朝花夕誓

生命易逝唯有爱永恒 时间能抹去生命 抹不掉的却是那份最真挚的爱 作品中的“别离一族”其实是一种象征他们拥有小孩的模样 永恒的生命 前者是导演对小孩的纯真的向往 后者则是将“爱”这一抽象的事物具现化的表达 生命的尽头及是一段新的开始 “爱”充当一种媒介延续着每一段生命 它是最平凡的 但它却是最美好的存在 渗透在我们生活的每一个角落 等待着人们去寻找 去发现 去领悟它存在的意义

现实就是如此残酷 “别离一族”平静美好的生活被一场意外所打破 族人过上颠沛流离的生活 国王的贪婪 大臣们的软弱无能自私 士兵队长虽正直但依然受小人的摆布 一切的一切都是因为“欲望” 或者说是“利益” 虽然这并不是影片主要想表达的 但这未尝不代表一种无声的讽刺

爱与被爱 或是母爱或是爱情 玛奇亚与艾瑞尔的感情是电影中的一大亮点 在我看来两者都有 母爱向内 爱情向外 在艾瑞尔小时候时 玛奇亚也只有较小的年纪 她孤独需要一个人来陪伴 但她懦弱 不敢表达自己的感情 于是就将这种爱寄托在孩子身上 但随年龄的增长 她渐渐的有了一种责任感 于是这种爱慢慢变成了母爱 而艾瑞尔的爱其实一直都是一种对母亲的爱 只是他误认为那是爱情 青春懵懂少年看见漂亮女孩所产生的一种懵懂感情

逻辑 悲剧的开始预示着美好的结局 生命的消亡预示着新生命的开始 极端的爱造就极端的人

不足 公主为什么想要 王子（从头到尾没出现过🌞）的爱？

为什么不给女儿一个拥抱什么的总的来说还是非常不错的电影 值得观影人细细回味

两个世界与世隔绝的宁静世界中，年轻的伊欧夫人民日复一日地纺织着人生之布，渡着悠闲平和的永恒时光；另一边，喧嚣噪杂的尘世中充满了繁忙和纷争，这里的居民在短暂的人生中上演着悲欢离合和生离死别的故事。

这是两个平行而相反的世界。

织布机重复而单调的运动造就了织布一族绵延的生命，创造了美丽圣洁的理想乡；阴谋斗争、日常琐事造就了尘世居民短暂的人生，和那充满了欲望的灰蒙蒙的都市。

高耸的昔日织之塔、斑斓美丽的希比欧之布、清澈的河流和葱郁的草木组成别离一族的世界，如同希腊神话中人拥有永恒生命的时代——人们生活在富饶的平原，永远有欢声笑语和美酒佳肴；旋转的巨大齿轮传送带、锻造的钢铁、工作的烟囱、繁忙的街道和形色的行人，这是梅萨蒂都市的记忆，这是人类被神惩罚赋予了短短生命的时代——人们要不断劳动养活自己，充满了纷争战斗和生老病死。

历史的见证者为了取得军事优势，国王派遣伊萨尔带领雷纳托军队侵入伊欧夫人民的村庄，带走了蕾莉亚。

尽管身不由己，尽管于心不忍，伊萨尔恪守着职责，见证了这位少女被囚禁于皇宫的人生。

村庄被毁坏后，玛琪亚逃到了森林中，循着婴儿的哭声，她见到了商人巴罗。

6年后巴罗在险境中解救玛琪亚，说起伊欧夫子民不断别离的命运；半个世纪后，玛琪亚去拜别年老病弱的艾瑞尔，巴罗送她回程，“为了能够和新的别离相会……”这位辗转流离的商人哀叹自己的命运，漠然地看待人世的生死别离，最后终于能够接受必然别离的相会了。

艾瑞尔与玛琪亚年少的玛琪亚抱着小小的伊萨尔，被米多和朗格收养，度过了6年的时光。

6年见证了伊萨尔的牙牙学语和姗姗学步，也见证了家庭老成员奥诺拉的死亡。

玛琪亚非常伤心，她想起了自己的长命和身边人的易逝，朗格鼓励她，“妈妈是不会哭的。

”这句话成为了玛琪亚困难时的支柱。

后来玛琪亚离开米多去新的地方生活，人生地不熟找不到工作，回到家教训了不听话添麻烦的伊萨尔，他生气地跑了出去，玛琪亚自责地哭了。

“爱，会真正让你变成独单一人。

”她回想长老曾对她说过的话， 感受到了预言。

岁月流逝，艾瑞尔到了十四五的年纪，母子俩也搬到了新的地方。

玛琪亚在餐馆中做服务员，因为和艾瑞尔同样年轻的长相饱受非议，艾瑞尔无法忍受，一次喝得大醉回家，和玛琪亚争执起来，俩人彼此推挤着发泄情绪，油灯不小心落到地上着了火，俩人又惊慌失措地灭火。

“这是永远不变的最珍贵的宝物！

”艾瑞尔第一次织的橙黄色的布，以及这次灭火烧焦的布料，都被玛琪亚精心地存放起来。

被克里姆抓去后，她在房间里仔细抚摸着橙黄色的布，克里姆进房间就赶紧藏好；在艾瑞尔生命结束的时候，依然年轻的玛琪亚将将布披在他身上，与他告别。

对于玛琪亚来说，艾瑞尔在她身边就是最大的幸福了。

但艾瑞尔对现状烦躁不安，他想快点独立起来，变成独当一面的大人保护母亲。

于是他决定离开母亲，去军队工作。

“我不哭，约定好了……骗子艾瑞尔！

”玛琪亚忍不住自己的眼泪。

想当个坚强的母亲，却无法管住自己的泪水，这一点多年未变。

“我要当个父亲！

”没有母亲的玛琪亚选择做一个母亲，没有父亲的艾瑞尔决定成为一个父亲。

多年后，他与蒂塔结婚，就是那个当年嘲笑过他的女孩子，他终于也有了自己的家庭和自己的责任。

无情的战争到来了，每个人都身不由己。

朗格让艾瑞尔快离开，艾瑞尔却决定作为普通的士兵上战场。

这是他的选择，保卫的是自己的家园，守护的是自己的妻子和孩子，艾瑞尔因此义无反顾。

他见到了阔别多年的母亲，俩人擦肩而过奔向不同的方向。

此时，蒂塔正在家中痛苦生产，而艾瑞尔在浴血奋战。

穿插剪辑展现出富有冲击力的景象，家中与战场，男性和女性，生与死，都是为了守护而奋斗，却呈现全然相反的性质。

受伤的艾瑞尔在浅水之滨与玛琪亚告别，“是你教会了我，温柔、坚强、决心，还有爱人之心。

”“妈妈！

”告别了叛逆期，当上父亲的艾瑞尔终于理解了自己的母亲。

流淌的时光对于克里姆来说，时光是停滞的，它永远停留在那个和谐宁静的三人时光中，停留在尚未被军队侵入的悠闲静谧的村庄中。

“为什么她们都让时光流转？

”克里姆临死也没有明白为何蕾莉亚为了看女儿一眼不愿随他回去，也没有明白玛琪亚为何带着艾瑞尔历经生活磨难。

“婴儿是怎样的？

当妈妈是怎样？

”“能保护得了吗，你最珍爱的人？

”救出蕾莉亚的计划失败后，克里姆意志消沉。

“我们一直在体味失去一切的痛苦，在这段时间中，只有你一直那么幸福。

”他帮玛琪亚削去橙色的头发，“只属于你的过去消失了。

”克里姆自以为是地说，得意地笑了。

“昔日织会记录下那些漠然被岁月消磨的记忆。

”头发剪了还能再长，昔日织没了也能再织，只有时光的顺流而下无法抵抗。

他妒嫉玛琪亚的幸福，却无法明白幸福的缘由，他一直觉得只有回到那个过去才是幸福的，也一直以夺回过去为目标前进。

时光流转，玛琪亚经历了生活种种喜怒哀乐，蕾莉亚熬过了多年的囚禁生活终于迎来了自由，只有克里姆背叛了时光被无情抛下。

爱与自由“胆小鬼，所以你们才会去死，埋在你们心底的思念会灼烧你们的心灵，焚毁你们的肉体，让你们就此死去！

”被困的蕾莉亚对着雷纳托愤愤不平，难掩对昔日织之塔的怀念。

“我一定和雷纳托是一样的，只能活在传说世界里的虚无的存在。

”她快要放弃希望，只为了自己唯一的女儿梅莱梅尔活着。

“蕾莉亚，飞下来！

”突然，她听到玛琪亚的呼唤，毫不犹豫地，她飞奔着从高处一跃而下。

玛琪亚骑着雷纳托在天空中自由翱翔，带着她返回家乡。

当初被她称作“胆小鬼”的玛琪亚，变成了赋予自由的勇士。

路上，蕾莉亚决心要忘记被迫生下的女儿，忘记经历的一切；而玛琪亚却说她绝对不会忘记。

无论是否忘记，经历过的事都会在时光中刻下痕迹。

玛琪亚选择了爱，爱是给与，给出了爱的玛琪亚获得了难忘的时光；蕾莉亚选择了自由，忍受约束、挣脱牢笼，承受痛苦的蕾莉亚不得不遗忘这段时光。

离别与重逢玛琪亚生命中充满了离别与重逢：被迫离开成长了十五年的村子；遇到艾瑞尔，决定抚养他长大；离开生活六年的米多一家；在船上遇到六年不见的克里姆；在工作的餐馆重逢八九年的朗格；艾瑞尔离开自己；战争中与艾瑞尔重逢告别；送别克里姆；重逢蕾莉亚；送别艾瑞亚……经历了相遇、重逢和离别的玛琪亚，最后孤单一人，正如长老所说的那样，“爱，会真正让你变成独单一人。

”但玛琪亚很满足，“爱上他，太美妙了。

”“那些不得不别过的人儿，也会在昔日织里与你执手相看泪眼。

”年少的玛琪亚还不明白。

“与艾瑞尔相遇的时候，我想的是，这孩子能够跟我执手相看泪眼。

”送别艾瑞尔一生的玛琪亚已经明白。

“离别之族，送走人间种种别离，送走世间种种变迁。

逝者如斯，时光永远不会止步，所以，我们会再度与人萍水相逢。

”生命的意义就在于相遇、重逢和离别的轮回中。

P.S. 感谢BD片源提供，国内上映的时候会再到影院看一次，场景太美了适合影院大屏幕观赏。

这次冈妈没有再写贵圈真乱的故事了，而是一个亲情故事，真是太好了。

因此，我对冈妈的印象好转很多，黑转粉发出了“真香”的呼声……果然，时间确实能淡忘一切的，美好的东西总能覆盖难过的记忆，迎来咸鱼翻身的绝对洗白……有人指责影片过于煽情，这无可厚非，生活场景的细致刻画、细腻的情感描写、巨大的时间跨度，带来的就是煽情的效果。

本片着重与亲情描写和时间流逝的变化，因此政治战争的不严谨情有可原。

而在人物塑造上，很多人物因为篇幅问题匆匆带过，克里姆代表“停滞的时光”的思维，是本片反对的存在，因此必须死，不过也有点可怜了。

昨天出去吃饭，开车在高速路上走的时候，看到一大片云，跨过整个南北天际线，在西边太阳落海的方向，染成一片金色。

鎏金一般摇摇欲坠，云的每个起伏，每个阳面暗面都在这金色里闪着光。

背后的蓝天也映衬成香草色，蓝色和粉色的渐变，从上至下。

就好像有人离开，带走了你所有的光芒，但是看到这幅景象，也会觉得这世界还值得留恋。

当时车里放的音乐有那么一句歌词。

“我们的世界，并不像你说的，真有那么坏，你又何必感概，用你的关怀和所有的爱，为这个世界，添一些美丽色彩。

” 这也许就是阳光的爱，为我们这个 世界添的一抹色彩。

我正想到停下车以后拍照。

结果转过街口，太阳已经沉下去了，留下一片阴沉的天空，漫天的碎云，压城城欲摧。

这大概就是离别吧，与白昼告别，与一天告别，与太阳告别。

没来得及留念，没来得及告别。

我去看《朝花夕誓》的时候，我已经听说这是有关离别的电影，有人说这部电影教会我们如何去离别。

刚好又在我选择离开以后，看得我感慨万千，但也许只是我自己感动自己吧。

这篇影评，可能会写得很像一个自怨自艾的人在呻吟，也罢也罢。

其实整部片子看完的感觉很好，是那种生理上的觉得很好，感觉很多压抑在胸口的痛苦随风消逝了。

因为离别是那么寻常的事情，在我们生命里面的每个角度，方方面面。

有时候也会是挚爱的人，尽管痛苦，但我们会在生活的沉浮里面意识到，人们会进入到生命不同的阶段，然后不管我们都想要陪伴，多想要付出，都要放手让对方去走自己的路，去过自己的那部分生活。

有时候，是对方发现了属于自己的道路，然后离我们而去。

也有时候，是我们看到了这份变化，然后我们忍着痛主动离开。

因为爱，让人们走到一起，也因为爱，让我们作出离开的选择。

我们的人生短暂，大部分时候也由不得我们，所以勉强着，我们不得不去学会告别，学会悲伤。

（我记得有个人跟我说过，一个真正快乐的人，知道如何去哀伤。

）在作出决定之后，在作出选择之后，那一段时光，那一段感情，无论如何也告一段落了。

然后我们要自己学会放下，新的开始是另一趟旅程的期待，旧的结束是永恒的终点，你再不是我认识的你，我也再不是你认识的我。

爱是多元化的，真的不是二维平行的我爱你那么简单。

爱也会在两个人之间成长，变化，从一个样子进入另一个样子，有时让人觉得更深了，有时也让人陌生了，想要离开了。

我不知道你怎么看？

我在经历过很多段关系之后，曾经突然有一种尝到爱的感觉，有一种曾经的爱都或多或少是假象的感觉。

从那以后，我变得每天更尊敬我的父母，不说他们之间的感情，就他们把我一手带大，所要经历的那些转变，那些紧握的，那些放手的，那些在遥远的距离之外观望的，那些拥在怀中的。

都需要莫大的勇气才一步步走到今天。

前段时间我给爸妈发了微信，我问他们：“你们会不会觉得，看到我迷惘，摔倒，或是想要而不可得的时候。

就忍不住想要伸出援手，至少做点什么，但是又发现自己什么都做不了，只能观望着，只能说几句话，然后被那种无力感困扰着。

” 我妈妈说：“是啊，所以才会想要跟你多说说话。

” 其实那一刻，让我会想到女主欲言又止的样子，想要多说说话。

而这些感悟，并不是因为我有了孩子所以跟父母产生共鸣，而是因为我去爱过了，然后发现自己也好想要为爱的人做些什么，可是我什么也做不了。

我来美国读大学的时候，跟父母在机场别过，我飞过大半个地球，去全新的地方展开生活。

我有那么一刻，仿佛看到了我妈妈在机场转身之后落泪却不想我看到。

那种与挚爱割离的痛苦啊，她心里明白，从那天起，我走了，永远的走了，她的家不再是我的家，我会开始新的生活，建立新的家庭，然后她也要开始她的新生活，不知道会不会有一天还会不会生活在一起。

那种离别，需要多大的勇气啊，我也许此生都不会有吧。

影片的开始，长老告诉女主，当你爱上一个人的时候，就是你孤独一生的开始。

结尾女主说自己没有后悔自己爱过，因为没有那份爱，我们哪来这丰厚的一生？

我想再引用张悬的一句话，我们生活得越好，离开的时候越不需要理由。

所以我也会加油过好每一天的，让爱我的人也不必担心。

最后想要引用一个我很喜欢的乐队的歌词。

我多么想要长成花群，让你能够闻香而行，如果有一天你看到我还未绽放就先凋零，把我晒成干，陪你。

你是，我心头不眠不觉的思念你是，我耳边萦绕不散的爱恋我挥手，与你离别我转身，与下一个离别相会

蒲公英在时间里散去沉重的躯壳与黄土相依我终于读懂了那古老教诲的真正含义离别一族的孩子们呀请把希比奥尔上的故事剪去世人所艳羡的不死的血脉是我们不止的别离离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人你所爱的人终会先你而去留你落寞留你孤苦无依那些尘封的故事啊会将你深锁于名为回忆的深渊那些匿于时间里的欢笑啊会让你陷入孤寂的地狱

离别一族的孩子们呀你不要爱上任何人那些短暂的幸福啊终将以长久的寂寞偿还

原文地址：https://mp.weixin.qq.com/s/fRBGka-L_ug3SWkvGjrPcQ

最近片荒，看看有什么新片，一看新出的爱丽丝怎么这么低分，查一查为什么，就看到导演岗妈了，诶，没想到朝花夕誓也是她的，更没想到会有这么大争论，我记得当初看的挺感动的啊，跟狼的孩子雨和雪一样，当然，这片更多是寿命论。

就像热评第一的那位一样，不是说刻板印象啊，上海，女性，大学或初入职场的年纪，不婚不孕主义者，就太符合对于田园女拳的刻板印象了。

这几年，自从版本t0崛起，就越发感觉，距离越来越远，终究成了两个世界的人了。

到底是男权世界观下，导致的无法体会女性内心想法，还是女拳已经脱离社会基本思维逻辑模式，这是个问题。

讨论这个真的挺头疼的，因为就像那句话，不上称三两，一上称一千斤都挡不住，尤其在这样一个时代，1900的思想和2200年的思想全部纠缠在一起，想理清，可太难了，累了。

过去都是男主外，女主内，什么问题，社会解决。

现在发声渠道多了，生产力也解放了，结果身体跟不上脑子，每天就吵来吵去的，唉。

就只能说少点戾气，少点冒犯吧，除非特别离谱，尽量不争论，没意义。

就，纠正一点吧，国外版本比国内领先很多吧，现在什么样，尤其日韩，对吧。

成天嚷嚷生育机器，那拜托你也别给男人扣生育帽子行吧。

谁说的男人必须要结婚，必须要生孩子了？？？

拿生育这点攻击男人是不是在搞笑啊。

就整点实在的不行吗？

吵什么婚姻啊，你爱结不结，爱生不生，谁管你啊，搞点实在的，比如批判批判消费主义啊对吧，能光荣承认自己不是小仙女是劳动妇女，再有，具体实践实践集中式养老对吧，给大家看看不要婚姻如何安度晚年好吧。

就按这个人口比例和结婚比例，大龄单身男性更多，你分享分享如何安度晚年，绝对看的男人更多啊。

想摆脱女性情绪化的刻板印象，麻烦先成熟一点，怼天怼地的，唉。

就很多次女性跟我提什么父母不听她的之类的，我的回答就是，你这一辈子，自己干成什么事了？

凭什么让父母听你的啊，上学工作，甚至恋爱都是父母安排的。

就最经典的，多说多错，说得越多，越露怯，为什么别人一看你说话，就知道你是个小孩？

唉，跑题跑的太远了，跟电影一点关系没有了哈哈，反正就是来拉分的嘛，这么多年前的电影了，也没人看影评吧。

就酱

首发于「MOViE木卫」 公众号：moviesss并不知道人称“冈妈”的冈田麿里，到底是什么样的风格套路。

但《朝花夕誓》把女主人公设定为15岁的金色长发少女（目测年龄），那么，这就限定了观众必须以15岁的怀春少女风格，轻微玛丽苏去看待整部电影。

结果，灾变开始，观众要接受这样一个事实：魔法少女想当妈。

原来这不是爱情向的电影，而是亲情向的哭哭啼啼，眼泪洒落风中，蒲公英起舞。

细想之下，当妈的女主，是个很奇怪的存在。

她的实际年龄，应该并非15岁，可是，她之后表现出来的懵懂，不问世事，又完全只有15岁。

织布

1于离别之朝束起约定之花？

不知道你们有没有看懂，反正，我是不知道，这副标题什么意思。

甚至，《朝花夕誓》这名字，除了好听，朗朗上口以外（感谢鲁迅先生），我也摸不清，它是什么意思。

山谷全篇充斥着一堆莫名其妙的设定，譬如女主是不老族，该族活在古希腊风格的一个山谷里，人人会织布。

然后就是这个织布设定，什么经线、纬线啊，大概就是会织布就不会老也不会死。

布上面，有你一生的信息，OK，很仙有没有。

故事开始后，你慢慢就发现，原来在哪织布都是可以的。

织布也用来传递信息，读懂对方内心，往复书简。

所以，该族人，其实是很好的情报人员？！

只要看块布，有读心术？

反正从头到尾，织布族除了不会老以外，真的啥特异才能都没有。

好可怜，难怪会飞来横祸。

围绕这个织布族，电影还有劈头盖脸就来的什么飞行族、黎明歌唱的那些族都灭亡了，只剩下我族（以及巨龙？

）等等。

那么，那个黎明唱歌的，除了听上去很美以外，到底是干嘛的。

我不懂。

这些无头无尾的设定，也好似电影处理支线的方法，支离破碎，随心所欲，像那位女主找了半夜的长老，后来就不见了。

还以为她能提炼一些金句，或者扭变下故事走向。

巨龙抢婚线索，续得有气无力。

与织布族公主相好的小哥，完全沦为被扭曲的，可憎棋子。

总而言之，这条副线相当可怕，好像只为了结尾美美的一跃，“跳下去！

”“飞起来！

”骑在银龙的背上……还有那座主城，一会大炼钢铁的工业革命风，一会又奥匈城堡风，看得我迷糊。

几个王国之间的关系，尤其是最后攻打前夕的处理，简直是潦草到不行，视角混乱。

2这部电影到底要讲什么？

天上一日，下界一年。

或者说，鬼言三年，人间三日。

熟读《西游记》之类故事的，你一定听过这些。

神仙那么快活，当然觉得时间过得快。

做鬼的很痛苦，所以有时间的存在，就是折磨。

《朝花夕誓》有相对用心的地方，就是发现婴儿，并决定以母亲身份喂养后，他们在中世界田园牧歌的环境中，达成了母与子的关系。

孩子学习如何成为孩子，母亲学习如何成为母亲。

当妈尽管这给人一种相当强硬的收养和养成心理，可是，随着境况变动，当孩子长大，他们之间不再以陪伴形式出现后，关系发生了扭变。

母亲觉得自己不是母亲，儿子呢，不希望自己永远是被保护的那个儿子。

这一部分故事，是《朝花夕誓》最煽情的，让观众落泪的情节点。

为了圆这个故事，编导甚至把又一个新生儿的降生，安排在了大战的风头浪尖。

这样的平行蒙太奇很紧张，可是，也很俗套。

尤其是大呼小叫，新生如死的嚎哭。

与主线母子关系做对照的，本来还有公主那边，被永远隔开的母女关系。

血亲事实存在，但没有陪伴的条件，成为了痛苦的折磨。

只不过，《朝花夕誓》显然没有什么耐心，去深化这条线。

在母子养成的主线上，《朝花夕誓》其实有个更大的命题，也就是生死。

由于织布族不老等同于永生，那么，他们一旦与任何人类产生情感的依恋或羁绊，就会遭受离别之折磨，所以叫别离之族。

这是个很常见的设定，但冈田麿里显然把它搞得美丽、矫情又绕口。

同样的，你也得适应那些西洋人的名字，欧洲的画风，虽然在日本动画片里，这几乎是幻想类的标配，代表着日本人脱亚入欧的终极达成。

王城

3看懂《返老还童》，你就明白这电影了…我看的场次，电影院一度骚动，前排的我，觉得很刺激（即醉酒失火夜）。

显然，大家无法接受那种关系的变化，居然该说出那种话，迈出不轨那一步——尺度是不是有点大。

直到结尾，一次又一次的时间跨越后，电影才流露出来，原来就是个返老还童的设计。

人生大不过生死，关系不外乎陪伴。

好端端，清楚明白的一件事，干嘛要安上我大川井宪次的配乐，全用来上场煽情了呢……

飞起来《线》中岛美雪1.为什么，我们会相遇而邂逅？

这我们完全不懂为什么；在什么时候，我们相遇而邂逅？

　我们永远也不清楚是在什么时候。

在某处有着、开展下去的，在远方天空下、两段人生的故事。

　　纵向的线是你，横向的线是我。

互相交织而成为布。

有一天或许会有人，因为它而感到温暖。

2.纵向的线是你，横向的线是我，互相交织而成为布。

有一天或许会有谁，受到它的包覆而不触及到伤痛。

纵向的线是你，横向的线是我，能和适合自己的线交织，人们会说真是有缘才能相遇。

说到底，电影要讲的事情，其实美雪阿姨这首歌都写明白了。

互相交织而成为布……受到它的包覆而不触及到伤痛。

这就是爱啊。

冈田麿里又是墨迹又是织布又驯龙高手的，她要说的，要表达，传递给观众的东西，就是“爱”而已。

你肯定觉得她母爱泛滥，恩，大家都这么觉得。

和适合自己的线交织

一个人怎样才算孤独呢？

是《心灵想要大声呼喊》那种无法说出自己心声的那种隔离感？

还是《未闻花名》那种不可见的无助感？

又或是《来自风平浪静的明天》那种打个时间差造成的孤立感？

这些都算不上，因为这都只是一时的孤独，都有尽头，都有终点，也都有解决办法。

无论主动也好，被动也罢，这些都能有一个鲜明的终点。

那么，如果要突出孤独的主题，只要去掉这个终点，给人物以漫长的寿命，就能很好地来描绘这个主题了，而这正是这样的一个漫长寿命之人的人生物语。

玛奇亚——离别并非痛苦，只要留在心中便不孤独

伊欧夫人有着数百年的寿命，因为这长久的寿命而被称为 “离别的一族” ，所以他们远离世人，过着与世无争，用织布来倾诉自己在漫长时光中那平淡生活的一切和自己的情感，是一个孤独的种族。

对于这个族群，有着这样一个铁律，那就是不能去外面的世界。

一旦出去的话，不论遇到什么邂逅，决不能爱上别人，一旦爱上，就会真的变成孤独的人。

是的，如果不想失去他人而孤独，那么从一开始就不拥有，这样也就不会失去了。

这是一种胆小的做法，也确确实实能避免失去，但这样真的好吗？

所以，主角玛奇亚带着我们去验证了这个问题。

在这个寿命漫长的孤独种族中，玛奇亚作为一个没有双亲的人甚至从一开始就是孤独的。

尽管过着平稳安定的生活，尽管也有自己的朋友并十分开心，但每每看到别人和父母欢笑的时刻，都会由衷地生起一股孤身一人的寂寞感。

只是，在这本就孤立环境中孤独的玛奇亚却连这唯一的家园也失去了。

对于这个内心本就没有支撑，却又失去家园，失去朋友，失去一切外物但又拥有漫长寿命的玛奇亚来说，死或许才是真正的解脱。

但在这绝望之际，她发现一个婴儿。

看到伟大母爱的她不禁从内心生出对母亲的敬仰，也决心要抚养这个婴儿成人。

这一刻，玛奇亚找到了内心的支柱，这个婴儿成了自己的希比欧（家园），与此同时，却也打破了不能爱上别人的铁律。

玛奇亚爱上了别人，这种爱的力量是超越友情和爱情的亲情，是作为母亲这种对于本就是孤儿的她来说十分强力的爱。

“不论遇到什么邂逅，决不能爱上别人，一旦爱上，就会真的变成孤独的人。

”族群的铁律被巴罗再次提醒，但此时的本就孤独的玛奇亚遇到了这个孤独的婴儿，作为自己的救赎，她依旧坚持自己想法。

这个时候的玛奇亚才15岁，她并不理解这句话的道理，只是在此刻空无一切的内心中生发了一个信念，让她有了活下去的动力。

但寿命漫长的玛奇亚终究会有面临这句话的时刻。

她第一次真正面临这句话的痛苦是在兰格家的狗死去的时候，尽管她从一开始就知道，但亲眼看着自己所爱的人死去，仍旧抑制不住的悲伤起来。

但看着自己亲手养大，已经变重的艾瑞尔，母亲的职责涌上心头，让她能更加坚强地面对以后的失去。

所以，尽管生活困难，母子也曾出现过矛盾，甚至因为自己的关系居无定所，两人的关系也不能言明，但这些玛奇亚都不在乎，她满心只有艾瑞尔的事，这虽然让那些痛苦的日子变得不那么难熬，但也让她拒绝了回归同伴的怀抱，甚至是兰格的告白，自己将自己孤立起来。

虽然玛奇亚自己倒是能看开，但这种关系对于艾瑞尔来说却是残酷的，已经成人的他深感自己的无力，借口当兵逃离了母亲玛奇亚。

玛奇亚虽然不舍，但尊重艾瑞尔的想法，也接受他的出走，虽然坚定母亲信念后绝对不哭的自己在此刻哭成了泪人。

这是玛奇亚第一次“失去”爱的人，但这种失去没有死亡那么绝对，并且是自己主观选择造成的，所以相对缓和，而且有艾瑞尔给自己织的布中倾诉的感情，这也让玛奇亚可以时不时拿出回忆，以解心头的寂寞，并让自己在孤独中迷失自我时，每每想起艾瑞尔都能找回自己。

在这一次相对缓和的失去中，虽然玛奇亚再一次失去“外物”，但内心有所依靠的她已经不再是当初失去家园时那个绝望的自己。

所以，尽管此刻的玛奇亚面临软禁的窘境，但也没有丧失希望，依旧认真地活着。

因为有了这样的过渡，那个曾经视艾瑞尔为一切的玛奇亚也得以审视自己，摆脱自己对自己的束缚，审视自己究竟想要什么。

因此，坚定信念拯救同伴蕾莉亚后，尽管在战场上重逢了艾瑞尔，她也义无反顾地跑向自己应去的地方。

但是，此时的玛奇亚只是因为有更重要的事情要做，她并没有放下艾瑞尔。

在帮助迪塔接生后，玛奇亚明白自己终究不是母亲，艾瑞尔也只是自己在失去家园后找到的新的“家园”，以此来代替自己原本的希比欧。

大彻大悟的她找到艾瑞尔，告诉他真正的母亲当初是如何保护他的，并告知他正是因为有他这个“希比欧”的存在，才造就了现在的自己，实现了与他和自己的和解。

即便艾瑞尔对自己叫出了母亲做以挽留，她也只是报以微笑。

这一次的审视后玛奇亚才算是真正意义上地放下了艾瑞尔，也是她第一次主动对艾瑞尔的放手。

玛奇亚已经明白，只要内心有所支撑，就算失去外物，自己也不会孤独。

虽是“离别一组”，但自己并没有失去什么，离别也并非痛苦。

多年后，玛奇亚找到垂垂老矣的艾瑞尔，在目睹他的死亡后，这一次是真正的离别了。

玛奇亚回忆着自己和他曾经的点点滴滴，虽然再次嚎啕大哭，却也由衷地感慨“爱一个人真好。

”“出发了，为了迎向新的离别。

”离别一族并不孤独，尽管自己寿命漫长，会经历很多离别，但只要对方还在自己的心中，离别也并非痛苦。

而相比一开始就不曾拥有而让自己漫长的寿命中充斥着单调和重复，这种酸甜苦辣尝尽的生命才多彩斑斓。

蕾莉亚——内心的空洞才是真正的孤独

以上，单独从玛奇亚的视角看，对于如何处理漫长生命中的孤独已经有了很好的处理，虽然平淡，倒也算不上差。

但这样的话就无法证明孤独是一种多么可怕的力量了，战胜这种力量需要多大的能量，更别提冈妈本身可是对这有深深体会的。

所以，也就有了蕾莉亚这样一个镜像角色来对比。

蕾莉亚是一个热情奔放，自由洒脱而又倔强好胜的人，在被俘虏后面对能够飞天的龙也曾嘲笑过他们是胆小鬼，不敢飞离这里，终将会饱受思念的煎熬死去（也是在对自己说的）。

这是她面对孤独的第一个阶段，反抗，却又力不从心，强烈地抗拒着造成自己孤独的事物，却又无法反抗。

作为和玛奇亚一样失去家园，失去一切的蕾莉亚，她没有幸运地遇到一个同样失去一切的人获得救赎，在自己的心中重新树立起一个如同家园希比欧的新的存在。

这样的她此刻不仅失去外物的一切，内心也破碎不堪，只能在囚禁自己的牢笼中一处和家园相似的建筑物旁寻找安慰。

即便倔强好胜又喜好自由的蕾莉亚在孤独的侵蚀下也逐渐迷失自我，不仅区服于作为一个笼中鸟，也甘愿成为一个代孕工具。

在自己的恋人克里姆和玛奇亚的第一次营救中，蕾莉亚已经逃脱，可她却因为自己已经怀孕而没脸见曾经的恋人。

明明能够逃离，明明能够重获自己，可蕾莉亚因为羞于见人而将自己孤立，再度回到那个囚禁自己的牢笼。

这是她面对孤独的第二个阶段，虽然能逃离目前物理上隔离造成的孤独，但想到以后归回同伴时自己已经愧对恋人而造成的心理上的孤独，蕾莉亚选择了退缩，退回了那个物理上的牢笼。

蕾莉亚的彻底崩坏是在恋人克里姆的第二次营救中，目睹最后的同伴和恋人的死亡后，蕾莉亚连最后的希望也失去了，并且还算自己一手造成的。

这是她面对孤独的第三个阶段，此时的她内心已经化为空洞，黑化之下甚至希望能抓回好友玛奇亚来疏导自己的孤独，甚至是浓妆艳抹，以此希望那个名义上的丈夫能碰自己。

为了排解寂寞，蕾莉亚甚至无所谓任何疯狂的举动，只为能让自己获得一点点救赎。

当然，这一点点救赎也是有的，那就是蕾莉亚的女儿。

虽然无法接触，但至少还有一个女儿作为幻想的存在，支撑着这个内心早已空洞，被孤独逼疯的蕾莉亚。

和玛奇亚满脑子艾瑞尔而活下去一样，蕾莉亚也只能满脑子想着女儿的事，以此让自己有事可做，让自己不那么孤独。

这个素未谋面的女儿也成了蕾莉亚的支柱，是她活下去的唯一动力。

在遇到曾经的恋人来拯救自己的时候，蕾莉亚不是惊讶于对方没有死去，也不是觉得自己愧对于他，更不是想逃离这里。

此刻的蕾莉亚只是迫切地想见一见自己的女儿，看一眼支撑自己度过这痛苦时光的女儿，看看这个让自己勉强活下来的动力。

这个女儿作为蕾莉亚内心的支撑帮她度过了痛苦的岁月，但也因此束缚她，让她最终没有选择逃离，甚至再度拒绝自己曾经的恋人克里姆给予的逃脱帮助，并在明知彻底伤透他的情况下依旧眼看着克里姆走向死亡而不选择帮助他。

这就是蕾莉亚这个镜像角色的作用，一个曾经如此多彩的女孩在孤独的侵蚀下变成如今的病态，为了一个虚无缥缈的希望丢弃太多，并一次次把自己推向火坑。

而虐弱但小的玛奇亚却因为有一个好的心理支撑跨过艰苦的岁月逐渐变得坚强可靠。

在最后，蕾莉亚终于见到那个让自己日思夜想的女儿梅多梅尔，可不仅自己对她一无所知，她也对自己一无所知，自己至始至终追逐的都是一个幻影的存在。

一句来自女儿的“你是谁”让蕾莉亚彻底醒悟，那个心中的女儿彻底死亡，也由此解放了束缚着蕾莉亚的枷锁，获得内心的自由。

蕾莉亚没有如自己所希望的去抱紧女儿，而是和自己的这份执念和解，接受自己的孤独，接受自己被孤独压迫下的不堪。

倔强的她把自己曾经最好的一面告诉女儿，也终于做回自己，并勇敢地迈开步子，奔向好友玛奇亚。

（克里姆你冤啊！

这么多年都等过来了，再等她醒悟不就好了。

）不过，蕾莉亚这个人物刻画不多，有的只是片段，甚至人物动机在各个时期都十分割裂，变化的过程完全省略的，造成观众对这个角色的行为变化感觉莫名其妙，没有玛奇亚成长变化那么平和。

虽然很多地方逻辑不通，甚至感觉有点迷，但作为和玛奇亚成长转变的对比，也充分证明了同样的孤独之人在获得内心的依托后和内心绝望的人生差别有多大。

孤独的力量十分可怕，它能硬生生地把一个热血漫的主角（蕾莉亚）差点搞成反派病娇，也能让人在获得内心依托后即便是女配角色（玛奇亚），也能变得坚强可靠。

两方对比，既凸显了真正的孤独的力量，也显示了内心有所依托之人能有多大的力量。

克里姆——爱上一个人，就会真的变成孤独的人

最后谈一谈克里姆吧！

真是苦逼的娃子，他的存在主要是为了和蕾莉亚+玛奇亚来做对比的。

相对于两个女性角色打破族规而因为新的邂逅而获得继续走下去的力量，他是坚守族规，却也因为爱上一个人而变成真正的孤独之人，是最惨的，也是最讽刺的。

蕾莉亚和玛奇亚都是失去一切后把注意力转到新的地方，虽然失去了一些东西，但她们都通过自己获得了新的东西，并将之视为自己内心的支柱，由此展开了新的邂逅，开启新的人生。

克里姆不同，他谨遵族规，尽管在外奔波必然有所邂逅，但他始终都划清界限，心中想的只有蕾莉亚，希望能够回到从前的日子。

虽然他在物理上失去了蕾莉亚，但蕾莉亚仍旧是他心中的支柱，支撑着他在真正意义的孤身一人的生活中坚持下去（没有所谓的儿女和同伴），忍受这痛苦的一切并想尽办法拯救自己的恋人蕾莉亚。

这种想法其实并不错，也不能说克里姆不成熟，不成长，只能说克里姆的格局还局限在以前的希比欧。

他的内心支柱蕾莉亚也自始至终都活着，所以他某种意义上来说并没有失去，也就谈不上寻找新的内心支柱了。

所以克里姆并没有真切关注过外面的世界是多么不同，尽管他可能是对这个世界接触的最深的人。

因为心中的信念从未变动，所以克里姆不像蕾莉亚和玛奇亚，都因经历过真正的绝望而不得不开启新的人生，也造成了只有他还保持着和当初一样的状态。

但是，爱上一个人，就会真的变成孤独的人。

在故乡希比欧不存在这个问题是因为大家都长寿，是真的不会失去，但因为蕾莉亚和玛奇亚已经走向了新的人生，有了新的内心支柱而和他产生差异，造成心理上的隔阂，所以在克里姆终于解救蕾莉亚时，却因为得不到她的心而真正失去蕾莉亚。

再被蕾莉亚拒绝的那一刻，克里姆真正失去了一切。

自己曾经的一切努力都不过是一厢情愿，自己所追逐的恋人也早已不是心中的模样。

内心支柱轰然倒塌的克里姆看着眼前的一切，绝望的他无法或巧合（玛奇亚），或被动（蕾莉亚）的获得新的内心支撑，唯有绝望地赴死来摆脱这一切。

恩，其实挺像《了不起的盖茨比》，追逐着自己记忆中的爱人，却不知对方早已改变。

可盖茨比是怀着希望死去的，至少也算幸福吧！

克里姆却体验到了真正的绝望，明明自己只是想回到从前单纯快乐的日子，却到死也不明白两人为什么会改变（其实只是两人有了新的追求），只能含恨而终，死不瞑目，甚至得不到一丝蕾莉亚的怜悯。

相对于蕾莉亚和玛奇亚两人虽然爱上别人，但却没有变成孤独之人，克里姆身体力行了什么叫爱上就会孤独。

因为失去不仅仅存在于物理上，即便能够拥有同样漫长的岁月，心理产生也分歧也意味着失去。

至此，故事结构上因这几个角色的互为对比达到完美，十分工整，也让这个命题显得更加可信。

只是可怜了我们的克里姆，被ntr也就算了，喜当爹的资格都没有，甚至在爱人蕾莉亚面前中枪倒地也得不到她扶一下的资格，只能怀着孤独和困惑赴死，真是相当惨了，可见舔狗是没有好下场的。

作者：蓝海语陌

虽然近些年来吉卜力略显颓势，但入围第92届奥斯卡最佳动画长片的二十五强中日本动画依然占据七席。

汤浅政明凭借极具视觉想象力的《春宵苦短，少女前进吧！

》和拿下安纳西国际动画电影节最佳动画长片的《宣告黎明的露之歌》持有两张门票。

追求真人电影质感的山田守之面对着《声之形》引发的争议，推出设置嵌套结构的《青鸟与利兹》，她情感细腻的新作反而好评如潮。

完成《怪物之子》之后，阔别三年的细田守带来探讨都市家庭情感的《未来的未来》，最后成功跻身奥斯卡最佳动画长片的提名名单里，但不得不面对好莱坞影片的围剿。

而今天要聊的影片《朝花夕誓》也入围了二十五强，尽管未能进入美国人票选的提名名单，但在第二十一届上海国际电影节上却史无前例地成为第一部拿下最佳动画片的日本电影。

同时，《朝花夕誓》也是春节档结束之后在内地上映的第一部日本动画。

《朝花夕誓》是冈田麿里首次执导的作品。

此前，冈田麿里主要是以编剧的身份参与制作。

翻开冈妈的作品列表，大部分是以情意绵绵的动画番剧为主，长片包括口碑不俗的《心灵想要大声呼喊》和广濑丝丝主演的真人电影《老师！

我可以喜欢你吗？

》。

《心灵想要大声呼喊》和本片的可比性较高，在故事层面里两者皆为女性角色在情感关系上的成长。

画面上则是清一色的番剧风格，即人物华丽的衣着和唯美的环境描绘。

影片讲述的是关于“离别一族”希欧夫人的故事。

他们拥有数百年的寿命，终日在编织名为希比欧的布匹。

蕾丽亚、玛琪亚和克里姆是感情很深的青梅竹马。

玛琪亚内向敏感，而蕾丽亚性格开朗，克里姆则是深爱着玛琪亚。

不幸的是，帝国梅萨帝拥有强大的飞龙雷纳特之后，还妄想将希欧夫优良的血统引入自家门内。

于是，国王派出一支梅萨帝的军队洗劫了希欧夫人的村庄，残忍地杀害村民，并且掳走蕾莉亚给儿子当王妃。

玛琪亚与众人失散，孤身一人在野外漂泊。

忽而听见哭啼的声音，玛琪亚定睛一看，原来有个婴儿被死去的母亲紧紧抱在怀里。

而当玛琪亚将婴儿取名为艾瑞尔，下定决心把他抚养长大。

此后，玛琪亚见证了艾瑞尔的一生，也让她懂得知晓离别美好的一面，打破与艾瑞尔立下的誓言，流下不舍的泪水。

尽管《朝花夕誓》是一部处女作，对画面中各个元素的把控没有那么精准，影片的完成度并不因此而有所下降。

导演多年的编剧经验派上了很大的用场，借用西方奇幻的背景设定，植入日本招牌式的的羁绊主题，虽然思想不怎么深刻，倒也实现了设定和情节之间的融合。

能够达到这样的效果，还是得归功于导演对情感戏的编排。

单从玛琪亚和艾瑞尔之间的关系来说，从矛盾的建立再到化解，观众很容易地代入自己的感受。

总而言之，西方奇幻的世界观是日本人铺展情节的工具，把常规的元素像远古巨兽或者魔法当作装饰品，各种路数的催泪桥段才是舞台中央的主角。

《朝花夕誓》在海外上映之后获得不少好评，被誉为“壁纸狂魔”的新海诚据说看完此片之后表示“压力山大”。

新海诚的赞美倒不是空口无凭，影片的画面确实精致。

精美的画面很多时候会成为导演的遮羞布，剧情不行画面来凑是独一无二的利器。

但在《朝花夕誓》中，华丽的场景所带来的观感只是停留于第一印象里，层次感很低，经不起反复推敲。

导演使用大量的小景别镜头，背景时常处于虚焦的状态，所以多个场景会带来画面丰富的错觉，实际上只是一闪而过。

就拿宫崎骏的《哈尔的移动城堡》来做比较，两者都是西方奇幻的设定，画面同样精美。

但《哈尔的移动城堡》就有一种吸引观众的特殊魔力，让我们相信片中所展现的世界是真实存在的。

不仅是因为宫崎骏勇于放出更大景别的画面，还因为环境和主体人物之间的紧密联系，而不是单纯地作为无用的背景。

冒着蒸汽的城堡上天入地，哈尔带着苏菲游遍大街小巷，这些代表着不稳定的生活，与苏菲安居一隅的想法相矛盾。

《朝花夕誓》则是以主线剧情为主，宏观的视角退居二线，更多的是通过人物的塑造来呈现影片情感羁绊的主题。

在身为希欧夫人的玛琪亚面前，艾瑞尔生命就显得特别短暂。

艾瑞尔从蹒跚学步到娶妻生子，再到弥留之际，这些人生轨迹在蕾丽亚的世界里只是短短时间的跨度。

而梅萨蒂帝国从强大到衰弱的过程，在她面前也是须臾的片刻。

就算是古老的巨兽雷纳特和长寿的希欧夫人，终究会以伟大传说的身份退出历史舞台。

克里姆消极的观点就是因此而生，既然一切都会消逝，就没有和那些短暂的事物产生联系的必要，希欧夫人才是编织岁月的主宰。

然而，目睹了人类生命轮回的蕾莉亚则是认为希欧夫人反而是被编织的对象。

带着羁绊编织的希比欧才值得守护，因为它能让人回忆起幸福生活的点点滴滴。

困在城堡的蕾莉亚也是靠着对女儿的爱而继续活着，否则孤独就会像毒素一样慢慢地渗入骨髓，至死方休。

害怕失去就无法遇见更美好的事物，用空洞的情感编织的希比欧如同毫无痕迹的白纸，留给后人又有什么意义。

离别是痛苦的，但正是每一次的离别使得每一次的相聚变得弥足珍贵。

斯人已逝，而回忆则永藏于心。

编辑：浮草

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这是一部非常唯美的影片，全篇围绕着相遇与离别，时光与流逝，生命与传承，讲述了一个关于爱与孤独的故事。

主要角色伊欧夫一族：玛奇亚：女主，性格坚强，惹人怜爱蕾莉亚：性格奔放，热爱自由，高傲倔强克里姆：性格执着，与蕾莉亚是恋人艾瑞尔：男主，玛奇亚抚养长大的孩子米多：热心的农场主，育有两名孩子兰格：米多的孩子，爱慕玛奇亚迪塔：艾瑞尔儿时的玩伴，后来成为艾瑞尔的妻子继承着古老地血统，被誉为活着的传说，名为的人民，住在远离尘嚣的土地，过着与世隔绝的生活。

然而他们并未怀有异于常人的力量和知识，也没有如龙一般有着飞翔的翅膀，他们所拥有的只是长达千年的寿命，被时光所遗忘的一族。

一旦与外人相识，终有一天，自己将会成为被遗留下来的那一位，看着众人生老病死而我容颜依旧。

倘若一旦相爱，心有所属，那在这漫漫长河之中，被时光所抛弃的自己，便真的成了孤身一人，生活在这名为孤独的囚笼之中了。

于是被称为“离别的一族”的他们选择了领群独居，过着简单单调的日子，日复一日地织着名为希比欧的布，将自己漫漫千年的时光倾诉于布中。

然而怀玉其罪，觊觎着伊欧夫一族长寿的血脉，梅萨蒂军带领数条龙，一夜之间，不费吹灰之力，便摧毁了他们的家园，带走了一族中的所有女性。

（应该不止是伊欧夫的第一美女蕾莉亚被军队带走，当时的命令是抓走所有女性，违令者一律斩杀。

此番军队袭击的目标是想让皇族独占长寿的血脉，所以除了被选作王妃的蕾莉亚，以及意外逃脱的玛奇亚以外，伊欧夫一族中其它女性应都已被杀害。

同时影片中除了玛奇亚与蕾莉亚以外的女性并未再次出现）意外获救的玛奇亚（军队袭击时，其中一条龙突然暴走，被牵扯其中的玛奇亚，被带离了家园，来到了远处的森林），失去了家园和同伴，怀着空虚的心灵在黑暗的森林中徘徊。

正当她万念俱灰，准备跳崖轻身之际，被婴儿的哭声所召唤。

来到了一处被盗贼所袭击的帐篷中，看到了一名刚失去双亲，正哇哇大哭的婴儿。

如同命中注定一般，孤身一人遇到了孤身一人，便不再会放手。

一直住在与世隔绝的村落之中，不谙世事的玛奇亚不知该如何在这乱世中生存。

而年仅15岁的她，更不知何为母亲，又该如何抚养孩子。

幸好她遇到了热心的农场主米多，给予了他们安身之所，并介绍了织布的工作。

同时米多身为两位孩子的母亲，也教会了玛奇亚何为母亲。

春夏秋冬，日子一天一天地过去，玛奇亚逐渐成为了一名合格的母亲，尽心尽责地将艾瑞尔抚养长大，见证了他第一次开口叫妈妈，第一次走路，收获了许许多多的珍贵回忆。

就这样，安稳幸福的时光很快便过去了5年，艾瑞尔渐渐长大，开始能跑步和织布，而玛奇亚一如当初15岁的容颜。

一日，收购布匹的杂货店老板向玛奇亚出示了一条伊欧夫一族所织的布匹，玛奇亚得知不久后，被掳走的蕾莉亚将同梅萨蒂国的王子举办婚礼（只有伊欧夫一族能读懂织入布匹中的话语和情感）。

得知这一消息的玛奇亚悲喜交加，决心启程去国都营救蕾莉亚。

在旅程的途中，玛奇亚偶遇了一同前来营救蕾莉亚的族人——克里姆（克里姆与蕾莉亚是一对恋人）一行人，并一同制订了当日的营救计划。

到了婚礼当日，礼队在街上游行之际，克里姆一行人发动奇袭，顺利制造了一些混乱，让玛奇亚带着蕾莉亚逃离了护卫队的视线。

国破家亡之后，幼时的伙伴，离别多时再次相见，两人皆是万分欣喜。

玛奇亚想带着蕾莉亚就这样逃离，但蕾莉亚却悲痛地说自己已经无法跟他们走了。

原来蕾莉亚已怀有身孕，高傲倔强的蕾莉亚又怎能允许这样的自己再回到克里姆的身边，一切已经回不到从前了。

即便她们容颜依旧，时光似乎遗忘了她们的存在，但每一天的生活仍在他们生命中落下了烙印。

营救蕾莉亚的计划失败了，伤心欲绝的玛奇亚也打算带着艾瑞尔离开王都。

又成为了孤身一人的玛奇亚，觉得世间之大，却没有属于自己的归去之所，没有同伴，没有家人的她，所拥有的就只有艾瑞尔一人了，只要和艾瑞尔一起，去哪里都无所谓。

艾瑞尔说想要回到以前生活的农场，但玛奇亚害怕会给他们带来麻烦（影片中没有明说，但王都应该一直在通缉伊欧夫一族，此番营救行动后，想必搜寻会愈发严格），便带着艾瑞尔漂泊去了别的城市。

由于伊欧夫一族所织的布匹异常精美，非常特别，容易被人一眼认出，为了避免暴露身份，玛奇亚只能选择放弃织布，另寻出路。

然而外表年幼的她，在寻找工作时处处碰壁，唯一肯雇佣她工作的餐厅，也在得知她育有小孩儿后拒绝了她。

离开了热心的米多一家，玛奇亚第一次开始独自一人去承担自己与孩子二人的生计。

除了织布之外，一无所长的自己，又该如何在这个世界生存下去。

而此刻，独自呆在家中的艾瑞尔想要帮妈妈工作，便从行李中翻出了织布机织布，却不想被妈妈误以为是在捣乱（艾瑞尔不知无法再以织布为生，而织布机被弄得一团乱还需要玛奇亚来收拾）。

找寻工作未果，心情正在低谷的玛奇亚在此刻，也终于忍不住爆发了，训斥艾瑞尔什么都不知道，只会添乱。

好心做错事的艾瑞尔也很无辜，便赌气出走了。

冷静下来的玛奇亚，看着手中艾瑞尔织的布，读出了他在布中所寄托的思念，［母亲，想要保护母亲］。

此刻，窗外下起了暴雨，担心艾瑞尔的玛奇亚马上冲了出去，在虚惊一场后她找到了艾瑞尔，两人在暴雨中和好，玛奇亚也下定决心，再次立下誓言要成为一个好母亲，不会再哭泣。

一转眼，艾瑞尔已逐渐成长为少年，到了与玛奇亚相仿的年纪，如今在外人面前，他们只能以姐弟相称。

多年时光过去，自己一日日长大，但岁月却未曾在玛奇亚身上留下痕迹。

艾瑞尔早已得知自己与玛奇亚的不同，以及两人并无血脉相连的事实。

不知从何时起，艾瑞尔不再用母亲来称呼玛奇亚，两人间的关系也再不似往日般亲密。

为了避免被别人发现，这数年中，玛奇亚与艾瑞尔两人已搬家多次。

玛奇亚早已习惯了酒馆的服务员工作，而艾瑞尔也到了可以工作的年纪，开始在军工制造厂中任职。

此间，玛奇亚在酒馆里偶遇了昔日的熟人，米多（以前照顾玛奇亚的农场主）的大儿子兰格，一转眼十多年过去了，往日还是少年模样的兰格，已然成长为一名身姿挺拔的军人。

两人多年未见，甚是欣喜，兰格更是向玛奇亚袒露了自己多年以来的爱慕之心，希望玛奇亚能够倚靠自己。

但玛奇亚回想起了年少时族中长老的告诫,［不要爱上别人，一旦爱上别人，那你就真的成为孤身一人了］。

于是她婉言拒绝了兰格，说自己这么多年来一直都只在考虑关于艾瑞尔的事，无暇顾及其他。

另一边，工厂的同僚们一直在开玩笑说他们俩不像姐弟，更像是私奔的情侣。

面对漫天的流言蜚语，处在青春（反抗）期的艾瑞尔自然不堪压力，一日醉酒后，他终于向玛奇亚说出了［你根本不是我的母亲］。

玛奇亚听后十分地悲伤，她自知自己不是艾瑞尔的亲生母亲，从小便是孤儿的她也不知何为母亲，所以这么多年来，她一直都在尽自己所能去抚养和保护艾瑞尔，努力让自己变得更坚强，努力去学习如何做一名称职的母亲。

然而多年过去，艾瑞尔的一句话便否定了她多年来努力的意义，终究她不是他的亲身母亲，终究一个不懂何为母爱的她无法成为一名合格的母亲。

艾瑞尔觉得面对外貌同自己年龄相仿的玛奇亚，无法体谅她作为母亲的想法和立场，认为这样的自己只会不断伤害和拖累她，无法履行守护玛奇亚的誓言，所以下定决心离开玛奇亚，去王都参军。

而玛奇亚在得知艾瑞尔的真实想法后，也并未加以阻拦，决心放他离开，让孩子去走他自己想走的路。

离别之日到来，玛奇亚目送男主去参军，自己也准备离开这个城市，去往下一处，继续漂泊的生活。

正当玛奇亚准备收拾包裹离开之时，一人从窗台闯入，掳走了玛奇亚。

而另一边艾瑞尔跟随兰格，来到了王都参军，在被告知敌国抓到了一名伊欧夫族人时，也丝毫没有动摇，他觉得自己在成为为人父母，了解玛奇亚的心境和立场之前，都没有资格去见她。

画面一转，克里姆出现了，原来掳走了玛奇亚的人是克里姆。

多年来，他一直都没有放弃营救蕾莉亚，而这一次，他参与了敌国攻打梅萨蒂国的计划，想趁此营救蕾莉亚（多年前，在婚礼游行上营救未果后，克里姆一行人曾潜入宫中实施援救，却不料被梅萨蒂国的骑士长发现，计划失败，众人被杀害，只有克里姆一人存活了下来。

此处克里姆可能提供了关于梅萨蒂国的种种情报，得以交换合作机会）。

在途中，他数落玛奇亚，在过去多年里，只有她一人自私地得到了幸福，全然不顾伊欧夫一族，并剪断了玛奇亚的头发（伊欧夫一族中，只有成为母亲的女性才可以留发至及腰，此处剪断了头发应象征着让玛奇亚抛弃作为（虚假）母亲的身份，以及告别过去十几年的时光，回到从前作为伊欧夫一员的自己）。

他掳来玛奇亚并非希望增加战力，只是希望在营救出蕾莉亚后，三人能够回到从前。

而另一边，王子与蕾莉亚所生育的孩子未能继承伊欧夫一族长寿的血脉，小公主的体征与常人无异。

被认为没有利用价值的蕾莉亚也一直被囚禁于宫殿之中，连与自己的孩子相见，这唯一的愿望也无法得到实现。

曾经奔放自由的她，面对这终日不见希望的囚笼，已在崩溃的边缘。

又是几年过去，已然成长为大人的艾瑞尔回到了儿时长大的村庄，并与儿时的玩伴蒂塔结了婚。

此时，蒂塔已怀有身孕，很快艾瑞尔便要成为一名父亲了。

然而好景不长，就在此时，两国之间的战争打响了，艾瑞尔应召回到军队参与战斗。

在行军的路上艾瑞尔偶遇了前来营救蕾莉亚的玛奇亚，玛奇亚仍是昔日的容貌，分毫未变。

两人一眼便认出了彼此，但玛奇亚迅速逃离了艾瑞尔，而艾瑞尔也在稍作犹豫后，奔向了与敌军厮杀的队友，选择了自己的职责所在。

另一边，克里姆顺利潜入宫殿，找到了蕾莉亚，蕾莉亚很欣喜他还活着，但却并不愿意跟随他走，她已经不再是从前的自己了。

多年以来，她一直被囚禁于宫中，失去了所有同伴和家园的她，将生命的所有意义和希望都寄托于那从未谋面的孩子，她不愿就这样离开这里，离开自己唯一的希望。

克里姆知道自己无法说服蕾莉亚，也知道他们终是无法再回到过去了，便决心就此结束二人的生命。

不料此时，骑士长赶到，一枪击伤了克里姆，解救了蕾莉亚。

万念俱灰的克里姆拖着奄奄一息的身躯来到了庭院中，倒在了一颗大树下，默念着［如果时光能够停下该有多好］。

他不愿承认时光的流失，不愿自己和众人被时光所改变，一心想要回到从前。

而这样的他，最终也被时光所抛弃。

与艾瑞尔重逢后，内心十分迷茫的玛奇亚不自觉地走到了曾经居住多年的村庄。

一如当初，在迷茫之际，她听到了呼救的喊声。

玛奇亚匆忙向呼声处跑去，遇到了艾瑞尔的妻子迪塔。

原来迪塔此时正要分娩，但正处于战争之中，周围并无他人前来帮忙，于是玛奇亚便决心帮助迪塔分娩。

幸好过程有惊无险，迪塔顺利诞下了孩子。

玛奇亚看着迪塔怀中的婴儿，回想起了多年前，自己拾到艾瑞尔时的场景。

（此处玛奇亚有所感叹，说了原来如此，个人推测有两种可能，1:觉得自己终究不是艾瑞尔的亲生母亲，只是从他人手中接过婴儿抚养长大。

2:感叹生命的传承，从婴儿逐渐长大成人，然后生育和抚养下一代，生命就这样在往复循环中得以传承。

）另一边，在战场上，艾瑞尔正奋力杀敌。

一边是生命的诞生，另一边则是生命的流逝。

两边场景交叉，诠释了生命的轮回。

很快，战争结束了，梅萨蒂国战败了。

艾瑞尔从昏迷中慢慢苏醒，睁开眼便见到了玛奇亚（玛奇亚正在照料受伤的艾瑞尔）。

玛奇亚告知艾瑞尔他的孩子顺利诞生的事，说迪塔和他的孩子正在家里等待他回去。

她说自己曾埋怨艾瑞尔，没有遵守守护自己的誓言，让她又变成了独自一人。

但她发现，即便艾瑞尔离开了她，他和她曾经的回忆也一直在守护着她。

她很感谢艾瑞尔，很感谢她能够遇到他。

即便自己对于艾瑞尔而言，她始终不是一名合格的母亲，即便艾瑞尔不愿意称呼自己为母亲，用别的任何称呼来唤她也可以。

说完了告别之言，玛奇亚便起身拜托兰格送艾瑞尔回家，让他能尽快与自己的孩子与妻子重逢。

在玛奇亚离开之际，艾瑞尔终于明白了自己心中的感情，向玛奇亚大声呼喊了一句母亲。

玛奇亚听到了这声期盼多年的呼喊，也终如释重负，回头露出了开心的笑容。

玛奇亚决心回到宫殿营救蕾莉亚，却在庭院处看到了中枪身亡的克里姆。

看到克里姆临终时，十分心有不甘的表情，玛奇亚默默地为他合上了双眼，起身看向了庭院另一旁被囚禁的飞龙，下定了决心。

她知道终是回不到过去的，每一寸时光都早已织入他们的生命，每一日的生活造就了现在的自己，唯有接受时光的流逝，选择不逃避，不遗忘，接受现在的自己，才能够迈向未来。

另一边，没有了宫廷的囚禁，蕾莉亚终于一步步迈向自由，见到了多年来心心念念的女儿。

然而平生素未谋面的女儿，见到这位缓缓朝自己走来的人，只是出声询问了一句［你是谁？

］。

原来自己多年来的企盼和寄托终究只是一个幻想，眼前这位与自己血脉相连的女儿是那么地陌生。

眼前的她对自己一无所知，而自己除了知道她是我的孩子外，竟也是一无所知。

多年来自己所认定的，人生唯一的意义和希望竟只是黄粱一梦，毫无意义。

于是她对这一切不再有所留恋，决定斩断这段过去，重新开始。

她宣言要做回多年前那个自信高傲，奔放不羁，热爱自由的蕾莉亚。

此时玛奇亚正驭龙赶来，蕾莉亚听到玛奇亚的呼喊便不再犹豫，瞬身从天台上跳下。

终于，两人离开了王都，驭龙驰向了远方。

面对乘龙远去的母亲，小公主只是淡淡说了声［母亲是位很美丽的人呢］。

仅仅只有一面之缘，从未相识的母女二人，对彼此能说的大约也就言尽至此了吧。

乘龙远去的两人，在高空中见到了此生最美的夕阳，蕾莉亚说自己会忘记这段过去，但绝不会忘记这片夕阳。

望着乘龙远去的两人，站在远处的骑士长，默默祈祷着继承者古老血统的伊欧夫一族和龙族，能够以他们应有地姿态，在远方自由地生活下去（片尾彩蛋处为一张龙族和伊欧夫族人安详生活在一起的图）。

-我是一条分割线，以下为对影片的一些看法和解读--全篇其实是一个很平淡的故事，没有很大的冲突，也没有庞大的场面，更没有魔法和奇幻，只是通过几个人的一生，几场相遇和离别讲述了生命的轨迹。

但丝丝扣扣的情感深入人心，让人回味无穷。

（影片中有许多表达较为含蓄，并未直接阐明的部分，需要自行去体会和感受，所以在观影时可能会有些许剧情跳跃的感觉）（1）关于母爱我想影片中争论最大的，便是关于玛奇亚和艾瑞尔之间的关系吧。

个人认为从始至终，他们之间所拥有的就只是纯粹的母子之情。

从小时候便相依为命，最为亲近的母亲，随着自己年龄的增长，两人的外貌年龄差距变得越来越小，对外的称呼也从母亲变成了姐弟，不出几年，自己的（外表）年龄便会超过对方。

对于任何一人而言，或许都会不知该如何来处理这段“跨种族不同寻常”的母子关系吧。

一个正处在青春期，内心的敏感少年，本就会十分在意外界的看法。

面对如今与自己年龄相仿的母亲，每日被周遭的人戏称为私奔情侣，难免会手足无措，不知该如何是好。

与此同时，艾瑞尔也不敢去想关于未来的事，再过10年，20年，50年，当自己的年龄已然超过玛奇亚，当自己组建了家庭，或是变得垂垂老矣，又该如何去面对比外表自己还年幼的母亲呢？

又该如何对外宣称他们的关系（军队还在搜捕伊欧夫一族，所以不能暴露玛奇亚的身份）？

如今面对着年龄相仿的两人，众人戏说他们是私奔的情侣。

试想一下，在20年后，外人又会如何来看待他们？

他们会羡慕艾瑞尔抚养了一名孝顺懂事的女儿吗？

所以当玛奇亚提出准备离开这个城镇，再次搬家时，艾瑞尔一直没有给出正面回复，直到后来突然提出要去王都参军，想要离开玛奇亚。

多年来，他们便一直重复着这样的漂流。

不知从何时起，对外宣称的关系从母子转变成了姐弟，也许以后会变成兄妹，甚至是父女，爷孙。

试想着这样的未来，年少的艾瑞尔自然是心乱如麻，不知所措，也不愿去想，去面对这终将会到来的一切。

于是，他选择了逃离，想要从玛奇亚的身边逃离。

（影片中曾有一个小片段，玛奇亚对艾瑞尔说，不知不觉间你的身高都已经超过我了呢，表面上艾瑞尔并没有说什么，但或许这对他的内心有很大的冲击吧。

）那时的艾瑞尔觉得，是外表和血缘关系阻碍了他们之间的母子关系。

他试想着，有朝一日，在成为一名父亲之后，在理解了何为为人父母之后，或许自己就能够理解当时玛奇亚的内心和立场，也就能够释怀，坦然去面对外表比自己还年幼的母亲了吧。

到最后，时隔多年，当艾瑞尔发自内心向玛奇亚喊出那句【母亲】时，我想他的内心终于接受了这一切。

即使没有血缘联系，即便我缓缓老去而你容颜依旧，你仍然是我的母亲。

即便如今我已比你高大，即便我的（外貌）年龄超过了你，即便我已身为人父，在你的怀里，我依旧是你的孩子。

相依为命的母子羁绊，早已烙入生命之中，不会因为外貌而改变，更不会因为时间流逝而有所改变。

多年过去，我们再次相遇，受伤时依旧是你关心照顾我，有困难时仍是你伸手相助（照顾迪塔分娩），与从前一样，母亲你依旧无私地支持着我。

过去十多年里，两人相处的时光，点点滴滴都记忆犹新，每一幕都历历在目。

正如玛奇亚所说，即便艾瑞尔离开了他，他们之间的回忆也一直守护着她。

也许时光会改变许多，但有些事物是时光所带不走，所无法改变的。

（此处提一个细节：小时候艾瑞尔学说话时，第一次喊玛奇亚为妈妈便是在这片盛开着蒲公英的草坪之上，直到最后艾瑞尔与世长辞，玛奇亚抑制不住内心的悲伤大哭之时，也是在这同一片草坪之上。

而白色蒲公英的花语便是【停留不了的爱（ can not stop love. ） ，无法停留的爱（ could not stay love. ）】，正印证了玛奇亚和艾瑞尔之间的关系）

（2）与时光和生活握手言和这部影片的制作团队里有很大一部分是［来自风平浪静的明天］的原班人马，冈妈也说这一次希望通过不老的一族，将时间的对比拉到极致。

选择不变也好，选择改变也罢，其实都没有错，只是任谁都无法阻止时光的流逝。

也许是因为很喜欢［来自风平浪静的明天］这部作品，影片中令我感触最深的人物便是克里姆，从始至终他都被过去的生活所困，不愿承认改变，不愿接受现实，不愿接受时间无情的流逝。

他以为只要困住玛奇亚，斩断她的长发便能一同斩断她这十数年的光阴，让她重回过去。

他以为只要迎回蕾莉亚，他们三人便能重回以往的生活，回到过去每一天简单幸福的生活，而他们两人也能够重修旧好，破镜重圆。

然而在不知不觉中，他们终究都不再是那个曾经无忧无虑的他们，也再回不到从前的生活。

纵使他们容颜依旧，也无法阻止生活的步伐，多年过去，他们再也无法相遇那个从前的自己。

即便他斩断了玛奇亚的长发，也无法抹去她与艾瑞尔多年来的共同回忆，更无法斩断他们之间的母子羁绊。

即便他花费十数年，筹谋了两国相争，借机营救蕾莉亚，分别了十数年的他却再也无法接近蕾莉亚的心。

十数年的漂泊沧桑，早已令他们彼此的内心千疮百孔，踏上了不一样的归途。

面对时光的阻隔，绝望的他只能选择让生命的长河就此停滞，不让彼此的距离进一步扩大，却不想连这最后的反抗也未曾得以实现。

相遇和离别，也许是生离死别，也许是踏上了不一样的人生轨迹，这都是伴随着时光流逝而到来的必然结果，可以感伤，可以怀恋，却不可以停驻，拒绝前进，终究明天的太阳会照常升起，我们还是要带着过去的回忆，怀揣着各自的念想，去勇敢地迎接接下来的人生。

（3）相遇和离别被称为离别一族的他们，惧怕去接触外面的世界，因为一旦相识，那么最终等待着你的，将会是一场又一场的别离；一旦相爱，那便真的成为孤身一人了。

但玛奇亚通过这数十年的经历，与许多人的相遇，相识，相知和相别，找到了不一样的答案：只要你珍藏这份相遇和回忆，你便永远不会是孤身一人；只要你不忘记对方，那么他的故事便不会就此完结。

正如佣兵所说，踏上旅程吧，为了与下一场离别相遇。

倘若因为害怕离别而拒绝相遇，因为害怕孤独而拒绝相爱，那或许有一天，回首望去，真的会变成孤身一人吧。

后记也许流淌着古老地血统，拥有着不老的容颜和长达数百岁寿命的他们，早已与人类所统治现世格格不入。

作为异类被人所敬畏，惧怕和厌恶，在被利用殆尽后，终有一天会被抛弃，与这世界告别，但至少在那一天来临之前，请让他们以应有地姿态自由地活下去吧。

日本动漫电影，却是西方的奇幻故事架构，画风也是西方式的。

故事相对简单，较好的发挥了那种西方式家庭温情的展示优势，不过母爱的主题还是不够鲜明，故事的结尾有一定的升华，但也还不够。

爱与离别是人世间最为柔软动人的情感之一，尤其当主角是单纯美丽可爱又善良的女性的时候，可惜动漫没能充分展现出她的光辉，将男性化的战争和一些类似爱情的东西参杂了进去，又没能利用它们对主题进行冲突、对比和强化，导致最后的母性没有接近神性的动容与感动，反而有些落入俗套。

借这部电影，我也想多说两句：我喜欢女性，作为男性，其实我们对女性绝对不是只有欲望和怜爱。

相比男性的冲动和进攻性，女性的温柔恰恰是更为强大的武器。