安昙春子下落不明

不明白为啥有人觉得这个片子后半部分不切实际，这本来也不是告诉你“解决办法”的作品吧（可能没有所谓的办法）。

这片子最重要的是觉醒的那一瞬间，莫大痛苦和迷惑如同窒息的海浪打来后，那一刻的反叛与解脱。

不断出现的春子下车吸烟和爱菜一路吼叫狂奔，都呈现出一种“终于这样做了”的畅快感。

基于这点，这部片子并非一部写实片，所以后面众女性奔出影院的画面也是充满自由与希望的，可能这是编剧想表达的意思之一吧。

首先为优酱打call剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

女性意识和心理影像化的表现。

非线性叙事不新鲜了，但女高中生的无差别化暴力犯罪让人震惊。

报复有必要用暴力么？

其实成长后你会发现优雅幸福的生活下去才是对过去最大的复仇。

十代二十代三十代，女性在不同年龄段都有各自的烦恼，年轻一代易患的焦虑不安症，消失是为了更好的活着，开始新的生活吧。

萨特的“他人即地狱”，春子应该深有体会吧，三十岁还没有结婚，不打扮也不积极恋爱，工作中听到上司讽刺37岁没有女人味还未婚的女同事，仿佛感觉就是在说自己一样。

或许她本来对目前的状态并没有不满，但周遭的评价让她不安，恐慌中将眼光投向儿时的伙伴，一个在便利店工作的颓废男。

外人眼中一眼就看的出的冷淡，春子反而沉浸其中，就是为了上司再问交到男朋友了么时，可以底气的回一句 交到了？

终归不是爱情，颓废男出轨的消息和见面时的冷酷泼了春子一头冷水，情绪失控难堪不已。

这然后春子就消失啦，另外一个平行故事到这里就交叉了两男制作了很多春子照片logo的涂鸦，还引发了网络的热议。

女二是和春子相反的女孩，漂亮热情却也是主动追求男孩子，上赶子的却被男孩从内心里瞧不起。

在两个男孩子的友谊中，她成了被抛弃的第三者，压抑的情感让她最终失控，通过破坏东西发泄，却遇到了失踪的春子。

此时的春子心情状态都极佳，一扫早前的低沉阴霾，女二问起你不是消失了么，春子的话里最喜欢那句“优雅的生活是最致命的复仇”不然不划算啊，突然有种能想通了前边经历的那些算什么啊，我自己才是最重要。

最后37岁女同事嫁了学生时代去法国旅行认识的法国人，让上司目瞪口呆。

三个女人去旅行，用实际行动去践行阳光明媚的活着。

消失了，不用在意别人的看法，才能肆无忌惮按照自己的想法生活，真实生活中做不到消失一次，也要努力把生活活成自己想要的不受外界评价尤其直男癌评级影响的样子。

这是一部非常需要耐心才能看完的电影，加上敏感话题，评分不高也是意料之中。

总体而言，我认为是一部值得一看的女性话题作品，不一定非常优秀，但是敢于直面女性社会生存问题这一点也值得为之鼓掌。

而且，原以为导演应该是个女性，查了一下才发现是位85后男导演，更感觉难得，毕竟今时今日在平权话题或女权话题下，我们看得更多的是对立和撕裂。

电影前期剧情细碎杂乱让人云里雾里，就像春子的生活一样无聊寡淡，中后段里各个年龄层女性的生活在各种男性作派的强烈对比下，大概率会让女性观众越看越焦虑，也越看越共情，结尾大概是想表达对girl helps girl的赞扬和鼓励吧。

尽管观影过程较为艰涩，但结束后很多剧情环节回想起来反而让人觉得非常有意思，比如时不时出现的少女团体暴打渣男嘴欠男的情节，在某种程度上给观众提供了情绪宣泄的出口；而规劝男性不要独自走夜路的广播跟现实生活中那些对女性的说教如出一辙，实在是讽刺；再有公司那个“灰姑娘”小女孩说的那句“像灰姑娘的姐姐这种没有被王子选上的人会被啄瞎眼睛”也是让人细思极恐，原来囚笼早已在无知时就已经在编织了。

最后忍不住补一句，最后的优酱真的好美啊！

今天聊一部来自日本的电影。

《安昙春子下落不明》，松居大悟执导，苍井优，高畑充希联合主演，讨论日本年轻女性现状的剧情片。

影片总体水准相当一般，叙事、剧情都比较松散，唯一值得称道的是”剪辑“，其他方面印象不深。

不过说句大实话，现在的日本电影就这个调调，没啥特色可言，也玩不出啥新意。

尤其进入新千年后，更是大踏步倒退，估计不久的将来，日本拿得出手的也只有动漫影片了，可惜可惜。

牢骚了一番，进入点评，影片的主体是三类不同年龄的女性，个人会有的放矢的针对这三个主体，做一个简单、清晰的解析。

I. 关联性——女高中生+爱菜+春子女高中生：一群有暴力倾向，针对男性，极力宣扬保护女性的所谓”正义少女组“。

爱菜：三人涂鸦组的一员，20岁，性格大条，比较呆。

春子：普通女性上班族，一直过着平淡无聊的生活。

这三组人，本来没有任何关联。

但由于春子选择”暂时消失“；爱菜跟着所谓的男友随意地将”失踪人口春子“照片到处涂鸦；在加上接二连三的女高中生袭击男性事件；三个看似随意排列、毫无瓜葛的线索，被有意的叠加在一起，形成了一条无形的链，也就是俗称的”关联“。

II. 表现性——自由女性思想的萌发长期处于”男尊女卑“环境中的日本女性，一直渴望”扬眉吐气“，可惜这种长久以来的”风气“，岂是一朝一夕就能转变？

导演也清楚的看到了这一点。

所以在影片中，他用了三个年龄段的女性（都是年轻的，代表新时代女性形象），通过她们的行为、举止、言语来诠释“自由女性思想”，比较含蓄。

春子（优雅的生活是最致命的复仇）：利用自我消失，来思考、探寻自己想要的生活；被抛弃后，重新审视自己，发现了真正自我。

爱菜：发现自己在男友心中只是如玩具一般的存在，内心开始转变。

从失望、彷徨、茫然到呐喊、奋起、振作。

达成了完美蜕变。

女高中生：用暴力手段诠释女孩精神不死，用暴力手段展示自己向往的无拘无束，用暴力手段重塑日本新时代女性地位。

将所有这些情节、桥段揉合在一起，我们很容易猜出本作导演与编剧的意图——日本女权独立的思考与探索。

这个女权独立的对象不仅仅是年轻女性，包括中年、老年，为什么这么说？

看下面截图就一目了然，在蜂拥而出的女高中生中为什么会夹杂着中年女性与老年女性？

这个暗示显而易见，指代所有日本女性。

（不分年龄、不分阶级）

III. 缺失性——平庸的故事、跳跃的时间轴、迷失的演员虽然本作的主题看似宏大——讲述女性追求独立、自由，但是导演对于作品的把握，及说故事的能力实在难以恭维。

影片三条主线的推进十分随意，由于打乱了时间顺序，加之多线插叙，剧情看上去有些支离破碎，如果不仔细观看（或者快进），估计会找不到北。

类似重形式轻内在的叙事模式，让人理解不能。

最后对于演员选择谈一下自己的观点，两名主角苍井优与高畑充希，反差较大。

先看苍井优，演谁不像谁，无论何种角色，只要她出演，基本上“悬”，演技真的需要提高。

再谈高畑充希，个人印象不错，而且属于那种用心在演的人（尤其是面部表情与会说话的眼睛），与苍井优相比，高出几筹。

纵观全片，花哨的摄影与完美的剪辑完全超越了影片贫瘠的内容与粗燥的实质，这种形式上的胜利无法掩盖作品本质的失败。

看来日本电影业复兴之路，任重道远。

导演★★☆☆☆（水平一般，想得比较多，但能力有限）演员★★☆☆☆（加濑亮与高畑充希的确会演，其他人，不知所云）剧情★★★☆☆（故事讲的不够干脆、全面，全靠插叙、倒叙等噱头撑门面）视效★★★★★（摄像、剪辑，亮点突出）音效★★★☆☆（不出挑，不难听，只能说与剧情还算搭调）推荐人群：20-40岁的女性观众更多影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

影片最不合理的是苍井优被甩吧 但是在那样的处境下也不是没有可能 想到自己偶尔会用可怜来形容自己 接着又陷入觉得自己可怜也太可怜了的情感 作为活在年龄贬值论中的女性之一 曾经害怕自己变老担心到失眠 虽然少女暴力团有点极端是错误的 但在电影中十分具有表现力 尤其是临最后的那幕 领头女孩的手指抢吓懵了警察 她们笑着冲出包围时 队伍中出现了身着校服的所谓“中老年妇女”即三十到七八十岁的女性 这时我拼命告诉自己 暴力是错误的 但是！

这一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！

变老算什么呀 大家都会变老的 不要歧视老年人好吗帅哥老了是老帅哥 美女老了就是老美女 而我打算终生活在自己的bgm里直到成为一百多岁的酷盖哈哈哈哈其实优酱被甩的时候 我真的预测她会冲上去殴打曾我 然后变成暴力团头头哈哈哈哈请男性不要一个人走夜路也太讽刺了哈哈哈哈

《Japanese Girls Never Die》英文译名能更好表达电影主题，高压男权下的日本社会，女孩精神不会灭亡。

如春子，她努力地去迎合得到的却是背叛；如春子的朋友，放弃陪酒女的工作去结婚不过是泯灭自我的开始；如春子的同事，拿着微薄的收入还要忍受男同事的侮辱；如爱菜，陪玩陪睡的背后终究是自奔前程男人们的玩物，但她们都用自己的方式拯救了自己，有些经历了阵痛，有些则从容不迫。

片尾，女高中生暴力团被警察指枪围捕，但凭借空气弹女高中生就突围逃脱，也是电影所要表达精神的终极体现。

自我，自由，无束缚，敢作敢为，这是任何时代任何国家女性都该有的精神力量，借喻最鲜活的女高中生，但其实与年龄无关。

这正好与《红楼梦》里贾宝玉的观点不谋而合。

贾宝玉的经典语录：“女儿未出嫁是颗无价宝珠；出了嫁不知怎么就变出许多不好的毛病出来；再老了，更不是珠子，竟是鱼眼睛了。

分明一个人，怎么变出三样来？

奇怪，奇怪，怎么这些人只一嫁了汉子，染了男人的气味，就这样混账起来，比男人更可杀了。

”最后一句点出了女孩和人妇最本质的区别——不是年龄，而是沾染了男人的气味。

纵使变成鱼眼珠子非女儿本愿，但也不是珠子了。

前四卡司中，除太贺都是我的墙头，看得很过瘾，希妹的扮相很可爱。

作为二十代末尾的我，看这个电影感触更深一点，也许感触的方向是错的，但我觉得是对的就好。

世界也好，人也好，电影也好，有无尽的可能性才是最美的。

亲属琐碎而无用的关心不过是可能性的一种我倒是不太在意，但却加重了家属对社会迂腐秩序的默许和敬畏，倒是让人担心。

虽然两条时间线交错叙述听起来感觉好像很牛逼的样子，但是看起来好碎好凌乱啊_(:зゝ∠)_两条时间线里好像时间也不是顺叙的样子，最后两条主线妹子殊途同归的好平淡啊。。。

感觉如果优酱这条线再完整一点作为主线就好了，现在感觉两条线都不是很出彩，太平淡了喂。。。

而且中间时不时的还会有这位叫今井的大姐插在这里面，感觉更混乱了。。。

一度以为今井和暴力女高中生头头是一个人物，都是贯穿始终却又感觉没头没尾的。。。

反正整个都已经这么乱了也不是没有可能是吧_(:зゝ∠)_

看介绍说优酱都已经三十了哇！

感觉优酱一辈子演少女都没问题呢_(:зゝ∠)_

安昙春子下落不明——在一个略微有些生病、情绪不太好的晚上看的这部电影，前半段的感觉很突出，就是无法表达的莫名其妙。

处处压抑的情绪、迷幻又灰暗的色泽、无意义的对话、故意打乱又拼凑起来的剪辑，总是让人摸不着头脑。

但第二天重新看完了后半段，觉得它虽然不能说是一部非常优秀的片子，但至少表达的是什么可以说非常清晰了。

老实说影片里最让我感到压抑的部分，是春子一家人坐在一起吃饭，看上去失智的老人不停地翻弄盘子里的饭菜，妈妈一开始还能压抑住情绪劝老人不要再捣了，直到几次三番爆发后强行阻止，结果将桌上的汤打翻的镜头。

而坐在对面的父亲目不转睛地看着电视，只是偶尔将酒瓶抬起来给自己续一杯酒。

在这种环境下长大，春子渴望爱也不是什么太稀奇的事情了。

这也是春子和爱菜两个人物的共同之处——她们都太缺爱了，因此错误地依赖着男人给予的一点点温情过活，而在这种情况下，势必会被背叛与抛弃。

在职场处处无形骚扰、歧视下，连业务能力极强的前辈都在天台吃午饭时建议春子，好好找一个能依靠的对象然后辞职可能会比较轻松，于是她对久别重逢的老同学曾我的需求已经变成了肉体上的一些接触与渴望成为他的女朋友，组建家庭。

所以才会在他出轨后精神崩溃，用不断贬低自己的方式企图让他回心转意——但得到的回复只有“你是不是不正常”。

这句话并没有逻辑，但在交流的时候经常会被用到。

带有居高临下的怜悯以及不愿意再讨论此事的故意。

春子消失了，成为被贴在警署外的失踪人口告示，被幸雄、学、爱菜当作涂鸦模板，成为一种虽然看不太懂、但可以引起讨论的现象级“作品”。

这也是春子和爱菜的前期联系。

爱菜这个角色也很有意思，她原本刚成年就是夜总会的陪酒女郎，因为怀孕的前辈的建议“以后可是资格证的时代”，转而成为一名美甲师，在饰品店工作。

在同学会上遇到了幸雄，转而成为他的女人——一直以来这个角色展现出的特质就是轻浮、疯癫、没有头脑，以及无时不刻的恋爱脑。

可以明显看出幸雄甚至没有将她当作独立的人来看待，甚至对阿学说出“她很好上的，可以找她来一发”这种极端不负责任的话，厌烦了就随意约女高中生出门，导致的阿学被女高暴力团伙痛揍、进而被警察因涂鸦事件逮捕、断掉所有与爱菜的联系，很真实的人渣形象。

所以当她从公告板知道，阿学被释放，甚至和幸雄重新将春子的形象作为“两个男人的构思”用在乐园上时，她才会无比愤怒，带了酒、钢管和火，将所有一切背叛的证据都消灭地干干净净，原本打算在这里死去的，但乐园里春子的形象活了过来，告诉她，对于他们的复仇，就是自己优雅地活着。

所以她狂奔，怒吼，最后和真正的春子相遇。

实现了之前春子一直和曾我说得“我们一起去海边吧”。

整部片子里，女高暴力团伙是个很有意思的因素。

她们和春子有着两次对话，也与春子、爱菜两个女孩的命运有着密不可分的联系。

第一是春子偶然撞见了她们的暴力行为。

春子瘫坐着，以为自己也要被揍，为首的女孩却只是看了她一眼，说“我们不会打你的，我们只是在向男人复仇”。

第二是春子问她们要去哪里，她们只是问“要一起去吗。

”当春子回答“我可不是女高中生”时，简单地回答说“哦。

”因此，当最后她们下楼梯、突破警察包围飞奔时，团队里出现的阿姨、奶奶的形象，才更让人感动。

做个不被社会驯化、自己爱自己的人吧，这就是对他们最好的复仇。

剧情描述住在郊区的单身上班族安昙春子突然失踪，其后在街坊间引发的大小事。

故事将以春子消失前后的两条时间线交错叙事，藉由28岁女子、20岁女子、女高中生的三个世代，勾勒出当代日本女性的生活侧写。

　　改编自山内真理子（山内マリコ）的同名小说，由《男子高校生的日常》新锐导演松居大悟执导，而苍井优与导演刚好皆在今年满30岁，两人在此人生阶段的首次合作，将共同探讨20岁后半的女性心理。