太平轮(上)

与其说这是《太平轮上》，不如说这是《太平轮前传》。

电影上部将三段细腻的感情穿插在战争中层层梳理，看到豆瓣很多评论说这样的处理使剧情混乱，故事松散。

但我看完却觉得战争戏份宏大磅礴像油彩一般浓艳，而爱情戏份清透细腻如水般娓娓道来，一层油一层水经吴宇森的镜头糅合拼接，电影总体呈现出的风格，就像在战火纷飞 颠沛流离的大时代幕布下平和温馨的爱情深埋其中一般。

残酷下却掩埋深情，是我个人深深喜欢的风格。

若你是纯粹战争片的爱好者，那你可能会觉得这部电影莫名奇妙，丝毫不过瘾。

如果你是纯粹爱情片的爱好者，那你就更会吐槽，电影中有三段感情却都是平缓前进，生死离别不痛哭，悲欢离合不咆哮算什么爱情片。

可这部电影给我的感受却是刚刚好，刚刚好就是悲情大时代下生死和爱情相遇时我会有的感受：如鲠在喉。

满满的情绪堵在心头，最终导演也没有好心得让人释放，只能随着叹息慢慢发酵，电影所带来的酸涩感久久不能消散。

电影的宣传语是，与其把生命交给战争，不如献给爱情。

可惜的是，这种浪漫无谓的基调并未在电影中贯彻到底，电影从始至终都没有太多关于爱情的无谓表现，反而呈现更多的是渺小的爱情在主人公的苦苦挣扎下如嫩芽般暴露在风雨飘摇的大时代中，脆弱无依。

电影上部将六位主演分为三段主线故事。

（一）黄晓明 宋慧乔——忌讳。

送别，送了就别了。

可能是因为下部中只能活在回忆里了，黄晓明在上部的戏份尤其吃重。

比起他在前半段和宋慧乔的感情戏，我更喜欢他作为军人在战场中同战马的感情戏。

一个战争年代的中国娇生惯养的温婉大小姐这样的角色，我始终没有找到由宋慧乔来演的必要性。

宋慧乔美归美，但口形和台词的违和感贯穿始终，和黄晓明的CP感实在是不强，这个角色的演绎终归有一点遗憾。

而黄晓明饰演的雷义方，叼着雪茄，推开舞会的大门，一身军装，拄着拐杖步伐奇怪，嘴角带着邪笑，眼神不可一世。

浑身都洋溢着霸道总裁爱上我的气息，制服诱惑肆无忌惮地刺激着女性荷尔蒙。

我个人，最喜欢的黄晓明的角色，就是《风声》里的变态军官。

而《太平轮》里的黄晓明再次穿上同样地军装，当他带着邪魅的笑意缓缓靠近宋慧乔饰演的蕴芬小姐时，我总有一种他下一句台词就是“脱”的感觉，吓我一身冷汗。

前半段黄晓明的邪魅演绎让我时不时出戏，但后半段战地上的他却深深触动人心，将一个明知是错却不得不服从军令的心怀怜悯的军人形象塑造得立体而又生动。

他的戏里也出现了我最大的一个虐点。

军队被困在暴风雪中，士兵饥饿寒冷侵袭，军心涣散，他牵来与自己在沙场上同生共死的战马，深情告别之后一枪结束了它的生命。

战场上军人和马的关系相附相依，生死之交，却在面临饥饿与无望的忍耐性濒临崩溃时，却不得不成为牺牲品。

这一段，结结实实得戳中了我的点。

电影的最后，雷义方在战火纷飞中走回战营，炮火轰鸣，他被炮弹冲击落地卷起雪花纷飞，让我想到电影开篇时，雷义方与周蕴芬初识，蕴芬光着脚两人起舞，雪花被风吹着在裙角飞舞，长长的走廊，两人旋转，雪花围绕。

雷义方最后淹没在炮火中，随后切镜头，周蕴芬坐在钢琴前恬静的侧脸，岁月静好。

他们故事就这样在观众的视角中平静得结束了，可对周蕴芬来说，这只是一个无尽等待的开始。

（二）金城武 长泽雅美——活在回忆中的女人与爱情金城武老了。

这是我的第一个感受。

可美男子老了也是美男子，金城武无论是演戏还是气质都仿佛还和多年前一样，虽然有细微的岁月沉淀的痕迹。

对长泽雅美的印象还停留在求婚大作战，而电影中的她戏份微少，可活在回忆里的她依旧清新温婉，她的一颦一笑足以说服我，看，这个女孩被金城武爱着呢。

金城武饰演的严泽坤，有一个时间跨度。

回忆中的学生时代，带着黑色的报童帽，在画架的遮挡下偷看自己喜欢的女孩子，青涩害羞的少年略有违和感。

到了后期与爱人分离，记忆被战争笼罩的温文尔雅的医生，沉浸在对爱人思念中。

戏份足够但发挥甚少。

经得起镜头大特写考验的侧脸，长长的睫毛苏到不行仿佛都只是导演在诱惑我们：要想看金城武？

敬请期待到《太平轮下》！

（三）章子怡 佟大为——你要活着，别死。

自从和汪峰的恋情曝光以来，章子怡经受着无数嘲讽，不管在哪里，大花旦一比起来，章子怡总是被嘲讽的那一个，可真正电影资源，镜头感比起来，我从来不觉得四旦双冰里其他几位有谁能嘲讽甩出章子怡几条街。

我万分喜欢章子怡在电影中的感觉，可我又纠结着这个不识字的农村丫头的角色并非适合在镜头里自带矜贵感的章子怡，可真要说起来不是章子怡又能是谁呢？

章子怡饰演的于真和佟大为饰演的佟大庆，两人的感情戏很微妙很有趣。

两人并非相爱，于真心念自己曾经的爱人，孤身来到上海义务照顾伤兵只为找寻到昔日的爱人。

佟大庆为了家乡发放的家眷补助阴差阳错与于真相识，与其说他对于真一见钟情，不如说是从小就在战营生活的他对女人对家的渴望，于真为他擦筷子为他撒盐，在他眼里心里，都是家的温暖。

两个初识的人，却在街上分别之时，说出了最深情的台词：“你要活着，别死。

”后来在军营中，他给兵友讲述自己臆想中的爱人，同时穿插大上海于真的生活，导演巧妙得在这个严肃沉重的作品中添加了有趣的东西。

章子怡饰演的于真戳中了我的另一个虐点。

她世故世俗但又心地善良，外貌柔弱但又坚强倔强。

若说她的矜贵感和这个落魄的角色格格不入，那么这个角色的倔强棱角就是章子怡能和角色完美融合的契合点。

从《一代宗师》里的宫二到《太平轮》里的于真，章子怡太适合这种倔强的女性人物了。

章子怡就是有那种劲儿，坚强倔强里戾气十足，我觉得这很好。

两段弄巷的戏，把于真这个人物推到高潮。

第一段，当舞女赚钱的计划被打破，她失落回家，在长街弄巷里，路过一个个站街的妓女，当她站定在一个街角，照着窗户的玻璃，画上廉价口红，口红在嘴唇的边沿歪歪扭扭。

第二段，她站街卖肉的事情人尽皆知，在房间里，被嫖客欺辱之后，她额角带血，镜子中反射出她的镜头目光仍是倔强不服输的。

她对着俞飞鸿饰演的太太满口谎言，明知对方已知晓所有事情，可她仍想保留自己的一丝自尊以及一处栖身之所。

太太的门关上之后，她松了一口气，摇晃脆弱的身体却仍旧转身走出大门，找寻自己的下一个“恩客”。

小街弄巷里，章子怡匆忙蹒跚的背影着实让人心疼而又无可奈何，她作为妓女却对爱情抱着最天真的幻想，因为听说大批伤兵被送往台湾她一心赚钱买去台湾的船票，乱世中一个女人凭借自己唯一的资本——身体谋求自己追求爱情的可能性，对女人来说太悲哀了。

电影中浓烈的爱情，却被导演讲述得平缓温柔，温柔下的残酷却又暗自涌动。

这部电影是我看过的少有的从国军角度讲述那一场国共战争。

黄晓明饰演的国民军官不再是地下猥琐阴毒的反面角色，他在电影中有一段独白，大意是：曾今在这片土地上，我们与日本人厮杀，如今又是这片土地，我们的同胞死在这里，早知道如此，就该死在和日本人的战场上，也死得光荣。

吴宇森将很重的笔墨放在反思这场国共战争中，吴宇森表达的是他的老式的情怀。

这场战争没有对错，战场上大家都是军人，对战争无可奈何，只能拼尽全力守护着自己的尊严和家人。

这部电影是为《太平轮下》而服务的背景铺垫，但若脱离太平轮来看，这也是一部可以细细琢磨的佳作。

唯独显然《太平轮上》是没有3D的必要的。

看完之后意犹未尽是我最大的感受。

就我而言，如果能一口气看完，哪怕是一坐三四个小时我都是愿意的。

期待《太平轮下》。

1.“我当兵那会，老苦了。

装甲车里没空调，冬天最冷的时候，在里面坐久了，撞到小脚趾都不觉得痛。

”这是去年春节，堂哥一边喝酒，一边教育村里想当兵的毛头小子。

“最操蛋的还不是条件差。

后来我成了团长的警卫员，到是不用挨冻了。

就是每天晚上都睡不好觉。

”“为什么？

”“县城有个夜总会，我每天晚上10点送团长过去，团长选好一个，搂着上楼，我在楼下和老板娘结账。

”他对着瓶子吹一口，眼神犀利扫过听众。

“第一次去，我不会用公务卡，老板娘叫来一娘们，说她会用。

她是团长刚挑剩下的。

那娘们，嘿！

要多骚有多骚，舔我的卡，还冲我抛媚眼。

”“然后呢然后呢？

”“然后我就退伍了。

”2.这和《太平轮》有毛关系？

有的。

当时我正往厕所方向跋涉，弯着腰跨过条条大腿，突然听到一句台词。

应该是佟山炮的屌丝兄弟说的，大意就是只有“他们”尊重劳苦大众，睡马路不睡民宅。

就像大脑玩了把蒙太奇，我马上想起堂哥的故事，无缝衔接。

一张酣睡的脸，左边是旷野，右边是客房。

其实山炮说的没错，许多国产神剧说的也没错，在那个时代，这帮人真的不拿一针一线。

渡江战役之后，上海人一觉醒来，发现马路上整整齐齐的睡着疲劳的士兵，衣服几乎和国军一样，只是少了青天白日徽。

这件事的宣传效果怎么说都不算过分，美国人都有报道。

事儿事儿的上海人也感动的一塌糊涂，左翼愤青们更是奔走相告：王师来了。

在那个时代，山炮是对的。

正如在这个时代，堂哥是对的。

3.时代是个很奇妙的东西。

有人说，是人类故意分割历史，创造出所谓时代。

而我觉得恰恰相反，是时代区隔了人类。

现代韩国人和高丽人祖先有任何共同点吗？

他们连脸都不像。

类似的，同一支军队，在不同的时代，睡不同的东西。

时代富有个性，无所不在，相同的东西（民族、军队），被不同的时代拓上不同的烙印。

但是，尽管区别如此明显，当时代变迁时，身处其中的人们反而懵懂不知。

只有最伟大的灵魂才能参透时代，并在某一瞬间推动它。

正如茨威格所说，“一位天才的出现，需要一个国家泱泱百万之众。

千百万无所谓流逝的时光过后，真正的关键时刻才会出现”。

而我们这些普通人，在早晚高峰的地铁里、在双十一的电脑前、在永远买不起的楼盘下，被时代推搡、拉扯、勾引、吞噬、蹂躏、埋葬的普通人，大概只能感叹“天地不仁以万物为刍狗”吧。

或者，也不必如此悲观，我们至少可以困兽犹斗。

时代的奇妙之处还在于，它偶尔给人轮回之感，这种似曾相识就是与之战斗的利器。

举个栗子，当费迪南大公坐着气派的马车巡游巴尔干时，他一定没想到自己的命运和千年前雅典的10艘小船一样。

他们为和平而来，却捅出了天大篓子，把所有人卷入了所有人都不想参加的战争。

囚徒困境跨越千年，一视同仁的笼罩在1914年的欧洲大陆，和公元前5世纪的伯罗奔尼撒。

时代每次登台演出，都带着不同的面具，演绎相似的剧本。

如果我们足够火眼金金，似乎也能剧透。

而且，时代的敌人还有逻辑。

这玩意不拘泥于时代的起止时间，而向过去和未来伸展。

现代的困境，是上个时代的果，是下个时代的因。

举个栗子，在当代华人世界，那些忧伤的年轻人此起彼伏的躁动着。

对此建峰同志应该颇感欣慰。

当初就是你们教会中国人这么干的，是你们扛着民主的大旗发动道德轰炸的，自食其果罢了。

追本溯源，发现起因，理顺逻辑，然后才有希望理解当下的问题。

至于能不能解决，那就是另外一回事了。

毕竟，看透已属不易。

能做到穷途之哭，足够亦圣亦邪，让后人傻傻分不清楚。

4这和《太平轮》有毛关系？

有的。

第一次看到海报，那个醒目的Crossing就让我充满幻想。

摆渡、十字路口，这个浅显的隐喻向世人宣示，这是一部宏大叙事。

它通过一艘沉船管中窥豹，再现那段吊诡的历史和普通人倾覆的人生。

我以为，它不只是颜值爆表的言情剧，也不只是特效逼真的战争片，而应直面1949，敢于担当，野心勃勃，把上一个时代抽丝剥茧呈现在观众面前。

就像茨威格写作《人类群星闪耀时》那样。

但事实证明，是我多虑了。

也许是演员越漂亮，电影就越容易肤浅。

主角都预设了惊天颜值，使得影片整体显得太不真实，某些环节缺乏逻辑，难以自洽。

师座是一个非常脸谱化的军人，横冲直撞，情商不高。

这种角色把妹，要么唐突冒失，要么唯唯诺诺（可参考张灵甫杀妻的故事）。

可黄晓明泡起妞来简直在韦小宝的段位上。

就因为长得帅，导演赋予他一遇美女情商满格的buff，太不科学了。

这种情节设计，等于把脸置于影片整体之上，总裁文的套路。

不过，雷义方还是多多少少触及了深层的东西，尽管尝浅辄止。

一切关于1949的电影都离不开民心，“被人民推出来的胜利”早就成了烂大街的论调。

但是，面对民心尽失的明显情况，为什么国民党的因应总是慢半拍呢？

为什么千呼万唤始出来的三民主义版土改，在大陆无法推行呢？

大概在任何时代，当权者和社会精英总会趋于混同，与之而来的总是巨大的惯力和惰性。

CHANGE？

离奥巴马宣誓已经5年了，医改法案还在法院躺着。

CHANGE！

台湾县市选举后，已有深蓝政客喊出全力杯葛服贸。

当权者自我革新，本就不易。

与之相反，挑战者没有包袱，破坏永远比建设容易多了。

心怀不满，张口就骂，谁都可以，毫无难度。

但是投身施政管理，实践心中理想，却需要跨过不低的门槛，克服无数阻力。

当挑战者变成守成者，攻守之势异也。

这就是我期待雷义方演出来的东西。

但是他没有。

对金城武，我期待更多。

他和长泽妹子这条线，也比那对权贵处理的好。

日据50年，台湾被缓慢而持续的同化，到1943年，80%的台湾人有使用日语的能力，十二万人被授予日本姓氏，三万台湾士兵被请进靖国神社，满洲国和华北政坛活跃着台湾官僚。

1945年，台湾心惊胆战的摇身一变，成为“战胜国”。

“祖国会拿我们怎么办？

”在这种情况下，母亲必须烧掉长泽雅美的信。

但是，没有什么力量能够阻止相思。

台湾和日本，就像一对热恋中被母亲分开的恋人。

母亲和恋人，在容颜上当然没法比。

日本投降两个月后，国军第七十军登陆基隆，破布烂衫，形如乞丐，还随地大小便。

对比睡在上海街头的那只部队，高下立判。

而且，这个母亲相当暴虐，两年之后就顺手屠杀了2万人，几乎和50年前日本人刚来时一样。

今天台湾的省籍矛盾，受害者心理，亲日倾向，都滥觞于此。

从1945到1949，匆匆4年而已。

而这4年里，从海峡这边传到台湾的，只有子弹、通货膨胀、败军之将和溃兵。

台湾本不具有形成独立国家的条件，是日本和大陆接二连三的粗暴对待，才让台湾主体意识强势抬头。

但是，雾社事件84年后，台湾人念念不忘的只是泡日本妞的风花雪月，而把所有的矛头指向海峡对岸。

这固然是台湾人集体无意识的愚蠢表现，但我们也应该反省深思。

台湾不欠大陆什么，同文同种并不意味着必须回家吃饭，请不要再以母亲自居。

相反，大陆欠台湾很多，至少，为1947年和1949年两场悲剧，我们欠对岸一个道歉。

相比于以上两对，佟章这一对更接地气，颜值最低。

他们在本集只是铺垫，估计在下一集会成为主线。

在他们两人身上，也包含一个我感兴趣的问题：为什么那么多平民百姓去了台湾？

从1946年到1952年，两百万大陆人涌进台湾，他们不仅仅是高官、军人，更多的是佟章这样的普通人。

一个将死的政权，风雨飘摇。

而山那边是如日东升的新时代。

事实上如果不是朝鲜战争，台湾已经回归了。

蒋介石抢救学人计划都收效甚微，为什么平头百姓却敢冒风险呢？

也许看完下集会有答案？

好吧好吧，一个商业片而已，还是别胡思乱想了。

凌晨两点的广州，从漆黑的天河城出来，冷风冷雨扑面而来。

我心中压抑不住激动，要打车回公司写影评！

汽车呼啸而过，沥青地面泛着水光，我戴着一顶从军布帽，就好像影片里的黄晓明……真不是我做作，真不是我矫情，而是导演逼着我们要有文艺情怀。

言归正传，我本来是抱着极大的期望去看这部片的：名导吴宇森，六位男神女神，壮美的海报，堪比泰坦尼克号的剧情……为此我献出了我的处女看——第一次看零点首映。

在晚上10点看完《星际穿越》后跑回家换上隐形眼镜再赶到电影院，为的就是那该死的3D（现在都流行3D，看着人眼晕啊）。

没关系，我满怀期待的，准备好了溢美之词想要在影片结束后奉上……可是我失望了，尤其是在刚看完《星际穿越》后再看《太平轮》。

虽然吴导也是好莱坞响当当的导演啊，可怎么就拍了个偶像剧出来。

不得不化身毒舌！

在我等待影片开始前，我在售票台听到俩售票小妹的一段神对话。

A:一会儿楼下演的什么？

B:《太平轮》。

我朋友还问我看过没。

当然没。

看名字就知道演轮船呗。

A：我还以为演太平间呢。

看这名字。

我：你说得太对了，整船人都死了，还不是太平间？

前天看到有人说太平轮是太平公主被人轮，我直接笑到胃痛。

---分割线---一、时间太长影片时长129分钟，剧情松散得我不好剧透，我只能告诉你千万别相信电影名称和电影简介，这不是《太平轮》，这是《太平轮（上）》。

整部片讲的是1949年年底上船前发生的一切杂事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截图里章子怡落水，想看《泰坦尼克号》般的生死离别，那你就直接看《下》吧。

《上》的背景是1945年-1949年间抗日战争结束到国共内战结束。

尽管演员名单里金城武和宋慧乔排在最前面，但在《上》里没有主角，也就没有主线。

讲的是国党将军黄晓明抗日战争后一见钟情宋慧乔，娶了她，让她怀孕，然后把她送上太平轮到台湾养胎的事；讲的是少女宋慧乔爱上帅哥黄晓明突然就成了女人到台湾养胎等老公打完仗团聚的事；讲的是日军军医金城武抗日战争后，乘着太平轮回到台湾继续当医生思念旧情人长泽雅美的事；讲的是国党小兵佟大为和章子怡假结婚并爱上章子怡但还没碰上太平轮的事；讲的是农村靓女章子怡为赚钱买船票去台湾卖淫并一脸无辜贞烈的事。

129分钟，估计有近50分钟在描绘打鬼子和打自己人上，其余80分钟就是这波人的缓慢眷恋中。

明明两集可以压缩到一集，主角可以提炼，铺垫可以50分钟就够，但“浪漫的”吴宇森把这个铺垫拍了129分钟，然后在最后一分钟匆匆闪过几个众人上船、船上贫民音乐会、船舱进水、金城武满脸惊愕的镜头就弹出一行字“欲知后事，请看《太平轮（下）》”（不记得是不是前面那四个字，原谅我人老记性差）。

尼玛，我辛辛苦苦驾着笨重的3D眼镜等待的太平轮在哪？

船都没上！

上了，是上了一次，宋慧乔上了，金城武上了，章子怡还兴冲冲地跑到售票窗口问船票多少钱。

正当我默默点头影片要进入正题时，章子怡嫌贵没上，那俩人嗖地就到了台湾，黄晓明和佟大为还在战场呢。

原来这只是太平轮1947年首轮……好吧，我被导演上了。

二、特效假！

镜头假！

影片一开始就是战火纷飞的画面，车子炸了，胳膊飞了。

士兵轻轻松松地上坡、下坡、奔跑、中弹。

似乎是为了达到逼真、身临其境的效果，导演选择了手持跟拍，但又没法像演员一样跳上跳下，于是拿了机器手来操控，结果镜头是上上下下了，可是平滑得奇怪。

此外明明是打仗，是打仗啊！

居然还有心思去弄汽车爆炸大特写，士兵中弹喷假血，帅哥晓明慢镜头。

难道你就是因为要做出3D效果让观众不虚此行就非要把战争片弄成红警过场动画吗？

我想看《风语者》想看《集结号》想看《兵临城下》或者任何老一点的国产战争片，不需要来那么多俯视仰视甚至航拍的镜头，不需要你向观众飞来一只手或者一团爆炸云，我只想看客观视角常人能看到的战争场面。

有几个镜头我是肯定导演的审美的。

金城武在尸横片野中仰面满脸仓皇，佟大为在幻想章子怡是自己妻子时七八个战友紧密围在他的脑袋四周好像摆出《丑的历史》的封面和《岩间圣母》般的表情和构图。

但是你确定这是一部“战争、爱情、剧情”片，而不是一部超长版创意广告或MV?尤其是黄晓明初遇宋慧乔时，那种切换双方缓慢渐变的镜头，以及黄晓明那叼烟臭脸，我真以为是要上演《霸道总裁爱上我》。

三、演员太帅其实这个可以归为上面镜头用的不好的问题里。

但是鉴于黄晓明大帅哥太帅太帅了，帅得我直接跳戏，我必须单独拿出来讲。

如果拿本片六个主演作比较的话，颜值爆表第一位就是黄晓明，第二位是宋慧乔。

金城武英俊，帅，但是是看得见沧桑，看得出角色的。

但前两位，真让我跳戏。

首先我必须声明这两位我真的喜欢，海绵蛋糕勾人的下巴迷人眼神，宋慧乔四分婉约三分精致两分大气的美让我平时在电视上、杂志上都忍不住多看几眼——好吧，我就是盯着仔细看：哇！

怎么会长得这么完美！

但是，正因为这俩人太完美了，尤其是黄晓明，每一个线条都如同仪器精密计算过，让我在看片的时候就分神看他的脸去了，导演还给他的脸那么多大特写：正面、侧面、仰头、低头……连鼻孔都是完美的。

感谢这么多大特写，以及旁边金城武、佟大为、章子怡的对比，我相信黄晓明是整过的。

他不管演什么片都是那副德性，那个笑容，那个眼神。

我在《风声》里看到过，在《 一场风花雪月的事》里看到过，在这又看到。

所以我根本感觉不到他努力想演的为了军人使命视死如归的精神，连最后要被炸死前也来个朦胧的大特写，我想导演是有多爱他。

我本来以为是因为他是帅哥才这样，可是我前几个小时看的《星际穿越》，帅大叔马修一点也没让我跳戏；后来我又想是不是晓明是国人我看着太熟悉，可是马修我在前几天翻他历年剧照时也是口水满地呀，但我还是不跳戏。

宋慧乔好些，起码演少女时像少女，演少妇时像少妇，没有那么艳光四射的五官反倒让角色有了内涵。

但是那多次对她五官的大特写，缓慢地摇移，眼镜、鼻子、嘴巴、颧骨，让人以为你是在演戏还是拍兰芝广告呢？

我边看时脑子不断出现电影开始前的兰芝广告：真美，我真想用。

四、人人都是女文青说实话，我是满怀期望看这部片的。

我以为会出现《泰坦尼克号》那样自然流露各种人性的镜头。

我以为这部3D电影只会让客观变得更真实。

谁知从头到尾，按次序出场：黄晓明、金城武、章子怡、宋慧乔、佟大为、长泽雅美（就是这个次序吧），每个人都是彻头彻尾的女文青（不是黑文青，男文青也是变相的女文青）。

晓明大哥在战场中还有时间缓慢思索、神伤、思念妻子，到最后好不容易逃到壕沟里，还对一同生还的佟大为说：我还有一个东西没拿（我和慧乔的结婚照）。

然后他回司令部，拿着那照片流泪感伤几句，什么蕴芬，在战争中我心里一直想着你，想着你在草地上赤脚跳舞云云。

你是李煜吗？

前一秒还要装腔作势地发号司令兄弟情怀，下一秒就来诗朗诵思念娇妻。

你前两分钟离开司令部时看到了照片不带只带日记，后两分钟就说啊，我还有更重要的东西没拿。

真是够了，再老克勒的情怀晓明演得都很现代。

此外，所有黄晓明的戏份都拍成了偶像剧、mv，总裁蛮横亲上我，上我，你只会有这感觉。

尤其是最后一幕，个人升华，阳光从天窗洒下来，在画面中央，我们的晓明就正正中中地走到阳光下，沐浴在阳光下，死也要死在阳光下。

死并不可怕，可怕的是死得不美……章子怡则是另一个和角色现实不符的女文青。

她扮演的于真是一个农村出来的目不识丁的女人，为了找上过自己一次以身相许的兵哥哥来到上海。

后来听说伤兵都送到台湾去，就想赚钱买船票。

别的要用脑子的活都干不了，白天做伤兵护士，一脸柔情，晚上卖身，也是一脸柔情。

还要站在凌冽的寒风中，微微仰着无辜清白的脸，让人以为她只是被逼无奈。

多文艺，导演还多次给她长镜头，表现她的营养不良她的赤贫无奈。

可是，干嘛要在晚上被壮汉干了两回后还一脸贞洁烈女的样子呢，马上又可以清净无涯。

让人以为她全程阴道干涩，毫无快感可言。

至于金城武和宋慧乔，角色设定本身就是带点文艺气质的，会画画的军医，会弹琴跳舞的富家女，配上台湾的茫茫芒草和澎湃海岸，远离大陆粗糙的现实，你们爱怎么文艺就怎么文艺吧。

不过看到金城武在开头战争结束后走在堆满尸体的壕沟中，然后突然跪在了土壕上，周围都是尸体，我当时就一边赞叹着他的帅脸一边不忘白眼：你专门踏遍尸体把他们摆在你身边然后仰起苍茫的脸就为了配合导演的文艺意淫吗？

（构图请参看画家李自健的《南京大屠杀》，想象一下那个小婴儿是金城武哥哥。

）唯有佟大为演的小兵还真挺有小兵的感觉，24岁，从军六年，单纯、真挚、傻。

但在幻想章子怡的时候也有诗人的感觉，就好像车延高在意淫徐帆一样：徐帆的漂亮是纯女人的漂亮。

我一直想见她，至今未了心愿……吴宇森此前在采访中说自己一直想拍爱情片不得，想了26年。

好啦，这次一次性让你文艺个够，文艺将军、文艺妓女、文艺医生、文艺富婆、文艺士兵，还有那个只出现在金城武记忆里的长发弹钢琴会画画的文艺日本妞。

说实话，我是满怀期望来看这部片的。

本来是想着看完之后要对比着《泰坦尼克号》写影评的，当时还想应该很多人会有这个idea。

不过，现在看那得等《下》……电影的优点也是有的，比如演员很帅很漂亮，比如画面很精美。

但是我想看硬着陆的战争爱情片，不是mix了《了不起的盖茨比》或者《小时代》拍摄风格的青春意淫。

我还是会期待《太平轮（下）》，尽管我估计演员也不会演得比上好了，但我还是会来看的。

因为，导演是个有文艺情怀的人，我也是。

http://www.todayfocus.cn/column/783.html

如果太平轮有1000种拍法，吴宇森无疑选择了最讨巧的一种。

整部《太平轮（上）》片长129分钟，一共只出现了不足5分钟的客船镜头，其中船只正面报名照不足10秒。

某种程度而言，这部由纷飞战火和乱世爱情堆叠起的影片，称作《太平轮前传》或许更合适。

饶是如此，片中刻意经营的三段爱情，还是最熟悉的套路，置换到任何离乱年月皆能适用。

如果不是为了主配角们居高不下的颜值，《太平轮》的尿点或许和炮火声一样密集。

不知道吴宇森导演拍摄《太平轮》，有多少致敬的成分在。

至少，雷疯子和周大胆在上海滩的相遇，从打开窗棂雪花飘散接入眼神特写，到赤足跳舞任性叛逆最终提鞋来见，都像极了致敬《泰坦尼克号》。

看罢全片回首处，不少桥段也令人联想起《硫磺岛来信》、《日瓦戈医生》。

当然，秋天芒草掩映下的台湾，也免不了温柔的中孝介和《海角七号》的影子。

可这种频繁的借鉴，就像三流歌手走进KTV包房，模仿的是别人，迷失的是自己。

要看的是吴宇森，你给我拍成钱学森，有这点功夫还不如去看孔繁森。

太平轮是怎样一个故事？

用两个字就能概括：命运。

过往多数浮泛的文艺作品都想强调命运，但凭空搭建的舞台，触动人心的力量毕竟有限。

太平轮则不同，自吴淞码头向基隆港，乍看是客船，背后却有时代的颓圮和迁徙。

在特定的历史节点上，无论权贵、商贾抑或黔首、流民，每个人的生活都是抽刀断水。

而太平轮，这样一艘客船，适时地出现，成了他们共同的出口。

偏偏，这是一艘永不抵达的客船。

在绝望中挣扎，只为些微的希望。

以为握住了希望，却导向了更大的灾难。

何况，灾难有刻意延宕添加物资以至超载、有违令夜行不得开灯以至相撞，有危亡中的生与死。

最后一班太平轮搭载了1000多名乘客，据官方统计，仅36人获救。

围绕这艘船、这些乘客以及岸上等待的亲朋，太多的故事和线索，埋藏在一甲子光阴里。

那些穿透生死的可能性，至今也存留于世，隐隐提醒着与过往未知的勾连。

不必生造，太平轮本身就是一座故事的富矿。

但吴宇森还是选择了爱情。

一点也不奇怪，知道什么东西动人，所以生产出来给人看。

问题是：纸巾都带了你就给我看这个？

电影《太平轮》括号上，演绎的是人造的爱情。

雷义方和周蕴芬之间是分别与承诺，严泽坤和雅子之间是离散与等待，于真和佟大庆是伪饰与记挂。

雷周之间的爱情是理想型，郎才对女貌，英雄配千金，还情比金坚彼此相爱，唯有时代和编剧能令他们分开。

编剧一挥手，于是就分开，一个远赴台湾，一个留守作战。

严泽坤和雅子之间的爱情是一段先兆：年轻时彼此相爱，却碍于国别和家世。

待到定情，中日之间的战事却终结了。

日据时代收场，雅子离开台湾，此后的来信也被严泽坤的母亲烧毁。

留下的唯一联系，是周蕴芬发现的《秋日芒草》未完曲谱。

引出的故事，又成全了周蕴芬续上终章，对雷义方的思念，由此也有了具象的依凭。

巧妙，但失真。

与其说是美好的爱情，毋宁说是文艺的幻梦。

同样的症结，也体现在于真和佟大庆的关系里。

吴宇森也许想通过这一对疑似恋人来传达真相的残酷和人性的坚韧，于是有了“假结婚照”的寄托。

拍假结婚照是各为所需，但冒领眷粮和便于租房的动机背后，又促成了两颗善良内心的邂逅。

吃面、擦筷子、撒盐，一场戏之后，各奔东西。

于真还是记挂着阳天虎，并不是这个人多重要，只因这是她最初的爱情。

佟大庆难忘于真，也并不真是因为她的容颜和温存，更多不过是：哪怕再微弱，这张照片是他和爱情唯一的关系。

可以说，这张照片既是物质的保障，又是精神的寄托，贯穿着两人此后的生命。

要说这不是爱情，琼瑶奶奶不会苟同。

但说这就是爱情，好像又稍许草率了一点。

谁会排斥爱情片？

我们只是反对一边借着世道的因由打着人心的幌子，一边罔顾事实的力量，来侈谈爱情。

真实的太平轮背后，有爱情，也绝不止于爱情。

影片的最后是国共在华东的决战，雷义方孤胆英雄和铁汉柔情，倒让人依稀看到《喋血双雄》当年的纵横捭阖。

可惜最后的枪林弹雨里，响起了黄晓明的人声独白：“蕴芬，只要想到你，我的心都是平静的。

在每天都要面对死亡的日子里，还能有一个思念的人，这是我最大的幸福。

”我以为我会哭，但是我没有。

我只是怔怔望着你的演出，给你我最后的祝福：亲爱的吴宇森导演，请尽可能掩藏弹痕累累的风衣下，那颗偶像剧的玻璃心。

作为观众，my heart will come on。

如果一定要再给《太平轮（上）》定个调，我还想起了另一首歌：10分钟都不给我，就叫我请看下集。

我是乱喷的人吗，叫我老远跑过来。

好坏好坏好坏的。

两年前莫大爷在瑞典拿诺奖的时候用他那略显寒碜的官话，给全世界人们做了个获奖感言，题目是《讲故事的人》。

而随着自己读过的书越来越多，看过的电影也不那么少以后，发觉能把故事讲好的人真的不多，书和电影都是一样，电影的故事就是所谓的剧情。

刚刚看完太平轮，总的来说三条线很清晰：主线黄晓明征战思念留居台湾的爱妻、副线台湾医师金城武难忘学生时代女友长泽雅美以及国军通讯兵佟大为思念“假妻子”章子怡（剧中人名有些忘却不如用演员名众所周知）。

主线非常简单，黄晓明在抗战中立攻，回到上海功成名就同名门望族之女宋慧乔相恋结婚。

然后就是内战打响，宋慧乔被迫前往台湾“避难”，双方彼此思念的故事。

线索很清晰，导演还加入了乔妹爱弹琴谱曲，欲给爱夫谱曲的俗套桥段来增加二人的一个情感寄托。

男方是结婚相片，女方则是那首尚未谱写出的曲子。

主线剧情简单介绍完了，那么这影片为什么我觉得差呢？

电影题材是战争爱情片，那么就是一部分战争一部分爱情，而吴大导演似乎是在战争场面上花了太大的精力与金钱，把场面搞得宏伟壮观，机位的选取与移动都十分考究，大量的战争场面无疑是在告诉观众：战争伤亡十分惨重，让人渴望和平。

但是吴宇森过度的在片首以及片尾加入大量的战争场面，不停的炮火与冲锋兵手榴弹，没有剧情和对白，电影时间已耗去大半。

相比同时期的《狂怒》同样是战争题材电影，虽然没有爱情，但影片中还是存在短暂的爱情，而战争时的场景在不输太平轮的同时，它的画面吸引力与剧情紧凑性就要远远甩下太平轮十几条街了。

回到太平轮，黄宋恋主线以及战争场面占去了影片大部分的时间，还要另外叙述两个小人物佟大为何章子怡的生活，附加医生金城武对初恋的回忆。

这就是两个小时电影的全部内容了，剧情进展缓慢。

吴大导演还特别喜欢搞一些唯美的画面场景，我承认这些是可以为电影加分的环节，但都不是必需品。

金城武睡觉时怀抱初恋的日记本聆听窗外的雨声；长泽雅美家门前的风铃悠扬；宋慧乔赤脚携子在草地上舞蹈等等等等，导演想用这些来深入刻画几位主角的爱情，可我发现观众很难因为这些就进入到影片中去，觉得那几段感情有多么的缠绵悱恻浪漫迷离。

爱情的不够动人，就无法衬托战争的险恶残酷，哪怕画面再炫，花更多的钱，做更好的特效还是不行。

现在的国内大导演似乎都在本末倒置，一个有历史背景，很好口碑的体裁，拥有强大演员阵容的合作支持，当然还有大把的钱，他们所追求的是最初期的视觉感受，要把画面做好做美，而再美美不过好莱坞，对于内心的感受，剧情的叙述却又输的一塌糊涂。

整个太平轮剧情的推动是依赖和近年来流水账电影标杆《1942》一样的时间字幕，人物的心里活动就是靠给主角特写主角的内心独白。

手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演员吧。

不得不提，影片中章子怡、宋慧乔以及长泽雅美的颜值都在9分以上，中日韩三大女星的合作确实很有嘘头，而且她们的演技算得上一流，只是这不是一个好的剧本，好的电影。

最后，还是衷心地希望国产影片越来越好，从最基本的讲故事做起，讲一个好的故事，完整的故事，比什么都重要。

其实最早看到《太平轮》这个片名和故事背景，很难不让人想到影史经典《泰坦尼克号》：动乱时期，在一个如同孤岛般相对封闭的空间里，来自不同阶层的人汇集于此，各怀心思，却抱着对一个共同目的地的无限向往，因为突发的碰撞让这个狭小空间里的所有素不相识的人类变成命运共同体，甚至打破阶层的隔阂，其间有各种眼见生命将逝之时所产生的人性角力，和如同电影海报上“情深似海”的牵绊。

当然这只是我一厢情愿的设定罢了。

明显吴宇森导演想要的格局更大，野心也更大。

不仅要拍沉船事件本身，更要展示一幅从抗日战争末期到国共内战的全景图，并且将这份宏大的家国情怀浓缩到三段爱情故事里去，跟电影海报上讲的一样：“与其把生命交给战争，不如献给爱情。

”可是看完之后最让人意难平的地方就在于，这三段故事流于表面的程度令人震惊，三对恋人（？

）之间的火花少的可怜，要歌颂爱情可是真情实感到底在哪里？

说俗一点就是这三对演员之间毫无cp感。

不论大场面调度如何，枪战特效如何真真假假，一部号称歌颂爱情的电影让人感受不到其中表达的情感，这恐怕是此片众多瑕疵中最致命的失败。

这三段故事似乎在设定上并没有侧重，都相对独立。

除了金城武那一段笔墨较少，其他两段似乎在戏份上是平均分配的。

金城武的故事除了一小段回忆杀之外，并无其他，让人感觉线索突然断掉，虎头蛇尾。

而章子怡心心念念的阳天虎，则只是匆匆闪过一面，戏份多聚焦于她的命运如何悲惨，对这段存在于人物记忆里的恋情并没有多少实感。

虽说《太平轮（上）》只作为下部的铺垫，花了整整两个小时，却还是让人觉得作为铺垫的戏里面的人物感情的铺垫还不够，有叙事的问题，也有调教演员的问题，导致感情戏都浮在表面，平淡生硬，更别说勾起观众的少女心了，不如说看完之后少女心都死光了。

黄晓明和宋慧乔那一段尤其不吐不快。

浮夸的演技，劣质偶像剧一样的台词，要不是在电影院看，分分钟要按快进。

虽说沙场将军和富家千金的传奇故事确是真实改编，但拍出来怎么就这么别扭。

黄晓明从头到尾都顶着一副“老子天下最帅”的欠揍表情演满全场，特别是叼雪茄烟的造型，尴尬得想让人闭上眼睛。

而偏偏宋慧乔一支舞就被这种浮夸的霸道将军吸引，之后还上演了“当着所有人的围观被穿小鞋”的戏码，不知道美在哪里。

之后就是程式化的约会与拍婚纱照。

黄晓明演的太用力了，连吻戏都那么用力，啃的如狼似虎，美感荡然无存。

而宋慧乔比起黄晓明的过度用力则被反衬的像个漂亮的木偶：虽然已经为对口型付出千般努力，但违和感始终源源不断的从她不断克制却还是留下痕迹的韩式表演风格里冒出来。

说到这里就想扯一扯选角的问题，我个人始终觉得演员出演的角色和他/她本人的文化背景应该相似，至少在语言上要能够自由驾驭，否则便总是觉得奇奇怪怪。

本片里金城武和长泽雅美的角色相比之下就要好很多：金城武本人中日混血，长在台湾，对普通话、日语、台语都有涉足，masami作为日本演员出演一个日本国籍的角色，说着日文台词，也没有任何问题。

宋慧乔的角色就比较尴尬了，土生土长的韩国人却要演出一个颇具风范的旧上海大小姐，不管在台词上、风格上都有些强人所难，与演员本身的相性不合，更不要提导演本身调教演员的能力有限了，导致从头到尾有种有心无力之感。

而章子怡的表演中规中矩，并没有看出太大突破。

角色命运有够悲惨，而被迫卖身站街的场景很容易让人想起来阮玲玉的《神女》。

佟大为则是全片亮点，本来出身辽宁，说着一口东北腔，自然幽默，是我看完之后正面印象相对深刻的一个角色。

和章子怡的对手戏虽然少，但表情也算丰富到位，加上慢镜头的效果，收获了一些笑声。

这一对在下集预告里都上了太平轮，估计到时候戏份会有所增加。

金城武和长泽雅美一段，戏份特别少，基本全是回忆杀，但个人觉得质量高过黄晓明宋慧乔一段，配乐的渲染提升了流畅度，带点复古颜色的滤镜看上去更像日剧了。

作为看了无数masami的电影儿和剧的人，表示这个清纯学生妹的设定简直是她手到擒来毫不费力的那一种。

特别是只在回忆登场的话，零碎的片段更能重点突出她杀很大的标志性笑容，所以也没什么好多说的，日文念白也是一如既往的水平。

金城武帅则帅矣，但角色除了一直有一股蛋蛋的忧郁，别的也没看出来多大深度。

关键的问题是，一个演员再帅颜值再高，即使他是金城武他是吴彦祖，也是有极限的啊！

金城武已年过不惑，颜值不减但已转化为略带沧桑之美，虽然帅哥脸上有了褶子依然是帅哥，但非要穿着学生制服和相差十几岁的masami演一出甜美青春戏码，也不太合适了。

当然这仅是一家之言，在铁杆粉丝的眼里是否又是另一番光景，那就未可知了。

拍感情戏却让观众游离在戏的情绪之外，甚至还不如老掉牙的军队挨饿将军忍痛杀爱马的情节来的动人，应该是我看完之后最大的感受。

关于本片如何描绘国共内战，从哪个立场来阐述这段历史，我个人格局也没那么大，知识储备怕也不够，所以就不讨论了。

普通观众的心思说好猜也好猜，说难猜也没错，如果一个电影的上部播放完毕，观众们对于戏中角色的前途命运耿耿于怀，迫不及待想要看到下面的展开，舆论呈现一片“敲碗等下部”的形势，那这个铺垫就算成功了。

而当我走出电影院时，完全没有这样的想法，虽然最终可能还是因为强迫症会把下部看掉，但那些人物到底登没登船，领没领便当，随他们去好了。

不过也许导演本来也就没有让你们期待下部的想法：一想到反正全世界每个角落都是强迫症，轻轻松松收两回3D的票钱，盘算一下然后会心一笑，计划通！

去年年初，因为工作原因，我看了《太平轮》的剧本，当时好像还是叫《生死恋》，记得是七八万字，远超出一般剧本的含量，看完想到的第一个问题是这怎么拍？

因为有《赤壁》的前科，我想到吴宇森应该会拍上下集。

但这个故事和《赤壁》不同，赤壁的故事中国人很熟悉，而且具有阶段性，即使分成上下集，并不影响故事的贯通。

而《太平轮》采用的是经典的三段式戏剧结构，它的情节推进和情感机制是连贯的，太平轮海难是人物命运交汇和情感爆发的载体，占有很大的篇幅。

在一次观影中看不到戏剧高潮，观众必定的不满足的，关于影片的一些恶评也来源于此。

其实从剧本本身的完成度来看，如果《太平轮》能精炼到一部，无论是戏剧的感染力还是画面的冲击力都是可以期待的超值享受，毕竟王惠玲和苏照彬都是很成熟的编剧。

你能想象《泰坦尼克号》被砍成上下集分别上映的后果吗？

而更加灾难的是，观众现在看了一部名叫《太平轮》而故事基本与太平轮无关的电影，并且在这部电影里，章子怡、金城武两个主角被排除在了核心事件之外，而他们的命运是要在沉没的太平轮上完成的。

同为灾难片，《泰坦尼克》的前半部分是爱情片，而《太平轮》的上部是战争片。

也许是枪战片拍腻了，吴宇森现在只钟情于战争片，不知道是不是因为他在好莱坞的滑铁卢也正是一部名叫《风语者》的战争片，此后他就一门心思地想再在这个类型上为自己正名。

于是他拍了《赤壁》，还想拍飞虎队，最后还是拍了《太平轮》这半部战争片。

在建国到文革的17年间，中国的电影起码有一半是战争片，关于红军、八路军、解放军和各色游击队在大小战场上所向披靡的故事。

到了现在，中国能驾驭这一类型的导演已经很少了，或者说有一些导演即使有能力也不愿意去触碰，现在观众眼中，那场因意识形态对立而引发的军事对抗，也许并不是正义战胜邪恶那么简单，那更像是一场民族灾难，因此，没有合适的角度，他们宁愿去拍手撕鬼子的抗日神剧，也不愿触及这个雷区。

《太平轮》是以国军的角度来审视这场战争的，而且用国军内部的倾轧拆台和失道寡助来迎合审查者的立场，作为核心战役的片尾大战，可以看出来创作者的纠结，导演用剪辑将临死前的雷义方与共军首长的目光交汇在了一起，试图用这种职业军人的彼此凝视试图将战争带出阶级阵营的对立，类似的努力还有国共战士一起吃兔子的情节设计。

我曾经和朋友聊天时说过，以中国目前的文艺监管环境，是很难拍出符合现代历史观的战争片的，无论是古代战争还是近现代战争，都是无法做战争与人、政治与民族的深入思考的，如果没有这些，就只能拍那些在局部发力的军事动作片和谍战片，或者是《北平无战事》那种在价值观历史观上赏语焉不详吞吞吐吐的伪政论体作品。

关于战争片的技术呈现，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而这套压迫式的写实技法在韩国人手里被发扬光大，冯小刚拍《集结号》时请来了整个韩国团队来重现战争的残酷，取得了中国战争电影突破式的视听效果，其实这套东西是符合现代观众对战争的想象的。

吴宇森的暴力美学是以浪漫为基调的，所以《太平轮》中的战争场面更奇观化和崇高化，这也许显得有些陈旧，但视觉上显得很高能，更能激起观众的热血，特别在泛滥的CG技术让破坏性场面越来越廉价的今天，吴宇森还是用真实的大规模爆破来刺激我们的眼球，可以说是一种老派的认真和执着。

同样显得老派的还有吴宇森赋予在黄晓明身上的光环，我不知道黄晓明那些耍酷的表情和动作是导演指导出来的还是他自己设计的，不过黄晓明真的不是周润发，这些东西并不适合他，反而是低到尘埃里的佟大为奉献了整个《太平轮》上部中最出色的表演，这也是他从影以来最好的银幕形象。

像战争片、灾难片等是最能体现一个国家电影工业硬指标水平、培养行业技术人才的电影类型，但现在看来还真是只有一些香港导演去进行这些类型的尝试了，大部分的本土导演都在琢磨噱头电影了，这也许是整个电影工业的逐利方式决定的，但有些显得吃力不讨好的电影，总要有人去做的。

不要因为目前的故事的缺憾而看低了这部电影，在这个速食文化盛行的年代，这样的题材和创作态度都是不应该被轻慢的。

当然制片方的操作方式还是值得商榷的，我认为以目前影片所呈现的状态，把《太平轮》缩减成一部所取得的票房未必会低于目前的两部电影票房的总和。

如果你不想为一个故事进行两次消费，那么明年五一上映的《太平轮下部》还是值得走进电影院的，当然在那之前你最好用恰当的方式熟悉一下上部的情节。

吴宇森一定是认为把电影分为上下集是让电影成为史诗片的捷径，在雷死一票人的上下集《赤壁》之后，鸽子吴又奉献了上下集的《太平轮》。

当我看完太平轮上半集之后，我深深觉得，鸽子吴其实是明白自己拍不了史诗片的，他所想的不过是靠着强大的卡司多赚上一集的钱。

整部电影用两个字来形容就是“刻意”，不论是战争还是爱情。

电影竭力表现的英雄主义深深透着80年代港产片的个人英雄主义情节，当然那是吴导的老本行，我们也许可以把它理解成不忘本。

电影为表现史诗感拍出的大段战争场面充满数码感，而且很多场景毫无必要。

开场不久时金城武穿着白大褂莫名其妙的站在一堆尸体和悲怆女声中仰天痛心时，我真想跟吴导说，你索性再放一群鸽子好了。

而电影充满了这种情绪化镜头和泛滥的伤感配乐。

过度的渲染只会让人厌倦，而不会让人感动。

就好像好的文学一定是平实而深刻，而少是用华丽辞藻，人们心中的真正美女多是白裙素颜，而不是浓妆艳抹。

电影的爱情戏是主线，黄晓明和宋慧乔的感情戏不论是桥段还是台词，都老套肉麻到受不了。

倒是佟大为和章子怡的戏自然真诚很多。

演员表现里也是佟大为和章子怡表现比较好，虽然很多人黑章子怡，但不得不承认她真的是一个非常优秀的女演员，就是她落难时的妆太工整了，失去了真实感。

宋慧乔就是个大花瓶，一副表情可以从头演到尾。

不可否认宋慧乔很美，但一部电影不能光靠演员的脸蛋来表现的，如果美貌可以代表一切，那每一届的奥斯卡最佳女主角都应该是维秘天使。

黄晓明的表现也很一般，舞会吊着雪茄出场把玩世不恭生生演成了痞子扫街，后半段的英雄感气场也欠缺，怎么都象提了一口气憋出来的戏。

当然电影也不是全无亮点，电影中间40分钟就不错，主要集中在台湾戏和章佟身上，这部分戏让我以为电影渐入佳境，可惜电影的后40分钟毁了这种感觉。

电影的后40分钟甜菊感太明显了，不知道吴导是不是为了让电影顺利公映特地做出的姿态，但你若想表现大历史，真实反应战争的人性，反应内战的残酷，你就不能这么谄媚地撅着屁股。

虽然吴导打着算盘打算赚完上半部赚下半部，我却是不会为了下半部再去贡献50元的票房了。

吴导最牛的东西还是当年的《英雄本色》、《纵横四海》里，暴力美学的东西横空出世，后来，这套东西完全被昆汀拿去发扬光大了，而吴导则自己连看家本领都丢了。

关于吴导自己谈得最多的感情戏，细节我就不想多说了。

最大的感受是：感情戏让人看了没感觉。

片中的角色落泪好几次了，台下观众丝毫没有想落泪的冲动。

台上的人深情凝视了半天了，台下的人哈欠连天想睡觉。

剧中人生离死别了，深情告白了，你觉得与己无关，味同嚼蜡。

我不知道华人导演为什么一拍民国爱情戏就喜欢跳舞。

吴宇森也搞，赵宝刚也搞，想象力匮乏的可以。

所有人相逢的场面显得如此老套，如此平庸。

初见就是开窗见雪，再见就是开车乱撞……照理来说，剧中人物的文艺功夫不可谓不全面了，画画、跳舞、弹琴、摄影、写信……小清新们常用的手段都来齐了，可是你就是没感觉。

跟如此厚重的时代悲剧相比，这些照片、笔记本、画画显得如此无力。

更不用说在战场上全军覆灭的生死关头是否还能顾得上去拿一张照片。

我不知道这感情戏的对白是编剧的问题还是导演的问题，全部苍白乏味到几乎可以用“幼稚”来形容。

随便一部我视为烂俗的台湾或者韩国偶像剧都比它戏剧性的多。

所以片中感情戏时间其实不短，但是除了让人感觉拖沓之外，全无可圈可点之处。

从类型片的角度来说，让人纠结的爱情关系至少得出现三角关系，这不是烂俗，而是百年电影检验后的真理。

看看泰坦尼克里面rose那个有钱的未婚夫所起的反面作用就会懂了。

在好莱坞淫浸多年的吴导难道连这点都不明白？

全片三段情感全是二人关系，第三者的作用几乎全无。

唯一出现在黄晓明和宋慧乔之间的“表哥”也是个纯打酱油的角色。

再看看战争场面，基本上也就是国内早期主旋律电视剧的水准。

所有的桥段和场面，我们都见过了，甚至大多数都比这个要好的。

什么饥饿、叛变、坚守、诱敌、心理战……太老套了吧。

街头的东西估计是为了迎合主旋律，还是殴打进步学生之类。

国统区的天，不是妓女就是饥民，都盼着深山出太阳呢！

战争场面也全靠人海和特效，完全找不到类似“拯救大斌瑞恩”之类的紧张感和真实感。

最近的《狂怒》，布拉德皮特带着一班流氓坦克兵单兵深入的战争拍发，都甩它好几条街。

而且，吴导，你真的很喜欢人海战术唉，全片只要是群戏的地方，就在前景中景后景密密麻麻全部布满了人。

六年心血，抗病坚持拍片……6年前赤壁之烂，难道真的没有一点反思么？

其实说了这么多，更多的不是嘲讽，而是觉得哀婉吧。

看着当年纵横四海的大导演一个个倒下，英雄迟暮，实在是不忍直视。

本来想打一个星，想想还是算了，毕竟你创造过一个时代。

原本不怎么关注太平轮，也没有事先了解故事梗概，下午闲来无事，选了时间最近的那场，未曾想到快开场加上我才两个人，大片首映日有这待遇不科学啊，好歹有金城武黄晓明两大帅哥宋慧乔章子怡两大国际巨星外加吴宇森的票房号召力，好吧我承认是我选的场次不对，正常人谁会选择一个人中午12点45看电影啊，单身狗就是这样没钱无奈啊！

虽说是两大帅哥，其实更偏爱黄晓明那样周正硬朗的符合中式审美的帅气，金城武梁朝伟那样的有故事的眼睛由于我实在太肤浅欣赏不来。

虽然整个太平轮的上部，两人也并没有多少对手戏。

先不谈晓明那条一时跟正常人活动无异一时需要有人搀扶行动的腿，重要的点是你的脸怎么了，笑起来只有左边嘴角会上扬，线条极其不自然了，凹进去的左边脸颊跟下巴的对比无比突兀，风声里面帅到喷血的军官哪里去了，吴宇森你还我冷酷硬朗的晓明啊。

说起两条爱情线，黄晓明跟宋慧乔的舞会相遇简直就是霸道总裁爱上我啊，浮夸的表情，放肆的舞姿，哪里是经历战争洗礼的高级将领，明明就是趾高气昂的纨绔子弟啊！

之后的谈恋爱情节能不能稍微细腻那么一丢丢，我开始习惯性脑补接下来抛妻弃子另结新欢的狗血后续情节，毕竟这样才对得起狂跩酷炫的开头啊！

我尝试说服自己接受之后的伉俪情深，但是没有成功。

最无语的是那一段不断暂停柔光开到最大值的晓明内心独白，还以为网络不畅，有股伸出手按下esc暂停缓冲一下的冲动。

号称中国版泰坦尼号的史诗巨作，你整一mv是闹哪样？

对比台湾部分金城武的爱情故事，细腻浪漫的小清新，那才是混过好莱坞的国际导演该有的水准啊。

我只想说金城武才是亲生地，晓明不哭，我们还是会一样地爱你！

虽然秒掉港台小鲜肉问题不大，但是离老牌帅哥还是有一定距离，少了点漫不经心的内心戏，在没有好的剧情的推动下，人物塑造过于单薄模式化，看得出来黄晓明对于偶像快餐只看脸的戏份没有用多大力气，战争戏份的人物性格多样性还是很有琢磨也很用心，只是还不够。

现在想想在风声里爆棚的演技大概也离不开演对手戏的众多实力派的推波助澜吧。

要说宋慧乔也真的很敬业，韩国演员愣是把口型给对上了，也着实值得那一票演电视剧因为台词不过关而要后期配音的演员们学习，您各位趁早回炉再造学习演员的基本素养。

演技也中规中矩，少妇的部分倒是挺有味道的，至少看着不出戏，脸多少还是有点僵，保养得再好胶原蛋白还是流失了不少，毕竟岁月是把刀啊！

另外她跟丛珊真的很有母女相啊，还有许环幻到底是个神马样的存在啊，对情节的推动完全没有帮助啊！

爱情戏就这样吧，我还有大场面可以看呢，整个电影后半段的战争戏，除了佟大为跟小兵烤兔子的部分有点意思，剩下的就不明所以了。

吴导你玩起了主旋律啊，国军这边没吃没喝要晓明军长斩马才能吃一顿，共军这边老百姓送吃送喝，当小兵说他们饿了困了就睡在外面，不打扰村民的时候，惊得我一口橙汁没喷出来呛到咳嗽。

这都是课本里的段落国产电视剧的桥段啊，你确定肯定要用在这样的鸿篇巨制里面？

吴宇森出来，我保证不打脸！

嗯，这只是介绍故事背景啦，不是讲战争啦，那你花那么多篇幅拍战争细节是干神马？

要说突出人物，晓明哥估计也很迷茫这样的剧情是要表现人物性格的哪一面，不过这一段将军的演绎把他从总裁模式拉回到了《风声》里一半的水准。

综上，战争戏真的没必要这么长！

至于章娘娘，不可说也不好说，没留下神马深刻印象。

至于金城武，帅成这样也掩饰不住内心深处的隐忍，全程无槽点，找不到合适的词来描述，我只能说在大家都冲着金城武进电影院的时候，我只想看晓明，只是你为神马要把他秒成渣，瞬间路人转粉啊！

晓明好好学一学啊，就指望你来领军咱内地有颜有演技的一众小生霸占大荧幕啦，千万不要让广大人民群众失望啊！

众多配角都好可爱，佟队长对着他跟章子怡的假全家福的yy有种莫名的心酸啊，多好一小伙子！

虽然文化程度不高，但是动手能力强会过日子啊；虽然爱钻点不伤大雅的小空子，但是机灵活泛，这也不是为了攒点钱早日过上老婆孩子热炕头的美好生活啊；碰到大是大非也对他人足够豁达给予最大的理解，对于自己严格要求。

放到现在社会，这样的人真的可以嫁啊！

明明就可以在一个小时以内解决的背景交待活生生变成了一部电影，而且还有3D版本的，我只能说，连主旋律都加进来了，这不是骗钱是神马？

可是我还是会去看下部，为了黄晓明，为了金城武！