柯莱特

《柯莱特》让我想起一个人。

时隔多年，要不是“人物”微信号最近又推出这篇文章：《平原上的娜拉》，我想大多数人都已经把她忘了。

我读哭了。

想起不过是二十年前的中国，想起早已停播的央视的《半边天》节目和主持人张越，想起世纪末的华丽与喧嚣。

我们的记忆竟然如此短暂。

1.少女——艺术生命的原初养料刘小样就是中国版本的柯莱特。

柯莱特何许人也？

维基百科上这样说：“法国20世纪上半叶的女作家，于1948年获得诺贝尔文学奖提名。

她的大部分作品都是关于爱情的小说。

最著名的作品是《Gigi》，被改编成电影《金粉世界》和舞台剧。

她也是一个默剧演员和记者。

”她出生于法国勃艮第大区约讷省皮伊赛地区圣索沃的一个乡村，于花园和图书馆之间，大自然使她陶醉，她善于表达芬芳、滋味和各种感觉。

她对大千世界和人的心理都极为关注，怀着赞叹不已的心情观察爱情的种种表现：心动、激情、忌妒和折磨。

这个家庭起初很富裕，但到了科莱特上学年龄的时候，糟糕的财务管理大大降低了她父亲的收入，她从6岁到17岁只能在一所公立学校就读，但这对这个时代的女孩来说已经是很好的教育了。

这多么像关中农村女孩刘小样人生初始的样子啊。

小样曾经也是这样一个深具感受力、玲珑剔透的少女。

再没有什么比一个富于想象力的人生初始更适合栽种艺术之花了，这在西方文艺史上屡见不鲜，从勃朗特姐妹、伊丽莎白·毕肖普到西尔维娅·普拉斯、安妮·塞克斯顿，少女的天分被极大化地显明、不顾忌地表露，即使变成少妇，也至少可以寻到一条弯曲、幽微的路径，在那里蔓生。

而关中女孩小样的灵气，是注定不能长成才气的。

从她按照“大家都是这样”的轨迹走进婚姻、生儿育女之后，土地就仿佛把她牢牢困住，从女孩到村妇，她眼见着自己的“精气神”被一步步折磨殆尽，由“看电视”这唯一使她与外界相通的方式，她找到了张越，说出“我宁可痛苦，也不愿麻木”这样令人震动的话。

2.婚姻中的妇女——“伟大的精神”与“伟大的道德”同样是走进婚姻、生儿育女，其实西方天才少女们和小样们走的路并无不同。

然而不同的是，选择幽居的艾米丽·狄金森通透地体认自己与死亡、与生存、与外界的联系，选择婚姻的伊丽莎白·勃朗宁以婚姻生活奇迹般地自愈，“以爱情报答爱情”；可小样，明明拥有的一个“老实巴交”的丈夫、“安安稳稳”的生活，外界并没有横加干涉，她的丈夫可以说是温和的，任由她“发高烧”，陪伴她去北京“找张越”，她的外部环境看上去并无不妥，却让她深陷泥淖般，几次出走均以失败告终，最后接受“这就是生活”。

是小样没有柯莱特那样的勇气与毅力吗？

我觉得恰恰相反，获得了婚姻形式作为庇护所的柯莱特，很快就在巴黎上流社会找到了自己的位置，从起初漫步人潮汹涌的沙龙无所事事的状态，到神色自若地觥筹交错，享受物质的丰盛和欲情饕餮。

威利，作为十足的文化商人，同时也是她的引路人，靠着将其禁锢在内室写作，以这种极端、独裁的方式，反而成全了柯莱特的才华，使她发现了自己的欲望、感情，在巴黎，在勃艮第，在法国各处大放异彩。

而小样，她是具有创作的自觉的，也有出走的决心，正是由于她的环境太过“温柔”，这种温柔是绵软的刀韧，是无形体的牢狱，是无声的统治，使她哪怕是出于“不好意思”“不忍心”离开“无辜的丈夫”“这么好的家人”而最终主动选择了放弃自我，使她执手相看泪眼而无语凝噎。

柯莱特真敢啊。

尽管她的丈夫真坏啊。

婚后不久，丈夫嫖娼，赶到妓院的柯莱特，与丈夫发生第一次强烈争执，可失去总是伴随着自由的来临。

现在，她没有什么可以失去的了，于是她的欲望也开始苏醒，她周游男人之间，亦可周游女人之间，请看一位法国乡下双性恋女子在19世纪的巴黎可以活得如何熠熠生辉吧。

她恋爱、写作、有情人、有情妇、有背叛、有失去、有破碎、有重逢，有Claudine系列故事，有默剧……她有天分，也有使天分得以被看见的无数条渠道。

而中国21世纪的关中村妇刘小样，竟然无路可走。

她的丈夫不够“坏”，最大的意见无非是嘟囔几句“你少想点就不难受了”。

相比这样的“温柔禁锢”，身体被置于内室“只负责写作”简直是一种奢侈的自由。

相比“写出的小说只能冠丈夫的笔名”，无法挣脱、良心无法选择离开的牵绊才是最大的侵犯。

因为，勃艮第的柯莱特可以谈论“伟大的精神”，而关中平原的刘小样永远必须谈论“伟大的道德”。

3.农民性是什么——兼论公义提到柯莱特和刘小样同作为农民的身份，不得不提“中国农民”这个概念。

我的硕士课程是有关新中国农村的历史的，研究对象正是中国农民；近几年，对于中国农村、中国农民也有诸多思考。

中国农耕文明历经千年，是一种成熟的文明。

这种文明产生了灿若桃花的精神瑰宝，从初民的诗歌到唐代的田园，走遍中原大地的是犁的辙印，是节气芬芳，抚摩群星的，是天命与人伦肃然可敬。

如果说诸如民国的鲁迅、现代的先锋作家如莫言、阎连科、毕飞宇所观察到的“中国农民的流氓性”来自于这种发育数千年的文明，我绝不能相信。

为此我在社会科学的各个领域中选择了土地改革作为一个兴趣点。

我也只选择了江南这一个地方，资料翔实、保存完好、二手研究充足。

我的老师对“斗地主”“集体食堂”“记工分”等历史事件由经济学视角所进行的研究给了我不同于文学视角的全新感受。

这些研究让我相信，我们眼目所及的所谓新中国的农民，是一种全然不同以往的人类。

在由知识精英所驱动的中国近现代革命中，农民由于智识上的不足，原本是没有参与权的，但在新中国的解放史和建设史中，正由于这“智识上的劣势”，中国农民却被不可避免地、茫然无知，却鼓舞而悲剧地卷入新的政治革命，成为人类史上所罕见的、残酷而麻木的牺牲品。

与“采菊东篱下”的美学传统对应的是妇女对地主老财的如泣如诉，与“芳草凄美，落英缤纷”的田园梦想对应的是“懒人有懒福”式的“翻身仗”。

为什么要提这段历史，我相信是土地改革塑造了现代的中国农民全新的人格，既与两千年农耕文化相断裂，又裹挟着和改革开放一起到来的未经省察的市场经济精神，而面目模糊、身份含糊、不知所措、野心勃勃地活跃在今日之中国，他们也许就是我们的父辈母辈，也许是我们的亲人朋友，是每一个活生生的新中国现代史的书写者、缔造者。

而我要说，正是这充满不幸、扭曲的、惯于非法地渴求公义的人格，无形之中像王水一样溶解了诸如刘小样这样如蝴蝶般意欲破茧、奔突冲撞而最终幻灭的灵性的碎金。

是的，我把这种全新的农民性概括为“非法”二字，它满含情绪地渴望某种“公义”，体现在对均等的要求上，似乎公义只关涉一个分配的问题，但它一点也不想通过理性的手段，它极易被煽动和煽动他者，因为它所做的便是重复不幸叙事，以达到自己的利益诉求。

然而正义的价值远比这深刻，在古典哲学中，正义被认为是一种“灵魂的和谐”，即正义是关乎我们自身灵魂秩序的事。

一个人只有能在伦理生活中，运用理性调控、安排好自己的欲望和激情，才能够在公共生活中，平等地对待他人。

刘小样畏缩了，她说“我丈夫并没有做错什么，这对他不够公平”（请注意，“公平”又出现了）。

温和革命以内疚感操纵人心，远胜过暴力革命以恐怖制约人身。

但它们达到的目的却是相同的——公义永远的失去。

因此，柯莱特的“坏丈夫”使她写作、成名、寻找真爱，刘小样的“好环境”让她退让、消隐、消失认命。

因为与伟大的精神相比，其实无所谓“伟大的道德”，当可贵地实践精神苏醒而不能的刘小样们走到人生中途的时候，最终还是败给了关于公义的“政治正确”与“宏大叙事”，尽管她告诉张越，“我的心是不情愿遵守的”。

那么，得益者谁？

My name is Claudine,I live in Montigny,I was born there in 1873.I shall probably not die there.

来时/路 或许多年以后， 我还会想起：1892年圣索沃尔，那个稀松平常的清晨，我的猫在床尾扒拉着它的毛发。

Willy要来，我的心头涌现出无尽地欣喜。

父母很是满意这个从巴黎来幽默风趣的年轻小伙。

那时圣索沃尔的天还是那样的清澈，花园里面的灌木丛依旧生机勃勃，母亲悉心照料着行动不变的父亲。

相见/欢 巴黎，这个大都市充满了太多的可能性。

有时候我会想，如果当初我没有选择嫁给了Willy，没有选择背井离乡，我会不会也会像父辈们那样，在这个远离城市喧嚣的小地方，幸福地生活一生。

Willy说他爱我，我却不知道这是他一时的意乱情迷，还是真情流露。

但唯一我可以肯定的是，我彻底地爱上了这个男人。

相好... ... 我幻想着在你的身旁醒来，从此光阴不负你我，美好的生活等着我们共同努力，我们将融为一体，幸福快乐，我的爱人。

” 第二年Willy就和我这个什么嫁妆也没有的乡村姑娘结婚了。

我们出双入对，一起参加热闹的沙龙聚会。

人们都说：“Willy结婚了，风流快活的日子结束了。

” 但我却并不这么认为，我希望Willy可以过的和之前一样好。

我渴望通过我的努力，给我的丈夫最大限度的可能。

Colette 我们之间的第一次争吵，因为他骗了我。

他说为我抛弃了遗产，放逐了自由。

我问母亲，是不是这个世界本来就是这样，人们如同木偶一般，都在自己的戏剧中伴随着音乐的节奏，翩翩起舞？

相信 婚姻本来就是这个样子，而我只不过是还没有适应罢了。

后来的日子里，我开始了第一本书的创作，为Willy写书。

记录那些我们一起经历过的点点滴滴，让我感觉到幸福；Willy也对我很好，我却不太明白他这么做，到底是出于丈夫的成全，还是商人的精明。

凝望 很快，Willy就声名大振，在出版界和剧场出足了风头。

那些肤浅而又自命不凡的官爵、太太，更是将我们的故事捧上了天际。

但是好景不长，很快他便在这突如其来的名声和财富中迷失了自我，昔日的才华不在，他离不开我，我成就了他。

外界传闻我们夫妻恩爱，携手并进的声音，但不知怎地，很是刺耳。

出名 Willy出卖了书的版权，直至那一刻，我才真正地听到了心碎的声音。

男人是追名逐利的一种生物，而我倾己一生也不过是帮他实现了这样的梦想。

我成功了，却也失败了。

Sidonie-Gabrielle Colette 两年后，在音乐厅和剧院的巡演之后， 我走出了生命中的重重迷雾，遇见了那个最真实的自己。

深秋小屋 | 人物 著名双性恋女作家《柯莱特》滚烫出炉（附《爱的边缘》资源）文/整理：Dongdong 配图：豆瓣资料参考：句子迷 英语视频*注：文中“☞”的手指标志都可以点击到另一篇深秋小屋公众号推文，了解更多相关内容。

凯拉·奈特莉（Keira Knightley）终于拍姬情片啦！

还在《傲慢与偏见》里她和马修·麦克菲迪恩互生情愫却又隐忍而误会时，Dongdong就关注到她了。

之后，她连着饰演了四部《加勒比海盗》里的Elizabeth Swann。

再之后，宫廷剧、古典题材、年代戏都青睐于找她出演。

比如《公爵夫人》

《安娜卡列尼娜》

《危险方法》

甚至她被老佛爷看中，演出了Coco Chanel本人。

更成为“Coco Mademoiselle”香水代言人。

那支一身紧身皮衣骑着摩托的魅惑广告，不知各位还记得否？

Coco Mademoiselle_腾讯视频一时间，她成为了时尚界的宠儿。

一直到她演出《爱的边缘》时，险以为凯拉要弯啦？！

要弯啦？！

可最后，剧情还是推向了“友谊万岁”。

她和☞寡姐在《名利场》与汤姆·福特的合照一出，被网友评说为“3D的脸，2D的胸。

”

此后，“平胸”成为了她的“代名词”。

她患过严重的阅读障碍症，社交恐惧症……由于频繁接演年代戏，她老是要戴假发套，导致严重脱发，连续5年她都必须戴着假发上街……然而，显而易见，她把这些都一一克服了。

她从不避讳自己的胸不够大，依旧在镜头前该秀啥就秀啥。

她热爱健身，哪怕生下女儿，都保持皎好身材。

在最近她又拍摄了香奈儿的COCO MADEMOISELLE香水广告，这是她为Chanel代言的第十一个年头了。

镜头里，她依然优雅如昔，以桀骜不驯的姿态展示女性独立自主，结尾时还像当年开摩托一样，潇洒离去。

凯拉一直来还为女权、同工同酬等性别议题公开发声。

她在女权主义文集《Feminists Don’t Wear Pink (And Other Lies)》一书里，发表一篇文章《The Weaker Sex》，义正辞严指出凯特王妃产后7小时就以光鮮靓丽的打扮走出医院，掩盖女性生产后的苦痛，这是误导人们对新妈妈生产完就可以正常行动的不实报道。

她在文中写道——

前段时间，她在☞Ellen骚的《Ellen Show》上聊到自己3岁的女儿，说禁止女儿看《灰姑娘》，因为灰姑娘要等着男人来拯救自己的命运，但她告诉女儿，你必须自己拯救自己。

双语：凯拉·奈特莉禁止女儿看迪士尼动画，原因为何？

_腾讯视频而今，终于《柯莱特》出炉啦！

凯拉·奈特莉扮演的就是女主角——法国女作家茜多妮·柯莱特（Sidonie-Gabrielle Colette）本人。

也许一些姬友不太了解这位20世纪上半叶的杰出女作家吧。

茜多妮·柯莱特 (1873-1954)法国著名作家、记者、戏剧演员。

1948年获得诺贝尔文学奖提名。

是龚古尔学院首位女主席，法国首位享有国葬之礼的女作家。

知名小说《Gigi》，后被改编成电影《金粉世界》曾获奥斯卡金像奖九项大奖。

小说《Chéri》在2009年也被史蒂芬·弗瑞尔斯（Stephen Frears）改编成电影。

柯莱特生平一共出版有50多部作品，包括小说、人物刻画、大量的自传性散文，其著作被翻译成各国文字。

她的作品背景大多设定在勃艮第或者巴黎，主题围绕婚姻生活和性。

其才华得到纪德、蒙泰朗等作家的一致好评。

被西蒙娜·德·波伏娃奉为"了不起的女神"。

作为女性主义先锋，她一生叛逆、风流跌宕，3次传奇婚姻及同性之恋、"乱伦之恋"使她的创作多数带有自传色彩。

她还是知名剧作家及舞剧演员，是红磨坊歌舞团的编剧与舞娘，曾因在舞台上半裸演出、上演同性亲昵行为而引起巨大争议。

《柯莱特》主要聚焦在柯莱特的年轻时代。

影片中，凯拉·奈特莉演绎了柯莱特人生中最精华的部分——和大十四岁的男人结婚；有多场姬情百合戏；一会儿如妖姬般魅惑，一会儿如绅士般帅气，雌雄莫辨；性取向自我认知“演化”过程中，典型的遇T则P，遇P则T；反抗长期压榨她写作成果的夫君和男人们；为女性读者提供了独立思考和自我展现的精神食粮、人生宣言；挑战传统与公知，半裸登台演出……

爱尔兰女演员丹妮斯·高夫（Denise Gough）在剧中扮演爱男装打扮的伯爵夫人Mathilde de Morny，和柯莱特有一腿。

▼

当然啦，埃莉诺·汤姆林森（Eleanor Tomlinson）扮演的这位Georgie Raoul-Duval美妞，不仅是柯莱特的老公的情人，也是柯莱特的情人▼

费奥纳·肖（Fiona Shaw）最近在姬片中频频出现。

刚在☞《丽兹》里演丽兹的继母，这次又在《柯莱特》里演柯莱特的妈妈，她本人在生活里亦是出柜的☞双性恋。

预告片▼无论怎样，非常期待凯拉·奈特莉在《柯莱特》里的演绎。

毕竟，如今的欧美女星呀，不拍一部☞姬片，都不算是好演员啦！

在深秋小屋公众号订阅号后台回复柯莱特爱的边缘获取影片熟肉资源END

中考前我在日记里用最细腻美丽的字和词去写关于他和我的一切。

有一段是：他仿佛拿了历经了压抑的长夜，在湿润的阳光中笼了一层乳白雾气的花束，不远迢迢回到我身边。

现在想来，当时日记中这份浪漫臆想的一切细节，都美好得像达西先生和伊丽莎白那个坦诚的清晨和吻。

那束花的香气是我太渴望的，最期待的。

于是在那段很短的感情中，在高一刚刚开学九门功课山一样向我压来时，我做了我觉得最能表达自己爱的事情。

我用了一个月写了薄薄一本“恋爱笔记”，或者说记录了我们这些年兜转的距离和心路，那些少得可怜又极短的约会与亲密，当做他的生日礼物。

我很少坚持写这种东西，尤其其中倾注了我很多日夜的时光，含蓄又欢喜的真心。

他当时是我一切信任与情感的开关。

现在想来那时候的自己真的有背弃一切的勇气与热烈的感情，尽管那是错误的，尽管后来的我不一定再有那样的傻气和冲动再去写那样的话。

不知道那本“恋恋笔记本”现在在哪里。

是不是早已被它的主人尘封。

如果还在，我真的很想再看看。

“我最大的遗憾 是你的遗憾与我有关”

凯特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想说：真特喵爽！

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有些女生，本来人家“直得好好的”但就是对小姬仔们有着致命吸引力。

比如说：娜塔莉波特曼，2005年时出演电影《V字仇杀队》剃了一个凉爽的光头，小萝莉秒变小正太，圈了一波迷妹粉。

在迷妹们的满心期待下，终于，这位大姐2010年与米拉库尼斯在电影《黑天鹅》中上演了时长2分多钟的姬情戏码

对此，本迷妹表示：很羞羞但灰常满足！

而今天电影的女主角，也是绝对是小姬仔们日常YY的女神之一！

她就是—凯拉·奈特莉，而她终于“下海”演姬片啦！

今日推荐——《柯莱特》

凯拉·奈特莉，一个标准的英伦范儿文艺女青年，必须表扬一下上面这张《柯莱特》的海报，我凯拉女神的脸简直是放大的美！

从最初的《傲慢与偏见》到《加勒比海盗》再到《Begin again》，这位英伦Lady将淑女该有的端庄典雅展现的淋漓尽致，但同时性格中的不羁与放纵却日益明显。

虽然一直搭档的都是各种好莱坞男神，但总觉得凯拉的电影里似乎少了什么？

直到有一天，看到她与黑寡妇拍的这组照片，才恍然大悟：这么好看的小姐姐怎么就没拍过姬片呢！

（表白我k迷人的小腹肌）Finally，我们等到了《柯莱特》！

剧情介绍：（以下内容包含大量剧透，慎入！

）

在看这部影片之前，小酷酷建议大家做好以下三点思想准备：NO.1：请抛弃你的三观和节操。

（毕竟19世纪or上流社会人的价值观可能和大多数人有点不太一样）NO.2：这不是一部单纯的姬片。

（但基本可以满足你们想看女神搞姬的需求了）NO.3：片里有个烦人的老头是凯拉的丈夫，他会贯穿影片始终。

Well，在做好这三项思想准备之后，我们就可以愉快滴看片啦！

所谓一千个观众心里就有一千个哈姆雷特，每个人看这部电影可能感觉都不尽相同。

而我在这部电影里依旧看到两个字：女权。

同属反映19世纪末的电影，如果说，昨天的《丽兹》（点击蓝字可跳转）讲的是对“父权”的反抗的话，今天这部电影则讲述了柯莱特与“夫权”的抗争。

不同于《丽兹》中从一开始就针锋相对的激烈场面，这部电影则更像是温水煮青蛙。

柯莱特最初对丈夫一步步的隐忍和妥协，让你一度觉得想骂街，而这样慢慢积累起来的愤怒和不甘在最后一刻如火山爆发般喷泄的时候，你才终于长舒一口气：真特喵爽！

根据柯莱特的内心成长历程，我们暂且分三部分来讲述一下这部影片：第一部分：倔强少女初为人妻影片开头，乡村的早晨，一只调皮的橘猫，和一个慵懒的身影，俨然一副岁月静好的模样…（请问我是这个世界上唯一没有猫的女同性恋么？

）这美好的场景并没有延续多久，睡梦中的柯莱特被妈妈叫醒，因为她的“未婚夫”Willy要来了…

来自大城市的Willy绘声绘色地讲述着巴黎上流社会的生活景象，见多识广、才华横溢，这样的男人对一个单纯的乡村女孩有着天然的吸引力。

于是，怀着对爱情和大城市的向往，柯莱特离开了家乡与Willy结婚了…初到巴黎，柯莱特觉得自己和这里格格不入，酒会上逢场作戏的虚伪嘴脸，还有结婚没多久就背着她偷情的丈夫…

此时的柯莱特只是本能地将丈夫臭骂一顿，并跑回了娘家…冷静后的她居然说服自己要“适应婚姻”…而巧言令色的丈夫几句敷衍的道歉居然就把她哄好了？！

果然还是太年轻！

看看Willy被捉奸时为自己辩解的言语，这段位比渣男何书桓高出不止一个级别啊！

第二部分：混迹上流社会的风流少妇毫无疑问，柯莱特是爱Willy的，爱他爱到宁愿将自己废寝忘食写出来的作品拱手让出，只为满足Willy的虚荣心。

在她的作品大获成功后，柯莱特也逐渐融入了巴黎的上流社会。

不同于初次参加酒会的窘迫，此时的柯莱特已经可以轻松驾驭逢场作戏，甚至当着丈夫的面与酒会的男人、女人调情！

这个时期的柯莱特女权思想已经逐渐生长：男人可以四处风流，女人也可以找找乐子呀！

不过，尴尬的是：浪荡的夫妻两居然找了同一个情人？！

你有没有想过有一天发现你的情敌居然是你老婆（公），会是怎样的情景？

这个情人就是柯莱特在本片中的第一段姬情对象啦，不得不说我凯拉女神还是很会撩哒！

先是明目张胆的眉目传情

接着撩拨刘海

终极大招当属文艺青年的撩人情话加霸道强吻啦！

第三部分：自信强大的独立女性前面讲到柯莱特的第一段姬情，那说明还有第二段儿呀！

可以说，这位第二段姬情对象Missy对于柯莱特最终女权思想的爆发有着极其重要的影响。

Missy一个相当女性化的名字，然而Missy本人的言行举止和打扮却是十分中性化的，要知道在那个时代女人穿裤子上街都有被围殴的风险。

不同于Willy对柯莱特占有性、掠夺性的爱，Missy欣赏柯莱特的才华，鼓励她做自己想做的事。

也是在Missy的鼓励下，柯莱特摆脱丈夫，从事大胆的戏剧表演，靠自己赚的钱养活自己。

而尽管这时，柯莱特与丈夫的婚姻名存实亡，但她仍不愿与Willy彻底决裂。

而当Willy未经柯莱特的许可，将她千辛万苦写的《Claudine》系列小说版权廉价卖出时，柯莱特彻底爆发了！

她终于认清这个男人虚伪的嘴脸，那些“爱她”的甜言蜜语掩盖下的是他对她赤果果的利用，柯莱特于Willy而言，只是一件满足虚荣心的花瓶，一个可以免费剥削的赚钱机器…不得不说，女神发飙臭骂渣男的场面还是极度舒适的！

影片的最后，柯莱特终于对Missy说出了那一句久违的“I LOVE U”，也勇敢地奔向没有Willy的人生。

本片豆瓣评分7.8分，撇去同性元素不说，单纯从一部传记电影来看也算的一部值得一看的佳作啦！

还没看的小伙伴们去一睹为快吧！

-End-文案来源：小酷酷图片来源：网络视频来源：弯弯字幕组&远鉴字幕组版权归原作者所有，任何人不得用于商业用途本文首发于微信公众号【LES拉拉影视】，附电影资源，如需转载请注明出处。

米西是打破柯莱特被控制婚姻的人 她说“这个链条有点长 但仍是一个链条” 从女主穿上男装走进渣男房间的那一刻 挣脱以爱之名pua的锁链的路线正式开启 从男主第一次和别人在公众场合调情开始 渣男开始显形 以致于后面不停出轨 玩弄年轻女孩 控制妻子写作 私卖版权 欲烧毁手稿…… 女主觉醒的有点晚 她还一次一次原谅她 是怎么做到的？

幸好她在晚年认识到了

很多年前都被这幅海报吸引，只是当时没有去查海报上的人演的到底是谁，不由分说就很喜欢她戴的这顶帽子。

在她诞辰这一天，终于翻出这部电影看了看。

gabrille是她的真名，和coco Chanel的原名一样。

第一任丈夫擅自作主在她写的四部小说上只印自己的名字，堂而皇之的剽窃，说是因为女人写的小说不卖座，真的是岂有此理。

离婚后，她为了养活自己，一直在舞台上表演舞剧，结婚三次，最后是和她前夫与前妻的儿子在一起，两人年龄相差很大。

后期她以写小说和新闻报道谋生，在19世纪，她可算是活的太精彩了。

剧中女性的觉醒主题，让我想起罗丹的情人，据说也是被压抑了才华，最后疯掉了，不然才华应该不输给罗丹。

而科莱特还好，终归是活出了自己想要的模样。

ps.剧中missy女扮男装让我想起了乔治桑，也都是注定的虐恋之王的感情大戏。

科莱特活着的年代乔治桑和雨果他们也还活着，就是差了6-70岁。

剧中的大自然也好美，没有大自然，更多人估计会疯掉吧，科莱特毕竟是个country girl，尤其懂得大自然的野趣。

女性意识的逐步觉醒：最初的柯莱特是矛盾的，她在丈夫偷腥后毅然决然回娘家，但在母亲的支持下，她又突然退缩，最后原谅了丈夫的偷腥。

而后她遇到了米西，她一次次肯定了她的价值，逐步唤醒她的女性意识，柯莱特逐步明白自己想要什么，但觉醒是艰难的，因此她、米西，丈夫和情人甚至共存了很久。

丈夫也是一个复杂的角色，虽然他一次次偷腥，傲慢自大，一次次对女主进行降维打击，褒扬自己的启蒙者身份，但在女主上演哑剧，观众喝倒彩时，他勇敢站起来大喊bravo。

同时，柯莱特的独立女性意识也在此刻显露无疑，她大骂道貌岸然的观众，称其懦夫。

不破不立，正是在此刻她确立了自己究竟要什么，并且能毫不畏惧地为之守护。

语言很美，修辞很多但不至于刻意，语句优美但不过于书面，演员也演绎得很好。

如果说克罗蒂娜时期的她还对威利心存侥幸，流浪歌伶时期则意味着她的一种突破、一种独立、一种饱满，丰富而充盈。

光影画面很美。

19世纪末与20世纪初的交界，欧洲人民的“美好年代”——后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。

而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；

画上的19世纪女性舞蹈百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。

巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……

未满20岁的柯莱特肖像这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。

在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。

同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。

爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。

生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。

凯拉·奈特莉饰演的青年柯莱特新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。

书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。

然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。

封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。

[柯莱特]01“我还要继续他们根本吓不到我”柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。

赖床听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。

写信“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……

社交宴会上穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。

几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。

可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。

而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。

她成为了自己和丈夫创作的灵感他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。

柯莱特化身克劳汀全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。

柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。

某种程度上，她说的没错——威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。

但仍旧有负面方式存在“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。

柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。

她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。

几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。

她表演默剧，在舞台上和Missy接吻Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。

最著名的一次，便是1907年1月3日——Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。

结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。

“我可以去其他地方谋生”她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。

然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。

02论性别模糊？

流言蜚语，恶意罢了柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。

靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。

这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。

而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。

“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。

”

“结构转换在进行中，我希望做出推动和改变”

[妇女参政论者]——凯拉在采访中还提到了20世纪初的妇女参政运动20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。

像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。

体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。

凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。

“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。

”

圣丹斯的首映礼，这身装扮也很契合电影了看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。

凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。

比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。

凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。

出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。

可是这角色也不是冲着“女人味儿”写的啊斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。

“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。

”凯拉自己则对这个话题毫不避讳——“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。

”说我平胸？

嘿你们说对了，所以呢。

影响到我的发挥了还是怎么的？

可把你们能坏了。

大不了就西装上阵“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。

”恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。

不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——这也与柯莱特的人生宗旨所契合：如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。

参考资料：[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Parishttp://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html[2] Homosexuality in 19th Century Francehttp://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318[3] LGBT culture in Parishttps://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris[4] LGBT history in Francehttps://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Directhttps://variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girlhttps://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html文：Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒

As a writer, I feel her. I feel the story. A story that many criticize to be dry and dull.For me, the vibrance and mania of a writer’s mind can only be found in her words. The observable externality of her existence, however, the days, the conversations, the foot steps and the sleep, are allowed to flow by in an uneventful manner.Scenes of affections, shames, ambitions, doubts, repulsion, and all possible feelings, do not have to be visual treats for us to watch.Excitement is not necessity. Honesty is. And the most important type of which is the honesty to one’s own existence.The stories she tells are not stories. They are SHE.The movie about her is not a story. It is an invitation to her life as observed from the outside.If you fail to see the brilliance and subtlety from the outside, maybe it’s because in your life, you’ve never lived her kind of the inside. My kind of the inside.