第11号站

真难看啊

能把麦肯兹拍的那么丑，我也是服气的。

为什么不带口罩？！为什么不带口罩！？为什么不带口罩？！

第一集还算紧凑，第二集开始剪辑松散、杂乱无章和装神弄鬼的叙述，节奏紊乱，剪辑的自溺和不自觉也是导演的巨大过失，多的是让俩个线路故事穿插而不丢失节奏和流畅度，村井浩没有做到，实际上他之前的作品之于我一直都是隔靴搔痒的。从来不曾喜欢过，但是这部真的是最差的作品了，尤其每个角色被设置成几乎都是一样枯燥无味的个性，观赏度实在太差

看得还是蛮难过的，“我还来不及告别就失去了很多人”，连悲伤都猝不及防。也许疫情真的会持续到2040，那时我们还活着吗？还是变成跟男主一样沧桑的老年人。

只有第一集能看…后面这叫什么末日题材啊…

20220206-0213 离散-相聚-离散 莎翁的嵌套实在牵强 被奉为核心“教旨”的书中文字也实在无甚美感与解读空间 最动人的当然还是离别 "I love you - why didn't you call?" my death note

疫情期间绝佳选择

mood piece并需要能suspend许多常理，逻辑，伦理上的disbelief。原著作者Emily St. John Mandel说她其实是很喜欢波拉尿和2666的，也许可以一定程度上解释那跳跃时间空间多线收拢的结构。结尾有点underwhelming但也并不意外，景观（倒数第二集的特写birthing场面应该是史无前例的震撼了）与情绪完全盖过，有时可能淹没了，任何对于“情节"的期待。“this is not a fucking art therapy" well but you see it actually is. 也是可以拿来同《开我车》做比较的。

There's no before and no after, only now...I remember damage...人类最深的痛苦往往无法言说，and that's what art was born for。今天听slash film cast讲到Jeevan这个角色设定的巧妙—最后带着死去的哥哥和姐姐的特征（拐杖和医生）活下来，以及无数这样回看时令人恍然大悟的细节，让我不得不赞叹。它的存在本身就如它传达的思想一样，无论人类身处什么样的文化/自然环境，我们永远不能放弃对pure virtue和美的深信与追寻。

很文艺的末日重建。世界破破烂烂，艺术缝缝补补。

奥密克戎预言片了属于是

有《守望尘世》那味了怎么一直“在看”，后面偏失望，很编剧的一部。

看了一集，神神叨叨神经兮兮自言自语，憋着屁夹着尿说话……神烦死此类导演和编剧故弄玄虚装B装大发的扭捏恶心的造作……看完第二集，觉着八成就是伪末日文艺装逼剧，拭目以待后面还会怎么继续烂下去……第三集的观感就如被一根巨粗冰屎棍儿敲了脑壳的赶脚，日本导演，呵呵呵……。第四集观后感：一分钟能说清楚的剧情非要前面中间左右穿插铺陈了44分钟，这一集一共也就45分钟，你丫导演想营造所谓XXX氛围？但脑海里操场上你们家一万匹马在抽疯……第五集故作深沉依旧让人难受，爱装B有瘾是罪。

A show about the people we met on the road, the people we left, and the people we found again. 这种文艺科幻/末日片真的是我的本命题材，而且从摄影 配乐 剧本各方面都好喜欢，疫情下看太疗愈了QAQ

让那些连别人在疫情下苦中作乐喝点咖啡都容忍不了的人看看人家的末世文艺情结，如果在某地方要被口口声声“连饭都吃不饱还有功夫搞这些！”的人早把乐器砸了卖掉连这样的人都得被那个什么了。。文艺存在的意义并不叫“矫情”恰恰是给人活下去的精神食粮。

太美丽了

每个被隔离过的人都应该看一眼，汲取点精神肥料。

你一生都是孤儿身，你用养育孩童的方式养育童年的自己。

对于Pandemic之后的思考