导演：今泉力哉
主演：真木阳子,井浦新,中川雅也,永山瑛太,江口德子,内田理央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2023
简介：故事讲述叶惠与丈夫本来共同经营着继承下来的澡堂家业，但有一天丈夫突然无缘无故失踪，不知所措的叶惠决定继续经营澡堂，一个名为堀的男人进入到她的生活。与此同时，叶惠在朋友的推荐下雇佣了一名侦探寻找着丈夫的下落。详细 >
唠唠叨叨的两个半小时浪费时间，和英太这边的戏真是拉垮。和侦探的戏还有点意思。和新打工人（什么哥）的戏让我联想起十几二十年前类似日剧
【HKAFF20】我們戴著微笑的假面，背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣，而真正的我們是陰翳脆弱的，背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的，但最後幾段大攤牌節奏很差，尾巴拖太長了。題材是沈重的，大概是想舉重若輕，但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的，登場的時候配上造型夢回真幌駅前了，人設又有點像《蛇之人》的今西，在攤牌的時候tone和間都絕妙。
原来，我们都是这样不堪一击，人前微笑，人后隐入暗流
2.5不入：和上一部《千寻小姐》调性类似，靠人物过去与内面驱动故事，不过内面不代表有深度，反而是《在街上》那种靠表面对话展开复杂人物关系网的表面更具深度，以及深度中的暗流。PS：今泉在漫改行活下去，想脱粉了～
全剧如同那行事乖张的私家侦探一样，一会去游乐场，一会去kalaok，但结果竟然事情办成了。
啊，私人四星。今泉力哉真的太会了，没人比井浦新更适合演堀さん了。看漫画的时候脑子里就一直是井浦新。感谢电影最后没像漫画一样留白，真是暖到家了。
3/5，怎么拍的如此不吸引人啊，我后面真的瞌睡连连～～～
很好看，140分钟的片子也没觉得长
三星半，人有时候靠近和离开另一个人，都是带着个体本身的成长与丧失而来而去的，有的时候甚至和另一个人无关。
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。
恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音樂也很好，但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底，卻沒想好自己要做什麼的感覺，作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。
三星半
暗流，每个人都有藏在水下的秘密和过去。对于这样一个议题，今泉力哉的处理很“清新”，不过瑛太那条线可有可无。
4.9 暗流在哪里呢？臃肿得要死，今泉力哉作品也是越来越难看，逐渐沦为工业独立电影那一卦了——无用的废话，废戏过多
①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无需多言，多位角色（演员几乎个个都是熟脸）各有心结，绕是绕不过去的，坦然面对也不一定都有解，但多少对自己有个交代。再独处的人生，也要与他人及过往发生千丝万缕的关联，即使在一个如此安详的镇子，这样一家小小的澡堂。
两个半小时，你认真的吗？我以为是要讲点什么讳莫如深的，结果@_@
7.日影中流水准的作品，娓娓道来，对于情感和困惑精准呈现，恰到好处，澡堂的安静氛围，小城市的街道，河边，宁静又一些不安和涌动的东西，但没有过头，最后释然的也刚好。
有关失踪
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。
23.10.21 PE 主线看似内容很多但却平淡无味，比较长的片子如果变成这样就会显得很糟糕……漆黑一片的转场，缓慢又无趣的叙事，困意袭来时转头一看旁边的哥们已经呼呼大睡
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唠唠叨叨的两个半小时浪费时间，和英太这边的戏真是拉垮。和侦探的戏还有点意思。和新打工人（什么哥）的戏让我联想起十几二十年前类似日剧
【HKAFF20】我們戴著微笑的假面，背後暗流湧動。溫柔和陽光是他人期望看到的模樣，而真正的我們是陰翳脆弱的，背負了傷痛秘密和謊言。開頭對話還是帶點小気味良さ的，但最後幾段大攤牌節奏很差，尾巴拖太長了。題材是沈重的，大概是想舉重若輕，但失敗了。noriko桑Lily桑讓片子舒服了不少。瑛太蠻驚喜的，登場的時候配上造型夢回真幌駅前了，人設又有點像《蛇之人》的今西，在攤牌的時候tone和間都絕妙。
原来，我们都是这样不堪一击，人前微笑，人后隐入暗流
2.5不入：和上一部《千寻小姐》调性类似，靠人物过去与内面驱动故事，不过内面不代表有深度，反而是《在街上》那种靠表面对话展开复杂人物关系网的表面更具深度，以及深度中的暗流。PS：今泉在漫改行活下去，想脱粉了～
全剧如同那行事乖张的私家侦探一样，一会去游乐场，一会去kalaok，但结果竟然事情办成了。
啊，私人四星。今泉力哉真的太会了，没人比井浦新更适合演堀さん了。看漫画的时候脑子里就一直是井浦新。感谢电影最后没像漫画一样留白，真是暖到家了。
3/5，怎么拍的如此不吸引人啊，我后面真的瞌睡连连～～～
很好看，140分钟的片子也没觉得长
三星半，人有时候靠近和离开另一个人，都是带着个体本身的成长与丧失而来而去的，有的时候甚至和另一个人无关。
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。
恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音樂也很好，但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底，卻沒想好自己要做什麼的感覺，作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。
三星半
暗流，每个人都有藏在水下的秘密和过去。对于这样一个议题，今泉力哉的处理很“清新”，不过瑛太那条线可有可无。
4.9 暗流在哪里呢？臃肿得要死，今泉力哉作品也是越来越难看，逐渐沦为工业独立电影那一卦了——无用的废话，废戏过多
①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无需多言，多位角色（演员几乎个个都是熟脸）各有心结，绕是绕不过去的，坦然面对也不一定都有解，但多少对自己有个交代。再独处的人生，也要与他人及过往发生千丝万缕的关联，即使在一个如此安详的镇子，这样一家小小的澡堂。
两个半小时，你认真的吗？我以为是要讲点什么讳莫如深的，结果@_@
7.日影中流水准的作品，娓娓道来，对于情感和困惑精准呈现，恰到好处，澡堂的安静氛围，小城市的街道，河边，宁静又一些不安和涌动的东西，但没有过头，最后释然的也刚好。
有关失踪
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。
23.10.21 PE 主线看似内容很多但却平淡无味，比较长的片子如果变成这样就会显得很糟糕……漆黑一片的转场，缓慢又无趣的叙事，困意袭来时转头一看旁边的哥们已经呼呼大睡