在窗边

像在不合适的时间看小说，只好加速观影。

没有《在街上》那么轻巧灵动，场景编排和谈话内容有较重的设计感，得到后放手的问题在几组人物中得到了不同答案。

上海电影节看不值得，电影时长是个大问题，叙事节奏完全不讲究，高情商来说是平铺直叙。另外就是沪北影院虽然字幕机好了，但是单号座位那一侧一直有类似电流的噪音，很影响观影体验。

同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。

少女作家充满活力，她对这个世界和人还充满热情，可以记录、想象、试探。中年记者则完全活在另一头，不管是少女的诱惑，还是妻子的出轨，他都无动于衷。最后发现，能让他吃惊、在乎的还是他自己。只爱自己其实也没什么不好（当然，有时候自己可能没有察觉，但还是会对他人流露出情感，比如帮母亲拍照），这跟放弃生活是两回事。与生活僵持的，还有那些出轨的人。他们需要别人的协助（动了真情的第三者和想维护家庭的妻子等），才能做出决定和改变。

对我来说，倒是比洪尚秀好看些，日本人天生就能更好处理这种刻意为之的尴尬的场景，甚至显得自然。看多了那些宏大的叙事，在日本电影里关于人自身和情爱关系的探讨到觉得有一种莫名的舒心，但这本身并没有让这部电影更好一些。十八线的演技自然更是没有这个功能。但到底只有日本的片子里，才会有这样的主角，顿感并同时敏锐，于是活得活脱脱一个讽刺剧似的。

对人内心多层复杂情感的觉察、对两个性别在关系中的心理洞察、叙事节奏和对话节奏非常棒。

太水了吧，粗制滥造，就没用脑袋想过。片中人呆若木鸡，看得我如坐针毡

学谁不好学洪尚秀 以及真的不咋会写对话 有几场戏甚至无聊（别滨口龙介了 真的差蛮远 不管是镜头语言还是人物对话

一如既往的风格但不够动人，只是浮于表面的说辞。

今泉力哉竟也一头扎进概念中出不来了，还是变成了人们口中的"日本洪常秀"，聊得长篇大论，但是缺少精彩的窗边群戏，值得一提的是（偏）情欲的部分处理的恰到好处，玻璃空间、薄纱空间、沐浴、脚都太有感觉了，以及描摹的00后（maybe 05后?）女文青确实很符合现实中我看见的

从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。

笑死，比在街上更进一步

食之无味弃之可惜

日本洪尚秀

信我，我们是真的在床上打牌……

25siff 太差劲了！今天的体验感完全是负分的… 无论是窄小的影院还是没素质的观众或者最重要的内容…收回上次因为在街上觉得今泉还可以的评论，这种很容易写得很好的不伦题材竟然拍出来这种用脚写才能写出来的效果是怎么做到的？夹杂的一些片段都很无聊老套且没品，今泉也就能讨好这种没品笑话都能笑得出来的观众吧（甚至很多男性观众捧腹大笑且拍手），人设塑造得也很老旧，和滨口比也就差三个我吧。完全浪费我的好喝咖啡和时间还有金钱……看蜘蛛侠都比看这种电影好

不如之前的《在街上》《尽管爱》，主要是稻垣吾郎太闷了，不适合这个角色，两段固定机位的长镜头对白完全没有戏

值得一看！别骂了 这不比滨口龙介好看？我太吃黄毛这样的男生人设了

乏味无趣