我们善熙

上一部看的洪尚秀的电影是《不是任何人女儿的海媛》，看完《我们善熙》后发觉，“我们善熙”同样不属于任何人。

不同之处在于，海媛是在真实与梦境中切换，依靠幻觉产生故事，是一种虚幻的不属于。

而到了善熙身上，就是真实的不属于。

海媛与善熙并不重复。

真实体现在哪里？

这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。

主角除了善熙，无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。

而整部电影就是这三男一女，两两之间的对话。

大部分镜头都是一个人首先在画面里，另一个人再走入其中，两人坐于桌旁，镜头从侧面拍摄。

至于对话的内容都是次要的。

看完以后我甚至在想，如果这部电影是无声默片，同样能够准确无误地表达人物之间的关系。

长镜头，长镜头，长镜头，还是长镜头，5分钟，6分钟，11分钟，最长一个镜头逼近12分钟。

洪尚秀向来是个人风格强劲的导演，不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见，片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。

最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了，结果后来居然出现了接近12分钟的最长镜头。

仔细对比后能发现最长的镜头是文洙与宰学两人之间的对话，没有女主角善熙。

而善熙分别与崔教授的三次见面、文洙的一次偶遇以及宰学的一次见面，镜头时间都未超过文洙与宰学的那一次。

长镜头这一拍摄手法最能体现的就是真实，时间空间和人物都不容作假，包括角色之间的对话氛围以及情绪的微妙变化。

在一个全部都是长镜头的电影里，越长的镜头则说明故事越真实越贴近，两两之间关系的不同全都依靠时间的长度拉开差距。

比如善熙与崔教授、文洙、宰学三人之间，最长的镜头在宰学身上，其次是年轻的文洙，最短的是崔教授，但与崔教授之间关于推荐信的对话发生过三次，宰学又分别与文洙和崔教授都有过一次交谈。

实际上通过这种镜头时间长短的比较能够反映出善熙内心对这三人的喜爱程度，或者说她更偏爱于谁。

结局是三个人一同去厕所，善熙从旁边女厕出来后没有与他们碰见。

他们一同走入宫殿，善熙独自离开，谁也没见着她。

众所周知她不属于任何人。

但仔细揣摩还是能看出端倪，发现三人之间的不同点，以及谁更讨她喜欢。

只是在这电影里无须选择，“我们善熙”谁也不属于，但她却又同是“我们的善熙”。

长镜头只是一种拍摄手法，与电影好不好看并无关联。

洪尚秀的故事总是非常平淡又乏味的，剧情太小，不大会用故事来冲击，情绪没什么起伏，神态需要摸索，镜头固定，场景就那么几个。

故事简单无聊，但需要比较，经得起推敲。

他的用意也没那么显而易见，多靠对内心的洞悉以及对镜头和时间的挖掘，想表达的全都通过镜头的长短来实现。

对他电影的评价两极分化，看得明白的人懂得琢磨，看不明白的认为完全就是烂片的，多数是懒得思考，只看呈现在眼前的，而不试着去发掘镜头以外真实的可能。

善熙有多真实？

如一条鲸鱼，悄声地浮起，成为情景的中心，又悄声地潜下去。

人们一再谈起她，用主观的，不乏矛盾的词语。

水中月。

或者这就是我们感受生活的方式，粉饰不方便的事实，为自己的局促百般解释。

昌庆宫似乎是个很美的公园。

人不多，有秋意，这似乎是，但并不是，角色们纷纷来到这里的原因。

汉阳的古宫们远不如故宫磅礴，但是它们小小的，不做作，甚至有些脆弱，所以令人感到亲切。

三个姑且称其为朋友们的人尚能在并不拒绝人的汉白玉台阶上边走，若即若离地分享各自心绪。

「導演」、「電影學院學生」、「燒酒」、「海邊」或是「山上」都是洪尚秀的關鍵詞，他並不是一個令人一見鍾情的導演，但他的電影如同醇酒一樣，第一次喝或者會覺得不外如是，或是無味。

愈看就愈發現，最簡單的電影也可以變得有趣。

一個好的導演只要找對了方向，就一直會有支持的人，順著方向拍下去。

《我們的善熙》也離不開這種手法，結構與層次分明，有幽默感，某些情節更令人想起早幾年的《玉熙的映畫》。

今年在香港國際電影節，先後上映了兩套洪尚秀的作品，往年的電影節一直都有他的作品，例如是《他來的那一天》(The day He arrives)、《玉熙的映畫》、而今年年頭的影展更有兩部，分別是《在異國》(他鄉的女人)與《白日夢女兒》(惠媛)。

這次亞洲電影節選映善熙的確是有點喜出望外，皆因《我們善熙》在九月中才在韓國上映，不到兩個月時間就有幸在影展看到。

《我們的善熙》是一部很有趣的電影，或許男性觀眾看法會與女人觀眾有所分別。

圍繞在善熙身邊的有三個男人，一個替她寫推薦信的教授、一個是她的老師、另一個是她的同學與前度戀人。

在男人眼中，善熙是聰明、有藝術感、有時不知道她在想什麼，但認為她是勇敢的女子。

外表與內裡實在是兩碼子的事情。

或者在女孩子眼中看善熙是糖衣毒藥，她是逃避、集郵、楚楚可憐的樣子，還有她的飄忽。

影片最主要是講述善熙為了出國留學而回校找教授拿推薦信，在此之前她失踪了一年。

起初在教授眼中善熙是個不善交際、保守、沉默寡言的人，漸漸地透過與她的交談之中，忽然「愛上了」她。

師生戀的這一段與《玉熙的映畫》與《白日夢女兒》都有相似之處，兩者都是愛上了老師。

在小酒館裡，二人喝著酒，撫慰寂寞的心。

洪尚秀所寫的出軌的故事寫得像紀實一樣，電影通過許多的對話來表達，彼此的交流與認識。

彼此喝著很多酒，幾乎是無酒不歡。

體現了酒不醉，人自醉。

美人在前，老師也變得春心蕩漾。

善熙與《白日夢女兒》裡的惠緩也有相似之處，就是她們的大衣是一模一樣的，不知道洪導是想延續還是有別的意思，這方面要猜猜。

在這部片特別的是透過一首歌貫穿著幾個男人，結尾更加是出乎意料的。

洪尚秀的電影的其中一個特色是分段，而《我們的善熙》把三個分段緊扣在一起，結構的鋪陳相當有驚喜。

先是遇上了前度戀人，彼此的爭拗。

然後是教授的一段情、對彼此有好感、對教授的推薦書有意見，要爭取更好的。

再後來是電影學院的老師，老師其貌不揚，但他分別知道上司(教授)與學生(善熙的前度戀人)都對一女子有意思。

誰知道這一女子竟然是同一人，更諷刺的是連自己也對她有好感。

關係變得似是擬非，又變得撲朔迷離，善熙的愛，到底是屬於誰的，真是天曉得。

在這部電影裡那種交錯的關係，拍得層次分明。

一個四角戀的故事也沒有變得世俗化，不就是喝咖啡、不就是喝酒、吃炸雞。

電影拍得生活化，對愛情的滋長也是從對話開始，主觀的、單一的，或者是大家都寂寞要找個人陪，他們付出的愛都是事與願違的。

三個男人與一個女人，帶出的不止是愛情的付出，還有是三個男人之間的從屬關係，他們都如此的相似，他們都是單純的。

像是形成一道屏障，要保護這個小女生。

善熙，其實是男人們的善熙，他們都美化了愛情的幻想，但其實什麼都得不到，得益的是善熙，沒有損失。

現實中，也有如「善熙」這種人，廣東話來說叫做「收觀音兵」，有美貌但未必有智慧的，總會有很多男生主動纏繞。

善熙，或者可以被解讀為「新一代的集郵女」，她擁有最多的愛，但偏偏她未必全部都愛，總帶給男人無限的幻想。

其實最終也只是貪戀美色，又或者應驗了男人與女人是來至不同的星球？

剛巧，善熙與《玉熙的映畫》也有種偶然性，洗手間的鏡頭，洗手間猶如一道虎度門。

還有善熙與玉熙之間的緊密度，從玉熙的三角關係演變性四角關係。

還有是兩位主角依然是李善均與鄭有美，兩者似乎有點關係。

至於是什麼關係，留給觀眾猜想。

(P.S 個人喜好:還是喜歡《白日夢女兒》的惠媛(鄭恩彩飾)，長髮飄飄，又騙酒喝、又迷茫，漂亮。

)文/Dorothy

太！

喜！

欢！

了！

台词久违了的幽默感，推拉镜头和老歌中进行场景切换，两两相遇不断循环的神结构，送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死，结尾没有刻意制造尴尬，只不过这次迷惘的不再只是男人，一样的话安慰不一样的人，就一直挖一直挖吧。

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有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星"，其实对于有的导演来说，这只是脑残粉的一种支持 ，但对于我深爱的QQ的（在我心中就是这样的形象）洪导演来说情况不是这样的。

因为他所有的电影都是一模一样的。

而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。

真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。

在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。

尴尬，喝酒。

聊天。

结束。

我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。

总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。

至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。

我嫩何如何不能没有你。

在我的眼里都像是讽刺。

没有一句是正经屁话。

如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。

现在回头想想，他当时拍猪堕井的那天，是有多意气风发啊！

那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。

后来善熙甩了他，他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。

1.善熙是一面镜子，不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。

她在崔教授的推荐信中，以及最后一幕三个男人的对话中，被提及最多的是善良、单纯和聪明。

这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。

但同时，这三个男人在单独面对善熙的时候，他们所说的最真切的评语是“漂亮”。

这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。

2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。

他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。

对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。

一封推荐信。

但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。

但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。

3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。

看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。

善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。

4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。

生活在混沌之中。

因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。

而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。

而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。

在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。

5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。

前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。

而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。

相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。

显露了一点点曾经沧海的味道。

6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。

他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。

他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。

而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。

7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。

她犹如神迹，出现然后消失。

让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。

善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。

8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。

9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。

这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。

有时候淡然才真正残酷。

(文/杨时旸）

很有味道。

简白的剧情、刻意的侧面镜头、反复穿插的配乐和台词，一切是那么相似。

片中每个男性都在各自与善熙的交际中迷恋上她，男性总是喜欢具有神秘感的聪明女性，她们看上去捉摸不透，激发男性自卑感的同时又让人无法自拔。。。。

善熙是聪明的，她知道如何吸引男性和保留自己，同时她也是最孤独的一个，”你真漂亮呀“，她也想找到那个真的爱她懂她珍惜她的人。

看过洪尚秀电影的人应该知道，烧酒，话唠和打炮是他的三板斧，只是近两年打炮这一项明显有退位的意思，全然没了当年《生活的发现》时的生猛劲儿，想想还是有些可惜，毕竟走下床的文艺渣男在猥琐度上明显力度减半。

除了越来越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性为主角，《在异国》里的伊莎贝尔•于佩尔，《惠媛》里的郑恩彩，到《我们善熙》里的郑有美，看来导演是把男性剖析了个通透后又要拿女性开刀了，这样也好，至少能让审美疲劳的影迷换个角度看他这出永不散场的戏。

算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。

按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。

所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。

跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。

虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。

故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。

在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。

当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。

片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。

在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。

在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。

这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。

作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。

她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。

聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。

首先这是一部好的电影。

情绪维持了导演其他电影的走向。

从四角恋情开始，我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。

让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。

以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。

这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。

有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师，作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。

让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。

荡妇以及花心的称谓在这位不是很好看的女子上没有任何的痕迹。

更多的是对三位男性身上的无微不至的理解能力。

表现在面对这三位“男友”上的酒精反应。

当然还有那韩国近来流行的饮食文化炸鸡啤酒等等。

其中包括导演前辈对于炸鸡啤酒的评价： 香脆酥软 油很少之类的。

加上哪首上世纪当地老音乐。

更加符合了这些食物对于韩国当代人的影响和文化消化能力。

炸鸡啤酒缺一不可的毕业推荐信让女子也认为老师有些过度解读自己。

真实没有那样的美好。

就算有老师那样的心境去看待自己看待世界。

但还是需要困境在自己世界的导演前辈的另一种踏实的鼓励。

像是自己年轻导演男友说的，我们需要不断的挖掘自己的潜力。

三位都说过了挖掘，挖掘自己，寻找自己的鼓励。

连女主也混淆了谁说过这些话。

因为炸鸡啤酒就是这样清新但容易重复吧。

结尾的挂着汉子标示的古建筑物 成为了一个好的收尾地点。

她很久没来学校了。

她现身学校，想找教授给她写留学申请推荐信。

一位男同学碰到她，告诉她教授不在学校，出差了。

转头她就在校园里碰到教授。

她把自己诉求告诉教授。

教授答应了。

她又碰到那个男同学，质问他为何骗她。

他笑说跟她闹着玩的。

她火大，怒骂了他一通，转身去了一个咖啡馆，坐在二楼靠窗位子。

她看到学长，也是她前男友，在楼下现身。

她一时兴起，喊了他。

他抬头看到她。

他们坐在一起聊天。

寒暄之后，学长说还爱着她，想跟她继续交往。

她听了烦躁。

学长拍了部影片直接把二人恋情搬上荧幕。

对此她有些介意。

她无意跟他恢复关系。

酒喝不下去时，她起身走掉。

他心里烦躁，跑到某栋楼下，喊大哥你在吗？

住在楼上的男人刚刚起床，听到窗外喊声很不耐烦。

他不想见到他。

但偏偏他想约他喝酒。

他说你要不去阿里郎酒吧等我一下，我先忙点事。

他什么事也没忙，只是拖延时间。

三个小时后，他才去酒吧。

老板娘是他朋友。

三人坐在一起聊天。

烦人精跟他诉说自己复杂心情，说前女友又来学校约他见面。

但他琢磨不透她心思，心里烦。

他说，也许人家不是约你，只是碰到了你。

他告诉他，女人比男人现实，男人是见谁都喜欢，要学会了解自己。

他说了一通不中听的人生哲理。

惹得烦人精不高兴。

他不是为了来听这些的。

二人不欢而散。

她拿到教授推荐信了。

展开来读，评语写得冷淡，优缺点各说一半。

她打电话问教授为何这么写。

约在咖啡馆见面，教授说这样写显得真实，美国人更能接受。

她不服，问教授为何认为她有这些缺点。

教授终于说，因为你冷漠。

你本来是我最欣赏的学生。

这么久了，也不联系一次。

借着酒兴，二人达成新共识。

教授想要呵护她。

她也想要得到呵护。

从酒吧出来后她还主动亲了教授。

教授后来给她写了篇缀满肉麻赞美词汇的新推荐信。

教授也来到某栋楼下，喊老弟你在吗？

楼上男人见到窗外教授，表现出热情。

二人约在咖啡馆聊天。

教授好奇他为何离家出走，跑到这栋楼里隐居。

他说，心里烦。

教授对他充满赞叹，羡慕他活得自由，洒脱。

随后告诉他，自己最近对一位女人动心了。

是位年轻女子，聪明，有点内向，有点疯狂，但正合他心意。

他显然下决心要展开一场婚外恋情。

忍不住对好哥们诉说心事。

但又不愿意告诉哥们她是谁。

他走在街上，有人喊他。

是善熙。

他很熟的一位学电影的女学生。

善熙说想跟他喝一杯。

他们一起去了阿里郎酒吧。

老板娘这回没有陪坐在一起，去帮他们弄炸鸡下酒。

善熙提到纠缠她的烦人前男友，以及想跟她搞不伦恋情的教授。

借善熙之口我们才知他是位导演。

他是善熙的知心倾听者。

善熙对他显出最大的热情。

喝多了后，跟他脸贴着脸。

还差点就要跟他上床了，最后还是克制住，没跟他上楼。

他谦谦君子风度地与她作别。

电影至此显示了精巧的喜剧结构。

三个男人和一个女人。

像一种打弹球运动。

男同学惹到善熙，她到咖啡馆独坐，碰到前男友在楼下，喊了声，前男友重燃旧情后又得不到她，找导演大哥诉说心事，导演的话不中听惹毛了他。

教授通过给善熙写推荐信一事，得到了善熙的亲近。

高兴得找导演老弟诉说心中恋情。

导演与善熙见上面后，我们才知，导演不仅仅是认识善熙，三个男人中，他跟善熙走得最近。

谁在盲目多情，谁是深藏不露王者，高下立见。

这番结构如此简洁而巧妙，通过三场二人对话，悬念一点点揭密，奇妙关系被逐步展示。

最后来了场高潮收尾戏。

这场戏内也充满结构巧思。

先是善熙走在公园里，接到前男友电话，猜出她在逛哪座公园，说想来见她，被她拒绝，她说跟别人在一起。

看起来像撒谎。

然后是教授站在树下接到导演电话。

导演说想找他喝酒。

显然善熙也搅动了他心思。

但教授支支吾吾说今天忙，喝不了酒抱歉。

挂完电话后，善熙走了过来。

原来是他们二人在一起逛公园，各自打了个电话。

这个分开打电话（电话那头关联起另两个男人）然后合在一起的结构充满耍逗观众的狡猾。

但也合理。

善熙走开了，她去上趟卫生间。

于是电影中最戏剧性时刻到来。

教授独自站在湖边，居画面中央。

这时，导演从左侧入画了。

他约酒未成，来公园闲逛，巧遇教授。

紧接着善熙前男友从右侧入画，三人站到了一起。

教授感到惊诧。

前男友说她是跟善熙约好来这里见面的（显然他在撒谎）。

史无前例紧张尴尬时刻，就是此刻。

教授不断张望卫生间方向，害怕善熙走了出来。

无论对谁，他都不愿意承认他在跟善熙约会。

善熙并没立刻从卫生间走出来。

教授说他要上趟卫生间。

他有老狐狸的沉着。

另两人说他们也上一趟。

三人一起走进男卫生间。

善熙从女卫生间走出来，没见到教授。

他收到一条手机信息。

是教授发来的，说她前男友和导演都跑过来了。

他让她先走。

她赶紧离开了公园。

这里避开了三男一女撞个正着的无敌尴尬时刻。

这种尴尬洪常秀在他2009年短片《叠叠山中》玩过一次了，他不想再重复。

这种处理很聪明，显示了故事的延续。

也显示了表面关系之下隐藏着的人间真相的延展。

电影以三个男人逛至宫殿大门前的远景镜头作结。

三人都认识善熙，都夸起善熙是个好女孩。

心灵美，聪明，善良，有点内向，有点疯狂。

言辞都与他们的情欲无涉。

这种夸耀之词，充满了表面化色彩。

同样的词汇在三人口中轮番重复。

让人想到，语词既是他们与世界相连接的工具，也阻隔了生活的真相。

从2009年短片《叠叠山中》起，洪常秀已把校园师生恋作为一种观察和讽刺对象了。

此后多部作品充斥着师生恋描写。

到这部作品，算是对师生恋话题进行了一次高度凝练的戏剧化总结。

学长，导演，教授，和一个女学生，构成了校园风情速写画。

简洁、凝练又戏谑得如同他这一阶段喜在电影开头使用的手绘厂标图案，四个玩球小朋友，玩得正酣。

这也是一部简单、澄明的电影，毫无令人费解之处，一部让人几何式观看情欲喜剧的游戏之作。

精简讽刺如莫泊桑小说。

这是2013年他拍的第二部电影，前一部是《不是任何人女儿的海媛》。

这是他从影生涯的第15部长片。

241202