伊斯梅尔的幽魂
Les Fantomes d'Ismaël,旧爱回来后(台),当旧爱回来过,还魂,Ismael’s Ghosts
导演：阿诺·戴普勒尚
主演：马修·阿马立克,玛丽昂·歌迪亚,夏洛特·甘斯布,路易·加瑞尔,阿尔芭·罗尔瓦赫尔,拉斯洛·萨博,伊波利特·吉拉尔多,雅各·诺勒,凯瑟琳·蒙切特,萨米尔·
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2017
简介：电影导演伊斯梅尔(阿马立克饰)死去的旧爱卡洛塔(歌迪亚饰)突然现身，打乱了他和现女友希尔薇娅(甘斯布饰)的生活。详细 >
马良和爸爸的片段挺美，即使只是站在窗下远远看着也很感人。
用力有时候不见得是好事。
OMG我所有对法国电影的喜爱在这里全齐了。。。癫狂、迷乱、艺术探讨、爱情纠缠，错乱时间线才不是重点，其中凝练的重叠质感才是精髓。当甘斯布在最后一幕坐下来，凝视着我，说着“想知道这个故事的结局吗”时，我的内心达到史无前例的悸动。
不喜欢这样的叙事方式，时间线很凌乱，电影显得比较破碎
2.5 戴普勒尚是全法最直男的导演，+0.5给甘斯布和马良
我不敢相信，我的明夏时隔一年再次与我相聚，我带他看了这个玩意儿。药品依赖的艺术家都直接死掉好吗？不要再搞这种东西了。
主题太不明确，不是晦涩而是杂乱，情绪铺的太满，强烈的无病呻吟之感，这是文本的硬伤。马良都正面全裸了甘斯布居然啥也没露，我好像看了个假的法国电影。
901
#平遥影展#年度期待，先表白一下甘斯布女神。风格类型杂糅带来复杂的观感，分不清何为真实何为虚构，阿诺对电影的视听语言足够熟稔，每一次风格切换都很自然，每一次情绪重音都被感知，丝毫不滥情不做作。戏中戏堪称全片最为起飞的段落，是一晚上赶了几万字写出的情节。导演随心所欲地玩转电影玩转观众
明星找的都是些有头有脸的，然而还不如去年同样戏中戏结构的国产片《皮绳上的魂》。现实线的几个人物就讲的有一搭没一搭的，还非要把虚构剧情真实呈现，整部看下来完全感觉不到节奏，就是一锅粥。还有技巧的运用和情绪的渲染已经大于客观情感，给人一种故作深沉的感觉，反正到中间我是有点看不下去了。
何止是混乱，部分桥段得和大卫·洛维的《鬼魅浮生》对着看才能发现一些有趣的点，从这个角度出发两位导演就像是拿到同一命题作文却选择了截然不同的思路，跑题不跑题的就再另论吧。
很怪的开幕片，一言难尽。一条线是疯癫导演和他的间谍戏中戏，另一条线是他和女友及失踪21年又突然出现的前妻三人间的狗血抓马，中间穿插交叉剪辑和闪回，最后是甘斯布间离交代结尾。情绪转换猝不及防，个别段落惊悚感，总体观感很跳跃。但又不得不承认，片中一些段落和台词拍得很动人。马良全裸出镜
两星半，电影非常混乱分裂，玛丽昂非常好看，以及第一次看到寸头的加瑞尔，也是好看的，但更喜欢卷发的
导演很调皮，剧情排布故意编造起双线合一的假象，臆想也在阻止观众完整理解影片结构，主题从情感议题到癫狂内心再到结构的完整收尾不断变换，一切只能解释为这是场由导演刻意引导下的私人情绪宣泄与狂欢。在这种反戏剧的戏剧中，只要沉进去体验就好了。
剧作过于庞杂，影片过于混乱了。
戴普勒尚将类型电影中的通俗桥段杂糅，却不契合观众审美感的叙述手法自然会导致两极的评价，如果最终目的只是为了将母题（各种情感杂糅而成的毁灭与幻视感）构建起一种立体而复杂的「建筑学快感」，那也只能祝福导演「开心就好」。
几段剪辑简直神了，德普拉辛的个人能力和对于作品的氛围把握在眼下的法国还是独一档的，只是越来越不喜欢amalric了，老嚷嚷什么啊，演韩剧呢
就是喜欢你这种絮絮叨叨神神经经的法国片
最后半小时，没内容，还一团乱
涣散，矫情