尽情游戏

对于了解法国人来说就是在炒冷饭，对于不太了解法国的人可以作为一个引子，能让你了解到法国人独有的思想，再看看国内市场上主流的产品或者文化， "Fabriqué en France" 在国内水土不服的主要原因，等你过几年片荒时在二刷或者三刷时会深刻的认识到 "Fabriqué en France"不是最好的但会是值得回味的。

更加丰富而灵动的镜头语言让热内的整体表达流畅许多。

父亲被炸死、自己被子弹打头而随时可能死亡的，联合一群奇怪朋友，冒充起义军挑拨了维吉兰特武器公司（生产炸死父亲地雷的公司）和奥贝维利耶军工厂（生产打入自己头部的子弹的公司）的关系。

中间事情败露，但神队友转危为安。

最后，众人诈出两老板罪恶，使二人网络社死。

小花絮：30分钟处有与《黑店狂想曲》的联动，该处出现了小丑锯琴与店老板女儿大提琴的合奏。

法国的电影给人的感觉总是充满浪漫色彩。

主人公年幼时父亲死于地雷，仇恨在他心底埋下了种子，成人后他的脑子里不幸得被射入一颗子弹，根据地雷和子弹的标记他发现是同一家军火制造商，心里的仇恨变成了愤怒，由于脑子受伤做手术，术后丢失了工作，最后被垃圾处理站收留，在垃圾处理站，他与其他几位生怀绝技的底层小人物协作，戏弄了两位军火制造商，并最后使他们身败名裂。

主人公的脑子被意外射入子弹，极其荒诞。

医生在做手术时，说：“取出子弹他可能会变成植物人，但如果不取出来他可能随时会死”。

医生不知如何是好的情况下抛出一枚硬币，最后决定不取出来。

于是主人公脑子里带着子弹就出院了，面对随时可能到来的死亡，他似乎更加充满了生存和复仇的勇气。

这也许就是置之死地而后生吧！

工业废品回收站竟然就建在堆积如山的工业废品下面，如同一个山洞似的。

推开门进入洞穴，里面住着几个极其古怪的人，其中一位老爷爷喜欢用废铜烂铁做一些有趣的小玩意惹大家开心，一位做一手美食的大妈，一个喜欢将自己装进冰箱的短发软体女孩，一个戴着眼镜精通数字和算术的可爱女孩，一个力大无比的大叔，一个擅长被炮弹发射的男人，还有一个喜欢码字的黑人小伙。

当主人公决定他的复仇计划时，大妈告诉他如果他不请求他们的帮助，就会被从这里赶出去。

我们每个人都如同树上的一片叶子看似相同，实则都极具个性和魅力。

两位军火商最后被绑在一起，一个脚下踩着地雷，一个嘴里衔着手雷。

这几个小人物则扮演成非洲平民。

这似乎是对战争的一种控诉，对政客和参与支持战争的一种鞭笞和讽刺。

同时是对那些遭受战争残害的人类同胞的同情！

导演让-皮埃尔·热内的作品，我看过的几部都给我留下了非常深刻的印象，尤其是跟精灵般的奥黛丽·塔图合作的两部作品《天使爱美丽》和《漫长的婚约》绝对堪称经典。

本片一开场，无论从画面还是配乐的风格就充斥着典型的让-皮埃尔·热内的气息，那种法国电影所独有的腔调。

导演运用了他惯用的拍摄手法和叙事方式，讲述了一个随时可能因为脑中残留的子弹而一命呜呼的屌丝，率领着一帮流落街头的流浪汉，对上流社会中的一部分人展开的报复的故事。

影片中穿插了各种法国式的幽默和玩世不恭，一帮流浪人群硬是用各种回收物品和各自的特长，完成了一项项只有“007”才能干的活。

在一连串的轻幽默的同时，也讽刺了西方国家任由自己的军火商贩卖军火，给世界上其他国家带来种种灾难的现状。

我难得的五分我很看脸，所以电影开始的男主角的长相并不吸引我，但是越看越觉得这部电影有味道，有意思，是个很适合多看几遍的电影。

电影情节设置特别有趣，这部电影可以让你完全放松的，心无杂念的看一场好戏。

很典型的法国喜剧，处处都有法式浪漫和幽默，不论是人物设置，还是背景音乐，都让人想提起裙摆跳支舞。

很少再看到这样轻松，舒畅又不乏味的电影了，五分不亏。

一部打着喜剧名义的法国片，片场105分钟，但从头到尾就没几处可以令人一笑的片段。

看到开头男主的破鞋子和破袜子你会发笑？

看到老头发明的奇怪小玩意你会发笑？

看到一个身体很柔软的女人在冰箱里，你会发笑？

看到军火商那么简单的就被愚弄，你会发笑？

这片子，我就看到一群莫名其妙的人，用莫名其妙的方式搞垮了2个武器大亨。

没有逻辑，没有剧情，就这么突然的发生，又突然的结束。

除了再次定义军火商都是坏人，贫民都是好人，非洲人都是野蛮人之外，还剩下什么呢？

总觉得看到国产抗战片的影子，日本鬼子和此片的军火商一样，都是愚蠢的，可以随便糊弄的。

但为什么国产抗战片，大家都不能接受，而这片子却可以到8分？

我不是为国产抗战片洗白，他们应该都不能被接受，2分，不能再多了。

这片子，拖沓、做作，有太多没有必要的情节。

多次描写男主喜欢吃奶油，为了表现什么？

花近2分钟，描写男主对一部电影想到热爱，为了表现什么？

花近10几分钟，描写男主落魄，5分钟不够么？

用10几分钟，来描写那老头稀奇古怪的烂发明，对剧情有什么帮助？

这样一部影片，为什么要有性的描写？

就两个镜头，换成别的内容就不能让情节发展么？

没有性，就不能算一部电影么？

本来，这部喜剧不像喜剧、犯罪不像犯罪、惊悚不像惊悚、科幻不像科幻的四不像片子，凭借其天马行空的剧情发展，随大流的是非观点，还勉强可以算一部儿童票。

但，就这么两个色情镜头，让它连儿童片也算不上了。

这部片子，到底好在哪儿？

男主天生一副衰气的长相，低垂的眼帘，总是委屈的表情。

一开始看的时候真有点儿小心疼，看着在寒风凌烈下的幽幽的湖边漏出的一个小脚趾，满满的心酸，好像透过屏幕漏出来。

不过后来的剧情也是温情下带着小惊喜小戏剧。

原来每个无家可归的别人眼里的loser们却个个身怀绝技，不仅善良温情，还有乐意帮助别人的侠骨柔肠。

男主也在他们的帮助下报了两代人的愁，最终也找到了为自己倾心的那个她。

最开始看的时候可能有点儿无趣，其实后来想想，这是很舒心的感觉，不会有像鱼刺卡在喉咙里的惊险桥段，不会有调观众胃口的情节，一切都是顺着主角的计划在走，在这种看似完整周密的计划下，是对完美细节的追求。

比如中间强行让保安大叔看隔壁的live版小黄片儿的时候，柔软女主在房顶上线，吊着一块儿“糖”浸在了大叔的茶杯里，这样的情节让人捏一把汗，也会在他们得手之后，心中划上个十字，默默为他们叫好。

影片最特别的地方在于这些所谓的聪明伶俐的“犯罪团伙”成员都是一些小人物，甚至是被社会嘲讽和抛弃过的人，他们却展开了一场轰轰烈烈的以智斗取胜的战役。

他们从烟筒里插入传声器，他们用调节高度的桥梁挡住对手前行的路，他们用挑拨离间的方法让两个大坏蛋互相残杀。

当我看到其中一个军火商直接把暖气杠子扔到另一个人的办公室的时候，开怀大笑的同时又有点儿不可思议。

最后的部分也是一个打开新纪元的桥段。

原来以为两个军火坏蛋要被神情严肃的穆斯林女子处决，当时看到那些女子们举起的自己亲人的照片，确实在震撼的同时，引起深思。

战争发生，千千万万人丧命，我们到底要怪罪谁。

正当我思考关乎人类存亡的大事的时候，面纱打开，原来那些女子是男主一行人假扮的。

影片的结尾还是没有给两个坏蛋一个痛快的爆炸。

取而代之的是录下他们的口供，让他们在公众的唾沫下淹死。

他们的口供也让一些权威人士在公众面前露出马脚。

至于男主一行人，镜头转回温馨的充满奇形怪状的工具的小屋，他们还是伴着轻快的音乐跳着舞，过着自己有滋有味的小人物生活。

说到这里，你以为我要结尾了？

并不。

提起轻快的音乐，片中的bgm也是用的“恰到时宜”，不管是危险镜头，令人捏一把汗的镜头，还是头脑风暴奇思妙想的桥段，男主女主相互吸引的桥段，这段音乐总是会巧妙的飘入我的耳朵。

阴沉沉的气氛总会突然消散，好像整个故事都是以着轻松愉悦的口吻叙述下来的。

真的是太可爱了。

响亮招人的犀利名字+长盛不衰的复仇主题+马不停蹄的激紧剧情+诙谐幽默的创意细节一起构筑了这部好看的电影。

电影里的人都是生活在垃圾场内的“无家可归的无用人”，他们用的东西都是别人不用丢弃的废品，但就是这样的人用了这样东西却完成了“不可能的任务”，而且精彩的收场。

因为这世界本来就不存在垃圾，他们都是放错地方的财宝而已。

电影名字翻译的很经典，人生就是一场有智勇打拼的社会游戏，尽情才能精彩！

法国是一个浪漫的国度，而让-皮埃尔·热内则是一个远比吕克·贝松更具法国味道的导演。

香槟色的镜头滤镜，古灵精怪的角色们，轻灵顽皮的配乐，一直是他的三大法宝，也是许多人对于法国电影最直白的印象。

他其实很像蒂姆·波顿，二者都以天马行空的想象力和怪诞的视觉风格作为个人作品强烈的印记。

不同的是前者擅长荒诞与浪漫结合的超现实的超现实题材，后者则是擅长哥特风格下诡秘的童话。

在热内的电影中，大多数是带有强烈的起现实主义印痕，比如《黑店狂想曲》那个阴暗潮湿的虚构世界，《童梦失魂夜》里捕捉孩子梦境的机器，就连在好莱坞商业模式下的《异形4》都以昏黄色调和扭曲环境取代了这个系列一贯冷冰冰的金属气息。

进入了新世纪之后，热内更多的采用了从现实的角度出发，去延伸自己超现实的个人印记。

比如《天使爱美丽》里在法国大街小巷里的彰显出的夸张情趣与飞扬依旧的浪漫情怀，《漫长的婚约》中在忠贞爱情的风铃中设置下残酷的战争狂霜。

包括这部《尽情游戏》，导演再次把出发点立足于现实，却让整个故事在天马行空的超现实风格中再次脱缰。

本片比起让-皮埃尔·热内的其他电影来说，剧情十分通俗，故事结构也不再晦涩。

电影讲述了一个头部中枪大难不死的人在一帮身怀绝技的流浪汉帮助下复仇军火商的故事。

如果单看故事简介，很容易将其与好莱坞商业划等号，比如《十一罗汉》。

但剧情的简化并不意味着热内对个人风格的摈弃和和对好莱坞商业模式的献媚，《异形4》的票房惨败证明欧洲导演在好莱坞游戏规则中如两条平行线的走向，永无叠合。

《尽情游戏》不同于《十一罗汉》那样大众化的商业电影，虽说电影里也有精巧的故事情节，偷天换日计谋设计，甚至也有主人公在行动中点缀的爱情戏，但几乎同样的故事结构的情节，作为热内独特意识流的产物，所表现出来的效果从内到外还是那么的个性鲜明。

电影的主人公是一个父亲死于排雷，自己头部中枪，子弹还一直留在里面的流浪汉，事业与家庭两手空空，而且随时可能死亡。

与其为伍的只有一帮生活在垃圾堆中的失意者，电影把目光投向了生活在社会最底层的人士，这样的剧情设计如果换做旁人，一定是一出现实题材的苦大仇深悲剧，但在法国乐观而又浪漫的情调下，这帮整日与垃圾为伍的“破烂王”童趣般的生活方式反倒于那些整日郁郁寡欢、道貌岸然的社会上层人士形成了鲜明的对比。

这些破烂王中，主人公作为故事发展的主线，除了脑洞奇大，大到经常短路（热内把短路的过程也被影像化了，令人眼前一亮）之外并无长处，只是作为整个事件的发起者和经历者，而那些形形色色的配角们就不一般了，其中有身体柔韧的杂耍女士，喜欢玩文字游戏的黑人作家（如果没有字幕注释的话，大部分人都觉得这人整天说鸟语），擅长用垃圾做一些小玩意的怪力发明家小老头，总是挑战另类极限的大叔，一个被叫做人体计算机的内向眼镜女，还有在监狱了呆了大半辈子的老头当领导。

这些五花八门的异能人士要比马戏团里的杂耍小丑更加多才多艺。

有了这些搞怪的人物与主角站在一起，也就不难理解下面的故事情节发展走向了，典型的热内风格。

电影的精华是破烂王们对军火商的复仇，与其说是复仇，不如算是戏弄，就像本片的片名一样，在对两个军火商的戏弄肆虐的过程中，没有刀光剑影，也没有死人（军火商自相残杀那几个不算），充满了快意的童趣，就连军火库爆炸后在爆炸中心的二位也只是留下面面相觑的尴尬。

实话实说，电影中诸如调换皮包，秘密潜入这些整蛊桥段并不新鲜甚至算是俗套，但在表现方式上却是独具匠心，所以丝毫不会令人感到被糊弄。

比如那段码头抢劫弹药集装箱的情节中，破烂王们用发明家设计的蜜蜂“炸弹”混乱现场，又在远处架起了人间大炮，将活人发射到对岸，趁乱夺取装炮弹的卡车。

这样匪夷所思的设计大胆而富有想象力，绝对在现实的基础上超脱于现实，原本严谨紧张的大劫案变成了生动有趣戏说部分，这也代表了影片的整体基调，夸张而又活泼，又兼具了现实感。

电影把一个小人物复仇的故事包装成了具市井味和平民化的闹剧，有爱情，有阴谋，同时它也有正义，有邪恶，只是所有这些商业片的基本元素在这里变得是那样的可爱。

一般来说用“旧瓶装新酒”来形容一部模式下的电影的新意，而本片则是酒还是原来的老酒，只不过将瓶子回炉再造，重新出现的则是一个装着老酒的工艺品。

电影的结局还是那种恶有恶报的套路，而主人公也没有因为脑中随时会要其小命的子弹而失魂落魄。

《尽情游戏》有一个无比圆满的结局，尽管这些破烂王的随后的生活不会发生变化，他们只是充当了一次幕后英雄的角色，但就在整部电影轻松氛围中，片中人物与观众一同享受了这个充满童趣的故事。

影片最后，发明家的那件连衣裙在 Raphaël Beau 那唯美轻灵的BGM下翩翩起舞，每每想起此景，心中都涌出《浮生六记》般的闲适与自娱自乐。

在让-皮埃尔·热内斑驳的影像风格中，处处显示出了法兰西浪漫主义情调。

他的电影早已远离了痛苦哲学家的晦涩，给予生活和生命以希望，令人心甚向往。

废品收购站的小屋尽管都是用废弃物品堆积而成，但却充满了一种机械迷城般蒸汽朋克的美感，更重要的是它是一个温馨美满的家。

男主角在头部中弹后的脑内小剧场，提现出热内导演的浪漫和想象力。

电影的剧情其实很简单：男主角的父亲在探雷时被炸死，他因此失去了美好的童年。

长大后因为意外被子弹击中，因此失去了工作和住所。

他加入废品收购站的大家庭之后，和家人们一起向无良军火商复仇的故事。

故事情节轻松而幽默，充满了像粉碎、橡胶女、计算器这样有趣疯狂的人物，以及人间大炮、炮弹多米诺这样富有想象力的情节。

最重要的是向我们传达出了一家人一起努力完成一件事是这个世界上最美好的事。

不是因为每个人都发挥出自己的作用，而是因为所有人团结一心。

同时也表达了导演对那些无良军火商的愤怒，他们就是恐怖分子的帮凶，应该为所有在战争中死去的人民和被强奸的妇女赎罪。

最后的豪车成了囚禁他们的牢笼，名表成了束缚他们得手铐，玩具手雷和地雷成了对他们无声的嘲笑。