明日的记忆

在香港推行正名運動，「老人痴呆症」改成「腦退化症」，這不僅還原了這個病的真面目，更向社會作出了警示：「腦退化症」正在年輕化。

我想所有人來說，這個病都使人非常難受，但對於正值壯年的四、五十歲中年人來說，這個病更是一場災難。

漸漸卸下家庭的重擔，事業正在升軌，他們卻要被逼從火線下退下來，渡邊謙演活了這個角色。

從一開始確診這個病，都己經預知了主角的命運，但渡邊謙卻能告訴我們「腦退化症」病人的心情。

不少老人在退休不久就患上重病，大多都是因為無法從繁忙的工作生法過渡到優閑的退休生活中，因此，對於患上此病的中年人，這樣的落差更大。

對於病人來說，完全「傻」了可能來得更好，但痛苦的是他們會有一刹那會醒過來，如主角一樣認為自己是家人的負累，痛哭失聲。

對於家人來說，更難適應，本來如超人一樣的人變成了嬰兒一樣需要無比耐性地去照顧。

照顧兒童時知道他們會一天一天長大；照顧「腦退化症」病人卻是知道他們只會一天一天差，腦中不時閃過他們以前的英姿，除了唏噓，更多的人會崩潰。

他們大多會把病人送到老人院，但也有人會像枝實子一樣，哭過後再挑起照顧佐伯的重擔。

誠如不少影評所說，渡邊謙在戲中並不是一枝獨秀的的，女主角的演出也非常出色。

如所有照顧者一樣，從她收藏起護養院的資料可看出她內心的掙扎，然而她最終還是堅持下來。

相對於病者來說，我們更應正視照顧者的需要。

不僅是政府應給予經濟上的支持，普通人也不應因為高錕獲諾貝爾獎而忽然熱衷，平時亦應多認識這個病，對於照顧者有更多體諒。

这是一部充满温情、感人至深的电影。

在广告公司工作的佐伯雅行，今年50岁，生活里充满了平稳的幸福。

原本几个月后，他将主持独生女的结婚典礼，完成人生中最大的心愿。

可是一天，他因为持续目眩与失眠而前往医院，诊断的结果竟是得到“少年阿兹海默症”——这是一种逐渐会失忆的顽症。

“为什么是我？

……为什么偏偏是我？

”他对天咆哮，却得不到任何答案。

　　为了挽留住片刻都在流失的记忆，他拚死命地在所有事物上留下小纸条提醒自己，开始了无奈的抢救记忆大作战。

然而，随着病情的加重，每天都在见面、相处了许多年的同事脸孔，每天都在拜访的客户公司所在，每天都会走过好几次的熟悉街道，却渐渐从他的脑海里消失……….“这里是哪里？

我要去哪里？

”明明再熟悉也不过的马路，却变成了看都没看过的异地陌生风景。

　　小纸条满天飞舞，再也提醒不了任何记忆的空缺，佐伯陷入不知所措的境地。

　　妻子枝实子决定陪他一起和病痛奋斗下去。

实际上，年轻时与枝实子相爱的经历，是佐伯最深刻、最后挽留的记忆。

　　“你无所谓吗？

即使我已经不是我……”佐伯问，“甚至我会连跟你一起携手走过的人生，统统忘得一干二净也无所谓吗？

”枝实子平静地回答，“有我在，我永远都会陪在你身边。

我会跟你一起活下去。

”几个夏天过去了，佐伯的记忆终于消失殆尽，故事的最后，佐伯在夕阳的馀晖中，回头望见身旁的妻子却不认得，他问：“你是谁？

叫什么名字？

”然后，微笑着、好心地说，“不要担心，你走的这条路没有错，我会跟着你一起走下去。

”在异地出差时，在宾馆里看到了这部电影，幸运的是，没有错过开头，而第一眼就被它抓住了——我总是认为，那种好的而电影，总有一种气质，第一眼就能把你抓住。

——一直到深夜，这部电影才结束，同屋的同事早已熟睡，而电影带来的感动却弥漫在整个夜晚 。

“有我在，我永远都会陪在你身边。

我会跟你一起活下去。

”“不要担心，你走的这条路没有错，我会跟着你一起走下去。

”这样的话语，已经不仅仅是台词，是一生都需要刻骨铭心的记忆—— 执子之手，与子偕老，我们真的可以在人生最后的路上，轻吟那首《当你年老白了头》？

至少，在《明天的记忆》里，我们被感动着。

看过很多日本电影，对日本电影一直有一种过于阴冷、沉重的感觉，但是最近看的几部却统统给了我很多感动——《东京奏鸣曲》、《入殓师》等，那种细腻的表演、细节的把握以及沉稳而舒展的风格，让人过目难忘。

我常想，这些风格其实以前国内电影并不缺乏，但遗憾的是，在今天的国内电影院里，我们已经无法看到了。

现在，我基本不会花钱在电影院看国内的电影（最近要上映的姜文电影也许会去看）。

因为，我认为现在电影院里的那些被叫做大片的东西，大概可以算作是技术品，但还可以叫做电影吗？

有一天，我们的导演也开始再次把镜头对准我们身边的普通人、对准一种我们还没有注意的病人，对准一种职业、对准我们的心灵时。

我想，我们的电影就回来了。

这是现在最具有国际号召力的日本影星渡边谦从影28年以来，首次既担任电影第一男主角，同时又担任电影制片人角色的尝试。

渡边谦凭借在其中的出色表演，在最新的日本报知电影奖、第19届日刊体育电影奖以及有“日本奥斯卡”之称的日本电影蓝丝带大奖中，获得最佳男主角桂冠。

电影《明日记忆》讲述的是一个正当壮年的公司中层领导，在事业高峰时期突然得了“早老性记忆衰退症”，所有记忆都将逐步消失，最后连最亲近的亲人也无法辨别。

影片根据有真实事件背景的同名小说改编而成，渡边谦完全真实地表现出一个职场强人在面对这样一种无法抗拒的疾病时所受到的巨大打击，从刚开始感受病情的不在意，到确认病情的崩溃，再到不得不接受这样命运的打击，更被迫放弃热爱的工作，此后还要面对外人的怜悯以及某些人的利用他健忘的病情欺诈钱财，到最后感觉到自己病情越来越严重的刻骨伤心与软弱，以及对妻子的愧疚，这些非常具体与多样的情绪，被渡边谦表现地尤其细腻与层层递进，真不愧是首屈一指的演员。

影片去年年中在日本上映时曾引起日本银发患病族强烈的共鸣。

在年末北京举行的日本电影周放映中也获得中国观众的一致鼓掌。

除了对渡边谦演技的赞叹不已之外，更钦佩他敢于选择《明日记忆》这样冷门题材的勇气。

而事实上，联想到渡边谦也曾经是一名倍受白血病困扰的绝症患者，在自己的坚强意志与毅力下，才战胜病魔，并从此得以在事业上有了世界性的瞩目发展来看，大概也正是因为这样才能感同身受，将角色演绎到真实得让人无语吧。

电影《明日的记忆》讲述的是一名患有早发性阿兹海默症的男人佐伯与妻子枝实子一起守护记忆的故事。

男主角由曾出演《最后的武士》的日本知名男演员渡边谦担任，而此片帮他成功获取有日本奥斯卡之称的日本电影学院奖最佳男主角和日本电影蓝丝带奖最佳男主角。

电影以倒叙的方式开始，一个女人拿出贴满照片的板子，对着轮椅上神情呆滞的男人温情述说着照片中的人和事，绚烂的晚霞在天边燃烧，两人相依相偎，美得像一幅画卷。

时间闪回，49岁的佐伯事业成功，幽默风趣，与下属相处融洽，更有一个温馨美满的家庭，妻子枝实子善解人意，独女梨惠即将结婚。

一向精干的佐伯先是电话里突然想不起某个经常往来的同事的名字，只能尴尬地描述对方的样貌，而后又因记错开会时间而出现职业生涯中的首次迟到，随之而来的还有越来越严重的健忘、头痛和晕眩，工作开始力不从心。

要强的佐伯一边偷偷查阅病症资料，一边在同事和家人面前强作镇定。

妻子枝实子觉察出佐伯的不对劲，在她的劝说下，佐伯到医院接受检查。

面对医生对他记忆力的测试，佐伯以不快来掩饰内心的恐慌。

当医生告知他患的是早发性阿兹海默症时，佐伯先是愤怒不已，而后面临精神崩溃的佐伯冲上天台试图跳下去，幸而被追随而来的枝实子和医生劝止。

在枝实子的鼓励下，佐伯决定坦然面对自己的病症。

为了克服越来越严重的失忆，他只得用无数的小纸条提醒自己，并在同事的名片上画上相对应的脸，但无论他如何努力，也无法解决层出不穷的问题。

他屡次忘记会议时间，遭人冷嘲热讽。

他在以往熟悉的街道迷路，不得不电话求助同事。

他一次次狼狈不堪，让所有同事大跌眼镜，那个意气风发的佐伯已然不见。

历经同事告密，上司劝其离职，状态越来越糟糕的佐伯终于意识到自己已经不适合这个工作，黯然离开了工作26年的地方。

同时枝实子不得不放弃以往优越的生活重新出去工作养家，为了帮助失忆越来越严重的佐伯处理日常生活中的一切，她在房里贴满各种提示的小纸条，就算佐伯随着病情的加重，不断出现情绪失控，甚至不小心伤了她，枝实子仍不离不弃，以她的坚强和柔情鼓舞着绝望的佐伯。

某天佐伯离家，来到他们年轻时相恋的山中，他在幻觉中仿佛回到了当年。

年轻的佐伯和枝实子同在一个陶窑场学习，他们在那里度过了人生最美好的时期。

枝实子找到佐伯时，他已经完全不记得她。

如同一次新的相识，枝实子强忍悲伤跟在佐伯身后，两人一前一后，一起走向远方。

作为一部难得的从阿兹海默症患者视角出发的电影，本片从工作和生活两方面呈现了病症给患者及家人带来的毁灭性打击，真实细腻地展现了病患复杂的心理历程。

饰演佐伯的渡边谦曾有患急性白血病的经历，也许正因如此，他将一个阿兹海默症患者逐渐被社会遗弃，丢失自我的茫然和绝望刻画得淋漓尽致，尤其对病症不同时期神态的变化掌握得十分到位。

渡边谦的几处表演让我尤为动容，比如当医生对佐伯进行记忆测试时，他所表现出来的不耐烦和内心的惶恐，每回答对一个问题都暗暗松了一口气，当得到医生确诊后的佐伯也是极力用愤怒掩饰自己的无助失措。

渡边谦用精湛的演技完美演绎了佐伯由最初的逃避和抗拒，到最终不得不面对时内心世界的轰然崩塌。

还有一处是佐伯在奔赴会议的途中，手上用来提示的小纸条洒落一地，所有若无其事的伪装都在那一刻全线崩溃，那些随风远去的纸条如同丢失的记忆，他疯了似的蹲在车流中捡拾，如同找寻丢失的自我。

渡边谦自然的表演让人感同身受。

而饰演枝实子的樋口可南子也表现得十分精彩，这个角色帮她获得了日本电影学院奖最佳女主角的提名。

影片中大部分的催泪点都在枝实子身上，她的目光始终默默追随着患病的丈夫，所有的恐惧不安都藏在温婉的微笑背后，繁忙的工作，以及照顾病情加重而越来越不可理喻的丈夫的身心疲惫，让她一个人偷偷跑到外面哭泣，跟自己说别哭别哭。

影片的最后，找到离家的佐伯的枝实子含笑望着他，眼神里满怀着期待，当已经不记得她的佐伯如陌生人般擦肩而过，枝实子眼中的火焰一点点熄灭。

她叫住他，眼里噙满泪水。

当佐伯说，我叫佐伯雅行，你是谁？

她微微迟疑了一下，含着泪笑着回答，枝实子。

佐伯说，真是一个好名字。

那一刻的枝实子看上去心酸又宽慰，对于佐伯来说，彻底的遗忘才是新的开始，随着记忆远去的还有所有的痛苦和屈辱。

樋口可南子对眼神的运用尤其出彩，她将一个女人的柔弱和坚定表现得恰到好处。

虽说故事围绕阿兹海默症展开，但本片并非单纯地展现阿兹海默症患者的悲情与无奈，还有对人与人之间的温情，以及社会快节奏下容易被忽视的健康问题和家庭责任感缺失的探讨。

一直以工作为重的佐伯长久来忽视了妻子枝实子和女儿梨惠，枝实子只能独自面对家里所有的问题。

佐伯直到患病后才意识起自己错过了幼时的梨惠的每一场表演，没有陪家人去过海外旅行，在妻子最需要的时候他也从来没在身边。

当他终于可以停下来时，却连关于她们的记忆也守不住。

他亏欠最多的枝实子也是那个自始至终陪伴他左右的人。

所以在彻底失忆之前，他冥冥之中来到了与枝实子相识相恋的山中，在幻觉中重温了当年的美好。

多么悲哀。

阿兹海默症算得上世界上最残忍的病症之一，它渐渐剥夺你的记忆，割断你与最爱的人之间的联系，甚至让你完全丧失自我。

最可悲的是患者的家属，到最后只能独守着一份回忆和一具没有灵魂的空壳。

影片叫明日的记忆，明日又怎能称得上记忆，很多时候我们等不到明日，当下才是最真实的存在。

之所以对这部多年前的影片感悟颇深，是因为我的外婆也是一名阿兹海默症患者。

阿兹海默症其实就是我们通常俗称的老年痴呆症。

外婆八十有余，从最初轻微的健忘和喜怒无常，到后来记忆力严重衰退，现在的外婆暴躁易怒，不通情理，对当下的事物完全丧失记忆力，说过的话做过的事转瞬即忘，有时甚至混淆我们的身份。

这些年来我们总是疲于奔命，难得有时间回家陪伴外婆。

每次回家提着大包小包，自以为是对老人的孝顺，却很少放下手中的手机，好好陪老人说说话。

如果不是这个影片，我从来没有试着感知过外婆的精神世界，事实上作为阿兹海默症患者，他们身处被世界遗弃的源源不断的孤独之中，对于情感的需求比正常人更强烈。

尽管外婆说话不停重复，但至少还可以跟我们正常交流。

尽管外婆常常混淆我们的身份，但至少还记得我们。

我知道阿兹海默症作为一种目前医学条件下不可治愈的病，外婆到最后可能完全失忆，也许有一天她彻底不记得我们是谁。

我不希望到那一天才发现已经来不及，来不及听外婆说我当年淘气的事，来不及陪她去看看外面的世界，来不及让她知道她对我们而言有多重要。

我们无法帮最爱的人守护记忆，唯一可以做的是珍惜他们的记忆还未完全消失的每一分每一秒，耐心一点，包容一点，因为我们拥有共同记忆的时日不多。

渡边谦，一位伟大的日本电影演员，从第一次看他的最后武士一直到该片，几乎每一步都让人很难忘。

那种质朴稳重的表演风格，深沉内敛气质，尤其是表演中存在的那种爆发力，他可以在一个较长的时间里不断的积累激情，一旦爆发震撼力极大。

「如果我已經不是我了，你也無所謂嗎？

」戴著護手出現在保齡球館的西裝男子，與戴著鴨舌帽的長髮青年比賽保齡球，這場比賽以他的ＢＭＷ名車作為賭注，輸掉了一台房車以後，該名男子嘴角上揚，揚起一邊嘴角苦笑了一聲，這是我對渡邊謙的第一印象，一位看似無厘頭卻富有男子漢風範的刑警，在池袋西口公園。

之後一路到【末代武士】【Batman】...到這部電影【明日的記憶】，渡邊謙已然成為我生命中永難忘懷的演員，我很好奇，究竟如何練習才能揣摩出【明日】一片中佐伯雅行這樣角色的演技？

在ＧＱ上初次看到【明日】一片的簡介時，眼眶便一陣泛紅，也因為如此，我沒有到戲院去看，直到昨日，我站在租片店內，看著封盒，回到家，放入DVD，開頭三分鐘，我的淚水已經幾近潰提。

片頭，枝實子（通口可南子）坐在佐伯雅行（渡邊謙）身邊，牆上貼滿了照片，佐伯的表情，讓我想起家中六十餘歲的祖母，那失去靈魂的眼神，令我感到心碎。

佐伯雅行是一位年近50歲，廣告公司的部長，工作第一，家庭第二，在職場上非常嚴厲，但也頗受員工敬重，在2004年談成了一筆大案子，事業即將起飛。

女兒雖然奉子成婚，但也表示他成了一位準阿公，但在同年，他也罹患了早發性阿茲海默氏症。

一開始只是忘記車鑰匙在哪裡，開車時下錯交流道，慢慢地開始認不出街頭的景色，在最熟悉的澀谷迷路，想不起女婿的名字，認不出下屬的臉龐，以往總是提前15分鐘到開會場地的佐伯部長，開始在會議上遲到，甚至缺席，最後的最後，連妻子的身影都給遺忘了。

有些人覺得電影拍的太過戲劇化，何以在一覺醒來便忘記妻子的存在？

2007年6月，祖母在飯局上，喊著我的名字：h9856，你長這麼大的，我都快認不出你來了。

2007年9月，我趁著上班的空閒，幫姑姑送水果進療養院給祖母，不過就一季的時間，她握著我的手，喊著祖父（已過世）的名字：雀躍（祖父），你來了，你終於來了。

她哭泣，她坐在床上雙唇發抖地抱著我，我不知道該做什麼反應。

2008年2月，春節團圓，外籍看護推著她到餐桌前，她的眼神呆滯，雙唇仍然發抖，她在流淚，但她不發一語，她連進食都開始有問題，一如劇中佐伯雅行，望著手裡的牙刷，卻不知此物有何作用，我望著她，心裡想著，她在想什麼？

佐伯雅行在餐桌上對著枝實子怒吼：「對不起，讓你嫁給我這樣的男人！

」「為什麼我不就這麼死了就算了」。

她是不是也這麼想著？

還是，她已經無法思考？

我很慶幸我沒有到電影院看這部戲，因為我在電腦螢幕前哭到無法自我，保險業的一句口號：生而自得，老有尊嚴，死而無憾。

假使今天醫生宣布的是癌症，正面積極的人可以想著如何與病魔對抗，如何更積極地度過接下來的時間，但當佐伯雅行確定自己罹患的是無藥可醫的阿茲海默氏症時，那種絕望與無力感，讓他在樓梯間對著枝實子說：如果我不再是我，你也無所謂嗎？

一位職場強人，一位堅強的父親，要他如何面對以後的情況？

即使病情已經到了十分嚴重的情況，他仍希望繼續在職場奮鬥，在行事曆上寫滿注意事項，老婆也幫忙在家裡貼滿字條「十點散步，半小時後記得回家」、「微波按２」、「飯吃完記得吃藥」，開始在名片上畫上每個人的臉，深怕自己一分鐘後便忘記眼前這位同事的名字叫什麼。

努力隱瞞不想讓女兒知道自己的病情，就怕影響到她一輩子只有一次的婚禮。

看到這些橋段，再回想自己家裡的祖母，不禁淚腺潰提。

如果過了明天 我連你都忘記了 可否還是緊握我的手 陪我繼續走下去....遺忘，是上天給人最好的禮物，也是最殘忍的懲罰。

　(by glacierl)我們都深怕自己被人所遺忘，努力地想在世上留下點什麼，但，假若有一天，我們連自己是誰都想不起來了呢...？

并不是所有的事都能构成逻辑的，我们有时需要在理性之外寻觅答案。

明日的记忆，这是个不构成逻辑的标题，也是这本非常朴实的日本电影想要带给我们的思考。

当全世界都在用笛卡尔式的理性构筑着自己的人生和价值时，一种自然的生命感正渐渐地被我们疏远。

我们当中的绝大数，被这种肤浅的知性蒙蔽了眼睛。

当那些站在峰顶的精英们（牛顿，爱因斯坦）最终祈求上帝拯救人类的时候，我们这些自以为是的愚人还嘲笑他们的堕落。

但幸运的是，我们还存护着一种叫禅（ZEN）的文化，不管带着半信半疑的怀疑眼光还是似懂非懂的神秘观念，我们得承认，如这样一种文化固护着人类最后的那口井。

日本电影的持久魅力就在，对于一切凡尘事物，都能用一种清透纯净，如落花流水般质朴淡泊的禅的眼光来表现，且只需表现，无需解释，一切解释都是多余而落俗的。

很多时候，我们只需感受，任感性指引，任自然和生命圆融，放弃理性，逻辑和规则，一切便通明了。

生活本真也就是如此简单朴实。

但明日一词对于理性追求中的我们，含太多的期待而过于严肃和深邃，以至于此刻与过去皆在为明日而活。

曾今此时，都投射于对无限未来的憧憬中，有始无终。

那明天之于我们到底是什么？

电影的标题直接把这个问题抛给我们，而我们思索良苦也难回答，正如片中男主角的记忆障碍。

其实我们，都得了病。

现实是，我们无法保证自己拥有未来。

请伸出手腕，注视一下皮下青紫的脆弱地搏动血管，生命可以在任何一秒钟结束，谁也无法保证下一秒会发生什么，世界记住的只有我们的过去和此刻。

理想呢？

有人会问。

美好的活着，或许更优雅点，享受生活，我们需要的生活的美好是亲人，朋友，自由和阳光，而这些我们皆已拥有，甚至在人生最初的那段岁月里就已曾享受，那么所有美好的愿望或我们所追求的明日皆已是我们的记忆，但这一点我们似乎不曾明了，更无所谓珍惜。

好电影的优秀之处在于它揭开了一切关于未知的神秘的面纱，暴露给我们最淳朴的真谛，让我们感怀，进而反省，从内心到外部都有所触动，哪怕是一点点。

主角渡边谦是我非常喜欢的日本演员，此片也是渡边谦第一次担当制片人，这样的一个冷门题材注定不能成为赚钱的商业大片，但这本电影的意义非凡。

渡边谦所演的男主人公是在现实社会下的企业中层，作为家庭的核心支柱，在不惑之年患上了阿尔兹海默症，因此他的社会地位，整个家庭和生活发生了彻底的改变，暴露了这个社会的种种丑恶，和人的社会地位的虚幻， 但同时，他也开始踏上了生命中的救赎之路，寻找真正的价值意义。

片中每每让人落泪的是与其妻之间的感情，再一次我不得不想起罗素曾说过爱情让人们活下去的动力 ，爱情之珍是说都说不完的。

电影最后自觉是本片的高潮，一段段宁静的长镜头刻画了一段意味深远，情意绵绵的回归之路。

导演带给我们的并非绝望，而似乎是新鲜的开始。

我们看到两人在吊桥上的一前一后，一回一望，一停一随，宛如青春年少般的情窦初开，与年轻时两人在林中相遇，挽手而入一般纯净美好。

这一段的回归路，也许是他“生命”中最后的记忆了，而我们所期待的明天也就是这般的幸福了。

还记得曾经嚷着要快点长大，却已经开始清晰地记得已经哀叹了无数次，老了，老了。

渐渐发现，老去与死亡是一件让人害怕的事。

大概也许永远学不来禅里那种于生命的淡然姿态。

电影在电脑里存在了许久，才想起来看。

此时看来，若是当时来看，必是没有今日的感受来到深来到强烈。

与自己，因为生活中的切身体会，才会如此的伤怀。

记得曾看到说，中年人在50—60之间生命是最脆弱的。

而影片中的主人公，以及我最爱的人，恰恰都是处于这个阶段。

不是没有联想的。

所以才会软弱。

那流淌的悲伤音乐，一点点地衬托着剧情，将生命的无助与恐惧，软弱与害怕透过故事渗透到你的骨髓里，你的全身都是哀声的分子。

阿兹海默症。

渐渐的忘记，忘记过去的回忆，忘去过去的爱人，忘去一切一切，连自己也渐渐地消失掉。

那种无望的窒息感铺面而来，掩埋掉自己。

大概，生命就是要经历这样的一个过程，就算是我们身体健康，也不可避免。

我们逃脱不了这些事。

那个医生说，面对这些，要尽力而为。

是尽力而为，因为我们还在过程，不在结局。

我们容不得自己提早谢幕。

只能这样。

佐伯还是幸运的。

因为有爱他的枝实子陪伴他。

这样看来，若是到了一定年龄还没有一个相依为命的人，是可怕的吧。

若是我们幸运的话，应该还会遇到吧。

我们想不起的爱情，就是爱情。

明日的记忆。

记忆原本是过去的，可是过去已不在，回忆已不在，只剩下明日。

记忆还可以经营。

若是可以，在我们还未老去，还未失去记忆的时候，好好的，好好的生活，好好地爱。

爱他们，也爱自己。

故事从2010年秋开始，中年男子端坐在家中，妻子拿出贴满照片的木板，上面贴满了家人、同事的照片，每张照片都写着名字。

妻子轻声说“又有芽吹的新照片了。

”男子呆坐在椅中，面无表情。

2004年，佐伯还是意气风发的中年男子，领导器重、合作伙伴看重、女儿新婚、妻子温婉贤惠，无意中却发现自己记忆力越来越退化：开车错过路口；遗忘工作会晤；甚至在餐厅里找不到一起就餐的同事。

当他踉跄着从诊室冲出来的那一刹那，没人相信不足五十岁的他患上的竟然是老年痴呆。

或许陪着他的枝实子是更痛苦吧。

看着爱的人开始慢慢地遗忘，遗忘自己，遗忘一切。

枝实子说“我在，我一直在旁边。

即使你已经忘了我。

”突然想起婚礼上，司仪每每问到新娘的那句话“无论贫穷、富贵、生老病你都不会放弃他吗？

”为什么总是要女人去承担这一切？

佐伯策划的广告得到了合作伙伴的重视，在涉谷街头大街小巷展开了前所未有的宣传。

他却执意退出、退出自己的团队，甘心到公司的资料管理科，每天整理档案打发日子。

26年来，一直在这家公司工作，执着于自己的工作，突然发觉二十多年来一直冷落了的妻子和女儿是如此重要。

女儿梨惠新婚，佐伯丢了重要的发言稿。

他还是如此感谢，感谢孙女芽吹的即将诞生、感谢更多留给他的回忆。

原来知足是很重要的，老天爷会拿走你很多东西，这样，你就会更加珍惜余下的任何东西。

我们总以为喝了孟婆汤就可以忘记一切，忘记，会幸福吗？

忘了曾经爱过的人，做过的事，甚至付过的账单？

佐伯在开始遗忘的日子里，每天都去陶器作坊。

做一个杯子，写上枝实子的名字，画上果实，他说“我坚决不能忘”。

他想去他们曾经认识的地方，找回相爱时的回忆。

躺在野地里一觉醒来，佐伯的记忆已经回退到了相识之前。

枝实子找到佐伯的时候，佐伯小心翼翼揣着烧制好写好枝实子名字的杯子像陌生人一般，和枝实子对话“我叫佐伯雅行，你呢？

”完美的绿地、树林、吊桥，却又是一段回忆的结束，音乐悠悠地回响，我想我会因为一个叫做渡边谦的日本男人而崇敬、尊重我的父亲。

一直很难受，看到那些不能相知到永远的幸福。

可是更多时候，很多人都不知道到底什么才是近在咫尺的幸福。

所以，请你一定要珍惜。

日本的影视和动漫总体来说大多是着重表现人与人之间温暖美好的特质，他们笑容温煦言语体贴，陌生人之间举止谦卑有礼；亦或是表情语气夸张逗趣，而由此体现出的人情氛围却愈加亲密感人，且毫不让人感觉做作。

即使是一些刻画黑暗面的作品，也总是会在冷酷惨烈中透出些许柔软和温情。

那些话语和细节拥有轻易打动和温暖人心的力量，无关民族高度，这一点始终是我最欣赏日本影象作品的地方。

这部“明日的记忆”也是如此。

看这部电影的时候，我总是不时地想起日剧《一公升的眼泪》。

四十九岁的佐伯雅行被告知患有老年痴呆症的初步症状，无法治疗，甚至连延缓都很困难。

记忆一点点地流失，开始是熟悉的街道，然后是共事多年的同事的面孔，接着是朋友和家人……他不得不向工作了26年的公司辞职，留在家中。

照顾他的，是他的妻子。

她拥有一个动人的名字——枝实子，在他们最初相恋时他便赞过“好名字”。

原本在家做全职太太的她突然就成了家中的支柱。

她开始出去工作，回家后还要照顾记忆力和神智日益变差的丈夫。

家里的一切地方都被她贴上了标签和说明，但佐伯仍是渐渐无法独自照料自己了。

《眼泪》中，镜头所指的外部环境几乎都是“好”的部分，家人无条件的关爱和支持，麻生的鼓励和陪伴，医生的耐心看护，大多数外人也都是善良体贴。

而在《明日》里，有与他不和而向其上司报告他的病情的下属，有想借着他的易忘多收他钱的陶坊老板，相濡以沫的妻子也会有忍受不了而和他激烈争吵的时候。

所幸，这些阴暗的背后也还是有着光明的尾巴。

佐伯在山里度过的那一夜，他见到的老师到底是真实发生过还是病痛带来的幻觉？

我不知道，但从那天清晨后，他便遗忘了他生命中最重要的人，他的妻子。

在山道上，他对着寻来的她露出友好的微笑，陌生人之间的微笑。

她明白了什么，神情痛楚。

他对她说：“我叫佐伯雅行。

你是？

”她对着她的丈夫说：“我叫…枝实子。

”“好名字。

”他赞道。

枝实子再也忍不住地停在原地掩面痛哭，而当她再抬头看见停留在她前方、带着些困惑和无措望着她的佐伯时，她又再次露出了笑容，跟了上去。

一前一后，一前一后。

他的手里握着刻有她名字的陶制杯子，然而所有有关她的记忆已经全部消失了。

再也不会回来。

因为毕竟是电影，对情感的铺陈和刻画没有《眼泪》那样细致，但也许正因为此，使得那种隐忍的悲伤具有了一种安静的张力。

加上渡边谦的精湛演技和个人魅力，这的确是部好片子。

我的一个朋友曾经写过，他很少对什么事情完全没有信心，但唯独对遗忘这件事十分无奈，因为只有失去多和失去少的区别。

那么，如果是这种病魔带来的对记忆的凌迟呢？

当写在纸上的一切都无法挽留迅速流失的回忆，当所有试图做出的努力都在病痛的面前化为乌有，一个人还能凭借什么来确知自己的存在呢？

当站在携手半生的爱人面前，得到的却是陌生的目光和微笑，还能依靠什么支撑着活下去呢？

不需要面对，只要想象一下，就觉得痛彻心扉，无法忍受……本应该是最亲密的两个人，然而此刻横亘在他们之间的距离是如此遥远——不是生与死的距离，也不是我在你身边你却不知道我爱你的距离，而完全是一种很现实的，很无力的，再也无法跨越的沟壑。

曾经有人说，世界上最遥远的距离，是在亲密无间之后又回到相识之前的距离。

现在，他们正是这种距离。

如若，真要是两相无意也就罢了，但偏偏是一人毫无知觉，另一人独自承担。

被自己的爱人完全忘记，承担这个需要多大的勇气，我难以想象，只有静静地哭泣……