琅琊榜之风起长林

说实话第二部我是冲孙淳的来的，其实我对《琅琊榜》也没什么好感，虽然我给第一部打的是5星，但是那个5星是因为当时2015年国产剧实在是太恶心了，那个年代充满了于正之流的大烂片，《琅琊榜》的出现如一股清流，与其他国产剧相比，当然要给5星了，如果琅琊榜出现在2005年，在国产剧是《大宅门》、《大染坊》、《大秦帝国》、《大宋提刑官》的时代，恐怕《琅琊榜》不会有这么高的分数。

（刚才我提的这四部剧足已与任何精良美剧相媲美）第二部说实话我还是担心剧本，服装道具灯光还有剪辑与剧场调度我都不担心，因为是侯鸿亮团队，尤其是有孔笙导演，但是我担心剧本，第一部的评价就是一流的团队三流的剧本。

但是第二部有个我相当喜欢的演员，那就是孙淳，国产剧最高分——《走向共和》就是他主演的，他的袁世凯太经典了，还有《人间正道是沧桑》里面的瞿恩，那是个让人心折的马列导师般的人物啊，说实话让他演个王爷对他来说小菜一碟，一看到是原山影老团队也配得上他（至今不习惯用正午，请谅解）充满着对孙淳的期待，他当然不负所望，身为影帝王爷一角对他来说是随手拈来，但是让我意外的是黄晓明，演得真很好啊，这非常让人意外，这里面他的角色不管是战场上的坚守还是受伤的病态以及面对父亲那感动的一泪，那种对家人牵挂那种对家国忧虑展现很好，他终于想他也曾是半个金鸡影帝了啊，要知道2013年当他与张国立共同拿了金鸡影帝时我还很为他高兴，但是之后他尽演玛丽苏剧了，都是那种全世界我最帅我是霸道总裁。

唉……没想到四年后的他又回来了，就凭黄晓明这个角色，这第二部目前就是有看头的。

说一下我担心的吧，除了剧本之外应该就是昊然小弟弟了，这孩子现在应该已经过了变声期了吧，都二十岁了还是用的配音，这倒大出我意料之外，他是北方人按说普通话应该是有优势的，而且他电影里面好像是原音，我看过《唐人街探案》.这个角色如果是配角倒也罢了，可是实际上他是主角啊，是比黄晓明更重要的角色吧，除了台词之外演技方面确实还有点生硬，说白了就是不自然，有些地方应怒气勃发指责奸臣小人时，这时应该大义凛然但他的表情像是要哭泣了一样，勃然大怒与气到哭可是不一样的啊，这个不符合二公子的人设，这个是表演的问题，我担心之后的剧情他是否能撑得起来，如果之后编剧出了差落那就得看主演撑了，他要是一崩那这第二部就完了。

还有女主问题更大，虽然一个外冷心热的角色是不好演，但可以对比一下李若彤的小龙女啊，小龙女这个角色何止外冷心热，简直是外冷心冷。

但李若彤的小龙女一直也是冷冰冰的，但只要提到一个人的名字，她就会有波动，那就是杨过。

这种内心里的波动是可用微小的表情来表达的，小龙女平时面对世间一切都是一副这些与我何干？

我只要过儿好。

她对其他一切人或事都是冷冰冰的，包括面对童心未泯爱胡闹的周伯通都是如此。

但明显医女还没有冷到小龙女这样吧，她实际应该是个外表冷冰冰，但内心却很关心病人、亲人、爱人的女孩，可是在女主身上却真的没有看出来，至少到目前为止没有看出来，她好像是为了冰冷而冰冷。

但是目前为止直到黄晓明的角色挂掉，这第二部都是大大可以期待的，萧平章战争时的果断，面对家人亲情，和妻子的恩爱，对国家的忠对父亲的孝对兄弟的义，都表现得很感人，这次黄晓明没有跟以前一样耍帅，而是在认真演戏，这实在太让我意外了，特别是与他这几年的作品相比。

他现在接这个角色看来是想演好戏的，这样也好。

还有一干配角都没什么问题，像郭京飞、梅婷还有山影的那帮老人都是经验十足了，这些角色对他们来说没难度。

今年影视有两个大出意外，一个导演王晶，他证明只要他认真起来，拍的电影能好得让你讶异，今年的《追龙》就是如此。

还有个那就是黄晓明了，他证明了他只要想认真演戏了，演技是可以让人刮目相看的。

总而言之，这部剧里面黄晓明演绎得很到位，这个就不用去黑了。

海宴用笔构建了一个绝不可能存在的父慈子孝、兄友弟恭的朝局，可理想主义的世界未必为佳，稍有变数就一样是无限的争斗与诡诈。

此乃所谓的殊途同归。

帝位未必不可替代，不过他是作为一种信仰的存在，虚空的不能达到的极致目标，方才有敬仰的意义与价值。

此剧我最爱萧元启，我喜欢他就如我喜欢萧定楷一样。

拂茵坠地的绝望无助分分钟看得心如刀割。

长林的人是全剧最大的X，但凡长林家出了半个萧元启，整个朝廷都要颠覆，所谓理想主义也不过是转眼破灭之物。

bgm最喜欢郭京飞的专属。

喜欢张慧雯的清冷气质，刘昊然与吴昊晨没得比，差得不是一截半截，但好皮囊与好机遇可遇不可求。

冗长而婆妈，抒情多于权谋，整个核心被拉扯得稀松膨胀，不知是不是考虑到女性受众的问题，隔壁《军师联盟》就好些。

每一集如果能够加个集目名或许可有所改善。

前些日子我给两部电视剧打了星，却没有写评论，现在一起写几句。

近几个月看的电影不多，但一直在跟着电视台的播出追电视剧，先是《猎场》、后是《风筝》的播出版和送审版，现在是这部《琅琊榜2》。

追的原因首先是这几部戏质量高，吸引了我，其次是它们的主创中都有我们电影学院过去多年毕业的优秀学生。

老师看到学生们不断做出好的成绩，当然是非常高兴和幸福的。

姜伟老师自编自导的《猎场》，在剧作上还存在一些可争议、探讨的瑕疵，但是全局直面现实，针砭市场经济中的丧失诚信、唯利是图的恶习，呼唤真善美的意愿和许多精彩的戏剧设置和人物表现值得夸赞。

《风筝》则是毕业于表演专业的多才多艺的柳云龙的呕心沥血之作，它引起观众，特别是我们这样的老、中年观众的强烈反响，人人奔走相告，网上讨论经久不息。

半个世纪的历史情节真实、精彩，数十个人物生动、丰满，更重要的是作品对过去的历史提出了自己的有价值的反思，难能可贵。

《琅琊榜2》的制片人侯红亮曾在学院导演进修班学习，还跟我的电影《益西卓玛》组做过副导演。

但是他毕业后转攻制片，从《闯关东》、《北平无战事》，到最近的《琅琊榜1、2》等剧，部部制作精良，发行成绩斐然，有目共睹。

我很赞赏从不在媒体露面的编剧海晏，从网络小说到电视剧编剧，她显示了很高的作家的艺术想象力与构思力，思路独特，人物丰满，结构完整，而且在娱乐的外衣内，蕴含着较宏大的历史与文化思想内容。

她的小说与剧本奠定了这两部电视剧的成功。

我在电影学院教授故事电影导演多年，早就认识到两小时的影院故事电影和在电视上播出的数十集的长篇电视剧本来就是一个艺术专业，都是用视听、组接为独特手段，艺术虚构、情节人物、戏剧冲突为基本技法的同一叙事艺术形式；就和文学中的长篇、中篇、短篇小说一样，同属一个艺术种类。

这也就是我的一些同学在电影学院学的是电影导演或表演，毕业后未经过任何转行或学习就可以成功的导演了电视剧的原因，如蔡晓晴的《三国演义》、《蹉跎岁月》、郭宝昌的《大宅门》、陈家林的《武则天》、《康熙王朝》等。

只是电影诞生得早，百年的成就和大银幕观赏的视听效果，加上世界上各大电影节、影评媒体人的多年赞誉宣传，造成一些“电影高于电视”，“电影是艺术，电视剧是商品”等不科学的印象。

数字和视听写作时代的到来，应该是改变这一观念或印象的时候了！

从2017年我有限的看片观剧经验来看，就说以上三部长篇电视连续剧，还不包括上半年的《人民的名义》、《白鹿原》，不包括下半年突起的、也是我们学院新近毕业的学生拍摄的网剧《河神》、《无证之罪》、《你好，旧时光》等，无论在反映的历史社会之广度与深度上，还是在塑造人物、构建情节、提炼主题的丰满与光彩上，这些国产电视连续剧都远远超过同期国产电影，包括反响、争议巨大的《芳华》、《妖猫传》，或者票房创纪录的《战狼2》。

现今进电影院里的主要是“20-30岁”的观众群，而电视剧则是中老年为主的全社会群；以35元为平均票价，《战狼2》在影院的观众数量也就在1.5亿多人次。

电视剧收看的人数肯定更多，加上网络的后传播，看电视剧的人数更是不可想象。

仅从猫眼上查看，《三生三世十里桃花》那样的IP剧，优酷累计播放量就达463.3亿人次，《风筝》爱奇艺播放量17.3亿，《琅琊榜2》爱奇艺播放量达24.9亿，《猎场》腾讯视频的播放量更达到213.2亿人次。

在纸媒、文字书写时代，长篇小说从来是一个国家、一个时代的最有代表性和分量的艺术作品，比如中国古代的四大名著《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》；五十六十年代社会主义时期的四大名著《红旗谱》、《青春之歌》、《红岩》、《林海雪原》等。

陈丹青在2014年曾说“美剧是二十一世纪的长篇小说”。

那么在网络普及，数字和视听写作时代到来的今天，我们就不应该再忽视电视剧的价值和创作了，因为它就是“数字时代的长篇小说”。

比起当代新儒家通过重建家庭中的不平等来恢复社会秩序的滔天脑洞，《琅琊榜》这个通俗作品，误打误撞，倒更有“开新”的理论勇气了。

《风起长林》作为《琅琊榜》的续集，故事大不相同，但滋味似曾相识，甚至犹有过之。

至此可以说，这套设定和世界观在观众心里立住了。

再换一群人物，另讲一个故事，譬如炖菜换了主料，但决定滋味的，其实是高汤（鸡汤？

）。

于是也大概到了能够品评这锅汤底的时候，换句话说，现在可以问，看这个系列，到底看的是什么？

制作水准和演员表现自然是最直接的答案，但这些都是形而下的“器”，这个系列能站稳，还是有“道”在其中。

无心或有意，它企图从中国古典传统中找出适合于现代社会的审美趣味与道德感召，拔高一点，甚至可谓是“再造文明的尝试”。

这般企图在网络小说中已酝酿许久，至此蔚然成风气，也是十年树木，终于桃李成林。

一方面，《琅琊榜》与十多年前到达顶峰的“历史正剧”旨趣不同。

“历史正剧”多是深沉的影射史学，但《琅琊榜》却是一种浅白的理想诗学。

架空背景所抛弃的，不仅是历史坚硬凝固的形态，也是借古喻今的春秋曲笔。

《琅琊榜》从头就没有想讲一个“真实”的历史故事，甚至故事本身可能也不是重点所在。

它着力经营的不是真实历史或当下现实中世事的逻辑，而是某种人物在某种可能命运中的感情和反应。

这些“可能”，只对作者的想象和心仪的理念负责，不想费心遵守任何既有的事实或规律。

于是政治、社会和文化方面的设定，其实都做得马虎，《风起长林》开篇就是“中书令”和“内阁首辅”站在同一个朝堂上，有一种令人震惊的穿越感。

但它本来也没有想字字有来处，它要讲的是童话。

另一方面，作为童话，它也与武侠故事不同。

后者天生带着传奇的性质，颠簸动荡，奇巧炫目，却又被有意识地写在历史的夹缝里。

在成名大师们的笔下，武侠小说有意地保持与传统雅文化的距离，落笔在民间社会，这大概也与五四以来的白话文学风气有关。

《琅琊榜》则反是，虽然并没有真的化用多少雅文化，却是在有意地创造它的对应物。

在武侠故事中，读者清楚地知道“江湖”只是一个侧影，而《琅琊榜》却想给出某个世界的“正面”肖像。

二者看待中国古典遗产的心情，大为不同，与时代风尚也似有关联。

《琅琊榜》以“传统风骨”自命，它表现的却绝不是纯粹的中国古典理念。

费孝通先生在《乡土中国》里早就指出，在中国传统中，人与人之间的关系遵从血缘的“差序格局”，是非曲直不能一言断之，要看远近亲疏，高低贵贱。

而修齐治平，家国一体，传统社会的理想秩序，就是亲亲尊尊，父父子子的家庭秩序的延伸，所谓“其为人也孝弟，而好犯上者鲜矣”。

这种秩序中少有适用于每个人的法则（“刑不上大夫，礼不下庶人”），人在其中的位置，却又是固定的。

而现代社会依赖于陌生人之间的契约与信任，是非曲直须能以一言断之，有许多人人都需遵守的法则（“法律面前人人平等”），人在其中的位置，从理论上说，却并非固定。

无怪乎现代社会的情感叙事中，爱情会被摆在极为显要的地位。

人类所有深挚的情感中，大概也唯有这一种是从陌生人开始，最后却可以演变为社会单元的粘合剂。

从表面上看，《琅琊榜》系列并不突出爱情，却以浓重笔墨表现了许多父慈子孝、兄友弟恭的理想场景，似乎是很“传统”的了。

而可堪玩味者，其中最深沉的父子兄弟之情，几乎全都无关血缘。

这对于所谓“人伦”，无疑是“偷梁换柱”，忠诚亲爱，须以两不相负为前提。

而第一部中的梅长苏，第二部中的萧庭生，都曾当着皇帝的面说了大不敬的话，那两番话里的意思，都是皇权的崇高需要得到合法性的保证。

是以《琅琊榜》系列中所有的情感与关系，实则都是从个人出发，以对等为原则。

这诚然不够复古，但却不能算是缺点。

比起当代新儒家通过重建家庭中的不平等来恢复社会秩序的滔天脑洞，《琅琊榜》这个通俗作品，误打误撞，倒更有“开新”的理论勇气了。

从这个角度来看，《琅琊榜》系列最光明的前途，大概就是发展成中国的《权力的游戏》。

架空历史与奇幻文学在西方，由来尚矣，西方作者对这个体裁的精熟，中文世界的作者们还不能比肩。

此类创作的根柢，正是“貌合神离”的置换，把历史材料打乱组合，搭一个能逞己意的舞台。

《权力的游戏》总体上以欧洲中世纪社会杂糅魔法元素，但人物理想主义的方面，也时时见到现代的价值观。

勇敢、守信、公正、仁慈，珍惜亲情和荣誉感，这些固然可说是中古风貌和现代价值的最大公约数，对奴隶制的反思等等，则远超出中世纪骑士精神的范畴。

《权力的游戏》高明之处，不仅在于电视剧的制作水准，更在于原著小说有文学野心，立志在史诗故事中描写复杂多面的人物，高贵与卑劣并出，清明与愚顽同在。

这也当然不是中世纪史诗的题中之义，而是现代小说的自我要求。

目前的《琅琊榜》系列暂时还看不到这样的野心，在两部电视剧中，都有近乎完美的人物。

说到底，它还是一个中国观众喜闻乐见的故事，奸臣害忠良，为国存大义，历来通俗戏曲中多有。

第一部作为一个昭雪冤屈的故事，天然能找到正义的支点，到了第二部，则更倚重“家国情怀”。

剧中设定近似中古，与这个观念其实有内在的紧张。

譬如历史上真实存在过的、田晓菲用深情笔致描绘过的那个萧梁， 那时贵族的心态，征诸《颜氏家训》，为人立身固然有许多准则，但不仅认为“君臣固无常分”，也不曾把天下兴亡揽作自己的责任。

在真实历史中，家国观念的兴起与皇权的集中与科层制的壮大同步，成于明末清初，又得到近现代国族思想的加持。

然而科层制中的楷模，是明君清官，而不是不拘小节，风骨超然的“贵族英雄”。

《琅琊榜》把近世认可的超越性价值和有个性魅力的人物加以综合，正如其想要在一部作品中同时表现“庙堂”与“江湖”一样，其实给完善故事的逻辑性带来了不少难度。

毕竟，要在架空背景中抵抗真实世界的逻辑，也是需要翔实的设定作为后盾的。

乔治·马丁曾自承写《冰与火之歌》的初衷之一，就是反对托尔金式黑白分明的世界观和对战争的浪漫化。

他作为越战一代的价值底线，无疑决定了整部作品的基调。

从《琅琊榜》中，或许也能隐约看出一点主创们的价值底线。

两部下来，赤焰军和长林军打了好几场“消灭敌人有生力量”的战争，亲历者言及之，无不激昂悲壮。

在这里还保留着最后的，却是最重要的“差序格局”，为国征战有不证自明的道德意义。

虽然在很多地方，也能看出作者力图对统摄一切的“家国”进行超越，但这毕竟还是剧中最直接、最有力的正面主题。

《风起长林》的结局落在良将名医相携归隐，悲欣交集，韵味颇为悠远。

但从始至终，在“家国天下”的暖风裹挟中，观众都没有机会发现，他们一个以杀人为使命，一个以救人为志业，竟然从未面临理念之争。

这当然也并不令人惊讶，即使到了现代，在胡适、傅斯年那样的自由主义者们那里，国家也是超越性和崇高感的来源。

如果说历史是中国人的宗教，“家国天下”就是这宗教中所崇奉的一尊主神。

要拨动中国观众心弦，也终须来到这无字牌位前，诚心正意，酹酒致奠。

《风起长林》作为琅琊榜的第二部，与上部衔接的非常完美。

首先，承接第一部大结局中武靖爷为新军的赐名，以及高公公最后对朝堂的精辟总结——“在这宫墙内，这风从来就没停过”。

其次，把矛盾设定在第三代身上的做法很聪明，隔开一代更容易不受限制地展开剧情，也更容易被观众接受。

最后，也是最关键的一点，琅琊榜所宣扬的那种价值观没有变，从梅长苏到萧庭生父子，从“赤焰”到“长林风骨”，他们的底色是一样的。

一、萧庭生那“长林风骨”究竟是一种怎样的精神呢？

主要可以概括为五点：任人唯贤、赤子无悔、洁身自好、胸怀万民、心无妄念。

这五点在本剧中皆有迹可循，在萧庭生对五位晚辈的五次悉心教导中，有清晰明确的表达。

1、任人唯贤

萧庭生教导萧平章（第19集）萧平章：“他曾经做过这样的错事，父王为何还要坚持立我为长林府的世子？

”萧庭生：“你在我身边长大，我知道你是个什么样的孩子。

曾经有一个人说过，长林风骨的承袭和延续，并不仅仅是在血脉之间。

平章，你从来都没有让我失望过。

”2、赤子无悔

萧庭生教导萧元启（第32集）萧庭生：“元启啊，凡我皇室子弟，从最初的启蒙开始，到后来自行建牙开府，其间念的书、学的道理，其实都差不太多。

可最终的结果，却总是龙生九子，品行各异。

所以先帝和我，从来都不看重所谓的父子一定相袭。

你父母的所作所为，肯定会影响你的境遇，但是你相信什么、看重什么、想做什么样的人，唯有你自己才能把握。

明白么，孩子。

”萧元启：“大伯父，境遇冷暖，自然会影响人的性情，性情若是变了，本心会变吗？

”萧庭生：“孩子，你想想你皇祖父，在未封东宫之前，他的境遇如何呢？

如果你觉得这世态炎凉，那是因为，你还没有经历过真正的地狱。

一个人本性若善，纵然是烈狱归来，其赤子之心亦可永生不死。

”3、洁身自好

萧庭生教导荀飞盏（第35集）荀飞盏：“老王爷，可眼下这样的局面，并不是老王爷所为，替平旌争取他人的支持，又不是真的想要做什么呀。

”萧庭生：“来，飞盏，坐。

这两个阵营一旦对峙，怎么可能不裹挟他人？

不管你身陷其中的初衷是什么，两方对立走到最后，这立场必会大于是非。

在这个世上，有多少人能够做到心无杂念，始终不随波逐流呢？

”4、胸怀万民

萧庭生教导萧元时（第36集）萧庭生：“这把龙椅坐起来可不是那么容易，自古以来，并没有什么千秋万代、一成不变。

所以为君者要想到将来，就要时时心怀忧惧。

老臣希望陛下明白，越是心怀忧惧，越要胸怀万民。

这朝堂制衡固然重要，但是归根结底，无论拥有多少手段、多少智谋，最关键的还是为君者自己。

”5、心无妄念

萧庭生嘱咐萧平旌（第37集）萧庭生：“你本爱逍遥，无奈你生在将门。

为父走了以后，这长林二字，便不该再束缚住你了。

你该做的都已经做了，从今往后，护持长嫂幼侄，不必执念。

”以上五点中，最核心的便是赤子无悔。

赤是赤焰的赤，这种精神也可以在第一部大结局中梅长苏的选择里找到。

梅长苏劝说蔺晨（第一部54集）蔺晨：“长苏，旧案已经昭雪，你加给自己的这些重担应该卸下了。

这个时候考虑一下自己不过分吧？

这个世上有很多事情，一桩桩一件件，岂是你一人之力所能尽担的？

为什么你总是在最不应该放弃的时候偏要放弃？

”梅长苏：“这不是放弃，而是选择。

我已经当了整整十三年的梅长苏了，如果到最后我可以回到林殊的结局，回到北境，回到战场，那对我来说是一件幸事。

梅长苏的使命已经完成了，可是林殊还有他的职责。

如今北境烽火正炽，朝中无将，作为林氏后人，我岂能坐视不理！

我毕竟是林殊，虽然十三年过去了，可我还是赤焰军的少帅林殊！

我要回去，回到赤焰军当年的战场，我要回去，那才是属于我的地方！

”“衣冠葬王陵，遗骨归梅岭。

”长林老王爷临终之际，神情泰然。

回顾这一生，无愧于先师与先帝，无愧于长林的名号。

萧庭生自白（第37集）萧庭生：“为父我生在掖幽庭，吃过常人没有吃过的苦，见过人世间最冷的面孔。

但此生有三件事可谓至幸：其一，得遇先师指导，去除了我心中的怨愤；其二，蒙先皇恩养，历两代明君，从来未曾被人猜忌过；这其三，家中和睦，膝下有平章和你这样的好孩子。

”二、萧平章在两个儿子中，最能承袭“长林风骨”的是萧平章。

所以尽管他并非亲生，却更受老王爷的偏爱和器重，并被立为长林世子。

萧平章教导萧平旌（第7集）萧平章：“平旌，你有没有想过，我长林府一心为国护卫边境，为何在朝中，要面对如此多的敌意？

陛下越是爱重，我长林府越不可辜负。

无论你内心如何坦荡，都不能要求他人，天然就明白你，就相信你。

我命你谨慎守礼，并非刻意，更不是虚伪，而是不愿让其他的人误以为，我长林府自认功高，就对陛下和太子少了敬意。

你这么聪明，难道连这都想不明白么。

”三、萧平旌在大哥去世之后，萧平旌勇于担责，扛起了长林的大旗，完成了成长与蜕变。

在江山危难之际，挺身而出，再现“长林风骨”。

萧平旌准备起兵勤王（第47集）萧平旌：“荀大哥，我想问你一个问题。

假如你我许久未见，假如你仍然手握重兵，有一天我突然找到你，告诉你陛下有难、江山有危，但我没有任何凭据，也没有军权，你会跟我走吗？

”荀飞盏：“我会。

”萧平旌：“为什么？

”荀飞盏：“因为我相信你的能力，还有你对陛下效忠的决心。

”萧平旌：“令叔父一直在防备的，简单来说就是这个。

我长林府护卫北境，可谓一腔碧血，两代忠骨。

在天下人心中，这份赤诚和信义，自然有它的重量。

我要单凭长林之名，起兵勤王。

”四、萧元启萧元启也是一个可怜之人，大伯父萧庭生对他的教导还未及去除他心中的怨愤，而濮阳缨在他心中埋下的仇恨的种子已经生根发芽。

濮阳缨诱导萧元启（第13集）濮阳缨：“小侯爷从小锦衣玉食，并没有令堂那么多仇恨，这我可以理解。

可是我相信，你此刻心中，一定有很多的愤怒，因为这乃是人之常情。

他们是那么地高高在上，似乎拥有一切正义的理由。

他们可以想宽恩就宽恩，想严厉就严厉。

而你，却从来都没有选择和力量，除了等待他们的决定以外，你什么也做不了。

小侯爷难道不想成为，陛下和长林王这样的人吗？

有权力，有地位，可以主宰一切，可以决定他人的命运。

就算是小侯爷心中无恨，但我相信你也绝不愿意，这样一生碌碌无为，因为你有先帝的血脉，你是萧氏的儿郎。

为什么他萧平旌都可以这般肆意张扬，而你却不得不站在宫城的边缘默默地仰望呢？

小侯爷，恐惧是人心里最大的敌人，杀了它，方能成为人上之人。

”最终，萧元启败了。

“长林风骨”再一次力挽狂澜，拯救大梁于危急存亡之秋。

本剧为架空题材，对皇位合法性的解释多围绕于是否胸怀万民，而并不强调真实历史上的嫡长子继承制。

故萧元启为了晋升之路而不顾东境百姓安危的做法，才是他争夺皇位时真正的“老寒腿”。

萧平旌驳斥萧元启（第50集）萧元启：“此刻你拼力保他，并非坚信他能成为一代英主，而是因为他承袭皇位，占着大义名分而已。

萧平旌，我告诉你，自古江山有能者居之，如果我有执掌天下的机会，谁敢断言，我就一定不如那个黄口小儿！

”萧平旌：“如果这就是你的想法，那萧元启，你今天根本就不明白自己为什么输了。

没错，陛下的将来尚是个未知之数，但是你萧元启是个什么样子，已经清清楚楚了。

东境十州沃土城池被你变成一片战火焦土，数十万的军民百姓，在你眼中，不过就是进阶之梯。

你居然还敢问，自己为什么没有执掌天下的资格。

你不爱自己的国土，那这天下于你而言，又是个什么东西？

”五、林奚“我的心会永远等着你，可是我的脚步不能因为等你而停留。

”再来看一个奇女子，林奚。

遵从本心，将事业置于爱情之上，不贪图虚名富贵，只追求自我实现，思想极为超前和解放。

林奚告别蒙浅雪（第29集）林奚：“不瞒姐姐说，林奚从小便有神农之志，想要遍走各国，尝尽百草，汇编一部详尽实用的药典。

我知道这是一件即便花费一生也不可能完成的事情，既然做不到安守内宅、以夫为天，那又何必去负累他人呢？

”六、琅琊阁最后说一说琅琊阁。

琅琊阁的鸽房系统就是古代的互联网通讯，远比朝廷官方的驿站系统要高效。

琅琊山上一群人云淡风轻地处理着大数据，收费解决有钱人的信息不对称问题，心中远离红尘，囊中名利双收，可谓是大隐隐于市的典范。

琅琊阁作为大数据中心，还要定期发布各类权威排名，如天下十大高手、天下十大富豪、天下十大美人等，在无意中指引着活在欲望里的人们不断向食物链顶端攀爬。

但如果你为了冲上榜单而弄得伤痕累累，甚至家破人亡，就不能怪琅琊阁了，那是你自己看不破。

蔺晨对话蔺九（第30集）蔺晨：“红尘碌碌，风起不息啊。

这孩子就是看不破眼前呐。

”蔺九：“老阁主看破了吗？

”蔺晨：“我要是能看破呀，早几十年呐，就得道飞升喽。

”蔺九：“咱们琅琊阁虽然是旁观之人，但能看着世间情义代代不断，倒也算是红尘意趣啊。

”蔺晨：“这代代不断的，除了世间情义，还有皇权、野心、阴风诡雨。

”

《琅琊榜之风起长林》后期剧情中，胡先煦饰演的小皇帝萧元时，越来越出彩。

晋尚书和岳银川把莱阳王谋反的消息告知小皇帝萧元时后，萧元时从大惊失色到冷静分析局面，不过片刻功夫，他当机立断，派人取来天子宝印交给岳银川带出金陵，召兵勤王，“就算朕真的得不到上天的垂怜，已无挽回之地，那么至少天下人，还可以知道一个真相。

”荀太后感叹“如果兄长还在，又岂会有今日之难”时，萧元时却说“要是长林王还在，也断断不会有今天！

”这话一说出来，就觉得这个小皇帝真没有萧元启想得那么简单，那么任人摆布。

再想想对待萧平旌抗旨出兵一事，小皇帝的表现。

颁发不准出兵的圣旨是受了荀白水和荀太后的蛊惑不假，但最后对萧平旌的处置，却是出于本心，并未因母后的执念而动摇。

免去了萧平旌怀化将军一职，但世袭的王爵还在，撤了长林军番号，但长林军旧部仍存。

身为皇帝，他不能对抗旨一事视若无睹，但他尽自己所能，保护了他的平旌哥哥。

他执意将长林军令留给了萧平旌，就像无形中拉住了萧平旌的衣角，仿佛在说，小皇帝需要长林，萧元时需要平旌哥哥。

萧元时就这么算着日子，算着平旌哥哥的孝期过了，就想着派人去问候。

内阁首辅死了，不安的他又想起了平旌哥哥，怕萧平旌为难，他不下诏令，让荀飞盏带着自己的亲笔书信去请。

莱阳王谋反，母后死了，随身侍奉的太监死了，萧元启逼他退位，大殿上那么多人，没一个为他说话，他们舌利如刀，细数他的罪过，要把他从皇位上毫无尊严地拽下来。

他孤身一人，好似刀俎上的鱼肉，可听到“长林”两字的那一刻，他好像瞬间找到了主心骨，有了底气，他倔强地抬起下巴，却落下了一滴泪，几多委屈，几多欣喜。

这个在母后和舅舅的“保护”下成长的小皇帝，善良孝顺，有点“兄控”，面对重重压力和血淋淋的现实，有过优柔、矛盾和不安，但关键时刻，他有担当，有决断。

成长的代价固然惨痛，但人终究是要长大的呀，萧元时也不例外。

之前拍《海上牧云记》时，导演曹盾曾经说过:九州，就是真实存在的。

我心里它从来都是在的，就要把它当成真实的历史来拍！

这段话说得非常对，套在《琅琊榜之风起长林》上更是尤为适用。

正午阳光拍剧的质量真的只能用仨个词形容：可敬、可畏、可叹。

哪怕《琅琊榜》第一部占尽了天时地利人和，成就了不世出的经典，但是第二部并不逊色，在立意与人设上甚至能进一步拔高升华，这就很不容易了。

我们跟随着萧平旌（刘昊然 饰演）亲历了瘟疫别离，父兄之殇，主少国疑，北境大捷，心灰意冷，眼睁睁看着金陵城中又一个飞扬的少年看透世事苍凉。

功夫在诗外，《琅琊榜之风起长林》在史诗的茧子底下，仍旧能蜕变出一个青春成长的故事，这是在任何一个史诗中都会被描述却又忽略的片段，英雄的原点与成长。

结局曲终人不散而就在今天，这个故事终于走到了结尾，萧平旌也中终于可以携着爱侣林奚（张慧雯 饰演）遁入江湖烟云。

在结局中，曾经错放濮阳缨，错失揭发萧元启（吴昊宸 饰演）先机，叔父被杀又不在身边，被网友戏称为“错过之神”的荀飞盏（张博 饰演）终于没有错过最重要的逆转机会，与萧平旌二人救出萧元时，自己拼死抵抗拖延时间。

结果帅不过三秒，被萧元启苦练多年的金乌水月一刀刺中。

但也正是这次一刀的招式，让之前被萧元启蒙在鼓里的羽林军大将狄明（陈牧扬 饰演）领悟了真相，无比懊悔自己做了叛贼，放走了荀飞盏。

最终叛军仓皇溃败，萧平旌带着皇上萧元时攻入内殿，终于鸡冻人心的最终决战开始，平旌vs元启。

恰似一枚铜钱的正反两面，两个人都有过最纯良真挚的少年时代，晒着太阳，酒肆畅饮，肝胆相照。

只不过一个任凭苦难倾盆而注，心境却愈发澄澈，奔赴他宿命的征程；另一个心里的坎没能迈过，仇恨接踵而至，被人利用，步入极恶的渊薮。

萧平旌对萧元启说，他一败涂地的根本是心无家国。

最终，萧元启战败被刺死，这一刻你是否能想起，眼前的罪人与剧情最初那个为沉船案人命官司仗义执言的小侯爷是同一个人。

虽然陛下再三挽留，但萧平旌还是决定离开朝堂。

离开金陵城，萧平旌看见林奚站在半坡凉亭之上等他，萧平旌欢喜地将她抱起，两人纵马前行。

结局异常圆满，却为这个篇章划下了浓墨重彩，无比上扬的一笔，纵观整部《琅琊榜之风起长林》，压抑的情节太多，失去父兄，好友叛国，经过这些事以后携子泛舟归隐江湖。

这可能不是最完美的结局，但一定是最温柔的结局。

人物的殊途与同归两部《琅琊榜》叠加在一起，能够说的，有太多。

上一代的豪杰们黯淡了刀光剑影，新一辈后生正经历着腥风血雨。

故事以萧庭生的长林府开场，给足了故事以纵深性，那些有关《琅琊榜》第一部的回忆杀，也可以赚足观众的泪水，这招的确太狠了。

梅长苏（胡歌 饰演）的不记名弟子之一，萧平章的生父路原同样因为野心膨胀而走向覆亡，然而萧平章逐渐长成了国之栋梁。

谈到出使邻国化解干戈的前辈，出现在荧幕上的是言候爷的国士风采。

一代名将萧庭生殁了，老阁主蔺晨感伤：这一代一代的人啊 竟连他也去了。

恩，当年在飞流庇护之下的那个小男孩，萧氏庭生，长大了，也终于回家了

而他的儿子萧平旌，恍然间已经有了萧庭生恩师梅长苏的风采。

这些彩蛋的存在意义却又不止是彩蛋，它们不仅推动了第二部的剧情发展，同时又反过来丰满了第一部第二部的人物形象，实在是太好了。

这个系列的人物如果用文学角度来分析，存在不少“互文”，各自印证，却又互相补充，宛若清明上河图般全面展现世间万象。

譬如拿反派举例，第一部的夏江、谢玉是权力欲望的困兽，他们在世时声势浩大，死后便如尘埃一般令人唾弃遗忘。

也有秦般若（王鸥 饰演）这样为家国献身的殉道者，棋子落完，招数用尽，便自顾自毁灭，走向火海。

第二部的濮阳缨（郭京飞 饰演）则是另一个极端，如同蝙蝠侠中的小丑，在国破家亡的悲哀之下，以复仇为名，人性为饵，对世界进行试验性地毁灭。

介于他们中间的则是萧元启这样的反派，出生便是荆棘丛生，孤独地成长，从纯良少年慢慢学会利用人性，玩弄权术。

还有荀白水这样处在灰色地带的人物。

实在是不能更丰富。

在人生选择的探讨上，主线是萧平旌与萧元启各自不同的命运，草蛇灰线也用了许多其他的人物来印证。

剧情中后期才姗姗来迟的岳银川（金泽灏 饰演）将军足智多谋，面对萧元启控制的京城，明知不可为而为之，哪怕赌上身家也要勤王救主。

而他的反面则是同样具有军事才干的狄明（陈牧扬 饰演），可惜明珠暗投，被仇恨驱使，加入了谋逆的阵营。

最后两人的结局也是天差地别。

一个人的出身决定不了他的命运乾纲，真正起关键性作用的是他想成为什么样的人。

当然，很多网友也指出……当狄明与萧元启坐在一起谋逆时，感觉怪怪的……

这尼玛俩人不是《欢乐颂》里小蚯蚓的两任前男友嘛！

连襟做得挺开心呀我去！

咳咳，扯回正题。

这种互文与延续，同样体现在女主角身上。

霓凰（刘涛 饰演）与林奚（张慧雯 饰演）。

相比于许多标榜女权的电视剧，男主一离开女主便哭爹喊娘，两部《琅琊榜》的女主角才是真平权啊。

霓凰这个角色的魅力无需多言，对苏哥哥的倾慕与关心一点不少，然而人格独立，从来不依附外人存在。

林奚也同样如此，独立在她这里不是挂在嘴边的口号，而是内心声音的召唤。

面对外界的误解与内心的不舍，她选择以苍生为念，尝遍百草，这点上与萧平旌殊途同归。

剧中的其他感情线有的浓烈有的清淡，气质各自不同，宫羽的暗恋、蒙浅雪的同心、荀安如的错爱，爱情的劣迹与伟大在两部剧中交汇地淋漓尽致。

与第一部相比，第二部的底色基调更为沉重，看梅长苏时我们是上帝视角，知道这个哈姆雷特般的复仇故事终会成功，每一步都在江左盟的计划内；而《风起长林》则显得跌宕起伏，没有开挂的人生，只有接连的告别，梁帝萧歆临终前唤那两声“哥哥”：

长林王在朝堂上支撑不住倒在平旌怀里：

就连穆王爷，当年的穆青去世了，那个还有长姐维护的穆小王爷死活想要证明自己羽翼已成能独当一面，如今也没人会在王爷前加个“小”字了。

这些都让人物鲜活丰满，观众难以割舍，增添了剧的底色悲凉。

甚至第二部里每个人都带着宿命与面具而活，找不到第一部里如飞流、豫津、纪王这样通透却没有心结的人。

哦，蔺晨还活着，只是也白发苍苍了。

在这样的底色下，第二部的双男主自然也要奔赴自己的宿命征程，早慧的萧平章身上更多流淌着梅长苏的处世智慧与波澜不惊。

如果萧平章活在现代，肯定是各大自媒体的最佳报道题材，标题我都想好了。

论料事如神是一种怎样的体验？

他，是最接近梅长苏的男人。

看完这十句话，你能学会萧平章的驭妻智慧。

而早期的平旌却更多有着飞流般的飞扬跳脱，后来的他决胜千里，也有了“那个人”的风采。

只是梅长苏亲征，身边尚且有飞流宫羽蔺晨豫津景睿相随，萧平旌最后的身影反倒有些孤单了。

那位少年曾经想成为一只林间鸟，然而命运却拐了个弯，让他成了北境最后的栋梁。

当他鼓足勇气去面对世间险恶，承担肃清魑魅魍魉的责任时，却像一颗弃子般静静从棋盘上被抹除，甚至没留下一点踪迹。

再后来他重返王城，只是这次他驱雷掣电倒提长缨，只为了去杀自己曾经无话不谈的好友。

因缘造化皆是玄机无从点破，回首前尘无问西东。

事了之后他拂袖归去，大雪潇潇落下，一如很多年前那个心无牵挂，身赴战场了却残生的年轻人。

系列的格局与情怀对比两部《琅琊榜》，精神内核没有变，大到中华五千年上下的历史的不断重复，小到古希腊戏剧的经典母题：人究竟该如何面对自己的厄运？

《琅琊榜之风起长林》片尾曲叫《清平愿》，有两个版本，分别是黄绮珊以及“中国好声音”多亮，我更私心青睐后者苍凉辽阔的嗓音，与那个风起云涌的时代更为接轨。

其中有一句歌词：良弓藏，亦无伤，叹天道何时不幽茫。

这几句可以很好的道出《琅琊榜》系列中最为重要的课题，也就是权力如何制衡才能使之不泛滥？

人心人情法理大局这些该如何兼顾？

第一部的赤焰军一片赤诚，而因为梁帝猜忌毁于一旦。

但难道梁帝与赤焰主帅林燮亲如一人，就能够规避这场劫祸了么？

第二部给出了答案：只要朝堂之上还有利益集团，就一定会对其发难。

长林王府忠君为国，肝胆相照，可谓赤焰军的翻版。

然而匹夫无罪，怀璧其罪，大统领荀飞盏用了四个字悲愤地诘问首辅：长林之罪，罪在将来？

首辅用一句话就反驳了回去，未雨绸缪总好过追悔莫及。

毕竟，兵权最关键的一点在于，将与兵的密切关系。

好似文官有恩科，武将与士兵同袍上阵，枪杆兄弟，在小人眼里，很难没点蝇营狗苟，在天子眼中更是大患。

所以《水浒》中的梁山好汉被招安后的结局只能是被朝廷用去借力打力，最终一个个魂归蓼儿洼。

对权力的控制提防甚至迫害，对个人而言，是噩梦；是天下而言，是大势。

然而你能说荀白水梁帝的担忧是错的么？

不好意思，《琅琊榜之风起长林》的最后几集似乎印证了这些人最坏的猜想是对的，长林几代人积攒起的军功与声名确实可以迅速集起大军。

然而讽刺的是，这支用长林之名召集的大军却是用来勤王的，正因为对于长林府兵权的压制，导致奸佞得利，一个王朝差点危在旦夕。

这一切的答案，确实无解。

所以第一部中的高公公，与第二部里的老阁主，都只能感叹：风，从来都不曾停歇。

海宴孔笙李雪这拨人在细节方面更是逆天，片头曲中多次出现“蝉”的镜头，细细寻思你就能知道为什么。

居高声自远，非是藉秋风。

长林王府的境遇就如同秋蝉，清华自知，却最终罹难，个中甘苦说不出也说不得，说出来就成了牢骚。

两部《琅琊榜》的主人公都曾经蝉落秋风，而最终破茧成蝶。

然而仅仅是这样的话，《大明王朝1566》等剧早已写过相似的题材，《琅琊榜》还不足以被称为经典。

总觉得，《琅琊榜》还在向观众传递一些东西，更大的东西。

权谋和智谋之上，《琅琊榜》系列的格局相当宏大，无论是第一部的私炮坊爆炸，还是第二部的瘟疫盛行，都花了大量镜头展示百姓的疾苦。

天下是天下人的天下，“民为贵，社稷次之，君为轻”。

所以在安内之后，寿数将尽的梅长苏选择上战场攘外贼：甘州一役，阵前战士们悲烈阵亡，补给断了十余日，萧平章却勒令不许后退，因为身后便是祖国沃土，万千子民。

萧平旌上了琅琊山后不问世事，在大婚之际萧元启作乱，他不顾誓言毅然下山勤王。

在个体精神备受推崇的今天，集体主义似乎经常被人弃之敝履，变得越发老土与不值钱。

而在曾经的曾经，的确有这样一批人，把家国百姓放在个人之前，为了正道公理死不旋踵，这是氤氲在中华民族性格里的精神魂魄。

鞠躬尽瘁的诸葛武侯、遗恨风波的岳武穆、哀叹零丁的文丞相……他们没能善终，但他们从不曾后悔。

他们有一个统一的名号——“士”。

为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平，这才是“士”的精神呐，这是海宴孔笙李雪一众主创藏在剧情背后的东西。

这个时候，你再来看看这个镜头，你是否能知道，萧氏父子三人在祭拜什么，仅仅是苏哥哥，赤焰军那么简单么？

世间英灵无数，我们记着梅长苏，梅长苏念着天下苍生，后世忠良走着前人的路，再被悠悠之口千载传颂，这大概就是风骨的传承吧生死大义，有时真的很简单。

岳银川在金陵被萧元启控制，已成死局的情况下选择用生命勤王，正如当年梅长苏劝说言侯辅佐靖王时，两人都知道这是毫无胜算的赌博，然而……

因为“士”，只做对的事，这是《琅琊榜》真正想说的。

看到这，你应该明白，为什么一部架空历史剧能被人称道到这样的高度。

要我说，《琅琊榜》系列真正的主角从来都不是萧平旌或者梅长苏，而是两部沉甸甸的剧集中每一个让人会心一笑的桥段，是所有已经故去的王侯将相侠客豪杰，是士大夫精神的传承发扬；是琅琊山的一草一木，是午后被剥开的橘子皮；是故人托付的长弓宝甲，是十里相送儿女情长的凉亭；是俗世的魂梦归处，是心中的千军万。

黄晓明减减肥吧。

这部剧的剧情接连之前的《琅琊榜》，所以难免会让人对比，既然黄晓明在里面演的长林世子机智聪慧、让全家逢凶化吉、让案件水落石出，很容易就让人想到之前胡歌扮演的梅长苏，这个不怪观众脑补，谁让目前剧情就是这么顺接下来的呢。

而黄晓明明显也有自己的风格，并不需要粉丝一味地强调不同剧、不同角色、观众不许比较。

只不过，按照剧情，既然这个世子养病在家，伤后体弱，那么就算不面黄肌瘦，也不应该如此白白胖胖啊，黄教主在此剧中，是脸盘子仅次于郭京飞的人。

（肉脸蛋儿哥哥应该不会生气哈）黄晓明将现代的油腻附体于古装角色，实乃第一高人。

本以为古人没有西装、紧身衬衣、发胶、不系扣裸露古铜色肌肤的习惯，黄教主以往端着的霸道总裁范儿应该无处发挥，但是，教主怎么会被条件限制，他不拨弄头发了，不抖落西装了，不壁咚女主了，但是他依旧脖颈前倾，依旧说话咬牙不动嘴，依旧像逗弄宠物一般与夫人撒娇。

世子是一位冷静的、深沉的成年男子，战场上杀伐决断，权谋中城府颇深。

在家养病的世子可能是病体虚弱，所以说话不能张嘴，显得尤为深沉。

但是在夫妻相处中，世子明明与蒙浅雪年纪相仿，共同长大，可是说起话来总是一副父女的姿态，高深莫测，父爱深沉。

一副洞察一切、默默看着妻子长大、懂事的眼神，这种超脱凡人的气质、这种自我标榜的姿态，这种“我知道一切，我比你们都高明”的行动轨迹，才是霸道总裁气质的根源。

哪怕是他和小雪撒娇，都感觉是耐着性子陪你这个小孩闹一闹的心理，“用你的思维、按照你喜欢的方式，哄你顺从我”，就像好多家长用玩具让孩子一边玩去别来闹腾他们一样。

在这部剧里还是能看出黄晓明又找回专业的感觉，尤其是自己原音出演，非常体现功力，也非常感谢他带给我的欢乐，还是希望他减减肥、收收霸道气质，演各种角色能有所区分。

电视剧《琅玡榜之风起长林》已经播出一个多月，50集的剧集也已过半。

从已经播出的剧情来看，这部戏讲的其实是长林王府的衰亡——与琅玡榜第一部相比可谓是反其道而行之。

而以萧平章的去世为节点，长林王府真正开始了快节奏的衰亡之路。

直接来看，萧平章似乎是死于濮阳缨的奸佞计谋。

但其实却另有原因。

我们知道，萧平章为救弟弟萧平旌而中了霜骨之毒，但这只是导致他英年早逝的原因之一，而且还不是根本原因。

经过杜大夫、黎老堂主、林奚的三方会诊，已经找到了同时保全兄弟二人性命的两全之策。

只不过要用这个方案，萧平章将形同植物人，需要经过数月休养方得恢复正常。

但就在这时，北境发生了变故，大渝借道北燕抄围了长林军及其主帅长林王。

若朝廷不及时前往营救，不仅长林王危矣，且将直接导致北境防线丢失，国土一旦沦丧，战乱必定四起。

而偏偏，能担解救长林王于危局之重任者却非萧平章莫属—— 至少在萧平章自己看来，“只有我”。

一句“只有我”才是萧平章必死的根本原因。

这等于变相将刚才的两全之策作废，若去救父王，便不能成为植物人；若要活命，就只能老老实实做上一段时间的植物人。

萧平章是既想救兄弟又想救父王同时也想活下来的，在父王、兄弟与自己出现二选一的伦理困境时，萧平章的死也就成了不可避免的结果。

但即便如此，萧平章就只有死路一条吗？

答案是，没错，萧平章必须死！

相信很多人都和我一样有这个疑问，非得萧平章前往不行吗？

难道派其他人去不行吗？

理论上，只要皇上一道圣旨，调动大军驰援老王爷并非不可能的事。

这其实也是给其他人一个立军功的机会，假如柳善营的纪将军还在，这便是他大显身手的绝佳时机。

多少人想建功立业却苦无机会啊。

可为什么萧平章还是说只有他才能救父王呢？

原因大概有二，一是确实只有他才能指挥动长林军，只有长林军才能有足够的战斗力击退敌军拯救父王。

如果是这个原因，那么意味着长林军存在着只认主帅不认军令的现象。

如此以来，长林王府成为众矢之的也就顺理成章了。

事实上，这也是皇后、首辅大人等一直对长林王府耿耿于怀的地方。

大梁的安危在于长林军，长林军却只认统帅。

这就等于整个大梁的安危被系于长林军统帅一身，统帅品格好，则国安；统帅一旦有异心，则国危，而且是那种随时可以改朝换代的危。

虽然是诛心之论，但这却是客观现实。

这是所有人的担忧。

这让朝中大臣自然是无法心安的，自己的身家性命都被绑在别人的裤腰带上，皇帝又对长林王府近乎是言听计从，朝廷简直成了萧庭生的朝廷了。

这也是为什么刚开场，便有宋浮捣鬼一事。

这也是为什么，宋浮纵然因此死刑加身也依然一身正气。

这也是为什么，长林府的衰亡是必然的——在没有第二股力量制衡长林王府的情况下，唯此方能让朝廷有基本的安全感。

当然了，我们也可以将皇后、首辅等人的小动作理解为权斗，但站在他们的立场来看，权斗不仅是合理的，而且是维持朝廷安稳之必需。

任何一方势力一家独大，对朝廷来说都是一种威胁，无论对方人品如何，都必须保证其在朝廷的可控范围内——琅1里的梁帝便深谙此道啊。

萧平章死后，萧平旌旋即去了甘州营。

在长林府看来，这是为国尽忠。

但在皇后看来，却是“生怕兵权外落”。

话虽毒，但并非全无道理。

其实不仅皇后这么想，想必很多军方势力也会这么想。

比如，善柳营的纪将军就很可能会这么想。

甘州事件里，纪将军经过多年打拼才成为三品将军，且其治军有方是人尽皆知的。

但因为长林王府的存在，他的晋升却遥遥无期，最终因为积怨太深立功心切走上了歪路。

与此同时，长林王府的人晋升起来却无比轻松。

果不其然，从几乎没有经验到履职一年，萧平旌便被钦封为三品怀化将军兼甘州营主将。

而为他打副手的则是跟随长林王多年的两位老将军。

连老王爷也知道，纵使萧平旌有着军事天才，这种晋升也太冒进了。

可以说，长林军在国内是没有朋友的。

萧平章宁可牺牲自己也要亲赴北境，恐怕真正的原因在于，纵使皇上下令调动其它地方的大军驰援，对方也不会像萧平章那样上心。

对于其他人来说，只要能守住防线，击退敌军即是天大的军功，至于是否在敌军打败甚至杀死老王爷之前赶到宁州，那就看对方是否真的愿意救他了。

对其他人来说，杀敌保边境安宁才是首要任务。

萧平章清楚地知道，除了他们自己人，甚至是除了他自己统帅大军，没有人会真的把父王的性命放在心上。

这一点在他与宋浮天牢对话之后就意识到了，在他得知雪儿不能怀孕的真相时就有了更加深切的体会了。

长林王府看似地位显赫，但多少冷枪暗箭在偷偷地瞄准着他们。

如此情形下，其衰亡不过是迟早的事。

而整个朝廷工于心计权斗，在面对外敌的进攻时统统束手无策，面对“内部隐患”却是齐心协力，纵使搞起破坏来，也是一身的凛然正气，这样的朝廷，说它气数将尽，不为过吧！

所以啊，会做事诚然很重要，会做人却更加重要啊。

尤其是在一个人治的国家，在一个没有制度保障的国家，在一个以崇尚丛林法则为宗教的国家。

后来者，须谨记啊！

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前些日子我给两部电视剧打了星，却没有写评论，现在一起写几句。

近几个月看的电影不多，但一直在跟着电视台的播出追电视剧，先是《猎场》、后是《风筝》的播出版和送审版，现在是这部《琅琊榜2》。

追的原因首先是这几部戏质量高，吸引了我，其次是它们的主创中都有我们电影学院过去多年毕业的优秀学生。

老师看到学生们不断做出好的成绩，当然是非常高兴和幸福的。

姜伟老师自编自导的《猎场》，在剧作上还存在一些可争议、探讨的瑕疵，但是全局直面现实，针砭市场经济中的丧失诚信、唯利是图的恶习，呼唤真善美的意愿和许多精彩的戏剧设置和人物表现值得夸赞。

《风筝》则是毕业于表演专业的多才多艺的柳云龙的呕心沥血之作，它引起观众，特别是我们这样的老、中年观众的强烈反响，人人奔走相告，网上讨论经久不息。

半个世纪的历史情节真实、精彩，数十个人物生动、丰满，更重要的是作品对过去的历史提出了自己的有价值的反思，难能可贵。

《琅琊榜2》的制片人侯红亮曾在学院导演进修班学习，还跟我的电影《益西卓玛》组做过副导演。

但是他毕业后转攻制片，从《闯关东》、《北平无战事》，到最近的《琅琊榜1、2》等剧，部部制作精良，发行成绩斐然，有目共睹。

我很赞赏从不在媒体露面的编剧海晏，从网络小说到电视剧编剧，她显示了很高的作家的艺术想象力与构思力，思路独特，人物丰满，结构完整，而且在娱乐的外衣内，蕴含着较宏大的历史与文化思想内容。

她的小说与剧本奠定了这两部电视剧的成功。

我在电影学院教授故事电影导演多年，早就认识到两小时的影院故事电影和在电视上播出的数十集的长篇电视剧本来就是一个艺术专业，都是用视听、组接为独特手段，艺术虚构、情节人物、戏剧冲突为基本技法的同一叙事艺术形式；就和文学中的长篇、中篇、短篇小说一样，同属一个艺术种类。

这也就是我的一些同学在电影学院学的是电影导演或表演，毕业后未经过任何转行或学习就可以成功的导演了电视剧的原因，如蔡晓晴的《三国演义》、《蹉跎岁月》、郭宝昌的《大宅门》、陈家林的《武则天》、《康熙王朝》等。

只是电影诞生得早，百年的成就和大银幕观赏的视听效果，加上世界上各大电影节、影评媒体人的多年赞誉宣传，造成一些“电影高于电视”，“电影是艺术，电视剧是商品”等不科学的印象。

数字和视听写作时代的到来，应该是改变这一观念或印象的时候了！

从2017年我有限的看片观剧经验来看，就说以上三部长篇电视连续剧，还不包括上半年的《人民的名义》、《白鹿原》，不包括下半年突起的、也是我们学院新近毕业的学生拍摄的网剧《河神》、《无证之罪》、《你好，旧时光》等，无论在反映的历史社会之广度与深度上，还是在塑造人物、构建情节、提炼主题的丰满与光彩上，这些国产电视连续剧都远远超过同期国产电影，包括反响、争议巨大的《芳华》、《妖猫传》，或者票房创纪录的《战狼2》。

现今进电影院里的主要是“20-30岁”的观众群，而电视剧则是中老年为主的全社会群；以35元为平均票价，《战狼2》在影院的观众数量也就在1.5亿多人次。

电视剧收看的人数肯定更多，加上网络的后传播，看电视剧的人数更是不可想象。

仅从猫眼上查看，《三生三世十里桃花》那样的IP剧，优酷累计播放量就达463.3亿人次，《风筝》爱奇艺播放量17.3亿，《琅琊榜2》爱奇艺播放量达24.9亿，《猎场》腾讯视频的播放量更达到213.2亿人次。

在纸媒、文字书写时代，长篇小说从来是一个国家、一个时代的最有代表性和分量的艺术作品，比如中国古代的四大名著《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》；五十六十年代社会主义时期的四大名著《红旗谱》、《青春之歌》、《红岩》、《林海雪原》等。

陈丹青在2014年曾说“美剧是二十一世纪的长篇小说”。

那么在网络普及，数字和视听写作时代到来的今天，我们就不应该再忽视电视剧的价值和创作了，因为它就是“数字时代的长篇小说”。