门锁

前半段悬疑氛围渲染得很好，节奏恰好的推进且不故弄玄虚，很喜欢，但后半段就落入俗套主旨不明，直接崩掉。

终于get到白百合的美和演技，那种畏畏缩缩，绝望无助的代入感很强，眼神的变化，身体的颤抖，恐惧到咳嗽快呕吐的细节也好评，给小曼打电话的地方差点跟着哭了。

白客其实可以再极致和疯狂一些，这个变态还差一点儿感觉。

范丞丞演技在线，小吴的戏份点到即止，交代不清，但真的很帅，每次一出场就引起一阵小躁动，多放几场打戏或者多和女主有些互动会更好。

总之要么坏到极致，要么就正面给人一点温暖，编剧刻画人物还差点儿火候。

影片的最后，方卉声嘶力竭反抗，被凶手冷漠的回应，“你这样还像个女人吗？

”比暴力更暴击。

女人啊，你要温柔漂亮乖乖听话，你要找个男人当靠山，你要忍气吞声知进退，你要收敛低调保平安，你独居家里要放男人的东西，你外卖不要写真实性别…..对女人的要求永远只有更多，极度讽刺的是，最后杀掉男人的还是男人。

看完电影大家无一例外的说，女人要保护自己，要有勇气，要小心翼翼，却很少说男人别惹事，管好自己，犯罪要承担法律责任…..这又何尝不是一种现实。

这是一部会有缺陷的电影，但值得去看，像白百何说的，关注也是一种力量。

三星，加一星给白百何和范丞丞。

（最后，直呼范丞丞多拍电影，这张脸就应该焊在大银幕上，能让人心动一万次。

）

11月19日，白百何新片《门锁》上映，这部影片讲述了一个独居女孩遭遇侵害的故事，影片上映后引发了巨大的争议。

有的人觉得影片的情节太过极端，女主方卉在大城市工作，本来是很安全的，可她身旁怎么全员恶人，老板、保安、好友、邻居、甚至是地铁上的陌生人看上去都不怀好意，女主简直是受迫害妄想症。

还有的人却说影片拍得很真实，中国有9200万独居人群，其中任何女性占比达到了42.1%，近年来，独居女性受侵害的新闻诸见报端，这4200万女性的安全应该得到重视，而《门锁》就是在为他们发声，就像电影海报上说的那样：“独居是她的选择，不是被伤害的理由。

” 我在看完影片后，心情复杂，这部影片让我想起了不久前的一件事。

前段时间，我约一个老乡看电影，她临时爽约了，原来她要去医院探望一位朋友，这个朋友不是别人，就是“杭州跳车事件”的女主角。

今年6月12日下午4点，这个女孩乘坐网约车去从杭州去富阳，结果距离目的地不到4公里时，她因为害怕突然跳车，导致骨折，全身大面积擦伤。

事发后，女孩解释，她刚上车司机就盯着她上下打量，不停用方言和她搭讪。

随后不按导航走，让她感觉到了害怕，因此做出了这个极端行为。

我看了这条新闻后很不理解，因为女孩走的这条路我刚好经常开车路过，这两年G320国道一直在修路，地面坑坑洼洼，所以司机不按导航开车非常正常，而且事发时是下午4点，光天化日之下，仅凭司机的几句话就判断出他要害人，未免大惊小怪了。

此外今年年初，刚发生过一起“货拉拉跳车事件”，一个女孩就是因为和货拉拉司机发生口角从车上跳下，导致不幸身亡。

果然新闻在网上传播后，女孩遭到了很多网友的口诛笔伐，大家觉得她就是受迫害妄想。

网约车平台也表示女孩跳车是因为双方沟通不畅，不应该承担侵权责任。

老乡探望完这个女孩儿后回来告诉我，小姑娘其实平时热心善良，就是网上的新闻看多了，害怕了，才做出这个极端举动。

而就在货拉拉跳车事件，杭州跳车事件后不久，长沙也发生了类似的事件，长沙3名女大学生坐网约车犯困怀疑司机下药，拿水果刀伤了司机。

当这么多类似的事件集中爆发的时候，我们不能再用简单的嘲笑来面对当事人，它们的背后反映的是一个严重的社会问题：女性安全，特别是独居女性的安全已经成为一个敏感的问题，整个社会营造的不安全感已经强大到可以让妙龄少女们不顾生命安全做出如此出格的举动，我们对此避之不谈，才是最大的荒唐。

就以杭州一个城市来说，去年就发生了震惊全国的“杭州碎尸杀妻案”，一个普通的中年女性，竟然把自己的丈夫杀害碎尸丢进了化粪池；18年底，一个浙大女生在中午去西湖景区游玩时，也遭到了坏人的侵害而丢了性命。

看来不是这些女孩太神经质，而是这个问题被遮盖太久，需要放在台面上讨论一下了。

我又想起，在18年的综艺节目《奇葩大会》上一个嘉宾曾发表过一段惊世骇俗的理论。

这个人的网名叫“科学家种太阳”，是拥有690万粉丝的微博大V，也是果壳网心理学领域达人节目中他分享了一段真实的经历。

在13岁那年，他和好友曾一时冲动差点强奸了自己的女同学。

好在实施犯罪的最后一刻，理智战胜了冲动，他们停止了这个犯罪行为。

多年后，他对此一直耿耿于怀，他在节目中分享这个经历，一方面是让自己内心赎罪，一方面也是提醒所有人；“80%的性侵都是熟人作案，这个人甚至可能是你的父亲，每个男性都是潜在的强奸犯。

”节目播出后，《奇葩大会》因为这段“强奸犯理论”遭到下架，“科学家种太阳”也被网友讥讽为“强奸犯”。

尽管他曾在微博上极力辩解，自己抛出这个理论不是为了吸引眼球，而是为了提醒女性防人之心不可无。

可惜很多人听不进去，后来他的微博也被强制注销了。

刺耳的声音听不到了，遮羞布盖上了，但背后的脓疮还在，这些年女性被侵害的案件更加频繁了。

好在，当女孩们草木皆兵诚惶诚恐时，《门锁》出现了，在我看来，它的社会意义远大于电影本身的意义，撕开它的惊悚和恐怖的包装后，我们收获的其实是一本女性防侵害指南，影片中没有一个角色是多余的，每个恶人都代表了女性在日常生活中遭遇的某一类风险。

风险1：地铁上的猥琐男电影中有一个情节，方卉在和闺蜜坐地铁时碰到了一个痴汉，他很无礼的把脚张开耷拉在方卉腿上占便宜。

面对这类不怀好意的陌生人，如果你一味的忍让，不仅会助长他们的嚣张气焰，甚至会因为懦弱而被盯上，严重点的还会遭遇尾随，如果你每天出行的时间线路固定，他们甚至能顺藤摸瓜找到你家里，所以要把危险从源头掐灭。

电影中，方卉的闺蜜做了很好的示范，她和方卉换了座位，狠狠的怼了猥琐男一下，猥琐男立刻怂了。

而在现实生活中，女性在公关场合遭遇的咸猪手比比皆是，但勇敢发声的却不多，其实只要你敢于报警，警察叔叔会在第一时间保护你。

风险2：诡异的邻居老头电影中还有一个诡异的情节，方卉感觉对面的邻居一直在偷窥自己，对此她选择了自我麻痹，知道闺蜜来到家后，才带着她找上了邻居家，和老头当面对峙，一场危机烟消云散。

电视剧《不要和陌生人说话》里也有类似的情节，邻居通过望远镜偷窥到了发生在安嘉和家里的一切。

身处城市之中，大家的生存空间无限被压缩，邻居就成了每个人必须打交道的群体，我们和他们的关系很多时候连点头之交都算不上，顶多比陌生人亲近一点，但是我们的隐私却总是若有似无的被他们一览无余。

影片给女性的启示就是，当你的不安全感来自邻居的时候，不要逃避，直接敲开邻居家的门，反将他一军。

如果一切只是场误会，你不会是多个朋友；如果真遇到坏人，你的拜访其实会给他们极大的震慑作用，但记住去的时候带一个可靠的朋友。

风险3：态度蛮横的中介影片中有一个很讨人嫌的角色，就是态度蛮横的中介，给方卉使绊子，逼她搬走，和苍蝇一样驱赶不了，好在最后这个家伙的下场够惨，也算死得其所。

现实中，他们也代表一类人，就是和我们关系并不亲近，但却产生实际的利益冲突的陌生人，比如你的房东、来你家装宽带的师傅。

我们会在短时间内和他们频繁联系接触，还会有因为利益谈不拢而产生矛盾，此时就是危险来临的信号。

和他们交往最简单的原则就是：尽量不要在家里，选择公共场合，只谈公事不扯闲篇，切忌透过过多的个人信息，如果非要在家里见面，一定要叫一两个可靠的朋友。

风险3：亦正亦邪的保安《门锁》里，范丞丞饰演了一个亦正亦邪的保安角色，不看到结尾，很难猜出他是好人和坏人。

其实保安也代表了一类人，他们比陌生人亲近，但比朋友还差一点，他们和你之间没有直接的利益冲突大多数出身底层，做着一些服务类的行业，比如小区的保安、小区门口便利店的售货员、外卖骑士和快递员等，他们和你也很难有更多的共同语言，所以你们的交谈会很愉快，但很难持久。

这类人的特点是，一方面来自农村或者小县城，在大城市里渴望认同感，所以你的微笑和回应常常能博得他们的好感，你的恶言恶语有可能会伤到他们的自尊心，甚至遭致严重后果；另一方面他们也渴望出人头地，而卑微的工作和低廉的薪水常常让他们备受打击，这时候如果看到妙龄女子和腰缠万贯的富婆，也是会心生歹念的。

对待这类人，我们应该保持距离，既要给他们足够的尊重，但绝不要因为一时的气氛愉快和他们成为朋友，否则你开门迎接的不是一个知己，很可能是一份包装精致的炸弹。

范丞丞诠释这个角色的矛盾特质是很准确的，当我们搞不懂对方的时候，保持距离就是最好的选择。

风险4：人面兽心的上司《门锁》用大量篇幅讲述了职场性骚扰，方卉的上司李总表面上对她嘘寒问暖说要保护她，其实就是想借机玩弄她，甚至占有她。

影片里的方卉给我们做了错误的示范，面对李总的步步紧逼，她始终不敢说一个NO字。

李总闯入她的房门，她忍了；李总偷闻她的牙刷，她忍了；李总在酒局上给她灌酒，她忍了；李总直接给她抛出露骨的性暗示，她依然忍了。

一味的忍让必然带来灾祸，最终李总在卫生间强吻了她，受到侵害的方卉落荒而逃。

在职场上，这样对女员工嘘寒问暖的前辈比比皆是，很多女性为了保住工作选择了忍让，甚至逆来顺受，最后自我麻痹沦为前辈的玩物。

其实，当你的职业前途掌握在这样的人手里时，你就应该学会悬崖勒马，即使止损。

在一个行业要混下去，你或许做不到勇敢发声，怕得罪人，但递交辞呈，做出无声的抗议，如果可以的话，打电话匿名举报，网上匿名曝光上司的丑行也绝非难事。

风险5：看似温暖纯真的好朋友演员白客在《门锁》里饰演了一位风度翩翩的宠物医生，他是女主方卉的好友，好闺蜜对他一见倾心。

拥有这样一位男神好友，大多数女性都会放下戒心，然而最大的危险常常就来自身边的熟人，特别是这些人被“男神女神”这样非人类词汇粉饰的时候，他们内心的阴暗面常常也被轻易遮盖了。

回到前文提过的，每个人都是潜在的犯罪者，即使是你信任的好友和亲人。

面对他们，我们当然应该敞开心扉，当然应该无条件信任，但防人之心不可无，即使是关系最亲的人，也有给自己留一扇能随时逃跑的门，这不是对他们有戒心，而是对人性有清醒的认识。

分析完《门锁》之后，我们就发现独居女性在日常生活中时时有危险存在，她们的社交圈从陌生人不断缩小到亲人好友，每一层圈子里都有自我防范的学问。

如果要给《门锁》这一份独居女性防范指南进行一个概括的话，我觉得收藏家马未都说过的12个字最为精确：“生人要熟，熟人要亲，亲人要生。

”领悟了这12个字，我想对女性的自我防范大有裨益，而学会了距离感的拿捏，安全感也就如影随形。

立意很好的女性题材电影，满怀期待的去看了，失望！

1.于电影叙事而言，故事线很乱，不清楚片子到底在讲什么？

到底想讲什么？

没有跌宕起伏的节奏，从头悬到尾，刚开始确实有被吓到，但电影播放到三分之一的时候已经索然无味了。

一个多小时的电影几乎没有get到电影的主题，结尾强行升华，真的很尬！

2.于镜头语言来说，整部片子都在为了恐怖而恐怖，每一个镜头，每一道光，每一段配乐，都在渲染气氛，忽略了情节的重要性。

视听语言上过度依赖配乐和光线，过分的营造氛围反而适得其反。

3.人物设计上，给反派太强大的光环了。

比如可以一挑三个大汉的小吴，却被郑医生轻松制服，这合理吗？

结局甚至出现了枪支，我不李姐简直是来搞笑的吧！

4.挖的坑就不埋了？

前期李总在女主家的诡异行为能单纯用他想占有女主就简单带过吗？

跟黑衣人如出一辙的熟悉女主家，甚至牙刷摆放的角度，只是为了迷惑观众吗？

到最后仍没看到一个合理的解释。

对于保安小吴，前期花大量笔墨在这个人物身上，最后也不了了之，莫非只是为了安排一个人物角色进去吗？

很久没看到一部让我这么激动的电影了，迫不及待的想吐槽。

一颗星是给电影选材的，选取的角度很好，但最终成片，大失所望！

门锁 (2021)4.32021 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 别克 / 白百何 白客

《门锁》的创作源于一个简单的观念：男女间强与弱的关系。

进一步阐释：所有男性都有迫害女性的动机，所有女性都是潜在的受害者。

于是我们看到这样一幅奇怪的画卷：白百何饰演的女主角像是患上迫害妄想症，她遇到的所有男性都在以某种方式（侵犯、威胁、骚扰、窥视、入室等）侮辱和损害着她。

无论这出自她的想象，还是事实如此，电影都没能公允地呈现当代单身女性的困境。

难道不正因为刻板地将女性抛入受害者的牢笼，才导致女性在现实生活艰难的处境？

这种观念满足了大众的想象与期待。

创作者的用意也许是如实呈现女性真实的困境，但通过毫无逻辑地放大与夸张（为了制造惊悚的效果），将两性塑造成绝对刻板的对立形象，暴露出了另一重用意：女性主义成为了政治正确的幌子，背后却是对女性的无情剥削和消费。

站在女性的视角刻画女性切身的感受和想法，才算一种女性主义的创造姿态。

居高临下地俯瞰受伤害的女性，不仅没能给予她们应有的关怀，反而冷漠地将她们抛入屈辱的自我厌恶中。

在这个世界，并非所有男性都是加害者，也不是所有女性都脆弱到要时刻提防异性的骚扰。

当女性主义变成一种政治正确，不可避免便会有消费女性的电影诞生。

《门锁》就是这样一部值得钉在耻辱柱上的零分电影。

文/梦里诗书现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。

这次的《门锁》则正翻拍于此。

作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

如此程度的改编，使电影不但没有保留原作的精髓，故事反而越发变得套路化。

《门锁》唯一的可取之处仅在于，其如韩版一样在开始通过一定的氛围渲染，使观众能感受到白百何饰演的独居女性，一个人在家中面对诡异事件那种忐忑不安的精神状态，但随着真凶逐渐展露，一如韩版中为了悬疑而悬疑的做作，整个故事也逐渐变得支离破碎，完全用巧合推进叙事，对男性角色想当然的塑造，使这个故事从真实变得荒诞。

改编后的《门锁》也未能规避惊悚烂片的共性，对声效的滥用，在观影过程中很明显能感受到导演不知道该如何制造新的惊悚，所以不断在重复惊悚声效，刻意为之地制造恐怖镜头，这种方式或许能给人以一过式的惊悚体验，但这些行为并不能为电影扩宽深度，无意义的惊悚使电影很明显将精力放在了人为制作悬疑上，却忽视了主题的提炼。

在自以为是的惊悚之后，电影并没能回归到女性安全的主题，后段剧情走向俨然从一部室内惊悚片又变成了一部动作警匪片，与前段氛围完全割裂的演绎，既破坏了整体风格，也使电影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其实已然不再是这部电影最大的悬念，哭笑不得的尴尬才是，其结局分明就是为了国产化而量身定做的，乏善可陈的套路与伊始出色的悬疑，使人恍若看了两部截然不同的电影。

面对一部被数次改编的作品，如何在原作的基础上让人看到更多新鲜的元素，如何更好地去夯实剧情，才是一部电影改编的真正意义，韩版尚且知道要融入自己新的视角，而这次的《门锁》，则只是让人看到了创作者被锁住的思维。

保护好女孩子吧！！

好吗！！

当女主像条狗跪趴在地求饶时，兽医用温柔的嗓音深情地谴责着那些“企图”分开他们的人，“他们要破坏‘我们’的家”。

可笑又可怜的“我们”二字，他理所当然地将偷窥、跟踪、入室当成了和女主的爱， 自顾自和女主建立起家庭，并自诩为是守护女主的无脸男。

女主用球棒疯狂反杀兽医时，连日来所受的欺侮熔浆般爆发：因为是独居女性就被中介暴力对待，因为是单身女性就被上司恶意猥亵女主善良怕事到显得懦弱，是因为背后没有所谓的 “靠”，只身在外打拼，没背景能力不突出又有些姿 色的30岁女性，生活担惊受怕，处处小心，给予她保护的仅仅是这个社会建立的安全体制，而这种安全又如此脆弱不堪一击。

10月份被尾随入室、杀害抛尸的海龟新上海女孩；晨跑失踪确认遇害的女生...这类案件一直层出不穷。

正如电影所说，独居是她们的权利，不是伤害她们的理由！

我国独居人数逐年攀升，独居安全问题值得深思！！！

时隔两年，终于等到了白百何新片上映。

女性视角悬疑片，再加上关注独居女性这个罕见主题，各方面配置来说都相当吸睛。

这部电影改编自韩国同名电影《门锁》，近年来国内改编电影不少，大多数都发挥中规中矩，唯一成为爆款的还是《误杀》。

在原作的剧情基础上进行合理化本土融合，是《误杀》成功的关键，最后成片的节奏感也比近三小时的原作更符合当下观众的口味。

遗憾的是，《门锁》也只能算是一次中规中矩没什么突破的改编，所谓女性关怀的主题也只是惊悚悬疑下硬凹出的正能量。

电影从开场就笼罩在一种危机四伏的悬疑氛围中，由于睡觉场景的超高代入感，基本从开场就能直接进入到恐惧情绪中。

进入正式剧情之后密码锁接二连三的被按响，那种不安全感更是在观众心里被拉满。

电影的后半段却画风突变打破悬疑氛围，变成了反派战力超强你追我赶的动作片，在剧本设置上实在让人倍感可惜，最后拉回对独居女性的关怀也有些生硬。

还好，片中演员们的表现都可圈可点，至少没人是不在状态的。

白百何在处理这种全程处于恐惧不安的角色交出了高分答卷，作为主角全程带领观众的情绪。

哪怕是初入影坛的范丞丞也不显违和，虽然保安一角人设上没头没尾，但他每次出场诡异偏执的形象也让人印象深刻，他对女主的时刻关注也形成一种骇然的男性凝视，惊悚感十足。

个人来说最喜欢的应该是白客的表演。

医生这个角色在影片的前半段正面出场的戏份很少，宠物医院的惊鸿一瞥多少显露了一点文质彬彬外表下的神经质，看似冷静克制却又有些难以言喻的怪异感。

作为演员表排行第二的演员，当他后半程才姗姗来迟时，大多数观众基本上已经可以认定这位就是潜藏幕后的终极变态。

白客也不辱使命，在已知结局的情况下，依然会被他的表演惊到毛骨悚然。

医生的病态是逐步揭露的，从冷静到发疯，眼神也从一点神经质到完全疯狂，可以说男女主角的对戏中，他是情绪的引领者，而女主角是承受者。

如果说电影前半部分惊悚感更多的来源于场景配乐的氛围营造，那后半部分则由医生的逐步病态主导。

在餐厅那场戏中，医生假借闺蜜之名约女主共进晚餐，起初还是只是若无其事的送礼物告白，埋单时暴露英文名彻底让女主警觉，短短一场对峙戏见证了他病态情绪的逐步显露。

而后的电梯对峙也比较精彩，医生和女主一进一退暗潮汹涌，他看似不动声色实则咄咄逼人的表演，在女主不安的反衬下更显可怕。

当然，个人觉得最有压迫感的当属二人在车上的对戏，这场戏设置了一个密闭空间，女主无路可逃被迫成为了聆听者。

医生在这个环境下述说着自己的内心世界，从儿时的悲悯往事到对女主的病态感情，他看似不动声色的叙述下是骇人的内容与恐怖的眼神。

白客在这场戏中也完成了对女主和观众的双重压迫，不需要过多的肢体语言与浮夸的表情，语气、眼神、微表情多重加持下构成的毛骨悚然，也让这场戏成为了全片最有张力的情景之一。

个人认为片中男女主角之间的对戏还是很有化学反应的，某些时刻甚至消解了一点剧情的不合理之处。

后期作为凶手的那一面完全展露，不再克制的医生又营造了另一种恐怖，这是属于变态杀人狂疯狂又偏执的恐怖，几乎把之前那些图谋不轨的男性角色衬托得“清新”了起来，以至于他最后跌入火海时，影院一片松了口气的叹息声。

很难想象，这样一个会让人留下心理阴影的角色，来自曾经带给大家无数欢乐的王大锤。

不得不说，此次的《门锁》对于白客的演技而言是一次不小突破，和之前形象的高度反差还不让人觉得违和，已经很是难得。

查了一下发现，在白客的待上映新片中他还将挑战更多不同的角色。

写实题材的《不止不休》他演了一个实习记者，女性题材的《寻她》又与舒淇搭档，还有迷雾剧场的《双食记》......各种类型各种角色都有了。

诚然，《门锁》是有诸多遗憾的，但还是可以期待一下白客之后的作品，期待他能够在不同的影片中不断重塑自我。

《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。

影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息，但看完回味时害怕消退，进而产生的是义愤与感动，对独居女性面临的这种困境感同身受，也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。

影片开头的引子就极为触目惊心，家里本该是最安全的私密空间，却让人充满疑虑和恐慌，昏暗的光线，女生压抑的肢体语言，紧张急促的背景音乐都让人屏息以待，就在我们以为可能一切都是女生的想象时，她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。

随之视角一转，和煦的清晨，白百何饰演的方卉听到了女生的新闻，也暗喻了她接下来的遭遇。

电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好，不同的场景之间都衔接起来，展示出方卉的生活是如何发生变化，并置身于越来越大的危难中。

如同片头的女生，方卉注意到家里物品摆放的细节有问题，进而产生怀疑。

与此同时，她生活中出现的男性对她似有不一般的企图，神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介，以及看着温文尔雅的宠物医生。

导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景，比如密码锁被反复按错，要关门却被对方挡住，对方卉来说，这些巧合更加重了她内心的恐惧，也让我们被导演的障眼法所迷惑。

方卉的怀疑最初就是个男性的影子，随着情节展开，他的样子不断具体化，甚至在方卉家中洗漱、过夜，影片堆叠的恐惧感已来到顶峰，不知道对方是谁、目的何在，只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。

作为一个悬疑故事来说，这部电影无疑是很出色的，但在悬疑中，导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。

影片开头的女生为了保护自己，买了门楔子，但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。

方卉一个人生活，为了避免有心人的注意，她在家中摆放了男人的鞋子，并挂了很多男性的衣物，但她的努力在恶意面前不值一提。

她们没有注意安全吗？

不是。

她们已经足够小心，但她们的安全仍然得不到保障。

不管独居与否，大多数女性都有一种情境式的恐惧，这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定，扎根于脑海深处，我们清楚地意识到自己在哪里在做什么，一旦出现异常情况，心底就会警铃大响，提醒我们，现在可能不安全。

这不是我们假想出来的恐惧，而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。

电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码，一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷，恐惧门背后未知的危险与恶意。

我也有相似的经历，不同的是我家的锁是普通的锁，我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音，当时还只是晚上六七点，我直接打开了门，外面站着一个陌生男子，他结结巴巴地解释他上错楼层了，然后飞快逃走了。

激愤过后想想实在后怕，如果他不是逃走，而是意图行凶呢？

自此后我不再随便开门，家里内部多安装了一道锁，并且一个人在家时把钥匙插在门上。

女性对安全的意识极为敏锐，各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕，我们可能面临什么危险。

我从不在外面喝醉，也避免太晚回家，有时工作到很晚，打车回家的路上我会和朋友或家人通电话，让她们知道我大概还有几点到家，同时也注意着司机的行驶方向。

朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻，和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下，那一刻她已经想了种种可能性，盘算着电梯出来后的路线和时间，所幸最终安全到家了。

这不是女性的神经过敏，而是我们出于对自身安全的考量，可就算我们改变行为方式，仍然无法规避风险。

这也是电影展现的另一面，女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。

公司领导可以用工作胁迫方卉，甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。

隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脱离自己的剧本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后，还在以男性视角对方卉品头论足。

其中一位男性似乎暗中保护方卉，但当好意被强加于身上后，这就不再是善意。

可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害，还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力，受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历，并被视为是她们的过错，这是多么可笑的想法！

相比起女性所承受的无端恶意，她们彼此扶持，勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。

有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌，原先来自闺蜜间的暖心分享，但一变为男性变奏后，就多了诡谲的气氛，并暗喻犯罪与暴力，在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸，方卉却调高音量，她选择不接受恶意，勇敢面对生活。

电影《门锁》选择这样一个题材，就是想通过主创团队的力量，通过影片的艺术形式，让独居女性的安全问题得到更多关注。

我真的希望我们能够得到更多的安全感，独自闯荡世界，尽情生活！

日前，聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。

女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音，由此打乱了她平静的生活节奏。

影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题，有对独居女性不安全的书写，大龄单身女青年的忧虑，更有对人性欲望的探寻和透视，表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。

一、反常规视听语言下的恐怖氛围视听语言是影片惊悚调子的催化剂，电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果，使用摄像头视角来呈现影像，暗示主人公的生活环境是被监视的。

例如当衣柜的门一次次被莫名打开，侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安，尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕，带给观者很强的视觉和心理冲击。

方卉被房屋中介跟踪时，影片采用后跟镜头拍摄其背影，晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音，在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷；转弯处和方卉跑出门时的人脸特写，这是特写镜头的模糊化处理；李总在停车场感到异样时，360度快速移镜头加大景深，对人物形象采用顶光呈现，使人物造型显得反常，暗示了人物的危机处境；还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑，只有人物的轮廓光，被推下楼梯后是快门闪动的声画效果，这些都是制造惊悚的手段，是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁，声音由小到大也是对观众心理的催化。

电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的，这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境，尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感，黑色背景中有大量观众不能确定的内容，能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。

二、细节巧合令人细思极恐影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围，在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。

第一个细节是纸巾上的湿指痕，先是被方卉本人发现，在李总借用卫生间时用了这卷纸巾，潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾；第二个细节是手表，李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作；第三个细节是保安小吴的种种表现，他先是攻击前来催搬的三个壮汉，跟踪方卉被发现后逃离，与郑飞见面时的关门，尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯；这些给了观众很强的心理暗示，暗示保安小吴很可能是凶手。

纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。

影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联，才达到了细思极恐的效果。

三、多维影像里窥探复杂人性保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了，那句“没有人会注意我，除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。

李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害，李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。

随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪，宠物医生郑飞正式登场，随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。

戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话，他们聊起了《千与千寻》中的无脸男，这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证，随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。

无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。

恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻，他们以自己的尺度和标准去衡量她们，已经扰乱了别人的生活，为她们带来了伤害。

黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安，复杂人性的变化和人性的扭曲。

歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲，后来在餐厅舞台上突然响起，最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大，这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。

歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长，她们从逃避生活、躲避真相到走进真相，最后选择勇敢面对真相，是对女性自由生活方式的认同与肯定，“独居是她的权利，不是她被伤害的理由。

”这部电影像一味清醒剂，在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计，我国独居女性约占总体独居人口的40%。

她们是缤纷世界的重要组成部分，她们的世界也需要安全、温暖和关怀，这需要全社会携起手来共同守护，共同筑起一道牢固的安全屏障。

《门锁》是算是这几年看到的国产惊悚片的新高度了，这个高度的造就主要是因为这几年我们看到的国产惊悚片往往都是XX底下有人、荒屋XX、夜半XX这样的企图挣个几百万就能捞回本的片子。

《门锁》让我眼前一亮，主要在于它从本质上学习了好莱坞惊悚片的实质，即惊悚片应有的社会性和节奏的把控而《门锁》整体影片带给我的感觉，无论是影片的节奏还是细节，都是一种弄弄的好莱坞惊悚片味道。

虽然该片是翻拍自韩国同名电影，但是这个构架仍然都是学习近十年好莱坞惊悚片的风格。

这一点从五百之前的作品上也可以看出来，欧美影视作品对他的影响很大。

那么《门锁》会告诉我们，当今好莱坞惊悚片是一个什么特征呢？

大女主+社会热点=B级惊悚片（还得是布伦屋那种风格，不要和A24这种跳大神的作品弄混）看完《门锁》以后，我第一时间想起了一部去年罗素克劳的惊悚片《精神错乱》，虽然剧情不同，但二者在架构上惊人的相似，后者就是目前典型的好莱坞惊悚片——社会热点路怒症+前怂后猛的大女主。

罗素克劳在影片中带给我的冲击，恰如本片白客扮演的人物《门锁》便是这个路线，白百何作为一个在职场和生活中饱受困扰的独身女性，当你发现困扰你的上司、中介、保安，都可能是侵入你家的变态时，我们会发现女主感受到的已经不是尴尬、苦恼，而是变成了恐惧。

是的，当你朝夕相处的人突然变成能夺取你生命的杀人魔时，那种震撼比你看到一个陌生人拿刀乱砍，要强烈得多。

欺诈钱财的黑中介、总爱动手动脚的上司、有过几面之缘的保安、甚至对面楼里的老人，在影片的氛围下，在女主的视角里，都从以往不过是电话里需要发泄发泄的目标，变成了此刻的嫌疑人。

这类人物在影片中的形象与观众日常生活中那些标签化人物的形象，产生了极大的错位和变化，就带来了冲击力。

甚至不光是人，我们平常习以为常的物件，在影片里也仿佛成为了恐惧的起源点——曾经让人安心的门锁开关声，这里变成了催命的哀嚎，仿佛是墓地乌鸦的叫声，每一次在电影中出现，都会伴随着女主惊恐的眼睛。

我们卧室的衣柜内、床下，影片中，每当女主睡着，都会有一个黑影正从那里冒出头来。

影片中也使用了经典的好莱坞桥段，女主入浴，隔着浴帘，仿佛演员和观众之间除了银幕又间隔了一道墙，使我们和片中人物的距离更远，也让片中人物更为孤立。

影史上最有名的那个浴帘而拍摄这些日常的人事物，要不拍摄异形吃人难多了，毕竟我们生活中没见过异形吃人，但是我们会用锅碗瓢盆。

因此影片中充分利用了好莱坞的手法，摄影机的缓慢推移，视角的慢慢转动，伴随着人物表情特写，以及勾人的BGM，在短短几秒钟内给予观众一种紧张——松口气——高潮的过程，这在如今的惊悚片里是最常用的手段。

《招魂》为代表的温子仁恐怖片我认为是开了这种紧松紧节奏的先河影片标题是《门锁》，这一道防御，可以说是独居的职业女性最后的防线了，在影片中，白百何扮演的方卉试图用这一道锁提防所有的一切，我们能够看到，方卉贴近门，与门的互动多次出现，多次隐藏在门的后面，这体现出了一种弱势的表述，即对于这个群体来说，能够保护她们的就只有门。

影片中的亲朋好友，包括男人，对于方卉来说，都不是可靠的保证，即使是最后出场救人于水火的警官也同样（毕竟不能让方卉杀人），因此在最后才能引出影片最真正的主题——方卉的那些不堪的回忆，那些她蒙受的羞辱不停在脑中闪现，同时她一棍一棍向着杀人凶手反击，一改她之前无助可怜的形象，实现了升华主题，即能够拯救她的是自己。

白百何对于方卉这个人物的刻画，非常成功，尤其是对于这个女人的柔弱，体现的淋漓尽致，在影片中前期她的眼神中始终充满着恐惧，面对未知的犯人，面对性骚扰的上司，恐惧、悲伤、愤怒、无奈，不停地体现在她的表情和动作上，特别是她在公安局喝水的那场戏，将之前隐藏的内心的恐惧全部反映在了颤抖的水杯、握紧水杯的双手、扬首饮尽的水、伴随而来的眼泪，此刻动作+水杯+表情，让一个我见犹怜的柔弱女性形象透过银幕打进了观众的心里。

白百何本片里的气场和她一贯的风格截然不同而前面越是弱势，最后的涅槃重生，最后的一搏才更显得震撼。

影片在杀人魔这条主线上，几乎塞入了所有单身职场女性面临的社会困扰：职场性骚扰、黑中介强买强卖、高房租、斯德哥尔摩综合征、偷拍、pua、公交咸猪手、催婚等等，其实这些东西不仅仅是单身女性所焦虑的，也是如今大部分城市人所焦虑的话题，非常具有共鸣性。

影片最后，当车内的广播再次响起了那仿佛是心魔般的歌曲时，方卉没有关上，而是调大了声音。

不躲了，直接上！