海神号

影片今天开始公映，对于灾难题材我一向是很喜欢的，灾难中的人性的显现总是特别的真实和残忍，所以一定会去捧场，也相信影片不会差到哪里去，看过预告片，先期待一下吧。

预告片的地址给大家分享一下：http://www.dy.com.cn/modules/FilmForeshow_30986.htm

如果你曾经被《泰坦尼克号》所打动，那么你不要期待再一次被《海神号》所打动，尽管两部影片有着极为相似的题材“海难”，但实际上在完美特效包裹下的内核却是全然不同。

这也就是詹姆斯卡麦隆与沃尔夫冈彼得森这两位导演之间的差距，如果说卡麦隆是个驾驭大片的一流天才，那么彼得森这位德国人只能算是匠气颇重的二流导演，卡麦隆懂得如何在一个灾难特效中讲一个完美故事，而彼得森却只会不断重复特效与大场面，他的故事则显得千疮百孔。

在大片《特洛伊》上的受挫，倒并没有完全葬送掉彼得森的好莱坞事业，他再一次被选中操刀海难大片。

影片《海神号》选择彼得森来执导是可以理解的，毕竟他曾经成功奉献了诸如《从海底出击》和《完美风暴》这类海洋题材的作品，有理由相信他在此类影片上驾轻就熟的能力。

从他昔日作品来看，彼得森似乎更善长和热衷于宏大场面的视觉冲击，而不精于人物的刻画与剧情的编排，他多少是个略显粗犷缺乏细腻的导演。

《泰坦尼克号》曾经以一段建立在空前海难上的凄美爱情打动观众的心，导演卡麦隆用了将近一半的篇幅来讲述这样一个动人故事，然后才开始用海难将故事推向高潮，可谓紧紧牵住观众的心。

实际上卡麦隆将主次分得极为清楚，海难的特效是为杰克与罗丝的爱情服务的，如果没有动人爱情海难也就没有如此地动人心魄了。

而《海神号》的故事从一开始切入便没有任何铺垫，草草介绍完几位主要人物，没有让观众了解详尽的背景便开始让大海发难，一个巨浪将豪华游轮打翻。

随后的故事发展却是呆板而陈旧的套路，毫无新意可言。

观众随着故事的开始便可猜到结尾，即便和片中主人公们共同经历了艰难的历险过程，其间也不曾投入过一丝情感，哪怕最终看到他们逃出生天，也断然无法与片中获救人物之间产生互动的喜悦。

除了在几个声效合一的特效桥段中略感紧张外，一走出影院只怕早已忘了一干二净，彼得森无力带观众进入这样一个电影故事。

影片中人物的空洞表面是显而易见的，我们不明白乔什卢卡斯饰演的这位领头大哥是如何对轮船的构造如此清楚，影片仅仅只用了一句话交代他曾加入过海军，其他观众根本一无所知。

而对那个偷渡女孩与厨师之间的关系更是不曾交代，事实上那位建筑设计师曾因自救将厨师踢下电梯间，因此两人之间本有很多微妙的故事可以发生，最终却什么都没有。

寇特罗素饰演的父亲与女儿及她男友之间的故事实在也很老套，同《世界末日》中的情节一模一样，父亲最终为女儿的幸福自我牺牲。

影片所有的这些人物都是苍白的，所有应该产生的情感也都被弱化，乃至无疾而终，角色存在的必要有时都令人值得怀疑。

一部投资了上亿美元的大制作，为什么在演员的选择上和情节的投计上不多投入一些，难道钱全都砸在特效上了不成。

并非说现在的演员阵容不足以担当起表演任务，而是以寇特罗素这样早已过气的二线明星和乔什么卢卡斯这类不恤不火的演员实在不可能为影片起到多少票房号召力，加之影片本身就象打闯关游戏一样的情节发展，除了在过关时遇险营造出紧张气氛外，缺少必要的起伏和高潮，无法调动观众的情绪。

影片事实上在表达主题上也存在一些问题，厨师舍己为人让其他人先逃离，可一遇险便被建筑设计师一脚登下。

虽说这样的牺牲处理也是危难时的迫不得已，然而影片在表达众人暂时脱险后的情绪却又是如此轻描淡写，这实际上是很不合理的，在发生这种情况以后人性应当是相当挣扎的，影片的处理不仅让人物毫无血肉之感，而且也直接让影片产生了道德空白。

况且影片中大部分人都死得极其窝囊，大家都听从黑人船长的命令待在大厅中等待救援，最终船舱进水一命呜呼，死得连个响动都没有。

真不知道影片倒底是想告诉观众，当遇险应该服从船长指挥呢？

还是应当努力自救呢？

同时作为影片另一主角的海神号的戏份也不及泰坦尼克号，说实话海神号这种沉没方式远没有泰坦尼克号来得惨烈，除了在影片伊始对海神号进行了一次鸟瞰式旋转三百六十度运镜外，海神号从内到外都没有特别精彩的展示，船内的场景多集中在大厅，没有给观众一个纵深详尽的直接感受。

虽然在船倾覆后，逃难小分队的路线对船的结构略有提到，但在破败的船体内根本无法展现出海神号的宏伟，而海神号倾覆的沉没方式也没法达到泰坦尼克号沉没的视觉效果，因为海神号是一下子让人全死个干干净净，连个挣扎的机会都没给，而泰坦尼克号则是让人们不停地挣扎苟延残喘，极度刺激观众的情绪。

虽然说泰坦尼克号的沉没方式未免残酷，不过悲情方能打动人，而海神号却没法子调动起观众的情绪。

而人们在垂死挣扎的过程中往往会暴露出各种本性，这往往也是最容易出戏的，而《海神号》却让所有的面孔毫无色彩。

彼得森的失败是多方面的，失败泛味的故事，没有号召力的演员阵容，主题表达的模糊，最重要的原因在于彼得森同志没有能够与时俱进，把握住当下观众的口味，仍旧重复着以往的老套手法，不知道在电影科技突飞猛进，被特效狂轰烂炸后的市场已经对大制作大场面产生了一定的免疫力。

如果仍旧因循旧路，必然会重蹈覆辙。

文：眉间尺

记得有个朋友在国外遇上飓风，问状况时说的是这个词生存本能人人都有，可是逃生技能呢也许像这种天灾我们遇到的可能性基本为零，大家只是把它当成了灾难片来看，但是我想其实影片在一定程度上想告诉大家在平时的生活中就应该注意培养自己的逃生意识与技能火灾，煤气中毒，海啸，台风，飓风，包括非典，禽流感，猪流感，口蹄疫。。。。。

每天都在发生，我们都准备好随时迎接了么不能再逃避了，该去学游泳了首先练憋气！

两人互相帮助，舍命相救，假若他们是恋人，即有一颗银子般的心；假若他们是亲人，即有一颗金子般的心；假若他们是陌生人，即有一颗钻石般的心。

一 前奏在前去影院观影之前，仔细查阅的许多方面的信息和资料。

静观事态发展，暂不贸然决定是否掏钱。

结果发现，无论是《看电影》杂志上不高的评价，以及北美票房的惨败，都表意：贬，略胜于褒。

或许我们大家都更易于发现他人的缺陷，或许我们每个人都是出色的批评家，或许我们总爱对一部片子挑挑剔剔抑或抬高要求。

我们期待着《泰坦尼克》的翻版，我们期待着延续《后天》和《完美风暴》的惯有传统及成就，我们期待着荡气回肠的感觉和坐过山车似的刺激…或许我们不必对这部翻拍的片子要求太高，或许我们不必给导演组沉重的压力，或许我们可以少去计较那单纯的意义…因为我看来，特色，才应该成为新《海神号》立足的根本。

而后，还是去了。

海口的暑期档就这样在沉寂和无味中涣散地拉开了帷幕。

《海神号》的映厅里，充溢着由高考而获得假期的同学们幼兽般的气息。

银龙专门为《海神号》的上映改进了音像设备，企图给人不一般的感受。

在黑暗到来之前，望了望手表，九点半整。

二 开篇及灾难的引入影片在极其正常而无异的气氛里拉开了帷幕。

镜头从水下拉到水上，紧接三百六十度充满立体感的旋转，以跑步男子做线索，拉伸到14米船体全貌的呈现。

背景音乐充溢着神秘而圣洁的气息，衬托出航船的壮观。

新年舞会和谐温馨，觥筹交错。

几位影片主角悉数登场。

不过，似乎影院中的各位对于这些都不很重视。

身旁男孩不耐烦地嘟哝：怎么海啸还没来啊？

这才发现，对于震撼感的期待，成了大伙观影的主题。

孤独是可怖的。

影片运用老教授心情不顺、孤独地走到甲板作为高潮的引入。

果真，当他准备投海自尽而跨上护拦时，一轮美满的圆月之下，多了一道由汹涌波浪构筑的横线。

这个场面的色调设计应算较佳。

唯美之至，且极能引人产生莫名的恐惧感。

此时，看了看表，九点四十六。

从影片的开端到灾难场面的引入，总共只用了十六分钟。

一方面，这使影片消却了史诗性和出众的情节表现力；但从另一方面看来，影片能够单刀直入而缺省拖沓，及早抓住观众观影的兴趣和和情绪趋向，不能不说也是一大特点和胜点。

同时，这似乎也正符合上文提及的那位性急的男孩的想法、也许也是许多观众观看灾难大片的初衷。

尽管时代在变迁进步，警报已然迅速地响彻大厅，然而人类的力量却依旧渺小。

巨浪形成一个大口的形状，正仿佛是我们啃食新奥尔良鸡翅一般，从侧面吞噬了巨轮。

倾泻而下，壮观的瀑布一般。

人类 Vs 自然——14米 Vs 56米。

沙漠的伟力与沙砾的智慧的拼争。

简如我们挑逗蚂蚁一般，自然摧虐着人类。

短暂的十余秒钟过后，人不成人，船不是船——而遭倾覆成为了漂浮在海面的一张巨大的龟壳。

血如全涌过后是数不胜数的尸体。

似乎所有的金属材料触碰都必遭电击。

黑人船长故作冷静，但他讲话的底气与影片开头时相比早已大大沉降。

三 影片主人公人物形象塑造及其情感表现那群充满热血的人儿，那群求生欲望强烈的人们，那群个性鲜明的人们，那群充满爱的、可爱的人们…更重要的是：那群陌生人。

如果说他们之间构筑了友情。

对，不全对。

印象深刻的一个场景：在踏过那道“天梯”的最后，老教授生生地用皮鞋将朋友踹下了深渊。

不怪他，也不怪向他发出踹人指令的约翰。

有理由相信那自由落体的先生之灵亦会原谅。

当求生的欲望和友情的高洁折磨着教授受伤的心灵、而又无可得兼之时，他心中的那杆秤最终倾向了生命的保全。

不奇怪么，对么。

而《泰坦尼克》达到了出众的爱情意蕴，本片显然不重蹈其辙。

爱情在片子的设计中略显渺小。

故影片缺省了催泪的效果。

亲情在影片中则成为与爱情相照应又互抗衡的情感。

表现得最为明显的部分即女儿珍妮佛对于父亲及男友的情感交替。

父亲是高尚的，他升华了亲情，但他没能保全爱情。

珍妮佛终究放弃了对于追求浪漫而忽略现实的男友。

倘若这对亲情的表现尚显淡略，科纳和母亲的水下对话则显得格外神圣。

由母亲的嘴型中可以读出You must be strong.的话语，平淡中震撼着脑海，心与心纯正的交融。

无论对于文学作品还是电影而言，人物形象的多样化和不同特性的塑造始终是一大难点。

而在我看来，影片任务形象塑造的最低档次，即使观众在观影前便可根据演员的知名度评判谁将葬身。

归总而言，《海神号》在人物形象的塑造上并不算特别成功，但可以说是中归中矩。

死者分三类，首先便是诸多群众演员如同蚂蚁般遭摧残而死，只是作为影片故事发展的大背景；而接下来的两类莫过于重于泰山的死及轻如鸿毛的死。

在表现人物必然的死亡之时，影片不加过多的渲染而自然引入，正反形象设计分明而缺省悬念。

综上，本片的情感基调侧重于表现人类面临灾难的乐观勇敢，以及强烈求生欲望和对生命的激情。

在我身旁的两个女孩，如我，最低沉的情感仅是沉默。

映厅里寥寥流泪的人。

不奇怪么，对么。

四 影片情节设计为逃脱险境，这群习惯了城市的霓裳羽衣的人们被迫走上求生的历程。

他们不断强调着一句话语：向上走！

也确实如此。

千枝万叶并未在仅仅90分钟的影片中衍生。

只是不停地闯过一个又一个拦截生命的鬼门关。

节奏非常迅速——以致于善于计数的我都没能数清楚他们究竟闯过了几关。

这样的设计很实在，突出了逃生的主题。

而导演似乎没有注意到这样的设计而带来的对白上的匮乏。

少是一方面，即使如此也并非不可，而关键在于精与否，即能否和影片主题及形象塑造产生共鸣和契合点，而本片设计的对白的必要性——只能说尚待商榷。

总的来说，影片情节设计介于苍白无力和惊心动魄之间。

印象深刻的场景出现在聪明的小男孩科纳在千钧一发之际拧开了螺丝钉。

当“啪”的一声响彻映厅，掌声的爆发成为必然，为众人的激动而感动。

五 尾声在影片的最后，终获解救。

不奇怪么，对么。

男士向天鸣枪，构筑成美丽的橙黄弧线。

“不知道的，还以为放焰火呢。

”身边的女生用浓厚的北方口音说道。

久了的压抑，声音有显大。

引得身旁的观众都微笑起来。

背景仍是一轮明亮的圆月——哦，也许你会注意到，这个背景，在海啸到来时，曾经出现过。

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iMAX的超大银幕还是名不虚传，不过影片略逊一筹，不如《完美风暴》。

只有片头部分和海啸给人以震撼。

从还没有看到《海神号》这部电影开始，我就对各路媒体纷纷将其与当年的《泰坦尼克》相提并论心存怀疑，理由只有一个，《泰坦尼克》的片长将近200分钟，而《海神号》只有不足100分钟。

当然，这样讲绝不等于说短片不能成就优秀的电影，但是对于既要合情合理地推进故事发展、充分完整地刻画人物性格、恰如其分地铺排煽情段落，还要张弛有度地安排对观众的视觉冲击的一部灾难片来说，区区100分钟显然是不够的。

最终，事实证明了我的怀疑。

电影中的灾难来得太快了，影片开始仅仅十几分钟，我们还没来得及融入到新年将至的欢乐气氛中，还没来得及看明白每个人物背后的故事，体会他们的甜蜜、痛苦、愤怒……甚至还没来得及记住他们的名字，滔天的巨浪就掀翻了海神号。

当灾难来临的时候，影片没有塑造杰克与露丝那样的情侣、相拥赴死的老夫妇，也没有刻画视死如归的乐队，海神号上有的只是盲从无知的一群人和不想坐以待毙的几个人。

在占据了影片大部分时间的逃生段落中，我们没有看到任何表现人类智慧的细节，逃生者不掌握海神号的结构图，也从没有想过穿过一道门、爬过一段管道会不会是死路一条，他们就像蚂蚁一样只知道水来了就要向高处爬，而不可思议的是命运之神却总是眷顾着他们。

尽管逃生之路并非一帆风顺，但诸如螺栓在最后时刻被拧开、与母亲即将阴阳两隔的孩子在最后关头得救之类过于老套的桥段根本无法满足越来越挑剔的观众的口味。

今天的《海神号》是根据1972年的《海神号遇险记》重拍的。

《海神号遇险记》当年获得了仅次于《教父》的票房亚军和八项奥斯卡提名，但最终仅捧回最佳视觉效果和最佳原创歌曲两座小金人。

之所以如此，想必是该片除了在特效技术并不发达的七十年代以逼真的场景设计、当时难以想象的视觉效果获得认可之外，在思想内涵、人物塑造、导演技巧等方面并没有突出的成绩。

如此看来，三十四年之后的重拍片不仅没有去设法弥补原作的不足，使影片更加丰满完整，反而沿着原作的老路走得更远，我们甚至可以这样以为，整部《海神号》就是为了那几个惊险的瞬间而拍摄的。

回顾近几年来灾难片，我们不难发现，随着人类认识自身局限和反思科学技术的日渐深入以及生态意识的不断加强，大多数灾难片都蕴含着人类的自醒和对人与自然关系的重新思考。

《泰坦尼克》——巨大的灾难源于人类的盲目自大；《完美风暴》——主人公们的悲剧中包含着海明威《老人与海》中桑地亚哥身上的那种精神；《后天》——如果人类继续肆意破坏环境世界末日就离我们不远了……几乎没有哪一部影片所表现的灾难是一次完全的天灾，几乎没有哪一部影片不是在强烈的视觉冲击背后还要引发观众们深入地思索。

但是《海神号》却恰恰与之相反，海啸是“纯粹的”，灾难是“纯粹的”，数百名死于海难的人们除了让我们感叹“命运不济”之外竟然不能引起我们任何的悲痛与反思，而我们却能够分明地体会到影片对于利用高科技特效手段表现人类灾难的迷醉。

电影的编导们显然是忽视这样一个问题，即使在上世纪七十年代，故事内核缺乏张力、以特技取胜的影片都没有能够真正得到人们的认可，更何况今天已被视觉盛宴惯坏了的观众。

他们早就通过各种途径知晓了电影特技效果的制造过程，知道了哪些镜头采用了微缩拍摄法，哪些又不过是电脑狂人的指间游戏，所以妄图单纯以特技取悦观众的影片，就像泄了底的魔术和被“刨了活”的相声，毫无魅力可言。

因此，我们真的没理由为《海神号》拍手叫好。

原因很简单，如果灾难片不能让观众们意识到故事中那些与我们相似的人正在“遭受不该遭受的厄运”并反思该如何避免厄运的再次降临的话，影片就是失败的。

还有，特技是吓唬不了人的，我们见识过“9·11”事件，见识过印度洋海啸，也见识过印尼日惹地震，现实生活或许比虚假的幻想更具有震撼力。

为什么要重拍这部经典灾难片？

情况我没太搞清楚。

之前金哈克曼那部我也看过，印象还不错。

基本上还是在传达典型的美国文化：什么人都靠不住，你能依靠的只有你自己。

这个道理有时候是对的，让我想起一件事情：几年前在九寨沟，有一中巴行至浅河床处，趴窝了，众游客等了一会儿，有几个性急的不知怎么就闹腾起来，硬要自己趟水到对岸去，导游劝了劝没劝住，他们就下车脱鞋走过去了。

那几天大雨，山上忽然下来山洪，河水陡然暴涨，这些性急的人还没等走远，就眼看着山洪把河中央的中巴瞬间就冲走了，据说，车上的人一个也没活下来。

跟《海神号》很象吧？

你要是听了船长的，就虾米了～～沃尔夫冈大概是中了特效的毒，觉得有必要把那部72年的老片拿出来翻炒一下。

这是多么遗憾的决定啊～～新版《海神号》，烂到了无法相信的程度。

我最不能忍受的是那些有病的对白，科特罗素扮演的父亲在危机万分的情况下还在和自己24岁的女儿说着肉麻的台词，什么“宝贝儿，今天想不想玩骑马打仗啊？

”，吐啊我就～～哪象父女对话？

简直就是亡命徒的调情。

但比起全片的角色塑造单薄的致命伤来，这也就是个小意思。

国内一堆影迷也一拥而上，骂声不绝，可是其中好多人我怎么看着那么不顺眼啊？

有人说：“ 如果你曾经被《泰坦尼克号》所打动，那么你不要期待再一次被《海神号》所打动，尽管两部影片有着极为相似的题材“海难"，但实际上在完美特效包裹下的内核却是全然不同。

这也就是詹姆斯卡麦隆与沃尔夫冈彼得森这两位导演之间的差距，如果说卡麦隆是个驾驭大片的一流天才，那么彼得森这位德国人只能算是匠气颇重的二流导演，卡麦隆懂得如何在一个灾难特效中讲一个完美故事，而彼得森却只会不断重复特效与大场面，他的故事则显得千疮百孔。

”？？？？

我cao这都是哪儿跑出来的垃圾影迷，世界上还有比《泰坦尼克》更烂的电影吗？

只有一个可能，《无极》！

呵呵，詹姆斯卡麦隆是不错，不过那是因为《终结者1，2》和《异形2》，至于《泰坦尼克》之烂，过去那么多年了，我都懒得骂了。

另外关于沃尔夫冈是“二流”导演的言论，只能暴露出这位叫眉间尺的仁兄是个彻头彻尾无知的伪影迷，詹姆斯卡麦隆一辈子都别想拍出象Boot, Das《潜艇/从海底出击》这么杰出的电影来！

我曾经无比尊重的沃尔夫冈，只不过是又一个被好莱坞葬送的欧洲天才而已（另一个马上能想起来的是吕克贝松）。

我们来看看他被好莱坞招安之后的电影历程吧（这一环我是跟超女的导演学的）：Outbreak《蔓延/恐怖地带》，Air Force One《空军一号》，The Perfect Storm 《完美风暴》，Troy 《特洛伊》。

基本上，是一部不如一部吧？

德国那么好，你说你非跑美国去干嘛？

你又不是越南人……

我觉得这部电影的剧情还是可以的，就是有点美中不足的就是那个海啸的那个片段做的太少了，可能是为了节约成本吧，然后我感觉这部电影相对来说总体来说还是可以说用来消磨时间，然后喜欢这个题材的话也可以看的，还是拍的挺不错。

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海神号 (2006)6.92006 / 美国 / 动作 冒险 灾难 / 沃尔夫冈·彼德森 / 乔什·卢卡斯 库尔特·拉塞尔

我没有看完,也许不该发表什么意见.但是当我看到一群逃生的人像游戏里的过关那样的场景.我觉得挺没意思的.也许喜欢灾难片的可以看看.同事说她看完的感想是要去学好游泳,而我则是在在想我不会坐游船去旅行了.说是灾难片,扑向游船的海浪实在也太假了,现在的动画可以做得更完美,比泰坦尼克的时期应该更上个层次,可惜.一个要跳船的人看一巨浪打来,反而退却了.因此可见他的内心是不愿意轻生的.其实还不如自己选择自己的死法来得有尊严.

最近迷上了去影院看电影，首都时代影城，感觉还不错，不是那种傻大傻大的，设计非常人性化。

《达芬奇密码》在那里看的，今天《海神号》首映，没想到，一部二流的灾难片却比明星云集的《达》更抓人心，很简单——效果。

在这种影院看片千万别选什么超级艺术的闷片，简直是对影院配置的藐视。

回头说影片本身，《海》比我想象的好一些。

同样是海上的大难，《海》比《泰坦尼克》节奏更加快捷，一个半小时完成任务。

在布景上没有把钱扔在一个配角的拽地长裙上，而是着重描述了灾年降临时人体的那种无助和残酷。

肉体被无情摧残，很爽，我能听到身边男生不断倒吸凉气的声音。

唯一想不过来的是，灾难刚开始的时候，那个小厨师，一个帅气可爱又热心的小伙子，在第一关的时候把生存的机会首先让给了别人，却被他让出的人狠狠地踹了下去。

是的，理智的想一想这是唯一的办法，但还是让人难过，难道说在最关键的时候自私就是唯一的选择吗？

编剧不好，你到底是想揭露人性的自私还是给大家一个理性的指向？

这段安排多了惊险刺激，也多了唏嘘感叹，但就是看着别扭！

影院真是个好东西，一个人坐在那里听着搞不懂的英文原音，跟着片中的角色一起担惊受怕开心难过。

在某些弱智的处理上跳出来在心里骂导演一句sb，接着又被紧紧地牵进情节里像sb一样的被动。

字幕出现许久都没有缓过神来，上去一看，外面的天空居然还明亮着。