第19份病历簿

现在拐卖妇女儿童的风多大自己心里没点数吗？

这么大义的剧宣传打击拐带妇女儿童，为失去孩子的家庭点燃一丝希望！！！

可是总有些不配为人的群体在恶意黑评，你们没有心吗？

为了给你姐姐找回面子为了你姐姐的演艺事业，不惜做这么肮脏的事。

当这种拐卖案件发生在你亲人旁时你还会鼓掌叫好吗？

不配为中国人，是日本人来的吧

电视剧《 利剑玫瑰 》这部由真实案例改编的剧，传播社会正能量，让更多人关注并重视到妇女儿童拐卖事件，了解相关刑法，严厉打击拐卖妇女儿童犯罪行为。

借由此剧让大众拥有反拐的防范意识，让被拐卖的人早日回家团圆。

愿天下无拐，每一个家庭都可以团团圆圆。

孩子的笑容不容贩卖，团圆的心愿需要守护！

每个孩子都是家庭的珍宝，抵制人口拐卖，发现可疑线索请立即报警。

让我们携手织密防拐安全网，用警惕与爱心，守护孩子们的平安成长。

在打击拐卖这条艰难道路上，有无数人在默默坚守。

他们是无畏的战士，以正义为剑，斩断罪恶链条，让受害者重获新生，让破碎家庭得以团圆。

愿天下无拐，愿离家的孩子能够早日归家。

“妇女儿童拐卖，是一场超越谋杀的罪恶。

”希望@Dear-迪丽热巴 的新剧《利剑玫瑰》能一定程度上提高广大群众对拐卖妇女儿童犯罪的鉴别能力

真心希望家里的老人小孩都可以一起看一下，多加防范！！

听说是第一部专门讲打拐的刑侦电视剧，所以来看了。

看了几集，镜头不会很死板，有一些的主观镜头，轻微的摇晃，有很强的代入感。

滤镜色调很真实，出现的人物妆容服装都比较符合人物特性，女主造型跟原型人物的邓玉红比较像，原型人物是重庆市公安局刑侦一队的打拐女警，此处致敬。

场景取景、现实取景、道具场地的布置很真实，甚至不像是布置的，就像是本来就有这么个地方（或许真的是就有这样的地方？

）。

主线剧情进入很快，第1集一来就是打拐行动，没有磨磨唧唧东拉西扯，警察与警察之间配合得很好，没有很突出个人，也不像个别电视剧主角一顿操作，坏人都跑了或者都被制服了警队才来。

整体剧情进展很快，比如一集讲两个女孩被绑的案件，还穿插了女主关于被拐朋友的童年回忆。

目前为止，剧情进展快速不拖沓，打戏有力量很真实，服装妆容道具等没看到出戏不符合逻辑的，打拐小队的演员台词形体表演自然，配合默契。

总体看好，希望后续不会让我失望。

最后，愿天下无拐。

真的好有质感，谁懂啊。

演技也贼顺畅，让人觉得很舒服，不跳戏也不突兀，好看，打戏也流畅。

人贩子真的超级可恶啊啊啊啊（表情-是掐不是抱），愿天下无拐。

而且第一幕看见女主被拐走我还下一跳，我寻思拐到警察头上了？？

哈哈哈哈哈哈，好看啊，五星值得，甚至可以六七八星，嘻嘻嘻嘻。

刚开始，只有四集，但已经很有味道了，后面期待更好看，更精彩，迫不及待了

首先，它选对了题材，聚焦打拐这一牵动无数人神经的社会痛点，真实得让人揪心又热血。

剧情紧凑不拖沓，每个案件都像一把钩子，牢牢抓住观众的注意力，从电梯婴儿失踪到宗族藏尸案，细节里全是真实感，没有悬浮的套路。

其次，角色塑造太亮眼了！

迪丽热巴演的邓妍，既有女警的飒爽果敢，又有面对受害者时的细腻共情，不是冷冰冰的“工具人”；金世佳的常锐则带着一股糙劲儿的正义，两人性格互补，对手戏火花四溅，配角也个个鲜活，没有脸谱化的善恶。

更难得的是它的现实意义，不只是拍个破案故事，而是让观众看到打拐民警的艰辛——蹲守、追踪、直面危险，也让更多人意识到“拐卖”离我们并不远，既科普了防范意识，也传递了“正义永不缺席”的力量。

总之，这是一部有温度、有力度、有深度的好剧，用“利剑”的锋利刺破黑暗，用“玫瑰”的柔软守护人心，看得人又爽又感动！

《利剑玫瑰》作为首部深度聚焦打击拐卖妇女儿童犯罪的刑侦剧，一经播出便引发广泛关注。

它以独特的视角、真实的案件和精彩的演绎，在刑侦剧领域开辟出一片新天地，让观众在感受紧张刺激剧情的同时，也对拐卖这一沉重的社会问题有了更深刻的认识。

从剧情架构来看，《利剑玫瑰》节奏紧凑，悬念丛生。

故事以女警邓妍为主线，她原本一心想进打拐办，寻找儿时走失的好朋友“然然”，从省厅转到打拐办的邓妍，这一身份的转变不仅为剧情增添了戏剧性，也让邓妍在打拐过程中逐渐成长，展现出坚韧不拔的意志和卓越的侦查能力。

她带领的打拐团队在面对一个个复杂案件时，抽丝剥茧，与犯罪分子斗智斗勇，每一次的反转都出人意料，却又在情理之中。

同时，剧中还巧妙地设置了多条暗线，如邓妍对男友死亡真相的追寻，以及犯罪团伙内部的矛盾与纷争，这些线索相互交织，使剧情更加丰富多元，紧紧抓住观众的眼球。

《利剑玫瑰》不仅仅是一部娱乐作品，更是具有深刻社会意义的警示录。

它通过影像的力量，将拐卖这一社会毒瘤展现在大众面前，引发了全社会对拐卖问题的广泛关注和深刻思考。

剧中每一集结尾附上真实的“失踪儿童信息卡”，与“宝贝回家”公益行动紧密联动，这种创新的方式让观众在观看剧集的同时，也能切实参与到反拐行动中来，为寻找失踪儿童贡献自己的一份力量 。

巨好看演技超级好，没看过的我真的会伤心呐，看到《利剑玫瑰》迪丽热巴演打拐女警邓妍，这种反差感直接拿捏我，开播我肯定天天准时追剧！

#邓妍#人贩子灭绝！！！！

从剧情来看，它聚焦打拐这一沉重且极具社会意义的题材，极具现实关照性。

剧中以林山市公安局打拐办为故事舞台，围绕邓妍、常锐、尹建生组成的 “打拐铁三角” 展开，一桩桩触目惊心的拐卖大案接连上演，环环相扣的情节让人欲罢不能。

案件的设置巧妙，既有紧张刺激的追踪抓捕，又有细腻入微的线索推理，每一个转折都出乎意料却又在情理之中，时刻牵动着观众的心弦。

演员的出色演绎更是为该剧增色不少。

迪丽热巴完美诠释了邓妍这一角色，她既有女性的细腻温柔，又有警察的果敢坚毅。

在面对被拐儿童时，她眼神里流露出的心疼令人动容；而在审讯罪犯时，她又展现出强大的气场和敏锐的洞察力。

金世佳饰演的常锐，形象鲜活，他和邓妍之间默契又充满火花的合作，为剧情增添了不少看点。

尤勇智的加盟，更是为剧集带来了老戏骨的品质保证，他将尹建生的沉稳睿智刻画得入木三分。

此外，剧集的制作水准也相当高。

画面真实还原了刑侦工作的场景，无论是打拐办忙碌的办公室，还是充满危险的抓捕现场，都营造出了强烈的氛围感。

配乐的运用也恰到好处，在紧张的情节中烘托气氛，在温情的时刻触动人心。

《利剑·玫瑰》不仅是一部精彩的刑侦剧，更是一面镜子，让观众看到了打拐警察们的艰辛与付出，感受到了正义的力量。

它以其扎实的剧情、精湛的表演和精良的制作，值得每一位观众花时间去细细品味。

相信随着剧情的推进，它会给我们带来更多的惊喜与感动。

总要有人想着燃烧自己的流量去对公众做出一些警示，以提醒全社会对拐卖妇女儿童行为需提高防范可能有人笑她吃力不讨好，可哪怕利剑玫瑰只有一个观众，有一个人看了，就值得我不懂为什么一部打拐的剧被你们恶意评分 难道这部剧播出的意义不是为了全国人民乃至全世界能看到这部剧的人一些警示和帮助 世界上有许许多多被拐的儿童妇女们 他们家庭都是分崩离析的 这部剧题材真的非常好 也是内娱十几年来的打拐题材的剧 不管是不是粉丝的角度来看 我都希望这部剧能发挥他最大的作用 哪怕只有一个人 就一个人得到了帮助 预防了一场拐卖人口事件 少了一个家庭的悲剧发生 那这部剧就有意义！！

看了评论区，我想和大家说的是《利剑·玫瑰》不只是一部剧，它的主要目的是让更多的人了解现实打拐的案件并加以防范，同时也能为那些还在寻找被拐孩子的家庭提供热度。

我只能说萝卜青菜各有所爱，每个人都有喜欢或不喜欢的权利。

“有些人”可能确实不喜欢这部剧，但是请不要恶意评分，好嘛（自己心里清楚，是不是恶意打分哈，请不要随便对号入座）这是对这部剧演员及所有工作人员最基本的尊重，也是作为人的最基本的素质。

如果说刑侦剧是一面照见社会暗角的镜子，那《利剑玫瑰》便是其中最锋利也最温柔的那一块——它以打拐这一沉重题材为刃，剖开罪恶的肌理；又以女性视角为光，照见受害者与执法者的双重困境，而迪丽热巴饰演的女警邓妍，正是这柄“利剑玫瑰”最鲜活的注脚。

角色的破壁：从“符号化”到“血肉感”以往刑侦剧中的女警形象，要么是“弱化版花瓶”，要么是“强硬到刻板”的“女汉子”，而邓妍的出现打破了这种二元对立。

她有穿上警服时的果决：审讯室里眼神如炬，能从嫌疑人的微表情中捕捉破绽；追凶时身手利落，哪怕摔倒在泥地里，爬起来依旧攥紧手铐。

但她更有卸下警徽后的柔软：面对被拐儿童母亲撕心裂肺的哭喊，她会悄悄别过脸抹掉眼泪；深夜复盘案情时，会对着受害者照片轻声说“别怕，我一定找到你”。

迪丽热巴的表演藏着细枝末节的“破圈”：她刻意收敛了以往角色的明艳感，用微哑的声线、略显疲惫的眼底纹路，甚至是办案时被晒黑的肤色，让邓妍落地成一个“会累、会痛、会怕，但绝不会退”的普通人。

当她在暴雨中抱着获救的孩子，一边用警服裹紧孩子发抖的身体，一边对着对讲机喊“人找到了”时，声音里的哽咽与颤抖，比任何台词都更有冲击力——这不是“神化”的英雄，而是“人化”的守护者。

题材的纵深：不止于“破案爽感”，更在于“现实痛感”打拐题材容易陷入“案件堆砌”的套路，但《利剑玫瑰》的野心显然更大。

它没有止步于“警察抓坏人”的线性叙事，而是像剥洋葱般层层剖开关联者的命运：被拐儿童的恐惧、亲生父母的绝望、养父母的复杂心态（甚至有“买主”以“养育之恩”为借口的狡辩），乃至办案民警在“破案压力”与“伦理困境”中的挣扎（比如为了追查线索，是否要冒险暴露潜在受害者）。

剧中有个细节让人难忘：邓妍找到被拐五年的男孩时，孩子已经认不出亲生父母，反而怯生生地躲在买主身后喊“妈妈”。

这一幕没有刻意煽情，却比任何哭戏都更扎心——它撕开了打拐案件最残酷的真相：被偷走的不仅是孩子的童年，更是一个家庭的完整，而这种伤害往往是不可逆的。

这种对“创伤后遗症”的关注，让剧集跳出了“爽剧”框架，多了份对现实的敬畏。

女性视角的力量：不是“标签”，而是“共鸣”作为一部以女性为主角的刑侦剧，《利剑玫瑰》的“女性视角”从不是营销噱头。

邓妍与女受害者的对话，总能精准触达对方的痛点：面对被拐后产生斯德哥尔摩综合征的女孩，她没有强硬说教，而是分享自己处理过的类似案例，用“我知道你很难”的共情代替“你应该反抗”的评判；与同事讨论案情时，她会注意到男性警员忽略的细节——比如嫌疑人妻子反常的妆容，可能藏着掩盖伤痕的秘密。

这种视角的独特性，让“利剑”与“玫瑰”的意象有了更深的落点：利剑是对抗罪恶的决心，玫瑰是理解创伤的共情。

当邓妍对新来的女警说“我们的武器不只是手铐，还有能听懂沉默的耳朵”时，这或许正是剧集想传递的：真正的正义，从来不是冰冷的法条，而是带着温度的守护。

当然，剧集并非完美无缺，部分支线案件的推进略显仓促，个别配角的动机铺垫稍显单薄。

但瑕不掩瑜，《利剑玫瑰》用扎实的剧本、落地的表演，完成了一次对“刑侦剧价值”的重塑——它不仅让观众看到打拐之难，更让我们相信：总有像邓妍这样的人，带着玫瑰的柔软与利剑的锋芒，在黑暗里劈开一条通往光明的路。

追完剧的深夜，看着窗外万家灯火，突然懂了邓妍那句台词：“我们多拼一分，就有一个家庭能多圆一分。

” 这大概就是这部剧最动人的地方——它让我们看见罪恶，更让我们相信，总有光在对抗黑暗。