过去,如今和之后
Before,娜娜:逝水年华(台),娜娜的逝水年华(港),Nana
导演:卡米拉·安迪妮
主演:哈皮·萨尔玛,劳拉·巴苏基,阿斯文迪·贝宁·斯瓦拉,伊布努·贾米尔,瑞克·迪雅·皮塔洛卡,坎帕·普特里,阿拉温达·基拉纳
类型:电影地区:印度尼西亚语言:巽他语年份:2022
简介:在1960年代改朝换代的印尼,娜娜经历过战火洗礼,在战争中失去了家庭。虽然如今已再婚过着富裕无忧的生活,但往事挥之不去,而且她在家中地位卑微,丈夫更有外遇。娜娜一直沉默忍受,直至一天她认识了丈夫的其中一个情妇,一切就起了翻天覆地的变化。情妇竟成为了她唯一可以信任的人,让她得到慰藉,倾诉内心的秘密。两个女人的生命自..详细 >
每个片段都看得懂,连在一起狗屁不通!
为了表现片中的独特美学,很多地方显得过于刻意
不好看,挺无聊。
别特么碰瓷王家卫行吗,墨镜王片子里的人物从来都是复杂立体的。无论是过去,如今,还是之后,本片都是空洞的烂片。
这部印尼片的配乐画面构图色彩等等,都颇具王家卫的风格,但除了美感之外,剧情和人物感情的推进都比较薄弱,感受不出当时动荡的社会背景对人物的影响。即使单从女性思维角度来说,女主角的情感变化也显得比较粗浅和平坦,缺乏波澜,是纯欣赏氛围的一部电影。
“女人为什么总会被负罪感折磨?”
所以吃素的干不过吃肉的?配乐一刻不停是为了填补无声处的尴尬么?
女性视角的电影,女演员的表演非常细腻,音乐恰到好处地体现人物内心情感。
剧情约等于无,好在画面服饰都很唯美,女性导演作品.62/100
开头挺美的,然而从头到尾保持同一种美,可能也等于平庸。
拖拖沓沓。
一个狗血的故事 套上一个女性主义的外壳 仍然狗血 视听上的表达差到让人生理不适
小提琴哀婉中,好几个华丽娜娜转身简直不要太“花样年华”,做作的面若静水诠释欧美眼光中的东方韵味。老爷和仆人一起营造的刻板,以及长舌妇朋友圈造成的压抑,还有肉铺西施的推波助澜,娜娜成就为印尼版的娜拉~出走就女权了。
整个片子好东亚,但过多的慢镜头和连续不断的bgm看得我好疲惫,而且Ino的设定稍微有点让人迷惑。不过我还挺喜欢噩梦、头发和秘密这几个点的。她一直在森林中逃亡,直到有一天她终于走出了那片深林。
#北影13 音乐存在感太强,节奏缓慢,虽然是营造了足够的氛围感和空间意味,但还是看得人昏昏沉沉
好看,对味
Berlinale 2022- fantastic music, love the female nostalgias in the context of 60s Indonesia
昏礼者,将合二姓之好,上以事宗庙,而下以继后世也——导演大概没有认清《过去,如今和之后》三者的关系,不然她也不会根据梦中的征兆抛出「为什么前夫没有死」这样天真的问题。她「婚后」抑郁寡欢的精神状态也进一步印证了我们之前的研判:逃婚的「进步」女学生《尤妮》被「女性化的教书先生」以结婚的方式将其从《尤妮的婚途》中解救出来,并成为了他身后的仆从。显然,我们很难将这种依附状态与自由状态建立起联系,也不认为这种恪守「妇道」就是生存智慧「水之道」的展现。这种「以身相许」貌似一拍即合实则《三者错位》驴唇不对马嘴的师生「拯救与被拯救、调教与被调教」关系,本质上是这个发髻后面藏有秘密的女人为了防止「羞体」暴露而不得不屈服的现实环境。这是一个表面上戴着「女权主义」头饰,骨子里相当传统又保守的「男权」代理人。待续。
三星半。影片的落脚点在于探究受压迫的女性会为自己做出怎样的生活选择,而这样的选择看似充满主动性,却恰恰可能是社会逼迫你做出的。在这样一部氛围感吃重的影片中,导演卡米拉·安迪妮熟练掌握了一群亚洲大导的拍摄手法,但作为一位作者性导演,还是需要探索独树一帜的风格调性。女配角劳拉·巴苏基的表演属实碾压女主角哈皮·萨尔玛。
其实前半段挺好的,整个意境搭建很妙。就是学王家卫那段开始往下走。好少看到印尼电影,加一星。