烟花

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原作者：尉迟天夏 12月1日，日本动画《烟花》要在国内上映了。

这部作品由2016年在日本和中国都大红的《你的名字。

》的团队制作，制片还是川村元气，导演是著名的动画导演新房昭之，故事则改编自岩井俊二的同名处女作，改编则由知名导演和编剧大根仁操刀。

不难看出，2017年的夏天，《烟花》是曾经想要复制《你的名字。

》的成功的。

但事实上，一样的配置也不一定能做出一样的东西，《烟花》在日本的票房最终只达到15.5亿日元，连《你的名字。

》的零头都没到，甚至都没有超越京都动画制作的《声之形》。

而豆瓣的评分也很惨烈，只有5.7分，甚至还不如今年的柯南剧场版《唐红的恋歌》（豆瓣评分6.4）。

但《烟花》依旧是顶着《你的名字。

》的名头来到了国内，而且赶上了2017年的末班车。

只是这次对于国内宣传团队似乎也是个难题，难道除了《你的名字。

》这部电影就没有其他可以宣传的东西了么？

《烟花》的宣传噱头不外乎岩井俊二和那首今年在日本非常流行的主题曲。

先说岩井俊二。

《烟花》是岩井俊二自编自导的处女作，最早是1993年日本富士电视台系列剧集《If…》中的一集，后来于1995年得以以电影的形式上映，全片非常短，只有40几分钟，豆瓣看过的人不算多，评分8.2。

《烟花》的日文片名叫《打ち上げ花火、下から見るか？

横から見るか？

》直译的话应该是《升空的烟花，应该从下面看？

还是从侧面看？

》，而这个片名也是全片一个核心线索，是那种年少时才会提出的无聊问题。

作为处女作，《烟花》可以说非常“岩井俊二”，有着青春的无聊和痛楚，又有着年少的美好。

其中最让人念念不忘的莫过于13岁的女主奥菜惠，少女初长成的美好被永远记录在这部电影中。

而实际岩井俊二也的确来国内帮忙宣传了，只是或许是因为岩井俊二经常来内地已经不新鲜了，和上一次《你的名字。

》导演新海诚访华相比，《烟花》的宣传力度还是有些小了。

再来说唯一可以和《你的名字。

》媲美的主题曲《打上花火》，非常日系的一首歌，歌曲甚至唱出了烟花盛开的一瞬的美丽，升空，闪耀，旋转，五颜六色，身临其境。

音乐见仁见智，不多说，搜一下听了就知道我所言非虚。

于是两者相较，与亮点相比，《烟花》成品为人指摘的问题似乎要更多。

最难以接受的问题是，如果你翻一下豆瓣可以能看到许多类似的评论，那就是配音的选择非常糟糕。

男女主的配音选择的是日本当下90后里人气颇高的菅田将晖和广濑铃，讲真，两个人都是目前日本娱乐圈大众接受度很高的演员，都演了许多名导的作品，演技应该都有一定保证的。

但在电影里，两个人都像走错了片场一样的违和，广濑铃配了一个有点成熟的女孩，而菅田将晖配一个什么都不懂的小学生，让人很难因为他们的声音带入主人公的感情，真的是场灾难。

虽然动画电影不用专业配音很常见，但选择不当竟然有这么大的反效果的，这还是我多年看日本动画遇到的第一次。

当然最灾难的还是剧本，这点大根仁似乎应该背负主要责任。

如果说《你的名字。

》胜在穿越加纯爱，那其实相同的元素《烟花》也都是齐全的，而原作里岩井俊二还带了独有的青春的酸味，但到大根仁这里，就只剩下中二加科幻了，既不纯爱也不青春，看的人有许多尴尬。

大根仁自编自导的片子或剧其实都不错，比如《大川端侦探社》，又比如《桃花期》，但仔细看的确鲜少有少年纯爱戏，有些还有点小变态，估计这次的改编，让他领会岩井俊二的青春哲学是有点为难他了。

不过电影里的有些黄段子加的似乎也太得心应手了。

而故事里的反复穿越比起《你的名字。

》来也缺少戏剧性，动画电影时长接近原版2倍，原作就没太强调穿越的因由，如何让故事更合理的完成心态的变化应该是改编上的难点。

但显然动画版的穿越处理的不是那么的好，美是很美，但就是不太有趣，而且也缺少剧情的铺垫，这或许就拉平了故事的节奏，而让整部片子看上去都像个意识流的文艺片，看的人时常想要出戏。

再来导演虽然有两个人，新房昭之显然更值得说，作为动画导演，他的分镜可以说有着非常突出的个人风格。

翻出物语系列动画，几乎都是他的签名。

有了新房，《烟花》的动画的制作上就有了几大的保证，制作这部动画电影的公司是制作过新房昭之导演的《魔法少女小圆》《三月的狮子》的SHAFT，画面的美丽程度堪称一流。

烟花的镜头以及以海为背景的自行车和冲浪板的镜头的确都很值得称耀。

但新房昭之和也和大根仁一样和岩井俊二的青春故事略略不合，《烟花》看到结局时讲真还能看出一些很丧的情绪来，原本应该是一个怀念夏天青春的故事，不知怎么的就带出了痛感来。

人们以为会和《你的名字。

》一样看一个温暖的故事，却没想到《烟花》竟然是令人难过的。

于是《烟花》就变成一部成也《你的名字。

》，败也《你的名字。

》的作品，从宣传到成片都免不了这种尴尬。

讲真，能在国内有机会看到当年的日本优秀团队的动画电影，还是很值得感激的。

但看到国内的宣传方还继续制作与《你的名字。

》相关的海报时，也是挺心疼他们的，没办法，这部动画不用《你的名字。

》还能怎么办呢？

最后听说米林宏昌的《玛丽与魔女之花》也要引进内地了，大概明年又会有人开始使劲宣传吉卜力了吧。

-END-

“喂 我们要去哪儿 我不知道 你不知道 但是就算明天 明天你要转学了 今天我也想和你在一起”“不对啊这是另一个世界 什么 烟花的形状不是这样的 无所谓 圆的也好 扁的也好 奇形怪状也罢 只要我们俩在一起什么我都不在乎 我知道我们是逃不掉的 可是 如果在这个世界里我必须转学的话 就今天一天 我想和你一起”

Shaft社的新房昭之监督的《烟花》东宝夏季剧场版是导演岩井俊二在1993年拍摄的真人电影的翻版；岩井俊二拍摄的电影《关于莉莉周的一切》里面樋口真嗣饰演了一个宅男；樋口真嗣曾与庵野秀明合拍了《蓝宝石之谜》；之后庵野秀明在GAINIX的下一部作品《新世纪福音战士》中将《蓝宝石之谜》的女主角性转并冠名真嗣，而《蓝宝石之谜》和《新世纪福音战士》的人设都是贞本义行；庵野秀明在动画届抛头露面之前曾经在宫崎骏的手下担任原画，并且负责了《风之谷》中巨神兵首次出现的画面；虽然创作了一系列成功的作品，被誉为动画大师的宫崎骏却是出名的行业劝退者：细田守监督曾经短暂受命监督制作吉卜力2004年的动画剧场版《哈尔的移动城堡》，但是却在前期审核时被宫崎骏撤去监督职务，之后也因此在一段时间内一蹶不振；在之后其复出的三部曲《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼之子雨和雪》中，贞本义行都担当了人设；而贞本义行作为作画之王第一次担任人设是G社的《王立宇宙军》；在这部山賀博之监督的纯宅向动画剧场版《王立宇宙军》中，赤井孝美、樋口真嗣、増尾昭一都担任了助理监督，而当时庵野秀明只是一个作画监督；前田真宏也参与了《王立宇宙军》的制作；其作为监督负责了基于《基督山伯爵》的日本动画《岩窟王》；2008年前田真宏在S4工作室的短篇集Genius Party Beyond里负责了开场片《GALA》；Genius Party Beyond是Genius Party 的续作，渡边信一郎的《Baby Blue》作为压轴作品，其题材与《烟花》类似；而在Genius Party Beyond里，作为压轴作品，森本晃司监督制作的《时空爆弹》收到了广泛的好评；森本晃司加入S4的缘起还要追随到他被大友克洋邀请做电影《阿基拉》的的动画监督；而在当时与《阿基拉》齐名并对西方造成冲击的日本动画剧场版是押井守的《攻壳机动队》；而吉卜力的御用制作人铃木敏夫也协同当了《攻壳机动队2:无罪》的制作人；而在吉卜力期间，铃木敏夫担任过年轻人的米林宏昌的作品《借物少女艾莉緹》、《回憶中的瑪妮》的制作人；米林宏昌单飞后制作了《玛丽与魔女之花》；米林宏昌在吉卜力由动画转为原画的契机是《千与千寻》，而当时《千与千寻》的作画监督是安藤雅司；安藤雅司作为业界巨擎最近在人气剧场版《你的名字。

》中与田中将贺共同担任作监/人设；《你的名字。

》的监督新海诚的首个长片《云之彼端、约定的地方》正是因为同年力压《哈尔的移动城堡》获得第59回每日电影奖动画电影奖而被业界知晓；安藤雅司同样也在《新世纪福音战士新剧场版Q》中负责了数卡的原画；自《新世纪福音战士新剧场版Q》开始，新剧场版系列也开始被视作是《蓝宝石之谜》的精神续作；旧Gainix众中唯一没在《Q》中出力的是今石洋之；其在12年正在紧急筹备Trigger社的首部正式TV作品《Kill La Kill》；今石洋之在08年曾经在《绝望先生》的第九集中的「絕望FIGHT」客串分镜；而《绝望先生》的监督正是《烟花》动画版的监督新房昭之。

升空的烟火从下面看还是从侧面看2017.12.1，我最终还是去看了升空的烟火从下面看还是从侧面看，尽管只有自己一个人去了电影院，尽管去之前知道恶评如潮，尽管整个电影院看完后怪叫不断，但我还是去了，因为，我喜欢，这就足够了。

这部电影的剧情，其实设定的非常贴近生活，大致就是十四岁左右国中的学生的故事，女主生长于一个问题家庭，但肤白貌美，男主暗恋之（大家就不要吐槽男主为啥长那么矮小了，毕竟女孩子比男孩子早长啊……）。

但是发生了太多故事，在一次又一次的错过和遗憾中，男主凭借逆转时空的玻璃珠（其实电影最后也说出了这个东西到底是什么）在一次次改变时间线之后终于认清了自己对于女主的那份情感，说出了那句，“无论如何，哪怕只有今天一天，我也要与你在一起”这句好似很中二但我感动好久的这句话。

整体来说，剧情环环相扣，但有些刻意了，这是唯一让我难受的地方。

最终菜津娜还是转学了，随着她那个第三次结婚的妈妈一起，而典道呢，也没来上学。

真的，也许他们再一次相见了吧，真的，再一次相见了 。

故事的结尾没有彩蛋，这给人一些遗憾，一些伤感。

很多人觉得这也是一个槽点，但我还是认为，虽有遗憾，但也完整，因为遗憾本身就是一种美。

这个电影看完，我们留下了太多的遗憾，有剧情里典道游泳输掉，菜津娜没约成典道的遗憾，也有后来逆转时空种种错过的因果结局的遗憾，也有最后一切成空回归现实的怅然若失的遗憾，但是，这本身就是这个电影想要告诉我们的啊。

这个电影太不完美，但它用这么久的时间告诉我们，这个世间有太多的遗憾，即便能够弥补，能够改悔，但发生过了就是发生过了，最后一切都是无法改变的，典道拼劲全力，回到过去，为了那一天，在灯塔上，在海中与菜津娜的相遇、相拥、心意相通，但一切都不会沉迷在错乱的时间线，时间的车轮滚滚向前。

故事的结尾，典道没来，他也许去找寻菜津娜的踪迹去了，也许那时他们会再相遇，也许他只是不想开学面对没有菜津娜的教室，也许……谁说的准。

这电影有点类似于秒速五厘米那种遗憾式的结尾了，但我觉得，很好，也许曾经的我们，都喜欢过，但未曾开口，转身擦肩而过，留下无数“如果”，拥有很多遗憾，但是，无论发生什么，哪怕只有一天，就在这一天，我也要跟你在一起，如果真的喜欢，请不要错过，告诉对方吧。

最后，升空的烟火到底是从上面看还是从下面看呢？

我想，只要跟你一起看，随便怎么看咯。

都很气愤吧，想去看《你的名字》，结果竟然是新房昭之。

不是拯救过去，拯救小镇，拯救女朋友的励志故事，而是初中生扔水晶球随心所欲改变世界，还有一堆莫名其妙的黄段子。

看得好尴尬，好离奇。

其实我本来是去看《出租车司机》的，去了影院发现票卖完了才选了这部。

所以，也没有期待看到《你的名字》。

看完后，觉得还好。

不是很精彩，也不是粗制滥造，剧情、世界观、角色什么的倒真的和《你的名字》有几分神似。

相似的地方在于，两部电影都在试图处理现实和幻想的关系，而且都走向了一种模糊二者的方向。

「烟花，是圆的还是扁的？

」「圆的。

」现实如此破乱。

「扁的。

」我追上她了，但这却不是真实的世界。

一次次幻想，一次次创建属于自己的世界。

如果我赢了比赛，如果我和她上了电车，如果我们没有被发现，如果我们去了东京……每一次的幻想都是在冲击现实，而每一次幻想最后都会被现实抓住，像离家的孩子般被重新绑回现实之网中。

按说，这应该是个关于青春年少的悲剧，但新房最后又让幻想爆破，每人各自保留了属于自己的一小片幻想的结晶。

开学了，现实到底如何？

其实已经不重要。

看《你的名字》时的尴尬与看《烟花》时的尴尬确实不太一样。

因为《你的名字》的幻想太过单薄，根本无力拯救那个沉痛的现实，男女主角最后的相遇反而让我感觉这部电影的空虚。

《烟花》的幻想也同样单薄，但是它根本上放弃了去改变现实，把冲突化成了一份份个人化的美好存于自己的脑袋中，这其实是相当写实的事情。

看动漫的人，二次元，文艺，浪漫的作品，现在都呈现着如此的倾向，改变不了现实，就创造一个个可以保护自己的小世界。

然后呢，就让我们沉睡其中吧，现实依旧，你反抗不了家庭，逃不出小镇，烟花只能是圆的。

这很尴尬，然而作品就此止步，没有更深入的探讨了，只留下类似的空空的美感。

只是觉得很可惜，我还记得《达洛斯》那种严肃批判现实的作品，还记得《EVA》那种真实记录内心彷徨恐惧与不安的作品，还记得《星际牛仔》中Spike最后的决断：我的眼睛一只看向过去，一只看向未来。

无法逃避的过去，无法沉默的现实，我比较喜欢这样的动漫。

似是而非，模模糊糊的美好缺乏的不仅是现实，还是真实感。

对动画版的评价？

——很好，这很新房昭之！

或许是去年《君の名は。

》的大热烧坏了宣发的脑子，又可能是海报画面上相近的晴空白云，宣传方从推广开始就不停地把《烟花》和《君の名は。

》联系在一起。

被这样的宣传所引导，既没看过岩井俊二的电影原作，又不知道新房昭之与新海诚风格差别的路人们一对对被哄进了影院。

于是，探讨分支世界可能性的作品迎来了一群对穿越抱有莫名期待的观众，口碑的扑街就无可避免了。

关于网上大量的负面评价，很大程度需要把锅扣到宣传推广团队的脑仁上。

关于新房昭之和新海诚的生平、作品、风格，网上已经有充分的资源，这里就不赘述了。

如果还没来得及看，只需要记住这两人动画风格是彻底，完全，绝对没有交集就对了。

与《君の名は。

》由着监督大人和主创团队自己编故事不同，《烟花》的原作是1993年播放的一部50分钟电视短片，导演是岩井俊二。

没错，就是那个导演了《情书》和《四月物语》的岩井俊二。

而这部《烟花》，明明是在电视上放送的短片，却为岩井俊二赢得了日本电影导演协会评出的当年最佳新人电影导演奖，可以说是妥妥的"大物"。

按照日本人的说法，岩井俊二的《烟花》感动了一代日本人，而这一代人如今正是活跃在动画行业中的翘楚。

可以想象，动画版《烟花》的主创团队们是抱着怎样的心情去制作这部作品。

然而，正是岩井俊二版的珠玉在前，恰恰成了动画版《烟花》最大的困难。

如果完全copy原作，动画版存在的意义就大打折扣，同时50分钟的片长也无法满足剧场版的要求。

如果只借用原作的设定，重新讲一个不一样的故事，实在是大不敬，惶恐之余也偏离了初心。

正是这些无法言说的纠结，有了如今这个一再重启平行世界，横向扩展故事的动画版《烟花》。

——以下关于岩井俊二的93真人版和新房昭之17动画版的比较，会有剧透，介意请回避。

【时代感】1. 93版里的典道是个小学生，17版里改成了初中生，直接导致了很多行动看上去不合理。

比如说放弃妹子的邀约去参加男生的聚会，小学生来说合理，初中生未免令人担心取向……不过，没变的是同班同学的なずな比典道高半个头的设定，毕竟发育有先后。

2. 典道家里的游戏机，93版里的是1990年发售任天堂SFC，17版没看清但手柄来看已经PS风十足。

3. 车站なずな换下浴衣改装洋服，93版里的是黑色无袖上衣+红底白色波点裙，时代感十足；17版改成了一袭白色的连衣裙，平成废宅的最爱有木有？

4. 93版奥菜惠出演的なずな多少还带着几分生涩和畏缩，17版里的なずな积极大胆，火力全开，几乎就是个小只的战场原。

5. 男孩子们打赌的标的：93版是SLAM DUNK的新刊，17版是ONE PIECE新刊。

6. 93版男孩子们走路上学，17版有了自行车、滑板车交通工具。

【剧情】1. 93版典道只重启了一次时间线（假如赢了比赛）。

17版好像是4次？

（赢比赛、登上火车、不被发现、灯塔上），好不容易才把片长拉伸到满足剧场版的要求。

2. 93版典道单纯通过冥想就重启了另一个可能的时间线，17版特地增加了一个水晶灯泡作为触媒。

或许是需要多次重启的原因？

（灯丝还能亮成“ if ”的形状也是不容易）3. “假如赢了比赛”之后，なずな去典道家里接他。

93版是典道被なずな拉着甩下佑介跑步离开，17版改成了典道用自行车载着なずな离开。

主被动逆转了啊啊啊啊，忍不住再吐槽一次平成废宅们……4. 小学生对班主任的性骚扰，扬言偷拍胖次什么的，也是动画版被吐槽比较多的一个地方。

可是，93版直接就是袭胸啊，尺度比17版大太多了。

5. 典道和祐介的比赛：93版なずな去泳池后发现先到典道和祐介没值日而在游泳，于是穿着私服躺在泳池畔的，典道从なずな锁骨抓走了一只蚂蚁；17版典道和祐介后到泳池，发现换了死库水躺在池畔的典道和祐介，趁祐介去#$$!的时候，典道替なずな赶走了蜻蜓（为什么会改成蜻蜓？

）；93版なずな只是做裁判，17版则参加了泳赛而且完胜两个小屁孩……6. 最初的私奔，93版两人有一段搭巴士的对话，去了火车站但没有搭火车；17版里省略了巴士的部分，把内容移植到了火车车厢里。

7. 火车站之后，93版和17版的展开完全不同，似乎没有必要再一一罗列。

但93版终末之前，三浦老师特地拜托烟花职人的同学给典道单独放了一个可以从正下方观看的烟花，典道究竟看到了什么实在是很让人好奇。

17版里则是直接把水晶灯泡当烟花打上了天，再以碎片的方式直白地端出“蕴含着多种可能性”的概念，彻底完全放弃了给予观众自由想象空间的打算。

个人感觉93版的更有意思一些。

8. 片末，93版我们不知道なずな是不是和典道真的“再见”了；17版干脆不知道典道去了哪里……【其他】1. 神前晓的音乐是极好的，哪怕是差评里往往还有“一星给配乐”的说法，足以说明问题。

2. 広瀬すず的配音还有很大进步空间，特别是在本作一大群名声优的映衬下，问题更明显。

火车站被妈妈拽走时候的喊叫完全没有实感，单独听的话绝对能让人能石更……3.「私にもビッチの血が流れている」这句，影院里的字幕没有好好翻译出来。

其实何苦，完全没必要。

总而言之，《烟花》的完成度是足够的。

但受93版的影响太深，以至于只能勉强横向扩展情节的故事编排还是有些令人失望。

毕竟，观众还是希望看到足以衬得上新房昭之名字的表现。

电影中典道不断的假设故事的重演，在中学时期，不知有多少人每天都在期待上学路上能和暗恋的人相遇，自以为假装得很淡定，事实却是流露的很明显，不知这种奇妙的感受是否只属于那些再没机会迈出第一步得人，看着典道不断的重演，回想起往日的那些幻想，真有点美似烟花，哈哈哈。

相对机智点的佑介，无论是假装想去告白，进泳池前去尿尿，无所谓的游泳比赛，被表白却看穿一切，真的就是有这样子的朋友，哈哈哈，完美整合了剧情，哈哈哈哈

烟花作为光线尝到青春甜头《你的名字》的后续作品，从大环境上来说，肯定希望延续君名青春喜剧的风格，所以大根仁编剧下的烟花剧本，结局不错面对一本感性的小说，通过理性的分析各个空间是否合理，显然是行不通的我尝试分析每个人的性格，最后再以自己与各位友人的交流中提出各个问题进行分析，希望对各位能起到帮助

首先：安云祐介（男二）：原世界：给典道制造一个个机会，游泳比赛胜利时被奈砂一句我喜欢你弄得脸红心跳。

游泳比赛胜利后将推奈砂的邀约推脱给典道,暗中准备好典道不跟同伴去灯塔看烟花的借口，却意外失败，还被男主误会，痛打一顿游泳获胜世界：因当面被典道与奈砂喂狗粮，放鸽子而生气，在看到奈砂不知去向后，认为典道没有能力守护奈砂，告诉典道，假期结束后就向奈砂表白搭上电车世界：追逐着电车，内心除了气愤，还有不甘驶向北海的世界：不知道典道与奈砂去哪儿了，爬上灯塔后发泄完冷静下来，玻璃球炸裂见到与奈砂约会的画面，却并没有伸手去挽留回到原世界：继续上课，点名时并没有典道造成的伤口（重点）结论：喜欢奈砂，却更在意友情，为典道创造着一个又一个机会，面对典道的背叛，有愤怒，有不解，一切怨念却在爬上灯塔后烟消云散。

看到破碎的玻璃球中自己与奈砂亲密的画面，没有抓取，也没有挽留，只是高喊着奈砂我喜欢你，结束了一切及川奈砂：原始世界：游泳比赛前与典道一句一句的搭着话，看透了典道的青涩与害羞，游泳比赛后跟祐介说话面无表情，用我喜欢你搪塞着祐介；在医馆遇到典道后告诉典道：我希望赢的人是你游泳比赛获胜世界：表情丰富的邀请典道，调笑的眼神对视典道，回家的路上表现很开心，当自行车上问典道：我们去哪儿。

典道回答不知道时却大笑。

背对着典道换衣服，计划着未来搭上电车世界：在电车上为典道唱起了母亲经常唱的歌，幻想着成为偶像，被祐介等伙伴发现了后成熟大方，表示并没什么好害羞的，被母亲发现后却慌了神，跟着典道逃离所有人驶向北海的世界：向典道倾诉了“私奔”真相，相信典道述说的一切，在海边，帮助典道解开心结原世界：不知所终结论：早熟且聪慧的人，总会比所有人吃着更多的苦，典道赢了是一天的开心以及以后记忆中的苦涩，祐介赢了是履行内心所想以及后忘掉一切开始另一段人生，所以索性将一切交给泳池，悲哀的心灵深处是自己无能为力控制的人生。

我想奈砂对母亲的私奔，一半厌恶自己无定的生活，复杂怪异的身世：一半却憧憬自己紧握着自己的命运私奔的母亲，强势的母亲典道：不如祐介成熟，更不如奈砂，但跟陈丹青评《千里江山图》一般，画中我们分明看到了一位美少年，长几岁，小几岁，不会有《千里江山图》，同样，典道多一分祐介的害羞，多一奈砂的成熟（奈砂来典道家门口时跟祐介说明全部），那似乎这个故事就不再构成。

拼命想隐藏爱慕，一遍一遍在厕所里练习拒绝奈砂，却在真正的到来时，还是顺应了本能，鼓起了勇气。

典道怎么get到奈砂：奈砂会跟典道眼神对视（互相有感觉）通过玻璃珠改变游泳比赛，典道胜利（符合奈砂的直觉，奈砂觉得典道会是赢家，体现实力）奈砂进行游泳比赛的初衷是想要一个完美的“私奔”，典道带着奈砂抛下了祐介（逃离一切熟人，符合私奔的设定，以及此时典道下定决心陪伴奈砂）在电车站受到奈砂父母阻拦时帮助奈砂逃跑（奈砂感到安全感）在电车中仔细的倾听奈砂的经历，烦恼与想法（典道是一个聆听者，奈砂能倾诉烦恼）在电车驶向大海时告诉奈砂这个世界是假的，但还是想与你在一起（典道对奈砂坦诚，奈砂信任典道）什么是青春？

因为你可以遇到陪你犯傻，陪你完成10年成熟后无法再做到的事，典道陪伴奈砂完成了一场私奔（典道能陪伴奈砂做奈砂想做的事）（对比：祐介的画面中，带着奈砂去了烟花大会）最后，据科学研究：当人处于一个比较危险的环境时，心跳加快，会比平时更容易心动当然，你同样也可以觉得一见钟情不存在，我是偏向奈砂爱上典道是合理的一些谈论到的问题2问题1片头奈砂在水中的画面在表达什么？

片头为珠子世界中的典道灵魂与奈砂灵魂（奈砂拿到珠子，灵魂进入珠子世界，但奈砂没有任何强烈的愿望，珠子没被激活→典道第一次使用珠子时喊出：如果是我赢了就好了→典道的灵魂进入珠子内部，唤醒奈砂灵魂→珠子被激活，进入珠子世界）问题2珠子为何在海边只能被女主捡到 ？

1.该海滩的公路处于废弃，维修，人迹罕至，珠子无法被别人拿到；2.奈砂的父亲在该区域附近死亡，奈砂有动机；3.奈砂为学校游泳队队员，一个人躺在游泳池，心情不好时看海：喜欢水，大海问题3珠子为什么变大？

珠子在最后被放烟花的大叔捡到时，明显变大：改变的东西越多，珠子的世界越封闭，珠子变得越大问题4奈砂父亲如何死于冲浪 ？

可能1.无法找到从珠子世界离开的方法 可能2.珠子吸光了奈砂父亲的灵魂 可能3.灵魂进入珠子世界时，肉体在海水中，灵魂无法控制肉体，遂溺死问题5奈砂与典道的电车驶向大海，怎么控制电车往回？

：再次丢出珠子许愿 → 珠子出现在海滩，而不是还在典道手中，遂被放烟花的大叔捡到问题6珠子的世界破碎后产生了什么结果？

1.珠子改变原世界 2.带着典道与奈砂的灵魂来到一个平行世界一些交流中谈到的问题两次烟花为何一圆一扁：1.玻璃球每次穿越的世界不同 2.三个世界全是典道的，但典道在跟奈砂开门前说出：奈砂，烟花一定是圆的为什么老师变小了？

：1.世界不同 2.三个世界全是典道的，老师：不想让所有人知道恋情，却还是想参加烟花大会，胸部太明显容易暴露，遂将衣服收紧，等。

奈砂为什么约祐介却还是带上行李箱？

：与谁私奔都无所谓，奈砂早就明白，这是对自己撒的谎，无论有妈妈追逐否，都会在今天过去后返回；但既然典道输了，就失去了这个机会奈砂为什么最后点名时消失了：开头典道：暑假还要去学校，真麻烦 奈砂：暑假结束后转学典道最后的结局：合理：1.翘课放逐自己 2.去东京找奈砂 3.转学（与小说结局不同，就电影说电影）4.搬家 等...不合理：1.住院 即使三个世界都是典道的幻想，典道也只是脚上受了小伤一些交流中谈到的问题3奈砂对于跟典道或跟佑介“私奔”不同的态度奈砂在如果世界里说，如果典道赢了，她就决定“私奔”但我觉得如果佑介赢了，她不会跟佑介说 “这是私奔哦”都称之为“私奔”也并不对，她喜欢，对典道的态度表明，跟典道在一起就会“私奔”，但若是佑介，那大概只能当做“离家出走”的一个伴（以上为讨论的原句）即：奈砂跟典道：“私奔”奈砂跟佑介：“离家出走”证据：1.佑介失约奈砂，奈砂跟典道从医馆出来，奈砂：“我要离家出走”，“真的吗？

”，“真的”“我打算离开这个小镇”，“开玩笑吧？

”“对，开玩笑”，“蛤？

哪个是真的”，“你猜”2.电车上奈砂：“如果游泳比赛典道赢了，我就决定“私奔””

思路图感悟我所从侧面看见的烟花人生中第一次期待这么久的电影，最后票房，口碑竟是这么个结果，幸好这些东西并不使人难受 烟花究竟从正面看好还是从侧面看好？

或许不重要了，烟花是只能在黑夜欣赏到的，跟爆竹不一样，爆竹会粉身碎骨4,5岁时，影响中的第一次看烟花，长辈们将烟花绑上长长的竹竿，竹竿插在楼顶花坛上，当烟花被点燃，满满一大家子人便围在楼梯口，远远的看着，人们眼中充满着笑意，为什么不可以上前呢？

直至烟花燃尽，父亲让我摸一摸烟花筒的温度，滚烫又不至于松手的温度，我只感觉这温度很“新鲜”长大些，父亲将烟花绑在竹竿上，为我点着引线，我便使劲举高，期待着“嘭”的一声再后来，是带着弟弟，我们单手抓住最小的烟花点燃，在小区的院子撒欢，将烟花放射水中，瞄准金属栏杆，或者让它穿过广场；即使被大人发现，被指责，被臭骂也乐此不疲自此，回头再看，我已经很多年没有放过烟花，只不过偶尔还是听到窗外又出现烟花“嘭”的一声，心情或愉悦或缅怀，从不讨厌，一些太过安静的夜，甚至会去期待。

记忆里的碎片到这里就结束，再后来什么故事印象全无，美好就这么稍纵即逝，余温却陪着我春夏秋冬，所以即安慰又回味，懵懂的年纪，留下了与留不住的东西全是烟花回头仔细的凝视每一个过去的自我，仔细感受每一段回忆，上一个我羞于出口的字眼却安静的在下一个我口中流淌，当时藏在心中无可告人的东西，现在却坦诚的流露。

那时候青涩无比难以出口，却真诚勇敢的能保护某个事物，某个人，许诺一辈子；现在想想，这种勇气原来这么难今年回家便再放一次烟花吧后记：岩井俊二这么说过：烟花是为自己而拍摄的电影，同时也是最满意的作品我想岩井俊二并不悲伤，我们都是在今日侧看记忆中昨日的烟花，为青春谢幕打上庄重的烟火无数个片段的我站在不同角度，10岁的我紧紧握住手中的烟花，满脸无畏，20岁的我满怀笑意，30岁的我安静站在远方，40岁的我静坐在书桌一脸羡慕无数个片段组成的我，继承着一路过来立的志，所下的决心，并为此骄傲，同样为那个10岁的我由衷快乐以上便是所有我从侧面看到的烟花

一颗半给主角外的其他声优，一颗半给音乐。

制作水平属于良作水准吧，剧情实在没惊没喜，而且中间的迷之3D让人觉得很别扭。。。。

四十五度扭头有，女主各种特写杀必死有。

个人觉得岩井俊二的剧情跟新房的风格融合得不是太好，个人觉得这种没啥剧情可言的慢节奏小清新更适合让岩井俊二自己来做。

新房的分镜节奏没有高速中二的吐糟会让人觉得非常奇怪。

而且说实话台词很多意味不明，一眼不合就唱歌一言不合就嚷嚷，莫名其妙就发狗粮。

其实换成岩井俊二自己的风格来处理会觉得萌很多。

宣传的时候拖上君名真的不是个好主意，虽然比起新海诚之前的作品我，对君名感觉也就一般，但毕竟君名有实实在在的剧情，作为一个凡夫俗子，烟花这电影我真不知道他们在搞啥。。。

综上所述，此片适合二次猿监督真爱粉以及声控观看，路人就别浪费时间了听听音乐就行。

2017.12.1上映，不想去电影院吃狗粮，所以捱到今天。

官方打着《你的名字》2.0做宣发，从做这个决定开始，这波营销注定失败。

新海诚是什么人？

是个对画面从一而终的偏执狂，那对现实场景的细致还原就能让你高潮久久不退，但是他一直讲不好故事，带着万叶集的《言叶之庭》是他的作品中我最喜欢的了，推荐给了不知多少人。

新房昭之我只能用“意识流”来形容他，很多作品太过作者化。

《烟花》中一直被诟病的迷之3D在他的其他作品中经常出现，和把人画崩一样稀松平常，比如他的物语系列，再比如Fate/EXTRA Last Encore我就看不下去了，把尼禄画崩就算了，阿尔托利亚不能崩，我不看就等于没崩（骗的自己都信了） 。

如果说《烟花》5.1分你认为没错，我说你没看懂；那另外一部更加意识流的汤浅政明的《春宵苦短，少女前进吧》我打了五星，要不要尝试食用一下。

下面回到烟花，解析加翻案，附带大面积剧透还没看过《烟花》并且准备看的给你十秒钟时间撤离1.普遍认为好的部分——音乐主题曲：《打上花火》插曲：《 ForeverFriends 》《 瑠璃色の地球 》2.两个细节逆转时光或者说创造另外时空的玻璃球中的灯丝形状是英文单词—— If女主比男主高小半头，暗示女主更早熟一点3.两个贯穿的提问烟花到底是圆的还是扁的？

侧面呢？

如果怎样怎样是否会怎样怎样没看过93版的50分钟电影版，和动画版有很多设定上的区别，本文仅以动画版阐述看到有网友提出比较科幻的两个假说：1.存在灵魂世界，女主爸爸和男主女主最后进入了灵魂世界。

2.除了片头的世界是真的，后面的四个世界都是假的，男主从开始就死了，女主用玻璃球创造了后面的世界，引导男主完成了后面所有一切。

我只能说脑洞真的很大，想法真的很好，但是这只是一部青春文学，虽然表达方式比较抽象，但是不应脱离现实世界，任何不以故事背景为基础的假设都是耍流氓。

影片开头以闪前开篇，共计以男主口吻说了四次“如果”，这四个如果对应了现实世界和三次逆转后的世界。

现实世界：男主典道的家庭开小商店，妈妈神经大条，烟火大会这一天主张要关掉商店去跳蚤市场摆摊，爸爸虽然对典道吐槽觉得没有意义，却依然不反驳妈妈，体现出家庭和睦，相对传统，间接交代了典道的成长环境。

在男主女主男二，三个人中男主应该是最不成熟的，多一分少一分都构不成这个故事，在厕所一遍遍的练习隐藏爱慕。

典道去上学路上，女主奈砂在海边捡到了玻璃球。

男主和朋友们在路上经常打赌，输的人要去性骚扰三浦老师，到了学校他们讨论目光所及之处女同学的罩杯，体现了那个年纪的他们之间的日常，不是很懂却又乐此不疲。

下课男主装睡偷看女主，男二过来和男主聊天，问他女主可不可爱声称之后要去表白，之后又说怎么可能去表白被拒绝了多丢人。

表述出男主和男二的性格，男主爱慕却怂的彻底，男二比较外向在喜欢的人和朋友之间更重视友情。

从这一刻开始，男主和男二对对方喜欢女主心知肚明。

这一段情节为现实世界也就是没有使用玻璃球之前的世界，男二牺牲自己撮合男主和女主埋下伏笔。

办公室老师男和老师女（三浦）在讨论要不要继续隐瞒办公室恋情的时候（注意这个时候三浦是前凸后翘的身材），女主把家里让她转学的信给了老师，下一镜，女主躺在泳池边思考着家里的情况和不开心，男主和男二值日刷泳池，男二以看到女主就想大便离开，第一次给男主创造和女主独处的机会。

男主在搭讪的过程中第一次见到了玻璃球，问女主要不要游泳，女主说不游，蜻蜓停在女主脸上女主让他直接帮忙拿开时他的害羞，再一次印证那个时候男主不过是个乳臭未干的小子，并且女主看透了他的青涩与害羞。

男二返回要和男主游泳比赛，男主赢了让男二买给他最新的海贼王，男二说他赢了就去表白。

这个时候女主突然加入，前面说不游后面又突然加入，很多事情其实就是一瞬间就决定了。

赌注为：我赢了说什么你们都要答应（而实际希望男主赢，并且认为男主可以赢，，一切交给泳池），结果男主输了并磕破脚踝男二胜出，在男二胜出后女主用我喜欢你搪塞这男二，男二脸红心跳不敢面对，女主面无表情。

情景转到教室，五个男生在教室里争论烟花是圆的还是扁的，只有一个人站是圆的这一边，其他四人全部认为是扁的，赌注分别为:帮他们做暑假作业，和搞定三浦老师的走光照。

打赌和赌注贯穿着他们的生活。

一行人提出找一个可以看到烟花侧面的位置看烟火大会。

穿插讲述，男主回到家看到男二在自己家，并且重提烟花到底是圆的还是扁的，男二坚定的说是圆的，在教室说是扁的只是为了配合一下大家，并且男主说到如果是扁的呢？

男二说不可能有那样的世界，为后面其他世界烟花的不同形状埋下伏笔。

男二有着坚定的世界观和做事法则。

同一时间，女主回到家，对父母冷淡，用行动证明了并不想和父母一起吃冰淇淋，回到房间决定离家出走（约男二还要带行李箱是她一开始就知道无论和谁，无论妈妈是否追逐第二天都会返回，结局是注定的，愿景和私奔的距离幻想的美好成反比），隔墙而来的继父和母亲的谈话声：和朋友离别会很伤心吧/她没几个朋友/男朋友呢/怎么可能有呢/谁知道呢现在的年轻人。

一组情景和几句对话，表达出女主的成长环境，母亲对她并不了解和足够关心，继父无论出于什么原因的关心在母亲没做到之前都没有立场，在之后情节对女主亲情缺失和成长环境的糟糕有进一步补充，早熟且聪明的人总会吃更多苦。

约定集合点，几个之前讨论烟花是圆的还是扁的的人，问了喝醉的烟花工匠，工匠回答他们是扁的，权威人士一个有意无意的欺骗会让年轻人坚定不移的相信，或许谁都没有意识到。

少年们离开后，酒保问工匠你这样回答没有问题吗？

工匠说我回答过吗？

暗示烟花在现实世界不会是扁的。

男主家门口男二以伤口需要找医生处理否则会破伤风为由，让男主去自己家诊所，并让男主帮忙拒绝约好五点相见的女主说他来不了，再一次为男主创造机会（也是不敢面对），在男主质疑他说他不是一直说要去表白时，男二说之前自己都是玩笑怎么可能喜欢那种丑八怪。

这种小伤口不会得破伤风，嘴上说不喜欢的也不一定不喜欢只是有其他理由。

男二爸爸问男主男二去哪了，男主说去了烟火大会，男二爸爸说就是因为男二整天玩才想送他去私立学校。

在护士处理伤口时男主自顾自说了一句烟花到底是圆的还是扁的呢？

护士和男二爸爸的一句：嗯？

大概不是没有听清问题，而是这个问题在大人的世界并不存在，只有懵懂无知的年纪才会有这么无聊的问题，大人总是把他们的想法和寄托强加在孩子身上。

女主离开男二家男主跟在后面，女主问他我以为赢得会是你，男主回答你游得太快了我有点着急，女主问是我的错吗？

都是我的错吗？

体现了女主性格缺失的同时，其实是一个双关问句一是着急男主get不到她为什么想他赢，二是她问的并不是游泳太快她错了吗而是家里的情况是她错了吗。

画面上第一次体现女主比男主高半头，并不够成熟的男主在这个问题上并不能给她答案。

当男主问行李箱是什么情况时，是女主第一次也是唯一一次回答男主她要“离家出走”而不是私奔，因为是现实世界因为赢的人是男二。

她问男主你知道我为什么认为赢得会是你吗？

没有讲述的回答是，因为我想是你赢。

女主被母亲发现强行拖回家，向男主呼救是男主并没有出手。

当男主回过神追过去的时候人已经不见了，这一幕正好被等男主汇合没等到回来找男主的一行人看到，一行人在讨论女主怎么了的时候，男主发现男二在笑，对自己没有应女主的呼救而出手无处发泄的男主打了男二一拳，同时第一次“如果”出现——如果当时赢得是我。

（这一次如果打破软弱的内心）第一次逆转：时间回到泳池边，玻璃球实现男主的愿望，游泳比赛男主赢了。

女主表情丰富的约了男主一起去看烟花（符合了女主一开始的认为，男主会赢。

和现实世界的情景形成对比，一次是对男二直白到无情的我喜欢你，一次是满心欢喜的难以掩饰）。

同时改变的还有，女主把反抗母亲从没几个朋友的点更改为没有男朋友的点；男二在现实世界坚定认为烟花是圆的，变成了认为烟花是扁的；男主回到家不是男二已经在自己房间，而是男二从男主家没关的后门进来，男主还说他没关你也别随便进来，说明在这个世界男主和男二的关系或是心境发生了变化，由现实世界的男主回家男二已经在他房间打游戏看出，他们在现实世界或者说在当时的时间根本不会介意这些，在谁都没有发觉的情况下产生了微妙且微小的变化。

女主来男主家找男主，男主以要去楼下买饮料为由，不让男二发现；男二下楼刚好看见男主自行车载着女主离开，男二因当面被喂狗粮放鸽子生气（现实世界会不会生气还值得探讨）男主载女主到了车站，问女主你是要离家出走？

女主把现实世界中男二赢了的回答“离家出走”更改为“私奔”，男主问私奔是指两个人一起去死吧？

女主回答那是殉情。

去哪呢？

能去做什么呢？

隔着墙等女主换衣服化妆的两人展开了对未来的询问，女主回答：陪酒小姐，调酒师只要谎称自己16岁就行了。

化妆完成后男主泛着光的眼部特写印证了谎称自己16岁是否能成功算是过关了。

女主是比男主成熟的，无论是高半头的暗示还是一瞬间决定的暗示，但是也只是初中生而已还是带着某些天真和憧憬。

从捡到玻璃球决定离家出走也被更改为因为是男主赢了才决定出走。

女主说你要对我负责啊！

男主或许不知道这句话的意义？

还是在思考这背后承担的责任。

就在这时男主父母出现强行带走女主，男主在强烈的内心挣扎后出手阻止，和现实世界的没有出手阻止相呼应，却被女主继父一拳打翻在地。

男主和其他朋友相遇，男二质问男主：女主呢，你们是不是在交往，不然那是怎样？。

男主说不是，含糊不清，支支吾吾。

男二说你真烦人。

说明性格并没有改变，只是男二不再是现实世界那个现实世界撮合男主和女主的男二，或是看到女主不知去向认为男主没有能力守护女主，告诉男主暑假结束他一定要去表白。

烟花开始燃放，在这个世界升空的烟花炸开是扁的，说烟花是圆的的那个人输了。

开始闪回现实世界发生过的情况，男主意识到不应该是这样的。

第二个如果出现——如果男主和女主前面上了电车（这一次如果打破了束缚）第二次逆转：男主躲开了女主继父的拳头，带女主上了电车（帮助女主逃跑使女主感到安全感，后面倾听女主的经历体现是一个好的倾听者）。

女主向男主讲述了妈妈的故事，她爸爸是她妈妈结婚的第一个出轨对象，怀孕后就一起私奔到了现在的小镇。

后来爸爸死了（死于冲浪），漂浮在海上，手里拿着玻璃球（女主的爸爸应该也使用过玻璃球或许被女主捡到是注定的事）。

爸爸死了一年后妈妈就和新的男人在一起了，现在这个继父是第三个。

所以她一直和男主强调她这不叫离家出走叫私奔，并说这是随了妈妈bich的一面，不做陪酒女的话就进军演艺圈做个偶像吧。

女主对母亲应该是一边厌恶自己无定的生活，复杂的身世；一边憧憬着紧握自己命运的母亲。

插入曲《瑠璃色の地球》，歌曲播放中的画面，是成为偶像后和男主玛丽苏的未来，然后女主下坠，画外音：私奔也是不可能的，至少转学前这一天和男主在一起。

接着就被男二和父母同时发现男主和女主在电车上。

男主拉女主躲，女主问不能被他们发现吗？

男主回答：男二喜欢你。

在下了电车跑路的途中，男主说了和女主在插曲时一样的话，就算之后不行，至少今天要和女主在一起。

一行人跑和追的过程中，偶遇男老师和女老师在路边，遇到后，一行人展开了不同的对话。

1.你们果然交往。

才没有。

（女老师依旧欲盖弥彰）。

2.你们在干嘛？

我们在研究烟花是圆的还是扁的。

哈？

（大人的世界依旧不能理解这个问题。

）3.男老师：欸？

晴子的胸部本来是这样又小又平的吗？

（这里老师的胸由最初的前凸后翘变成了平胸。

1因为世界不同2本就是假的3你这么问怕是没被打过）登上观看台后，女主问男主你们今天不是在讨论烟花是圆的还是扁的吗？

男主回答绝对是圆的。

第一在现实世界女主不会问这个问题，第二男主在现实世界或者说现实世界的时间并不知道是扁的还是圆的，现在却相当的确定。

说明所有人都在不知不觉中改变和成长。

但是在这个世界，不是圆的也不是扁的，烟花是花朵状的。

女主说她不在乎只要和男主在一起。

第三次如果——如果两人在电车上没有被其他人发现，我们能一直在一起吗？

（这一次如果，与周边所有的人与环境的冲突达到顶点）第三次逆转：在被发现的时间点前男主拉女主躲了起来没被其他人发现。

并且男主确定这所有的逆转只有自己记得所有逆转前的事情，并且男主把所有的事情告诉了女主，女主依旧确定：即使只有一天，我也要和你在一起（男主对女主坦诚也使女主信任）。

但是列车改道了，并没有驶向东京或者大阪，而是驶向镜面的大海，驶向一个小镇。

那个曾经乳臭未干的男孩带她看到了牢笼的边界。

男主问女主：“如果我像玻璃球许愿让我们回到现实世界会怎样呢？

”“那就会回去了吧”“那样就会没办法和你走到一起了吧，如果是那样的话我宁愿呆在这个奇怪的世界，和你一起”女主问男主：“下次见面时什么时候呢”这个时候醉酒的烟花工匠捡起掉落在海边的玻璃球（玻璃球比之前大，可能使用次数越多越大，也可能并不存在玻璃球，玻璃球只是一颗颗烟花，每一次都是一种绽放的可能），当做烟花放到了空中，男主的那句没有说完的话在一半戛然而止。

玻璃球炸开碎片是所有的可能性（男主的画面陪女主完成了她想要的私奔，而男二的画面中带女主去了烟花大会）男主和女主伸手抓住了属于自己的碎片，而男二也看到了自己的碎片却并没有伸手，只是和一同在看烟花的所有朋友，大声喊出了喜欢的人的名字。

插入曲 《 ForeverFriends 》 女主对男主说：真令人期待呢。

渐渐远去。

最后一幕：学校，老师点名，点到三遍男主的名字，没有人答应。

片尾曲：《打上花火》男主女主最后去哪了？

我认为女主还是转了学，而男主去好好道了个别。

面对自己的牢笼至少要选择做点什么，至少要看到边界，路上还有美好，不然也只有自怨自艾沉到海底去吧。

烟花到底是圆的还是扁的？

从物理现实来讲它应该是不规则的，烟花的爆炸并不可控，但是可以相对看做是圆的。

从故事中感性世界来讲，你怎么看待它，它就怎么对待你。

而且这个争论也已经不再重要，那个夜晚曾经绽放过。

可能也并不存在许愿的玻璃球，每一个没有绽放的烟花都是一种于男主都是一种可能性。

如果怎样是否会怎样？

这个问题就像所有人对待后悔的事，如果再让你重来一次，你会如何。

你可能不后悔还是这么做，你可能后悔但是重来你也改变不了，或者你像《大话西游》的最后一幕，你看那个人好像一条狗哦，你也只能做那只狗，取经路上一去不回头，让这天再也遮不住你的眼。

但是人生没有如果，没有重来，只有像片中最后男主的朋友们一样，拾起勇气大声一点，承担所有的后果。

有网友影评说，还不是就是一个现实没办法改变，靠幻想逃避的垃圾故事。

我想新房昭之，岩井俊二要讲的并不是这么一个垃圾故事。

他们想让你们看到：所有暗恋过的人的青春。

美好像烟花一样稍纵即逝，或者像玻璃球的爆炸戛然而止。

但是不能否定你经历过，戴上VR经历过的世界，不叫经历过？

人都是在不经意间就成长了，刚开始他们都还是无忧无虑的少年，每天打打赌做着自己为很“荤”了的事情，隐藏爱慕，不知道何为私奔，何为责任，什么是希望是你赢，一定要是你赢，后来他们就变成了现在的我们，我们再也变不成他们。

你只能在苟延残喘妥协不作为或者鼓起勇气若一去不回便一去不回中选一个。

（未成年人不要拿这句话怼你们父母，说我支持你们早恋，反正和我无关）。