周围有婴儿的哭声吗？

道理我都懂，但这真的不是陋习吗…

网飞显示这部要下架了才注意到这部setting在男鹿的电影。男主最让我佩服的莫过于在大冬天果着身子在男鹿跑了那么大远甚至还吹了三更半夜日本海的海风都没冻死…

生剥鬼节真是一个给孩子留下精神创伤的节日。吉冈里帆靠脸就能传达嫌弃。社死引发的连锁悲剧。硬上（伪）处男十分有趣。古川琴音出演了《凪的新生活》，本作里女儿名字也叫凪，女主的名字叫琴音。二者都和她无关。仲野太贺 这张老实的脸，就是会受伤的样子。随便吃个饭，都要挨揍。生存艰难。这些挣扎求生的细节，大概是最大的看点。海边的动作，看守者的形象，致敬了《麦田里的守望者》。一个脱轨者的自我救赎。面具下，他嘶喊着凪。大家却以为他是鬼。

结尾很棒。

日本版海边的曼彻斯特 背负的罪孽是裸奔？

一个无能狂怒的故事。缺点 缺点就是文艺片无聊的节奏它都有。太贺真是一个好演员。喜欢他。

6.8 资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒

新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。

佑在每一种社会角色里都显得笨拙而无所适从，无论是作为儿子、丈夫、父亲还是同僚。其实生而为人很多角色对于每个人来说都是第一次，都是生疏新鲜的，只不过佑是那种唯唯诺诺不擅伪装的人，酒后的裸奔可能是一种“坦诚”的极致了吧。

【日本新片展】不在场的，陌生的，憋屈的，嘶吼的

最后看到企划是是枝，就不奇怪这种元素上的熟悉感了，佐藤还是青涩了点哈哈哈哈哈，但有几场戏还是不错的~最喜欢的是幼儿园那段~值得一看~（折坂悠太的配乐也太妙了！话说仲野太贺在这里还有点帅哈哈哈哈哈）

3.5 日本丧文化，无用且废柴的新手父亲的呐喊与救赎，“生剥鬼”传统的没落，亲子关系的疏离，东京与乡下的工作与生活，残酷的现实困境。有几场戏的闲笔很好，一开始被吓的小女孩哭着说自己是个好小孩，佑和朋友吃着棒棒糖倚在滑梯上看“东京”，琴音与母亲抽烟的聊天，佑在车里塞给琴音一罐热饮。还有两场关于父亲的戏看得心疼，一次是佑在保育院哭，一次是结尾的戛然而止。真正意识到自己的父亲身份时的热泪盈眶，及与被另一个爸爸保护起来的女儿的嘶吼对抗。

B+/78｜生剥鬼本身的寓意就极具讽刺性，惩戒懒人和坏孩子的鬼神，仪式上把孩子吓得撕心裂肺，而大人们却满脸笑意，这反差当真是父权意志的绝妙体现，最后年轻懒惰的父亲迸发出的呐喊与孩子的哭声让人心碎，终究错过就难再得。情绪够了，但是镜头有点乱，太强调情绪反而让影片整体质量下降。私心给太贺桑加星，真是太喜欢太贺桑了！屁股也很翘！（不是。ps：前排几个姐姐带着一个小孩子来看，结果小孩子被吓得不停哇哇叫，真是醉了……#2020日本新片展#

别致的地方旅游宣传片，就是节奏非常非常差，没有抓人的钩子，以至于观赏途中频频走神儿。

沉闷

节奏太慢 太贺可以🉑️

没有所谓破镜重圆，没有英雄主义的胜利。逃走时不顾一切，回来只能无助嘶吼。车里留下的罐装咖啡，是我不需要的温暖。

总感觉还没开始就已经结束，太贺也是越看越好看的类型。

懦弱本性。

好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山