大红包2：龙凤呈祥

2025 年才刚刚开始，我觉得不出意外，今年不会有比它更差的片子了！

全片充满男性视角下对女性身材的审判，呼之欲出的大胸大屁股，不是俯拍看乳沟就是仰拍看屁股，一整个是披着喜剧片外壳的三级片，爱丽丝给男主跳舞那一段给我看吐了！

穿着少的不能再少的情趣舞服，搔首弄姿做着勾引男主的各种动作，就差和男主在节目上当街做爱了！

太恶心了真的太恶心了！

导演该给所有女观众道歉！

这片子简直是教科书版的厌女辱女性别歧视，退钱！

故事讲的是一个贫穷编剧意外获得了美国生父 100 亿的资产，为了顺利继承，搞一场选秀节目，挑选全球最优秀的儿媳妇打理家族产业（最后证明其实是为了节目流量的一场骗局）典型普通人都做过的白日梦“喜剧”，但男主有青梅竹马的女友，想假结婚继承财产后离婚，迎娶女友。

（戏中戏，整个影片其实是男主写的剧本）男主做编剧穷困潦倒是有原因的，剧本仿佛是发情的脚趾激情敲打下的产物。

导演啥都想拍啥也没拍好，想批判流量为王的直播时代，想歌颂真爱至上，想批判彩礼文化，想歌颂父爱如山，想搞笑，想煽情，最后搞出来四不像的依托答辩！

观众啥也看不到，只能看到所有不漏半个胸就不会穿衣服的女性形象，男性意淫下的辱女狂欢！

我们好不容易让女性被看到，争取女性自由平等，争取平权，让女性可以不必性感美丽，温柔贤惠，不被物化，不做男性的性资源和附庸，导演一部片子一杆子打回解放前！

性别意识一下退回到百年前！

导演对爱丽丝这个形象真的恶意满满，一个看似完美的女性，“恶意”勾引男主，瞧不起“下等人”，为了获得流量和巨额财产，结果被一整个刷了一通。

且不说她这种做法正确与否，一个完美的女性，就因为一个编剧两句假大空的口号觉得他踏实稳定，愿意以身相许，这可能吗？

男主一无是处，只有巨额财产，那她为了钱嫁给他有什么不对的？

不然她图啥？

图他不洗澡？

还是图他 30 秒？

克拉拉一个人演 5 个角色（全部没有名字）全部漏半个胸，男主说她不错，想让她参加节目，结果被告知是编导的女朋友，这好笑吗？

随便一个男的都能配平各方面都很优秀的女性是吗？

这是哪门子平行宇宙！

刚查了一下，发现导演就是男主，这是给自己拍了个梦想照进现实是吧！

你是不是还觉得自己挺巧妙挺聪明的？

可惜了李胤维和何欢（都是喜人）下次别接这种烂片了！

太败观众缘了！

烂片别看！

快逃！

大红包2：龙凤呈祥 (2025)3.92025 / 中国大陆 / 喜剧 / 李克龙 / 李克龙 李春嫒恶俗至极！

充满男凝的辱女狂欢！

很多爱情喜剧都以轻松诙谐的方式讲述着男女情事，可在欢笑背后，也巧妙地引导人们去思考金钱与婚恋之间的关系。

这部《大红包2：龙凤呈祥》便是如此。

这个笑料百出的故事，既揭示了没钱结婚之难的现实议题，又表达着真爱是是一种纯粹且深厚的情感连接。

影片从一开场就展现出强大的喜剧基因。

囊中羞涩的编剧金龙，虽与玉凤两情相悦，却因拿不出彩礼钱，被爱财的女友老爸刁难，迟迟无法迎娶亲心上人。

可当他意外继承了失踪父亲的上市公司，瞬间变成百亿富翁后，一系列人物粉墨登场，一系列荒诞不经的趣事接踵而至，也让观影者的笑声连绵不断。

而剧情设计上十分机巧。

金龙由穷编剧到有钱人的身份突然反转，本就让观者觉得可乐，但随后层层叠叠的多重反转，埋伏着层出不穷的笑料，不断给观者制造着惊喜。

而且，每一次反转都恰到好处，既在意料之外，又在情理之中。

由此足见，兼任编剧的导演李克龙研磨剧本时的用心良苦。

影片试图打破“第四面墙”，来拉近作品与观众的距离。

让观众在惊讶于反转时，更能切身去体会导演所想要传递的的价值观。

剧情则由始至终围绕着“金钱考验爱情”这一设定来刻画人物。

片中的金龙先是因没有30万元的彩礼，陷入不能与玉凤结婚的困境。

但当暴富之后，突如其来的财富让他的生活发生了翻天覆地的变化，也让他和玉凤之间的感情受到了冲击。

他因钱移情别恋，还是富贵不能移，坚守对玉凤的初心不改，成了画在观众心头的问号。

千万不要认为故事只是为了搞笑而搞笑，其实是带有很强的现实色彩。

在现实生活中，没钱确实常常让结恋变得艰难重重。

彩礼、婚房、婚礼开销等，桩桩件件都离不开金钱的支撑，对于很多经济条件欠佳的情侣而言，这些就像一座座大山横在通往婚姻的道路上。

可能因为拿不出彩礼，惹得双方家庭矛盾频出；又或许租不起理想的婚房，只能将婚期一推再推，满心的爱意似乎都被现实的金钱难题消磨了几分。

而片利金龙和玉凤之间爱情好事多磨这一系列的情节设置，真实地反映了在物欲横流的社会中，人们在面对在金钱和爱情之间抉择时的挣扎与困惑。

爱情喜剧最终想要传达的往往是，即便金钱会给婚恋带来诸多考验，但真爱才是核心支撑。

不管是经历误会、贫富变化，男女主最终都会领悟到，相较于金钱带来的物质享受，两人之间真挚深厚的感情才是让婚姻长久的关键所在。

片中， 李金龙明白了真爱的珍贵，选择了与玉凤在一起。

这一结局不仅让观众感受到了爱情的美好，也有力地传达了“真爱无敌”的核心价值观。

李金龙和玉凤之间的感情虽然经历了风雨，但最终还是迎来了彩虹。

他们在影视城的大殿中举行的那场盛大而又温馨的中式婚礼，不仅是对他们爱情的最好诠释，也让观众感受到了真爱的力量。

这种对真爱的坚守和追求，在当今社会中显得尤为珍贵，也让观众在欢笑中得到了心灵的慰藉和启示。

从而彻底明了，无论面对多少困难和诱惑，只要两个人真心相爱，就能够克服一切。

总体而言，《大红包2：：龙凤呈祥》是一部集搞笑、温情、思考于一体的优秀喜剧电影。

它以其独特的喜剧风格、深刻的社会议题探讨、真挚的情感表达和精巧的剧情设计，赢得了观众的喜爱和好评。

在欢笑中，观众不仅能够感受到电影带来的快乐，还能对金钱与爱情的关系有更深刻的思考，体会到真爱无敌的力量。

贺岁片《大红包2：龙凤呈祥》看完挺惊喜的！

无论是从剧本架构、喜剧效果、拍摄制作，包括演员表演（虽然没有大牌演员但依旧塑造出了这么多立体丰满让人印象深刻的精彩角色），都让我觉得很惊喜。

整体观感上又是一部让人觉得非常轻松舒服的喜剧，而电影里喜庆欢乐的氛围也很适合现在年前贺岁的这个特殊时间点。

故事文本和叙事架构的整个设计都显得非常秒。

既是导演又是编剧的李克龙，把影片用“写剧本”的方式完全套住了，有戏中戏、有反转反转再反转，电影里各类形形色色的人、和各种奇葩荒诞的事、以及内涵吐槽反讽的现象，其实都是在主人公“小小编剧梦”的剧情里。

最后以一场剧本围读会结束，真的很精巧、也很有意思！

以一个创作者的角度来看，导演还是很有创意且敢于尝试的思想超前者；而对于观众来说，也是需要看到这样有新意的作品来刺激和改观一下陈旧的思想。

“你这不叫绝活 你那叫绝了自己的活路”、“你不要那样看着我 臊得我脸红得像红苹果”、“每月一千块 你比政府低保还低了二百四”…处处都是像这样搞笑的台词和桥段，还能看到《满江红》《上海滩》《射雕英雄传》《月亮与六便士》、以及梅超风、白娘子、玛丽莲梦露等各种有意思的致敬。

作为喜剧，《大红包2：龙凤呈祥》做到了让人从头笑到尾的效果，笑点很是密集、且对梗的设计既自然又容易让人get到。

影片里，既有一些显得荒诞无厘头的搞笑情节，又有许多黑色幽默的反讽内涵。

在轻松大笑的娱乐化表达之下，也不乏一些社会性话题和热点类事件的探讨思考。

故事的主题是“真爱无敌”。

这很宏伟、也很正能量。

但我们都知道，现实生活里真爱总是会被各种各样的“人”或“事”给阻扰。

影片里的李金龙和葛玉凤也正是这样，虽然相爱多年但要走到步入婚姻组建家庭那一步，就很难。

比如，三年之内买房子、彩礼三十万，这就是对李金龙想娶葛玉凤最大的难题。

对一个小地方、未成功的小编剧来说，这样的“大红包”他一时是难以给出的。

所以，他不得不列出自己的“六大计划”，并对这起婚姻“从长计议”；就算是一夜之间莫名其妙的成为了“百亿富豪”，也要被继承的条件所约束，而不得不策划一档“全球金龙新娘选秀”来促成他的真爱之旅。

在表达这一场真爱之旅的过程中，导演也是为我们展现了许多传统的观念和习俗，在恋人谈婚论嫁中所带来的影响和思考。

买房也好、彩礼也罢，父母的眼里都是想让女儿嫁过去活得更好更幸福；而在男方的眼里也会觉得你是在卖女儿一样、有着封建糟粕的思想。

而到底爱情和婚姻是需要建立在必要的物质条件之下幸福，还是真爱能让两人打破一切困难共同创造才更幸福，是一个值得深思的课题。

而针对这一现象和探讨，导演却编出了如此绝妙的故事和架构，真的让人感叹。

不但如此，影片里从头到尾也对现在短视频旺盛、流行直播、追求流量不惜编造虚假事件的现象有所表达。

电影开篇就是非常壮观的网红打卡直播现场，一堆网红使出十八般武艺进行流量和热度的博弈；热闹的小吃街上每家每户现场卖着产品、线上都要开着直播带货；影视城火了、小人物突然成百亿富豪了，一堆网红都是冲在第一线架着手机就是直播捞流量，而扛着大摄像机的传统媒体只能被他们“踩在脚下”；甚至为了流量可以策划一出从头到尾都是骗局的大型综艺，从嘉宾到选手都是自己安排的“剧本”。

对于这种现象的刻画极为的真实，且让人感同身受，许多画面都是我们能亲身所见或者在网络上所能看到。

很讽刺，但现实就是这样的让人无语。

当然，对于这种网红经济和媒体追流量的不俗，也用一些小技巧进行了反讽。

比如选秀时的突发情况，让一位“完美女人”的选手打破了原有的计划、又让一场戏中戏的婚礼对为了热度和利益的“完美女人”显露真身、更是让参与这一场“闹剧”的编造者们在虚构的剧本中“逃过一劫”。

真正做到了对现实中各种社会现象的批判，又让所有人回到了性本善的初衷里。

这是戏剧的魅力，也是生活的乐趣和本该有的美好！

李克龙导演的《大红包2：龙凤呈祥》好笑又感动，影片让观众在此起彼伏的笑声中领悟爱情和婚姻的真正意义。

影片由李克龙、李春嫒、阿依帕丽主演，还有张琪、何欢、宋晓峰、张晨光、王德顺等众多笑星、演技派加盟，构成一部星光熠熠的贺岁档喜剧片。

电影以社会热点议题切入，导演通过角色提出问题：结婚该不该要彩礼？

这个问题的答案可能众说纷纭，我们打开短视频APP，可能上面的男性和女性都表示反对彩礼。

可是，现实中哪一对“准夫妻”能躲得掉彩礼环节？

我最近看到一个新名词“舔狗经济”，多指男生追求女生时带动的经济活动，比如买花、吃饭、看电影、买礼物……男生看似花钱大手大脚，但也是在他基本能负担的范围之内，进而促成了“舔狗经济”的兴盛。

但是，男女真正到了谈婚论嫁的地步，如果出现天价彩礼，那就让不少男生望而却步。

彩礼话题的争论不休，“舔狗经济”也在崩塌，直接反应就是现在的男生都不愿、不敢去追女生了，现在内地电影票房始终下行，也是受到“舔狗经济”崩塌的影响。

因此，很多人也认为彩礼是压垮“舔狗经济”的最后一根稻草。

《大红包2》直面婚恋中的彩礼问题，导演架构了一个既梦幻又现实的故事。

主人公金龙原本是个有梦想的穷编剧，他与女友玉凤两情相悦，由于玉凤父亲索要的30万元彩礼而难以成婚。

谁能想到，金龙失踪多年的父亲突然出现，他陡然间继承了百亿家产，他的玉凤的感情将面临巨大考验……

电影以反差设置营造幽默效果，金龙出场时是穷光蛋，受尽周围人的白眼和嘲讽。

谁能想到，金龙离家出走的爸爸突然回来，还是身家百亿美元的超级富豪。

金龙一下子成了别人眼中的贵公司，身边的好友立马给他捏肩捶腿，平时对他怒目圆瞪的准岳父也笑脸相迎，金钱将人性的丑态表露无疑，同时带来层出不穷的笑点。

更犀利的是，金龙成为综艺节目的主角，为他开设了“全球新娘选秀”活动，无数女网红对金龙示爱。

金龙有钱之后，走到哪里都被众多自媒体举着手机拍摄，网络红人为了流量的吃相格外难看。

导演在片中不仅是讽刺了天价彩礼，还对为流量不择手段的做法，现实代入感极强，引发的喜剧效果也是一流。

我在笑过之后，还是能代入现实思考。

金龙这样一位在底层苦苦挣扎且心怀梦想的青年人，足以引发我的共鸣。

大家的生活即使比金龙强，但都没有摆脱婚恋生育、挣钱养家的生计范畴。

人人都在笑话金龙，但转念一想，金龙就是芸芸众生的一个典型。

每个人生活中似乎都有不同的烦恼，归根结底，都是由于“钱”闹的。

金龙一穷二白，彩礼成为巨大的阻碍；金龙发财暴富，真爱成为选择难题。

他开始觉得文化程度不高的玉凤配不上自己，特别是他身边出现光鲜亮丽、举止主动的大美女，他迷失了自我，找不到真爱了。

导演通过人物前后天差地别的命运走向，清晰地表达出金钱不能决定婚恋幸福的观点。

真爱是双向奔赴，可遇不可求。

金龙没钱时得不到真爱，有钱时忽略真爱，这就是人性的悲哀，过度看重金钱在婚姻中的作用，爱情就变得无足轻重。

《大红包2》定于1月10日公映。

影片有笑点、有泪点、有思考，敢于对彩礼进行直面抨击，有胆量！

叮铃铃/文

每年到了这个时候，红包又牵动着很多打工人的心情，一边期待期待着公司派发的年终红包，一边又不堪人情往来送红包之扰，2021年，李克龙导演，包贝尔、克拉拉主演的喜剧《大红包》凭着一场红包引发的闹剧，击中了观众的笑穴和泪点，赢下2 .35亿票房，成为当年的贺岁黑马。

现在时隔三年，由李克龙自导自演，李春嫒、阿依帕丽、张琪、何欢联合主演《大红包2》卷土重来，以更轻巧有效的喜剧手法，更狂狷的想象力，以及更接地气的情感故事，上演了一出水灵灵的黑马归来。

作为一部喜剧片，影片的故事比上一部有了不小的进步，不再单纯地指向公司同事之间的红包现象，而是把镜头对准时下风风火火的网红经济，以一笔突然出现的百亿遗产为引线，李克龙饰演的小编剧李金龙为了拿到这笔天降横财，只好暂时与青梅竹马的平凡女孩葛玉凤分开，接受考验，进入一场充满名利和美色诱惑的网络相亲真人秀之中，层出不穷的奇谈怪梗和新颖笑料让观众在观影过程中有如狂欢，几次笑不成形。

既是狂欢，也有启示，故事摆出了让现代年轻人趋之若鹜的三大目标，出名！

发财！

爱情！

都说网红时代奇迹无处不在，有人可能一夜之间就从默默无闻变得呼风唤雨，有人可能转眼之间就从一文不名变成亿万富豪，可是在这些网红神话的背后，光环的背后，有太多无人知晓的辛酸和泪痕。

影片正是通过百亿遗产这面照妖镜，不仅投射出网红世界的无奇不有，同时以浓郁的市井情怀和现实质感，建立起每一个人物的精神世界，这其中有满怀理想却无的放矢的创作者，兢兢业业却业绩空空的打工人，为了名利和财富不惜假戏真作的女神，还有在物质冲击下坚守初心的青春男女。

这些人物都不是扁平化的形象，而是带着丰富立体的真情实感。

例如张琪饰演的手撕鸡老爸，看似贪财慕强一心把女儿嫁给有钱人，内心却深藏着一段感人泪下的亲情往事；张晨光饰演的富豪看似风光无限，言出必践，可是揭开华丽的外表，却是惶惶不安的处境。

两位老戏骨的深厚功力，给影片增添了更多值得品味的厚度。

从这样有轻巧与厚重并存的喜剧表现力，不难看出李克龙作为一位“半路出家”的草根导演，对时代走向和社会现象的敏锐洞察力，敢于直面讽刺，也不吝自嘲和反省，《大红包2》不是简单的制造笑料引人发笑，而是要让观众在得到欢乐的同时，对现实产生更多的共鸣与反思，涉入人性中丑陋或者是无奈的地带，在啼笑皆非的观影体验之中，重新考量爱情与面包的关系。

除了出色的喜剧效果，《大红包2》还是一部难得带有强烈探讨精神的剧情佳作，除了精密完整如同工艺品的叙事结构，令人叹为观止的反转设计，诸多充满巧思与匠心的剧情细节，影片还用接连不断的反转和跳出舞台时空的镜头视角，打破了戏剧世界里的第四面墙，从开篇主创头像刷礼物，到最后导演和演员大谈心得，创作者、角色和观众三者之间形成了更近一步的关联，有那么几个瞬间，戏剧和现实似乎完成了一次开创性的互换。

《大红包2》贺岁片的那种哈哈哈闹剧[微笑]急匆匆的来到影院，大红包没领到，却领到一大桶薯条[破涕为笑]然后就开始看“爆米花电影”啦～主创还在同步直播！

一切都显得那么无厘头，那么搞笑，那么的……不可思议。

最后发现戏里戏外的编剧导演主演都是一个人☝🏻……[天啊]这个编剧真的是自己给自己创造了一个“楚门的世界”[吃瓜]今天还和闺蜜们说在经济不景气的今天还有什么新生经济体？

“网红经济”不就是吗！

……那些子虚乌有的MCN公司。

调动情绪的剧本，快节奏的剧情，夸张的表演，各种反转和不可置信[捂脸]奇奇怪怪的网红[裂开]让这个世界更像一个巨大的草台班子。

想想真的是既好笑，又可悲……[裂开]真的，你就仔细品，很多事，都散发着不可理喻，难以置信，莫名其妙……[裂开]而，我们却身在其中……可能，在这个荒诞的世界……👁️我们更需要一个坚定的眼神👂我们更需要去耐心倾听✊我们更需要一份坚守和执着吧

🎬电影《没有预告片》影评🎥这部电影讲述了一个发生在未来世界的奇幻故事，剧情紧凑，充满了想象力和创新。

导演成功地将科技与人性相结合，让观众在享受视觉盛宴的同时，也能深入思考人类的未来命运。

👩‍🏫影片的主演表现出色，他们将角色塑造得栩栩如生，让观众仿佛身临其境。

演员们的精湛演技，使得角色之间的情感纠葛和冲突更加引人入胜。

🎵电影的音乐同样令人印象深刻，旋律优美动听，与影片的画面相得益彰。

音乐与剧情紧密结合，为观众带来更加沉浸式的观影体验。

📸影片的视觉效果令人叹为观止，特效画面精美绝伦，为观众呈现了一个充满科技感的未来世界。

导演对细节的把握非常到位，让观众仿佛置身于这个奇幻的世界之中。

🌟总的来说，《没有预告片》是一部值得一看的电影。

它既有精彩的剧情，又有出色的演员表现和音乐，再加上精美的视觉效果，让观众在观影过程中感受到了无与伦比的愉悦。

这部电影不仅让人思考人类的未来命运，同时也为我们带来了无尽的惊喜和感动。

“假亦真时真亦假，真亦假时假亦真。

”网络直播时代，我们见识了太多的“剧本”与“效果”，你以为是主播的“真情流露”，却是“秀场不演戏，赚钱都费力；带货不流泪，直播难上位”的套路。

由李克龙自导自演的《大红包2：龙凤呈祥》，则是用拿不出彩礼娶自己心爱姑娘玉凤的屌丝金龙，意外继承了失踪几十年父亲的上市公司，摇身变成了百亿富翁的荒诞抓马故事，直击当下追逐流量甚至不惜造假等种种病态现象，在嬉笑怒骂间引发了观众深深的思考。

智能手机的普及、直播短视频的风靡，使得中国社会急速踏入了“万物皆可播、人人皆主播”的直播时代，《大红包2：龙凤呈祥》片头中不大的广场上扎堆着各色各样网络主播卖力吆喝的场景并非艺术夸张，现实当中完全是有过之而无不及。

颜值主播那句“现在没有手，都不能没有手机”的犀利吐槽，更是对现下社会现状的精准总结。

电影中有一幕耐人寻味的场景：在追逐热点的人群当中，前排扛着大块头摄像机的摄影师，无一例外地被后面拿着手机直播的自媒体给撞倒。

这是巧合吗？

当然并非如此，导演只不过是用这种方式暗示着如今传播环境的现状——在不按套路出牌汹涌崛起的自媒体面前，曾经自诩为无冕之王的传统媒体也显得如此踉跄与无力招架，甚至直接被撞翻在地，这个情节更是对于如此自媒体时代意味深长的刻画。

类似如此对于现在自媒体各种现象揭露的情节在《大红包2：龙凤呈祥》比比皆是，尤其是李金龙为继承财产举办的“百亿富豪海选新娘”直播大秀中，更是堪称各色网络奇葩的大展览：有将东亚四大邪术之美颜拿捏到炉火纯青的“乔碧萝”，有“安能辨我是雄雌”的仿妆大佬，有万物皆可吞的绝活吃播，这些你方唱罢我登场的网络主播每个都引发着影院中观众的会心一笑。

如果说这些都不过是对于社会现象的艺术再现，那么《大红包2：龙凤呈祥》对于部分媒体和自媒体为了追求流量，不惜编造虚假事件的现象，却是毫不避讳的批判。

实际上，近年来确实发生了不少网红利用善良大众的同情心，造假摆拍牟利的案例，像网红“Thurman猫一杯”策划炒作的“寒假作业丢巴黎”摆拍引流，网民“小松”假扮成独自带娃的外卖骑手卖惨牟利”，当时都引发了全网的关注。

而导演李克龙将自己对于社会议题的深刻洞察，以这种近乎荒诞的方式展现在观众面前，得到的自然是感同身受的共鸣。

有意思的是，除了以轻巧搞笑的剧情解构网络自媒体为博取流量不惜编造虚假事件的这一社会议题以外，导演同样没忘记聚焦到“真爱无敌”这个主题之上。

在彩礼话题依旧争论喋喋不休的当下，《大红包2：龙凤呈祥》用李金龙与葛玉凤的故事告诉每一个观众，爱才是这个世界上最真挚的东西。

眼看春节的氛围越来越浓，第一批回家过年的年轻人已经开始被家里七大姑八大姨催婚了，也不知道我们的这些亲爱的家人们是在释放爱意还是释放压力。

对于许多求爱者来说，这一年的“舔狗”日子不好过，修成正果还好，如果最后只剩一张好人卡，那这个新年假期就只能开启emo模式了。

都说现在结婚率低，为什么？

往往很多恋人谈婚论嫁的关键时刻，都卡在彩礼上。

都说彩礼是压垮舔狗经济的最后一根稻草，它的威力远超过年催婚大军，这是对单身人士经济能力和情感价值的双重考验。

当彩礼金额超出承受范围时，可能会让追求方觉得不堪重负，从而放弃追求。

如果这样就被打上“不爱”的标签，真的比窦娥还冤。

第一部《大红包》讲男主用假结婚的方式收回随出去的份子钱，其实就是用逆向思维的方式来讽刺这一社会现象，当年上映的时候扎了多少人的心。

同样是现实题材，依然是爱情与面包的主题，《大红包2:龙凤呈祥》即将再次披挂上阵了。

一个无名小卒的求爱之旅，却上演了一出看尽人生百态世间冷暖的大戏，嬉笑怒骂中带着一丝无奈。

影片看似荒诞，实则现实。

符号化的人物形象和夸张的故事情节其实都是对现实社会的反讽，比如互联网时代的无孔不入，比如当下的网红经济，比如被短视频荼毒的年轻一代，比如那些只活在虚拟世界的佳人们，一切一切的呈现都在步步贴近我们的生活。

不得不说电影《大红包2:龙凤呈祥》对现实题材的脉把握得很准，用互联网最流行的方式和语言包装“彩礼”这样陈旧的社会话题，算是打通了现实题材和现实主义的任督二脉，并掐准了节前春运档期，再次利用“红包”这一具有民俗文化属性的元素又拍出了一个绝妙的故事。

影片导演李克龙作为“半路出家”的草根导演，有敏锐的社会洞察力，他有句话说得好，“大家都在搞直播，房子谁盖，地谁种。

”在这个流量为王的时代，大家都在变着花样的博眼球，这对真正踏踏实实做事情的人是不公平的，也容易让年轻人陷入“速成成功”的幻想之中。

电影《大红包2》能把这样的社会现象搬上大银幕也体现出了导演李克龙敢于直击社会问题的勇气。

这样的导演多多益善。

作为一部贺岁档电影，轻松幽默是基本宗旨，宋晓峰、何欢、张晨光、克拉拉都加入了《大红包2》的喜剧阵营。

虽然电影展现出的社会话题尖锐，但并没有抨击它，反而是用幽默诙谐的方式去弱化这一敏感现象，让观众去在这些笑料中去寻找方向和答案。

同时，影片中父亲角色看待彩礼的视角也值得去深思，彩礼只是一种形式，真正的婚姻生活也终究要回归到柴米油盐的，有情不能饮水饱，经济能力也是维持婚姻稳定的必要条件。

所以电影的结局也是圆满的，在这个春节前直接将观众的情绪价值拉满。

电影是造梦的艺术，如《西虹市首富》，满足了所有人对发财与花钱的想象。

电影又是梦碎的艺术，如《胜券在握》中，揭露了职业牛马的现实处境与崩溃心境。

而电影《大红包2：龙凤呈祥》则是将造梦与梦碎，虚幻与真实做到了融合，通过一个穷小子意外继承富豪爸爸百亿家财，展开了一场关于爱情与人性的群像巡礼，各色人物你方唱罢我登场，呈现出了一场看似荒诞不经又无比真实的爆笑故事，妥妥能治好你的彩礼焦虑。

2021年，电影《大红包》以现实为切片，通过爆笑的风格，扎实的剧情收获2.35亿票房，为低迷的电影市场注入了新活力。

4年后，导演李克龙携续作归来，影片在剧作上依然延续前作精髓，以现实话题为底色，正如贾樟柯所感叹：时代滚滚向前，但请不要忘记那些摔倒的人。

而李克龙就是通过电影语言，来关注和表达那些挣扎、摔倒的人，并用喜剧甚至闹剧的形式来生动又深刻的表达出来。

影片开篇，导演将视角聚焦当下的网红经济，以群像的方式表达了对这种现象的思考。

故事的主人公李金龙是一位十八线小编剧，生活拮据的他也不得不加入直播大军来推销剧本，不想却遇到了准岳父前来责难，提出要30万彩礼的要求。

可以说，被彩礼打败的爱情在这一刻具象化，使得男主陷入事业与爱情的双重困境……如何解决困境？

导演并没有让男主走正途来艰苦奋斗，也没有走邪路非法获取，而是用了极具戏剧性的“天降横财”，将整个故事嵌进另一个故事，一个谎言套着另一个谎言，这笔百亿横财像折射镜一般，为观众呈现了一场或善或恶，或美或丑的社会人性百态。

如此设定非常考验导演的述事能力，从结果来看，李克龙完成得非常出色，这源自于导演本身就是影片的编剧。

在剧本上他是“总设计师”，在拍摄上他是“总工程师”。

戏中身为第一男主的他又是所有角色群像的定海神针，是舵手般的存在。

整体来看，影片的叙事是典型的三幕式架构。

首先是角色的设定，落魄又执着的男主李金龙，不离不弃的女友葛玉凤，财迷心窍的葛父，都是典型环境中典型人物的创作手法。

随着天降横财，全球征婚秀的展开，使故事渐进高潮，征婚过程中的女性群魔乱舞，有力批判了前些年的综艺节目乱相，而性感女神艾丽斯的出现，使本就被财富迷了心智的男主又陷入女色的温柔乡，这谁顶得住？

殊不知，这一切的背后又有着资本这只无形大手在掌控……这真是对行业乱象无差别扫射了，尺度直逼《红毯先生》。

看得出李克龙是一位迷影型导演，片中他致敬了大量的经典电影，在风格上也颇有些90年代香港喜剧片的风格，八个字形容：尽皆过火，尽是癫狂。

影片的最后，男主李金龙打破戏剧语言中的第四面墙，直接面对镜头，直视观众进行输出，这很容易让人联想到经典喜剧《唐伯虎点秋香》中星爷与华夫人那场打破“第四面墙“的贴脸开大，很有意思。

难得的是，在尽皆过火，尽是癫狂后，导演能够很好得将故事与人物进行平稳落地，使所有的谎言与骗局以一种圆满又自恰的方式收尾，并传递出积极、正向又暖心的价值观。

他是怎样做到的？

1月10月，来影院揭晓吧。