有顶天酒店

笑着哭着看完了。

不得不感叹三谷的编导能力，虽然它终究超不过《大空港》，但每个角色都出彩，每个角色都有戏，每个角色都让人又爱又恨。

这一点没有哪个导演能举重若轻地做到。

印像最深的是香取的失意摇滚歌手，西田敏行的大叔歌手，嚷嚷着要自杀的佐腾浩市，还有那个涂了满脸油彩，在自己的大酒店里迷路，到处找人要洗面奶的总经理。

他们终于挤出迷宫，爬上堆积如山的椅子，大喊着“freedom"。

纵使役所广司的正气，三谷也要给他坏坏地安排一个开门时因大胸而走神的细节，不免让人喷饭。

电影是一出狂欢节，这是三谷对电影的理解。

他把电影看作春晚，应该也受到皆大欢喜、富贵逼人等喜剧片的影响。

类似于香港的贺岁片，卡司强大到让你觉得错过可惜，多线情节，合家欢结局。

各个情节单独看还是有趣的，只是觉得没什么意义，就是让你看两个钟头的无离头故事。

贺岁很好，作为三谷幸喜略有失望。

好在可以看到众多明星作为补偿。

《有顶天酒店》特别喜欢三谷幸喜的片子，之前看过大空港、了不起的亡灵、爆肚风云、魔幻时刻，每一部看完都非常开心，各种包袱抖的叹为观止，如果有现场话剧版的话，一定会超级开心。

这部《有顶天酒店》，我也非常喜欢。

同他以往的片子类似，这部也很符合戏剧三一律（一天、一地、一个故事）。

讲的是各类人物齐聚有顶天酒店跨年的故事。

影片中囊括了十几个角色（全部有戏），三对偶遇的旧情人，至少七对贵与贱（身份上）的人物互动，十几对的人物故事，他们都有缺点和秘密，有的看似在人生巅峰却准备自杀，有的身份高贵却有别样喜好，有的外表稳重却超爱面子，有的才华横溢却非常自卑……各种“尴尬到要死”的时刻轮番上演，荧屏上的他们就像是小丑，令人忍俊不禁拍案叫绝，但仔细想想，又和现实中的我们多么的相似……他们为了自尊为了虚荣说着心口不一的话，唯唯诺诺的扮演好自己的角色，但在与各类人的接触中，终于明白了一个道理——再尴尬也好，被人误解也好，忠于自己才能得到幸福……另外，这位导演的片子真是星光闪耀群星汇聚，看过的几部里，主演有户田惠梨香、深津绘里、松隆子、竹内结子，铃木京香、役所广司、香取慎吾、妻夫木聪，客串的更是有唐泽寿明、香川照之、小田切让、天海佑希、绫濑遥、莜原凉子、麻生久美子等人气明星，寺岛进、小日向文世等老戏骨，御用的西田敏行、佐藤浩市更是各类担当溜的不行。

简直就是粉丝的盛宴。

今年日影真的看的超级多，三谷幸喜成了主打，这种超豪华卡司阵容放中国就是圈钱大乱炖，搁人国家咋就这么棒嘞，每一条故事线完整且独立，但又环环相扣，温暖而触动人心，超害怕看日式那中浮夸激动状的表演，但是这部真的没有，准确地说今年北影节看的日影都没有……其实单单听服务员小哥唱歌就够了……堂吉柯德 桑丘潘沙 哈哈哈 洗脑八百遍！

很多明星，很多线索，最后大团圆结局，现在世界各地都喜欢拍这种能书够吸引眼球看起来又轻松舒服的电影。

线索太多导致本来只有几个小时的晚上很不正常的过了半天都还没过完，情节不能算缜密不过也还说得过去。

只是投宿部长面对前妻时装作自己拿奖那几段让人看了非常不忍，人好成那样了就不忍心看他出丑。

演妓女的女孩其实是很漂亮的。

结尾有些仓促了，而且比较无厘头，一些之前的猜想就无疾而终了。

今年是看《有顶天酒店》的第三个跨年，这部三谷幸喜的群像拿手好戏每次看都老套地有很多新发现。

梦想遥遥无期的时候怎么办，放弃了梦想却碰上当初的同伴又怎么办？

爱而不得的时候如何才能心意相通，因两情相悦遭受非议又如何解脱？

这部电影里其实没有答案，只有一句不断回响的“忠于自己”。

看戏最轻松了，联系实际时却也最容易逃避。

如果抱着遗憾就不要装作无事一身轻，如果还有想做的事就应该去做。

无奈人总以为聚光灯盯的是自己，其实在乎出糗与否的也只有自己，演出前记不起歌词就想去死，可即兴的台词不也挺有趣。

（备忘：下次从三十一号晚上九点四十九分开始观看效果更佳）总之十分推荐这部跨年主题的电影，就像那句“如果今天是人生的最后一天，你要做什么”一样，味道特别正的鸡汤。

瞎看有期简短版本，没耐心看全片的话请看：http://b23.tv/uKscHzk 。

2022，我来了！

Uchoten Hoteru (2006) 120 minutes这是一部超赞的日本贺岁片。

几大看点：三谷幸喜这个编剧鬼才身兼导演和编剧二职（我对于编剧出身的导演向来有好感）。

这个剧本实在是太绝了。

在避免剧透的前提下，姑且说是临近新年时分在一家酒店里，几个小时之内，不同身份人的9段温馨搞笑的小故事。

故事绝就绝在环环相扣，人物众多却不显混乱。

闪闪的群星：役所广司（《失乐园》）、松隆子、香取慎吾、唐泽寿明、筱原凉子、佐藤浩市、麻生久美子、寺岛进、西田敏行等等，而且造型、身份大都很奇特，有别于他们以往的角色。

最让人难认的是小田切让，真没想到他变成了那样。

片子的节奏很好，如行云流水般。

两个小时，少了一分钟都不行。

评分：a perfect 10.写于2011.1.25

还挺有意思的一部片子，让我想起了《布达佩斯酒店》。

里面的情节非常的丰富。

并且穿插了很多戏剧性的情节在里面。

那个变态获奖嘉宾和那个拍了他裸照的妓女。

那个妓女和那个名人，那个名人空洞的生活，那个误打误撞的清洁工装扮成老头的女朋友，那个酒店的高高个子的服务员和他请来的写书法的职员，那个抹了白粉的酒店经理……每个人物的形象都如此的富有情感而饱满，让这个即将迎来新年的酒店显得有声有色。

除夕之夜，有顶天酒店进入一年里最忙碌的时刻——新年倒计时晚会即将开始。

准备工作千头万绪，酒店副经理新堂和助手成了晚会的总负责，在酒店里忙前忙后，应接不暇。

清洁工竹本、服务员只野等人都在做着本职工作，却分别卷入了意外事件。

与此同时，酒店里的客人们、参加晚会的来宾们也是状况频出。

晚会时间迫在眉睫，准备工作能否顺利完成呢？

看过几部三谷幸喜的电影作品，包括这一部在内，都像是舞台剧：一群人在相对封闭的空间内上演着错综复杂的纠葛。

场景是简单的，人物关系以及关系与关系的交织则是复杂的。

本片在这一点上表现得尤为明显。

本片还有一个特点是影片内外的时间是同步的。

片长两个小时，片中到晚会开始之前也是两个小时。

这样一来，片中人物的际遇、时间的紧迫，观众会感觉如同亲身经历一般，对人物的心情也能够感同身受。

这种形式的弊端是一条故事线不够用，因为一条线再紧张、再充实，也不能做到全无尿点。

在后来的《大空港》里，导演让有特殊身份的主角带着观众的视角把各条支线串联起来。

在此之前，在本片中，导演选择让各条支线各自开花，轮流呈现。

这样做的好处是不会冷场，哪里有热闹就把镜头对着哪里，而坏处则是显得杂乱，情节跳来跳去容易丢掉观众。

而为了追求热闹，导演做得似乎有些过火，增加了一些没必要的情节，比如总经理的各种添乱，清洁工竹本的奇遇等。

这些情节好玩归好玩，但是对影片的整体性有害无益。

微信公众号：小盆哟「littlebasinyo」

有顶天酒店是一部值得打满分的电影，因为它所向我们呈现的正是电影所应该有的样子。

它之所以有价值的地方就在于它不刻意去表达什么，没有一个一以贯之的主题也没有必须要遵循时间和逻辑顺序来发展的情节安排，电影的进展都是因为剧中人物的现实之间所发生的戏剧冲突来推动的，所以它显得如此地自然，节奏掌握得也很好，这是它和某些电影不同的地方。

不过谈到这里出现了矛盾，因为作为一部完整的作品，既有时间的先后也有逻辑的先后，而当创作者在创作的时候也肯定是带有某种目的让电影随着他所设置的冲突的推动来发展，观众在观看的时候思维也会不自主地对创作者的意图进行猜测，然后做出诸如该电影想表达这样的主题啊，揭示了这个世界是什么样的啊这样的结论，但是一旦如此电影反而就显得根本没有必要了，因为如果电影只是现实的反映或者说只是创作者个人思维的表达，那么我们完全只需要在现实中就可以体会到它本然的模样，而电影的作用就仅仅只是使我们换了一种视角，改变了我们在空间上和时间上体会现实的方式，但这种改变所给我们带来的究竟是更接近还是更远离现实的本然模样，我们并不清楚。

更深究的话，当我们预先在电影和现实中间建立起一种联系时，我们就陷入了某种概念和实际的偏差，这里的偏差指的是“现实”这个概念在我们的思维习惯中所被理解的涵义和现实本身的偏差，我们对现实世界和现实的人的关系的理解构成了我们对现实这个概念的解释，因此当我们想要谈电影和现实的关系时应该首先谈的是现实世界和现实的人的关系。

再回答最开始的话题，那么什么是判断好电影的标准呢？

是电影本身和创作者之间的距离，一部电影被创作者的思维概念渗透得越少，它所发生的概念和现实的偏差也就越少，创作者于他的作品而言就只是工具而已，创作者运用自己的理性能力使故事在他的作品中自然地发生，仅仅依靠设置冲突来使情节推动，这样，作品完成后实际上也就不属于创作者自身了，这样的作品就称得上好的作品。