风声

风声是我看过的谍战悬疑剧里面最好看的，剧情紧凑，几分钟都不敢落下，因为错过一点后面故事就可能看不明白。

每个演员对角色的理解把控和表现都很精彩，我特别喜欢金生火的扮演者张志坚，他把那种狡猾、精致、儒雅而又时运不济的老狐狸演活了。

电视剧里有很多的台词我都很喜欢：顾晓梦开篇说的“不是所有的故事都能被流传，然后所有的故事终将被遗忘。

水中火、火中冰、笼中兽、枕边刀，一切都那么疯狂，但最疯狂的还是时间，时间让一切轻易的飘散。

而如果时间能够倒流，我想我依然会像当初那样走上那艘船” “处长，你说咱这船开向哪啊？

”“不知道，大概是开往地狱吧”吴志国在甲板上喂海鸥说的“跟人一样，为了口食，连血都吞得下，可惜了这身白净的羽毛”金生火“谍报的职业生命 就是生命”李宁玉“谍报的职业生命是毁灭”智慧就像爱情一样，终究是遮盖不住的如残叶，溅血在我们脚下，生命便是死神唇边的微笑金风未动蝉先觉，暗算无常 死不知本思已忘怀，徒留浓一生人生如赌局，生死未定输赢世事似赌债，早晚终要偿还你真是我见过的最偏执的疯子吾将上下而求索，虽九死而犹未悔喜剧，是傻子骗了疯子悲剧，是疯子骗了傻子你手段天高海阔，何必嘴上这么刻薄直觉不是巫师的水晶球，不是上帝的神迹，直觉是鬼魂记忆的前世心跳，是母亲留给孩子的血缘遗传。

它就像风无形无色不可捕捉，但是它的身上一定带有所经之处的气息和温度。

间谍的直觉，是要经过无数次的生死考验，囤积在血液里的经验荷尔蒙，一经环境的触发，会越过理性，直接

只看了一集多一点就看不下去了，任务设置脱离实际，日本鬼子不会弄这么个局出来的，残暴归残暴，也不能一下子杀掉这么多高级汉奸，一会说鬼子顾忌汪精卫和船王，一会又说不论是否能破译二代密码机，这船伪军破译员死定了，任务失败后果严重，但是任务也是可以选择不接的，特么的铁杆汉奸汪主席都不会蠢到去接这种任务，得什么样的汉奸才这么的贱哦，给角色安上一个破译天才的名头就可以为所欲为了，几天时间破译德国密码机，还二代的，玩呢，第二个问题是掺入过多悬疑成分，谍战和悬疑能否结合，本狼不知道，只知道本片的这种结合很失败，三个人蹲在屋子里装高智商的比，最可怕的是推理和闪回，几次之后已经分不清当前的剧情属于推理还是闪回还是现实。

最后一个问题是画面切换花里胡哨的，老老实实转换镜头就行了，剧情不够紧张刺激，靠画面切换凑么

在剧里，李宁玉所作出的各种决定和布局其实是一直变化的，这取决于她所获取的信息量，还有她自身的心态。

所以在解析她整个布局变化时，需要先做一个李宁玉的人生状态分析。

人生状态分析：一、首先是李宁玉所说的她的人生就是一个数学模型该怎么来理解？

下面来看她说的两段实话：1、李宁玉说过自己的人生就是数学模型，没有任何感情。

2、在最后一晚她承认对第二任丈夫和女儿是有感情的。

如果把全部人生都划归模型就是实话1，这和她的实话2是相反的所以必须把她2这段人生排除在数学模型人生之外，1、2两点才能共存，都成为实话。

也就是说第二任丈夫和女儿是她之前的正常人生，而之后才是她的数学模型人生。

二、为什么又要说第二任和女儿死前是她的正常人生？

因为李宁玉说过“需要排除感情干扰”，这说明她其实是能感受到感情，也会被感情干扰的。

那她的感情在哪些方面呢？

1、 爱情(小爱)支点：而她在第二任丈夫死时，悲伤过度到直接流产，这说明在第二任丈夫这段时间她的感情是充沛的，而且对第二任丈夫感情深厚，甚至两人有了孩子。

2、 信仰(大爱)支点：作为一个GCDY，她信仰乌托邦---人类思想意识中最美好的社会，美好、人人平等、没有压迫、就像世外桃源，乌托邦式的爱情也是美好至极的。

这说明她本身就是一个具有怜悯心、平等心、也希望能改变国家战乱的现状的人，而同时又是一个具有浪漫情怀的人。

所以会喜欢上第二任这种理想主义者不奇怪，精神层面的共鸣总是让人不由自主。

甚至因为自己的信仰投身谍报战场，成为中共的情报人员(1931年可就已经是情报人员了)。

3、 事业支点： 破译。

这其实是她为了实现自己的信仰，所做出的的选择，是进入更高阶谍报战场的敲门砖，也是工具。

如果没有匹配的能力，她也许只是一个普通的情报人员，无法进入敌人核心情报部门，也无法获取重要情报，也无法尽自己最大努力去实现信仰。

一个天才自身骄傲也不能允许自己成为庸才。

甚至李宁玉将谍报比作盗下火种的普罗米修斯，将谍报看做可以为人类带来新纪元，打破黑铁时代的人类辩护者，而她可以投身火种，让火更热更烈，成为照亮前行的明灯。

所以可以说破译这一技能是她的事业，也是她的信仰，这是她的终极目标，人生价值。

那一个有大爱、小爱、事业的人是正常人生吗？

我认为是的，甚至不少人还会认为是完美的人生。

三、在第二任和女儿去世后，失去小爱支点的李宁玉为什么又变成了数学模型？

之前说过李宁玉是一个具有浪漫情怀的人，一个能在顾晓梦宴会上做出各种举动的人，能不浪漫吗？

这么一个浪漫的人，又伤心过度，再也没有一个能让自己产生共鸣的人，会做出封闭自己内心将所有精力放到大爱的决定就不奇怪了，毕竟还有信仰和破译能支持她走下去。

四、顾晓梦为什么这么容易让她产生精神共鸣？

1、从1936年第二任和女儿死后，李宁玉可以说是感情空白，，唯一的亲人哥哥也不理解她，没有任何私人感情能抒发，完全压抑。

而谍报战场的危险让她每天工作时就如履薄冰，连“家”这个唯一的避风港湾，都还要考虑一直反对自己做JD的哥哥以前是中统，不敢放松一时一刻，整天崩得像一根弦，不知道什么时候就会断掉。

甚至压抑到说“有时候希望吃下去的是氰化钾”。

2、顾晓梦是自己上级的女儿。

失去小爱的李宁玉不可避免的将全部精力和感情投入到大爱中，组织可以说是唯一能提供她感情支持的地方，所以她对同志的态度可见一斑，甚至见到老顾会微笑。

而老顾作为一个GCD会让自己女儿当汉奸吗？

只会支持女儿爱国爱党，这让李宁玉从一开始就容易相信小顾，不会排斥她。

而小顾本身是军统间谍，以她的家世和高知分子背景能自愿加入军统的人本身就是有爱国思想的，这样注定她更不会因为信仰排斥她，大家只是各为其主，立场不同。

3、 顾晓梦隐瞒下她没有接收假密电盒子一事。

瞒住这个盒子意味着小顾相信自己能成功，理解支持自己的信仰，拿着生命和自己赌。

而小顾一开始其实疯狂diss她不可能破解二代机，还觉得她要拖全部人一起死。

这种巨大的反差让李宁玉感觉到顾晓梦的巨大转变，从一开始非要保命到愿意为她付出生命，这是认同了她作为天才的骄傲，还有对破译的坚持，也是理解了谍报的意义。

4、 在司令部人缘淡薄。

三嫁加上李吴谣言让她声名狼藉，李寡妇成了外号，自己也因为是中共间谍身份需要立人设，更是阻绝内心，处于荒芜状态，没一个人能了解她。

5、顾晓梦有成为优秀JD的能力。

上船之初就以相机直接给金生火带来危险，而后更是在李宁玉几句自证的话之间就能听出森田说机要处三人是间谍要窃取二代机机密，还迅速找出反驳这点指控的理由，处处抓住森田最关心的二代机破解，这份机敏和洞悉力不是能力？

同时她趁机给了李宁玉甘草片也显实了小顾的机敏和杀伐果断。

虽然撒谎不太过关，但只是嫩，不代表没能力 。

有这几点存在，小顾打破她精神防线达到共鸣还奇怪吗？

不奇怪了吧，但是需要注意的是，此时只是信仰和事业上的共鸣，所以她相信小顾能成为和她一样的人，能为信仰献身的人。

而之后小顾直说金生火是官僚不是谍报人员 ， 李宁玉更是欣慰，这货不止懂得了谍报的意义，是个合格的谍报人员，还尊重自己，不错 。

而真正达到感情上的共鸣是在她发现顾晓梦挟持森田之时，因为此时顾晓梦已经知道军事情报和二代机结构，不再有任何讨好她的因素，小顾是不带任何目的单纯的想救她。

也是此时她揭开小顾对自己感情的面纱，同时发现小顾理解的并不是谍报的意义，不适合呆在机要处。

李宁玉为什么知道小顾是军统：1、在破解龙川炮制的那份假密电时，金生火说过他已经追查孤舟很久了，说明孤舟很早就存在。

2、剧里提过老顾一年前送了一架飞机给汪伪政府，这是当时戴笠让他送了接近汪精卫的，说明孤舟早在一年前就存在，同时gcd加入军统是需要组织批准的。

3、老顾三面间谍的身份需要李宁玉给他及时提供情报躲避危险。

商业大间谍能第一时间拿到孤舟的情报？

不靠李宁玉，等拿到消息黄花菜都凉了，牢里去拿吧！

4、老顾把李宁玉当成另一个女儿，而密码船下来后才见两面就会当女儿？

还是汇率密码能让两人神交？

分明就是两人经常见面交流！

同时根据第九集龙川在停尸房说过“自你们汪主席成立国民政府以来沪宁杭地区严重泄密时间层出不不穷”，和李宁玉已进机要处四年，两人应该是早就成为上下线。

5、从小顾进入剿总第一个任务就是杀金生火，和戴笠需要用小顾要挟老顾两点看，极有可能之前就是军统命令她加入剿总的。

而老顾在维护女儿的情况下，用了自己在司令部的人（老顾能极快得到金圣贤审讯情况说明他在剿总肯定有人）诱导张司令把小顾放在了秘书处，再用人事权下放给吴志国堵住金生火伸向小顾的手。

毕竟张司令的脑瓜让楼主觉得他想不出、也没必要在把小顾放秘书处后，再用吴志国压制金生火这一手。

同时剿总如此复杂的情况，小顾一早已经训练半年，之后明显要进剿总，楼主想不出老顾在半年时间内都不先告知李宁玉做好准备的理由。

这1-5点，说明老顾小顾加入军统已经一年以上，而且必须告诉李宁玉自己和小顾的军统身份，李宁玉也值得信任。

所以密码船的布局，是需要分成几个阶段的来看，以时间线来描述：▷确定这次执行军部秘密行动破译是德军二代机加密的密电，决定趁机逼森田拿出一代机来破译密电，并以此了解二代机结构(老顾都因为二代机花了大力气向德国了解，李宁玉要这么干很正常，最差也能知道一代机结构)▷因为小顾的出现，得以顺利拿下破解二代机的机会，但是此时她不确定能否破解二代机，不能破译肯定就会因为知晓一代机机密而被灭口，就不可能拉小顾下水。

▷破解到半程发现是德军有关苏联的军事情报，那自己作为破解二代机的破译人极有可能被灭口，必须压迫森田不敢杀人，自己才有活命机会，要传出情报和二代机，还要将小顾作为双保险。

▷倒数38小时小顾闯入，得知金圣贤偷稿纸，警报响起，制定栽赃传情报、教小顾作为保险计划、扩大知情范围到专家拖金圣贤下水。

但是这套方案并不能百分百保命，如果小顾能下船，自己任务也能完成。

▷倒数24小时醒吴志国让逃跑，但是这段时间阿玉一直是昏睡，中间仅有打针醒了一下，无法得知船上具体情况，小顾也没提供啥有效情况，反倒是一个盒子让李宁玉觉得小顾是有间谍素养的。

▷回会议室继续破译过程中，发现情况不对，也没人查间谍。

▷破译完成时确定森田必杀自己，甚至有可能杀掉全部人。

而小顾直说金生火是官僚不是谍报人员 ， 李宁玉更是欣慰，这货不止懂得了谍报的意义，是个合格的谍报人员，还尊重自己，不错。

▷破译完又昏睡了(小顾几人喝酒说的) ▷听到小白上船，心里一下咯噔，不太好栽赃金圣贤了，这情报就继续传了试下。

▷听到吴志国逃跑计划，觉得还行，如果栽赃不了金圣贤，他们能逃跑也不错，然后就让小顾转告吴志国 ▷而吴志国收到转告后的反应会出现两种情况，一种是去找李宁玉，一种是私下决定强制带走李宁玉而不去找李宁玉，所以在李宁玉看来有两种可能性。

▷自己跑去栽赃了，然后到宴会大厅时吴志国几句话直接让李宁玉“你什么意思”，发现小顾很可能没转告吴志国，再结合小顾的行为，发现自己高估了小顾的间谍素养，而她这么做的原因是单纯为了救自己。

楼主不知道李宁玉当时是该气还是该笑，但是估计是笑了，不然该怼小顾了。

实际下船的时候阿玉还是怼了。

▷准备去找吴志国说说逃跑的事，让他带人走，结果被小金拦住，还发现小顾有可能被森田拆穿了身份，要杀人，就给小金说去他位置上说，这样她回自己位置就必须绕过大佐的位置。

▷结果断电了，小顾真杀了森田，马上趁黑偷刀回座位放在小顾餐巾下。

▷直接把自己摘出杀人嫌疑，并以“ 灯灭之前我正在跟你讨论专业问题 ”迫使小金作证她灯亮前回座位，排除了自己偷刀可能性，也让小金失去证明自己不能谋杀森田的时间证明▷知道仁丹盒子已被日军发现，准备把杀人嫌疑丢给金圣贤。

▷在小顾即将解释不清，随时会扯出小白上船这事时，迅速接口说金圣贤诬陷栽赃自己别有用心▷森田之死结束，唯有李宁玉一人能安全下船并完成任务，而后小顾的话让她决定冒险救人，也给自己抹掉下船之后三井因保密密电内容而杀自己的可能性.▷开始写二代机破解过程，但是此时不能画具体结构图，这在下船检查时解释不了。

▷ 话里话外告诉小顾别继续到机要处， “只能相信你自己，也只能依靠你自己，没人会心疼，也别指望什么情分”hhhhh，莫名觉得阿玉是想借着教育小顾顺便打自己脸OS:为啥我要相信你的间谍素养！

还好这次运气好跑掉了….▷三井归还小顾相机，同时警告几人不要泄密，尤其是李宁玉。

阿玉趁机照相又捞了小顾一把(diss归diss，人还是要捞的)▷传递情报(无论之前李宁玉放盒子到海里的行为是否带有兼传情报的目的，在日军发现盒子后都已经失败，此刻必须重新传递）以上纯属个人观点！

顺便在吐槽下说甘草片就是小顾专门害李宁玉的问题： 请问小顾能从哪里知道每次李宁玉哮喘犯了吴志国就要割她手这种私人事情？

小顾本意只是听从金生火的安排，带上甘草片去讨好阿玉，谁家讨好人空手去的？

结果好死不死正巧碰上了吴志国割手，正好拿给李宁玉吃加速手伤，而阿玉也顺水推舟吃了！

甘草片这玩意吃几片至于手肿么，还不是你玉姐狠，使劲吃，两天吃完一瓶！

一个愿打一个愿挨，谁也别说谁。

至于后面阿玉说小顾故意害她，小顾不反驳，她能反驳吗？

本来就真心假意参半，甘草片也给了，事情也做了，准备扯块布给自己遮羞吗？

小顾也没那么虚伪，那还反驳个鬼！

2020这个命运多舛的迁延岁月，影视行业也大受冲击压缩，但是年末的时候似乎依然如同往年一样，各种影视剧轮番上阵，都指望在各大平台，电视台占据一席之地...为了分得一杯羹，任何因素都阻挡不了人们去搞‘过年钱’的野心渴望...言归正传，麦家小说《风声》影视剧版也选择在这个节骨眼上开播啦，作为阅片老司机一枚，就来谈点感想，但愿对后来人有些帮助...万事开头难，开头的重要性：引用标题：如果你撑不过开头两集，都会弃剧，然后打一星走人...因为开头的两集多，这部剧在‘雷剧’的边缘试探_有‘神剧’的迹象表现，‘浮夸’与‘装X’...？！

分析：在开头两集多中，为了突出各个人物的区别以及他们各个人物性格的特点，和戏剧性冲突，装X得有点过了……

随便一甩，都能把‘鸟’打下来，是因为飞的太多啦麽？

我个人认为风声影视剧是个比较失败的开头...既然你是大篇幅影视剧，开头没有必要这么‘惊艳’，采取‘娓娓道来’就好了...各种人物登场最好是经历事情后的自然显现...大篇幅的影视剧其实很多时候根本没有必要过分强调‘我是谁谁...’以我看抗日战争剧的经验，开头就很‘牛X’的剧一般都不怎么样...建议：不管你选择何种吸引观众看下去的打开方式，都要避免一定程度的‘雷区’痕迹...况且这种类似‘密室式’类型，虽然一定程度大大减缩场景布置等等一系列耗费，但是这种剧对剧本对演员对细节比一般大多数的要求要严格苛刻得多，没有必要一上来就迫不及待‘立功心切’的去表现自己...娓娓道来的悬疑，然后再让观众感到惊讶...才是另一种正确的开幕式...不过这部剧在开头几集的戏剧冲突较量下来，倒是很突出地演活了一个人物，那就是张志坚老师演得金生火，赋予啦这个人物的灵魂...

你的确是个天才...利弊：这么多剧扎堆，观众没有那么多耐心仔细看每一部剧，开头两集不行就直接弃啦，踩着‘雷区’的风险只演活啦一个人物，但是也导致失去啦一大部分的普通观众看下去，显然这是弊大于利的...所以国外很多剧即便高开低走烂尾也要吸引你有看下去的念头...说实话，还好有张志坚老师平稳的演技和还有些金句频出让我看了下来，要不然我也是分分钟弃剧...只要你撑过开头的两集多，其实后面还是有看点的，有一定的精彩度...可是即便如此，作为一部十分讲究细节，考验智商的悬疑剧来说，还算不上太合格...娱乐消遣看看还行...开头的失败，但愿后面的剧情能更有戏剧性可看性吧，愿你比同类型的《和平饭店》精彩...

看到电视剧版《风声》开播，非常的激动，虽有电影版珠玉在前，但是并不妨碍我对电视剧版的期待。

一开播，我就开始追这部剧，目前演得十几集，虽有瑕疵，但不得不说是一部好剧了。

小说本身来说，如果完全贴合原著的话，可能会出现有些人物过于单一，很难撑得起一部剧的容量。

但是现在电视版改编，目前看到都非常的合理，值得继续追下去。

看第六集的时候，金生火在面对金圣贤时，说了几句话，金风未动蝉先觉，暗送无常死不知。

这风声里，传得不是密码，是人命啊的。

我真的忍不住赞叹一句，编剧好绝，在台词里就把风声给点题了。

何谓风声，便是在捕风捉影间，杀人于无形。

现在电视剧里，还没有完全展开他在裘庄的部分，但是在密码船上，最后的那场误会里，就已经展现出了，那唇枪舌战，你一言我一语之间，便杀人于无形。

舞会上，森田大佐被杀，日本人要在现场找出凶手，所有人为了自己脱险，唯一的办法就是指认他人。

其实这并不算非常高明的做法，除非你能逻辑缜密到毫无漏洞的陷害一个人，但是很难。

语言的力量，永远没有证据来的有份量，你没办法确定到底都有什么证明自己的办法，除非你非常透彻地了解一个人，否则你永远很难锤死对方，因此一旦被人抓到漏洞反扑，你就会再无招架之力。

但是语言的力量看似轻如鸿毛，但只要你用的好，足够聪明，足够自圆其说，也是可以重于泰山，让一个人永无翻身。

在剧里面，舞会的那场戏就体现了这两点，金圣贤指认剿总五个人的时候，就因为逻辑不够缜密，无法自圆其说，反而让剿总的五个人团结在了一起，反扑他一个人。

这五个人又是各有所长的聪明人，联合在一起的智慧，逻辑缜密，互相配合，就让金圣贤完全没有反击之力，成为了无法为自己辩驳的替罪羊。

这便是风声，看似虚无缥缈，若是利用（破译）好，便是杀人诛心的利器。

这部剧改变了我对国产剧的看法，甚至改变了我的审美。

说下我的心路历程。

拜作品数量繁多良莠不齐的国产剧市场所赐，我之前对含有不喜欢元素的影视剧都会选择直接忽略。

我不喜欢谍战片、不喜欢悬疑、不喜欢抗日剧、不喜欢徐璐，所以去年我听说这部剧时压根鸟都不想鸟。

直到前几天我在其他平台上看到了一个风声的剪辑，我发现它居然是一部谍战/悬疑/抗日题材里稀少到无以复加的---双女主剧。

这引起了我的好奇心，于是我看了一下两位女主的剪辑。

我怀疑会不会像其他该类型的剧一样，习惯将女性刻画为会轻易为了男人、为了感情变得愚蠢、犯傻、拖后腿的形象。

大出所望。

两位女主极具智慧，甚至其中一位“比得上一整支部队外加一个特高课都要更加聪明和有价值”，是一位天才中的天才。

于是我打开了正片，熬过了开头这部剧唯一的小缺点---五毛钱特效之后，五位主要角色联手推理在游轮上逃出生天的过程精彩到我在客厅目不转睛盯着电视忍不住鼓了鼓掌。

而当最后李宁玉凭借着极为广阔的眼界、对世界局势极其富有远见的判断说服了日本人，将毒气室的伙伴们救出来时，bgm响起了，那是一首浪漫到有些激昂的音乐，我一下子仿佛身处华丽的礼堂，在欣赏一场盛大的演奏会。

这种浪漫感一下子把我击碎了，这种电影一样的手法在这部剧里“挥霍铺张”、随处可见。

除此之外，这部剧最吸引我，也是让我无论何时只要想起就会心痛得无法呼吸的一点，就是剧里那位天才---李宁玉。

她智慧、冷静、果敢、细腻、高傲、有原则、坚持、有伟大的理想、不怕牺牲。

但就是这样一位伟大的人，身材娇小、五官清秀、眉目动人、体质娇弱、多病多灾、屡次被敌人拷打审问却从未屈服，甚至用智慧的头脑一次次将敌人耍得团团转。

我想，或许，在她被日本将领拷起来审问时，居高临下的，不是拿着鞭子的日本人，而是她。

这是灵魂、头脑、道德、以及使命感的居高临下。

她所处的状态和位置，是敌人永远无法企及、无法望其项背的高度。

就是这样一个人，把我死死地、肝肠寸断地、心甘情愿地，永远困在了裘庄那个地方。

我和李宁玉一样，再也走不出去了。

我承认，我改变了对这类题材的偏见，甚至从某种角度改变了我的审美。

——命运的风声呼啸而过，有人驻足聆听，有人步履不停，大幕拉开，匆匆的是归程客亦是远行人。

（一）一个地点——裘庄裘庄七日，世上千年。

裘庄，不是求索的求，也不是囚徒的囚。

一生所求皆不可得。

多么残忍的诅咒，但也是极其真实的写照。

很多人，终其一生，一无所知，一无所获，也一无所有。

电视剧版的《风声》加入了密码船的场景，但实质上和裘庄一样，是同种通向地狱的牢笼。

清代孔尚任的《桃花扇》书中写道：“俺曾见，金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

这青苔碧瓦堆，俺曾睡过风流觉，把五十年兴亡看饱。

那乌衣巷，不姓王；莫愁湖，鬼夜哭；凤凰台，栖枭鸟!残山梦最真，旧境丢难掉。

不信这舆图换稿，诌一套‘哀江南’，放悲声唱到老。

”裘庄和西湖一样，在炮火的轰炸下得以幸免，让西子湖畔的故事得以延续，留下许多动人传说，也在幽幽耸立中见证了百代荣辱，兴衰更迭。

这栋东西对称的建筑让我想到福柯《规训与惩罚》里的“全景敞视主义”，那座360度无死角的建筑让站在圆形监狱瞭望塔上的人能轻易窥见所有犯人的一举一动，但在某种程度上，他也是全方位地“供人观赏”。

裘庄的东楼和西楼亦是如此，审讯者最后也沦为被审讯者。

从密码船到裘庄，变化的不只是空间，还有流淌的时间。

卡西尔在《人论》里提出空间是一种“外经验”的存在，而时间是一种“内经验”的形式。

时间的三种样态：过去，现在，未来。

“现在包含着过去，而又充满了未来。

”密码船既是裘庄的开场，也是命运的伏笔，密码船上五个人最后侥幸全身而退，裘庄里却成了五人进一人出。

密码船上的杀戮没有因为靠岸而终结，裘庄在最后也开启了新一轮“抓鬼”。

（二）两首歌曲——《风声》&《一捧春风》如果说电影里的插曲《风声》是命运的底色，那么电视剧里的《一捧春风》更像命运的旁白。

2009年电影《风声》一经播出就好评如潮，一举斩获多个奖项，但是当时年龄尚小，对这部电影仅存的印象只有里面的插曲《风声》：若你看出我那无形的伤痕，你该懂我不光是好胜 亦邪亦正我会是谁的替身，真作假时假当真 说来遗憾就算我有多坚忍，若有似无有什么凭证 半喜半悲爱本来是双面刃，是非任他们议论 没半点风声，命运却留下指纹，爱你却不能过问 别走漏风声，爱我比敌对残忍，灿烂却是近黄昏那时还看不懂电影里的故事，只能够感受到歌曲中的悲怆。

后来才知道原来《风声》的最终版歌词是在十几位作词人创作出的几十个版本中确定下来的，最终选定了李焯雄作词，曹轩宾作曲的同名主题曲。

这首歌没有像2005年两人合作的那首《可惜不是你》一样被很多人记住，或许是因为这首歌的伤感不在歌名中，不在歌词里，而在故事的背后。

电视剧版的《风声》中的配乐同样令人惊艳，相比很多谍战剧有一种莫名的高级感，《一捧春风》不像在娓娓道来一个故事，但是就像歌名一样，“野火烧不尽，春风吹又生”的轮回，汹涌澎湃中翻涌着饱满的深情，慷慨激昂隐含着无声的悲怆，没有声嘶力竭，没有哭嚎呐喊。

（三）三种演绎——原著&电视剧&电影谍战剧无非两条线，非明即暗。

明，是明修栈道，暗，是暗度陈仓。

结局也总是两条路，非生即死。

生，是死里逃生。

死，是死得其所。

有人做赌徒，有人做信徒。

天才与疯子，人心与权术。

智者虽九死未悔，只因为深谙置之死地方能后生之道。

愚者纵九死一生，也依旧未明螳臂当车犹如蚍蜉撼树。

原著和电视剧里顾小（晓）梦成为了最后活下来的人，电影里活下来的人却是李宁玉和吴志国。

原著和电视剧里李宁玉是“老鬼”，电影里“老鬼”却是顾小梦。

这三种形式的演绎，各有看点，电影和电视剧在评分上虽有所争执，但这世上本就没有众口一词，不管是电影还是电视剧都是基于原著，至少没有改编得面目全非或是不忍直视。

我个人在看过三个版本后更喜欢电视剧版，也第一次感受到编剧的重要性，就像评论中有人写道：原著仿佛冰山一角，而隐没在海平面下的是庞杂事实的绞合，是无数人物命运的勾连。

所以此剧既是解码，也是破题。

原著《风声》麦家有两句话令我印象深刻，一是“时间会销蚀世间所有人为的颜色，包括最深刻、最经典的爱恨情仇。

”二是“人的知觉很有限，很多东西我们看不见，听不到，感受不到，但它们就潜伏在我们身边，甚至比那些有目共睹的东西还要影响我们的身心。

”电影版《风声》里顾小梦在旗袍上用摩斯密码写下一段话：我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。

我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

电视剧版《风声》里也贡献了很多经典的台词，比如开场的那段：“不是所有的故事都能被流传，然而所有的故事终将被遗忘。

水中火、火中冰、笼中兽、枕边刀，一切都那么疯狂，但最疯狂的还是时间，时间让一切轻易的飘散。

而如果时间能够倒流，我想我依然会像当初那样走上那艘船。

”比如李宁玉临死前留下的“人生如赌局，生死未定输赢；世事似赌债，早晚终要偿还。

”比如金生火未卜先知的感慨“金风未动蝉先觉，暗算无常死不知。

”还有两处令人难忘的用典，一处是密码船事件完结，白小年在下船时所说的“山中棋未散，世上已千年”。

一处是顾晓梦25岁生日那天，李宁玉在钢琴前清唱的那首徐志摩的《偶然》：“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光彩，我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。

” 以及那个多次出现的问题，“谍报工作的职业生命是什么？

”是忠诚？

是信仰？

是生命？

是毁灭？

金生火和李宁玉给了顾晓梦不同的答案。

电视剧里将顾小梦改为顾晓梦，既是为了那句“庄生晓梦迷蝴蝶”的暗号，也是应了“破晓前的一场梦”，大梦初醒，顾晓梦最终选择了和“老鬼”李宁玉以及自己的父亲“老枪”同样的道路。

纸质版的《风声》上有众多推荐人的溢美之词，令我印象深刻的是麦家留下的“看似我写了一群无情之人，而这恰恰是我最深情的作品。

”这样深情的作品无论改编成何种形式，都不该被辜负，也所幸没有被辜负。

（四）四位父亲——裘庄主&金生火&龙川肥原&顾民章电视剧版的《风声》试图为每一个人物都勾勒出一个完整的故事，无论角色大小。

最后一集里，顾民章语重心长地对顾晓梦说：“保护自己的孩子，是天性，没有哪个父亲，会狠心地任由自己的孩子陷入危险，这一点不分信仰、国籍，甚至无论善恶。

”但做到这一点的惟有顾民章，或者说他也试图保全他的另一个孩子李宁玉，所以才启用了“地狱变”方案，只是李宁玉最后没有完成这项上级交给她的任务，那25响烟花虽然不是为她绽放，却让她看懂了她的同志在信仰与亲情之间的艰难抉择，看懂了一位父亲的无奈与决绝。

裘庄主用裘庄这笔窃取的宝藏换幼子苟活，可是最后三个孩子都因为裘庄的秘密命丧黄泉。

龙川肥原想用最后的“切腹认罪”去求得自己老师的一丝仁慈和怜悯，但最终也事与愿违。

金生火给自己的女儿准备了两件外套和一些钱财，但是这些没能让自己的女儿平安度过那个寒冷的冬日。

在他与李宁玉诀别之际，用自己的性命作为此生最后一次交易的筹码，但更令人动容的是他最后转身对李宁玉意气风发地说“我突然想起来，民国十三年的时候，有一次机会，我是可以走出去的，当时的中华书局找到我，要给我出一部书，说放在大学教授的教义里都不会逊色，我高兴了整整一个晚上，可到了天亮，我把那些初稿都烧了，走不出去啊。

”（五）五个人物——李宁玉&顾晓梦&吴志国&白小年&金生火想在盛世留名，不是一件容易的事情，因为盛世里的人才辈出。

想在乱世活命，不是一件容易的事情，因为乱世中的硝烟迭起。

所以不管在盛世还是乱世，有的人的故事只是故事，有的人的故事却是传奇。

“烽火乱世、生死艰难，能在这个圈子里混下来的，谁不是天才？

”“李宁玉是个破译的天才，吴志国是个杀人的天才，白小年是个伺候人的天才，金生火是个揣摩人心的天才，顾晓梦是个扮猪吃虎的天才……”偏偏在那个艰难度日的时代，天才尚且难以安身立命。

又或许如原著中所写，“每个人都有自己的局限和恐惧。

”能够真正走出局限，克服恐惧的人或许根本不存在，哪怕你是个天才。

曾经一人一句布下生死杀阵，了却他人死生。

语言显得那样锋利。

如今一人一句只为置身事外，摆脱自身困局。

语言显得那样单薄。

任何一种关系，都有可能从牢不可破变成不堪一击，尤其是生死时刻，没有人愿意把自己的性命轻易交付在别人手中，身在笼中，都想成为开笼之时最先飞出的那只金丝雀，即便外面的天空正酝酿着一场疾风骤雨。

李宁玉——“静谧且疏离，如湖中的睡莲，脆弱而坚韧，如风中的芦苇。

高山积雪，深谷明月。

”很喜欢这个名字的深意，宁为玉碎不为瓦全。

有人画地为牢，就会有人困兽犹斗。

有人搭台唱戏，就要有人粉墨登场。

世事如棋，只是她下的是一局生死棋罢了。

她是执棋人，懂得落棋不悔，所以从踏进裘庄的那刻她就已经将生死置之度外；她是观棋人，懂得观棋不语，所以即便看透敌人的诡计也不愿拨弄他人的命盘。

困倚危楼之上，如何不能感知大厦将倾？

只是如她所说，人生于她不过是个数学模型，公式已经确定，要怎样的结果，就输入怎样的数据。

她不会、不想也不能让感情成为她的干扰项，绊住她远去的脚步。

顾晓梦——“解剑独行残月，披衣困卧清风。

梦蝶犹飞旅枕，粥鱼已响枯桐。

”很喜欢庄周梦蝶的典故，《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。

自喻适志与!不知周也。

俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为蝴蝶与？

蝴蝶之梦为周与？

”五人死，一人生。

这是命定的结局，但没人知道其实走出去的那个幸运儿也死过一次。

又或者，不是死亡，而是涅槃，只是这个浴火重生的过程注定是痛苦的。

有的人先有希望，再有幻灭，有的人先有幻灭，才有希望。

最后一集里顾晓梦打开裘庄的大门，再也没有回头，却停在喷泉池前吟咏了那句李宁玉曾经诵读的诗歌，“如残叶溅血在我们脚上，生命便是死神唇边的笑。

”（李金发《有感》）吴志国——“你明知道我只会杀人，我就这点本事能够救你出去。

”“我的命在密码里，你的命在刀尖上，既然道不同，就再也不要说谁带谁走的话了。

”这是她给他的答案。

对他而言，她是他可望而不可即的梦。

那一场瓢泼大雨，那一个“假丈夫”从来都不是他们之间的阻碍，只是他勘不破，也猜不透她的心思，更读不懂她不愿与他同路的原因。

对她而言，却早早知晓他们之间注定是殊途。

感动是有的，哪怕还有那么一点点心动，但这些对于一个在刀尖上跳舞的人太过沉重，本就在钢丝上摇摇欲坠，又如何迎风执炬。

深情恐错付，无情患多情。

她和他都是深情的人，但她的深情只关信仰无关其他，而他的深情却只关乎她，或许他是五个人里最希望她能活着出去的，只是不管在裘庄还是密码船上，她都无法回应他这一份深情。

白小年——“最危险的刀片就藏在最优美的音符里，最致命的杀机就在女人说着的情话里。

”这句台词是白小年与李宁玉在钢琴前交换秘密时说的，后来这些秘密也在无形中也帮了李宁玉的忙，但或许真正帮助李宁玉逃过一劫的是那个暴露的同志，代号“老汉”的何剪烛。

身份可以编造，但感情不能。

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，本是诗人对未来与妻子团聚时的幸福想象，可是对于白和何两人，离情无处叙，只剩下生死决别，好在无法同生，尚能共死。

在裘庄阴暗的地牢里，青梅竹马的恋人悄无声息地离开了人世，生与死都在一处。

金生火——“有的话，是人一辈子不能忘的，忘了，心就死了。

”对金生火这个人物，印象深刻的除了老谋深算，深谙权术人心，还有几分唏嘘，或许是因为老戏骨的缘故，很多台词都带着一种看透人情世故后的通达与透彻。

尤其是在他与李宁玉诀别和托孤之际的那番话，句句真切而诚挚。

不管是那句“朝闻道，夕死可矣。

”还是那句“宁移白首之心，不堕青云之志。

”抛却了乘着青云之梯扶摇直上的幻想，也抛却了最后的保全与苟活之心，只留下一个父亲踽踽独行的背影，没有怨恨，惟有珍重，但求相知，不悔同行。

The End.终稿于2021.1.21，21:21. BY:FRSS.

剧版《风声》终于上线，让人多少有些好奇：原著已风行多年，2009年，又曾被成功地改编成电影，在这一被开发多次的“老IP”上，还能挖出什么新东西呢？

然而，从目前已播出的前几集看，剧版《风声》让人眼前一亮。

因为在对原作气质的把握上，剧版有独到之处。

《风声》的底色是一个大型游戏遥记《风声》小说刚问世时，曾引起巨大争议。

从传统文学研究的角度看，它属于类型小说，颇受严肃文学排斥，可它写法奇特，百读不厌，深得读者喜爱。

《风声》获得了2007年度《人民文学》长篇小说奖，授奖词称它“探索了人的高度，塑造超凡脱俗的英雄，以对人类一直的热烈肯定和丰沛的想象，为当代小说开辟了独特的精神向度”，依然是努力将它阐释成严肃文学。

在当时，很少有人意识到，《风声》与丹·布朗小说在审美上有如此多的共通处，它其实早已超越了严肃文学/通俗文学的粗浅标准，而是走向后现代写作，其魅力不只在“写什么”，更在“怎么写”。

传统小说的套路是：讲故事—塑造英雄人物—感动读者—引导读者认同主题。

而后现代小说则打破了读者与作者的区隔，写作者不再是布局者，他更像猜谜节目的主持人，调动读者积极参与，不断解开谜局。

从文本看，《风声》原著采取了“拉抽屉”式的布局，一个谜解开了，又是一个谜，而后一个谜常推翻前一个谜，使原本成立的逻辑瞬间坍塌。

单独看，许多谜没有实质意义，但抽调它，故事就变得不完整。

其实，人生不就像“拉抽屉”吗？

从目标到结果，从来不是两点一线，走过许多弯路、做了许多无用功之后，才能抵达终点。

回头看时，所有这些弯路，其实都是财富，它们可能比达成目标更有价值。

从这个意义上说，后现代小说其实比传统小说更“真实”，它体现了现实世界运转的底层逻辑。

从本质看，《风声》就是一个大型游戏。

设计者知道攻略，参与者只能通过不断尝试，去猜测设计者的意图，这构成了巨大的趣味性。

终于有了能看懂游戏的观众遗憾的是，《风声》的这种叙事风格，被长期误解成“悬疑+谍战”。

所以人们只谈其“烧脑”，不谈它的“有趣”。

一方面，我们有漫长的“文以载道”的传统，叙事是为目的服务的，一旦偏离目的，就被认为是废话，应该删去，这就忽略了，在“文以载道”的同时，古人也强调“言而无文，其行不远”。

把“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”翻译成白话文“人都要死的，应该在历史书上留个名，让后人学习”，意思虽没大变，可如此陈述，怎能光耀千古？

事实上，“怎么写”是重要的，至少和“写什么”同样重要。

如果文学不能给人带来快乐，我们为什么还要读它呢？

另一方面，在相当时期，玩游戏被认为是在浪费时间，电子游戏只有被视为一种“可以原谅的恶”，才勉强保留。

提到游戏，人们更关注如何控制它，或让他变得“寓教于乐”。

很少有人考虑，游戏本身的强烈美感。

当不会玩游戏的人来制定规则时，游戏的价值往往被忽视。

事实上，游戏提供了一种宝贵体验——在迷宫般的生活中找到解决路径，通过“拉抽屉”的方式走向成功。

这种体验在现实生活中很重要。

剧版《风声》的幸运是，创作者终于赶上了这个时代——许多观众是网络原住民，他们从小与游戏相伴成长，完全能接受游戏逻辑。

前代读者常会提出这样的疑问：为什么《风声》的细节如此理性，而非感性。

因为他们生活在关系的社会中，离开情感交流与扮演，寸步难行。

新一代读者会觉得世界本来如此，他们从小在电脑边长大，少有伙伴，不愿为任何人委屈自己，他们的情感更简单，理性更丰富。

他们也许不善与陌生人交流，但能一眼看出套路是什么，其中有哪些破绽。

该怎样呈现原著的游戏性剧版《风声》的惊艳处，恰恰在于它把握住了原著的游戏性，并呈现给读者。

具体的方法是：首先，节奏明显加快。

一上来便是“关键时刻”，直接进入高潮，奠定了全剧从悬念到悬念，从危机到危机的叙事结构。

剧版《风声》不像传统影片那样，慢慢地做人设，而是故事推着人走。

第一集开场没几分钟，几名主角就被关在了船上，他们的性格不是演出来的，而是在困境中被激发出来的。

其实，这个封闭空间本身就是“狼人杀”游戏的变种，剧版《风声》创作者知道，今天的观众能很快代入其中。

其二，解释空间更开放。

就像第一集中，顾小梦（徐璐饰）在考试中，用两根头发丝就解了题，也许是发质不同，也许是发丝拉力有别，但究竟是什么，剧中没给出答案。

传统观众会觉得这是一大漏洞，其实，丹·布朗也常布下类似的模糊答案（他的许多小说结局都不明确），因为答案不重要，重要的是吸引人们去思考。

对此，许多网络原住民们不会觉得违和。

其三，主体性增加。

传统叙事作品要求“详略得当、重点突出”，主角往往聚焦在一个人身上。

其实，在《风声》原著中，李宁玉（文咏珊饰）、顾小梦就是双主角，李宁玉的戏份甚至更重一点，从作者对主角名字的设计就能看出来：李宁玉化自“宁为玉碎”；顾小梦则行动浪漫，有时不切实际；吴志国（杨祐宁饰）已隐喻他是正面人物……剧版《风声》还原了多主角的设计，甚至连原著中较弱的金生火（张志坚饰），在剧版中也变成了操盘者，这恰恰体现了网络游戏的生态现实——人人都在操盘，但高手背后有更高手。

其四，抽屉的数量增加了：虽然目前只播出了几集，但故事的密度明显加大、线索明显增多，体现出影视在叙事上的优势，即信息量比小说更大，通过快速切换，使情节变得更加曲折。

剧版《风声》保留了原著“拉抽屉”的结构，却明显增加了“抽屉”的数量，体现出创作者对原著精神的深度把握。

其五，专业度增加了：在原著中，有大量摩尔斯电码的内容，这和丹·布朗的小说异曲同工，都是为了给阅读设置标记物。

毕竟读长篇很难一蹴而就，往往读到后面，读者已忘掉前面的内容，降低了悬疑性。

所以，用一个简单的神秘标记将全篇串联起来，但这种技巧很难用影视表现，反而常将观众拉出故事之外。

剧版《风声》加入恩尼格玛密码机的破解，不仅更直观，且增加了抽屉的数量，确是一个精巧的设计。

在剧版中，有密码学的知识含量大大增加，拓展了更多的审美空间。

它不是历史剧，应带着后现代视角观剧剧版《风声》努力还原了原著的后现代小说特色，但也给自己增加风险。

毕竟，后现代小说带有强烈的解构性。

麦家写《风声》，不完全是回望历史，在创作中，他也没做太多文献整理，而是试图从当代人的心境，去理解历史中的人。

那么，必然会有人会问：这不是在篡改历史吗？

这些年来，因一些历史剧的不佳表现，让观众对影视剧中的历史错误特别敏感。

但《风声》不是历史小说，剧版《风声》也不是历史剧，其中蕴含的后现代美学的本质是解构——历史强调古代与今天的不同点，后现代叙事则强调古代与今天的相同点。

后现代叙事的价值是，让人们主动去体会历史，而不是将它视为巨大的博物馆，除了被动瞻仰，再无作为。

通过后现代叙事，剧版《风声》将观众们着急了解故事结局的心态，转移到追寻造成结局的原因上，从而激发出他们了解新知的乐趣。

事实上，《风声》中的密码并不复杂，但解开密码的过程无限复杂，读者可以自行选择喜欢的路径。

换言之，看剧版《风声》，不是“看到结果—分析原因—揭开底层逻辑”那么简单、那么直线，在后现代叙事中，看似BUG、不合逻辑、偶然性都可能是故事的一个组成部分，有的观众能一眼看出结局，有的则一次次被套路，有的会融入其中，有的能发现细节的种种问题……但重要的是，虽然观众各不相同，却在剧版《风声》的牵引下，不自觉地开始分析，并在分析中既得到新知与快乐。

有一千个观众，就有一千个莎士比亚，好的作品必然是复杂多元的。

不知剧版《风声》后面会如何（如果后面的逻辑设计太低端，会对全剧效果产生决定性影响），至少从目前看，它足够复杂、多变，加上精良的服化道、摄影等，堪称值得一看的良心之作。

弗洛姆关于爱的理论主要体现在他的著作《爱的艺术》中。

这本书经常被大家调侃为，每一任前女友我都送过一本。

楼主本人确是如此，很多关系好的朋友都送过一本。

因为小组中关于玉梦“母女情”，“小妈文学”之类的讨论非常多，所以楼主在先简单介绍一下弗洛姆观点中的爱的理论，并以此解释一下楼主本人理解的玉梦“母女情”问题。

一.理论问题 ①爱的理论 ②母爱的相关理论 ③情人的爱的相关理论二.玉梦感情的理解 ①玉梦的“母女情”问题 ②回顾李顾二人情感，何为神交？

③李宁玉如何调情顾晓梦，顾晓梦的回应一.理论问题如书题目《爱的艺术》，弗洛姆对于爱最主要的最核心的观点是：爱是一种能力，如同艺术一样，可以习得并且可以通过不断地努力使爱的能力得以提升。

人们关于爱的普遍的认知误区： 1.多数人把爱的只看成被爱的问题，或看成爱的对象的问题，而不是看成爱他人和自己是否有爱的能力的问题 2.认为爱是不可学习的，认为爱是一种瞬间的体验而非永久的状态。

3.希望得到爱情的人努力提高自己的社会地位，将自己打扮的光彩照人，可以塑造自己形象来造成对他人的吸引力。

对这些东西的追求导致忽视对爱本身的理解，如同南辕北辙，最终是不能收获爱情的。

①爱的理论： 1.人类的孤独感源于不能同人因爱相产生联系。

2.使用drug或情欲高C这些狂欢状态可以产生暂时令人摆脱孤独感，但最终不可持续，并且失去后会产生更深的孤独感。

3.爱是人与人之间产生连结的最终答案。

4.共生连结不是连结，如施虐者和受虐者的关系。

因为受虐者未来逃避自己的孤独感让自己成为另一个人支配控制的对象，通过放弃自己融入施虐者的世界。

施虐者同理，通过掌握他人的生命与那个生命达成连结。

与共生性结合相反，成熟的爱是在保持一个人的完整性的条件下结合，是积极的可以打破人与生俱来的孤独感的方式。

5.爱是给予。

给予是一种从无到有创造性的能力，这种能力使人体会到生命的快乐与意义。

②母爱的相关理论： 1. 母爱的本质是，我之所以被爱，是因为我是妈妈的孩子。

因为我是我，所以我会被母亲爱。

2.母爱是被动的经验。

母爱是无条件的。

即获得母爱我不必做任何事。

母爱存在便是存在，不存在便是不存在。

得到母爱不需要习得，同时也不能失去母爱失去和控制母爱。

3.婴儿时期的爱：我爱人，因为我被人爱。

成年时期的爱：我被人爱，因为我爱人。

不成熟的爱：我爱你因为我需要你。

成熟的爱：我需要你，因为我爱你。

4.父爱是有条件的。

消极的一面是父爱必须赢得，顺从满足父亲的期望和规则就能收获父爱。

积极的一面是，父爱可以通过不断付出努力获得。

③情人的爱的相关理论： 1.具有排他性。

这种排他性是指肉体结合意义上或生活各方面意义上排除对他人的情爱，而不是排除对他人博爱和关注。

2.没有爱的肉体结合令人感到羞耻，甚至令双方对彼此憎恨。

3.因为需要共同生活，除了爱本身以外需要对象的选择，以及尊重，包容，理解，平等。

但是爱的本质如前说述是相同的，失败的爱情往往是因为人没有爱的能力。

4.爱某人不仅是一种强烈的情感，也是一种决策，鉴赏力和诺言。

二.玉梦感情的理解①玉梦的“母女情”问题：（在尉官的“李宁玉和顾晓梦不得不说的事---用逻辑实锤两人精神共鸣”一帖的基础上理解：链接：https://movie.douban.com/review/13217635/?dt_dapp=1） 1.爱是一种能力，因此只要生命不死，这种能力一直存在。

李宁玉具有深爱他人的能力，源于她爱第二任丈夫，并孕育了两人的女儿，遗憾的是女儿最终夭折，使李宁玉失去成为母亲的机会。

2.李宁玉存在给予他人母爱的能力，源于她对顾晓梦说：如果我能有个女儿，如果我的女儿能活下去，我一定会为她，结束这个黑铁时代，亲手为她带来黄金时代。

（第31集28分26秒） 李宁玉对女儿的爱的表现是，为了你的幸福生活和光明的未来，我愿意付出我的所有包括我自己的生命。

3.李宁玉不必对顾晓梦讲述与第二任丈夫之间的感情，因为对于一个只为信仰存在的数学模型而言，这与她的任务毫无关系。

因此这段话里，隐含了李宁玉只能对顾晓梦说出的情感的表达，也是爱的表达。

4.李宁玉与顾晓梦之间“母女情”是存在确实来源的，但是这种来源不是血脉连结，不是情感寄托，而是爱的本质，甚至是母爱的本质。

即因为你是顾晓梦所以我爱你，我给你的爱是无条件的，你不能拒绝，你也不能选择。

解释：密码船任务，如没有顾晓梦偶然破局，李宁玉原本是有死亡觉悟的，甚至大概率是会死的。

因此她让顾晓梦参与二代恩尼格玛机的组装，并在第三次见面时就选择生死相托，这种无言的托付顾晓梦未必能懂甚至就是不会懂，但是懂与不懂，理解与不理解，在李顾二人之间并不重要，因为她们直接从相遇跨越到生命的极限即我可以为你而死，那么中间的过程就不再重要了。

李宁玉在顾晓梦茫然无知的状态下，给予她无条件的无限的爱，鼓励，支持，信任，信仰，同时你只需要完成我对你的期许。

但是这期许不是爱的条件，而是生命与生命相遇的条件和偶然,进入风声这个故事，这个相遇的偶然是这艘密码船，是机要处，是无形之中命运的推手。

密码船上李宁玉托付死生，李宁玉就没想了解顾晓梦，也没有必要了解。

你是什么人不重要，你做了什么事（甘草片）不重要，我要死了，我得把能给你的都给你。

这与与母亲的态度类似，天下的母亲并不懂女儿也没有必要懂，但是我就把自己付出给你。

李宁玉要为女儿开创黄金时代不是因为一个还没有诞生的人需要黄金时代，而是李宁玉必须给予。

编剧以母爱做比喻，比喻李顾二人的爱达到了无条件的为爱奉献付出牺牲的程度。

5. 关于“从那天起我再也无法爱上谁了，我再也无法做一个母亲了”的解释（第31集27分19秒）是因为她失去了爱的对象，失去了值得她去爱的人，但她没有失去爱的能力，她心底里渴望能够爱别人，给予他人爱，然而这种渴望只能别压抑，把自己活成数学模型。

直到顾晓梦的出现，成为了承受和承接李宁玉的爱的对象。

李宁玉想说的是：我的女儿是我的骨肉至亲我会无条件的爱，今天我遇到了你顾晓梦我也会无条件的奋不顾身的爱你。

引用尉官的公式：正常人生+数学模型=第二任及女儿+顾晓梦=嘴巴说的（爱）+行为上的（爱）6.李宁玉对顾晓梦的爱有举重若轻，不遗毫发之感。

李宁玉已经以生死相托，她自己也已经看破死生，她的这种爱本是是生命不能承受之重。

但是错位感在于，顾晓梦当时并不在心理上承受这份重量，而是一种似有还无，飘在心头无法排解的复杂情思，这种情思在裘庄时才愈演愈烈，越来越深越来越重，直到变成撕心裂肺的痛楚。

顾晓梦与森田跳舞，李宁玉知道他们原本要逃亡，那把刀在哪里有那么重要吗？

然就在灯灭的一瞬，生死之际转瞬之间，李宁玉顺手将餐刀放在顾晓梦的餐巾下，安然地回坐在自己的座位上，仿佛什么都没有发生过。

在顾晓梦被日本人用枪指着头顶，知道自己马上就要死掉的时候，被李宁玉随手救起，这个坐在自己身侧的人，她连眉毛都没有变化，眼睛都没有多眨一下。

顾晓梦记住了这次偷刀，轻轻地在她手上点下：多谢，心也陷进去再也出不来了。

②回顾李顾二人情感，何为神交？

1.何为神交：心意投合，灵魂深处超越一切形式的本质相合。

李顾二人彼此是世间无任何理由的唯一，李顾二人感情，只可意会，难以言传。

李顾二人并非了解，并非性格相合，并非脾气相投，并且可以说李宁玉永远无法理解顾晓梦，顾晓梦亦永远无法理解李宁玉，这是源于顾晓梦就是顾晓梦，而李宁玉就是李宁玉，源于她们自己的本质。

李顾二人的这种神交是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

”是“与君初相识，犹如故人归。

”是“当时明月在，曾照彩云归。

”是“月色与雪色之间，你是第三种绝色。

” 2.李宁玉对顾晓梦稍加了解是两次关于她冒险精神的对话，一次在从顾家出来的车里一次在背诵托马斯劳伦斯的诗句那里，正如龙川对王田香所说，这种级别的对话你是理解不了的，观众也不会理解。

因为李顾二人没有感情基础，没有生活基础，没有时间基础，没有细水长流的感情培养过程。

事实证明，李宁玉永远无法懂得无法接受顾晓梦一个女孩子跑到非洲猎狮的行为，在她的观念里这就是轻视生命。

而李宁玉眼中的超越一切的信仰在顾晓梦眼中一文不值，没有意义，这是她们作为独立个体的思想。

这段冲突对话，就是写作者明明白白地告诉观众，李宁玉就是不懂顾晓梦。

保持独立的自我是爱情的前提，她们不需要在此理解对方，因为她们已能为彼此而死。

③李宁玉如何调情顾晓梦，顾晓梦的回应： 1.李宁玉调情顾晓梦是最高级的调情，她轻易地操控了顾晓梦的情绪。

在那段关于劳伦斯的诗的对话后，二人一度陷入沉默，顾晓梦心情忐忑，陷入自我怀疑，陷入对玉姐的怀疑，这恰恰是她思考后的结果，因为她信任李宁玉是本能，对于李宁玉的情爱也是本能，而所谓“交往大忌，情浅言深”可以理解为类似于“少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁”的词语乱用。

不知是否是顾船王给她讲过的道理，跟交往不深的人不要深谈，她才把这八个字误用在此处。

然而李宁玉并不介意她说的话，实际上顾晓梦并没有影响她的能力，李宁玉完全可以控制住顾晓梦，不是吴志国那样的需要用手掐住你的脖子或者是禁锢住你的身体式的控制，而是李宁玉动一动手指顾晓梦的心间都要泛起涟漪式的操控，操控你的行为，你的感情，你的思绪。

调情第一步：引起你的好奇心。

李宁玉说：我送你个生日礼物啊。

顾晓梦心脏怕是会高兴得漏掉一拍，这是李，宁，玉的礼物，只给我一个人的礼物。

李宁玉接着挑眉说：不告诉你。

调情第二步：令你掉入失落。

顾晓梦满怀期待的向李宁玉索要礼物，这是顾晓梦从白天等到晚上的期待。

李宁玉说：我忘了。

调情第三步：满足你的愿望。

李宁玉为顾晓梦折了一条小裙子，淋上鲜红的红酒。

李宁玉深思熟虑这个礼物了吗，没有，在顾晓梦痴迷的眼神中，李宁玉清楚地知道，只需要信手拈来，你必然会喜欢，你必须喜欢。

2.顾晓梦的回击方式，真诚，直白，大胆，激烈，莽撞，放肆，索求。

顾晓梦对李宁玉的要求，有小心翼翼，有忐忑不安，但是她必然也必须向李宁玉不断要求，得寸进尺，永不满足，因为心中熊熊燃烧的爱意让她如果不靠近李宁玉不让自己与她紧密的结合在一起她就会痛苦不堪，她会像沙漠中失水的人最终干枯而死。

她不会恋爱，没有手段，唯有一身孤勇闯入李宁玉心间。

放带给她李宁玉的感觉的音乐，硬把她拉上桌子跟自己跳舞，李宁玉不肯，她抓起李宁玉的手放在自己肩膀上，搂住她的腰肢，注视着近在咫尺的面旁。

我就是爱你，就是要跟你跳舞，我就只跟你一起过生日，我生日愿望就是年年岁岁，岁岁年年都有你，我就是希望年年今日，你李宁玉陪我看烟花，给我弹钢琴，给我改裙子，给我独一无二的生日礼物，你在我的身边。

结语：生命不是钟表上的指针从12秒一定会划向13秒，生命存在各种偶然，或者是中国人所理解的缘分。

人不能被动地等待合适的那人出现，而是当人具有爱人的能力，很多人才有可能成为合适的那个人。

生活中普遍遇到的，幸福美满的夫妻或伴侣，他们也会吵架，他们同时也深爱对方，不是因为彼此都很完美，而是爱本身让他们产生连结。

这样即使因为种种原因失去了爱人，也不必为此感到难过，仍然可以热爱下一个人，因为爱的能力始终存在。

就如同无法想象一个人不爱家人朋友而能产生美好的爱情一样，因为本质上爱的能力是相同的，不爱他人的人同样不能爱自己。

我们需要接受，我们所热爱的风声，有百分之10的人打了1分，这是因为我们个人的眼中永远只有主观，没有客观。

我想，对于玉梦的喜爱，也是因为心中原本就是对美好的向往，而玉梦的出现成为了这份美好的代表。

这与弗洛姆所阐述的爱的道理是相似的。

母亲爱孩子不是因为孩子比世界上其他孩子好，是因为孩子是自己的孩子，而喜欢风声不是因为风声比世界上其他故事都好，而是因为我只喜欢这样的故事，只喜欢李宁玉顾晓梦，不想再看别的故事了。

正如尉官所说，“每次的舍生忘死总是把信仰和生命全托付给小顾，让楼主不知道该为李宁玉这种无条件爱你信任你，给你全部而悲哀，还是为小顾被迫接受这种爱而凄凉。

”这是李顾二人感情最令人回味无穷，也最令人意难平之处。

最后致谢尉官，因为没有她点出李宁玉顾晓梦之间的情感脉络，就没有今天的这篇帖子。

刚开始听到她的分析时，楼主整个人都被深深地震撼了。

希望大家可以回看尉官的帖子。

最后的最后，呼吁大家不要在组内发泄个人情绪。

人生有五慎，慎独，慎染，慎微，慎初，慎终。

网络是匿名场所，在此也应同人在生活中的态度是一致的，正如顾晓梦所说，人在不经意间的态度才是他在世界上的真实状态（大概）。

所以大家应理性讨论，我相信被玉梦吸引的人，喜欢这个故事的人，也都是生活中善良，阳光的人。

致谢组内豆友们，希望越来越多的人看到风声。

我一直坚信，一个好的故事绝对是一部剧的品质保障，很多好剧，如《隐秘的角落》、《沉默的真相》、《长安十二时辰》，都是有原著打底儿的，而《风声》也是改编自麦家的原著小说。

这使得我从一开始就对这部剧产生了兴趣。

我一直觉得，无论是间谍还是卧底，都是很酷的职业，这种职业，需要特别聪明的人才能做的好，这个不仅要智商高情商高，还要有强大的心理素质和演技。

最好的间谍，绝对是最会撒谎的“骗子”，也必须是敢于冒险的“疯子”。

他们每天都在刀尖上跳舞，为自己的组织获取极有价值的情报，确实可以抵得上千军万马。

而他们的故事，一定会极其精彩。

这是我第一次追谍战剧，目前追到十二集。

坦白说，这是一部渐入佳境的剧，如果只看前三集，难免会感到一头雾水，而当你接着往下看，就会发现每一个人物都比看上去要复杂得多，剧情也越来越扑朔迷离，越来越精彩。

谍战剧的一个核心的看点就在于，剧中的间谍需要通过各种手段，在敌人的阵营里获取情报，并且隐藏好自己的身份，而另外一方则要竭尽所能挖出这个间谍，他们彼此之间的斗智斗勇最为精彩。

而观众就更加劳心劳力了，既要站在敌方的角度猜谁是间谍，又要提心吊胆，担心他或她被挖出来。

因此，间谍处在越错综复杂的环境里，处在越错综复杂的人物关系里，斗争就越激烈，也越能吊起观众的胃口。

而《风声》这个故事的背景是在汪伪政权统治下的杭州，各方势力盘根错节，日本要加强对华统治，汪伪政权要严防蒋介石与共产党，国民党和共产党自然也不会放弃在日占区的情报获取，再加上一个伪满洲国……这恐怕是民国时期，最复杂的政治形态了，情报斗争恐怕也是最为激烈的时期。

正因为处于复杂的政治格局中，主角们的关系就更加的复杂了。

五个主要角色，有着各自的立场，分别为不同的组织效力，也各怀心事，情报部处长金生火是汪伪政权的人，表面上看上去是大小姐的顾晓梦是国民党特务头子戴笠的人，擅长破译的李宁玉目前貌似看来是共产党的人，而剿总司令部行动处处长吴志国就令人捉摸不透了（目前看来，只能认为他是李宁玉的人）。

至于张司令的机要秘书白小年，无论是身世还是立场，都更加令人捉摸不透。

这些人有着不同的信仰，不同的目的，却主动或被动地聚在一起，彼此勾心斗角，彼此欺骗，也一起合起伙来面对共同的敌人，在生与死的边缘疯狂试探。

故事一开始，金生火、李宁玉、顾晓梦、吴志国就面临着一个死亡威胁。

他们受邀来到一艘船上，参加日本人举办的所谓破译业务研讨会，而实际上，日本陆军情报部次长森田大佐要求他们在一定的时间根据初代恩尼格玛机，运用密码学的规律，仿制一个二代恩尼格玛机，更逆天的是，只给他们两天时间。

虽然作为普通观众，我不懂密码学，也不懂机械学，但也知道这是一个高难度的任务。

毕竟一辆车的迭代前前后后也至少需要一年，两天，如何通过研究一个一代密码机，制造出二代密码机呢？

这几乎是天方夜谭，可是破译天才李宁玉却接下了这个任务。

但是，森田大佐定下的规则是，如果她不能在规定时间内完成这个任务，船上的所有人都得死。

这便把所有人都抛入了一个死局中，也设置了一个悬念，那就是，李宁玉能成功完成任务吗？

大家是否能死里逃生呢？

可是，这个问题还没有得到解答，更棘手的问题就摆在了大家面前，经历过大风大浪的金生火推测，无论李宁玉最终是否能仿制出二代恩格尼玛机，森田大佐都会把他们杀死，因为就日本人的残忍程度来说，绝不会让他们带着秘密下船的。

这便让所有人都陷入了一个死局，问题就由“能不能破解恩格尼玛机”，变成了“怎样才能打开这个必死的结，活着下船，活着回家”。

于是，他们开始各施所能，寻求逃命的方法。

而这个死局的设置，只是这部剧的一个开胃菜而已，其目的在于彰显每个主要人物的职业技能及性格，并为之后的剧情埋下伏笔。

金生火此时展现出了一个老情报人员的机敏与狠辣，他起先决定弃车保帅，牺牲李宁玉，从而换取他和顾晓梦的保命机会，但顾晓梦却坚决反对。

金生火便又生一计，企图通过假密电，来蒙混日本人。

可顾晓梦再一次违背了金生火的安排，她假意告知金生火假密电已经给了李宁玉，但真实情况是，李宁玉从始至终都坚守自己的原则，拒绝使用假密电。

仅仅看前几集，你会发现，顾晓梦的种种行为既有合理性，又有反常的地方，不过结合她“新晋情报处员工”的身份来考虑，再回想她在船上的种种表现，就能够理解她一些做法的真实目的。

比如她反对牺牲李宁玉，并不是出于善良的本性（当然，我的意思不是她不善良，而是说在尔虞我诈的时代，为了保命，他们是有取舍的）。

她保护李宁玉，很明显也是为了获得二代恩格尼玛机的秘密，她是希望李宁玉能够仿制成功的，这也就解释了她为什么一心要在李宁玉身边，和她一起完成仿制工作。

顾晓梦同意李宁玉不使用假密电的想法，恐怕也并不是真正理解她作为一个天才的执拗，而就是想让她冒险仿制出恩格尼玛机。

确实如金生火所言，顾晓梦表面虽然看着天真，其实是扮猪吃老虎。

她也绝不像一般的千金大小姐那般柔弱。

这么算起来，几个人之中，目前看来也许只有吴志国最为简单、纯粹，他所有目的只有一个，那就是守护李宁玉。

当然，他真正的目的只是如此么？

他也像李宁玉、顾晓梦一样有其他的身份吗？

即便是已经看到了第十二集，我也并不能确认这个问题的答案。

另一个角色李宁玉，实际上也远比想象中复杂，从前四集的剧情中，她的表现，看起来就是一个痴迷于破译工作的工作狂人，她似乎只执着于自己的那份技术，这也只是她的唯一的追求。

随着剧情的抽丝剥茧，可能就需要换一种眼光来看待她了，她明知道森田大佐让她仿制恩格尼玛机是个死亡任务，却非要去接，是因为成功仿制恩格尼玛机不止是她的追求，恐怕对于她的组织，也是非常重要的工作。

她不能错过这样的机会。

让她不惜赌上性命的，除了破译工作，还有她的组织和信仰。

而对技术的执着，很可能，是她在复杂环境中的人设，或者说一个伪装。

如果说森田大佐安排的解密任务是他们面临的第一个死局，那么森田大佐被杀，便是他们面临的第二个死局。

比较有意思的是，这部剧将谍战与悬念结合得非常巧妙，因此森田大佐的死，悬疑氛围十足。

更加精彩是查真凶那一段，五个人联合起来编织了一个天衣无缝的谎言，指鹿为马，将金圣贤教授指为了杀人凶手。

而在这个过程中，其实他们内部也不乏斗争，比如顾晓梦就故意抖露出金圣火给她假密电的事儿，之所以如此，我认为可能就是为了将企图独善其身的金圣火绑在一辆战车上。

也正因为这五个主角在彼此勾心斗角的同时，又需要和日本人周旋，更使得剧情一波三折，高潮迭起。

随着剧情的推进，几个人的另一个身份渐渐的露出冰山一角。

看到这里，我惊奇地发现，此前他们的一些暗藏玄机的对话，一些看似无意的举动，都有了解释，或者，有了新的解释，而且新的解释也十分合理。

比如，李宁玉在临下船时，让顾晓梦帮她拍了张照片，看似是为了留念，但其实是为了帮她解围。

再比如金圣火制造假密电的动机究竟是什么。

也许有很多小细节，观众没有注意到，或者猜不出某个人那么做的动机，但是在之后的剧情里，通过人物的对话，会一点点解谜。

五个主角本来从船上逃过一劫，本以为逃出生天了，结果却被周一围饰演的日本特务机关副机关长龙川肥原盯上，请到了曾发生过几桩怪诞命案的裘庄。

在裘庄，龙川肥原把众人在船上的行为分析个底儿掉，实际上，这便是侧面为观众解谜了。

但解旧谜的同时，又设置了新的谜题。

这五个人再次被卷入了一个死局里，因为龙川肥原认为，在这五个人里，有共产党的情报人员——老鬼。

龙川肥原又下了一个最后通牒，让他们供出谁是老鬼，不然七天后，就会把他们一起杀死。

那么，谁又是老鬼呢？

这一次，五个人在洞若观火的龙川肥原面前，又该如何脱身呢？

相信接下来，有龙川肥原这么一个强悍对手，就会上演神仙打架了。

这部剧中的演员的表演，我还是颇为喜欢的，尤其是徐璐，对比之前的角色来说进步还是挺明显的。

她的每一个眼神和表情都是有戏的，尤其是在船上和森田大佐跳舞的那一段，大佐伸出手，她是笑意盈盈，但是转过脸，脸色稍稍一冷，微表情很精准。

当然，这部剧最吸引我的还是剧情之中埋伏的一些悬念，目前最新的剧情中，裘庄的支线故事其实是一个大线索，吴志国给张司令发的电文里提到了裘庄，张司令为什么看到这样的电文就赶来营救呢？

张司令和裘庄也有着什么秘密吗？

吴志国和李宁玉又有着怎样的秘密呢？

是不是和裘庄也有关联？

甚至我觉得，李宁玉的丈夫甚至和裘庄都有着某种联系，至少，他是否掌握了李宁玉的什么把柄？

一切谜题，期待在接下来的剧情里找到答案。