三姐妹的故事

期待故事聚焦在三姐妹上，但大半時間是其他的男性角色在說話。

有点锡兰的文学性影像氛围，对话场景像在看通俗版冬眠和野梨树。三姐妹的故事却用大篇幅讲所依附的男人们，这可能是表现女性主义最讽刺的手段了吧，希望是有意为之。很多隐喻，翻跟头有趣，最喜欢结尾的故事循环。

三个女儿乱搞盗窃打孩子自己把路走死，然后又不接受在村子里生活，父亲和大女儿找到接盘侠又不尊重人，Nurhan生病一家子非要等个谁接，电影的主要故事和三个女儿我既不理解也难以尊重。就牧羊人Veysel最可怜，从父亲起就被村子人霸凌，不进危险煤矿看到抢羊的警觉都会被自己岳父和接盘的妻子嘲笑，没文化没人帮又走不出村子，就是一个放羊放到死的命。最后一次意外自己把虚假的家庭打破，也是一种解脱。感觉电影想要表达类似“这种村落里的人没有出路”这样的观点的，但是我品不出，感觉除了Veysel其他人都有出路

摄影真的美，无论是景还是光影中的人，像油画一般。但村庄里的贫穷也很真实，想逃离的心情很急切，命运却不掌握在自己手中。不觉得女权，因为最后话语权完全在男性身上。open ending，最后是有希望的明天还是不能当真的承诺？

有那么点锡兰的感觉，但有几处配乐和最后的结尾都值得商榷

神似锡兰，诗意晦涩，细腻柔软，如同女性对命运的抗争一般。#2019釜山电影节

3/5 - 2019金馬影展

65/100。导演是有一定想法的，不仅运用美丽的影像让我们认识了土耳其这个自然风光极为秀美的国家，更是从整个故事里看出了他对于土耳其农村人民尤其是其中女性生活遭遇的同情与思考，尤其结合上当今时代背景，更为铿锵有力。但是整部电影实在对不上我的味，有种为了呈现主题而展开故事的笨拙感。几个女性的形象还算不错，但男性的形象非常刻板甚至有些奇怪，对于家族内部矛盾和人物内心的刻画完全流于表面，只能看到一番苦大仇深而并不会产生太多的同情感。另外配乐虽然还算好听，但感觉有点对不上影像。虽说缺点多多，但整部电影还是有一定启迪意义的：真正的恶魔不是矿井深处的传说，而是社会上对于不同人群的歧视与偏见，纵使漫天白雪也无法遮挡。 @2020-07-02 16:29:54 @2021-12-23 01:14:15

冲突凸显

摄影相比前作终于显得更“专业”一点儿了，但还是很乏味，没有半点儿风格可言

HKAFF2019 @ HKBC | 被毁掉的三姐妹的前半生。我不认为她们三个有多少抗争意识，确实是那种环境养出来的人。可以和父亲斗嘴不代表可以反抗。该被叫去当下人还是要去当下人。最后逼死丈夫略强行，翻跟头也是。

2019金馬影展。攝影很美

锡兰为土耳其电影创造了一种影像传统。

跟想象中不太一样，原来这么诗意晦涩，让人想到《冬眠》。摄影和配乐都极佳，一半的镜头都是在篝火边映着人脸，噼啪的声音太好听，脸太美，真的好喜欢啊。很多意象，蝎子、强盗、矿、翻跟头的疯子。女上强奸老公那场戏让人印象深刻。12.6@海南电影节第九部，再见三亚～

【海南岛电影节】12.06 竟然觉得还可以，完成度挺高，剧本稍微差点，群妹生，独妹死，无论在哪里！心中预想过好几种结局，没想到维塞尔是自杀，有点憋屈，这么着也应该让那把枪响一声啊，这不就是勾子的作用嘛，小妹妹太好看了！！

影片表现了女性的困境与抗争，亲情及欲望。

摄影很美

好喜欢翻跟斗的那三段戏…宽屏真的很适合这部电影

剧本和角色都被打磨得妥帖，与“留下”各有羁绊的姐妹，因为“留下”的妻子而对离开耿耿于怀的父亲，翻滚几圈看见吊在树下的人。念念不忘的风景，真是深邃而迷人的观感。

确实有些像锡兰，关于一个小村庄里的阶级和欲望，姐妹两人聊天谈男人的一场戏设计的很好玩。