耳朵大有福

好几个朋友推荐这电影，听他们说来，似乎是喜剧。

但是找来看了，竟不知该写点什么。

自《求求你表扬我》开始，范伟那种以喜剧表现生活艰辛的冷幽默就发挥得淋漓尽致，用前美女同事的话说，范伟已到了往那一站什么都不说就有戏的境界。

范伟是赵本山成就的，但我认为他的艺术成就比后者更高。

从老家扫墓回来，就想记录一些东西，结果连日加班的疲惫，终于将这件事情的实施推迟到了今日。

那么，就以这些文字代替书评。

实在是，平凡生活大抵如此，任何评论都显得虚弱无力。

回家的感觉总是美好且令人向往。

没有了家，那么回乡，便成为一种例行公事。

不知是不是清明放假的缘故，火车上的人特别多。

记得去年的清明，还不是这样子呢。

十六个小时的火车，硬座，过道里站满了人，水都不敢多喝，恐上厕所挤来挤去的不方便。

我是最不愿意和别人去挤的，那么的渴望这个世界大家都能遵守规则，该多美好。

封闭的车厢，坐对面的男人竟然在座位上抽烟，为了不让列车员看到，攥着烟头的手伸到了桌子下面，把我才穿了一周的耐克膝盖部位烧了一个洞。

我特别恼恨别人破坏我的衣服，弄脏都不行。

可是看看对面的一脸憨厚，想着在异乡讨生活的不易，还是忍下了心头的怒火，什么都没说。

车到侯马，排了半个小时的队，买回程的卧铺。

硬座实在太难熬了，整个夜晚和白天，呼吸都不能通畅。

辗转回到姐姐在县城租住的房子，已是下午一点多，一口气吃了两大碗酸菜面条。

实在是太饿了，车上什么都没吃。

姐姐唠唠叨叨地说家里的鸡零狗碎，又一遍又一遍地说东家的某某什么时候结婚了，西家的某某什么时候生子了，催我赶紧结婚云云。

我累得不行，一边敷衍地嗯啊两声，倒头在床上睡着了。

傍晚醒来，外甥女和外甥都放学回来了。

外甥女都长到一米四了。

我离开家乡的时候，她才刚刚出生，眨眼就十一年了，不由得感叹时光如梭白驹过隙，小辈儿一茬茬起来，自己不知不觉老得飞快。

外甥也五岁了。

记得他出生的时候，母亲正病重，后来还拖着病体疼爱了外孙一阵子。

现在外甥满地飞奔了，母亲却再也看不到。

清明当天，和姐夫骑摩托车回山里扫墓。

两个孩子闹着要去，劝了半天终于留下了。

路上灰尘还是那么大，驱车一个小时赶回村里，已是满身尘土。

村子里没几个人，稀稀拉拉，基本上都搬出来了。

家乡仍旧流行土葬，好大一个坟堆。

父母的坟前面陷了一个坑。

年前姐夫打电话说这事，我担心下雨水流进去，催他赶紧填了，他说有讲究，必须清明或其他鬼节才行。

奶奶也是新坟，比母亲晚两个月去世，她的坟前陷了更大一个坑。

借把铁锹一边填起坟堆，一边想，爷爷的坟里埋了三个人，一男两女，他们会不会打架呢，呵呵。

一年回乡一次，十几年了，村子里的人倒也都还认得我，打个招呼递根烟，基本上都是叔叔婶婶辈的，即便小时候一起玩的那些比我大十岁左右的远房兄长，现在也都奔四了，看上去一个比一个苍老。

比父亲年纪大一点的，没几个在世了，这一辈人很奇怪，差不多五十岁上下，就因为各种疾病离世了，每一个检查出来都是晚期。

各种癌症。

常年的劳累，以及铁矿带来的水土破坏恶化，大概是过早离世的主要原因。

还有一些年轻人，有的和我从小一起长大，他们也因为各种原因死掉了，风一吹，他们的生命就远去了。

间或听得到附近传来鞭炮声和哀哭。

大多数人还没有回来。

这些在外打工或做点小买卖的人，背井离乡，每年清明的回归，多半不是因为怀念，而是缘于一种应酬般的约定俗成。

上完坟，跟着姐夫回了他家，他父亲在大门口翘首盼望，看到我，说回来就好，回来就好。

姐夫去祭拜他母亲的空档，我和他父亲聊了几句。

他毫无意外地说我不能再晃下去了，要赶紧成家，这样父母在地下也安心云云。

我坐上摩托车和姐夫离开的时候，他还拉着我的手，再三叮嘱要记住他跟我说的话，我说知道知道记得记得，一溜烟走了。

前晚教外甥女作文，拿着书给他念《回乡偶记》：少小离家老大回/乡音未改鬓毛衰/儿童相见不相识/笑问客从何处来。

不由感慨，家乡的小孩，应该对我也颇为陌生了吧。

我离家的时候也不过十几岁，那时候他们有的还在牙牙学语，有的还只是一个胚胎，有的干脆父母还未彼此相遇，而今，都一个个活蹦乱跳茁壮成长了，我却以一个外人的身份走进他们诧异的目光。

故乡和他乡，均非我乡。

似乎另外一句诗更能表达我的心境：近乡情更怯，不敢问来人。

多少回在梦里。

只在梦里罢。

农民的儿子，离开了土地，就什么都不是。

姐夫原本在黑煤窑里做矿工，这几年总是出事，小煤窑都关闭了，于是姐夫一时没了去处。

做矿工，虽然危险，收入却也不菲。

一天一百，一个月也有三千块的收入，足够一家五口开销还有节余。

然而去年一年，姐夫也只有那三千块的收入，其余时间都在不断寻工和等待中度过。

多少人说，矿工那么辛苦，生命还没有保障，为什么不做别的呢？

何尝没有道理，十几年前我也曾是矿工，亲眼看到过和自己一起长大的伙伴在几米远的地方变成残废，还有的，排哑炮，尸骨全无。

在潮湿阴暗的地下二百米，我们心里装着的不是近在咫尺的危险，而是那可能给全家换来的衣食无忧。

那些站在遥远处为我们担心的好心人，他们却从来不会明白“无可奈何”这四个字的真正分量。

有一点办法，谁又愿意拿自己的生命去做赌注。

姐夫说，现在矿上死一个人，矿主会拿出几十万私了，有三十万，有五十万。

一条生命化作灰尘，全家人的生活却得以天翻地覆的改善。

这就是现实。

姐夫如今在一个建筑工地给人做小工，每天四十块钱，勉强够一家人的开销，如果有个病痛需要就医或其他事情，则只好拆东墙补西墙了。

我在那里和他们商议了半天，竟没有任何好法子去解决这个问题。

我没有本钱可以让他们去做个小生意，甚至没有条件给他们租一个好一点的住所，我唯一能做的，就是在每个月的生活费里，挤出一些，尽可能承包了两个孩子上学的费用。

我所生活的，是一座纵使日进斗金也无法生活从容的城市；我所从事的，是一项无法通过物质来体现自我价值的事业，至少短期内不能。

站在回程火车的窗前，一根接一根地抽着烟。

窗外的风景一闪而过，嫩绿的是杨柳，碧绿的是麦田，走着走着，就看见夕阳西下，光影朦胧，山在视线里沉默不语，然后万家灯火燃起，再然后万籁俱寂，耳边只有滚滚车轮的回响。

人生无非就是在喧嚣与静寂中周而复始。

一个人想了很久的心事，和衣躺下。

终究无法有很好的睡眠，一如这十几年来愈来愈严重的神经衰弱。

母亲去世后，原本在小时候因为性格相异而彼此排斥的我和姐姐，似乎忽然意识到了血缘的重要，联系多了起来，牵挂也多了起来。

然而，我并不能使他们活得更加从容，我自己的幸福，也依然遥遥无期。

在这样的夜晚，在电脑前一边打字一边回忆，已经无法重复当时的心情。

依然清晰的，是对自己的承诺，要做山一样的男人，要懂得爱，要做所爱的人的英雄。

一个男人必须有一颗坚韧的心，因为这颗心所要承载的，不止是一家人，甚至是整整几代人的希望。

前路仍旧漫长，然而生命不息，奋斗不止，只要还努力，只要不放弃。

韩国参与投资制作 有点东北版更年期版自行车版阳光小美女的意思周杰伦一元钞（世界是平的）长征组歌（很好听哦）白中华和大前门（抽烟怕发圈儿）新闻联播铃声时光流逝 岁月无情（三遍）形象设计（蓝幕技术哦）网络商务行业饱和核心技术北极绒街头走秀人民日报（去年的）怕凉怎么办？

——热热、盖盖...孟庭苇哭长城信号不太好毕竟不是艺术我们那个时候唱歌讲究方法脸上干个井公花养人 母花伤人造型相当到位：毛衣扎在裤子里，美元帽子配乐都很牛逼：堪称街头音乐大全欢迎整死 不如跳舞红军都是钢铁汉 千锤百炼不怕难

不知道从什么时候开始我看喜剧竟然笑不出来了，不知道从什么时候开始我看喜剧竟然会痛哭流涕，也许我已不在天真，也许我已疲惫。

《耳朵大有福》是我弟推荐的说特好笑，可是我看了不一会就开始哭，最后还是痛哭，越好笑的地方我哭得越伤心，这和当时的心情没关系我至今看了还是会哭。

小人物从来都是悲中有喜喜中带悲，他们悲是因为他们逃不脱普普通通的小人物的宿命，他们喜是因为他们乐天知命的生活态度，这是低层人民幸福的所在。

范伟演的王抗美真是逼真，活脱脱一个下岗铁路职工，把小人物的悲和喜都诠释得很到位。

很清楚的记得让我开始哭的那个镜头，王抗美给老婆送完饭去楼下的网吧泡面，他撩起的那面门帘是墨蓝色的，很薄上面是竹子图案。

一看到那个门帘我的眼泪就下来了，曾经我家就用过一个一模一样的，只是我家是挂在了窗户上作了窗帘。

我爸在教育系统工作，那时我家住在学校的房子里学校统一都发的那种布，我很清楚地记得当年学校办公室我家邻居家都挂那种窗帘。

记忆像出闸的洪水一样汹涌而来，再也止不住了。

我知道后来我的很多泪都不是为王抗美留的，而是为我爸。

我爸和王抗美有什么相同的地方，中年人困境中的中年人，一样的上有老下有小，一样的傻呵呵一样的耳朵大。

谁都说我爸有福，但就我和他接触的这二十几年中，我看到的是一个疲惫不堪为家庭为父母为子女操尽心血的男人。

其实我爸应该过得很幸福，事业美满儿女双全，这是别人羡慕的地方，可是我爸为什么就没有安生过，没有舒舒服服地过过一天，像极了去算命的王抗美。

王抗美有点好面子我爸没有，我爸有什么说什么不好就是不好，只不过很多不好在他那都很好。

我爸总是想方设法地让我们幸福让家庭美满，我妈和他妈有矛盾了他在中间协调结果他两面不是人。

他总是尽力讨好我妈，就像电影中的丈夫，什么好的都给老婆吃自己回家吃泡面吃剩饭。

再多的苦再多的累都一个人扛绝不让父母孩子受罪，总是说好着呢好着呢永远乐呵呵的，再多交通工具也不用只骑辆破自行车，我爸就是这么一个比王抗美还王抗美的人。

不看电影感受不到中年人的辛苦，看了电影才知道原来我身边就有比电影还电影的人，原来生活比想象中的艰难，原来现实比艺术更能感动人。

同样的看了《长江七号》又是哭的一塌糊涂，我不相信这就是昔日那个风流倜傥的唐伯虎那个说话如滔滔江水延绵不绝的至尊宝，同样是一个感人的父亲的故事，又哭上了。

看着满头白发的周星弛不禁感叹时光的残忍，但是想想私下的星爷就难怪了，这是他的风格。

毕竟时间和历练已经让他回不到从前了，单纯的搞笑年纪已经一去不复返了。

写这两部电影突然就想起冯巩的电影来了，《心急吃不了热豆腐》《没事偷着乐》《别拿自己不当干部》，都是小人物题材的影片，一律的让人笑过又哭，心疼又心酸。

记得《别拿自己不当干部》其中有这样一段台词，儿子对爸爸说：当干部拼的是文化，文化之上是做人，做人之上是身体，爸你文化做人都没问题就是身体，你要是身体垮了我和妈指望谁去，妈拿五块钱给我爸买包子吃，补补身体！

这段话也是王喜经常教育儿子的话，最后让儿子用上了。

五块钱包子能补嘛身体，这是儿子对爸爸的爱，在他心里爸给他买五块钱包子就是对他最大的爱，那他也要把最大的爱给爸爸。

最后把这段无比经典无比诚恳的话送给所有的父亲和所有爱父亲的人：文化之上是做人，做人之上是身体，一定要保重身体！

一、关于王抗美老婆的病情影片没有给出明确的答案，但是给了一些较明显的暗示。

1，第二天一早老王给媳妇送早饭，镜头一带而过，媳妇顺手收起来一本黑色封皮、页边被染成红色的“书”——很明显，是《圣经》。

暗示病人在求助于宗教。

2，老王问临床的病友老太太呢，媳妇回答：“回家等着去了。

”等什么？

死呗。

3，被生活逼迫的斤斤计较的王抗美，听到电脑算命算出“妻儿老小皆如意”，高兴的给了小贩十块钱小费，可见这一句批语带给他多大的心理安慰，也侧面暗示了妻子的病情带给他极大的心理压力。

如果家里（不幸）有过病人，应该可以从以上三点体会出，此时的病人是希望渺茫的。

还有一处比较模棱两可，医生查房时，嘱咐：“营养一定要跟上”。

当然这句话不一定就是“喜欢吃啥就吃点啥吧”的意思，理解为恢复阶段需要补充营养似乎也很合理。

但是临床的老太太已经“回家等着了”，这或许是导演为了掩饰影片凄凉绝望气氛而设置的一个烟幕。

二，最好笑的两段对话：1，—“算命多钱？

”—“三块。

”—“光算后半生给一块五行不？

”2，—“先设计还是先算命？

”—“先给钱。

”是的，俺们东北平时说话就是这么赶劲😂，我完全相信这段对话是有可能出现在我们家楼下的早市里的。

三，王抗美中午喝完酒之后接到女儿打来的电话，女儿一直哭却不说话，王抗美不耐烦，女儿就挂掉了电话。

影片后段我们从王抗美小儿子那里知道，他当天下午给家里办了件事，他姐夫“在外面扯犊子”，还“整家去了”，“被我姐堵屋了”，“俩人光腚拉喳”，他给姐姐报了仇，让他的朋友大颖和小霞在他姐夫脸上“咔”“咔”挠了个“井”。

既然他描述的这么生动，看来他和她姐一起抓奸的可能性最大（即是不是，也是第一时间赶到现场的）。

那么问题来了，姐姐是什么时候给父亲王抗美打的电话，并且泣不成声？

抓奸前？

从之前的表现来看，姐姐是挺强势的（尽管是表面上），准备抓奸的时候不可能泣不成声的给父亲打电话。

抓奸时？

没这个时间吧。

抓奸后（当场）？

按照姐姐之前的表现，此时应该在大吵大闹，不太可能委屈到泣不成声。

都说不通。

那么最有可能的是，弟弟带人挠了姐夫就走了，姐夫索性摊牌要跟姐姐离婚，想到年轻貌美的时候和丈夫吃苦熬过来了，现在丈夫有能力了却另寻新欢，想硬气一些却在经济上受制于丈夫——这才委屈到泣不成声。

四，王抗美55就提前劝退了，妻子病入膏肓，女儿面临离婚生活无着，儿子年纪不小却整日不务正业，老父亲住在一个阴暗逼仄的隔间里，伺候他弟弟和弟媳妇打麻将，连一顿像样的饭都吃不上。

王抗美浸泡在这样冰凉的生活里，却毅然决然的打电话给他的舞伴，喊道：“我说，我！

出来跳舞！

”

在得到工商所中年人建议后，王抗美真的按照他的建议行动了。

可以理解，作为退休后的第一天，他拥有足够的时间可以挥霍。

从这一幕开始，王抗美的每一件事，都变成了找工作，同时也是他自尊心一片片被揭下来的过程，在子女面前、在陌生人面前、在单位面前、在父母兄弟面前、在朋友面前，他曾经在这些方面树立的伪装，都被揭下。

王抗美站在市广场路边抽烟，他在犹豫，他在鼓起勇气，因为他打算试一试擦鞋这个行当，而之所以犹豫，是因为作为一个国企员工，他的确对擦鞋这个行当有或多或少的鄙视，他不认为自己应该混到这个地步，因此在进入擦鞋棚的时候，他一直戴着口罩，这也是隐藏自己羞耻心的一种表现

棚子和自行车，让我想起钢的琴里，陈桂林的肉被偷走那段进入擦鞋棚之后，精彩的一段又出现了，因为又有了对话，本片只要有对话，都是精彩的桥段。

简单的一些对行业的询问后，擦鞋大妈只是简单的一句——“大哥，你是干部吧？

”“感觉像体察民情”这一句话，王抗美整个人立刻有了明显的变化，这种变化是直接可以让观众察觉到的。

王抗美摘下了掩饰尴尬的口罩，因为此时对方已经不会认为自己也是一个擦鞋的同行，而是一个上层人物了。

同时他装模作样的找了一份人民日报煞有其事的看了起来。

这个时候，我们可以将注意力转移到旁边那个看起来就是混不吝的配角夹克男身上。

正是他把自己手里的人民日报让给了王抗美。

夹克男竟然刚才在看人民日报？！

这种反差想表达什么呢？

紧接着夹克男和擦鞋大婶直接略显粗俗的对话，以及随后因为一块黑点而被夹克男逃单的结局，也让王抗美靠擦鞋为生的想法终结了。

三个人飙戏，有没有让子弹飞里餐桌上那一段的感觉？

这里王抗美将一个中年男人怯懦但又不失正义感，但最后仍然退缩的形象，刻画得淋漓尽致，他结结巴巴的劝夹克男不要耍赖，而不敢直白的说出来，手上有抬起来阻挡双方的姿势，身子却没有上前。

最后，他企图怒视夹克男予以谴责，而遭遇夹克男的威胁后，立刻退缩了。

你愁啥，可惜没有那句瞅你咋地该场戏，最后以一个滑稽的桥段结尾。

“大哥，没事了，该你了”“啊，忘了穿皮鞋了。

”紧接着，原本要回家做饭的途中，碰到了老同事张哥（在这里，王抗美的自行车第二次掉了链子），大家一番感慨后，张哥硬拉着王抗美要去吃饭喝酒，这里我们能看到王抗美的百般推脱，这里我以为是因为着急回去给爱人做饭，但是当张哥提出请客的时候，王抗美立刻毫不犹豫的答应了下来。

原来还是怕花钱。

这里我们也能看到，王抗美还是对于自己妻子患病的事比较讳忌，不愿在外人面前提起，对于张哥说的“弟妹还挣午餐呢？

”并没有否认。

随后王抗美骑上了车，张哥坐上了倒骑驴，王抗美的第三次创业尝试开始了（创效、擦鞋、倒骑驴）。

此时我们仍旧能看到王抗美的矜持和高度的自尊心。

他对于这次尝试倒骑驴载客，给出的理由是——“给自己做个体检，看体格行不行。

”这里比较有意思的是张哥的搭话，为王抗美助阵——“你知道他是谁么？

他是我的偶像”并没有讽刺的味道，从剧情前后可以看出来，张哥对于王抗美的感情是真实的。

整个王抗美倒骑驴体检的过程，不到三分钟，贯穿着郑秀文的《眉飞色舞》，而王抗美的表情也从一开始的兴高采烈，到中段的严肃，到呼哧带喘，以至于最后气管病发作，咳得直不起腰。

从一开始的兴致勃勃，到最后的力不从心，不就是我们经常遇到的境遇么第三次创业失败。

镜头转入穆云饭庄内，清真馆子，局促、简陋，之前从张哥的话中可以了解到，他们之前经常光顾这里，紧接着一个外面的全景，我们会发现穆云饭庄就是一个简陋的大棚罢了，也说明了他们这一批老工人目前能奢侈到的天花板到底在哪里。

也说明了他们的经济阶层这里的背景音乐是《喋血双雄》中叶倩文的《浅醉一生》，这两位在此对饮，稍有些错位感。

饭桌上，是一盘炒鸡蛋、一锅干锅肥肠、一盘蘸酱菜、一瓶老白干，所以说，张哥其实也就算是衣食不愁的水平罢了。

张哥抽的烟，也比大前门好这次酒桌上的对谈，将深度剖析那张带给王抗美一天好心情的那张好运箴纸。

当半瓶酒下肚，王抗美有些醉眼朦胧了，他拿出了那张纸，又对张哥读了一遍

范伟这醉态，着实传神“老婆儿女皆如意，不需劳碌自亨通……”这里王抗美的话提到了高尔基，提到了《海燕》，俄罗斯文学对于五六十年代的人影响非常大，这里两个老人来讨论“高傲的海燕，高傲的飞翔”没有违和感，同时也符合酒后的豪情，这也是王抗美对那个时代的留念。

王抗美讲述完以后，首先对这个他曾寄托了美好期望的箴纸进行了否定——“纯扯犊子，我要有这好运，咱哥俩能在这儿喝酒么？

”甚至想撕掉这张纸，但是被张哥阻止了。

这正是他期望的，他需要一个第三者来说服他，继续相信这个美好的祝福。

虽然张哥对他进行了劝解，但也是扎心的对比——“我们这一辈子为了啥，还不就是为了老婆孩子，他们都好，我就安度晚年了。

”“我现在能做音乐倒骑驴，请偶像吃饭，为啥啊，还不是因为家里头省心。

”张哥此刻不光是坐在对面的朋友，也是一个反面镜子里的王抗美，他拥有王抗美在现实中确实的东西：健康的妻子、和睦的儿女。

而且也向王抗美强调了，他的幸福就建立在家庭美满之上，这张纸就为了这个美好的期望，也值得留下。

最后王抗美和张哥的对话从另一方面点出了王抗美处于目前窘境的原因。

“张哥，我相信，咱俩都有这命！

”“命运命运，命，是老天爷给的，运，是你自己作的”是的，王抗美目前的处境，有一大半是需要他自己负责的。

如果他能够直截了当的向单位吐露家里的困境；如果他及早介入女儿家的情况；如果他直接寻求女婿的帮助；如果他能分清楚什么事电子商务，什么是传销；如果他不是这么好面子。

冥冥之中，还是王抗美成就了王抗美。

当告别张哥时，王抗美已经进入了微醺的状态，也许，这是他一天中最幸福的时刻，他可以忘掉在医院的妻子、自己的退休、经济压力、女儿和女婿的矛盾等等。

但很快随着电话的接通，又把他拉回了现实。

女婿的那点破事，被女儿抓住了。

这个时候，王抗美如何做的呢？

第一句话：“你哭，爸等着”这句话体现了父亲的爱。

但第二句话就变了味道：“有事说事，你哭啥啊，再哭电话撂了！

”变脸速度之快，前后仅是几秒钟，他又变成了一个蛮横的封建家长面孔。

而他得到的，便是女儿灰心的挂机。

这代表着女儿对父亲能够帮助自己解决问题这一个期望的落空，也标志着王抗美在家庭中地位的近一步下滑。

女婿的近乎蔑视，以及最后女儿的失望，使得这个女儿的家庭整体破碎了。

这里我们要注意张猛对于场景上的画面语言，出现了一个明显的带有表达含义的背景——整个对话是在一处正在拆迁的破砖烂瓦前进行的，这一片狼藉的房屋废墟，暗示着女儿家庭的破裂（房子在人们的印象里往往代表了家庭）。

随后在病房中，王抗美照顾妻子吃午饭这一段，我们也能看到王抗美展现了一种沉默——“咋还喝酒了？

那个网络商务是干啥的？

咋还喝没话了？

”我们从之前的表现能够看出来，王抗美是一个健谈的人，而此刻的沉默则更能代表他的心境——沮丧、累、逃避。

王抗美为妻子吹出了一个完整的鸡蛋，这也许是他整个上午干过的唯一成功的一件事了。

教会了我一种剥鸡蛋的方式同时在病房陪伴妻子的时候，王抗美也显示了自己身体上的隐患，他在打盹途中，突然呼吸暂停了，而他对此也只能无奈的调侃道：“老王，你刚才不喘气了”“哎呀，得喘气啊，还没伺候够你呢。

”这句话看似调侃，却是充满了对生活的无奈，的确，现在整个家庭的支柱就是自己，自己绝不能倒下。

下一幕，王抗美将得到本片中唯一一次好运气，同时后续的剧情将更多体现五零后与二十一世纪的风潮所产生的的错位，以及两代人之间的不理解。

《耳朵大有福》这是一部拍给我妈妈和她的同龄人的电影。

片中出现的二八自行车，苏小明的歌曲和长征组歌里的“自从盘古开天地，三皇五帝到于今”，都让我妈妈产生了她童年的共鸣。

这一切对于我来说太过遥远和陌生，它们都曾经是一个过去的时代的象征，而导演张猛将这些时代记忆全部浓缩在范伟所扮演的退休铁路工人王抗美身上，而它们的命运，正如离开工作岗位的这个工人一样，在新思维，新时代的包围下，显得那么地格格不入，那么地彷徨和迷茫。

影片从一开始时，退休告别宴上的冷席残羹，凉透的茶水上，营造出了一种不安的氛围，一个在岗位上工作多年的老工人如今佩戴着胸花，即将迎接退休后全新的生活。

这种不安却被王抗美的特贡烟，“紧不到哪儿去”和别人口中有出息的女婿冲淡。

这种假象一直延续到他走进食杂店，轻车熟路地在柜台上冲泡面让人以为他还有个小店做营生。

到此，导演才将主角身上貌似光鲜的外衣扯去，让我们直击一个靠微薄的退休金度日，供养卧病在床的妻子的工人在生活上的拮据和落寞。

而他人乃至自己妻子所相信的希望，即自己有出息的女婿，却在老工人那里被刻意回避。

直到我们发现他女儿女婿婚姻中的可怕裂痕，才明白这种回避不是老人的自负和孤傲，生活的悲剧从老人家被吵架掀翻的桌子开始上演。

而悲剧显然还在通过对希望的持续毁灭而在加速扩张，随着故事的发展，老人的家庭开始被完整地呈现，女儿终于和女婿决裂，妻子仍然卧床养病，儿子的不争气，弟弟的不孝顺和老父亲的凄凉晚年，当今中国底层社会家庭中几乎可以发生的悲剧全部集中在范伟的身上。

不但是家庭内部，社会外部的压力更是残酷，修火车似乎是老人几十年工作中唯一擅长的技能，他的身体更不允许他去尝试蹬三轮这样的重体力活，擦鞋工不成比例的付出和收入更无力缓解他的经济危机，电子商务变成了传销的陷阱，就连他所自认为擅长的歌唱带来的希望，也被年老声衰的可悲现实无情地抹杀。

而他的悲剧不但是生活层面的，在精神上，他所面临的痛苦不啻于他的财政危机。

从他的名字，到他的歌声和思想，全部都是上个世纪建国初期的产物。

从被小姑娘笑话名字女人气，到面对流氓小青年的从正义感蜕化成的绥靖和妥协，再到他在街头二人转草台班的老板前谈“艺术氛围”，全都在昭示着他与周边社会发展的脱节，成了一个彻彻底底的边缘人。

他在蹬车小伙那里谈“核心技术”，在擦鞋大妈那里问“行业饱和”，再到时刻关注的主流报纸和新闻联播，他的思想还停留在他所时刻怀念的长征年代。

他似乎具备老一辈革命家的一切优点，艰苦朴素，任劳任怨，可是当“红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难”的伟大思想从一个社会最底层的退休工人身上迸发出，却没有任何空间施展，这不得不说是一种巨大的遗憾和无奈。

这个社会的高速变化已经不再给他任何的机会，被人调侃的干部身份甚至给了他短暂但极大的精神满足，那句“下来走走”和他的破黄胶鞋形成了强烈的反差。

而他的这种崇高感却让他在选择再就业的问题上步履维艰，对从事低层工作的巨大抗拒，和时刻抱着靠音乐吃饭的不切实际的幻想，让他只能在酒后重温高尔基的海燕的风骨，却在现实中为了找开钱，宁可选择一包洗发露而不是旧书摊上的《母亲》。

曾经是自己主要支撑的精神食粮在这里却无力变成妻子急需的营养品和住院费，变成了最桎梏他的枷锁。

精神世界和现实生活的巨大落差，让王抗美似的小人物普遍产生了唯心主义。

出镜不多的妻子吃饭前祷告的圣经的，作为一个重要道具的几次出现，就是一个例子。

而本片的片名，一句“耳朵大有福”，竟成了王抗美的精神寄托，甚至成了他的精神鸦片。

原本省吃俭用的他，竟然因为算命姑娘的几句美言，掏出十块钱的“大票”给人家小费。

唯心主义所带来的安慰，和把他误认为是干部的玩笑带来的作用是一样的，那一刻王抗美忘记了生活中的坎坷，表现出了苍白，短暂，但无比的幸福快感。

而这在我们看来，却是更加可怜和可悲，充满了黑色幽默。

张猛导演的成功塑造，和范伟入木三分的演绎，让王抗美这个角色成为了新旧时代交替时，代表着老社会的底层大众的鲜活符号。

王抗美蹬着他的破自行车，在东北小城集安到处是拆迁工地的断壁残桓间游走，让我脑子里浮现出了《第七封印》里在中世纪的废墟中独行的骑士。

不同的是，骑士是一个美化的理想主义似的英雄，在与死神的博弈可以谈笑风生，而王抗美只不过是一个普通到不能再普通的中国式的Everyman。

骑士被废墟衬托出了高大，而王抗美则和他身边的拆迁工地的破败浑然天成，一片颓然。

纵观中国的电影史，我们领略过《卡拉是条狗》里的葛优，《落叶归根》里的赵本山，甚至是《看车人的七月》里的范伟，这些都是社会边缘人，小人物的经典。

但王抗美的出现足以把小人物的塑造标准上升到新的高度，导演只是客观地从旁记录他的生活，没有任何潜意识的说教和英雄式的觉醒。

让我们不但跟着他的幽默和黑色幽默晴转多云，更能从他的类似为了不走水表，让水龙头滴水一夜，攒足一桶水洗妻子的衣服的种种细节中，把握住他已然成为一个即将消亡的时代的最后象征的灵魂和神髓。

这是一部压抑的片子，很多人会冲着范伟的名号把他当作喜剧片来看，但这些人会深深地失望。

范伟在对这样的生活中小人物表演尺度的拿捏上已经达到了炉火纯青的地步。

可能没人乐意重温一遍这样的片子，但结局中王抗美打破内心的枷锁，决然做一个修车师傅，并抛开家庭的烦恼到舞厅近乎发泄般的跳动，配合着他随着长镜头渐行渐远的长征歌声，是在不厌其烦地重复着“活下去”这个质朴的希望，也在感染着镜头外感到陌生和亲切的我们。

东北老工业基地中破落的棚改区，满大街的倒骑驴，属于那个时代的流行音乐（现在听起来依然不过时），低廉的物价，1块钱（周杰伦三年二班版本）可以擦一次皮鞋，修一次自行车，买一袋康师傅。

抽大前门为的是信仰，喝啤酒一次买四瓶，新闻联播国内新闻一瓶，国外新闻一瓶，录播再回味两瓶。

还有东北教父代言的北极绒，暖绒绒。

感谢张猛导演，感谢范老师（机务段王师傅），让我想起了儿时对家乡的美好回忆。

正是开片的倒骑驴，让我儿时的回忆瞬间涌上心头。

90-2000那个时代，虽然对东北老工业基地的老百姓来说代表着下岗，打工，家暴，抽烟喝酒搞破鞋，离婚等等破事。

但对于童年的我来说却是姥爷家的东北火炕，田间地垄的鸡鸭鹅狗猫，每天骑自行车上下班戴眼镜身段苗条的妈妈，常年出差的爸爸，对我最凶会弹钢琴萝莉脸的老姨，趁着大人不在家偷偷看还珠格格的表姐，一起玩红白机的表哥。

学校门口小卖店卖的一毛钱一袋的夏季冰饮透心凉，有水浒传卡片的小浣熊干脆面，宏宝莱汽水，娃哈哈AD钙奶，金士百啤酒（当年给大人买啤酒，走半路摔了一跤，手掌心还缝了好几针），放学路上边走边玩的溜溜球，满操场的罗纳尔多9号球衣和艾弗森的76人球衣，还有游戏厅里看大哥们打三国志（吃包子的时候才会叫上我 抓着摇杆一顿猛摇）、拳皇，黑网吧里打cs、红警。

街机三国志-吃包子

红警2

半条命CS 白房 犹记得当年我妈拿出40块巨款给我买的天皇巨星四驱车，却被我没玩几天给弄丢了（前几年跟老妈聊起这事儿，她老人家说当初她兜里只有50块钱，正赶上她下岗，没什么收入，身体还不好，常年吃药，全靠我爸赚钱养家（这一幕像极了漫长季节的机务段王师傅），所以当时她本不想买，但当时家属楼的孩子都买了，看着哭着喊着的我没办法咬咬牙也就买了，所以听说我弄丢了顿时气不打一处来，给我好一顿骂，年幼的我完全不能理解为什么发这么大的火，但是现在我懂了，那是妈妈对我的爱）。

天皇巨星四驱车

每晚各大电视台都会放映的动画片《四驱小子》

五小强：舞蹈天使、大炮特使、冲刺流星、燃烧太阳、天皇巨星 还有当时家里一楼租户开的狗肉馆卖的朝鲜拌菜打糕手撕狗肉、修车铺、小卖店、二楼房间够大，曾出租给洗浴中心，二人转剧团、麻将馆还有传销组织（整天充斥着烟熏火燎，喧嚣吵闹，烟雾缭绕和爆粗口，还有搞破鞋），这里不得不提到我儿时的几个玩伴，他们有开狗肉馆朝鲜族老板家的儿子（我现在还记得他的名字叫金英民，后来听说他们全家去韩国打工去了）、二人转剧团的小演员艺名九月红（她的爸妈就是剧团的二人转演员）和麻将馆老板的调皮儿子，正所谓龙生龙凤生凤，老鼠的儿子会打洞，老话说的真没错。

九月红小小年纪会抽烟会喝酒，虽然不会烫头但是一嘴的东北黑话讲的却是噼里啪啦，整日上蹿下跳却一脸大人模样，这导致我对她的敬佩之情就像隆科多对韦小宝一样，犹如黄河之水绵绵不绝。

而那个麻将馆老板的儿子呢，时间久远他的名字我忘记了，姑且就叫他麻二代吧，正因为他的生活环境，从小就会砌长城，也许正是当年在他的培养下，导致我现在的麻将打的也还行）。

他们几个人中我最喜欢还是跟金英民玩，因为他即没有像九月红犹如大人一般满嘴爆粗口，也没有像麻二代那样顽皮跳脱古灵精怪，不仅仅他跟我一样老实又胆小，还因为每次去狗肉馆玩，赶上好时候还能蹭上几块新鲜出炉的朝鲜打糕吃，香软可口绵柔Q弹。

这么多年我从不养狗，因为多年以后，面对随处可见的狗子们，我总会回想起金英民带我去见识狗肉馆后院他叔叔杀狗的那个遥远的下午。

二楼的传销组织（当时我还曾扒门缝看听过一阵子课程，现在回想起来，二十多年过去了跟现在公司老板洗脑那一套没区别）后来跟本片一样，被警察给一锅端，连带把我家的几十把长条椅子也一起收缴了，还好家里认识公安局的人把椅子要了回来（我记得是萝莉脸老姨的相亲对象在公安局当差借的力）。

一楼边角的那间房，曾出租给一户人家开小卖店，炎热的夏天，每天晚上放学之后，我最喜欢做的事情就是跑去他们店里看VCD，因为有各式各样的盗版港片可以看，其中大部分是赌片和鬼片。

犹记得看过一部鬼片 有一把斧头还是菜刀从楼上嗖的一下飞下来落在演员的面前，插在地面上，当时的我害怕极了。

先写到这里，以后又想起什么好玩的童年故事，再找补找补。

(写到AD钙奶，被老婆抓去交粮，用了10分钟快速解决战斗的同时，脑海中充斥着儿时的回忆和本片的剧情犹如走马灯一般在面前闪过，以及现实中不绝于耳的呻吟声。

)

这两天接连被骗了两次。

冲刘震云和《我叫刘跃进》这个颇有先锋感的名字走进了电影院，出来后悔不迭，好端端一个故事被拍成这样，糟蹋了。

上网溜达的时候看到《耳朵大有福》范伟超人模样的海报，只想溜一眼，没想到第一个镜头就喜欢上了，后悔没进电影院。

《我叫刘跃进》编剧刘震云赫赫有名，导演马俪文也佳作不少，连客串都是高群书和尹力这样的腕儿导，偏偏整合出一部阵容强大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的编剧导演张猛名不见经传，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，却能拍出这部笑中含泪的高水准的影片。

从导演风格上看，《耳朵大有福》和贾樟柯的片子有很多相似的元素：真实得近乎荒诞的底层生活、朴实而有意味深长的镜头、大量有声源背景流行音乐。

从演员表演上看，范伟延续了他在电影中的一贯形象：老实、窝囊、外表木讷，内心拧巴，冷不防抖点小机灵。

但看完《耳朵大有福》我想到的不是贾樟柯的片子也不是范伟以前的《芳香之旅》和《看车人的七月》，而是《我叫刘跃进》。

我一直认为，《我叫刘跃进》这个片子发挥得好很可能会是又一部《疯狂的石头》，发挥不好也会落个《光荣的愤怒》的下场：输了票房赢了口碑。

可是，马俪文对她不熟悉的题材驾驭能力出乎我们的预料，我是说出乎意料的差。

其实，从故事蓝本到名字都具备和《石头》和《愤怒》一样吸引观众的元素：题材黑色幽默，以小见大，情节发展紧凑连贯，峰回路转，但影片都没能把这些展现出来。

《我叫刘跃进》叙述节奏控制不好，感觉不到张弛，镜头更是一直翻转，难受到让人想吐，陈羽凡单调的嘶喊声不时回荡在焦躁冷漠的镜头里，像一只盘旋在国贸上空的秃鹫在冷笑。

这部影片的野心很大，想表达的东西很多：想讲一个精彩的故事，想揭示房地产行业规则，想关切农民工的处境，想触及城市中无处不在的焦灼和恐慌，还想展示河南人的幽默，这都没错，错在表达上。

影片的表达手法则有时候荒诞，有时候现实，有时候高蹈，有时候写实，却唯独没有力量，像一团千头万绪色彩斑斓的毛线团，乱糟糟，软绵绵。

其实，只要抓住一点往深处挖，不动声色就可以把这些全部展现。

《疯狂的石头》野心似乎没这么大，起码没往政治上靠，它只把故事讲好，这已经很成功了；《愤怒》的野心比《石头》大，有政治野心，但是在把故事讲好的前提上也及格了；《三峡好人》野心更大吧，要展现转型社会的问题了，但贾樟柯的叙事是深深扎根在现实中的，镜头更是没得挑，所以人家得奖别人说不出什么来。

这些成功的例子有一个共同点，就是叙事不宏大，见微知著，一叶知秋，先把故事讲好，把人物塑造好，在细节中自然能看到社会，在一个人身上自然看到一个时代。

该说《耳朵大有福》了。

从所谓的幽默说起吧。

据说，《我叫刘跃进》的看点就是刘震云的河南幽默，但我看的时候时时准备笑都没笑出来，除了秦海璐被剥去衣服后，李易祥那句“假的啊？

”。

又据说，幽默是回味起来才会笑的，这是和搞笑的重要区别，可是我回想这个片的时候，什么都想不起来，更别说幽默。

所以我只能猜测，要不就是我笑点高，别人觉得乐，我不乐；要不就是我不会欣赏幽默，只懂得什么是搞笑，不然为什么我看《耳朵大有福》时总能笑出声来呢？

当然，可能还有一个原因，一个是虚构出来的幽默，一个是真实的幽默。

塔可夫斯基说，任何想象出来的场景也不如真实的生活场景动人。

是的，生活永远超越我们的想象力。

但关于电影我想有两个真理：一，电影是虚构的。

它不可能是生活本身，即使是纪录片也是我们加工过的生活的副本。

二，电影的唯一使命就是追求真实，所有的虚构都是对真实的模拟。

再差的电影也是在追求真实。

第一点限定了电影不是什么，第二点指出了电影可以是什么，也就是电影的方向，这对电影至关重要。

所以，判断一部好电影，标准不在于影片理解的真实是什么样的，而是影片是否尽最大努力接近真实。

现实主义的真实和表现主义的真实不同，象征主义的真实和超现实主义的真实也不同，但他们共同的目的是最大限度地接近真实，即使后现代解构一切，打破一切，看似很不严肃，其实他们通过不严肃的方式还是在严肃地接近他们眼中的真实——充满偶然、随意捏造的世界。

当我说虚构的幽默和真实的幽默的时候，我其实想说的是，他们的区分不等同于生活中真和假的区分，更像是到位和不到位的区分，能让人一眼看出来的虚构就是没有努力抵达真实，能让人误以为看到了真实那就是做了让我们满意的努力，当然，我们也会误解很多人，我们看不到是因为他们比我们的目光走得更远，这时候只有交给时间，我们再走上十几年几十年可以看到他们曾经看到的风景。

幽默不是其他，恰恰是一个人的气质，说不清，摸不着，但有就是有，没有就是没有，有了就是笼罩在整个人身上，想掩饰都掩饰不住，没有的话，通过伪装也许能绷住一会，但说不定什么时候就穿帮了。

刘震云是有幽默的气质的，看他的访谈，即使他说很直爽的话你也会觉得他的表情里有弯弯肠子，好像总是一本正经地逗你玩。

幽默既模仿不来，也无法言传。

冯小刚是善于发现这种幽默，并把这种幽默放大的导演，所以能拍出《手机》来，但是这次，我不知道是刘震云不够用心，还是马俪文压根没有幽默气质。

我宁愿相信是后者，因为我更相信刘震云一点。

拍《我们俩》的马俪文是个擅长拍好题材的好导演，所以坏起来不得要领。

幽默总是不走寻常路的，这经常和“坏”联系在一起，如果没有一点小坏心眼，没有一点小小的破坏心理，怎么会打破常规，打破温情脉脉的面纱呢？

但幽默必然是善意的坏，即使冷笑话也是善意的，它的同情恰恰就藏在那个阴冷的结尾上，要是真坏，它没心思讲这个笑话。

一个没有幽默感的人想学幽默又把握不好“度”的话，很容易变成尖刻；要是连方向都找不到的话，可能会变成真的破坏，又狠又尖锐的那种破坏。

我怀疑《我叫刘跃进》就是连幽默的方向都没找到。

扯远了，回到《耳朵大》。

细节同样能反映一个电影接近真实的程度。

看完《刘跃进》几乎没有什么让我印象深刻的细节，只有一些若有若无的心有余悸，那是那些大翻转镜头留给我的纪念。

《耳朵大》让人印象深刻的细节就很多，比如那个上面写着“周杰伦三年级三班”的一元钱。

王抗美买方便面的时候找的这张零钱，他算命的时候给了那个姑娘，后来修车换零钱的时候又回到了手里，在他把这张钱给修车师傅的时候，师傅又不要钱。

就这样，这张写着“周杰伦三年级三班”的一元钱就这样转了一圈，最后还是在他手里。

这张一元钱好像就是他摆脱不掉的糟糕心境的隐喻，第一次他看到找的这张零钱，说这张钱上面画得乱七八糟的不想要，但小卖部老板说他麻烦，他也就收下了，在算命的时候好不容易花掉，后来又莫名其妙地回到手里，他修车的时候又拿出来给修车师傅，结果没花出去，而王抗美好像没有注意到这张钱就是几次流经他的手的那张钱。

这个细节，往浅里说，也是导演观察生活的结果。

还比如，那件他玩游戏得来的保暖内衣。

他带了一盆花送同事，出门的时候拿起那盒保暖内衣，同事马上说，你拿花过来就可以了，还拿这个。

在王抗美尴尬的一刹那，我们也跟着尴尬，爱面子的老王会不会就把保暖内衣留下呢。

老王没有，他说这是玩游戏送的，他顺便拿去给他父亲。

这个细节不仅让人叫绝，还让人动容。

以前老王曾经把特供的中华烟给这位同事，举手投足流露出大方和要面子，这时候却不肯将就一件保暖内衣，原来生活的压力可以这样改变一个人。

如果导演生活中没有仔细观察体会过这样的经历，很难想象他对这一细节的把握会这么传神。

再比如，老王自始自终没说过他姑爷春洋什么，包括她女儿给他打电话哭诉，他也只是让女儿别哭，但听说儿子大军找人揍了姑爷，他当下把钱包中几乎所有的钱拿出来让大军请那两个朋友吃饭，这一举动就像《看车人的七月》中老实巴交的范伟最后那一板砖，就像黄健翔在昏昏沉沉的一晚上解说的最后突然爆发，就像《耳朵大》的结尾老王那一声“出来跳舞吧”。

狗急跳墙，兔子咬人，“蔫狠男人”这种带有喜剧意义的爆发后是种痛快的解脱，让我们目瞪口呆之余感觉难以名状的爽，憋了半天，终于长长地出了一口气。

好了，说说我最喜欢的那部分。

王抗美在父亲那听说父亲因为弟弟弟媳每天打麻将吃不上顿好饭，郁闷达到了高潮，在从父亲那出来，撞到一个人，那人骂骂咧咧，老王将心里的烦闷发泄到那个人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奋起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保温瓶胆，也片片碎在地上，反射着冷冷的月光。

老王给以前的舞伴打电话：“出来跳舞吧”。

原来以为是一喜剧，结果看一半给我整哭了太准确了，千千万万小县城的东北工人们就是这么生活的什么都改变不了，反抗不了当看到最后王抗美的保温瓶打了的时候，我的第一反应是，唉，还得花钱买一个这种心情是人民公仆，暴发户，高干贵族，子弟们永远理解不了的他们只会津津有味的看着关于贵族学校里混乱的男男女女关系的肥皂剧，永无休止没办法，人和人就是不一样，有些鸿沟怎么都逾越不了，这是真的这个时代的极其丰富的物质就是掌握在那极少数人的手里，不是你也不是我一天下来，拧吧的事儿都过去，彻底想开了的时候，原先唱不上去的长征组歌也唱上去了，生活也这么过下去了，要不还能怎样呢提到长征组歌，让我想起张涵予在长途汽车上给冯小刚唱全出的长征组歌的故事，太可爱了，他们那代人到底是有信仰的，至少有对那个年代，那种精神的膜拜。

不像我们，觉着gcd从头到脚都挺扯淡的，看新闻联播比听郭德纲还乐呵，看领导人做新年贺词能笑抽了，所以遇到点困难就跳下去了，一了百了

从小在东北长大，影片中太多熟悉的东西，保温桶，大梁车，倒三轮，卷烟，麻将馆，小卖部，大烟囱，一切都是那样熟悉，上演着成千上万“王抗美”的故事。

当片中王抗美在电脑算命前，小姑娘问他名字，他说王抗美,"咋是个女名，王抗美不服：“啥女人名，抗美援朝，保家卫果（国），那最男人了，哈哈，到这的时候我真的笑的很彻底。

回忆起小时候小时候都是在我姥姥家长大的，姥爷那都是烟叶的盒子，我还依稀的记得，那股辛辣的旱烟味也至今依旧记得，那时住的是平房，有一个挺大的院子，院子里成了我快乐的童年，每次放学都在院子里拿个棒子耍，即使大冬天也一样；我姥爷那时候有一辆大梁车，也经常成了我的“玩具”，那时候太小腿太短练车的时候总是把腿插到大梁里，这样的骑法不知道把“拨了盖”摔请多少次，依旧痛并快乐着。

我上小学2年级的时候，一次和我姥爷去小卖部买东西，姥爷买了一袋花生米，两块钱。

当时我看到柜台里有一个吸的果冻样的东西，1块5.我当时就想要，哭着喊着就是想要，但是姥爷那时候没有那么多钱，实在是没有办法。

（平时我要什么零嘴，姥姥姥爷都会省吃俭用给我买的）就把我拖了出去，走在回家的道路上，我实在是气愤，拿起姥爷买的花生米丢到了臭水沟子里，姥爷见状，实在是气不过，踢了我一脚，我哭得更惨了，然后的事情，如今也已不记得，只是听我妈说，当天她把我接了回去，姥爷第二天就病了。

看这部电影的时候，王抗美去看老父亲，老父亲说每天只吃一个红薯，王抗美对老父亲的心疼，与对弟弟弟媳的气愤，太能让我联想这件事情了，越长大越觉得小时候的记忆就像这蓝天白云，单纯高远。

而有意无意的感染伤害其他人，而现在，做着自己不喜欢的事，面对生活中形形色色的人，像大人一般去经营每天的生活。

而现在，不管是清晨多早夜深多晚，我总是如此平凡，毫不起眼。

身如囚笼却困兽犹斗，做着毫不起眼的事，想念着别人眼里毫不在意的人，只是融入平凡却从未能波澜不惊写着这篇影评吃着姥爷刚给自己洗的桃子，泪水已然湿了眼眶，此时此刻我想我是幸福的吧！！！