黄海

片尾，当久男的妻子提着行李走下火车，走进空无一人的火车站的时候，给了我一种久违的温暖的感觉，哪怕，这也许只是在梦里。

平实但是灰暗的叙事手法，让血腥与暴力来的无比真实，这些仿佛是就是现实中所发生的事情。

每当我们遇到朝鲜族朋友的时候，也许表面上喊着：同胞，同胞。

背地里，却暗暗地骂一句：高丽棒子。

民族主义，是这个世界上我最为痛恨的一种情绪。

然而，生活在华夏土地上的朝鲜族，也许就是这样的一类被边缘化的人。

我曾经的大学室友就是朝鲜族的同胞，我十分羡慕他，因为他生来就能学会两种语言，原本我以为这比我这种汉族土鳖要幸福一些。

然而电影中说的并不是这样，生活在延边的朝鲜族，一边被汉族人鄙视，一边还要承受韩国人的歧视，也许在灵魂与心灵上，他们是永远的异邦人。

这不得不让我想起2000多年间颠沛流离的犹太人，世界很大，却始终没有一个能让他们安稳的生活的地方，也许，延边地区的朝鲜族人就像是这两千年中的犹太人一样，找不到自己真正的故乡。

虽然我生在这里，长在这里，但这里却并不是我的故乡。

现实就是这么凄凉，带着点残暴的凄凉。

在家乡无法维持生计，于是只能借债让妻子去韩国务工，为了还债，于是深陷赌局的久男，铤而走险走上了一条不归路。

然而也许当初他以为这是一条走向光明的路，能够换掉债务，并且找到妻子，然后幸福的生活下去。

现实告诉我们，这一切，都只是一场骗局。

久男于是在绝境中带着莫名的正义感向现实宣战，但是所谓的正义，也许换来的只是另一场鲜血淋漓。

久男没有被所有的仇家杀死，却被他想要拯救的人杀死了。

当久男手提着骨灰盒，用漠然的眼神看着银行职员与教授妻子的时候，我从他们的眼里看到了无限的恐惧，久男的眼神里，却有一种莫名的解脱，也许是教授妻子让他想到了自己的妻子，也许，他只是厌倦了一切，想要回家了，虽然那里不是故乡，但是，毕竟还有他的孩子与母亲。

久男给母亲的最后一通电话，他执意的要与女儿通话，最终，我们也无法知道这通电话的内容，但是它的含义，我想，应该是一种诀别。

人对自己的状况是最清楚不过的了，久男知道，是时候该放手了，当人将近死亡的时候，一切的一切都已经不再重要了，只是放手就好了。

作为久男的朝鲜族同胞的绵正鹤，给人铁骨铮铮的印象。

在中国呼风唤雨，一人手刃数人，到了韩国，依然召唤韩国黑帮当小弟，并且将金泰元的帮派消灭掉，身中数刀依然屹立不倒，在杀死敌人以后，终于支撑不住透支血液的身体，死在了离开的车中。

绵正鹤这个角色，被演绎的无比热血与潇洒，他与久男是鲜明的对比，也在莫名中有千丝万缕的联系。

看电影之前，无意间看到了导演的名字，有些隐约的印象，心里想着莫非是《追击者》的导演？

等到看了两位主演，彻底肯定了我内心的猜测，这是电影《追击者》的原班人马。

电影追击者中的那种让人压抑窒息的暴力场景，在这部电影中被演绎的淋漓尽致，遍地的鲜血，斧头砍断骨头的声音，匕首扎进皮肉中的声音，临死前的挣扎抽搐，为了生存玩儿命的逃跑。

这里有暴力与鲜血，也有绝望与死亡，但是我能透过荧幕看到活生生的人，活生生的人，而不是经过镜头包装的小丑。

话说到这里，不禁又想对国产电影唠叨两句。

不要再只是沉迷于恢弘场景与千秋霸业，不要再只是沉迷于小资情调与幸福安康。

在我们的土地上，有最值得也最需要注视的这么一群人，但是他们是那么的渺小，以至于我们也许忽视了他们的存在。

我希望这部韩国的电影，能够帮助我们想起他们来。

生活从来都不美好，也不曾美好，如果我们只是冷眼旁观而不是试图改变，那生活也永远都不会美好。

永远都不要忘记，那些被称作“高丽棒子”的人，是我们的同胞，如果我们都放弃了他们，那么他们将永远成为同胞中的异邦人。

P.S：电影艺术描述问题的角度有时是片面的，请各位不要对号入座，祝愿我国民族团结，和谐向上。

美韩举行大规模联合军演的当口，咀嚼充满政治隐喻的韩国史诗性黑帮大片《黄海》，真是别有一番滋味在心头。

不同于香港电影对江湖、义气的美化和浪漫而幼稚的意淫，注重于剖析人性、影射历史的韩国黑色电影，口味比韩国泡菜辛辣百倍，但往往失之于用力过猛。

金基德的电影越来越不受待见，残忍不成其问题，问题是他只见树木、不见森林，无法用故事呈现人性的复杂。

《黄海》还在筹拍阶段，好莱坞又是投资又是买断《黄海》美国版的拍摄权，就是因为它由《追击者》的原班人马打造。

2008年血肉横飞、扣人心弦的《追击者》不仅票房大卖，对男主角与前警察同事的关系的处理，分寸感拿捏得恰到好处，显示出编导深厚的内力，堪称《杀人回忆》（2003年）之后最好的韩国黑色电影。

朝鲜族的士司机久男下岗之后，为偿还妻子偷渡到韩国打工欠下的 6万元“路费”，接受边境地区朝鲜族黑帮老大的派遣，前往韩国暗杀金教授，希望借机找到渺无音讯的妻子。

久男踩点时，蒙在鼓里的金教授竟施舍于他，这一温情脉脉而又略显滑稽的细节，集中体现了导演对同胞慈悲、厌恶和讽刺等强烈而复杂的情绪。

丛林世界，同情和怜悯是一种罪，活下去就得比敌人更凶残。

果不其然，金教授不仅老婆偷人，死得也最早。

教授的司机兼保镖是得过证书和奖牌的跆拳道高手，拥有杀教授的一切便利条件，但他显然没受过在楼梯上打斗的训练，死的姿态相当搞笑；教授夫人的伤悲让鳄鱼自叹不如，她在银行上班的情人看上去比银行还一本正经。

久男来不及庆幸自己人格力量爆发（有人替他杀死了金教授），便享受到了黑白两道无微不至的关怀。

30多年的生命里，第一次有这么多人这么多组织关心久男的下落和生死。

《黄海》继承了电影人用电影反政府的光荣传统，挖苦警察的机会一个都没放过。

误射同事的警员哭述：“你叫开枪我才开的枪，谁知道-”开枪后才发现射中了“自己人”，在世界上的很多地方，明白这一点往往需要花费更多的时间。

警察被警犬拖倒在地、警车自我相撞、成百上千的警察奈何不了一个业余杀手，是不是让你想起了韩国军警1968年围捕朝鲜特工的拙劣表现和1980年镇压光州学生的给力？

为杀人灭口，韩国黑帮老大不惜杀光偷渡的朝鲜族，好象他们只是一群狗；碰巧了，跨海追杀朝鲜族黑帮大佬的韩国黑帮，也被前者当成了狗，怎样处理尸体？

“头割下来，剩下的喂狗。

”人体最重要的部分连狗都不吃，算你狠！

朝鲜族、韩国两大黑帮毫无信义和底线的残杀，看得人心惊肉跳：前者狠字当头，把久男送上不归路不算，坚持送人送到底的一条龙服务；后者马屎皮面光、遇强则弱，生死关头坚决拉稀摆带。

朝鲜族大佬命令韩国大佬为自己裹伤，意味着一种精神上的征服：不要脸的怕不要命的，一叶知秋的影射功夫令人叹服。

影片根据朝鲜族男子偷渡到韩国寻找妻子的真实事件改编：久男花钱买到的只是妻子的假消息和假骨灰，表明类似事件在在多有。

发誓挖出幕后真凶的久男，目睹教授夫人在银行与情人相会，不知是太过震惊，还是同胞的阴鸷超出了他的理解范畴，突然觉得心灰意冷。

导演似乎想告诉人们，在一个足够无耻、无情的世界里，死亡并不可怕（反倒可能是一种解脱），可怕的是抗争的动力和意义被彻底消解。

南北对峙、亲人分离的痛苦，一句“高丽棒子”引发的混战，生活在恐惧中的压抑和愤怒，影片想要传递的东西太多、太深，加上票房压力，艺术品质大受影响，一些剧情设置过于狗血，但胜在场面火爆，且不是为了火爆而火爆：人文关怀披着腥风血雨、冷嘲热讽的外套，每一把斧头流下的每一滴血都在反衬和平、团圆的艰难与珍贵。

久男因何踏上不归路？

妻子为何抛夫别子偷渡韩国？

时刻都在算计的麻将不好玩，横财不是那么好发，荆棘密布的江湖真的不好混。

为什么我的眼里常含泪水？

因为“我”就是被忽悠、被利用、被出卖的你和他。

在通往幸福的金光大道上，弱者总是互相伤害。

逃脱黑白两道追杀的久男，死在了同为偷渡者的菜鸟手里。

“人民在古老的壁画上，默默地永生，默默地死去。

”面对尖刀和血泊中的尸体，阅尽银河风浪的老渔夫平静如水，像久男沉入黄海一样未掀起一丝涟漪。

那不是黄海，那分明是韩半岛千年的悲情与哀愁。

（新民周刊）

久男说他知道自己是死定了的，只是想知道事情到底是怎么回事，不然会死不瞑目。

想杀金教授的一共是两拨人：一个是金社长，一个是他的妻子和银行科长金社长买通了教授的司机，司机雇了两个杀手教授的妻子和银行科长通过酒店老板的妻子找到绵老板，绵老板雇了久男金社长以为久男是司机找的杀手怕他被抓了供出自己所以要杀久男灭口，同时惹了绵老板于是就是三伙人的厮杀，最后无一幸还。

朝鲜族，在延吉和朝鲜都不受待见的一类人。

久男是一个朝鲜族悲惨的代表，生活处处不顺心，但还是怀有美好的幻想，他这么努力的去找老婆和逃命都是为了心中仅有的那一点点期望（找到老婆全家团聚）而他确一直被蒙在鼓里，被各路人追杀，自己都搞不懂是为什么，全程都在不停的逃亡不停的跑，而到最后当该死的人都死了真相大白时他的一切活下去的意志和精力也消磨的差不多了，于是就在偷渡的路上，在黄海中央结束了生命。

绵老板，应该算是朝鲜族里面最意志刚强的那一类了，从金社长的手下在酒店偷袭他那里开始他的战斗力全程像开了挂，但又一点也不假，他就是那种老子什么也不怕惹我者皆诛之的状态，一个人也敢往一群人里面冲，从不逃避，他代表的又是朝鲜族人民的另一种气质。

故事有意思的地方在于它的发生是被套在一环环的误会中的，大家其实都搞不清状态，金社长最后得知久男根本不是司机派去的之后也十分懊恼，所有的追杀一次次的血腥场面导致最后所有人全部身亡其实都起于巧合和误会，而导演的牛逼之处就在于他把每一个环节都接的十分好，而且这种悬疑和迷惑感并没有靠大量的穿插剪辑来呈现，而是用了强大的叙事情节来做一步步的推进，这就是韩国犯罪片的最强大的地方，叙事。

看过罗宏镇的处女座《追击者》之后觉得《黄海》的叙事更加细腻，它很在意细节的体现，如久男偷渡去韩国时被扔进黄海的尸体，久男和绵老板在延吉吃狗肉和后面绵老板和手下在韩国啃狗肉，最后夜里被偷袭时绵老板抄起狗骨头等等，每一个很细节的镜头（久男和金教授的第一次碰面、和他跟金教授妻子的偶遇等等）都为后面的故事埋下了伏笔，让剧情看起来非常饱满，虽然电影很长，但多处的高潮让观众不容易疲惫，而且电影的高潮点不止是血腥场面，还有很多久男悲惨的绝望的场面都为故事带入了高潮，最印象深刻的就是在山上久男自己为自己包扎伤口时悲伤的样子，还有多次他一个人在房间里孤独的蜷缩在角落的身影。

不得不说河正宇的演技是绝佳的，当然我觉得这部电影除了里面几个女的让我有点脸盲之外几个男演员的演技都不用说了。

河正宇在山上的那段戏简直是把心酸和绝望演绎的淋漓尽致，而且不止是他把被人追杀的悲惨演绎了出来还把那种自己都不知道自己为什么被这么多人追杀的感觉也演绎了出来，这种感觉大概就是可怜吧，那个场景他真的让人觉得太可怜了。

金允石，无论是霸气还是自信他都驾驭的游刃有余，在拿斧头砍人的几场戏里他给人的感觉就是真实，虽然一个人干掉了所有人，但就是让人觉得真，相反让我想起了《老男孩》里面的那场砍人的戏就不如这里的真实了。

结尾是久男的老婆下火车的场景，且不说他老婆是不是真的回来了，导演会加这场戏也是给电影的最后加了一点温情，不管是幻觉还是真实，这都留给观众去自由想象了，重要的是重新回想整部电影，是什么导致了悲剧的发生，而悲剧的发生之后又有谁在意他们的死去?电影中和当时的社会没人在意，所以才会被演绎出来，告诉观众，让我们去在意。

老婆举债出去打工，老公等待从韩国汇来的款，拿去还债。

好一点的也许1，,2年就能还清债务，操蛋一点的可能把这些拿去赌。

记得上学时，同学中有一半父母都去了韩国，留下来的只有老人和小孩。

很多小孩因为缺乏管教都学坏了。

在韩国，朝鲜族黑帮也是真实存在的，听表哥说他的一个朋友就差点被延边的黑帮削掉鼻子。

这些在影片里都有体现，影片里更加血淋淋。

我觉得朝鲜族骨子里有一股狠劲儿，而朝鲜族中极少一部分很坏的人是狠上加毒，当然，大多数还是很善良的，呵呵。

片子里有一段中文对白，骂男主角是高丽棒子。

这真是我们朝鲜族的尴尬啊。

听母亲说他们小的时候走在大街上都不敢说话，因为总会被汉族嘲笑为高丽棒子围追着。

现在总算感觉好点儿了吧，因为韩国种种的自大举动，棒子的口号似乎又开始抬头，再次殃及了在中国的朝鲜族同胞们。

嫌韩情绪一路高涨。

而在国境的另一端韩国，同样也不待见中国的朝鲜族，最脏最累的事都是朝鲜族来做，从不把朝鲜族当做自己的同胞。

朝鲜族就在这样的尴尬上徘徊着。

如果上天再给金久南一次机会，他还会不会再偷渡韩国，寻找妻子。

抑或他会选择信任妻子的忠诚，耐心在家等候妻子归来呢？

我想他仍然会偷渡，“欲望”的力量总是让人失去理智，极端的欲望让人极端地疯狂，甘愿用任何代价来获取——哪怕是犯罪。

从踏上偷渡之船的那一刻起，他已经是一个罪人，尽管他还没有杀人，但他已经甘愿背上“杀人”的罪。

从此他被卷入“罪恶”的漩涡，不能自拔，也不愿自拔。

他本想挥起一次屠刀，就能结束这一切，却不料一次又一次被迫再挥动屠刀。

杀人者，人恒杀之！

导演用140分钟的篇幅来诠释自己对这句古语的理解。

没有罪恶能够逃脱罪恶，没有恶魔能够逃出地狱。

他们总是持刀相向，自相残杀。

难以抑制的欲望，扭曲的心灵，以及愚蠢的智慧，不可救药的自以为是，这一切让所有的角色成了令观众耻笑的对象，让这部电影变成了披着“悲剧”外衣的喜剧。

是的，这并不是一出悲剧。

导演如同一颗坚果，外表坚硬，内心柔软。

他为恶人安排了最悲惨的结局，足够让善良的观众们满意地含笑而睡。

他为犯了罪的主人公安排了最恰如其分的落脚之处——“黄海”，多么充满了“异域风情”和“浪漫主义味道”的地方。

知道什么是真正的悲剧吗？

比如说《美狄亚》，古今中外所有的复仇故事都不及它：美丽的女主人公为了爱人背叛父亲和国土，杀死弟弟，盗取国宝金羊毛与伊阿宋远走高飞；但她很快就遭到爱情的背叛，爱人为了权杖另娶他人。

于是美狄亚杀死情敌，杀死与爱人所生的两个孩子，乘太阳车远走雅典。

——善良的人受到背叛，犯罪的人远走高飞。

在《美狄亚》出现以后，后世所有的悲伤故事的悲伤程度都无出其右，它就是标杆，它就是模板，它就是原型。

“欲”“心”“罪”——三者在这个故事里拼合完整，天衣无缝，逻辑严密，不可辩驳，最后又留下一个开放式的结局——这多像电影编剧教科书里的一片学院派的样文。

导演是柔软的，他甚至不忍心让男主人公完成他的复仇，当他持刀坐在房间阴暗的角落里，等待妻子归来，想要手刃爱人。

导演却悄悄地安排另一个懦弱可恨凶残融为一体的家伙承担了这一不可原谅之罪。

作为一个“异邦人”，男主人公经历了一次多么不可思议而又充实的旅行啊！

他不劳而获，完成了“杀人任务”；凭借一双肉腿，跑赢了无数辆警车和警察的子弹。

这还不够，他甚至在中国黑帮、韩国黑帮、韩国警察三者追杀的夹缝之中逍遥自在，自由出没。

他如同伯恩附体般获得了不败的近身搏击技能与追踪追查特工能力，以及金刚狼般不死的体魄与自动愈合异能。

我还以为他真的会在结局时携美人归去，乘舟泛于黄海，隐于桃花之岛，从此号称“东邪”。

但此时导演突然想起，影片里死了上百号人，只不过是因为一个中国东北的朝鲜族男屌丝想要跟自己远走韩国的女神妻子再次“啪啪啪”。

于是导演放弃了让主人公全身而退的念头。

转而叙述了另一个道理：人们不经过罪恶，就不明白善良的美好，总是如此。

正如只有在坟墓上开出的鲜花，才是最鲜艳的。

总是如此。

当头发花白的老渔夫将罪恶与伤痕同样累身的金久南抛进浩瀚无垠的黄海，他所坚信的代表着最后爱意的妻子骨灰盒用白色的绢布包裹着，陪伴着他在海浪中摇晃，像是他生命中起伏不定的最后时光，终归会沉入平静深沉的海底。

此时蓝色的月光与蓝色的海水融为一体，我耳边似乎听见一曲不合时宜却又恰如其分的《一生所爱》——从前.现在.过去了再不回红红落叶长埋尘土内开始终结总是没变改天边的你飘荡白云内苦海,泛起爱恨在世间,难逃避命运。

《一生所爱》是《大话西游》的主题曲。

而《黄海》整个故事结束之后那个温暖的彩蛋，又与《大话西游》的大结局多么的神似。

如同幻觉的情境之中，金久南的妻子走下火车，独自一人回到家乡。

是的，这部奇葩的韩国电影，开始于西方的古希腊悲剧《美狄亚》，终止于中国的经典结构主义作品《大话西游》。

——对，这就是韩国电影人，总是能够在西方方法论与东方思维方式之间做到相对完美的平衡。

他们又一次成功了。

罪恶归海洋，善良回家乡。

这朴素的东方式的善恶观与骨子里的报应论啊！

这是我第一次写长篇电影影评，但是觉得这部《黄海》有一写的必要。

纯属个人理解，大家看看就好，不喜勿喷嗷先说一下电影重点讲述的金教授之死线 首先肯定是两拨人要杀教授，第一拨登场人物：（幕后）银行金科长→（找）绵先生→（指使）久南去杀杀人动机：金科长与金教授老婆偷情，不如直接买凶杀掉教授（要大拇指肯定是为了指纹，有可能是方便部分文件的批准和财产的获取）久南答应杀人的原因也很明确：为了找到去韩国的妻子和有钱还外债第二拨登场人物：金泰元社长→（叫）崔理事→（指使）司机→（派）2个杀手去杀杀人动机：金教授和社长情人偷情（从社长情人和教授妻子穿同一件衣服可以看出来，而且社长临死之前咕哝“那小子睡我女人“）两线交叉：2杀手先去杀教授被教授反杀，后司机上楼捅死教授，久南杀死司机后砍下教授大拇指结果被教授妻子看到，然后逃走这边金社长通过新闻也看到金教授死了，可是通缉犯竟然不是他们雇的司机，而是一个他们根本不认识的人（久南），因此他想杀掉久南来洗掉自己的嫌疑→找不到久南但判断出他是偷渡来的→查出幕后管理所有朝鲜族偷渡情况的是绵先生→想在延吉杀掉绵先生断掉链子但是被反杀三人→随即雇绵先生杀掉久南（绵先生因此到了韩国）→最终三死（绵先生死在车上，金社长死在地上，久南死在黄海海上）下一条是条次要线：男主妻子线久南到住处看到了女儿的照片和摔打的痕迹（碎掉的相框），后在电视上看到水产男肢解了一名30岁上下的朝鲜族女性（没有明说是不是男主的妻子）→久南随后找到水产男将其打了一顿→水产男只说认识，没说和他妻子有什么关系后面男主叫人帮忙认尸但是对方分辨不清，随口和男主说是他妻子（这里是不是他妻子都有可能，我个人认为不是他妻子）最后画面是久南妻子回国下火车的镜头，有人说是想象有人说是现实，我觉得是想象（因为他妻子穿的衣服和离开时一样）大概就说这么多，总之这电影看一遍是很难看懂的，因为我总是把教授妻子和男主妻子混在一起= =。

其实仔细分析一下会发现这剧本写的是真的很不容易，讲了一个完整动人的故事还深刻剖析了朝鲜族底层人民的无奈和绝望，在中国不被人待见，在韩国低人一等，他们就像电影里一样奋力拼搏避免像狗一样活着，却又无所苛求

我分析的视听内容是动作段落，选择片段是由韩国罗泓轸导演的《黄海》中追逐段落，位于影片1:43:11-1:46:50（全片长156分钟剧场版）。

这一部分是以追逐为主，融合了打斗的视听段落，它使用了手持、快速剪辑、长焦摇拍、摄影机同步运动等技巧，同时穿插两个主人公的对视镜头，实现了张弛结合的节奏，高质量地完成了整个追逐段落。

以下主要针对导演如何实现动作段落中的节奏感进行分析：一、 通过人物行动目的划分“节拍”（beat）这个段落讲的是久南（河正宇饰）在港口被骗后，逃跑中遇到了要杀他的绵先生（金允石饰）及手下，经过再次逃跑和打斗，最终到船上跳海逃脱。

根据主人公要完成的总目标，具体细化为五个任务：一是推开骗子封锁的集装箱门、二是被推箱的骗子追逐，三是被绵先生及手下追逐，四是在船上边逃边打，五是甲板跳海。

其中在二三之间和四五之间，安排了与绵先生的对视，成为慢节奏的部分。

由此，5个快速节拍和2个慢速节拍，形成了7个节拍的动作段落。

明确任务、划分节拍，可以让整个段落的行动动机清晰，又富于变化，人物不断有新的目标和挑战，能够更好地吸引观众的注意力。

同时，通过任务难度的升级，催化暴力程度的升级，使人物被迫成长，可以看到久南在求生的过程中，随着对抗力量的变强，他所要付出的努力更多了，观众对久南的担忧越来越多，久南克服困难时候给观众带来的“爽感”就会逐渐加强。

二、 在紧张追逐部分中的视听设计在推门的过程中，使用构图紧的近景、特写镜头，带来的局促感和紧张感，导演设计了反派骗子手中拿一个手电筒，手电筒光线的摇晃和摄影机的摇晃，共同渲染了人物不安的心理状态。

同时，使用手持晃动镜头的快速剪辑，不适于在单一镜头中给出太多信息，这段推门的动作在30秒内使用了42个镜头，因为单一镜头停留时间短，画面信息太多无法被快速捕捉到就一晃而过了，比如掏出匕首的镜头，所以单一镜头中的信息都非常明确和直观。

在推门的部分，导演也设计了几个桥段，从开门关门，到久南把一只手伸出门，再到让久南拿出一把匕首，从门缝里伸出匕首扎外面的人，结果还别扭地使不上劲，这样的动作设计既提高了真实感，又增加了趣味性。

在追逐的过程中，分别拍摄久南和追他的人，逃跑者和追逐者不同框，而是分别跑过同样的地点，显得好像马上就要追上了；同框的时候则使用长焦镜头，压缩逃跑者和追逐者的距离，也是要让人感觉马上就要被追上。

侧面拍摄的时候，使用长焦遥拍可以让背景迅速闪过，增强速度感；正跟镜头和背跟镜头，使用广角镜头同步运动，广角镜头纵深方向的近大远小透视，让镜头同步运动的时候，两侧建筑后退程度明显，可以显得人物跑得很快。

久南在逃跑的过程中，出现了折返和转向，让人物不断改变方向，会让跑的过程更好看。

不断给久南设置障碍，也能丰富逃跑的过程，比如导演设计了一扇被锁住的门，久南开始怎么也打不开，然观众担心他要被抓住了，然后让敌人进入镜头，进行一番缠斗，再让久南逃脱，观众就会体会到好险的快感。

在打斗的过程中，使用越轴、非动作连续性剪辑，插入虚影晃过的效果镜头，增强混乱感。

我推测拍摄的过程是，在每个机位下，以特写为主，拍了一长段的打斗镜头，然后把最能体现效果的镜头留下，不同机位的镜头剪辑在一起，拍摄与剪辑的宗旨都是为了打斗的整体效果。

打斗的动作设计新颖独到，可以增强观赏趣味，比如久南从船上刚逃出门，想要关上门，里面的许多追逐者把手从门缝中伸出，他就一边顶着门一边用斧头砍伸出的手，无力中又带着点占上风，很有趣；再比如，久南跳海后，绵先生抓不到就先扔下一个斧头，近距离攻击的冷兵器，转化为远距离投掷兵器，很有趣。

另外，我发现在这段追逐戏中没有脚下跑动的特写，也没有广角俯拍环境，可能是为了统一纪实风格，也避免表现性镜头带来的抽离感，不让观众去回味，要一直被主角的行动刺激，还来不及回想就有新的行动发生，以保持紧张的刺激。

这个片段里也有我认为不太合理的地方：久南在被逼到船上一角的时候，绵先生明明可以让手下们集体围上去，久南也不会有翻栏杆的时间，可他偏偏要自己亲自上，命令手下让开，导致久南逃脱。

这里可能是为了再次形成对峙，在动作中设计喘息，以插入慢节奏的部分，但绵先生的自以为有些刻意，反派设置太傻有点低级。

我给出的解决方案是：安排久南假意请求谈判，绵先生骂着脏话不同意，但久南已经拥有了逃生的契机，这样比绵先生主动犯傻更舒服一点。

三、 在喘息间隙部分中的视听把控罗泓轸会在一段动作戏之后，安排人物反映镜头，通过闯关式的情节，人物在完成阶段性成功后，会获得新的信息，然后拍摄他获得信息后的状态，给演员足够的表演空间。

把这个人物反映的瞬间拉长，可以增加人物情绪的效果，在动作中形成间隙，并且把动作和剧情相结合。

例如，久南逃到码头门口看见绵先生的时候，是他发现阴谋后第一次见陷害他的人，他心理的状态是疑惑、怨恨、害怕、难以置信，镜头先拍摄久南主观镜头下的全景，久南反映，然后切到主观镜头近景，看清绵先生，再到久南反映、绵先生反映，多组正反打，久南的“看”包括对绵先生也有对后面追兵的，因此他有多次回头的状态，犹豫和思考的过程，用正面近景和侧面特写多次重复，在久南还在被追的情况下，给了他一长段的心理描绘，长达34秒。

当动作中有叙事诉求，导演想要观众看清楚表达内容时，也会片刻放慢速度，比如在船上的追打中，久南在这个段落里第一次杀人，暴力从此发生了升级，此后血腥镜头开始出现。

所以那个人被击倒后，头上流血的镜头和久南的反映镜头，停留了较长的时间，强化久南这里已经为了逃命，展开了你死我活的斗争，观众要有足够的时间接收到这一信息，再开始新的追逐。

四、 导演整体构思总结导演在构思追逐戏的时候，为了避免沿直线跑的乏味，设计了多次的障碍和矛盾升级，让逃跑者在过程中，实现多次转向和克服困难，这样可以使逃跑的动作内容更丰富。

在几次充满紧张追逐之间，加入人物的对峙和反映，让节奏放慢拉长时间，构成喘息的契机。

把控紧张的力度和喘息的长度，是这一部分追逐段落设计的关键。

反映镜头中拉长时间和追逐镜头中缩短时间一样，都是为了实现心理效果，让观众跟着奔跑紧张，再跟着停留喘息，一味的紧张会让人疲乏，一味的放慢会拖沓，让两者穿插，就会形成错落有致的动作段落。

好的追逐片段单有快慢穿插也不够，快和慢的部分单独拿出来也要足够精彩。

追逐和打斗的动作要设计新颖的动作，比如门缝扎刀、撞开追逐者、丢斧头，以增加观赏性。

对峙和反映的镜头，要有实际的剧情推进，不能空矫情，无叙事的喘息会有停滞感，只有融合叙事，非动作的部分才有意味，它连接动作的部分也才有流畅感。

总之，动作段落的节奏感是一个综合感受，快与慢的设计合理、搭配适当，能塑造出更好的效果。

这电影真的是没事就要拿出来看，台词都快要背下来了，里面的对话也成为生活中的各种耿，真的是超级喜欢这部片子，可能是因为比较喜欢朝鲜和韩国的文化，延吉就去了不下3次，首尔釜山也是几个月就要去跑一趟，很喜欢首尔，为了方便玩直接办了5年签证，这次终于去了《黄海》的拍摄地，真的是有这个论岘洞99-1这个地方，和我家宝子拍了这个圣地巡礼的套图，多图警告啊，还有各种花絮，《 黄海 》迷可以看个痛快了！

其实这个地方也不难找，位于江南区一个胡同里面，我们是地铁到的，然后溜达过去，一路找，看到这个楼的时候真的是超级激动！！！

周围的变化和拍电影时候变化很大，后面会加以说明，结合了google地图，给大家讲解变化过程，码字不易希望大家支持！

本文女主角的小红书：美钻风，希望大家都关注一下，瑜伽裤和丝袜博主！

真的有这个地方

论岘洞99-1正文开始：

图1，久南偷渡到韩国后，坐长途客车来到首尔市的场景，我不会抽烟，所以在麦当劳顺了一根吸管。

图2，久南到达江南区，论岘洞99-1，确定是眼前这栋楼。

图3，纸条是在我刚才在酒店楼下咖啡店模仿着写出来的。

图4，久南抬头看目标金承贤住的99-1号公寓这个楼没什么变化，只是入住的商户全部都换了，电影是2010年拍的，现在是2024年，14年过去了，物是人非，，，，楼下之前是一个日料店叫渔岛，我为了巡礼还在谷歌地图找了好久，商户改成了男气堂堂脊骨汤，，晚上我还特意品尝了一下，味道很好。

图5，楼下牌子特写，上图是电影画面，99-1一定是剧组写上去的，仔细看我拍的图片，上面还有这个 99-1没擦掉的印记，我也是回来看照片才发现的，，，，大家仔细看蓝色牌子，右下角小字就是99-1，所以说本片的地址完全是真实的!!

图6，久南为了确认目标金教授在几楼，翻信箱，他翻的这个就是6楼的信箱，后面花絮我会放出细节图。

图7，信箱细节。

图8，久南坐电梯上楼，这个电梯没变化，花纹都是一样的，只是电影中是方型按键，现在是圆形，而且可以直接上6楼，久南现在去杀金教授会方便很多哈哈哈哈哈。

图9，图10，是5楼，也就是久南下电梯看到的画面，当时推测拍电影是给6楼加装了护栏，旁边那个叫做空间的装修设计公司估计也是导演虚构出

图9

图10

图11，久南开始在对面的楼盯梢，这里注意一下现在的楼改造了，栏杆被去掉换成了整块的玻璃，但地方是同一个地方，下面花絮会放出原来这个楼的图片，有证据证明是同一个楼。

图12，楼下原来是巴黎贝甜，现在变成了mom's touch pizza，韩国本土的披萨连锁。

图13，地板楼层完全还原久南，女主角站的位置就是久南的位置。

图14，久南看向楼下，又冷又饿，所以决定去便利店吃方便面，全家在2013年全面撤出韩国，所有的全家都变成了韩国本土CU便利店，但位置还是相同的，完全一致，十字路口。

图15，久南跑向便利店，这时候金教授也回来了，两个人擦肩而过。

图16，女主角陪一根香肠，也是从这个便利店买的。

图17，第二天晚上久南继续盯梢，我的拍摄位置完全相同，只是这个楼翻新了一下，虽然也是弧形表面，但细节完全变了。

图18，久南进入楼体内部探索，这个6楼原来是有个栅栏门，现在是没有，估计是拍电影的时候装上去的，为了剧情，拍完就拆除了，栏杆地板完全一样。

图19，久南模拟切下金教授的手指。

图20，久南坐下思考声控灯时间。

图21，女主客串一下金教授老婆。

久南和她擦肩而过。

图22，女主角拼死拍摄哈哈哈哈哈哈哈哈。

图23，金教授和久南第一次见面，以为久南是朝鲜族，还给了钱让他去桑拿浴住。

图24，这是从楼上看楼下的画面。

图25，金教授家的门，换过门了。

拍摄结束，不知道大家看的是否过瘾哈哈哈哈哈。

图片拍摄日期是24年7月份。

下面发点拍摄花絮大家看看。

最后几张图是谷歌地图的回看，对面的楼之前是有那个栏杆的，也就是久南盯梢的地方，我特意放大了栏杆，周围其实变化很大，之前还有平房，现在已经全部盖成商住两用楼了。

希望大家关注女主角的小红书（美钻风）！！

大家有问题留言，必回。

【图文版】http://www.douban.com/note/138681770/买凶：金泰元（社长）=》崔胜男（理事）=》朴司机=》两个混混————》金承贤（教授、金泰元社长他哥）金正焕（银行科长）+金承贤教授的老婆=》【被脱衣服包扎伤口】那家伙=》【我老婆一朋友的老公】绵正鹤=》金久南（男主）————》金承贤（教授）三个女人引发的血案：教授妻子与银行科长通奸谋害丈夫，奸夫在洗脚房听说有门路找绵正鹤买凶，扰乱了黑帮的内讧。

教授睡了社长小三（衣服，遗言），社长冲冠一怒派理事和司机处理，结果一不小心沾染了北帮，惹到男主角。

丈夫为了还债和找回韩国打工的妻子，走上杀手的不归路。

而他妻子，一直思念着家庭，从没有过不忠，后被人谋害。

两人最终共赴黄海。

-PS关于男主妻子下场：　　 　　他老婆就是死了。

最终那个无人火车站只是个意象而已。

你们啥时候见过中国有无人火车站啊？

前两天刚把《追击者》看完，这片悲观点看待结局基本上是靠谱的，导演就这操行。

开篇：疯狗的故事在吉林延边喧嚣的麻将馆里，神情凝重阴郁的金久南打着麻将，影片独白在讲述他记忆中关于疯狗的故事，或许我们在刚开始看电影的时候，都无法理解这段独白的意义，但随着剧情的开始，这段隐喻贯穿了影片的始末以及影片中各路人物的命运。

第一篇：出租车司机凌晨烟雾缭绕的麻将馆，输钱后神情沮丧的久男，凌乱不堪的单身男人房间，追讨债务的小混混，追问妻子汇款的消息，为自己女儿愧疚道歉的岳父，帮自己带孩子的妈妈，被砸碎的结婚照，出租车闪过的延边街道，简洁干净的交代，就把男主角金久南的命运揭示的清清楚楚。

借了6万块钱送妻子去韩国打工，已经6个月音讯汇款皆无，靠着酒精的麻醉度日，寄希望于赌博还债，这就是金久南的现状。

失去了出租车司机的工作，输掉了最后几十块钱，最后希望的破灭和对方的轻蔑谩骂，让久男在麻将馆里爆发，却也给他的生活引向了另外的道路。

或许是觉得他还有血性，或许猜透了他已面临绝境，绵正鹤才找上了久男，以替他还债和有机会找妻子相引诱，以家人女儿的安全做威胁，让他去韩国杀个人。

我觉得久男之所以最后接受了这个条件，就像一条已经进入绝境的狗，咬住了最后一根骨头，或许这是解脱自己的唯一出路。

第二章：杀人者从吉林延边到大连的火车，接头安排偷渡的舌头，漆黑夜晚出港的渔船，黄海中间换上韩国的偷渡船，极少的事物和水，污浊的空气摇荡的大海，像货物一样被驱赶丢上快艇，熬不住就像那个死后被丢入大海的女子，久男终于踏上了韩国的土地，狼吞虎咽地吃下汤饭泡菜，约定了十日后返回的期限，久男开始了杀人之旅。

无数次在寒冷深夜中的蹲点窥探，住在简陋肮脏的房间里，以泡面和干粮维持着生存，摸清楚对方的生活规律，在楼道里估算着感应灯的间隙和杀人的时机；在老婆曾经工作的地方打探行踪，在偷渡朝鲜族聚居的地方逢人便问，终于有了老婆的线索，却要面对着显然发生了争吵的房间，只有那破碎的女儿照片，说明他曾经多么接近。

在算好下手的哪天夜晚，就在要潜入对方的楼道时，发现提前有两个可疑的人进入楼道，然后就是鲜血刺杀坠楼，以及司机的惊慌和犹豫。

提刀进入大厦，却发现杀死教授的竟然是他的司机，拼死搏斗误杀司机如约割下教授的拇指后，却陷身于凶案现场，从楼房下水管神迹般逃脱，被警察警车追了几个街道后还能摆脱，这确实是条疯了的狗。

在乘坐公共交通前往偷渡地点时，被警员查车暴露身份，在争斗逃跑中，警员误射了自己的同伴，然后翻山越岭逃到了釜山。

（警察也太不给力了，这是讽刺韩国警察的无能么？

还是只是为了剧情的延续，确实太不符合现实，当然属于无伤大雅无关大局的硬伤）第三篇：朝鲜族金泰元社长让崔胜男理事在警察抓到久男前，想办法干掉久男杀人灭口，以掩盖自己雇凶杀死金承贤教授的罪行，发现了绵正鹤派金久南来暗杀的情况，崔胜男前往延边找寻绵正鹤，却被绵正鹤砍杀的落花流水，绵正鹤霸气地压着崔胜男入境韩国，威逼勒索金泰元社长，帮助他干掉金久南了解这件事。

金久南靠着打火机上的蛛丝马迹查出偷渡的蛇头，逼着他拿出钱并安排船回延边，在釜山码头发现船是开往日本的，而绵正鹤也带着手下浩浩荡荡追杀过来，于是在码头有了那场刀尖见红的砍杀戏和飙车戏。

金泰元让手下去偷袭剿灭绵正鹤带来的朝鲜族黑帮，在拼命搏杀后绵正鹤逃出，并要找金泰元报复和讨钱。

第四篇：黄海久男已经放弃回到延边的希望，在电视上得知跟妻子有关联的运输海产的老头，因为杀害肢解朝鲜族女性而被捕，但无法判断是否自己的妻子。

花钱雇人帮忙辨认死者的身份，跟金承贤老婆承诺还要查出幕后的真凶。

从小混混口中找到了司机的家里，找到手机和证件通过号码查到了崔胜男，最后查到了金泰元社长。

金泰元的手下抓到了在酒馆里吹嘘雇凶杀害金承贤教，从这里引出了另条线索的幕后人HK银行课长金正焕；绵正鹤为了给手下报仇，此时已经冲进了金泰元的公交车公司，在地下室干掉无数韩国黑帮后，押解金泰元取钱的路上，被他逃脱反击，最终两个人双双毙命。

久男根据金泰元的线索赶到公交车公司时，金泰元和绵正鹤都已经毙命，他去银行找金正焕的时候，正好看到被杀死的金承贤教授的太太正在找金正焕办理遗产手续，而正是他花钱让绵正鹤找人来杀死金承贤，好得到他的女人和遗产。

金久南放弃报仇，带着妻子的骨灰用刀威逼老渔夫开船回延边，却流血过多死在了黄海上。

结尾：火车站关于影片最后久男老婆下火车回到延边，看了很多网友的分析，导演是给了个开放式的带有希望的结局，但我也认为这只是梦境或者幻象。

火车站没有人就时很虚幻的镜头，而且久男确实从运输海产的老头交代的地址看到了妻子的痕迹，那张女儿的照片是个证据，虽然影片没有交到老头杀死的朝鲜族就是就是久男的妻子，而且还故意让那个替久男认人的混混说了句模棱两可的话，但几乎还是可以肯定死的就是久男的妻子。

或者即便不是，他的妻子也不会回来了。

情节：双重买凶杀人金泰元让崔胜男找人去杀金承贤，从影片来看他们两个是有利益往来的，而金承贤在延边有多处娱乐场所，显然也是黑社会的力量，而不是什么单纯的体育教授。

崔胜男找到了金承贤的司机以及两个小混混动手，正好被金久南碰到。

但是杀人理由我一直没看懂，后来看其他网友的影评，才知道是因为金承贤跟金泰元的小三有一腿，而这个细节是在金泰元死的时候，嘴里喃喃：他睡了我的女人！

才推导出来的，可惜这里居然没有字幕，让哥怎么看得懂。

绵正鹤安排金久南去杀金承贤则是另外的线索，是银行课长金正焕跟金承贤的老婆勾搭上了，这个情节是从金泰元手下抓到那个喝多了吹嘘雇人杀了教授的人嘴里说出来的。

银行课长金正焕偶然得知餐馆里老板的老婆的闺蜜的情人（及绵正鹤）是延边的黑社会，所以才出钱给绵正鹤安排去杀金承贤。

后来还安排两个不专业的小混混想搞定金久南，这也是条线索。

关于敏感的族群问题由于非常复杂的历史原因，朝鲜族分成韩国、朝鲜和吉林延边三个地域。

其实从中国来看，对待延边的朝鲜族人还是很不错的，包括从生育、教育等各方面也有很多优惠政策。

但从经济发展来看，延边显然比不上韩国。

这就导致很多延边的朝鲜族人偷渡去韩国打工，那么也就形成了电影中朝鲜族的这个特定群体。

他们通常从事的都是最低等级的劳动，几乎首尔每家小餐馆里都有那么一两个从延边过去的朝鲜族人，他们也面对这毫无保护的尴尬境地，无论是被克扣工资还是被侵害，都无法得到韩国的承认和保护（比如久男的老婆），还有些成为黑社会的分子（比如到机场迎接绵正鹤的混混），他们在韩国也是非常尴尬的群体，尽管韩国是朝鲜族自己的国家，文化上会更有认同感，但韩国人对待他们也犹如对待从朝鲜逃出来的人，既有同民族的深刻同情（金承贤发现踩点的久男，还给他钱让他去睡桑拿房），也有轻视和厌恶，无论在政府官方还是民间。

影片的名字黄海，以及最后久男死在穿上被丢到海里，最后归宿是黄海，都是暗示这个族群无法找到自己完全可依赖的国家或地方。

在中国他们是少数民族，虽然有优惠政策，但始终是偏离主流社会的，但在韩国他们也是不被接受的。

尽管从我们角度来看，他们可以好好在延边安分生活，或者原意吃苦去韩国打工，但似乎对于他们始终是个纠结敏感的问题。

关于表演和剧情我觉得导演和演员都非常棒，久男是个落魄无路可走被骗被迫杀人的，在走投无路的时候表现出很大的耐力和血性，不仅摆脱警察的追查，而且也跟金泰元和绵正鹤两股黑帮势力斗，而且最后还要查出真凶，在他身上深刻彻底表达了没有希望的冰冷和绝望，包括最后死在返回延边的路上，包括被警察射伤手臂靠在树上的绝望，包括最初对妻子的怀疑和最后带上妻子骨灰的爱，影片丝毫没有给与他任何希望，尽管他一次次挣扎摆脱了各方面的追杀。

绵正鹤是个心黑霸气的黑帮老大，从他在狗场的那场戏可能还看不出来。

但是崔胜男进到酒店房间，被他拿着斧头干掉三个人后，这种野狼般的霸气就彻底显露出来了，包括很蔑视地给金泰元打电话和勒索钱财，包括霸气地干掉金泰元安排偷袭他们的韩国黑帮，最后单枪匹马杀入金泰元据点的地下室，干掉了十几个手下，可谓威风凛凛。

虽然是坏人，但仍然演得非常有个性和透彻。

导演安排的两条买凶杀人线索是纠缠起来的，随着剧情的发展不断有包袱透露出来，但从来没有让观众猜透，甚至直到最后还要留个久男老婆返回延边的悬念给大家，这比很多电影剧情平铺直叙没有看头强了很多。

对韩国电影的暴力美学也发挥的很到位，无论是尖刀刺进割破喉咙，还是斧头砍入脑袋，都表达的很到位。

但对于很多细腻的情感和细节也没有略过。

演员讲的延边口音的朝鲜话，久男逃亡时跟警员的搏斗，以及靠在树上整理伤口时悲泣的表情，绵正鹤和手下围在大锅前吃骨头肉，破碎的结婚照和染血的女儿照片，结束时冰冷的黄海色调，这些都保证了影片的品质和口碑。

结语：非常值得一看没有可以的温情和矫揉造作，影片保持了冰冷绝望的奔逃风格，两条不同的买凶杀人的线索相互纠缠，久男去杀人逃亡跟寻找妻子的欲求互相穿插，叙事的线索很多但不显丝毫混乱，在惊悚悬疑的案情揭露过程中，客观恰当地融入了朝鲜族敏感的族群话题，非常精彩和值得观看。