我是杀人犯

After a highly publicized show trial which lasted for 10 months, Marchwicki received the death sentence in July 1975. His execution took place in 1977 in Katowice, Poland.Zdzisław's brother Jan Marchwicki also received the death penalty, while his third brother Henryk was sentenced to 25 years for taking part in a conspiracy to commit murder. The half-sister, Halina, got a three-year prison sentence for receiving stolen things such as watches and pens that she knew came from Zdzisław's victims.

这么多年来，一直有一件事情让崔向久（郑在泳 饰）久久无法释怀。

那是17年前，社会上发生了一件影响极其恶劣的女子连环凶杀案，而崔向久则是负责此案的警探。

狡猾的凶手巧妙的躲过了正义的天罗地网，当15年诉讼有效期到来的那一天，当凶手彻底的逃脱了法律制裁的那一天，受害者的家属以死发出了对无能警察以及残暴凶手的控诉。

正当大家以为惨剧带来的阴影即将消散之时，一本名为《我是杀人犯》的书的出版让所有的人都极为震惊，而书的作者不是别人，正是当年凶杀案的始作俑者李斗锡（朴施厚 饰）。

可是，作为当年追捕凶手的警探，崔向久并不相信李斗锡就是当年的罪犯，一场激烈的猫鼠之争在两人之间展开。

这一黑一红两幅海报都属于一部波兰电影《我是杀人犯》。

影片是根据1977年发生在波兰的连环杀人事件改编而成。

“我是杀人犯”并不是罪犯最后认罪伏法的供词，以影片故事内容来说，片名也许叫《泡制杀人犯》反倒更贴切。

某市发生了十二名妇女被杀的恶性案件，警局指派了一位年富力强的少尉，组成了特别调查小组来侦破此案。

通过摸排，抓到了一名疑似嫌疑人，然后就开始了收集证据的工作。

搜了半天，拿的出手的证据不但稀少而且苍白。

但此时，嗅到政绩味道的上司和急需利用此事稳定民心的工党第一书记用荣誉别墅甚至稀缺的彩电购物券，迫使男主角尽快结案并移交法官定罪宣判。

最后那个人被含冤绞死。

片中有个小情节设计的很有喻义。

电影开头，男主角早餐时候跟儿子掰手腕儿，当然儿子掰不过父亲，妻子在旁边嗔怪道，你就不能让让孩子，父亲说这是我们男子汉之间的事情你别管。

此时的男主，哪怕在跟儿子共享天伦之乐时也不忘记做事要本着正值思想的正面形象。

到了影片后半段，男主迷失在真相正义和政治正确之间时，骨瘦如柴的小儿子很轻松地就掰倒了父亲。

欧洲电影描写人性深层，不像美国电影那么荷尔蒙式个人英雄主义。

男主人公的挣扎和困顿，并不完全来自于权力和体制的压迫，内心的软弱和想借此机会往上爬的野心与欲望也起了推波助澜甚至助纣为虐的作用。

还有一节，嫌疑人被长时间的审讯，神情已经恍惚，喃喃自语自语道，难道真的是我杀了那些妇女吗？

不知道这个是不是《我是杀人犯》片名的由来。

影片的结尾镜头特别震撼。

多年后，已经身体发福升为少校的主人公，带领众人参观专为表彰侦破这个案件而建立的展览馆。

当他离开众人独自和用冤死犯人脸模做成的栩栩如生的塑像对视时，字幕徐徐升起：‘’波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆‘’。

这件事虽然发生在四十年前的波兰，但你有没有似曾相识的感觉呢？

先说句题外话，怎么感觉这波兰人名跟俄罗斯高度相似呢啊？

求助度娘后发现，同源斯拉夫民族哦，啧啧。

言归正传，谈观感。

用题为“如果我是”来通稿吧。

1、男主。

良心VS欲望，良心可能会胜出。

但是，当良心VS体制时，那就只能完败了。

2、男副（屈死鬼/嫌疑人）。

当整个世界都认为我是罪犯，我自己也疑惑了。

3、精神病人（比屈死鬼更接近嫌疑人）。

这个世界太黑暗了，咱们（家小）一起上路吧。

4、上司。

什么真凶假凶我都不care，确保我的乌纱帽才是王道。

5、大人物。

我的人民需要安定祥和嘛，能否麻利一点结案。

6、好基友。

天呢，你竟然在不义的道路上越走越远啊，永别了我的友谊。

7、前妻。

道不同不相为谋，从此咱们自求多福吧。

8、儿子。

老妈走我也走，因为我还木有选择权。

9、发廊妹。

为了那张通行证，我拼了。

不惜代价，包括色相。

10、下属。

我不认同你这样，但是，换了我，大约也如此这般。

总之，喜欢这个片子。

不动声色间，把人物一个个白描般展示给观者。

于我等而言，无声处闻惊雷啊，啧啧。

最大看点/亮点，就是男主和男副那似有万语千言的***眼神，尤其是片尾那个神对视，绝对是本片高光时刻无疑。

给好评，9/10分。

影片的最大看点是高难度的动作戏。

尤其，挂着李斗锡奔跑的赛车竞赛场面，让人记忆深刻。

牵引整个故事发展的脉络，却有些不足且粗糙。

虽然也有反转的关键性剧情，却未能达到给电影带来画龙点睛的作用。

主人公展开报复的方式，并没有深入人心，俩人大打出手的动作戏也未能让观众体会到快感。

而这可能就是导致与津津有味的中后半部相比，前半部分牵引故事情节让人乏味的原因，结局也让人觉得是在画蛇添足。

以重现为前提开始的影片再次回到原点的结局，是电影《我是杀人犯》和《杀人回忆》之间，脱离轨道的决定性因素。

被认为是制作费用和时间上的问题，导致的不自然CG特效也是美中不足的一点。

没有wifi，车上看的谷阿莫…看完觉得有点后悔，因为我喜欢这个故事：警察在侦破连环杀人案的过程中，遇到了重重困难，中途他们捉到了一个嫌疑人。

在媒体和政治压力之下，他们很快把这个嫌疑人定罪了。

后来有证据显示，这个嫌疑人是无辜的，但是民众、长官、媒体都需要一个犯人，所以嫌疑人只能成为犯人。

男主（警察）在过程中有挣扎过，不过最后还是在胆怯、升迁欲望下认同了这件事情。

有观众说风格冷峻，想看看它具体的风格、节奏、剪辑。

我想象中，这部电影可能会有点无聊。

之前也有想过写这种故事，不过我可能会处理成荒诞的搞笑风格。

（芷宁写于2017年9月6日）波兰影片《我是杀人犯（JestemMorderc）》的主海报设计颇具深意，也十分点题。

嫌疑人和办案警察的面孔同时出现在海报中，以不规则的线条为割裂的分界线，由各自的半张脸拼成了一张有些扭曲又透着些诡异的面孔。

整张海报被暗红色覆盖着，也以不规则的线条为分界线，形成深浅和亮度有别的色调，仿佛一种环境的笼罩。

该片根据上世纪七十年代发生在波兰的真实事件改编，剧情虽涉及了连环杀手，却不似美式的惯用表达，波兰影人马切伊·佩普日察身兼编剧、导演、制片人数职，从而令他的创作意图尽可能得到准确有效忠实的表达，佩普日察的剧本设定很明确，他没有将影片的重点放在如何刑侦破案、如何探究犯罪心理方面，而是落在当一个错误的判断发生后，在各种因素的促使下，事件的发展呈现出一错再错局面的必然性，这其中牵扯出更多的问题——时代背景、体制特点、舆论环境及人性特征，可谓林林总总，又百味杂陈。

影片的氛围营造得压抑阴郁，场景画面冷寂肃杀，剧情架构清晰简明，叙事推进有致有序，剪辑较有特色。

剧情始于一位重要大人物的侄女被杀，一位年轻的警官被任命为凶案调查组主管，致力于查找这一系列残暴杀害女性案件的凶手。

而大人物侄女的被害令这起本就谈之色变的系列案件的重要性和关注度上升到无以伦比的地步，其中的利害关系可想而知，主管案件警官的年纪构成、职场关系、家庭身份、居住环境等等，都为事件以后的发展埋下了有力的伏笔。

影片或许该有几个隐含却直白的副片名，如“泡制杀人犯”或“制造杀人犯”。

起先的探案过程十分焦灼，毫无进展，各种招数都已派上了用场，甚至在彼时罕有的计算机也被用在圈点嫌疑人活动范围方面，因冷战对立的原因，上级驳回了警官提议的向对此类案件有经验的英国寻求帮助的要求，悬赏举报自然也在这些招数范围内，且悬赏似乎带来了破案契机，然而却是携裹着各种唯利是图的目的的。

影片对男主人公的塑造较为成功，演员米洛斯拉夫·哈尼斯泽斯基对角色的内心拿捏得当，他将主管警官在所面临的困境下及自身欲望的驱使下，所产生的心理畸变诠释得入情入理，英国诗人琼斯曾说：“罪恶的意念必然导致罪恶的行为。

” 于是，人性的暗面被唤醒、被培植、被喂养，事件的性质已然变了，警官已从有抱负的苦苦缉凶者变为了惧于形势又步步陷入贪欲深渊的“造凶”者。

影片也以一些细节表达出这种转变也并非全部来自于权力和体制的压力，内心的恐惧软弱、不断攀升的各种私欲和职业发展野心，甚至侥幸心理都令他走向了这一步。

影片有很多场警官和嫌疑人的对手戏，有拷问，有诱供，佩普日察也让他们面对面地对视攀谈，有一次警官甚至带着圣诞节食物前来，而那些看似具有人情味的攀谈诱导，却带着罪恶肮脏的念头，于是，被长期关押拷问的嫌疑人神情恍惚，产生了自我怀疑——难道真的是我杀了那些女人？

影片还有一个对视的设置颇有意味——多年后，已是少校身份的男主面容鬓发已显苍老，且已然发福，他带着参观人员进入专为表彰侦破连环杀人案而设立的展览馆，并亲自担任解说，当人们离开时，他和展览柜里嫌疑人那栩栩如生的头模有个对视定格……自看到影片海报起，有心的观众就已不由自主地去思虑——究竟谁是凶手？

人？

还是所处的时代环境？

看罢影片，究竟谁是真凶，观众自有定论。

莎士比亚曾说：“任何彰明昭著的罪恶，都可以在外表上装出一副道貌岸然的样子。

”不论侦破凶案展览馆，还是因此案而获益的人，在人前都是一副官方统稿的形象，然而以谎言维系的，终崩塌，片尾的字幕表示——波兰已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。

就该片的完成度和所触及的深度而言，2017年上海电影节授予该片最佳导演奖，并非没有道理。

（杂志约稿）

去年的8月26日，长达28年的“甘肃白银连环凶杀案”终于破获。

这桩手法极其残忍的离奇案件，多年来悬而未决。

真凶落网的这一天，诸多细节更是让我们毛骨悚然。

也难怪，迅速有国内片方宣布筹拍以“白银案”为题材的电影。

这样的题材想拍好并不容易，既要要对案件的还原，又要涉及案件背后的复杂隐情。

不过，在白银案改编的电影问世之前。

笔者先给大家讲一部同样是根据一桩真实发生的悬案改编的犯罪电影——我是杀人犯I'm a Killer

上世纪的70年代，波兰的一座偏远的小城市里。

接连发生了妇女被奸杀的恶性案件。

电影一开场，第九名受害者的尸体刚刚被警察发现。

受害者尸体上的伤口触目惊心，均被褪去内裤，但却未遭到性侵。

更要命的是，当警察查看被害的身份证明时，所有办案人员感到了前所未有的压力。

死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。

随后，警方更是收到了一封匿名信，暗示了这其实是一场有蓄谋的「政治谋杀」——凶手计划在波兰人民共和国成立30周年庆典前，杀死30位女性。

70年代的波兰，整个社会处在风雨飘摇之中，巨大的经济与制度的矛盾引发了空前的社会压力。

高昂的物价导致全国发生了大规模罢工事件，波兰民众与政府之间关系非常紧张，整个国家被一片愁云惨雾所笼罩。

面对凶手的不断挑衅，警方为了安抚民心，不断投入了大量警力，但调查始终没有进展。

在大人物的亲戚惨遭毒手之后，迫于来自各方面的压力，警方高层急于破案。

于是，警方高层决定抽调精明干练的年轻中尉雅努什担任此案专案组的领导，彻查此案，并阻止命案继续发生。

但雅努什却知道：这表面上是给自己立功的机会，其实不过是警局高层的互相甩锅之后，想把皮球踢到了自己这里。

尽管进退两难，但雅努什只能硬着头皮上，展开对案件的调查。

急于取得突破口的雅努什尝试了当时所有最先进的破案手法，如：计算机数据对比分析；邀请英国专家进行罪犯心理画像；百万赏金征集线索

可结果警局虽然收到了成堆的举报信，但都只不过是朝阳群众为了凑热闹碰运气，对案情毫无帮助。

案件调查依然毫无进展，而且，又有两名女子横尸荒野。

来自于媒体与上级的不断施压，让雅努什这个一向精明强干的警探也感到焦头烂额，束手无策。

失去理智的雅努什决定孤注一掷，想用最简单粗暴的方法来引蛇出洞。

他命令手下穿上女装故意在偏僻的公园内行走，以此引出凶手。

但更讽刺的是，不仅没抓到真凶。

就在当晚，警方的眼皮底下，又有人遇害，已经是第12条人命。

就在雅努什处于即将崩溃的边缘之时，他灵光一现发现：公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中，有相互重叠的一个人——沃尔克。

从各方面来看，沃尔克都符合警方对作案凶手的线索分析。

迷途之中的雅努什仿佛抓住了救命的最后一根稻草，不管证据是否充分，就将沃尔克逮捕归案。

但沃尔克入狱之后拒不承认犯罪事实，而警方也没有得到任何直接证据。

可是巧合的是，自沃尔克的入狱之后，再没有发生过同类型的凶杀案。

在「铁一般的事实」面前，所有人都将沃尔克视作凶手，不管沃尔克如何抗争自辩，没有人相信他的解释。

与此同时，雅努什不仅受到了上级的褒奖，也成为万众敬仰的英雄。

但案件的真相远未被揭开，警方又一次受到了凶手的挑衅的信。

已经被名利冲昏头的雅努什拒绝相信这信的真实性，更重要的是，领导已经暗示他此案告破，并许诺给他一台彩电。

在当时波兰这样的社会主义国家，贫富悬殊的巨大社会矛盾之下，那一台彩电几乎相当于今天送了一套别墅。

荣誉和利益，趋使着雅努什不得不做出选择，他选择了沉默。

随后，案件宣告侦破，法院一纸判决书，沃尔克将被送上绞刑架。

面对自己即将到来的命运，沃尔克一言不发，他似乎已经放弃了对这个国家司法机关的一切信任。

在死前，沃尔克甚至被做了「面部模型」纪录。

以待之后陈列在波兰的犯罪博物馆，作为波兰司法体系都光辉和荣誉的证明。

影片的结尾镜头意味深长：多年后，已经身体发福升为少校的主人公，带领众人参观专为表彰侦破这个案件而建立的展览馆。

当他离开众人独自和用冤死犯人脸模做成的栩栩如生的塑像对视时，却陷入了沉思……

随后字幕徐徐升起——波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。

这部电影根据波兰历史上的真实事件改编。

根据真实事件改编的犯罪电影，最让人震撼的并不是影片里惊心动魄的情节，而是在演绎完这些沉痛之后，得知所有情节都源于真实的罪恶。

但是影片拍的很克制，重点并不是放在如何侦破案情，而是试图追问案件背后的复杂隐情。

片名虽然叫做《我是杀人犯》，但却将主要戏份放置在查案的警察雅努什的身上。

影片的片名其实一语双关：从追查谁是「杀人犯」，到选择“制造”一个公众所需要的「杀人犯」。

雅努什其实代表着导演想要批判的一类人的所有特征：他自私、怯懦、急功近利，但他也有自己的责任感，也有深陷种种压力时的自我挣扎和无能为力。

本该是捉拿杀人犯的正义执法者，自己却成了杀人犯；正义没有得到伸张，无辜的人却因此含冤而死。

这背后的荒谬却是在讽刺那个时代的社会制度和国家机器对于人性的碾压和摧残——或许，我们都在直接或间接地变成扼杀生命的杀人犯。

但在电影之外。

这故事又何其相似？

个人公众号：迷影映画（ID：miying1994）

3星，虽说改编真实事件，但剧情都是编撰的，目的是为了批判前朝，所以漏洞百出。

一开始杀人犯扬言要杀30个人来跟某30年纪念对应，但抓了这个嫌疑人后他就突然收手了。

这个默契配合确实戏剧化的让人无语， 冤假错案真是说不清了。

中间还有个神经病举家自焚，但这神经病的脑子也跟某30年纪念对着干搭不上关系啊。

所以被冤枉的人活该倒霉吗？

只能说平时树立一个积极正面的形象还是很重要的。

看在本片反映了很多 腐败、黑暗、急功近利等问题，给个3星好评。

我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016) 前段时间看了两部波兰电影《沃伦》和《黑暗之家》，都非常震撼。

这部又是我喜欢的连环杀人案题材，出来就马上看了。

和同类的惊悚片区别很大，究竟谁是凶手并不重要，重要的是怎样将一个无辜之人变成凶手。

看得和压抑，总是出戏，总想到呼格吉勒图和聂树斌。

这部给8分。

上世纪70年代初，波兰的一座小城市，警察发现了一具被害的女尸。

这已经是这一连环杀人案的第九名受害者了。

当警察查看被害的身份证明时，所有办案人员感到了前所未有的压力。

死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。

迫于来自各方面的压力，警方高层急于破案，于是抽调精明干练的中尉雅努什担任此案专案组的领导。

雅努什和老友庆祝职位的晋升，雅努什肩负重任亚历山大，而老友则认为这是出人头地平步青云的绝佳机会。

雅努什绞尽脑汁想出各种办法希望尽快破案，不仅动用科研机构的计算机，进行数据比对，甚至向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析。

72年的时代背景，当年波兰科技还挺先进的。

可是侦破不但毫无进展，凶手还是不断出击，又有两名无辜女性被害。

雅努什的上级不断向他施加压力，而他自己也感到焦头烂额，不知所措。

雅努什为了尽快破案，说服上级对此案批准了一百万的悬赏，不知道波兰的货币单位，剧情中说可以买房买车，估计是个不小的数字。

可结果警局收到了成山的举报信，只不过是群众为了一百万碰碰运气，对案情毫无帮助。

恼羞成怒的雅努什命令警察假扮单身女子在街上游荡，同时布控大量警力希望可以诱捕凶手。

可就在当晚，在警察布控区域不到一百米的公园，又有一名女性遇害，被害人数上升到了十二人。

就在雅努什处于即将崩溃边缘之时，他灵光一现发现，公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中，有相互重叠的一个人，沃尔克。

深入调查之后，沃尔克嫌疑重大，可警方并没有发现直接证据，即使如此雅努什还是迫不及待的对沃尔克进行了抓捕。

沃尔克入狱拒不承认犯罪事实，而警方也没有得到任何直接证据。

可自沃尔克的入狱之后，再没有夜归的单身女子遇害，这更加坚定了警方的信心。

与此同时，雅努什不仅受到了上级的褒奖，也成为万众敬仰的英雄，荣誉和利益扑面而来，雅努什大有一步登天之感。

可沃尔克是真凶吗？

谁才是真正的杀人犯？

这部的案情和时代背景跟奉俊昊的《杀人回忆》有很多相似之处，可电影的着力点却大相径庭，杀人回忆完全以案件侦破为剧情推进的线索，这部则不是。

电影进行到三分之一处，沃尔克已经被抓。

谁是杀人犯对于这部来说并不重要。

警察需要一个凶手，人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，体制需要一个凶手，那么就应该有一个凶手被绳之以法。

电影拍得非常克制，批判的色彩不浓。

只是在尽量客观的还原那个时代波兰的社会现状，而这样的手法，比很多同类题材的韩国电影，声嘶力竭群情激昂要高明了许多。

把思考的留白留给观众，是非对错有观众自己去判断，要深刻的多。

同时雅努什这一人物形象塑造的非常成功。

此类电影我非常讨厌体制内人物的脸谱化，好像这种人天生就是祸国殃民的败类，他们职务只是他们的社会属性。

而他们自然属性仍然是一个人，同一社会属性不同的人就该都是统一嘴脸，不用这么小儿科吧。

这部里雅努什可以看做浓缩着所有时代特征的典型人物。

自私，卑鄙，懦弱，趋炎附势缺点多多，而且很好认，这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。

可他也有责任感，他想破案；当他疑惑时，也有挣扎的痛苦；他为沃尔克在狱中做的一切，不完全是为了诱供。

就算是十恶不赦的人渣，身上也可能有一丝柔软的人性，雅努什有，演员演出来了。

结尾处他告诉沃尔克不会死时，他是真心的，他没有掏出法官的照片。

可惜他把自己那点脆弱的良知太当回事了，他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮，机器轰轰作响不停向前，一枚齿轮决定不了前进的方向。

这个时代，这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上，也体现在雅努什身上，可能少点，弱点，可也是悲哀。

相似的案子我们有啊！

比这部更有戏剧性，怎么还不拍电影，我等着看都着急了。

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