穿过寒冬拥抱你

我觉得抗疫期间很多很精髓的和让人感动的东西都没有拍出来。

我只能说可以从中看得到导演想通过群像，从平凡人的角度来展现疫情下最严重的武汉普通人民的生活，也尝试建立每个人之间的关系。

电影总体构架很宏大，但是内容刻画不够好。

这部片子用了抗疫的题材，我不可否认我在观看途中曾经有很多次落泪，但是我依然觉得一个完整的电影最重要的是逻辑，要讲好这种小中见大的故事必须得让每个角色都经得起推敲。

就说几个角色吧。

黄渤饰演的阿勇一开场就是很莫名其妙的正能量，作为一个有妻子有孩子的家庭角色二话不说直接冲上去做志愿者，这确定是普通人会这样做的吗？

贾玲线我觉得相对比较完整，疫情之下大家都感觉艰难又孤独，所以和小护士、叶老师之间的互动比较自然，也比较能代入。

最终武汉解封，很多人永远地停留在了过去。

夕阳红组合是我觉得在这之中最让我感动的一个故事，包括老医生坚持上前线，老厨师尽己所能地去帮助，老医生倒下时的揪心与难过还有最后终成眷侣真的是很好很成功的一个故事。

中年夫妇的故事真的是莫名其妙，仔细想都不知道它想表达什么。

一开始的催债莫名其妙就变成了妻子眼里只有钱，就变成了丈夫不管妻子所以内心空虚，最后还高龄产妇怀孕很普遍，让人直呼这是什么玩意。

小猫很可爱，但是我不太明白为什么要有这个桥段，是因为新生儿代表希望吗？

还有贾玲在卡车上看胸罩我也觉得是一个败笔，她和叶老师的情感一直都描述得类似于精神伴侣，这个桥段真的没必要。

这部电影我最喜欢的是片尾曲了，真的好听。

但是最后起身拥抱，我和男朋友都感觉有点尴尬。

这种小故事的电影其实已经有不少了，像我和我的系列，对比之下更觉得这部电影不足点太多了。

好的故事应该让人物形象丰满，人物有自己的经历自己的理由所以才会有符合他们逻辑的动机，才会更好地让观众代入，才会不显得刻意煽情强行正能量。

转眼疫情已经持续2年了，过去这么久，提起武汉，提起2020年的那个冬天，还是不禁泪目。

记得那时候每天在家看着新闻流眼泪，恨自己什么也做不了。

没有亲身体会，可能谁也无法体会武汉人民当时的感受。

从电影中看到的，或许也只是冰山一角。

《穿越寒冬拥抱你》以“小人物”展开故事，笑中带泪，发人深思。

印象最深的是周冬雨扮演的那个小护士，那样的情形，那样的处境，她依旧那么乐观。

想想如果换做是我，如果我当时在武汉，如果我…，可能我怕都怕死了。

武汉是一座英雄的城市，武汉人民是英雄的人民。

我一定要去看一看这座英雄的城市，吃一碗热干面，到长江大桥走一走。

这都是无数英雄为我们守护下来的。

谢谢你们，谢谢医生，谢谢志愿者，谢谢所有武汉人民。

——写在平安夜点映之后“奇异的晨光一旦升起，就会消融你头顶的云涛。

”12.20得知《穿过寒冬拥抱你》今晚有点映场时，没怎么犹豫就买了票，把周五晚上要补课的事情忘得一干二净，幸好因为教学楼封闭取消，否则今晚的电影一定看不成。

很久没有给出满分的电影评分了，但这一次，作为亲历者，我愿意给《穿过寒冬拥抱你》十分。

薛晓璐导演以女性独有的细腻与温柔，记录了2020年初的武汉，也致敬了每一个平凡而伟大的武汉人。

这不是一部刻意煽情、痛苦压抑的电影，它有笑有泪，即便我（或是我们）在影院里泣不成声。

电影采取的是平行叙事，阿勇、武哥、老李夫妻、叶子扬、谢咏琴各自独立又相互关联，共同织就一卷属于小人物的温暖群像。

自发组织物资输送志愿队的小快递员阿勇，会为了几罐蛋白粉与接近两米的大块头打架（虽然输了），老婆虽然嘴上骂他瞎逞能是个“苕货”，却也二话不说拿出五千块钱支援、费尽心思给他买新鞋子；武哥一开始是一个典型的小市民形象，后来在与叶子扬的相处中开始加入志愿队，骑着电动车穿梭武汉三镇送餐、开着大卡车去高速接物资；老李夫妻从貌合神离到相互支撑，一同经历了好友的死亡和新生命的诞生；叶子扬代表着疫情里居家教学的教师群体，也象征着居家隔离中努力追寻的“浪漫”（也许还隐喻着那些因为没能及时治疗慢性病而在居家中离世的人）；谢老和沛爷因谢老重回医院拿起手术刀而中断、起伏的黄昏恋；充满活力与青春气息的实习护士兼美食博主晓晓最终在高强度的救治中献身……每一个，都只是我们身边最常见的普通人；每一个，又是这场战争里的大英雄。

诗意的表达，诉说了疫情之下的和解与温情。

阿勇做着志愿者往返医院，不敢回家生怕妻儿感染，只能在楼下望着，有一个俯拍的镜头里，他伸着头透过挡风玻璃痴痴望着家门口；大年三十的晚上，阿勇联系红星超市的老板老李被拒绝，车停在武昌江滩，他立在江水一侧，身后的礁石上环卫工人正在挥舞着小烟花，对焦从模糊到清晰，他们互道新年好；还是阿勇，送完医生夫妇之后夜里在长江大桥下转弯，有一个年轻女孩低着头静静立在寒风里，怀里抱着的是一束菊花；武哥背着突然倒地的叶子扬奔波了一家家医院，拥挤、吵闹、无助、惶恐席卷而来，晃动的镜头语言把无力的苍白无限放大；鹦鹉洲大桥上，沉浸在对叶子扬美好想象中的武哥淋着暴雨骑车赶路，陶醉于弹琴的手、大声给阿勇打电话喊着“B2的本子，开卡车的”，与此同时，从公司回来的老李夫妇正在破冰的初期，而出租车里受召回医院的谢老在沛爷的视频求婚中哭得不能自已；谢老重回手术室，温和坚定地进行消毒，掷地有声地说“外面无论多么危险，大家都不要害怕，在这件手术室里，我们唯一的目标就是保证母亲和孩子的平安”，与沛爷隔着栏杆在樱花树下见面吃饭；谢老病危的电话打到家中，女婿僵硬地转向儿子，奔奔冲到阳台放声大哭，镜头拉远，一户户灯光亮起，一扇扇阳台门打开，男女老少们走出房间，静默地注视着痛苦的男孩儿；黄鹤楼脚下的老巷子里，武哥端着本来买给晓晓的一碗豆皮坐在电动车上边哭边吃，一个月前晓晓还在这里说笑逗趣，几个闪回的片段穿插其间，鲜活的身影已经成了黑白的遗像；阿勇和武哥根据处理垃圾时捡到的手机找到一只即将分娩的母猫，二人在猫爷爷的屋子里聊天，追溯各自为什么做志愿者，阿勇说“人这一辈子，再也不会有比这更大的事了，这种时候不站出来，到老了要死了会后悔的”，武哥说“为了发朋友圈（引起叶子扬的注意）”，阿勇笑她“你这个理由蛮sán咧”，接着一窝小猫出生。

影片的最后，阿勇一家带着小猫一家去找病愈归来的猫爷爷，老李夫妇二胎李子出生、女儿李君一家平安归来，谢老与沛爷在江滩骑车，奔奔爸爸与谢老的主治医生米花终成眷属，武哥载着女儿行驶到本来与叶子扬相约拥抱的鹦鹉洲大桥上突然听闻叶子扬的死讯和捐献器官的决定——一切都回归正轨，渐行渐远的夫妻打开心结，妻子早逝的丈夫重获幸福，历经死亡的老人收获爱恋，本已疏远的母女相互理解，逝去的人用另一种方式回到人间。

残酷与浪漫，圆满与遗憾，死亡与新生，这才是疫情下真实的生活。

整部影片最戳中我的，大概是三个片段。

一是阿勇的功夫，他说“行侠仗义”，带着山东口音的蹩脚武汉话里，是武汉那一股“江湖气”，大江大湖、码头城市，说到底也不过是侠义的土壤，拯救世界的英雄也好，平平无奇的我们也罢，总含着那么一分行侠仗义的江湖儿女气概，所以在方舱医院、在高速路口，阿勇带着大家学功夫才那么动人，儿子生日时阿勇教他功夫、疫情结束后儿子带着其他小孩儿打功夫，正是这种江湖儿女的精神在代代相传。

二是武哥与叶子扬的爱情（这一段前期贡献了大量笑点），叶子扬身上的情调和浪漫主义，是过去战疫主题的影视作品中很少体现的。

他弹钢琴、写曲子、写诗，用尽全力在告诉我们，无论处境多么凶险，总要好好生活（阿勇有一个送完猫咪回头给绿植浇水的镜头也是异曲同工（说起绿植其实也是一个隐喻吧，老李夫妇第一次回公司的时候镜头也特意给到了一盆枯死的吊兰））。

武哥在晓晓的怂恿下主动和叶子扬聊天，开始涂口红“为悦己容”，当四月八日她独身赴鹦鹉洲大桥拥抱之约却没有见到叶子扬时，她将口红扔进了长江，连女儿后来涂口红时她也训斥“小孩子弄这些做什么”，最后听闻叶子扬死讯时，武哥还是拿过女儿的口红，对着破旧的电动车后视镜仔细涂抹，发自内心地笑一笑——于是她看见叶子扬在大桥不远处回头冲她笑着招手，口红也正是晓晓送她的礼物——“昼夜交替之间，你想见的人就会出现”。

抛开线索设置的巧妙和情节铺排的用心，我们看到的是对待生活的态度。

生死、困顿，不变的是对生活的热爱。

三是谢咏琴重回医生岗位的那几个镜头。

从接到医院电话后利落地收拾行李、出示证件，到她换上手术服、披上白大褂、一丝不苟地完成一项项的消毒程序，再到后面她坐到电脑前和年轻医生一同看数据报告。

回医院前她与女婿的对话中，女婿说她“为了奔奔连医院的返聘都不去了”，但当疫情来临，谢咏琴毅然报名、毅然返岗，足见一种超越了个人与家庭的大爱。

我是武汉人，坐在他乡的影院里，听着熟悉的方言，往事历历浮现在眼前。

每一条街道都能叫出名字，每一幢楼都如此眼熟，每一件事都感同身受：空无一人的楚河汉界，充满赛博朋克意味的消杀现场，往返宁汉的汉口火车站；鹦鹉洲大桥、沿江大道保利小区、化名银潭医院（代表金银滩医院，但实景其实是一六一医院，我在这里出生）、“大金球”、东湖、沙湖大桥、长江隧道、轻轨一号线（后面还能看到我家所在的楼群）。

我们都是小人物，这不过是我们的柴米油盐、家长里短。

二刷《穿过寒冬拥抱你》，终于看到了心心念念的方言版。

其实方言版和普通话版各有千秋，都很喜欢。

如果说普通话版偏向于阳春白雪的优雅浪漫，那么方言版，就更多了烟火人间的热闹鲜活。

这种对比，不仅仅局限于电影语言的使用，影片的整体风格、叙事基调，尤其是叶老师身上的气质，处处可见阳春白雪与人间烟火的完美交融。

感谢薛导，用温暖治愈又诗意浪漫的笔调讲述了这个原本以为会很沉重的故事，用笑容化解了泪水、用温柔包裹了悲伤、用爱意温暖了寒冬、用浪漫诠释了死亡。

更加感谢薛导，给了我一个人间理想叶子扬。

二刷之后，叶老师的带来的冲击和感动愈发如弦歌清韵，余音袅袅，念念难忘。

在他的身上，我依稀看到了灵魂深处渴求的生命最本真美好的模样——他虽言行朴素，却有精致生活的优雅；他虽物质清贫，却有精神世界的富足；他虽一身风霜，却有琴诗相随的浪漫；他虽病痛缠身，却有看透生死的豁达；他虽自救无计，却有悲天悯人的大爱——他虽囿于陋室，却有包容天地的襟怀。

他是勇士，笑对人生，淡定从容。

经历婚姻失败、身体病痛、疫情封锁，他仍然坚强乐观，不怨不怼，饱含热情，珍惜生命，笑对人生。

就算一碗普通泡面，也要精致摆盘，仪式感满满；就算与死神惊险擦肩，依旧不忘幽默宽解他人；就算明知生命将尽，也要尽最大努力，为世间留下希望和温暖；他是医者，疗愈人心，抚慰伤痛。

他用音乐和诗歌，给了武哥和孩子们勇敢坚持的希望；他用身体和大爱，让许多人重获了新生；他用才华和温柔，留下了永存于歌中的约定，他更是用雪莱的《咏死》，为所爱之人，在苍茫宇宙架起了一道跨越生死的温暖桥梁；他是旅人，不问来处，不问归途。

人生如逆旅，你我皆行人。

他来了人间一趟，看遍山河辽阔，尝尽离合悲欢，乘兴而来，兴尽而返。

如他所说，死亡不是终点，而是另一段旅程的开始。

他只是安静地收拾好行装，去往了早已计划好的远方，只要爱意不减思念不灭，他就没有离去，岁岁年年，只待昼夜交汇、云消雾散——他必定会沐浴着满天晨光，跋山涉水，践约而来。

虽然可以这么说，这类题材有点同步了，但是我觉得只要票房跟得上，那可能还不错吧，不管怎么样，这种爱国属于可以接受的题材范围内的，但是这类题材建议不要再拍了，因为再拍可能就有点饱和了，因为这类题材的电影实在是太多了，光这个和中国医生都已经有两部了，可以这么说，一旦同一类题材变得多的话，可能短时间内票房会牺牲几部吧。

买了点映去看了这部电影，黄渤和贾玲的卡司确实很吸引人。

电影通过四个家庭的故事，通过一些线索串联在一起，讲述疫情背后的故事。

黄渤打军体拳真的太搞笑了。

周冬雨特别出演的角色赚了我不少泪点，谢老和厨师的爱情故事更是催泪。

贾玲和朱一龙互动还是蛮甜的，尤其是两个人比赛占领微信步数封面，朱一龙给贾玲念诗，比较有cp感。

所以最后结局真的哭惨我了，感觉导演在为了emo而emo，虽然前面有朱一龙患脑瘤的伏笔，但当时贾玲也说了她有一个亲戚，得脑瘤之后，每天熬夜身体健康。

且朱一龙饰演的角色不差钱但是不去治疗，我分析不出他为什么不去治疗，然后很突兀的下线，百思不得其解。

当时贾玲在长江大桥等他，还有最后载着女儿听说他的死讯时，我哭的太惨了啊。

这部电影的最终寓意是搞笑女不配有爱情？

其次，电影的配乐很莫名其妙，就会有一些突兀的宏大的bgm，来搭配一些莫名其妙的画面，就很离谱，完全不知道为什么要这样。

比如高亚麟和徐帆开车去公司那段，配一些宏大的音乐，就感觉很不搭嘎。

然后莫名其妙穿插进了一段墨卫侠的动画，我也不知道在展现什么。

唔，总的来说，我觉得这部电影其实打不了4星，但是打3星也舍不得。

就这样吧。

看到一半给的影评，看不下去了，完全不像一个期待度这么高的电影表达出的东西，剧情七零八落，且这几段感情的结合实在让人想不到搞不懂，多条剧情线的穿插也很摸不着头脑，并且把疫情这样的题材拍成这样的意义是什么，主题明确但场景太假，真实的疫情防控最紧急的时候是这样的吗，传染病型病毒笼罩下的社会是这样的吗？

并且那段搞笑的剧纯属僵硬拼凑，真是笑不出来，当一般主旋律电影来看吧，坐不住了

一部温暖治愈的电影，有笑有泪，真的没想到刚开头 片名还没出就哭抽抽了。

致敬疫情期间的平凡英雄们！

附一首电影中提到的诗——“人啊！

请鼓起心灵的勇气 耐过这世途的阴影和风暴， 等奇异的晨光一旦升起， 就会消融你头上的云涛； 地狱和天堂就化为乌有， 留给你的只是永恒的宇宙。

” 《咏死》雪莱

大概因为我的家在疫情主战场，观影时脑海里有太多关于那段时期的记忆一幕幕与电影交叉上演：以为自己感染病毒而离家出走跳桥的父亲、临死前写下嘱咐女儿好好吃饭好好生活字条的母亲、追着母亲遗体奔跑痛哭的孩子…医护人员把病人推出病房看生命最后那天的夕阳，前方或许会更黑暗但一定会重现曙光。

那么好的题材本应该表现得更有深度…有点可惜。

电影一开头就给了我一个大炸弹，快递员偷拿快递，这符合常理？？？

不报警？？？

武哥（贾玲饰）说算了吧？？？

这符合道德嘛？？

这符合法律吗？？？

然后说到电影，转场过于生硬，毫无逻辑可言，让人觉得突兀，不舒服。

三个故事线想靠两通电话连起来，可是并没有做到，完全是游离在外是的。

可能稍不注意就接不上剧情，虽然想用巧思把整部电影的逻辑让人觉得惊奇，但是并没有做到。

最出彩的是两位老人的故事线，可能因为现在的社会白头更让人动容。

相遇相知相爱，在这个冬天，也在这个人生的夕阳。