瑞士军刀男

瑞士军刀男的最后一个场景和开头形成了环形叙事，曼尼的尸体剧烈地放屁，从水上漂离了那群来自“正常社会”、用嫌恶眼神看着他和汉克的人。

这个场景给我留下的印象尤为深刻，因为在一群神色或惊恐或鄙夷的成年人中间，有一个儿童发出了笑声，对她来说这个场景是滑稽好笑而非不堪入目的。

看完本片后仔细想来，这个环形叙事的安排非常巧妙。

平庸观众如我，在电影开头看到密集的放屁情节无疑是会感到尴尬不适的，然而在经过一个半小时影片中对放屁、性欲、无法融入社会的孤独和stalking这类平常看起来不那么体面的行为的探讨，在看到最后的场景时，观众对那具“行为不当”的尸体感觉已经全然不同了。

“正常社会”有时候很怪异，当一个儿童异想天开，相信仙灵和鬼怪，玩过家家游戏的时候，人们认为这是再正常不过，甚至是富有想象力的。

而当一个成年人那样做的时候，他就会被描述成弱智，怪胎甚至creepy。

这两种人之间要真说有什么差异，也就是年龄不同罢了。

最后一个镜头莫名令人想到小飞侠和青鸟之流的儿童奇幻冒险故事，也许那个场景里偷偷藏了一个只有孩子才能看见的永无乡或者青鸟，以至于能引他们发笑，而成年人们只看到一具诡异的尸体。

在电影中，曼尼和莎拉分别代表了虚幻与现实的两个世界，而究竟要前往哪个世界的决定权掌握在主角汉克自己的手里，在曼尼所代表的理想世界里，他是是领导者和裁决者，是个流落荒岛的冒险者，是个靠谱的朋友，在正常社会里有一个美满的生活，所以他要回去。

然而在沙拉代表的现实中，如他自己所说，你越了解我，你就会越讨厌我。

他是一个一事无成的失败者，害怕和自己暗恋的女人搭话，和家人缺乏沟通，躲在莎拉家后面的林子里偷窥她的生活。

在理想世界里，汉克和曼尼用一堆垃圾堆出了自己的房屋，朋友和乐队成员，在那里他们同时和想象出来的莎拉恋爱，在落入水中时亲吻对方。

曼尼作为一具能说话的尸体，对现实世界一无所知，汉克给他灌输外来世界的知识：你不能随便和人搭话，不能随便在别人面前唱歌，不能在别人面前直接表达性欲，不能在别人面前放屁，人们不喜欢那样。

然后曼尼问：那我们为什么还要回到现实世界呢，听起来在那里我们什么都不能做。

你是我最好的朋友，而你甚至不能在我面前放屁，这太糟糕了。

那一刻是汉克这个现实社会里的孤独者离永远逗留在自己搭建出来的理想世界最近的时候，观影时我也在想，为什么不留下来，为什么要回到那个不断被他人打量审判的现实世界里去呢。

至于那些不论生理心理，被人认为是不体面的事情，又到底有什么错，无非是放开身体的自然需求和心理迷恋而已。

当然这种思想只能存在于曼尼的世界里，现实生活中我尽量避免和人谈性，倒不是我觉得性这件事本身是多么的上不得台面，而是当人想和你谈论这件事的时候，他们想谈论的往往不是性本身，或是对他人的迷恋欣赏，大多数时候他们只想借着这个话题夸耀自己。

然而就像每一个自我感觉无法融入主流社会的人一样，汉克的内心仍然有着回归现实融入现实的渴望和需求，而手机屏保上莎拉的照片就是吸引他回归的动机。

尽管他内心其实知道，人生不是闯关游戏，莎拉也不是关底的奖励，不是他成功离开荒岛就能得到莎拉的。

人生就是由一次次“也许这次我能成功呢”和一次次的失望组成的，盯着手机里莎拉的照片，汉克想再尝试一次，他也再一次地失望了。

在电影的结尾，回归现实社会的一刻，代表理想世界的曼尼彻底死去了，教会他飞翔的小飞侠回到了永无乡。

汉克本可以选择像温迪一样长大，融入成人世界，顶替曼尼的身份，让曼尼的尸体做那个怪胎和变态stalker，以后甚至还有机会和莎拉保持联系。

但是在曼尼死去之后，汉克意识到曼尼所代表的东西比做一个正常人更重要，他的需求从融入社会转为了自我接纳。

别人可以觉得他是怪胎，但他不能让人把曼尼的尸体扔进停尸间放个几周，再办一场无人到场的葬礼下葬。

于是他面对渴求猎奇新闻的媒体坦白了自己的身份，抢走了曼尼的尸体一路逃跑到海岸边。

“我很抱歉，我只是想给你其他人生活中所拥有的一切，以及那些在遇见你之前我觉得自己不配拥有的东西，他们可能会笑话我们，可能会用奇怪的绰号称呼我们，可能会觉得我们很奇怪，但是他们想什么都不重要了。

我只请求……你不要死。

” 汉克对曼尼的尸体这样说。

这部电影在B站上的标签是喜剧和冒险，这一点上令人想起了布达佩斯大饭店，而两部电影的复杂程度都远超任何标签能够定义的。

瑞士军刀男从某种意义上来说比布达佩斯大饭店更加复杂，因为片中真实和虚幻的边界更为模糊。

不论曼尼是具有超能力的、会说话的尸体这件事是真是幻，无可否认他是汉克人格的一部分投射，因此这段话可以被看作汉克在回归现实世界后，对自己内心缺失了的板块的告白。

在回归现实社会之后他才意识到，他曾经以为自己需要的东西，并不是必要的。

和曼尼在一起搭建梦想的那些时候，他们可以在他们想要的任何时候歌唱舞蹈，彻夜饮酒举办派对，不需要在乎“别人”是怎么想的。

因此他对把他铐起来的警察说，对在场的所有人说：“我希望你们能看见那场景，那美极了。

”正常的社会人们当然认为面前的是一个不可理喻的疯子，用摄像机和怀疑厌恶的眼神对准了他，毕竟成年人的眼睛是看不见青鸟的。

在这一点上，本片使用了转换视角的手法让观众能够体会汉克和现实世界人眼中的不同。

在汉克和曼尼在一起举办派对的那些片段，观众从他们的视角看到这一切，场景中的光线柔和，即使在黎明和水下的场景中使用了冷色（背景里还是有暖色成分），使用了大量大光圈近景和慢镜头，以此营造出一种不真实甚至梦幻的视觉效果。

在汉克和曼尼眼里这一切是自由而美好的，而在影片末尾，从外人的视角看他们搭建的房屋和假人时，色彩则被调节得富有现实感，换言之，更接近人们平时看景物时的颜色，甚至更加冷锐。

在这种视角中，汉克和曼尼建造的小世界显得狭窄残破，连那些由苔藓和破烂铁皮组成的假人都平添了阴森感。

中间有一个镜头切到了摄影记者摄像机里记录的视角，扫过那一片铁皮假人，观众几乎可以从这个镜头里想象出这则新闻会被如何播出，会如何被人评头论足，成为第二天茶水间里的谈资。

曼尼彻底死去之前说的一句话耐人寻味，即使他知道他爱的莎拉可能完全不是真实的莎拉，但他仍然对汉克说：“别让她知道我有多爱她。

”这句话像是对所有有过stalking经验的人的速写，尽管真正有stalking行为的是汉克。

包括我自己在内，认识的很多人都或多或少的有过stalking行为（当然一般仅限于查看对方的社交网络信息），从对方社交网络上的只言片语里拼凑出一个自己迷恋的幻象。

干这种事情的时候，最害怕的是不小心手滑点到赞被对方发现，人就是这么古怪了，一边拼命想要表达对对方的好感，一边又比害怕任何事物都还要害怕被对方发现。

刚看到本片的开头的时候，我对后来的走向其实不太看好。

当时觉得片头即使对于一部独立电影来说也太跳脱了，当然看到结局本片再次深刻教育我了一记不要随意下结论。

从结构上来看，曼尼是提问者，从开头他开始提出一系列问题：什么是死？

什么是欲望？

什么是爱？

什么是现实？

什么是生？

而汉克则用行为一点点探索和揭开这些问题的答案。

这部在我看来开头可以说是癫狂的电影，最后竟然以一种悲伤又豁达的方式一点点圆了回来。

本片的另一个令人喜爱的点在于，通过汉克和曼尼这两个相通又不同的角色，满足了观众在观影过程中对角色的三种需求：recognition（一个角色的真实性），alignment（一个角色能够与观众产生共鸣的程度），allegiance（观众对一个角色道德/意识形态的赞同程度）。

汉克作为一个其貌不扬，没有什么显著成就又害羞的平凡人，在recognition上无疑是达标的，现实中他就像是在公共交通上、街边随处可见的那种普通人。

而他作为一个无法完全融入现实社会的孤独者的特质，又是能够引起大部分独立电影观众的共鸣的。

在allegiance方面，他作为一个跟踪者就不那么能够符合观众的道德要求了，于是这一方面的缺失就由曼尼的角色来填补，尽管曼尼时不时会出现不合时宜的发言和表现，但这些都可以用他是一具不谙世事的尸体的原因来解释，广泛意义上，曼尼在这部影片中，仍然是真善美的代表。

影片的结尾严格意义上不是个能让人长舒一口气的结束，抛下了许多疑问不曾解答，然而对主角汉克来说，这已经是一个阶段的结束了。

他的小飞侠漂流着离他远去，但汉克知道曼尼仍未死去，总会在某一个地方存在着。

同时，他也从别人眼里的怪人活成了自己眼里的怪人，尽管后者并不一定比前者少痛苦一点，为自己做怪人总比终日提心吊胆，害怕成为别人眼里的怪胎要轻松些。

一开始抱着看喜剧的态度，却在荒诞中越来越沉重。

好多人说是烂尾，甚至这个类似于精分的立意都过于俗套，对此我也很是认同，但不同的是，作为一个本身也不善于社交、充满幻想的社会人，却对这个结局，讨厌不起来。

男主在“荒岛求生”的一路，跌跌撞撞依靠一具尸体，企图找回尸体的记忆，其实是在找回自己的记忆，并且把自己所想表现出来的原始欲望全部“移植”到了一具尸体里。

与其说是朋友，其实就像小时候陪自己过家家的玩偶，你很喜欢他、甚至很依赖他，睡觉都得抱着他。

你把自己的快乐建立于控制、想象之上，就像曼尼与男主发生争执时的批判。

上帝模式启动，你让玩偶成为你的代表，代替你实现你想要的美满，或者衍生你想要的完美丈夫、妻子、孩子、宠物。

在自我演绎中，玩偶替你实现了美好的一生。

如果你是一个从小内向，极少社交，却又羡慕过外向伙伴们擅长交际、放肆大笑、不拘小节的人，大概是会理解这种感受：我明白这只是我的设定和希冀，但是我极其依赖这个形式，并且脑海中从未停止想象。

在这场“过家家”中，我可是是爸爸、可以是妈妈、可以是个任性的宝宝，还可以当个恶趣味的恶人，再被正义的自己打倒。

（男主在遭熊攻击时，与曼尼的记忆重合混淆，可以看到在这个记忆里，男主时而是自己的视角看着曼尼和自己扮演的莎尔、时而是曼尼视角看着自己和莎尔，代表着他一人分饰多角。

）

最后男主回家了，回到现实世界，就像我们终究长大，脑海里掀起的狂风暴雨，在面对现实世界时，你却只能微微一笑，所有的健谈、导师模式瞬间灰飞烟灭。

你不是君子、没有会放屁送你上天过海的超人朋友，你只有自以为善意却咄咄逼人的陌生人（也许只是你拙劣的社交技能让你觉得对方在控制）、曾经不敢搭话现在依旧不敢回话的女神、被质疑嫌恶的眼神、背着你关怀当面却要求严苛的父亲。

以及失去了你的想象，就是一具冰凉腐烂动都不会动一下的尸体（玩偶）。

是的，男主什么都没有，连正面这个社会的勇气都没有，所以他才躲在了后山，躲在了“玩具”里。

好了，回到我们的“烂尾结局”。

对于这样一个人，回到现实世界，最仁慈的结局是什么呢？

把自己的希冀和想象封印在超级朋友曼尼体内，就像小孩会赌气地跟玩偶说“你待在这里要乖乖的哦。

”男主冲到再次回到海边的尸体耳边低语。

男主的超级朋友曼尼在陌生的社会关系面前再次复活，并带着男主的想象远去。

目瞪口呆的众人、特写的摄影机仿佛都在佐证这个大男孩的一切想象皆真实。

这里我的理解大概有一层社会自信建立的过程，也可能是导演给这个想象不断的内向宅男一个回归社会的契机。

导演的仁慈在结局的人员安排上也显露无疑，社会各界人士，至亲（道德）、警察（法制）、记者（话语权）、摄影师（实物证据）、没停止过的拍摄（大众），都在为这一次想象作出见证。

如此，这个结局，又怎能是烂尾？

虽然男主真的蛮惨的，不过用屁做动力开船，还有尸体爆米花和尸体喷箭打猎笑喷我了，编剧脑洞大过天。

最后男主抢了尸体，警察跟着男主到了山上，才发现所有那些男主和曼尼的故事其实就在女主家后院旁边的山上，根本就没有什么海岛什么无人区什么熊，只是太孤独太无聊的男主对着一具尸体想象出来的。

最后曼尼在警察和女主眼前开走也是想象，只有被大家怀疑是抢尸体的变态的时候是现实世界。

太惨了这个男主。

其实站在女主的角度上想想看，还挺吓人的，一个疯子一直在自家后院山上，还在手机里保存了自己的各种照片，这不就是一个变态跟踪狂吗？！

幸好这个男主比较怂，不然影片类型就改犯罪片了。

哈利波特这次突破自我了，那个尸体演的特别好。

为什么会有这么NB的尸体？

因为他死之前是哈利波特啊。

---首发 2016-10-17 22:05:13---我就是一个彻头彻尾的废柴，和Hank一样的废柴。

很破，很空虚，很脏，很没用，很过时，没有人爱。

但我的最初，不是这个样子。

不懂是非黑白，不知食色性。

然而我是全能的。

饿了就吃，困了就睡，对于世界的凶险全无意识，可冥冥之中如有神助，就这么傻乎乎孤零零生存在这颗星球上。

然而并不止如此，我有至亲，有对他们来说我很重要的人。

在这人与人交织成的回忆里，我长大了，被教育该做什么，不该做什么，如何交朋友，如何进行一场谈话。

我有了许多珍贵、快乐的回忆，虽然会被爸爸骂弱智，被妈妈开的玩笑吓到，被同学们取外号嘲笑，但总而言之，我还是长大了，甚至在某个时刻遇到了我心目中完美的TA。

我心中所有的愿望就是能够和那个人在一起，手牵着，躺在同一张床上，戴上婚戒，生一个孩子，再生一个孩子，柴米油盐好辛苦，但没关系，我们在一起。

可这都是我的幻想，此时的我已经成了一个没用的人，连自己都不喜欢自己，更没有勇气去走近TA。

失望，怀疑，是不是从此再没有资格去和喜爱的人在一起，甚至那个人已经组建了自己的家庭，纵然没有自己的陪伴，过得幸福美满。

真相是幸福在和我毫不相干的地方。

环顾自己，只是一个孤孤单单奇怪没用的人。

如果有人能接受自己就好了，就算我是这么差劲废柴的一个人，如果有一个人，能让我在TA面前毫无顾忌地放屁，让我卸下盔甲，展现软弱无助的自己，就好了。

不是每个人都能像Hank那样足够幸运，遇到自己的Manny。

但是我可以自己接受自己。

在所有人都认定自己很奇怪的时候，坚定地站在自己这边，因为我们的存在是有意义的，这个宇宙是包容的，所有的一切都有存在的意义。

Everything, everywhere matters to everything.---2019.10.22，20：40-我曾经稚嫩的人生中有那么几年时间，被冷漠的现实撞的头破血流，怀疑自己的价值，就像是看这部电影的时候，期望有一个Manny，让自己卸下所有伪装，完全接纳自己。

在我写这部分文字的时候，再过5天时间，我就要完成的婚礼了。

婚礼筹备时，司仪给我发了一份新娘问卷，有些题目还是要认真思考一下答案，甚至是我平时没有深入思考过的。

比如：你心目中的婚姻是什么样的。

是什么样的呢？

首先两个人是要过日子的。

但是仅仅过日子就相当于是室友啦，搭搭伙过。

更重要的是，彼此成全，成全彼此做真实的自己，也接纳真实的彼此。

想起《卧虎藏龙》里，俞秀莲对玉娇龙说，要诚实地对待你自己。

这句话讲出来有点意思的，俞秀莲明明是更隐忍的角色，和李慕白互相倾慕多年而不敢说一个字。

玉娇龙天不怕地不怕一个任性自我丫头，却被俞秀莲说要诚实对待自己？

这句话讲出来，除了象征俞秀莲这个任务的遗憾，再深一层思考，诚实对待自己，也是诚实对待自己所坚持、追求的东西。

如今的我的工作、生活，是小时候的我没有设想过的。

但是目前我的状态，还是让自己满意的。

实际经验和技能上还缺乏一些，心里的状态和韧劲，让我对接下来的人生有信息。

感谢生活，也感谢我自己。

以为是鲁滨逊漂流记，但星期五和希望都没有出现，只有一具奇怪的尸体。

以为是荒岛余生，但曼尼不是知心友人，而是瑞士军刀，无所不能。

以为是荒野生存，但并没有远离城市，丛林臆想而已。

以为是月球，但其实不孤独。

不孤独在于乍见之欢，在于交谈的起始，在于浪漫的演绎，在于内心的丰盈。

这样的渴望驱使人穿透丛林，挣脱荒岛，来到你的窗前。

但是现实如熊口，旁人如深渊。

你只能缩回躯体，唤醒曼尼，于海面上驰骋，直到所有偏见都无法追及。

人终究是感性的动物，心灵满足便是终极追求。

至于方法和手段，无关紧要了。

【这很重要吗？

不，这不重要。

】

《瑞士军刀男》在太平洋的一座孤岛之上，一位名叫汉克的青年看尽云卷云舒，潮起潮落。

自他流落孤岛起，已不知过去了多少时日，在近乎无限的无聊时光里，他感受海浪的抚摸，回望自己的生活，却发现自己一直像奴隶一样过活。

他看着眼前那黄色的海滩与地平线相接，找来了一根绳子，打算就此了解自己的人生，直到他挂上去的那一刻，他猛然看见沙滩上有一具身着西装的人影。

囚困于孤独之中的汉克本想近距离观瞧，但粗粝的绳子已然扼住了他的咽喉，他拼命的挣扎，最终将绳子挣断，在他在大口嗅吸着清新的空气的同时，跌跌撞撞地迈向那具人影，但最终他见到的只有冰冷的尸体。

那是具不断放屁的尸体，一开始，汉克还相信着科学，他深知那是尸体内不断乱窜的细菌所释放的气体，但孤独良久的他不由自主的放弃了科学精神，他认为这次相遇即是天意。

他借助尸体的屁，将他当做摩托艇，驾驶着他远渡大洋，回到了陆地。

为了感谢尸体帮助他回到陆地，汉克打算带着他一起寻找救援，起码那帮助他回归亲人的回报，不至于在不知名的地点腐烂生蛆。

但很快他就意识到了自己的错误，在孤岛之上，他就缺少水与食物，他的体力没怎么空余到可以辅助他驼起尸体，虽然他没走多久就发现了人类随意丢弃的垃圾，但是这地方是个密林，与其在这里等待救援还不如动身前行，背负尸体肯定让他步步维艰。

在艰难前行后，汉克找到了一个山洞，他和尸体分别睡在山洞的里外，此时下了大雨，但哪怕他快速的制造了一个过滤装置，也只能在大雨里喝到寸许净水，直到他发现尸体可以存储水，他便疯狂的汲取尸体中的净水饮用。

直到此时，那具已经确认死亡的尸体突然开始说话，他除了眼睛和嘴巴以外没有任何地方可以动弹，就像一个高位截瘫的人在挣扎，他自称自己叫做曼尼。

汉克已经无法分清事情的真相，他知道自己疯了，但是却宁愿深入这疯狂的幻觉，他开始和曼尼交谈，曼尼失忆了，就像一个天真的孩童，对于任何事物都有近乎无限的好奇，他能很快地理解汉克说的一切，并以汉克不喜欢的形式说出来。

难耐孤独的汉克决定带着曼尼一起上路，他们在途中不停的畅谈，渐渐地，汉克发现曼尼就像一把瑞士军刀一样万用，可以储存净水、可以用手指摩擦生火、可以用喉咙将石头变成子弹发射、可以用牙齿给他刮胡子、甚至，他可以用充血翘起的海绵体指路。

他的万能让汉克不再艰难，他的陪伴也让这困苦的状况有了一丝慰藉，但这寸许微光始终也无法淡化汉克长久以来的心理障碍。

他恐惧正常的社会，拒绝正常的社会，只有这森林才能成为他的归宿，他见证过汽车在他面前行驶，但他放弃出声叫喊，因为他在犹豫，他在困惑，他无法离开这森林和曼尼。

曼尼的存在是一种超现实的答卷，汉克清楚地知道这一切不是真的，但他愿意投身其中，因为那些看似被人们厌恶的事情却被曼尼做了出来，那是他做不到的事，他无法当众放屁、无法搭讪、无法对着刚见面的女孩说我想上你，曼尼打破了世俗的常规，寸寸勇气被曼尼强行赋予了汉克。

汉克其实随时带着手机，哪怕没有信号也没有多少电，但他仍旧会不时的开机，看看锁屏上的那个不认识他的女性，那是他暗恋的对象，也是他的梦魇。

但因屁而开的旅途也因屁而争执，曼尼的世俗常规是超然的，他可以公然放屁，但汉克却无法做到，他害怕人们的眼光。

最终因为熊的袭击，汉克近乎瘫痪，但从来无法动弹的曼尼却为了救汉克而浑身沾染烈焰不停的爬行，最终吓退了熊。

二人的身份也就此转换，汉克被曼尼背着前进，直到回归了文明社会，曼尼死去了，而汉克第一个遇见的人是梦中情人的女儿。

很快梦中情人也来到了他的面前，但正如他所料，对方并不认识他，但还是为他报了警。

当警察赶到，汉克看着被装进裹尸袋的曼尼五味杂陈，身后传来的是父亲急切的呼喊，最终汉克下定决心，当着所有人的面掳走了曼尼，他带着曼尼来到海边，在他的耳边倾诉衷肠，然后在众人面前发出了响亮的屁，并且毫不犹豫地承认是自己所为，此刻的他仿佛和曼尼合二为一。

但汉克仍旧在不停呼喊着曼尼复苏，他不在乎自己会被怎么对待，他只希望曼尼能够离开，然后回归大海，前往下一个需要他的人的所在。

最终，在众目睽睽之下，第二次死去的曼尼再次复苏，屁声响彻云霄，他再次化身摩托艇，借助屁的动力在海上一骑绝尘。

这个由屁开始的故事也由屁而终。

【END】

接下来是我的看法这是一部很奇特的悲喜剧，屎尿屁在众多喜剧的表演手法里都是一些比较低俗却也特别万用的东西，但用多了难免会显得审美疲劳，但《瑞士军刀男》并不一样。

它由屁而启，又以屁终，中途也在不停的穿插屁的身影和利用屁点火和引发矛盾冲突的导火索，十足的黑色幽默确实让电影有一番不同的意味，但是过于无节操的荒诞情节与黑色幽默，让整部电影的外在形式大于实际内容，从写实主义转变为无厘头的超现实主义，这里面的转变是非常快的，而如此快速的转变也让我有了三个不同的想法。

想法一在电影中，汉克怎么流落荒岛其实并没有交代清楚过，那么结合他和曼尼的冒险过程和以及电影结尾的放屁，可以猜测实际上汉克从始至终都没有流落过荒岛，他只是一个自小失去母亲、被父亲念为智障、没有朋友、没有生存意义的想要自杀的可怜人。

他最终臆想出了一具不存在的尸体和看见尸体会有所反应的众人，借助这种臆想来寻找回自我的价值，来佐证自己的存在。

最后鼓动曼尼离开，也是证明自己的心已经彻底不在乎这些过去的阴云了。

想法二流落荒岛不是真实的，但遇见曼尼是真实的，曼尼真的只是一具尸体。

他无法行动、无法储存干净水、无法帮助汉克赶走熊，他的语言是汉克的投影，不是真实的自我，而是臆想的自我，他们只是一起生活在汉克梦中情人的房子后面不远处。

电影里的汉克是个拥有极强动手能力却对于现实社会不断逃避的人，曼尼如同瑞士军刀一般的全能性，是他心目中的自己，他人眼中的自己，他希望自己是个不被社会以及人们的眼光所困囚的人，于是利用曼尼来封闭自我，实际上那所有的旅途都是他自己做到的。

而曼尼也不过是个跳桥自杀的人。

最终汉克将曼尼的尸体放逐，发现真正的自我，接受真正的懦弱，哪怕有那丑陋或是自己认为不堪的一面，也能归回勇气的彼岸。

想法三汉克真的流落了荒岛，曼尼也是真的死了但没完全死，而汉克也真的是因为万能的曼尼而回到了文明社会并且找到了勇气，整部电影就是一部超现实主义的电影。

曼尼的存在是一种意向，他是为了对于世人的爱而存在，他是为了周围那所有迷失在狭间之地的灵魂而存在，他为那来自世界的每个角落的人而存在。

那些在身体即将被溺毙时发出诞生自灵魂的求救的人找到了曼尼，而曼尼也找到了他们。

汉克就是这样的人，他即将在物理和精神上被双重溺毙，而曼尼出现了，他轻而易举的赋予了汉克爱的意义，所以汉克爱上了他。

曼尼的存在把他拖出了如梦似幻的泡影，教会他，纵使马车的轮子无影无踪，也会要乘着它前往天空。

而最终汉克真的被拯救，曼尼也就不再需要留下来了，他需要去拯救更多像汉克一样的人，直到人人都可以敞开心扉，交换爱。

以上就是三种想法，我个人会偏向第三种，原因是我喜欢这种欣然接受一切爱，让恩怨隔阂统统消弭的展开，打开封闭的心，让曼尼为大家带来每个人都值得的爱，让大家清楚每一天都值得被爱，无论发生什么事情都可喜可贺。

这样才比较有趣。

Paul dano说他小时候很难搞到那样一本杂志。

开玩笑，我小时候连那种都没有好吗！

我记忆中最早大概是对着本挂历撸，根本都还不是泳装挂历。

泳装美女大概率厂里发挂历的时候被单身或者小夫妻挑去了，有小孩的家庭应该是不会拿的。

我家那本是当时的名模，穿得不少。

我记得那张海上名模姚佩芳穿了件无袖上装，一侧内衣肩带滑落到了大臂，就这样，我对着她撸到下一年换挂历。

为什么我会记得这么清楚？

佩芳这名字在那会儿上海纺织女工常用名排名相当靠前，除了各种娣。

到底有多靠前呢？

就说我认识的，比如我妈。

有次我妈晚上接到个电话，拎起来喂了下对方就说“佩芳阿姐”，两人聊了小半个钟头才发现是打错电话。

据我爸说后来那位阿妹还来过电话道歉，不止一次，一次不止半个钟头。

大概有人会问就没有别的幻想对象吗？

有，傅艺伟，演苏妲己那位。

但封神榜播完就算，可姚佩芳天天在。

不过女同学那是真不存在，我估计4年初中我应该没有见过任何一位女同学的大腿，那会儿没有超短裙，没有热裤。

倒是记得有次下大雨，前桌女生被打湿了后背，显出了内衣带子，着实让我激动了半天。

又是内衣，我就这么点出息。

还有一回跟我妈同事的女儿一块儿溜冰，需要穿溜冰鞋那种，就在西郊公园那个有波浪的溜冰场。

她比我大几岁，估计是高中了。

那是第一回见，真好看啊，长大后我特意求证过，还是好看。

我不太会溜，她妈让她带着我，牵上手的那下，我真是能听见自己心跳声。

就跟刘小东说他第一次碰喻红的手“那个润啊”好，电影播完了，我一开始想说啥来着？

大一入学的第一个月看的这部电影，来自一个作家普二丁的微博推荐。

当时的B站还可以看这种大尺度的片子，看完之后好久才听说这具尸体是丹尼尔演的，没有一点哈利波特的影子。

不过还是蛮帅的🤭，让电影的浪漫氛围有了颜值基础hihi荒诞却又充满了浪漫。

那时我的心理状态还很糟糕，看完这部电影之后觉得被深深地治愈了。

找到了当时的说说，记录一下：great&crazy绝境之处新生的感觉，治愈灵魂的神启。

从黑暗的深渊中走出，一个梦幻的世界。

“因为总有一天，你变的屎，会和我变的屎相遇。

”多么恶心、怪异，却又该死的浪漫啊。

一部很奇特的影片，主要戏份就只有两个人物，两位演员表现都很精彩，尤其是保罗达诺，毕竟绝大部分的都靠他一个人的表演。

只有两个角色，大量的台词组成，这样的影片能让观众欣赏90分钟而又不觉得厌烦，反而还能是不是觉得有趣，这已经算是成功了，不过，本片也同时有着很多缺点，想讲述的哲学问题或者生活问题太过泛泛而谈，没有能让人击中内心深处的点，最后的升华也是仅仅靠着一个复活的场景，其实这往往是软弱无力的表现而已。

无论如何这还是值得一看的奇特影片，保罗达诺确实是一个怪才，很期待他即将导演的作品。

每个人心里都有一个曼尼，丑陋，不堪，邋遢，不容世人所理解，做着本体不敢做的事情的一个家伙！

当他们在完全自闭得情况下，可以肆无忌惮的活下去，但是一旦暴露在公众视角下，曼尼就死了！

电影最后曼尼逃离，我是理解为男主不在惧怕心里那个曼尼会让其他人觉得多么慌诞，所以现实中的这个曼尼就选择了离开！

因为你已经在心里有了我！

【这电影看的似懂非懂，感觉想说的很多，很乱，有一肚子的话，但是却说不出个一二三四五。