女孩终究是女孩

母女喜欢一个人，那个人却“每个人都有钥匙”，男宝到底有什么值得爱的？我是该死的异性恋

被大大创到，友邻们是怎么能看到那些没有逻辑的情节还能用女权知识理性分析的？

#SIFFTY# 很大概率是我心目中这次电影节的最佳了。没想到印度现在能拍出这么细腻清新的青春片。女性导演拍sexuality是不需要任何裸露镜头的。两代女性之间关系的强大张力，充斥着嫉妒与危机感，亦敌亦友。Q&A导演说到It’s a love story between Mira and the mom.

好锋利好温柔，女性之间不仅有尽收眼底的心机、如潮水汹涌的妒忌、父权下的惯性雌竞，还有轻易代入对方的困境、无形的牵绊共情以及挺身而出的保护欲。是《小晓》想拍但没拍出来的表达，更进一步地探讨母女关系，男人在这过程只是道具和背景。不断游走在禁忌边界，让我意欲张嘴惊呼又按压回去。利用别人弱点的中央空调，看透一切的女孩只会鄙夷离去。结尾女儿帮妈妈揉搓发油时她哭了，我也哭了，好喜欢，今天看了这一部就不算虚度❤️

印度无歌舞的女性青春启蒙成长题材的电影。米拉是戒律森严的国际学校的优秀模范学生，但同时又按捺不住自己内心的青春骚动。不知道为什么觉得这个片子是好看的，在印度的电影中已经可以看到能够直面这个年龄的女孩早恋与生理需求的情节，对爱与性有着好奇与疑问的探索。但里面母女之间暗潮汹涌的雌竞部分另我总归有些不适，那个男孩也油的让我觉得不太舒服。不过还好母女两个最后还是和好了，母亲作为女性也只是渴望得到关注，而在女孩心里妈妈果然还是最重要的。

不知道为什么让我有点不适，观感有点像我的天才女友。我讨厌以任何形式呈现的两女争一男。男生虚伪，缺妈，为爱（抽象层面）做鸭（事实层面）。一个妈的缺失要两个妈来弥补，fine，这是现实，但为何把一个赫敏式的小女孩塑造的如此沉醉爱情幻想？以及这会妈就是有问题的。女儿本来只想要一段puppy love，母亲搞成雌竞给男生增添重要性。被父权制社会物化并施加暴力，被同性背叛并Pua，最终只能在糟糕投了的一群人中选择从自上而下保护却又对她及她的一切有强烈占有欲的人（也即母亲），女儿终究会回到母亲的怀抱。怎么不是一种黑色幽默。

女孩终究是女孩，女人也是，总是容易对投其所好的“海男”上头，蠢蠢欲动的善妒和不甘，让本来并不和谐的母女关系变得雪上加霜。正是因为他掌握了大多数的“钥匙”，懂王总是把自己的“爱慕”欲盖弥彰，包括不经意地炫耀别处赢来的“战利品”。至此，女孩才懂得爱慕太早，抱团未晚。同时，家庭中母女的角力，随着青春期的大驾光临变得在所难免，何况还有其他糖衣不速之客。校园里其他外在的恶固然明枪不易躲，利用感情渗透的暗箭才更难防。

除了是母亲和女儿，她们还是身处无情感婚姻“丧偶”式育儿的女人和被严格戒律框住青春的女孩

通过女孩的一系列行为，导演自然而然的带观众了解了一个性压抑地区的青春期女孩对性的探索，居然三种愉悦自己的方式都表达了出来，每一个阶段的情绪都拿捏的非常到位，引发共鸣。母女关系这条线也让人有情绪变化很强烈，但转折并不生硬，是母亲最自然的反应。摄影也完全保护了女孩，在不暴露任何身体的情况下，让画面充满性张力。

很不一样的印度电影 青春少女那懵懂的初恋 对性的好奇 初尝禁果却发现并没有预想的那般美好 剧情拍的真实而不露骨 母女之间暗搓搓雌竞的部分 让人稍感不适 幸好女孩最终明白了 与母亲的关系远比与男孩子的关系更值得珍惜

MK2 Bibliothèque 导演说她刻画性，是因为她知道女孩从小长大要面对很多的性羞耻。导演说这是90年代的乡村印度，在西方文化的冲击下，年轻人开始变得开放，他们听西方音乐，女孩可以穿短裙，男孩去香港留过学。宁静暧昧的镜头下，青少年青涩的情愫流动，以及对爱与性的疑问和探索，以一种美丽又平静的方式发生着。校园里的性别歧视以各种各样的方式存在着，成绩至上的精英教育也同样与其相辅相成地构成了印度青少年男女面对爱与性的态度。女孩的妈妈最具有人物弧光，在无爱婚姻中的家庭主妇，与女儿之间似敌似友的情感关系，她不想屈服于她所处的社会训诫，她用自己的方式想逃脱这种牢笼。当男孩告诉女孩她妈妈真正的钥匙时，母女关系得到了旁观者的另一种诠释，而最后女孩的态度也证明了女孩对爱与亲情产生了另一种全新的理解。

几乎成为路易马勒《爱情重伤》的喜马拉雅性转版

有趣好看

母女与闯入者三人之间的狗血奇情，但没有太多drama的地方，即便发疯也是淡淡的哈哈哈哈哈。女性作为掌权者面临的处境在危机四伏的校园“乌托邦”里被具像化。性教育话题与少女的青春成长（过膝的长裙）作为主题，但男主戏份太多，有点喧宾夺主。咖喱味英语实在是接受无能。

角度比较刁钻，通篇在讲男女之爱，通篇其实落点又在女性代际之间复杂的情愫，大概只有东亚地区能拍出这种压抑又冷静的故事。

女孩被动的看到了规训的假象，对女孩的苛刻和对男孩的纵容，但往后靠时，她的背后是缺爱的妈妈和懂王初恋…妈妈看似想保护女儿，方法却是不合时宜的雌竞…让我几次想停下来，大呼我看的是个啥？最后到底想表达个啥呢？要女孩看清厌女的存在与内化以及弱无可依的现状吗？除了性启蒙的段落其它不太喜欢。

题材不错

以为是一场普普通通、有惊无险的初恋，一开始还会抱怨“这种题材还少吗”，以为是平庸的叙事放在印度的文化框架中，甚至以为“妈妈”会成为这个俗套叙事中的拦路虎，像中式恋情中的妈妈一样阻止他们暗通款曲、仅仅是行使她们的控制欲，又或是美式恋情中的妈妈，胆大的妈妈们往往会成为女儿的情敌，会掌握“私通叙事”中的主动权并占据情欲描写的大部分镜头，往往性的道德会置于其次，而女儿对妈妈往往会选择憎恨。没想到，最大的限定恰恰是“印度”二字，且只有“印度妈妈”可以理解“印度女儿”，而印度女儿所承受的命运绝不仅仅是告密、内讧和泼脏水等一般性操作，只要走错一步，等候她们的甚至会是不可挽回的生与死的悲剧，只有印度妈妈才会觉察到什么正在发生、什么将会发生，亦只有印度妈妈才会为女儿构筑真正的爱的堡垒，并教她们如何自救。

和预期完全不同（我被HK电影节的简介误导了），但仍是好作品。镜头捕捉的情绪很细腻，有两处最让我印象深：①中景-特写-中景的切换调动出神奇的张力，妈妈和男主轻松聊天的中景突然切到女主阴阳怪气说妈妈拿父亲的钱买垃圾书的特写，转头立刻接上妈妈反应镜头的这组分镜简单又残忍，妈妈尴尬又强装镇定的表演也是一流；②临近片尾，固定机位，前景是女主坐在摇椅往右看，后景是母亲在门框内单独地干家务和读书。空间上构造出来孤独和注视，胜过千言万语，让最后天台的和解更加动人。80

3.5 重构论文 秋分牌阵 晕车集物袋 坐在妈妈电车背后的红衣女孩有神明庇护