但愿人长久

毫无感情，像流水账

三个时间段，女儿与父亲的羁绊，但是没有啥感觉，太淡了

一般

这居然是导演的首部长片，让我感受到浓浓的大师气质，尤其是敢剪，看到片尾名单监制：关锦鹏。剪辑指导：张叔平。 又有点：原来如此。总之很不错。

看到中段以为是要探讨身份与语言，好想说我也完全感同身受，已经觉得很好了。想着一些惯常的用语要如何转换过来才能够显得更地道，一些发音究竟要是什么声调才够本土，才能够被归为同类。后面回湖南老家那里是一条很惊喜的展开，好像杨德昌，感动的一塌糊涂。慷仁哥请连庄金马。

竟然最後導演自己的戲份比吳慷仁更多。爸爸跟大妹在斜路上的一幕，怎能在結尾又重用，令電影完整度很扣分。

吴慷仁表演很好，情感也很细腻，就是比较常见的情感文艺片，但也还是不错的。

是这一年看的港片（剧情向）中最喜欢的，胜过《年少》和《白日》。三段都稳稳当当，新移民的故事里看到好多朋友甚至自己的影子。导演简直充满才气灵气，却又那么美演得那么好！吴慷仁也好极了，从一开始就知道升降梯的场景会Call back，却又不刻意。“咬手表”处女主大哭，我也忍不住泪流满面。童年的印痕是如何伴随一生，直让姐姐四处漂泊不愿系予任何人，而让妹妹反过来比本地人更激进地守护这片土地。

这个父亲是个坏人，但又不是个坏透了的人。同一个人，在人生的不同阶段，所展现出来的面貌和情感，都被吴慷仁展现的非常丰富和精彩。

编剧和导演的功力都弱了一些，节奏感仿佛幻灯播放

异地的乡音，缺位的父爱，纠缠一生，仍是不可抹灭的悲痛

28/12/2023 @ 高先電影院。頭兩段故事都冇乜野，但第三段由導演自己親自演出，果種自肥感真係太過強烈….... // 三段式結構係觀感及實際體感時間令觀眾感覺上會比較舒服，不過最大缺點係除左父女關係之外，無論講身份認同定係其他內容都過於蜻蜓點水 // 吳慷仁絕對係全套戲既定海神針，由四十做到六十歲都難佢唔到

吳慷仁一樣的爸爸即便爛透了 也留下了稀疏卻濃烈的關於愛的證據 在無數缺席的過去和未來裡 她們或難以啟齒 卻能如數家珍。#20240417每一個身分證R打頭的人都揣著不是滋味的生命故事

漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。

不好看

眼眶湿润，拍出了细水长流。

吳慷仁的表演很厲害，但整體看來都目的性太強太刻意了。整體看下來就有點脫離，不太能感受到情感的流動。感覺很努力想講好一個故事但什麼又都想講一點。

7.0 人只会记得伤痕，母亲对两个女儿的爱是最伟大切无私的，父亲入狱十年之痒，待女儿长大成人母亲才改嫁。但是后半段母亲的戏份几乎被完全擦除。没有人记得母亲的好，所有人的注意力和情感都集中在了父女这段受过伤痕的感情上，这点我不能理解。 影像很好，很适合，母亲选角很美，父亲也很帅。

作为一个在香港打工的湖南人，全程都是泪点。一家人的感情非常动人，特别是小时候在麦当劳的场景。说不清故事主角是姐妹还是姐姐一个人，主线不够明确导致剧情有些细节表达不够清楚，如姐姐在每段感情中的个性表达；妹妹为什么会选择保卫新界马屎埔村以及为什么会被起诉（这根线之后不了了之了）。瑕不掩瑜，我非常喜欢。 PS：湖南乡村一般不会有榕树，以及2017年，湖南乡村要么是很老的木构土砖房，要么是新砌的小洋楼，剧组勘景组火候还不够

反映偷渡移民和妻女的故事。全片都是淡淡的忧伤，东亚的女儿懂事到令人心疼，当丈夫父亲的，60多岁的人生吸毒入狱偶尔家暴，老婆隐忍到女儿们都成年工作了才改嫁。要不是吴慷仁演的，很难激发恻隐之心，很难理解女儿们最后还是会接纳他