寻枪

因为不是姜文导演，所以一直都没看。

观后的感觉，一部由陆川编剧兼导演的戏，却充满了姜文式的超现实主义风格，在我看来完全是姜文在禁拍片时期的手段，。

再看陆川导演之后的作品，风格完全迥异。

所以在我心里，这就是有一部姜文导演的作品。

故事表面上是叙述一个小镇民警，因酒醉丢失手枪后，被凶手用之造成命案，最终民警将其抓获的故事。

但实际上导演要表达的是一个人民警察，因潜意识的驱使，误杀心上人，却最终“战胜”了人性的阴暗面的故事。

寻“枪”，“枪”指代的是一种身份、一种责任、一种人性的理智，真正的枪压根就没丢。

在了解剧情前，我觉得应该先提及佛洛依德的人格论。

注重人性元素的作品，在我看来很多都是基于佛洛依德的理论，比如我的另一偶像库神的《大开眼界》。

人格是由本我、自我、超我三个部分所构成： 1。

本我是人格结构中最原始部分，从出生日起算即已存在。

构成本我的的成分是人类的基本需求，如饥饿、饥渴、性欲望三者均属之。

本我中需求产生时，个体要求立即满足，故而从支配人性的原则言，支配本我的是唯乐原则。

例如婴儿每感饥饿时即要求立刻喂奶，决不考虑母亲有无困难。

2。

自我是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求，如不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。

从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。

此外，自我介于本我与超我之间，对本我的冲动与超我的管制具有缓冲与调节的功能。

3。

超我是人格结构中居于管制地位的最高部分，是由于个体在生活中，接受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的。

超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。

因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。

了解了佛洛依德理论，我觉得某种意义上整部电影更像基于佛式理论的一次自我治疗的过程（瞎掰的～。

～） 影片一开头就奠定了基调，这是一部由男女之情而引发的故事。

儿子因为写了“耍流氓”的作文，被妈妈骂，而作为爸爸的马山却表扬了儿子。

儿子其实是指代着本我意识的欲望，马山年轻时对美好事物的向往，与这么多年遏制在内心的性欲望。

从儿子包里搜出的烟，象征着一种向往承成人世界的欲望，而跳动的玻璃球，像是年轻时强烈的本我意识。

也正是因为儿子的这个事件，又一次提醒了马山，昨晚在妹妹婚礼上与随后看见老相好李小萌与周小刚暧的一切事件。

从影片给到的信息，我们可以了解，马山的家庭并不和睦，夫妻生活也很不和谐，妹妹婚礼老婆居然没有通行，马山睡楼上，而从床上的物品也可以推测老婆是睡楼下，而且更显然主角的内心是更向往老相好李小萌，或者说那种女人更能勾出马山遏制已久的本我里的性欲望。

一切行为的最终原因都是本我的驱使，此时主角潜意识里的性欲望所产生杀意已经开始放大，超我意识慢慢被淹没，所以身为人民警察他，“枪”丢了。

其实这也是在自我与超我的牵制下欺骗着他自己，从而达到本我目的体现，于是他开始找枪。

他来到所里，出现了很荒诞的一幕，他对着空无一人的办公桌跟所长报告枪丢了，他的手为什么抖得这么厉害，其实是自我意识的一种体现，自我意识正在拼劲全力的制衡着本我与超我，姜文通过表演去表达了那种内心斗争。

出了派出所，他听见象征本我欲望的儿子叫他，这是他的臆想，又提醒着他本我的欲望。

于是他继续欺骗着自己，去到妹妹家寻枪。

在妹妹家，三人的对话又是极具荒诞意味的。

妹妹两口子的婚礼，他们会不知道请了谁？

会不知道哥哥跟谁坐？

而且最后妹妹还拿出了请帖，明明白白的写着邀请了哪些人，最后妹妹还哭着重复了所有她不知道的事，在我看来是十分怪异的强调。

所以我认为这段对话内容其实不是真正的对话内容，而是马山的臆想，他在欺骗自己从而安慰超我意识，自我意识的体现，真正的对话内容其实是妹妹妹夫正常回答了他，所以在他走的时候说“想起来告诉我”时，妹夫才会疑惑的问“想起什么，告诉什么？

”的这种弱智般问题。

得到请帖，马山又继续踏上自欺旅程。

在石门外遇到了最后的“凶手”刘结巴，刘结巴也是马山臆想出来的，在这更像是他自我意识的具象化，他自己在内心安排出一个凶手，好安慰超我，所以为什么结巴一遇到他就不结巴了。

而且他俩的对白，更像是一个创造者在为被创造者做人物设定。

之后马山找到了朋友陈军，继续行骗，陈军的几处对白里也暗示了马山在装糊涂，“凭我的直觉，你不是醉，是兴奋。

”“就算真的喝醉了，你也不可能丝毫不记得啊。

”“从没见你喝过这么多酒，真正有凶气”。

马山为什么会有这些反常的举动，因为他看见了老相好李小萌，所以兴奋，因为李和别人暧昧的事，所以喝大酒。

我想，其实陈军已经看出了马山的不对劲，知道他是因为李小萌乱了心，在他让马山说出心事他帮忙分析时，脸上出现了笑容，大家可以再看看那一幕，那样的笑容是不寻常的，他想帮主角排解感情之事。

顺着线索，马山又找到了老蒋，这里有一幕战争场面，他们几个是越战的退伍军人，经理过战争的人，而战争的杀戮本来就是本我意识的原始欲望。

根据后面的剧情，也可以看出，老树精也看出了马山的不对劲，对话中，老树精递给了马山两个刚从鸡窝拿出的鸡蛋，刚孵出的蛋，代表新生，是想让主角别再想以前的事。

而当老树精误以为主角真丢了枪而说出开周小刚的车送他回家后，再一次刺激了马山的本我意识，于是他急忙离开并把新生的蛋又还给了老树精。

两个朋友都没有说全在车上的所有人，特别是李小萌，只字未提，更能说明，朋友不希望马山知道李小萌的存在。

马山急忙到周小刚家，敲门声很重很急促，可想此时主角内心是愤怒的。

没想到开门的事李小萌，望着欲望的源头，马山愣住了，他想起了以前的李小萌，所以这里切了一个发型不一样的李的镜头，那甜美的声音，美丽的外貌更是勾出了马山压抑多年的性欲望。

而知道李小萌和陈小刚搞在一起后，本我意识完全像凸显。

离开时，马山臆想李小萌会喊他，回头看见的是紧闭的铁门。

这是完全转变本我意识的第一次，他掉头走时，与一个身穿黑色雨衣的人擦肩而过，黑雨衣的人也是马山，是他本我意识的具象化，他此时已经动了杀机。

看陈小刚出来后，马山立马跟了上去，这里镜头还特意给到了紧跟在陈小刚身后的黑雨衣人。

下一个场景，陈走过一个石牌坊，这里牌坊的象征意义很重要。

在封建社会，牌坊是为表彰功勋、科第、德政及忠孝节义所立的建筑物，也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德与丰功伟绩，兼有祭祖功能，就其结构而言，牌坊原始雏形名为“衡门”，也呼应了马山警察的社会角色。

这里象征着马山在超我意识的督促下，又变回了人民警察，于是之后叫住陈小刚的是身着警服的马山。

他叫住陈小刚，说陈拿了他的东西，陈的第一反应就是李小萌，而马山并没否认。

大家可以再回去看看马山听完这话的反应，不得不说姜文的演技之精湛，是一个真正在用镜头语言和表演讲故事的人。

当陈小刚拿出钥匙并说出混蛋话后，马山更是起到动手，但超我意识再一次约束了他，于是马山让陈开车门找枪。

陈小刚的特征，白宫，意大利西服，女人，劳力士，轿车，而马山只有一部公家发的bb机。

陈小刚走后，马山又陷入了内心斗争，臆想出现，背景音乐类似诵经的感觉，是宽恕，还是杀戮，他在做斗争。

这里注意，一辆摩托飞驰而过，仔细观察，车上的女人第一个镜头是红衣服，而第二个镜头却变成了蓝衣服，一个场景下的拍摄，绝不可能出现这种低级穿帮镜头，所以这里一定是导演刻意的。

摩托车消失的拐角，马山的妻子出现，说明马山有过两个女人，红衣服代表激情似火的李小萌，蓝色则代表现在的妻子，蓝色的情绪语言是平静、安抚，忧郁则体现了二人不和谐的夫妻生活。

妻子的一句：“你！

在做什么嘛” ，因为我的家乡在贵阳，他们的对话也是我的家乡话，所以我更能体会这句话的语气，妻子特意把“你”字上扬，我们这边一般这样说话，代表了一种类似嫌弃，怪罪的口吻。

是的，一个有家庭的中年男人，还是人民警察，因为本我的冲动而动了杀机，这是在搞什么嘛！

马山离开了，他又再一次经过了刚刚那个石牌坊，又一次超我意识的约束，因为和妻子的感情。

马山走在小巷，迎面而来一群小女孩，这里应该也是臆想，因为这个时间点不该是到放学时间，小孩们都背着书包，除非逃课～。

～。

她们是那么的活泼，充满活力，也象征着马山年轻时本我欲望，而现在，因为家庭，社会角色，道德约束，这些东西全都必须遏制在内心。

马山依依不舍的回头看了两次，注意，是两次。

他需要遏制，所以他“走”进了小巷，这里又是臆想，镜头是缺乏连贯性的，一会是小巷深处，一会又浅一点，也是表达主角的内心在本我与超我之间斗争。

从暗调的场景中走出来的马山第二次遇到了象征自我意识刘结巴，其实是马山想利用自己的社会角色抑制本我欲望，所以刘结巴台词里提到了县领导，而他送的碗又是空的，这里与之后马山给派出所送饭遥相呼应。

马山走出来，遇到了提醒他下午开会的所长。

原来马山还是一名优秀民警，也正是因为努力的工作，而忽略的家庭。

就算是一个在世俗看来绝对正义中的正义，他也是人，也有人本能里的欲望。

表彰会上，他完全融入不了集体荣誉，个人荣誉当中，心里苦苦的做着斗争，满脑子都是寻“枪”的事，镜头也表达了。

他需要更多的东西去压抑自己的原始欲望，所以他说出了枪掉了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压，他确实也“犯罪”，克制不住自己的欲望，也正和之前遇到刘结巴呼应，故事思路非常清晰。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么影片中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山本我意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的超我意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和妹妹婚礼一样刻意的遗忘了一段事实。

所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

局长也说了：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用”。

在这个小乡村会用枪的也就只有警察，也暗示了马山就是后来的凶手的事实。

最后，警服没收了，他的社会角色也跟着被没收了，只剩枪了。

回到家，妻子还在责骂着儿子“流氓”作文的事，而马山脑海里都是李小萌的种种回忆，性遏制，性幻想，对比冲突。

马山还不禁喊了几声李小萌的名字，妻子上来责备。

按常理，此时马山脑海应该想的是枪，但他却满脑子都是李小萌，再一次验证了枪根本没丢，让他心神不宁的从始至终都是李小萌。

他继续编着理由骗，在妻子口中得知，送他回家的还有李小萌的时候，马山心里欲望再也抑制不住，他想起了陈军从请帖上抹去了李小萌的名字，他要搞清楚，朋友为什么要对他隐瞒，其实他要搞清楚的是那被超我意识抹去的记忆。

出门前马山对妻子说的那番话，其实是在强调，也是对自己的心理暗示，绝不能背叛妻子，背叛伦理，讲到这，大家应该懂了吧，不停的自我意识制衡着本我与超我。

他先找到陈军，在马山的质问下，陈军先是心虚避而不谈，在被马山戳破意图后，陈军更是情绪激动的回避问题，这其实也是人的本我反应。

陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说”。

这里再一次证明了陈军知道马山的心事。

但是当马山说出枪不见了的谎言时，作为朋友的陈立马开始为马山分析，而在这之后马山的第一个镜头，我看见的是一丝心虚与不安，第二个镜头他就情绪激动的打断了陈军的分析，所以在陈军训话时，他才慌忙逃离了现场。

出了门，马山看见很多放飞的孔明灯，这里又是臆想，孔明灯意味着什么？

是思念之情，那么多孔明灯，可想马山对李小萌的思宁之情有多重，而把这些抑制在心里有多困难多痛苦，不解释。

随后马山去问老树精李小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了。

两位朋友在他面前都刻意回避李小萌这个人，就是不想让他思宁过往，“李小萌就是李小萌，马山就是马山。。。

”老树精其实想表达的是，两人都有各自的家庭，你是你，他是他，你们已经没有关系了。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

但他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话其实是想告诉马山，李已经有情人了，你就不要再想她了！

听着老树精的讲解，马不得不回忆起了那段超我意识抹掉的记忆。

影片中，看到暧昧动作的是一个第一人称视角，而且是从下往上的一个视角，这视角运动完全不符合正在开车的老树精的视角，其实这就是当时马山的视角。

就是说，本来这部分早已被抹去的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，李小萌与周小刚的暧昧与他对李小萌的欲望激起了他的嫉恨。

老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

他的本我再一次出现了，身穿黑色雨衣的马山，骑车跟着周小刚的车，这本来就是他所打算的，并不是大多数人觉得是骑车去找枪，镜头语言已经很清楚的告诉了我们，先是周小刚的车经过，紧随其后的是穿着黑色雨衣马山。

黑色雨衣再一次也是第二次出现，他这时已经决定杀马小刚了。

导演还有一点很巧妙的安排，第一次我根本没注意马山穿上了黑色雨衣，或许是马山之前出现身着的都是黑色衣服，警服，黑色t桖，随意这里不太容易注意到。

而最后，马山自我救赎时穿的是白色，因为那时他找到“枪”了，这我们后面再说。

一路跟到郊外（如果是找枪怎么可能跑到荒山去找？

），马山发现了周小刚的假酒厂，同时也发现了自己的妹夫和其他人（肯定有其他人，因为马山的妹夫出来方便时，背后山洞的墙上出现的人影就有两个，就算一个是周小刚，也还有其他人，而且肯定不止人影反应的人数），有其他人在场的因素再一次克制了马山的本我意识，于是在抓住妹夫时，才会让他进山洞找枪，这时的他又回到了自我意识的自我欺骗，在妹夫打探回来后，可想而知，马山肯定是会走的，因为他本就知道里面有没有枪。

骑车回去这整段也是马山的臆想，没有一句对白，导演（不管谁才是真正的导演～。

～）仅仅用镜头和姜文精湛的演技就清楚的表达了马山内心的争斗，他想到妻儿，想到妹妹与妹夫，但此时就算是亲情也没法再抑制他内心的杀意，于是黑色雨衣男在迷雾中提枪走向“光明”，这里的光明，我理解的是马山本我的欲望，那才是他真正内心的声音，属于他的光明。

镜头突然转到白天，突然出现的自行车、飞机的轰鸣声、无限的体力，都表明还是臆想，马山又开始自我欺骗，自我意识，他必须为手里的枪找一个存在的理由，也是自我意思的再一次作用。

马山一问枪小偷就真有枪，真是想什么得什么，小偷拿枪指着马山，他也没有丝毫的恐惧，步步逼近，臆想！

我觉得这里的小偷也可以是马山本人，一个深色衣服，一个浅色衣服，最后的争执，最后本我抓住自我，杀意已决。

但这里唱歌的梗我不是很明确，难道是本我欲望的力量？

能懂的朋友讲解一下。

其实马山在从假酒厂出来就回了家，在家里，马山翻阅着妹妹的请帖，翻过了被涂掉的李小萌的名字，又翻了回来。

此时老婆请战，面对一个对自己来说没有欲望的蓝色女人，马山怎么会有战意，于是告诉老婆丢枪的谎言搪塞，老婆说胡扯，更能证明枪从始至终就在，假枪的梗也就用上了。

马山让老婆先睡，自己则准备做一个“梦”。

梦里他走在去李小萌家的路上，望着李小萌家的窗户，一声枪响，马山惊醒。

这一段两次亮灯，两次关灯。

睡前他关了灯，惊醒时候灯亮了，暗示有人起来过，那便是马山，看起来的梦其实是真实发生了。

马山下床，看见面色惨白正在洗脸的妻子，大半夜的一个女人为什么会起来洗脸，这个奇怪的行为，加上妻子的那个极特写镜头，配上诡异的音乐，都说明了，有可怕的事发生了。

而且我感觉马山妻子望着他的眼神有一丝惊恐，瞪大的眼睛，加上第二天白天马山妻子是趴着睡这个在心理学上寻求安全感的姿势，我大胆猜测，可能马山老婆跟踪了去作案的马山，并看见了发生的一切。

李小萌死了，所长第一个就怀疑马山，并且是以嫌疑人的身份直接拘留，为什么？

我认为，早在马山在派出所刚刚说出丢枪的事时，所长，局长就怀疑他了，之前局长刚得知丢枪时也盘问了马山“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了。

而且在被问到昨晚有没有出去时，马山居然说了句：“好像没出去”。

自我意识的再次体现，欺骗自己本已发生了的事实。

为超我意识寻求安慰。

在拘留室，象征着本我欲望的儿子出现，说了一句：“就是枪丢了嘛。

”给我感觉很满不在乎，并丢给了他一本福尔摩斯，马山又提到了“不是丢，是不见了”，本我意识的作用促使他在想如何完美的洗脱嫌疑。

此时妻子出现，但却一句话没说，带着儿子准备走，所以我才会觉得妻子是知道真相的，加上她后来回答马山“你确实有一段时间没在床上，你去哪了？

”，更能让我的猜想站住脚。

妻儿走后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头更加暗示着什么。

晚上，民警在给唯一的目击证人陈小刚录口供，陈小刚说李小萌看见自己背后的凶手时是笑的，大晚上如果看见一个穿着雨衣的陌生人进屋，第一反应绝对不会是笑，她能笑就说明这个人她认识，而且关系还不错，如果她看见的是所谓的凶手刘结巴，可能会笑吗？

马山是凶手！

在陈小刚看到穿着雨衣的马山，第一反应是这人就是凶手，但看见马山的脸后，又否定了这一点。

其实这里呼应马山和陈小刚第一次对话那段，暗示陈小刚的第一反应是正确的，马山是凶手！！

另外在陈小刚谎称李小萌是为自己挡子弹扑上去时，知道真相的马山很愤怒的起身与其“对峙”，他死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很荒诞，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是谎言，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”玩过狼人杀的朋友肯定知道，拿到狼、神职、平民的视角是完全不一样的，厉害的狼就是能隐藏自己的视角，装作是平民的视角展开分析，这里民警都是平民，马山是狼，但很明显是一只新手狼，他这里的视角是完全不正确的，就像是他知道整个案发过程，因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

因为从所有的证据上分析，并不能知道凶手到底是来杀谁的，而马山却那么肯定。

他在这情绪如此激动，愤怒、懊悔、痛苦，因为陈小刚拿李小萌挡子弹导致自己误杀了心爱的人。

我相信，在场的这么多民警是绝对不可能听不出来，也应该已经认定他是凶手，只是没找到证据，所以在马山自己说“陈小刚不能离开本镇，他在，枪就在”后，才会放他回去，警方暗中监视抓住他的把柄，后面也能验证这一点。

再接着，我感觉马山、陈军、老树精吃饭，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹，周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他自我意识制衡作用的体现，作为超我，他要忘记，作为本我，他又想复仇。

白天他再一次走过了石牌坊，第三次，本我再一次抑制，他不想再见到陈小刚，但陈却一直跟着他寻求保护，走到小巷子，陈突然不见了，这时又是一声刘结巴的吆喝声“羊肉粉”，我觉得这一声其实是在表达此时马山的内心，刘结巴到影片这个时间线为止都是介于本我与超我之间的自我意识具象化，此时马山不知道突然消失的陈小刚发生了什么，但内心是希望陈小刚如果因为什么意外死掉了就好了，既不用侵犯超我又能满足本我欲望，但却未能如常所愿。

所以马山暗地举报了陈小刚的假酒厂，希望因为这个事警方能将他关入大牢远离自己，眼不见，心里自然也就好受一些，人不在，就算想干什么也干不了。

可没想到上一次的打草惊蛇，陈小刚早就转移了酒厂，这个打算也泡汤了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的悲剧。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧。

马山要假扮周小刚出去引凶手（自杀），临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段也呼应了前面的刘结巴给领导送饭。

之后他又到了学校看望妻儿，当他问学校工作人员儿子在哪个教室，工作人员的回答是“马冬，一直在那个教室”，说明的马山从没来过学校，表面确实对家庭关爱甚微。

而这段的影片情绪，更是告诉了我们马东不单单是去执行任务，而是要一个将死之人。

在生命的最后，他向老婆儿子表达本该有的关爱，唏嘘。

他在家里、在派出所里、在自己超我的良心面前，压力太大了！

既是阻止本我继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

马山家中，一群警察突然冲进来，解救了被囚禁的陈小刚，这里也能验证我前面说的，警方早就怀疑马山了，如果只是去马山家找他，何必出动这么多人，一副执行任务的状态。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，我觉得这又是臆想，他在为自杀做最后的思想斗争，而且从镜头给我的感觉，我看第一个镜头就有他要跳下轨道的动机的感觉。

此时疯狂的刘结巴出现，这里注意刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了制衡本我与超我，以自我的层面出现。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想对象刘结巴就承载了他的本我形态，黑雨衣人。

刘结巴误杀了假扮陈小刚的马山，“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时懊悔悲痛呼应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图。

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，超我战胜本我，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

本片最后马山也脱去了贯穿全片的黑衣，第一次穿上白色。

最后他起身、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的，其实就已经是意识层面上的表达了。

所以，最后他缉拿的是自己本我意识产生的那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到李小萌就遗失了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，人性的理智，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

大家有没有觉得，这个结局的手法和《太阳照常升起》中黄秋生的上吊，简直一摸一样好吧，所以这个导演到底是谁啊～。

～ 《寻枪》表现了一个象征着绝对正义的警队先进，在人性的原始欲望面前，短短3-4天内变成了一个杀人犯。

即使是正义的象征，他也是人，人性的弱点，就算是再怎么遏制，它永远存在，绝不会消亡，没有绝对的善恶，残酷的结局却让我看见了一丝人性的温暖。

致敬 姜文——一个真正在做艺术的匠人

第一次看这部片子是在大概8年前了，好像刚上大学，当时正处于对于电影这东西的进一步了解的开始时期，朦朦胧胧的觉得拍的真有意思，总之让人聚精又会神。

然后转眼就去看007系列去了。

当年的无知已经一去不复返，但是回想起来，却感到奇奇怪怪的缘分缠绕着，我也说不清一个看泰坦尼克号和成龙的男孩怎么会对这有感觉，我之后推荐给其他人的时候基本上都没坚持到看完，这样似乎才合理啊。

今天看了第二次，发现对于这种快节奏的电影也能比较自如的看和想了，兴奋之际，也很欣喜，毕竟这些年的经验没有白积累。

记得才前几天，跟一位朋友说起艺术来，说到几乎所有主流艺术形式都与细腻和感性这两个词脱不开干系，即便创造者是100%的男性。

感动，内心的温暖和震撼，似乎都有浓郁的feminine味道。

当时不知怎么突然就想到了《寻枪》，于是我告诉她，有一个例外。

陆川呢，如今被人们熟悉了，却是因为《可可西里》和《南京南京》，这个事情性质上虽然讽刺，却非常符合这个世界的傻逼逻辑。

那两部片子我是不会去看的，但这也不妨碍我用几乎膜拜的眼光来看《寻枪》。

从我目前所知的中国大陆甚至是华语地区的电影，似乎这种阳刚到底的作品还没见过，这也是我这第二次看他的最直接感受。

如果陆川沿着这个路线走下去，也许他会创造一个历史。

好了不说陆川，说电影本身吧。

刚开始看，片子估计给观众最直接的印象就是技巧型，使用的技巧较多也频繁，后期制作也比重较大，配乐呢，也是现代式的。

影片节奏很快，蒙太奇也充分利用，动感式的镜头也用得非常多。

总体上，都显示出了——这是一部急迫的电影，讲述了一个急迫的故事。

这部作品的阳刚之气，却并不体现在这里。

姜文饰演的主人公马山，是一个典型的，或者说作者心目中典型的中国男人形象，有着普普通通的背景和生活环境，少言寡语。

作为一个警察，工作出色，却在一次婚礼上把枪丢失的事件，引发出了一系列的故事。

姜文是我最欣赏的电影人士之一，而本剧更是体现出了他把握整部作品和人物整体角色的能力。

有几段他的solo：偶遇旧情人，在出色的配乐配合下，复杂心情的盯着李小蒙的情节；洗碗的时候老婆怀疑他，他急匆匆出门，然后回来表明心意的情节；调查周小刚假酒厂未果，孤单的骑车返回的情节；最后时刻之前，去学校给妻子和儿子送东西的情节；以及精彩无比的结尾。

这些重点情节之外，其实还有很多小的短的镜头。

其他角色，包括马山妻子、儿子、周小刚、李小蒙、马山的两个战友也都被演员们发挥出了精彩的水平，甚至派出所长和刘结巴的饰演者，并不出色的演技也被导演高超的剪接技巧而表现得很完美。

导演对于镜头的缓急搭配，拍摄手法和剪接，对白设计和蒙太奇使用，让整个情节变得既紧张又连贯，并且结构上也逻辑完美。

从我的口味上来说，影片从技术上没有找到缺点，“无可损益”，此其谓也。

但是电影的真正价值可不是技术，否则真的要去看007了。

片名寻枪，看似简单直白，却有很深的隐喻。

我们每个人也都有一把枪，至少在某一阶段都会有，有的人一辈子没丢过，而另外很多人却都曾丢过。

丢了之后，也都像马山一样，认为自己失去了一切，并不断地不舍地挽回着、寻找着自己的枪。

有些人，有些时候找到了，而另一些却没有，不论如何，几乎没有几个人能够最后顿悟出“枪”的意义，于是这世上就都是些没丢过，丢了之后找回来庆幸不已，找不回来痛不欲生的人们。

整部影片男性的思想贯穿其中，对白、音乐、情绪，无不是直接、硬朗和刚烈的。

从第一分钟起，我就被幽默的情节对白逗得不停的笑，一直到马山提着两袋盒饭，站在门外被局长一顿大骂之后，低沉侧脸的镜头让我有了预感。

之后，马山从学校窗户外把玻璃球和棒棒糖塞进去，又转身从草地里拔了一大束野花塞进去，憨憨的表情是全剧最动人的一刻。

而当自己倒在地上，自己的心随着游动的云彩飘回学校，飘进简陋的砖墙中爱人和儿子身边的时候，我大哭了一场，尽管我是个无亲情主义者。

最后马山的精神在一群闻讯赶来却震惊绝望的同事们包围中站起来，在长镜头中从容却又凝重的摸着手中的枪向前走，最终放声仰天大笑，而那定格的笑容中却有莫大的悲伤。

悔而悲，悟而喜。

我更愿意相信这是作者对世人的一种慈悲的宽恕和希望，虽然我并不喜欢作者把主题还是归为“家庭”，但其实引申为更广义的涵义也没有错。

现在的电影界，其实极少有作品能够做到在取材优秀、技巧高超并立意出色的，让人体会之后能够恍然一误或温暖不已的就更少，名气大不大，豆瓣打分高不高又有什么关系呢？

于是感激之余，对陆川和姜文致上最真诚的敬意！

生活中被情感所修饰的逻辑生活中有很多事物需要我们作出判断。

理性生活中的判断必需以正确的知识和合理的逻辑为基础，这样的基础必须是人们普遍接受的，取诸自然的，经过数学论证的和统计计算的，得到实践检验的和完全独立的知识和道理。

生活的知识和纯理性的知识在本质上是相同的，但是它容易受到其他因素比如情感的干扰。

陆川的小说《寻枪！

》*和电影《寻枪！

》里面有很多微妙的细节，比如对生活事件的判断和看法，就受到当事人的情感的感影响，值得我们来体会。

马山发现丢枪的当天早上急冲冲地去派出所办公室察看他尚有一线希望的保险柜，打开后便失望地把柜门关出一声巨响，这金属 撞击的声音吓了外面的陈沛英一跳，她结合先前看到马山闯进办公室时的慌张的神情，以为马山开枪自杀。

这个揣测是有根据的。

昨天晚上陈沛英在和男朋友做完爱以后，躺在床上看了一本保健杂志，当中有一篇文章说，青年女性和中年男性是自杀的高危险人群。

想想自己，看看身边疲惫的男友，心理冉冉升起一股爱怜的柔情，这股柔情把她从文章中读到的统计学结论和这股柔情一起同时强化到记忆里。

生活中的中年男性，所长，马山，其他的同事等等等等一个个浮现在眼前。

她知道马山在对越自卫反击战中出生入死，转业后在小镇上当了个郁闷的警察，悍妻韩晓云也不是他当初的恋人，儿子马东又不听话，马山的生活大多数方面都偏离幸福，这种处境确实值得同情，值得惋惜。

如果有条件，陈沛英都愿意牺牲自己，给马山送去一些温柔和宽慰。

然而作为同事，这种柔情很难付诸实践，这种现实中的困难，对于她的柔情来说，可能会变成一个永久的遗憾。

在人的一生，这样的遗憾很多，都不算大，但都能够对她的情绪产生影响。

平常看到马山的时候，这种情绪或有或无，即使有，常常可以挥之即去。

昨天得到的新知识还在脑海里闪亮，对死亡害怕，对不可扭转的事物的担忧，一大早就笼罩着心情。

没想到自己才开始担心的事情就真的发生了。

因此，导致这个她的揣测的原因，更多地是她的柔情所设置的心境，心境就随着“哐当” 一声巨响沉到最低处，使陈沛英不由分说地捡起了自杀这个最坏的猜测。

人的情感和情感的特征，是在出生后在父母亲人和环境的影响下发展起来的。

情感的发展往往和知识的增长交织在一起，相互发生影响。

在获得生活知识的过程中，情感是时刻参与着的。

在感性生活中，因为有情感的参与，知识和经验就不再单纯和独立，在现实中发挥作用的时候就往往成了一个变数。

比如，同一个知识被不同的人，或者被同一个人在生活的不同的时间和场合应用的时候，得出的结论可能是不同的。

比如，被老师当众羞辱，早已公开了爱情却又被抛弃，在这种令人极不愉快的过程中学到的知识和经验和与之相附着的愤怒就同时被记忆储存起来，并且被捆绑在一起。

我们不喜欢这个或那个老师，痛恨这个或那个负心的人。

这是人之常情，是贯穿在生活中的健康的逻辑推理和结论。

但是在情感的影响下，我们可能会把结论的对象扩大到它所在的范畴。

所谓“男人都不是个东西”，就是这样一种受到情感干扰的逻辑推理。

这种逻辑推理过程称为被情感修饰的逻辑。

这种被情感修饰的逻辑可能是单个的，不妨叫短逻辑，一系列的短逻辑被更多的情感焊接起来， 可以称为长逻辑。

这里说的逻辑的长短，意在夸张形容它身上被人们附加的情绪或者情感。

被情感装饰过的短逻辑通常是小巧玲龙的，惹人怜爱的，放在任何地方，都是亮晶晶的，岿然不动的，一脸正气的和不容置疑的，当然，对亲爱的人，它并非完全不接受任何商榷。

在很多时候，它往往是生活的美的部分来源。

如果婚后一直致力于防止中年男性（比如她的丈夫）的自杀，陈沛英也许是个 很体贴人的好太太，因为她的短逻辑上缠绕的情感是女性的温柔。

文*革期间政治压力很大，人们干任何事情都谨小慎微。

一些本来松散无关的东西在浓厚的政治气氛里就可能会被政治情感所修饰。

韩三平局长经历过那种紧张日子，当了领导也就更加自觉。

下面这一段电影里有。

局长来视察，惊闻马山丢枪已经二十小时。

“要是坐汽车已经到了省城，要是坐火车已经到了北京，要是坐飞机已经到了美国。

美国的事情我不管，枪要是到了北京，你给党和国家带来多大的危害！

”；“枪里面有三颗子弹，就是三条人命，如果是职业杀手，一枪两个，就是六条人命”。

强烈的责任感是警察的最高情感之一，对于生命，我们必须有最好的职业素养，这一点，怎么强调都不过分。

局长的短逻辑在现实里是严肃的，但在电影里是幽默的。

生活里也是可以看到很多短逻辑给很轻松的事带来意外的激情事例。

比如看球，爱国情绪往往左右了比赛的气氛。

任何时候打日本，球迷们都恨不能每人扛一把大刀入场。

几年前皇马到北京打了一场商业比赛，事后《实话实说》请了几位记者谈话。

说到外国记者找马德兴要了他的名片。

马德兴说：“我说我这种感觉，在那一刻说句实话，我感觉很爽。

在国外的时候，我就这种感觉，你有名片吗，咱们能不能换张名片，我跟他是不平等的，但是这次，我跟他颠倒过来”。

马德兴大概曾经受过什么刺激，换个名片都变得如此地充满象征。

李承鹏觉得很幽默，便幽默地鼓起掌来。

我们继续说《寻枪！

》。

剧中女主人韩晓云，马山的妻子，云理镇乡办小学校长。

她有一系列的来自生活的可爱的短逻辑。

在工作中她用得很成功，身为校长，她把学校的升学率搞成县里年年第一。

在家里面对最亲爱的人，本意当然也是想做一位好母亲，好妻子，但是她的一系列的短逻辑连接着却像是一根链条，挥舞起来，就会把家里搞得鸡犬不宁。

下面看小说里的慢动作：韩校长在家里进行逻辑推导。

让我们从儿子马东不好好算一道题不好好读书开始：不好好读书就考不上高中，考不上高中就考不上大学，考不上大学就会在家里闲逛，闲逛就会结交各种贼胚，很快自己也变成贼胚，贼胚就要打家劫舍，然后就要坐牢，坐牢就要有劳家人送饭，最后枪毙了，白发人送黑发人，每年要父母扫墓。

韩校长满脸泪痕，我的儿子现在已经变成小流氓了，定格。

逻辑不断递进，悲情每次升级。

这一环套一环的，就是韩晓云生活里的长逻辑。

这根沉重的逻辑的每一段都足以让她自己和她生活当中的每一个人感到烦恼，焦虑和抑郁。

韩晓云不断地在生活中学习，并得到了生活的馈赠，这一环环的透亮的小逻辑就是她的藏品，这就是所谓的生活的知识和经验。

这些知识每一个都是珍珠，如果把它不恰当地连起来，还配以某种情感反应，那就成了长逻辑。

韩晓云的长逻辑是在无意识中用创伤性的情感体验焊接起来的，她的童年的情感体验应该在这个过程中起了重要作用。

这种焊接口往往不能自然地吻合，情感和情绪就像是胶布带一样，在这个接口处反复缠绕，把两个不太相干又有点相类似的短逻辑用情感强行对接。

比如张家的孩子没有上高中，李家的在闲逛，王家的偷东西，赵家的被判刑，每一个都触目惊心，血淋淋的故事都引起我们内心无比的恐惧，一种弥漫在心头的忧虑把各家的问题串联起来，每个接口都用早年的记忆中的不良情绪再次牢固地封口。

任何时候，任何地方，你从任意的一点开始，这个长链都可以准确无误地向下推导。

马山用生命找回了丢失的枪，马东也快上高中了，韩校长的逻辑那么长，又将一人面对孤独，应付孩子的青春期，以及自己即将来临的更年期，尽快找个专家来解决这个长逻辑的问题是恰当的。

从书本上看到的解决这种长逻辑的基本方法是，在意识的层面把线条中连接处的情感修复（矫正）并与认知分离（环切）。

这是个费时的工作，而所谓矫正环切“手术”也应该在诊室里完成，因为这个过程需要涉及早期的生活经验。

小说里面还提到韩校长的一种跳跃式的推导，比如看到马东“不好好写作文”，就会突然冒出一句，“当警察也就是当你爸爸马山这样子的警察一辈子窝囊”。

本质上也就是一种被修饰的逻辑，治疗的过程和前面说的是一样的。

生活中大多数的普通人都会有些长短不一的逻辑，也都谈不上治疗不治疗。

不过，不管你是否意识到，不管这些短逻辑是否真的影响了你的或者其他人的生活，也不管你有空没空，都听口令：立正，稍息，齐步走，去看《生活参考》。

王安忆说《寻枪！

》作为小说“有很多不着力的地方”（序），这些地方就可能包括了这些我们提到或者没有提到的涉及长短逻辑的部分。

这些地方用有局限的电影语言甚至我们所熟悉的文字的确是难以准确地表达的，因为它需要的是一种心理治疗，这是刀枪大炮都攻不下来的城垒，药物也不一定起得了作用。

就算是心理治疗，不管是自己治疗自己还是求助于医师，治疗的过程也会是漫长而艰苦的。

陆川并非心理治疗师，作为一个年轻的导演，如此仔细地观察生活，勇敢地面对生活，在小说里对用不着力的地方并不掩饰，转化成电影的时候还不得不在自己的小说里作痛苦的取舍，这个过程在他的生命历程中确实是个奇迹，因为他寻到了比枪来得更为重要的东西。

*注释：这里说的小说是陆川的版本，：《寻枪！

》（现代，2002）, 不是凡一平的原作《寻枪记》。

《实话实说》: http://www.cctv.com/program/talkshow/content/7937_8.shtml老朱：《生活参考》，http://blog.sina.com.cn/u/1227743887

“枪”这个信息给的性暗示是十分直接了当的了。

见到小萌的那天晚上，和妻子做爱失败了，他的枪丢了，但事实上，无论作为男性还是身为警察，他的枪都还在，只是从某刻起，他强烈的想将子弹射向别处。

他不可以，他是妻子的丈夫，于是他幻想出身为警察的自己枪丢了，类似不举的无力感想来会出现在不少中年男性的噩梦里。

他想向小萌开的从来都不是手里的枪，而是胯下的枪，在这个梦幻般的精神病人的生活里，他最终射向了小萌，完成了他死寂生活里的第一次高潮，而后一枪射死了无力的自己，一枪射死了开枪的自己，到达了整个生命的高潮。

故事发生在一个名为“云凹”的小镇，人物操着方言，朴实无华，和粗糙的建筑相衬。

一觉酒醒的警察马山，发现枪丢了。

开头的剪辑风格凌厉，凸显出主角慌乱的心境。

这种手法在之后的电影中多次运用。

有一段，马山一直往前走，仿佛永远没有出口，结果差点撞上卖羊肉粉的小贩，象征着转机（看完电影发现竟然蒙对了٩(•̀㉨•́)و ）。

旋转镜头，造成眩晕感，似乎人人都有悬疑。

刚评上先进个人要发奖金，所长听到马山的枪丢了，立刻扒下他的警服。

这是件很悲哀的事，中国人看中完人，会将缺点放大，特别是政府相关的行当。

回到家，马山与妻子吵嘴，要出去找李小萌时，他向妻子独白，背景全黑，脸遮住半边，像是在忏悔。

孔明灯起，马山现在的心愿是枪回来。

倒叙回家的一幕，老树精开车，李小萌和周小刚在后座，高光显露细节，表明不正常的关系。

雾气蒙蒙，马山骑着摩托四处游荡，心如凉夜。

穿过黑暗，妻与子，妹与妹夫，渐远，马山离持枪的黑影越来越近。

经过忐忑的一夜，小萌胸部中枪，倒在地上，马山被拘留了。

分不清雨水还是汗水，吴小刚紧张地坐着。

雨夜对峙。

调包技，尽管要告别爱的人。

死亡后解脱的笑，近乎癫狂。

一个人犯了错，就没有改好的机会吗？

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）人的一生总是在寻找已经丢失了的东西，有的东西丢了之后就再也找不回了，何不在拥有的时候倍加珍惜呢？

七号评分：7.13剧 情 简 介马山（姜文饰）是山凹镇一名普通的警察。

一天早晨醒来，他发现自己的配枪不见了，连同遗失的还有枪里面的三发子弹。

丢枪情节严重，马山连忙赶到警局，可是自己的柜子里也没有枪，这可如何是好。

突然他想起来，昨晚弟弟结婚，自己喝得烂醉，有可能是被某些别有用心的人偷了。

于是他到弟弟家，询问昨日自己喝醉的时候谁坐在他边上。

可是弟弟弟媳俩一问三不知，只是给了他一份宾客的名单。

马山只好找到昨晚也在场的好友陈军（刘小宁饰），希望可以从他嘴里听到一些有用的信息。

陈军告诉他昨晚喝醉后是战友老蒋送他回的家，于是马山又急忙找到老蒋。

老蒋告诉他，昨天虽然是他开的车，但是车的主人是镇上卖酒的商人周小刚的，很有可能枪落在了他车上。

可是到了周小刚的住处后，马山竟然见到了十多年前相好过的李小萌（宁静饰）。

李小萌告诉他周小刚不在家，她离开小镇多年，回来后没处落脚，而周小刚收留了她。

马山辞别后还是找到了周小刚，但是他不承认有见过枪。

丢枪的事终于瞒不住了，马山不仅失去奖金还被撤职，并且领导限定他几日之内必须要找回配枪。

可是几天过去后，枪没有找到，李小萌被人杀了，凶器正是马山丢的那把枪，马山自己也成为了嫌疑人被拘捕。

不过经调查之后发现，凶手其实要杀的是周小刚，而李小萌是被误杀。

并且警方在询问过周小刚之后，判断凶手另有其人。

事情也并没有结束，因为枪里还有两发子弹，而周小刚也处于危险的境地。

被释放的马山因失枪导致李小萌被杀而自责，他决定设计诱出凶手……影 片 浅 析影片根据同名小说改编，是著名导演陆川的电影处女作，姜文同时作为监制加主演也是影片的一大看点。

说实话，第一次看的时候有点云里雾里，我不明白这部作品究竟想要表达什么，但是二刷后，发现影片还是非常精彩的，尤其是姜文将马山一角诠释得非常完美，悲凉的结局让人难以忘记。

影片中映射出的讽刺很大胆，就像《让子弹飞》里姜文说的一样，“我要站着把钱挣了。

”马山是一个普通的人民警察，但是他的生活并不如意，假酒商周小刚曾对他说，“你身上有啥东西好拿，这个BB机还是公家给你的”，讽刺的是作为一个人民警察，生活还不如一个卖假酒的非法商贩，这是一个非常具有批判意味的话题。

在警局里发奖金的时候，所长说了一席话，大意就是警察为国家卖命是应该的，得不得奖无所谓，奖金没啥用，可是换来的回馈是所有人都认为奖金有用，这也侧面反映出了当时做为一个小民警，收入其实非常一般。

接下去更有意思，局长得知马山丢枪之后，连着说了三个“坐”，坐汽车都到省城了，坐火车都到北京了，坐飞机都到美国了，之后特别提到枪要是流到了北京会给党和国家造成多大的危害。

枪真的会留到北京吗？

我认为这里指的是，丢枪的这个消息如果流到了北京，那他局长的位置可能危险了，所以他之后用六条人命来警告丢枪的重要性，可是我们知道，现实中不可能有3发子弹杀6人的案例。

之后马山破获了周小刚的假酒厂，周小刚本人也承认了，可是警察是这么说的，“我们要的是证据，没有证据就无法定罪，我们是讲政策的“，意思就是就算你认罪了也没用，我们的政策就是一定要有证据才可以把你抓起来，加上之后局长对假酒案丝毫不关心，在他眼里找到枪是最重要的。

可我们要知道假酒祸害的人命可能是丢枪的数十倍甚至数百倍，可是人命显然不是局长重视的，他重视的是职位、官位。

接下去我们回到剧情，以下文章有大量剧透，建议看完电影后再往下阅读。

马山真的丢枪了吗？

我认为他丢的不是枪，而是魂，或者说马山有两面，正常面和黑暗面，他丢掉的就是那个黑暗面。

前面已经提到作为一名人民警察，马山的生活过得并不如意，他心里存有正义感，但是面对卖假酒的周小刚，他甚至无能为力，终于在某些诱因下，黑暗面出走了，这个诱因就是李小萌。

李小萌是马山年轻时曾经想好过，且一直耿耿于怀的女人，我甚至怀疑两人之间曾有过特殊的暧昧关系，比如小的时候马山曾经看过李小萌的身子之类的，这里也有些佐证。

影片开始的时候，马山老婆让马山教训儿子，因为儿子用糖换取了看罗四妹的身子，并说这是让他一生最难忘的事情。

但是马山却说不错，说明在他的青春懵懂之时，也有人为他打开神秘的两性面纱，就是李小萌。

然后是在酒席上，陈军说马山很兴奋，特别的兴奋，原因就是他见到了李小萌，但是她已经已经是周小刚的女人，在送马山回去的车上，醉醺醺的马山看到了后座两人的调情，这更激发起了他的黑暗面。

第二天马山去找李小萌后周小刚从白宫里出来，在影片17分38秒处我们可以看到一个挑着菜的黑衣人跟在周小刚后面，可在之后就换成了马山叫住周小刚，这里是导演给的第一次暗示：黑衣人就是马山，可这一次马山的正常面压制住了黑暗面，他没有动手。

第二次是马山跟踪周小刚找到假酒厂那次，马山就穿着那身黑衣，不过这次因为看到弟弟，也没有动手，但是他在骑车回去时，路旁可以看到他臆想出来的亲人，这也说明着他与亲人们渐行渐远，接着枪出现了，马山为了拿枪杀人臆想了他缴获了小偷的假枪，实际上那把假枪就是他声称不见了的真枪。

当晚他离开家跟着周小波去了白宫，见到李小萌后，终于无法遏制住杀意，但是却被周小波用李小萌挡住子弹，他杀了让自己丢了魂的女人。

其实有很多地方可以佐证马山一直在想着李小萌，比如他在洗碗的时候，他老婆发现他念出李小萌的名字，且在影片20分33秒处，马山发现他老婆跟踪他，我认为这里是他在臆想，他本能的认为在精神上自己已经出轨了，所以一直处于被老婆监控当中。

但在他杀人那晚，他老婆确实发现了真相，不然干嘛半夜洗脸且还有大量镜头，她是想让自己清醒一点，冷静下来。

影片结尾，局长下了最后的命令，马山知道自己要拿回枪必须要吸引杀手出现，而这个诱饵就是周小刚，于是他让周小刚去外地，借此引出杀手。

其实他学习了周小刚走路的姿势，并给儿子老婆送了礼物作为告别，他已经决定用自己替代周小刚做诱饵，但是我们知道周小刚离开的这件事情只有他自己知道，所以他要引出的杀手就是他自己。

还有最为明显的证据，他在铁轨旁走着，刘结巴出现后朝他开了一枪，他躺在地上拿出他认为的假枪朝刘结巴开枪，这时镜头有个很明显的切换，反而变成开枪的人是刘结巴，所以这里告诉我们他和刘结巴就是同一个人，刘结巴只是他臆想出来而已，所以真实情况是，马山的正常面让周小刚离开，而潜意识里的黑暗面不允许这种情况出现，所以出来打死了替代周小刚的马山，也就是自己。

在刘结巴（马山）眼里，周小刚是个伤天害理的无良假酒商，他该死，在马山眼里，周小刚抢了他心心念念的女神李小萌，更该死，可是影片结尾，该死的没有死，死的却是丢了魂的普通警察马山。

最后，姜文用近乎癫狂的笑为影片画上了句号，他仿佛在告诉我们，在这个不平等的世界活着真的很累，而现在他终于解脱了，因为魂丢了，就再也找不回来了。

在人生中每次寻找的结局，会不会都是畅快的解脱？

看起来这是陆川的处女作，其实是姜文的焦虑梦。

这依然是一个典型的姜文梦：出大事了，抢丢了，怎么办？

然后有一帮兄弟，其实是分身开始出谋划策：周小刚：代表金钱欲望的分身。

陈军：代表智慧分身。

老树精：代表阴茎，而且他也是开车的，也就是犯罪同伙。

而且，以前还是战友，还救过马山。

陈结巴：其实也是马山的分身，他要复仇。

其实是姜文要复仇，报复曾经的黑社会老大，报复阉割他的人，报复不让他拍电影的人。

电影曲里拐弯说自己犯了罪，最后又通过几层人物关系，把罪恶转移到别的分身身上。

这回梦境的典型手法，也就是抽离主角视角的手法，明明是自己犯事了，却变成是别人。

当然，这件事自己也脱不了干系，因为枪是自己的，或者说那份犯罪冲动是自己的，在自己身上。

这是一个巨大的焦虑梦。

转移到现实层面，很可能有两层含义：一层是姜文被禁止导演，不允许导演了，这对他开说是一个晴天霹雳，这部电影是他在消化这个阉割一样的事件。

第二层是关于女人的，这可能也是姜文的一个偷情梦。

自己的枪走火杀掉了一个女人，在梦境中这个意象可以理解为偷情。

2001年姜文妻子桑德琳带着女儿回法国，姜文认识了周韵，并同居。

2002年《寻枪》公映。

这个片子明显带着那个时期姜文事业与爱情的双重焦虑。

首先要感谢@WillRious同学的推测（如果没有看的童鞋推荐先看）：https://movie.douban.com/review/5798135/觉得非常有道理，又倒回去看了些细节，补充几点。

下面是按时间顺序写，我主观的想法也标出了，其它应该都是导演要表达的：[杀人当天白天]1. 陈军描述婚礼上的马山：“从来没见你喝过那么多酒，真正有凶气。

”2. （主观）老树精出现前，有一段战争戏：马山以前参过军打过仗。

参考美国影片，杀人犯十有六七是越战回来的老兵。

另，周小刚的兄弟，也是马山的战友，战死沙场。

3. （主观）周小刚住的地方叫“白宫”，老树精特意提起，应该不是随便起的名字（马山在表彰会上回忆各个人讲的话，也重复了两遍“白宫”）。

每个人自有理解，不过度解释。

4. （主观）周小刚让马山在自己的车里找丢了的东西，没找到。

这前后的对话里，解释了一些马山的杀人动机：“我（周小刚，和李小萌一起）这不是乘人之危”，“你身上还有什么东西，你的bp机都是局里给的”，“要帮忙找我”。

5. 周小刚开车走之后，马山独自站在原地，有一段幻想：有人突然带个姑娘骑摩托车经过，这个情节分三个镜头，拍到摩托车的第一个镜头，姑娘是红衣服，后来再拍到他们，变成了蓝衣服，然后马妻从墙角出来，和马山打招呼。

这组镜头因为在同一时间同一场地，拍摄会一起拍，服装组不会出那么大的纰漏，不是穿帮，是刻意而为，意思应该是马山前后换了女人。

再加上后来马妻出现得莫名其妙，配了迷幻音乐。

说明从周小刚走后，整段都是幻想。

6. 马山在一条很窄的小巷里走，遇见结巴给县领导送羊肉粉：这一整段也是幻觉。

对话的时候，小巷通出去是个大院，实际等马山走出去，遇到所长，场景是另一条路。

而仔细看他们对话时作背景的大院，和马山刚走进这条巷子时，背景一样（都是一个两层的废屋，窗户上带两个窟窿，右边是扇黄门），意思是，马山一直在狭窄的想象空间里来回走。

这一场的几点补充：a. （主观）走进小巷前，不是直接走进去，而是先错过了，马山又回过头来，走进小巷。

增加悬疑感，强调了这条巷子是特别的。

b. 结巴说，我遇见你就不结巴了。

（如果是一个结巴为家人报仇杀人，剧情也完全成立，何必加此一段）c. 在小巷里走的时候，用的是迷幻配乐，剪辑有多处跳接，时间上不是连贯的。

d. 走进和走出小巷时，背景墙上唯一不同是一张红色的纸，排除了“马山自己掉头走回来”的可能，小巷是想象空间。

[杀人当晚]1. （主观）老树精说李小萌：“你不喜欢她的时候，她非要你喜欢她。

你喜欢她了，她又跟别人跑了。

” 可以理解成杀人动机。

2. 离开老树精家，半夜马山开摩托车找枪，和自行车追小偷，拿到假枪。

这整段也是幻觉：a. 马山半夜上路，看见亲友站在路边，妻子儿子向他挥手道别（联想到之前莫名其妙的升孔明灯一场，可能是马山在祈福），此时背景红黄灯光交替（不是路灯），又用迷幻音乐。

b. 前方有人拿着枪，在雾里走进光明。

然后就是自行车追小偷的一段。

看怎么切入这段的：有个主观的晕眩镜头，倾斜着对向路面。

c. 在山路上，“小偷”在前面骑车，马山身边飘过来一辆自行车。

(此时有个夸张的飞机音效，个人觉得是表示晕眩) 。

d. 骑车追人这段，几个场景平行剪辑：平地大路上两个人并行骑车；环山公路上一个人骑车（主观镜头，路牌上限行速度不断提高）；矮树小公路上两个人骑车。

e. 在自行车上质问小偷的最后，用了个镜头，叫Dolly zoom，又叫vertigo镜头（因希区柯克的vertigo迷魂记而得名），是摄像机倒退时，用变焦镜头增加焦距，保持被摄主体大小不变，但背景效果晕眩：典型的幻觉镜头。

f. 马山问有没有偷枪，小偷果然就有枪，不是很奇怪吗？

g. 这段之后再也没有出现这个小偷。

这段结束后直接切入在家和老婆在一起的夜景。

h. 后来唯一出现假枪的场景，是最后一场，马山和哑巴搏斗，也在幻觉里面。

唯一提到假枪的，是马山在床上向老婆坦白枪不见了，老婆说，不是在吗？

马山说，那是假的。

（主观）我的猜测是：这是杀人前最后的心理斗争，小偷是有良知的自己，杀人念头和内心良知齐头并进，双方周旋了好一阵，良知试图打消杀人念头，最终没成功。

这么一想，再注意了一下两人的服装：马山偏黑，小偷偏白。

个人观点。

[马山被哑巴杀]1. 马山既然出计，要引诱凶手出来，为什么不穿防弹衣？

还给老婆和儿子送东西？

2. 刘哑巴开枪射中马山。

同时警察到马山家破门而入，发现周小刚，问“马山呢？

”。

这时警察已经破了案，发现是马山杀的人，所以最后赶到火车站。

（周小刚被马山封住了嘴，那是瓶子个什么道具没看清楚，如果设计捉凶手，何必折磨周小刚）3. （主观）注意马山和哑巴两人的服装，又是一黑一白（此前哑巴之前一直是淡色条纹衣服，马山或周小刚都没有穿过这件白衣），所以猜测又是黑白小人在马山脑里的抗争，小黑人本想打死周小刚，最后没杀成。

个人观点。

4. 马山最后的笑，如果只是抓住哑巴，自己连命都搭上了，有什么好笑的。

[开场]另外从写剧本的角度，开场是最重要的：开场马山起床，马妻要他教训儿子。

小孩能犯的错多得去了，但编剧偏偏选了“男孩第一次看到女孩下体”，“这是我一生中最难忘的事情”。

这个故事从一开始就是个男女情爱纠纷戏，不是假酒故事。

并且马山从楼上下来，老婆睡楼下双人床（床上有很多女人内衣）：夫妻分床睡。

如果硬要说意义，应该是“人民警察也可能开枪杀人”的假设，不管他表面多优秀，是不是受过表彰。

另外还有一点，战争扭曲人心吧。

顺便找出了原著小说，https://www.douban.com/group/topic/21734425/虽然改编了很多地方，但哑巴的角色（在小说里是“何树强”），都和马山本人有很多关联，印证了马山和哑巴是同一个人。

《寻枪》是陆川众多作品中比较亮眼的一部，虽然彼时的镜头语言仍显生涩，但这是一部“有意识”的电影。

陆川有意识地运用镜头揭示人物内心的欲望与痛苦，矛盾与挣扎，心理层面的经营在国内迄今还没见过更高水平。

马山丢枪寻枪的逻辑自洽完全藏在那些个充满幻觉色彩的镜头中，屈辱，仇恨，设定，预谋，自我否定，将错就错，愧疚，忏悔，自我救赎……某种程度来说，《寻枪》是国内心理悬疑电影的鼻祖。

【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

先上结论：凶手是刘结巴。

2个网友很少提及的细节：1、16:28处，马山从周小刚家离去时，和一个穿雨衣、挑菜篮子的人擦肩而过，当时是晴天，随后在16:50处这个穿雨衣的人明显尾随了周小刚。

这个人没有给清晰的镜头，隐约看着很像刘结巴。

2、1:20:18，结巴回忆捡到马山枪的情景，栩栩如生，马山的枪掉到周小刚的车上，被结巴拿到，侧面也透露出结巴在监视周小刚。

几个费解的细节：1、马山那天晚上没在床上的时候去哪了？

结合前后情节推测，我认为马山当晚是去到过李小萌所在的白宫。

其实前面很大一段情节其实都在讲马山对李小萌的怀疑的，比较明显的27:43马山洗盘子时想李小萌的事，然后从老婆那里得知自己酒醉当晚是李小萌亲手送自己回家，于是他立马去找陈军和老树精对质，从老树精那里知道李小萌和周小刚的奸情，然后又去尾随周小刚发现他没有枪，然后就是47:6处马山反复翻看名簿上李小萌被划去的名字，其实他不想怀疑李小萌，但是她实在太可疑了，而一起送他回来的老树精、周小刚都没有问题，现在就剩一个李小萌没有检查过了，在加上老婆闹情绪的事，所以他那一晚焦虑烦躁、翻来覆去睡不着，迷迷糊糊地去了李小萌的窗下。

至于老婆半夜起来洗脸，我不认为是像网友说的那样什么目击了马山枪杀李小萌，我的理解是她对丈夫丢枪的事情十分担忧导致睡不着，前面刚得知这个消息后她立马就问了马山两个问题“会不会处分你，工作还保不保得住”，很明显这件事很可能会给这个小家庭带来重大变故，老婆担心的半夜睡不着觉也很正常吧？

2、57:22，结巴右手持枪，然后双手持枪；1:18:1，结巴左手持枪有点不好解释，强行解释的话，我只能说是因为结巴使枪并不熟练加上紧张。

3、结巴为什么每次碰到马山就不结巴了。

同2一样有点难解释，我并不认为结巴是马山臆想出来的人物，这里我只认为他是因为心里有鬼、见到马山格外紧张导致出现反常的情形。

4、结尾马山爬起来大步走开，支援的人一动不动直愣愣看着空地的镜头。

支援的人刚冲上去时，结巴明显是在的。

最后马山爬起来，其他人一动不动直愣愣看着空地的镜头，我理解这是一个超现实主义的镜头，并不是实际发生的情景，是用来凸显马山找到枪和犯人那种如释重负的心情的，而且给影片画上一个圆满的句号。