汉娜

影片开头倒是拍的非常漂亮：茫茫的雪地上一个持弓拔箭的女孩，射中了一只麋鹿，走近时发现没有射中心脏，非常果断利索地向它开了一枪。

前二十分钟左右，我们得知：女孩汉娜不仅是射箭，射击，搏击高手，会讲多国语言，会做饭，还能够流利背诵部分百科全书。

女孩告诉爸爸埃瑞克她准备好了。

准备好做什么呢？

一个小悬念。

本来，悬念的作用在文学或者影视作品中的作用是调动起读者或者观众的好奇心。

在这个电影的功能却是把人胃口吊得够高，令人下巴跌得够低。

首先，埃瑞克在听女孩说她准备好了后，从雪地里刨出个比老式收音机还大几倍的机器放在桌上。

“这机器上有个按钮，你掰一下，她（玛丽莎）就能立刻知道你的地址。

要确定你准备好了，因为按钮一扳，不是你死，就是她亡。

”先不提在这连电都没有的偏远地区是否有信号吧，这机器是谁的呢？

如果是爸爸的，那简直是荒谬，你见过谁家的特工带着那么庞大的可以显示本人所在位置的机器去执行任务的？

看到后来，猜想也许是汉娜妈妈的。

不过，根据前后情节也似乎不能解释得通。

分开以前，埃瑞克让女孩把要见面的地址和杜撰的简介又背了一遍。

这孩子几国语言都那么流利，百科全书都背下来了，难道你还担心她记不住一个简单的地址和个人简介？

后来我们发现，这担心真的不是多余地，只是完全担心错了地方而已。

女孩既然想被带去见玛丽莎，何必杀掉前面那几个特工呢？

直接束手就擒被带走不就成了吗？

或许，CIA特工们抵达时动静太大了，让习惯清静的少女汉娜不高兴了？

当然，这个情节，我猜编剧或者导演的目的是让我们知道，几个持机关枪的CIA特工对神勇的汉娜来说是不成问题地。

当然，也是为后来她赤手空拳打爬出特工基地做下坚实的铺垫。

从汉娜被带到地基开始，影片的剧情就更越来越漏洞百出：首先，父女俩既然消失了那么多年，女孩年龄也不小了，又那么独立，父亲完全可以出去找几张仇人玛丽莎的照片来给女孩看一看吧？

其次，玛丽莎了解埃瑞克，晓得他能够把一个本来就与众不同的幼儿训练得多么好。

却在观察的时候没有对女孩下药？

并让她那么轻易地就从基地逃出去？

再者，女孩虽然不知道玛丽莎长什么样子，是什么性格，却对美国在摩洛哥的特工基地的布置了如指掌，自地下道逃出去的时候好像在自己家厨房一样，并能够准确找到实验室，且刚好在她的化验结果出来的时候出现在那里。

汉娜在沙漠里走了很久很远，一条蛇出现。

我欣喜，猜想或许会看到美少女空手杀蛇喝蛇血解渴，没看到。

后来女孩和小男孩出现的时候，又想或者汉娜会从蛇口救下他们，当然也没看到。

原来，蛇只在镜头里那么亮了一下像，就消失了。

大概是编剧和导演要告诉我们：少女汉娜即将结识的家庭酷到什么程度呢？

酷到开车去有蛇的大沙漠里晒太阳散步的程度。

有了这个解释，当然我们就可以完全忽略为什么女孩不觉得汉娜自我介绍时像背课文奇怪，女孩的父母不觉得这个自称从森林来的小姑娘没有行李，没有护照，妈妈被三颗子弹杀死了奇怪。

渐渐地，我们失望甚至伤心地发现，这所谓的“冷血杀手”汉娜原来只对帮助她过的人冷血：首先，开客店的摩洛哥人，免费让汉娜住进他最好的一间房，被追踪她的坏人用笔杀死；其次，汉娜的“朋友”一家，我们虽然没有看到他们被杀，却在整个过程中因为她也没少受惊吓吧？

而且第一次汉娜被坏人追到的时候，她为什么藏起来而不把他们杀了？

当然不是杀不了吧，她的神勇我们在前头已经见识过了；那就是不原意杀了，为什么不原意杀呢？

当自身和朋友的生命安全受到威胁的时候连常人都会杀人的吧，我们这冷血杀手和完美士兵到底怎么着了呢？

外婆即使不算吧，然后就是爸爸的朋友了。

这位叔叔，亲切地播放音乐表演魔术给汉娜，赢得了少女短暂的天真可爱的微笑，可追杀的坏人来时，她却逃得比骄兔还快，落得个被坏人倒挂着当鹿射的悲惨下场；另一个受害者当然就是埃瑞克了。

这个从小把她抚养成人，教育她，训练她，住在荒山野林里保护她陪伴她的男人，只因为不是她的亲身父亲，汉娜就立刻和他翻脸打斗，在追杀的人到来时又马上“听话地”从他身边跑开。

甚至在他被杀以后，连想都没有想起他来。

当然，埃瑞克本身也有错，这孩子你到底是怎么教育的？

连三两个小毛贼都不愿意杀死？

连杀母仇人都不愿杀死？

连最基本的人际交往都不会？

连最起码的道德准则都不懂？

难道你当年被培训成特工时会背百科全书能学说几国语言会搏击打斗就算准备好了？

你甚至没有告诉她接头地址不可以随便告诉别人。

而且，你先前在地铁站杀死十几个带枪特工的神勇哪里去了？

怎么最后那么容易就被玛丽莎枪杀了？

影片更神的是：这个连电，音乐，电视，电话，音乐是什么都不知道的与世隔绝的汉娜，竟然跑到某网吧去网上熟练地查资料？

真是奇怪呀，埃瑞克怎么着也是一特工，他的资料就可能那么容易就被查到了？

既然可能，汉娜怎么不先上网看看玛丽莎长什么样子再出来现世呢？

在威廉格林的家里，格林说汉娜的妈妈是个歌手然后过了一会给她放了 一曲调子 并跳起了舞，然后过了一会就有人来抓汉娜的那个场景， 请问那首调子叫什么？

知道的麻烦说一下 谢谢

《汉娜》——11年高考试卷上推荐的电影，高考完我就和弟弟一起看了它，感觉很好，昨天无缘无故想起汉娜逃出CIA基地的镜头，于是又看多一次。

香港译名是《杀神少女：汉娜》，比较吸引人，而台湾译名却是《杀手少女的奇幻旅程》，很像《爱丽丝镜中奇遇记》，而事实上最后的部分的确很像，因为是在游乐园里面。

记得第一次看完的感觉就两个字——奇妙，但又不同《威利王卡的巧克力工厂》，因为《威》奇妙在工厂，而《汉娜》让人觉得奇妙的是汉娜这个人，她有种冷静又迷糊，寒冷又温暖的气质。

不过，《汉娜》有个很大的毛病，就是剧情有很多漏洞，可是我觉得并不阻碍我喜欢这出电影，有人说电影重要在剧情，逻辑不合理那整出片都不好，可是为什么要所有电影遵从同一个原则呢?就像《等待戈多》，它没有跌宕的情节也不阻碍它成为世界有名的话剧，东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》也打破不到最后凶手不现身的推理规则。

汉娜的父亲被杀死，剧情也不合理，因为明明他的身手很厉害，但其实重要的是他要说的台词——“Kid has growed up" 。

这不是一出动作片，尽管它有很多动作场面，也不是什么谴责改造人的电影，这单纯是导演的世界，是讲一个女孩，她叫Hanna

前不久了解了在二战期间关于法西斯地下秘密计划三大王牌的可怖 辗转想也许这种念头或许在世界上从未消失 关于这一点的阵痛 无论汉娜是怎样以杀手的方式存在与生存 细腻的想 铤而走险 然后重重的把握自己

片头…………女主角单挑78个特种兵假的一样 注意第一批进去的几个特种兵 别说还手 连开枪的机会都没有就被放倒了。

然后基地逃脱……从一个军事基地逃走 竟然都没挂彩 不过基地部门的人也挺神……这么个危险人物 竟然就找两个人守卫汉娜也很神奇 都要走了 还不慌不忙的把监视器都打掉……完全没有意义的貌似就是这个强的掉渣的货 竟然被3个SB追的团团转 看看三个杀手 第一个侏儒 本来我以为他是个狠角色 但是三人围观汉娜的时候完全没有亮点 攻击力还没有两个手下高手下一 一看就是小孩 完全COS 《美国X档案》的弟弟 手下二 弱智一个 体型是三人当中最好的一个 但是瘦了吧唧的 跟《猜火车》似地就这么个三人组 竟然能把汉娜追的满世界跑那个女的当这么多年官 就假设你请不起什么一流杀手吧 好歹认识两个像样的特工行不行大反派 还有他的小PPK更有意思…………一个特工部门的高级长官 买把枪能死啊 注意…………从她杀汉娜他妈 到杀汉娜他爸 怎么也有十几年时间 丫竟然就这一把枪…………喜欢俄罗斯风情就算了被男主角堵门口的时候 自己家里竟然都没预备第二把枪再看男主角男主角横渡西凉河更是神勇中间 男主角和四个特工单挑赢的不轻松 挂了彩 片尾 男主角和一个弱智一个侏儒单挑 竟然打的如此凄惨………………这两个家伙 别说男主角 估计随便找个美国成年男性 都能打赢这两个白痴……………………

电影主要亮点在于镜头，音乐，和Saoirse。

这女孩太漂亮了啊，好喜欢，看Lovely Bones的时候就被迷上了。

另外剧情比较隐晦，所以没仔细看的可能觉得剧情单调，结局很好猜（那只鹿的出现，如果我猜想没错的话是有点多余，除非另有铺垫）。

但是很容易让人产生汉娜是玛丽莎的女儿的猜想，但电影没明讲……我也就只能猜想了。

我要吐槽：如果不是汉娜身上有隔绝灰尘自动洁衣的生物场，就只能是——国外就是空气就是好啊，沙漠里的土都好干净！

东西质量就是棒啊！

hanna的一双浅色球鞋历尽磨难不见破不见脏啊我艹！

偷偷藏在车里离开摩洛哥的hanna看起来很可怜，她以“蹲监狱”的方式从一个小口渴望着车里这一家人的“让人瞪大双眼情不自禁的快乐和自由”，看着时常因为孩子教育方式争执的平凡夫妇给予自己孩子的关心和行动，Hanna没有体验过这一切，但是只是看着，她都快乐。

旅途的一切对Hanna都是新鲜好奇和美妙的，以回归自由的奥斯维辛集中营成员的饥渴态度体验着这一切。

哪怕对一个现实社会中可能让很多人讨厌的“浮夸肤浅的青春期女孩”，也尽力的做着最真挚的对话和交流，因为这女孩就像她们在沙漠中初见时那般，站在高处，披着让她炫目紧张的光，这是她的第一次友谊，她给她的所有的一切都是新鲜而美好的第一次，她如此小心翼翼，却悲伤的知道自己无法深入。

比如她与第一次“约会的男孩”快要kiss时，她在冒出一连串百科全书的教条解释后，在要触到男孩的最后一刻感受到失控，失控意味着不警觉，意识不够清晰，意味着不安全和可能死亡，于是身不由己的hanna本能的将男孩撂翻在地。

她与女孩回去睡在温暖的小帐篷里，互相表达着对彼此的真挚感情，hanna甚至情不自禁的分享了自己了不得的秘密——她要去见爸爸的地方。

但是，却还是不慎给被“睡魔Sandman”吵醒的女孩弟弟听到。

Hanna此时已经知道自己不正常，因为她也已经知道什么是常人的快乐与美好，她体味了摩托车带来的自由之风，那应该是飞翔的感觉，她体味了西班牙妇女狂野自由奔放的美妙歌声，那自由温暖的篝火将平凡幸福的人们联系在一起，人们看起来都是正常的，无忧无虑的，一份平凡，让汉娜始终求之不得。

第二天清早，她出于想要获得认可的本能诚惶诚恐的抓来两只野兔剥了皮处理好放在这家人早餐的桌子上，手背在身后羞涩期待的看着这一家人，眼里只闪着小孩子做了希望获得大人认可后的事情的纯洁亮光，那种深植人类基因的无与伦比的快乐和激动，但她也看到人们面对这一切的反应，所以，她更加无法将血腥与这些abnormal展示给自己想要取悦之的朋友。

这就是人类骨子里在青春期蜕变过程中，或者说在整个人生中都存在的同侪压力。

因为认识到自己和周围一切是不同的、分别的所带来的痛苦，因为知道相同意味着被接受和认可，不同则意味着孤独和被遗弃。

所以，此时所有青少年在面对突然意识到与自己本身有所不同的社会时感受到的同侪压力，在hanna身上同样发生了。

Hanna在交流和观察中学会掩饰，也如同一切青春期孩子都会有的“将自己的在世俗中被定义为或者才能天赋或者缺点怪癖统统视为不同进而痛苦自卑”。

所以才在发现尾随的来意不善的三个人时，一再的散发冰冷杀机却仍旧别无选择的决定先跑开将这些人引到远离这家人的地方，临行前还要一再的跟朋友强调不要跟着她，她不希望朋友明显认识到自己的不同，那将意味着自己再次孤独。

汉娜杀人的镜头没法不赞叹个，西尔莎罗南那张人见人爱的脸和与生俱来的纯洁气质做着这一切恶棍的事情都只能让人体会到人体动作与力量的美好。

该夸得夸完了，也许自己本身也只是无聊的要命，要从这一切之中看到这些所谓的“意义”。

其实，意义本身是没有意义的，作为一个只有24岁的编剧写出的东西，能具有这么好的娱乐性已经不错了，为什么不只是单纯的享受呢，why so serious？

看电影看出罪恶感也是没谁了吧！

看到汉娜含苞待放的年纪，吹弹可破的肌肤，娇美的面容，突然有一种感觉，作为一个男人如果有一天碰到一个像汉娜这样美的女孩子，怎么能下的了手去侵犯她，她太美了，美到碰了她就会有负罪感！

正题影片大致讲的是反派格罗博士想要制造人造人打败孙悟空从而统治地球，但可能是制造出的人造人16号类型的居多，导致格罗博士两年后停止了人造人计划。

虽然影片未提及已制造的人造人的下落，但从汉娜的妈妈盒饭君和汉娜的爸爸龟仙人带着汉娜逃跑来看，应该是所有人造人都被销毁了。

逃跑途中汉娜的妈妈领了盒饭（被格罗博士所杀）。

后来龟仙人经过一些列的训练将汉娜培养成一个杀手，并在某一个风和日丽的大雪天为汉娜妈妈复仇。

很快假博士死了，汉娜以为天下太平，人们已经可以安居乐业了，就去柏林找龟仙人汇合。

龟仙人得知消息也很开心，但随后就知道汉娜杀的是假博士，真的格罗博士正在追杀他。

于是经过千辛万苦，龟仙人终于在武道大会打败陶白白，天津饭，贝吉塔等一众高手，成功与汉娜汇合。

但是，龟仙人却告诉汉娜自己并不是她的亲爸爸，并安慰汉娜说孙悟饭也并不是孙悟空亲爷爷，可是他们仍能和平相处啊。

但汉娜一时无法接受便与龟仙人分道扬镳，龟仙人看汉娜不按剧本来，一生气就不拍了，然后找导演领了盒饭。

另一方面格罗博士本以为汉娜是人造人16号，可没想到检验结果一出来居然是人造人17号，于是下令将汉娜抓回来。

但是战斗力仅为五的渣渣人类，怎么能和人造人比肩。

于是乎，又有好几个人领了盒饭。

格罗博士只好亲自出马，她本以为动之以情晓之以理，汉娜就会跟她走，谁想到汉娜并未领情，愤并告诉她卡卡罗特也并没有听拉蒂兹的话。

于是愤怒的格罗博士决定solo，然而格罗博士并没有吸取拉蒂兹没能说服孙悟空就死了的经验教训，惨死，剧终！

整部影片还可以，唯一吸引我的就是女主汉娜——西尔莎·罗南，真的是太美了，那种吹弹可破的美，美到无法形容。

整部影片我认为的一个缺陷就是汉娜唯一的朋友索菲一家的去向不明。

虽然从前面旅店老板被灭口可以推断她们肯定也被灭口了。

但是作为汉娜唯一的一个朋友，也是让汉娜感受到友情的人，我觉得汉娜应该回去救她们，而不是直接走掉。

一句话描述一下剧情：汉娜自小和爸爸生活在北极病原，每天训练捕杀和格斗，只有百科全书和格林童话两本书陪伴在身边。

16岁后开始去外面的世界......人物设定很厉害，只是剧情不那么严谨。

来描述一下自以为好玩独特的情节：1. 开场汉娜在冰天雪地捕获一只麋鹿，但她的箭没有射中心脏，又补了一枪。

结局她的箭也没射中那个女人的心脏，也补了一枪。

喜欢看这种前后呼应的回转情节。

2. 汉娜听爸爸读百科全书。

爸爸：大蓝鲸是史上最大的动物，它的心脏就重大1700镑，雄性蓝鲸有7加仑大的...睾丸(尴尬),.....500英里之外就能听到蓝鲸之乐汉娜(表情好有趣，跳过睾丸，直接好奇音乐)：音乐是什么样子的。

爸爸(把百科全书翻到音乐这一章，读)：音乐是声音的组合，是一种表达美和思想情感的艺术。

3. 汉娜第一次外出住旅馆，被电灯的闪烁、电视机里节目的枪声以及水壶烧开的嘟嘟声、电风扇的噗噗声、电话的铃声、浴室莲蓬头的喷水吓跑了。

是没有接触过现代文明的女孩应该有的反应。

4. 汉娜确实把百科全书背了一遍，以下为例：汉娜(直白)：“我们现在是要接吻嘛？

”男生：“你愿意的话。

”汉娜：“接吻会带动34块面部肌肉，以及112块肢体肌肉，而其中起主导作用的是口轮匝肌，因为需要靠它撅起嘴巴。

”男生: ....5. 金发杀手每次现身时候都吹着口哨，查了下是(恶魔降临)，很妙的旋律。

如果导演把这个杀手塑造的丰满些就完美了，明明都是个性鲜明的角色，没啥不着重刻画呢。

[汉娜]Hanna导演：乔·怀特Joe Wright主演：西尔莎·罗南Saoirse Ronan/艾瑞克·巴纳Eric Bana/凯特·布兰切特Cate Blanchett/奥利维亚·威廉姆斯Olivia Williams类型：剧情/动作级别：PG-13出品：美国焦点上映日期：2011年4月8号我叫汉娜，母亲已故，由前CIA特工的父亲艾瑞克（艾瑞克·巴纳饰）一手带大，他曾在德国和搭档玛丽莎·维格勒（凯特·布兰切特饰）一起出生入死，但一次任务的失败让他们从此反目。

心狠手辣的玛丽莎执意赶尽杀绝，无奈父亲只好带着我藏匿在北芬兰雪原的一幢小木屋中。

而他对我严格之极，教授我各种格斗技巧和杀人手段，年复一年的训练早已让我磨练出超乎常人的意志，在这冰天雪地的困境里我牢牢记着父亲的告诫“要么适应，要么就死。

”百科全书和一本格林童话是我训练之余的全部生活，16年里我从未离开过这里，外面的世界对我来说就像一场曼妙的童话。

酝酿已久的复仇行动终于启动，按照计划我被中情局的特工抓回总部，一心想杀死玛丽莎却被她擒获，中途侥幸逃脱结果落入了摩洛哥沙漠。

垂死之际，我被途径与此的一家四口救起，我很快同那个叫索菲（杰西卡·巴登饰）的女孩成为了朋友，跟她的接触让我认识到了原来冰雪之外的世界是如此绚丽，那些从未有过的快乐渐渐松懈了我身负的使命。

可我明白父亲对我的期望，也深知玛丽莎不会善罢甘休，为了不连累索菲，也为了挣脱桎梏，我决心与这一切做个了断……成长的阵痛汉娜是个复杂而敏感的人物，在成长过程中每一环节的外因都对她产生了重要的影响，这比起[海扁王]里的Hit Girl来得写实，比[尼基塔]显得更为残酷。

所以[汉娜]不是一部包装成“少女杀手”的动作片，它所有的着眼点都围绕着这个女孩的内心轨迹，拳脚的粉饰从来都是手段。

乔·怀特全然不曾丢掉他的文艺情怀，他再度启用从[救赎]中跳脱出的爱尔兰精灵西尔莎·罗南，[救赎]中我们就依稀窥见她清奇孤立的气质，慷慨的评委们试用一席奥斯卡提名鼓励那时才13岁的小丫头，于是张爱玲那句“出名要趁早”的告诫在这个懵懂的女孩身上成为了现实;凯拉·奈特利对罗南浑然的演技赞不绝口，彼得·杰克逊只看一眼录像就邀其主演[可爱的骨头]，去年她又和彼得·威尔一同走上[回来的路]。

年纪轻轻的西尔莎·罗南已在众多类型的电影中挥洒过她与生俱来的天赋，这一次她遇见了[汉娜]，两个同样坚韧寡丽的女子相遇,究竟“汉娜”会把罗南带往什么方向，抑或罗南将裹挟“汉娜”逃向何处。

成长于每一个人来说永远都要付出代价，但对汉娜而言她的人生交织着太多庞杂的纠葛。

他是父亲心爱的女儿，也是他手里一枚复仇的棋子，芬兰冰冷的雪地里父女俩一次次的残酷的厮打，汉娜对于父亲投注的情感只能是将自己修炼地更加强大，这种困苦的窒息感便是促使汉娜一往无前的动力——唯有复仇才能让她解脱。

十六年的日夜只为手刃仇人，可到了真正实施的时候，一切超出掌控。

她假装抽泣拧断的却是替身的脖子，于是自己变成了玛丽莎追杀的猎物。

亡命天涯的路途中开始渐渐触摸这个对她而言陌生无比的世界，那些平凡的事物于她而言都充满了不可思议的美妙。

而女孩索菲的出现，让她懂得拳头和刀枪无法真正抵抗这个世界；索菲的存在给汉娜冰冷的内心注入前所未有的温暖，幻想已久的童话世界仿佛既将开启新的篇章。

可残酷的现实横亘在汉娜面前，这一切远没有实现的可能。

于是，那个超乎常人的女孩只能再一次握紧拳头竖起壁垒，重拾她早已厌倦的血腥与杀戮……不能承受的生命之重 [汉娜]的世界中父亲的角色对她人格面具的形成起到了决定性作用。

可以想象作为前CIA特工，艾瑞克·巴纳饰演的父亲艾瑞克曾今有过多么残酷的训练，但当艾瑞克任务失败在心中留下芥蒂后，为了洗刷耻辱，竟将同样的“酷刑”移嫁到亲生女儿身上，到底是对自己责怪太深，还是与当时的队友玛丽莎产生结怨而无法释怀下的报复？

这一切对于只是一个小女孩的汉娜看来，即使明白也不会去揭穿，因为她相信作为父亲的艾瑞克不管对自己有过多少“残忍”的行径，也不会忘记这是她的女儿，而汉娜在深知这点的基础上，才会不顾后果的替父亲亡命天涯。

以上种种关于血肉亲情的展示可以说顺理成章，但如果仅仅停留在这里，恐怕又要被观众指责从开始就可以猜到结尾了。

自然，故事在汉娜执行父亲的任务失败之后有了变数，随之必然将上演戏肉——内心的挣扎，如果此段处理过硬必能使影片质量大大提升，这也是艾瑞克·巴纳需要共同完成的重任——能否和西尔莎·罗南演起来更像父女，而不是恋人，只能怪艾瑞克·巴纳太过潇洒而罗南又分外靓丽，但只要发挥正常达标应该不是难题，如果此命题成立，之后对于父亲托付行动失败在汉娜心中滋生的强烈负罪感也就会更加可信。

汉娜希望得到父亲艾瑞克肯定和关爱，但失败带来的消极情绪也同时让汉娜走向了父爱所期望的另一面——平凡。

对于CIA特工而言，这种一般人都会嫌弃的生活感却一直是他们父女可望而不可求的东西，但艾瑞克长期的“冷漠”使汉娜在内心抽泣的同时不得不坚强面对一切，这种父女相互“折磨”的爱会为他们的未来带来光明还是毁灭，执着的汉娜相信前者，为她和父亲能够一起生活的目标不惜一切。

“女王”的招牌绝杀凯特·布兰切特饰演的特工玛丽莎亦不是脸谱化的坏人。

从她看到汉娜杀死自己的替身时惊吓地倒吸一口冷气，我们便体察出在其老式发型、中性制服及一口古怪的南方口音的“标准反派装束”的掩饰下，其追杀汉娜的意图绝对不是斩草除根那么简单，这里面包含了对汉娜利落身手和冷酷性格的惊诧与赏识。

身为资深特工的玛丽莎自然不愿放过这么一个好苗子，于是剧情变得更为跌宕，对于玛丽莎来讲比起杀死向她复仇汉娜，让她活着显然更有价值。

这也是将剧情推向高潮的最佳脉络，谁不想在影片中看到“御姐PK女王”的精彩桥段，但对于已经独孤求败的布兰切特来讲，和小女孩掐架这种眼球戏码她早已不屑，“女王”追求的就是只凭慑人眼神就能秒杀一切的霸气。

于是在[汉娜]中制服挺括的她动起手来自然不可能像“绍特”那般凶狠野蛮，资深的领导向来只需要握着手枪摆摆Pose就好。

但这依然不妨碍我们对她影片中文戏部分的期待，在Safari酒吧里与汤姆·霍兰德的对手戏，布兰切特只用几缕轻描淡写的眼神就已然诠释了什么叫做“女王”的气场。

虽然不难看出对比前几年的风光无两，近来布兰切特的步子的确迈地平缓不少，我们只能从[印第安纳·琼斯Ⅳ]和[罗宾汉]这样平乏商业片里窥见其昔日的峥嵘。

但好在令人欣喜的是布兰切特在[汉娜]之后，将依旧同乔·怀特合作怀旧味十足的影片[印度之夏]，这应该昭示出布兰切特重回文艺片怀抱的用心。

黑暗中的明灯由新人杰西卡·巴登饰演的索菲之于汉娜的生命有着非同一般的意义，索菲一家的出现象征着给汉娜的生活打开了一扇全新的窗口，就像故事发生的那样在绝境中索菲给予了汉娜最温暖的呵护，这种体验对于像索菲这样的普通女生而言太过稀疏，但却足以打动天生与世隔绝的汉娜质朴单纯的心，坚硬嗜血只是汉娜作为杀人工具的外壳，但当遇见会告诉她自己名字的写法，教会她快乐生活的索菲时，汉娜一直紧绷的生神经得到了舒展，不过要想真正握紧这种美好的生活，汉娜必然要与玛丽莎甚至父亲之间继续展开激烈角逐。

汉娜当然不想看见生命中唯一的朋友因为自己的身世受到伤害，在离别之际不忘让索菲承诺“不要跟着我”，此刻的断然只为绝后重生，究竟和索菲之间的交集是否还有机会再续，更多的还要看汉娜自己。

独门打造“汉娜·西尔莎·罗南”将导演乔·怀特与西尔莎·罗南之间的关系比作一日为师终生为父恐怕也没未曾不可。

虽然罗南已被看作同辈女星中演技最扎实的一名，在被乔·怀特相中之前便在本土出演电视剧并主演过[情不自禁爱上你]等影片，但作为真正将罗南点石成金之人，乔·怀特仍然当之无愧。

想当初[赎罪]在威尼斯电影节开幕，评论一方面赞赏导演乔·怀特还原英伦风情和叙事技巧的能力，其次恐怕焦点就完全集中在年仅13岁的西尔莎·罗南同学身上了，罗南将少女心中压抑的爱意最终走向毁灭的过程展现得纤毫入微，当外界质疑乔·怀特是否有隐瞒罗南年龄的嫌疑时，真相的“揭发”将一切浮云吹散，好莱坞也再次搬出事后诸葛亮的姿态弥补之前“看走眼”的过错。

有了这次完美的合作，罗南的演艺之路却没有愈走愈宽广，反而由于这次不小心爆发的演技高度使之后接演的一系列电影都让媒体有毁人前途的诘问，包括彼得·杰克逊为她量身订造的[可爱的骨头]都意外滑铁卢。

乔·怀特再次伺机出动，希望能踩到天时地利人和的点子上，从[汉娜]人物特点看来，这种角色和演员真实性格的反差也正是当年罗南在[赎罪]中的表演获得好评的关键之一，不怪乎导演一直惊呼[汉娜]多么适合罗南出演，而不管此次是新瓶或是旧酒，罗南再借与乔·怀特合作[汉娜]打响自己青春演技派的名号也许才是影迷真正的期望。

相似的情况同样发生在导演乔·怀特身上，虽然舆论一直对导演还原故事背景风格的能力持肯定态度，但也对其叙事的把握提心吊胆，而且不难发现过往的成功更多来自本土悠久的文学传统支撑，因此从处女作[傲慢与偏见]开始就有人质疑导演有时风格过了头的问题，也终于在完全好莱坞制作的[独奏者]中曝光放大。

应该说这对于一个还年轻的导演而言是一件好事，而[汉娜]中乔·怀特在寻找新突破的同时，也尽量网罗进一些非陌生的主创环境进行拍摄，例如没有启用美国（好莱坞）籍明星饰演主角，继续对故事类型进行“乔式”风格改造等等，而我们最想看到的，还是在乔·怀特的幸运眷顾下罗南完美呈现出“汉娜·西尔莎·罗南”的孤绝魅力。