非诚勿扰

相亲，21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动。

之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了。

而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。

在网上看过了不少关于相亲的帖子，少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，但更多的，都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。

正如片中葛优所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？

先后遭遇了变成男同性恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。

这是一幅多么写实的画面啊！

我们这群单身的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。

看到一个帖子说，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。

男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后难免会一条一条的加以比对。

各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后如果天秤还能平衡，就将就着过。

如果天秤失衡，那咱就拜拜。

前几天一个JJ还和我自嘲说，她人生这二十多年，全拿来遇烂桃花了。

那JJ其实也是一挺好的姑娘，可这么多年来，一直遇人不淑。

当身边的人婚的婚嫁的嫁，她就这么被剩下来了。

虽然还不至于变成怨妇，可难免和朋友在一起时会发发牢骚，说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。

话说伤痛刻在心里，但表面上，我们还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。

因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡。

就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎，到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。

更何况我们这群凡夫俗子，总归是需要找一个人来白头偕老。

可是我们身边的人们，无论他是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？

就像初见秦奋时的笑笑，眼神忧伤，自卑自弃。

而初见笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多却很少提及自己。

反正成了不了恋人，那就当个酒友吧。

只是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。

秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。

在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。

现代的人们啊，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享。

我们厌倦互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。

多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。

最后却发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。

乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌，寂寞袭来，终于在空无一人的公路上痛苦失声。

镜头拉开，一幅多么美丽怡人的田园风光。

可是，如果没有人分享，再美的风景也是荒凉。

长路漫漫，谁人相伴？

请君三思，非诚勿扰。

一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。

我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。

一心想着某权篡位的人未必就是坏人。

偷情的未必都是可耻的。

一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。

这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。

如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。

基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。

梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。

这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。

……迷恋而又不能在一起厮守。

在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。

……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。

这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。

妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。

偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。

不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。

而心里，已经容不下另外一个人。

梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。

……你不是一直都希望我找个好归宿吗。

她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。

这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。

然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。

那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。

听到这里，我忍不住哭出了声音。

因为某人也曾说过类似的话。

这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。

任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。

男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。

她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。

我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。

有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。

决心，就是放在心里的决定。

而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。

我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。

你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。

每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。

其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。

梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。

三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。

没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。

梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。

在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。

我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。

越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。

或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。

好像不是自己的错。

梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。

这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。

记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。

所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。

偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。

因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。

而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。

而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。

我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。

理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：你知道什么叫一见钟情吗？

我一见你就挺钟情的。

咱们三见也钟吧了情。

动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。

动物可不是死盯着一个。

我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。

我以后不会再那么傻了。

你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。

我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。

你傻，我可不傻。

你看见熊是你的幸运。

那是熊的幸运。

梁笑笑跳海。

真他妈傻死了。

秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。

梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。

船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。

然后把手机扔到海里。

对秦奋说，你也不需要和别人联系了。

意思是你从今得和我一心一意的过日子了。

心和身体，都不能开小差。

貌似很完美的决绝。

我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。

而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。

那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。

有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

在大陆的几个优秀的中老年妇女杀手中，我比较喜欢葛优。

葛优的幽默里有一种力量，让情节变得不太闷骚的同时又不至于破坏电影的整体气氛，你总不能让刘德华夹着舌头去说“黎叔很生气”，也不至于让方中信去推销什么“分歧终端机”吧。

我相信真正的幽默是寄生在智慧之中的，最近几年，冯小刚之所以还是冯小刚，很大程度上是由于葛优这个标签的存在，他是冯小刚电影智慧的一个出口。

在《非诚勿扰》里，一个失意的海归混混成功的泡上美丽的空姐，对两人爱情理念交锋的刻画，表达了冯小刚心中的爱情理想。

怎么说呢，《非诚勿扰》是这几年来小刚拍的最纯爱最小资的一部电影，小资的我都替他脸红，对冯小刚这样的导演，我甚至觉得一切试图营造浪漫和小情调的镜头都是可耻的。

然而影片里游舫如画的西湖，温柔的北海道，绵延的柏油公路，绿油油的草场，还有海边悬崖上的日落，让我生怕一不小心就会蹦出个普罗旺斯啊薰衣草啊什么的，或者“我们再也回不去了”之类的琼瑶式台词出来，一个痞子拍纯爱片，这就好像周杰伦转行唱意大利歌剧男高音一样让人觉得心理上不能接受。

影片里的秦奋看起来是个目标很实际的不成功中年海归，目标就是找到一个靠谱的适龄女青年结婚。

现代社会里，征婚最大的好处就是男女双方拥有了提前验货的权利，特别是女孩不用再像古代那样以抛绣球或者比武招亲那样的方式来选择自己的老公，以尽量减低那些踩到狗屎者们中彩的可能性。

然而对于秦奋来说，这么多年了，他一直就是那么踩着狗屎一路走过来的。

世界上恐怕再也找不到空姐这样艳遇的附加值这么高的服务性行业了，因为飞机的头等舱对未婚而漂亮的空姐来说向来都是一个暧昧的空间，那里面坐着的每一个优雅干净的男性，都极有可能是某稀有的24K金属打造的潜在乌龟，是她们衣食无忧的后半生。

舒淇扮演的笑笑是个空姐，也是真正的爱情理想主义者，她或许就是在那样的空间里认识了那个她苦恋着的男人。

于是她为他酗酒，为他在北海道自杀，为他不可自拔，为他莫明其妙的进入的秦奋的征婚。

男人们都说现在的姑娘是多么多么的现实了，他们把物质放在第一位，恪守“郎财女貌”的原则。

其实错了，现实的人是存在的，现实的姑娘也不少，我在我的生活中见到过那些声称只爱达西的伊丽莎白们，但是我也亲眼目睹过美女和穷小子们幸福的生活在一起的案例。

每个姑娘都希望王子能骑着白马出现，但如果他骑着是一头驴呢，或者，骑着白马的根本不是王子，而是唐僧，当她们爱上他们后，还不是一样的死心塌地么。

笑笑这样的理想主义者相信爱情，相信男人说的每一句话，他说他爱她，她信了。

说让她等他三年就和她结婚，她也信了。

面对一个结过婚的男人，诺言仍旧这么轻易的就进入了她的心，这样的女孩，让人甚至不忍心说他傻。

所以，我相信笑笑选择秦奋不只是因为报答，秦奋选择她也不仅仅是因为她的美丽和外表，虽然爱情故事从来都是无美女不成书，但让一个男人去接受一个当过小三的女人，从自尊上来讲却也并不是一件很容易的事情，也只能由像秦奋这样在生活中处处充满了达观气息，也充满了生活情趣的人去保护她的爱情理想——让她面朝大海，不再跳海。

理想主义者向来都容易受到现实的伤害。

这也是经历了爱情残酷的年青时代之后，爱情理想主义的人群人丁骤减的原因。

所以剩下的那些理想主义者，稀有而且迷人,当我们找到她们时，请和她们结婚。

这个故事告诉人们，即使在周慧敏和倪震都能从新搞在一起的这个世界，红尘依旧和谐，还未颠倒。

http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/33946583.html

《非诚勿扰》的时候，我就琢磨，舒淇这姑娘估计是白羊吧。

因为在剧里葛优一个劲说，这姑娘心眼实诚，一个筋。

回来一查，果真，舒淇是个白羊。

《非诚勿扰》里，舒淇演的不是什么笑笑，我觉得就是她自己。

跟一个男人长达N年的纠缠，得不到又深陷其中无法自拔的纠结，自我折磨，怀疑，挣扎……像极了她，和曾经的黎明。

——————有点跑题的分割线，但我的确想起了这部电影——《非诚勿扰》让我想起了1998年的《玻璃之城》，因为葛优和舒淇实在太不配了，舒淇在演自己，葛优在演自己，所以两个人根本就是不来电。

而《玻璃之城》，这部在我眼里，比《甜蜜蜜》更能代表香港城市气息的电影，成就了舒淇和黎明的一段七年之恋。

1998年啊，那是多遥远的年份，香港刚回归！

黎明和舒淇就在这部电影里深陷爱河了。

据说当时黎明刚摆脱了和李嘉欣和周海媚的纠缠，转头就碰见了舒淇。

舒淇是白羊座，黎明是射手座，两火像，就这么碰到了。

有一个八卦很逗。

据说当时黎明刚演完《半生缘》和《甜蜜蜜》。

香港的影评家都说，黎明是天生衬女演员的。

张曼玉和吴倩莲相继凭这两部电影获得了赞赏。

其实黎明的演技也不算差，但是只怪他倒霉碰上更好的对手。

《玻璃之城》当年送给某电影奖项评奖时，影评家都挺高兴的，觉得黎明奉献出了出道以来最精彩的演出。

有一段是黎明和舒淇在若干年后，在伦敦久别重逢的戏码，两个人隔桥相望。

镜头先给了黎明，黎明表情从惊喜转为无奈，然后是淡淡的忧伤，影评家都惊呼：凭这个特写，黎明可以当影帝。

但是镜头一转，给了舒淇，舒淇的脸上没有任何表情，只是从眼神中传达出一种欲说还休的绝望。

黎明就这样，又一次败在了女演员的演技下。

只不过这次，他败给的是一个深爱着他的女人裙下。

那时，舒淇的确深爱着黎明，眼神不做假。

所以她根本不用演，整个就是在跟黎明抒情。

看过《梅兰芳》，所有人都在骂黎明苍白无力的演技；看过《非诚勿扰》所有人都在感叹舒淇的风骚和气质。

但是如果你看过《玻璃之城》，你会相信，这两个人曾经在大屏幕前如此旁若无人，生龙活虎，海誓山盟的爱在一起过，因为他们没有在演谁，他们把自己，一路走来的爱情，悲欢离合，爱恨情仇，全浓缩在这部电影里了。

一对明星的七年，我相信，不是真心相爱不可能断断续续，谈一场时间如此之久的恋爱。

舒淇真的爱过黎明。

依照白羊座的个性，爱就爱得轰轰烈烈，投入彻底，自杀过，逼婚过，隐退过，默默的不被承认过，受尽了各种委屈，还有各类比自己更美的第三者的攻击，却甘心做一个天王背后的女人；黎明也真的爱过舒淇，依照射手座的个性，随便玩玩绝对不会超过一年半载，黎明七年的考验和考量，显然是把这场感情放在了人生的重要议题。

他们后来最终没有走到一起的原因，肯定是没有在对的时间碰到。

千夫所指黎明的花心，还有舒淇永远不再提黎明。

我想，有种感情，到不是恨，是一种没有了断的爱。

对于射手而言，白羊太猛烈了，如果舒淇再成熟一点，不要什么事情都横冲直撞，非得分个你对我错，你死我活，愿意多等待黎明，并相信他，今天，乐基儿的位置就是舒淇的了。

乐基儿是那么的像舒淇，长相简直可以以假乱真，只是她不是白羊，换成了狮子，且更年轻，更独立。

都是火像星座，到也算搭配黎明的射手天性。

黎明这辈子刻骨铭心爱过的女人，也许只有舒淇，七年间，他们之间发生什么，两个当事人三缄其口。

记得，当时黎明顶着歌迷的压力，带着舒淇这个曾经的三级艳星，去日本北海道滑雪，这跟《非诚勿扰》里的场景是何其的像，我真怀疑，是冯小刚刻意这样安排。

舒淇至今没有感情的归宿，在接受记者多次采访，谈及择偶条件时，她的心中另一半，让人很容易想到黎明的样子。

旧情难忘吧！

《最好的时光》里舒淇和张震有情欲，但是没来电；在一系列乱七八糟的电视剧里，舒淇大失水准，只有在演自己，演《玻璃之城》，演《非诚勿扰》里那个挣扎于感情的女孩时，舒淇才流露出自己的性感和细腻。

我想，她忘不了黎明。

一段刻着她七年青春的日子，从22岁到29岁。

就像周杰伦把《我不配》作为献给侯佩岑的分手礼物一样，不知道，黎明和舒淇老了，会不会用《玻璃之城》缅怀自己曾经的那段爱情。

在他们人生最好的时光，相遇。

记得好的，忘记坏的。

我觉得电影有时候就是人生的预言和宿命忽然想用《玻璃之城》的一段话做结尾。

黑夜里，黎明演的男主角因为家庭的原因，无法跟舒淇在一起。

他隔着沙发对她说：记得，在你身边的每一天，我都是最爱你的。

”舒淇正欲匆匆走远，忽然停下来，喃喃自语：“你也记得，不在你身边的日子，我才是最爱你的。

”她总是比他多爱那么一点。

所以才会伤得更重一点。

看到这么一篇猜想--这以下不是我写的--《非诚勿扰》结尾你看懂了吗？

　　从网上的讨论看见有不少人提出"小白是邬桑女友"，"秦奋是告密者"这样的观点，我看的时候的确没想到这些， 但仔细回忆其实有非常多的证据表明事实的真相，特别是邬桑最后独自在北海道山路上开车唱歌哭泣的镜头，长达5分钟，不可能毫无意义，空穴来风的，我 100%相信这是冯小刚故意埋的复活节彩蛋，仔细回忆后，恍然大悟，相亲，征婚都只是个跑龙套的借口，其实冯小刚主要目的想告诉我们的是另外一个故事，一个关于小白，邬桑，秦奋的故事.　　因为还没出DVD，我只能靠回忆电影的片段了，可能语言细节不太准确　　可能的真相：邬桑和秦奋是好友，在国外工作。

国内来了一个团，里面有一女的，叫小白。

邬桑和小白相爱，并发生关系，而且就在那个时候，可能也怀上了。

邬桑想把小白留下，求秦奋。

但秦奋告了密。

小白不得不和局长回到国内。

最后在国内自杀了。

肚中孩子自然 也死掉了。

　　证据1.秦奋与笑笑交换秘密时，哭得稀里哗啦的　　秦奋说他不喝酒，怕想起因他而死的小白.但后来喝清酒，温莎威士忌也没见他有任何的抗拒，由此推断肯定是撒谎.但他想掩饰什么呢?自然是事实的真相.去四姐妹前，秦奋和笑笑在北海道闹翻时候，秦奋坦白其实一直在跟笑笑玩游戏，前面"哭得稀里哗啦的"自然也是游戏的一部分，秦奋当时就着剑南春说的是颠倒黑白的真相，但哭是真的.　　证据2.为什么邬桑和秦奋先去寺庙参加葬礼，再去教堂忏悔　　路线可能是秦奋安排的，秦奋的北海道之行，很重要的目的可能就是去忏悔.先是坚持要去寺庙的，没想到寺庙在碰巧在举办葬礼，秦奋在葬礼上的哭是发自内心的，后面虽然死不承认.寺庙没达到忏悔的目的，后面就去了教堂，而且要反复确认神父听不懂中文，因为 秦奋很想把真相说出来，希望得到救赎，但即使面对完全不懂中文的神父，秦奋花了4个小时仍然没有勇气说出来，他其实是没有勇气面对自己.　　证据3.最后秦奋给邬桑钱　　秦奋给他钱，而且说了这钱是给他妻子和孩子的(死去的小白和肚里的孩子)，邬桑独自开车在山间，唱着日本民歌，慢慢泣不成声.他其实已经原谅了秦奋，但秦奋一直没有原谅自己.笑笑的自杀，让秦奋的内疚可以转化为行动，在秦奋眼里笑笑是当年小白的替身， 他亏欠小白的，可以通过笑笑弥补给她，从而走出心理的阴影.　　也许很多人认为是胡说八道，但我100%相信背后深藏了一段凄美的爱情故事，如果大家觉得有道理，可以一起来分析下，如果能复原这个背后故事的真相，一定非常有趣.　　PS-1：一分钟胶片成本至少3万元人民币，导演多"卡"几次，几百万就出去了，冯小刚这种经验丰富的大师，难道真会傻到花那么多钱而仅仅带着一些低级搞笑目的去描写他们到北海道游览观光寺庙，教堂吗?　　PS-2：葛优从来就没演过什么实诚人，从编辑部的故事，到甲方乙方，不见不散，大腕都演的是那种内心善良但外表狡猾的角色，这正是葛大爷幽默的源泉.　　PS-3：如果仅凭电影表面的内容要说笑笑和秦奋之间有至死不渝的爱情，是不是太勉强了?非诚勿扰其实是一部悲剧，这也是冯大导演最近几年一直追求的境界，夜宴如是，集结号如是，包装成喜剧完全是市场需要，至少能带给我的笑都是很不自然的。

--这以下才是我写的--随便聊聊倒是希望真有这个凄美的爱情故事一个一个说第一个证据说秦奋不喝酒是撒谎 我同意 但这撒谎应该不是为了掩饰什么 而是为了让后面的故事看起来更象真的不见不散里葛优带吴倩莲看姐姐也表演了动情 比较来小白的故事太刻意了证据二更牵强北海道之旅起于笑笑的故地重游 秦奋正追笑笑没道理特意安排为小白忏悔秦奋去寺庙是因为笑笑心思不在自己较劲 去教堂是邬桑提议说是秦奋早打算的太牵强在教堂里秦奋忏悔的都是鸡毛蒜皮的小事是为了表现他的单纯 这套路再熟悉不过了证据三说给邬桑老婆孩子的钱是给死去的小白和死去的孩子可以设想 如果真是秦奋和邬桑真有这么一段就算是忏悔 也不该这么直接揭邬桑的伤疤而且用钱解决 搁谁是邬桑谁都得抽秦奋再加一条秦奋跟邬桑告别的时候还说过是十几年没见 　　 而开始讲小白故事的时候说今年回国局长请他和朋友吃饭才知道小白死了 　　 这也矛盾 　　 如果生拉硬拽说秦奋撒谎了 是秦奋告的密 因为局长是秦奋的关系 回国局长也只请了秦奋 　　 这就没意思了...还不如说是邬桑告的密 而秦奋不知道解释邬桑那段哭还合理点邬桑的角色一方面点明笑笑对秦奋不公平一方面点明朋友比钱更珍贵冯小刚自己也说 前面就是耍贫嘴 到后面自己也有点感觉了才把后面耍贫嘴的戏清掉了一些他写着的时候就是跟着感觉走的 看的时候最好也别看完又往前倒

四年前，冯小刚来到位于定福庄的某“著名大学”给学生讲课，那时他刚拍完《天下无贼》，票房口碑双丰收。

有位同学怀着无比崇敬的心情向他提出了一个问题：冯老师，很多人都说在您的《天下无贼》里看到了一种“人文关怀”，你能给我们讲讲什么叫“人文关怀”吗？

听到这个问题，冯老师微微欠了欠身，然后干脆利落地做出了回答：“人文关怀”？

我从来都不知道什么叫“人文关怀”！

话音刚落，大礼堂立即响起了各种掌声。

现在看来，这句彰显个性的话真是太“实在”了，冯大导演一以贯之地拍摄能赚钱的电影，一以贯之的以此为荣，甚至还一度在商业片匮乏的中国电影界被奉为“电影作者”，不过这一切都比不上他在植入式软广告方面对中国电影做出的特殊贡献。

自从《大腕》开始，老冯就一直掩饰不住自己拍摄巨型广告片的滔天热情，后来的《手机》《天下无贼》一直到最近的这部《非诚勿扰》，他更是成功地转职为中国当代最牛X的广告片导演！

看看《非诚勿扰》里近二十处的植入式广告，好莱坞的《007》系列见了恐怕都要甘拜下风：中国移动通信、海南航空、清华同方电脑、茉莉餐厅、招商银行、巴黎贝甜咖啡、剑南春、招商银行、摩托罗拉、杭州西溪湿地、斯巴鲁汽车、北海道旅游局、中信证券、歌诗达邮轮、温莎威士忌·······个个都看得人赏心悦目，不单给影片回收了2000多万的成本，还为枯燥的剧情增色不少。

观者不禁感叹：冯小刚正在为中国培养起一群掏钱看广告并乐此不疲的忠实观众。

除此之外，葛大爷还被成功塑造为当代最牛X的广告演员，他的敬业精神着实令人钦佩：刚刚在话剧《西望长安》中揶揄过自己拍摄的神州行广告，到了电影《非诚勿扰》又开始拉起了中国移动的业务，出戏入戏的速度那叫一个“专业”！

在同为贺岁档的另一部喜剧电影《桃花运》中，葛大爷曾塑造出一个叫“王奔”的感情骗子。

在《非诚勿扰》中，他卸掉了王奔那一头油腻的长发，轻车熟路地回归到了《不见不散》和《没完没了》里面的那一套，尽管女猪脚梁笑笑（舒淇饰）的外貌同徐帆和吴倩莲差异甚大，但是这丝毫不妨碍男猪脚秦奋在调情的时候带着刘元的表情和韩冬的腔调。

除此之外，这部电影简直就是《世界真奇妙》（正大综艺的观光板块）+《大城小事》（北京电视台栏目剧）+各类经典电视广告片的神奇组合。

冯小刚无比出色的叙事能力使得这部原本20分钟就能讲完的宽银幕版栏目剧足足延续了两个半小时，从而为广告片的大范围植入争取到了极其充裕的时间。

尤其是其中一段3分50秒的富士斯巴鲁轿车广告更是令人叹为观止，部分中年观众在该桥段抑制不住自己激动的泪水，据说这令他们怀念起了自己人生最真挚的友谊。

只可惜我的人生阅历并没有他们那般丰富，所以只好趁着“广告时间”给朋友发去了两条骚扰短信。

全片唯一令我心动的场景是舒淇带来的：在凉风徐徐的北海道海边，舒淇将头枕靠在葛大爷的肩膀上，眼中依稀闪烁着泪光··还清楚地记得舒淇上回出现在北海道的身影，那是在侯孝贤的《千禧曼波》中：在冬季，小镇的街道上堆积着皑皑白雪，她和一个清秀的男孩肆意地扭打在一起，路灯照在两人身上看起来暖暖的。

如果没记错的话，那个北海道的小镇叫夕张。

小时候看不懂只记得很好玩，搞笑，现在重新看，整个影片最有感触的是相亲，现在90后都是青年了，都要30岁的人了，而很多更是因为工作压力，很多还是单身狗，学历越来越高了，对象却越来越难找了，父母开始着急了，在外人的眼里你是个大龄单身青年了，再过两年就剩下了，而越来越多的人没有更多的时间去了解一个人，再去和另个人相处，那么相亲就是非常必要的了，相亲可以免去很多麻烦条件看得上出来见见，能聊的下去就继续，只是这个相亲对象真的是命由天定，十分随机，而能找到称心如意的真的很难，可能最后自己把条件降低就凑合着过吧，迫于压力也就妥协了，最后祝所有单身男女都能找到合适的人。

3年前，经济形势还不错时，香港人彭浩翔让4个毕业生研发了“分歧终端机”，最终没能拉到风投，自主创业的学生请到了天宫真奈美拍起了《AV》。

3年后，冯小刚将那台“分歧终端机”转到葛优手里，并让范伟接下。

近来的事情可想而知，经济萧条，忙着救世的大人物们暂时顾不上分歧，找不到下家的范伟在将此发明抛向大海之前，巧遇葛优，并用这台终端机看到了未来——全线飘红的某银行股指。

这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万，也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。

清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。

电影中的广告极端到了一定程度，也能和电影本身同样有趣了，这个道理我们在《大腕》中已然明白。

当下萧条，商业片的衣食父母是少不了的，占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分，这方面，冯小刚从来都左右逢源，既对得起广告商也能让观众习惯。

透过分歧终端机，望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。

至于故事，有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段，分别证实着，《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》，欢乐而俗套；要么发展成《杯酒人生》，忧伤而韵味悠远。

冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。

于是，《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事，虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇，但始终在台词和表演上保持着克制。

没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。

这次，从这么多个性角色的嘴里，恐怕不容易传播多少年度冯式语句，或者说，这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。

“挑对象要挑跌破发行价的好男人”，这样话糙理不糙的对话，在我同事老吴那，不知每天会蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。

唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现，让这个本没扬起来的前半段，更趋向于沉稳甚至压抑，那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。

舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神，注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。

有了舒淇入戏后压低的调子，《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路，不经意地寻到人生意味的温馨作品。

可在当下刻薄的中国大众审美下，一个导演要寻求人生意味，注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。

诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的，“中国人压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重。

”于是，《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子，淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。

玩世不恭的秦奋，虽然展现出渐渐入戏的爱情心路，但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护；郁郁寡欢的梁笑笑，虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”，却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。

作为贺岁档，电影给了她一次自杀未遂，给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。

但我们还是确信，她始终记得那个有妇之夫的号码，秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地，只是，贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界，不是此片所想表达的。

或许也想过，但当心刻薄的当下现实不会允许。

这样，就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神，而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。

影片接近尾声时，秦奋与那位在北海道的老友告别，并缅怀起孩提岁月，如今友朋渐无音讯，孤寂袭来。

分别后，北海道老友带着盈眶的热泪，唱着日本民歌，开着斯巴鲁驶向山路。

3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。

影院里，有人担心“会不会出车祸”，随即有人小声反驳：“人家赞助了汽车怎么可能出事！

”那莫非是汽车厂商的要求？

走出影院，前方有年轻人不满地抨击“这个烂片，尤其是汽车开走那段，有什么必要啊。

”后方年龄稍大的男人却感慨：“很不错的片子，汽车形势在北海道山峦那段，让我特别难过。

”的确，电影对两老友的过往毫无交待，突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。

但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈，这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂，即便他与整部电影叙事无关。

我相信山路上的这样一个车影，透过镜头远景的雕塑，确能让阅历丰富者感同身受。

与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似，《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。

既然当下刻薄，那未尝不可拿出分歧终端机，远眺未来呢？

途加千字文俱乐部专稿 http://www.tugus.com/bbs_content:84787112847895333710::文/严杰夫【谨以此文献给一直坚持并努力着的演员舒淇】王尔德说，所有人都生活在阴沟里，可总有人还在仰望星空。

只是，在当下的社会，后者就好像《囧男孩》里的精神病爸爸，是常人眼中"精神上有状况的人"，但他们却是这个时代里唯一不会耍赖撒谎的成年人。

但面对现实的环境和非议，这样的人要在坚持自己的同时，还要让自己淡定地活下去，应该是一件艰难的事情，幸好汉语里还有"大器晚成"这样的单词，在它背后，一个个历史传奇给予了那些"阴沟里的另类们"继续坚持仰望下去的最好理由。

这么来看，舒淇显然是幸运的。

因为在2005年凭借《最好的时光》拿到金马奖最佳女主角后，她已经不需要再用"大器晚成"这样遥远的"志向"来鼓励自己了。

在最近湖南卫视的专访中，她说，这个奖已让她给了父母一个最好的交代。

尽管在那个节目中，主持人李湘不断狗血地追究那些不堪的往事，但对此我始终看到舒淇的脸上总是挂着一种淡然，没有丝毫尴尬和恼怒。

她说，坚持而得来的成就，已经可以弥补年轻时因为无知而犯下的错了。

的确，我想，现在谁也没有理由、更没有资格拿着那些往昔的八卦，而仅仅把她看作是一个无知的女优，却无视她光芒万丈的表演了。

她已经是一个演员，一个出色的演员。

还记得《洪兴十三妹》里的刀疤淇，眼神里充满了义无反顾，是那种人当杀人、佛挡灭佛的勇气；而七年以后的《最好的时光》，舒淇却收敛了曾经的轻狂，增添了些许风情；直到2008年的这部《非诚勿扰》，我们则看到了这个带着单纯而明亮微笑的笑笑。

舒淇在这些角色里完成了一个轮回。

但我相信，舒淇又不完全是笑笑。

因为而今的舒淇，尽管在心底里或仍残留一丝面对往事的遗憾，但却绝对不会如跳海前的笑笑般对人生充满悲伤和绝望。

经历过多年的波折和艰难，她应早学会了面对世事的现实和残酷时，仍然保持自己淡然的微笑。

于是我们幸运地在《非》剧里看到了迄今为止最美丽的舒淇。

现在的舒淇，已不再需要依靠凹凸有致的身材、野性而充满诱惑的外表、或者奔放不羁的性格来吸引票房了。

那迎着夕阳的淡淡一笑，就能让观众在镜头前看到最美的风景。

我知道，在荧幕里，舒淇不仅在演剧中的角色，其实她也是在演自己。

所以我也就妄自揣测，笑笑的重生或许就代表着舒淇曾经经历过的涅磐吧。

因此，对于现在的舒淇来讲，或许正是"最好的时光"。

最后，看完了《非》剧的我，也坚定地认为2008年最佳的华人女演员，一个是《李米的猜想》里的周迅，一个就是《非》剧里的舒淇。

巧合的是，这两位在艰辛的经历和执着的个性上竟然有着很多相似之处。

所以，我也更相信，面对我们每个人都在经历着的、那个相同而又不同的、平淡而又残酷得直接的人生，就像《囧男孩》里那个小女孩的妈妈说的：只要微笑，你就不会害怕。

看了这部影片，感觉到了一种相亲的快乐，属于那种酸中带甜，涩中带甘，喷涌着淡淡的真情，流露着浓浓的人情！

喜欢冯导的冯氏幽默，喜欢葛优和舒淇的表演。

不管是里面的台词还是剧情都叫人喜欢。

冯小刚的影片之所以受欢迎是因为他的幽默和潮流。

冯小刚式的喜剧所散发出的幽默气息，是生活中的人们能呼吸到的亲切，是人们的眼睛从媒体中每天能捕捉得到的色彩，是人们在紧张忙碌的一年里放松之后释放出的惬意，是一个平民用小资的视角憧憬的理想图。

贺岁片，不仅仅是反映社会现象更应该有对未来的展望。

《非诚勿扰》可以说在一定程度上做到了这一点。

虽然影片以小品式的语言和戏剧卷轴式人物出场形式，讲述三无海归秦奋网上征婚故事。

但是其中囊括现代社会人们对待婚姻、爱情、友情的观念及对社会现象的沉思。

不得不说葛优的演技真的很棒，出演的人物让你感觉到亲切、平和、真实！

小人物的心理刻画得惟妙惟肖，真实可人。

狡诈中藏着智慧，耍奸中露着善良，不痴情不盲目，不揩油不乱交，说话实在而又幽默，平平淡淡的语言中蕴藏着生活的哲理。

虽然相亲多次，但从来没被骗过，对生活依然充满热情和希望。

一直非常清醒的看待自己，不盲目求高，也不饥不择食，看到可爱的也会垂涎三尺，看到变态的也会扼腕叹息，一直非常明白自己想要什么，满世界给自己寻找主人的主！

非诚勿扰真的给那些陷在相亲漩涡里的未婚男女们一个好的启迪，也给了他们寻找真爱的希望，也许你的那个Ta就在不远的地方的等着你！