欢乐颂

朋友问我，这五个人最喜欢谁。

我说，喜欢不好说，但可以说关关最有代入感。

关关看上去很不像我。

我不温柔，不nice，不会觉得“不麻烦”三个字是个表扬，不会在父母设定的轨迹里亦步亦趋。

可我其实又很像关关，一个人独处时或许能小恶魔暴露，可一旦进入职场，就和关关一样努力加油，迷茫不知方向，试图真诚又总会撞墙。

自以为的个性经不起稍微有些认真的审视。

距离稍微远一点去看，大学谈不谈恋爱，工作上进不上进，就成了四舍五入的小数。

看不清楚，分不明白。

残存的那点自我让我理性地定义自己，可刻在骨子里的某些东西，会让人不由自主地表现出被成长背景定义的特性。

关关这样的家庭，会养出一百个不同样子的女孩子，或者活泼或者内敛，可远处看，面目却都十分相似，安逸而不自知地在那些条条框框中生活。

条条框框正是曲妖精嘲笑关关的一点。

这个评价一点都不高明。

关关确实被规矩缚手缚脚，曲妖精又何尝超脱潇洒？

她骄傲而得意地向樊小妹传授的所谓江湖经验，也是某种意义上的条条框框，只不过是另一套规则。

曲妖精，也不过是那片虚无缥缈的江湖中一叶最平淡无奇的小舟。

“规矩”俩个字的内涵外延并不止于此。

22楼每个人都有自己的一套规矩，不过受限于出身环境而各各不同。

樊小妹是色厉内荏的高级HR，面对暗恋自己许久的追求者，她身披唯品会，颇费周章地藏好自己所租的小破屋，周末“据说”还要忙着茶叙和插花课补习。

在小蚯蚓面前她成熟而稳妥，可在比她段位高一些的曲妖精那里，樊小妹所有的努力都是套路，撩男那一套拿来套生活，妄想着吊起一只金龟子的套路。

这些套路，比小蚯蚓的心灵砒霜大法高了一个层次，却仍然是一种不问原因的生活逻辑。

规矩不写在纸上的行为规则，而是一种不问理由就选择无条件服从的生活逻辑。

就像沉迷于假货的樊小妹，不假思索地说要去插花的樊小妹。

她或许鄙夷这所有，却依然不得不服从HR这一行的所有行为规范。

小蚯蚓的套路要更等而下之。

迷恋成功学鸡汤，假设闺蜜嫉妒自己的男友，都是某个阶层的女孩极为如鱼得水的生活法则。

小蚯蚓的爸爸也有自己的心灵大烙饼：留在大城市才有出息。

至于为什么留在大城市才有出息，以及他的宝贝闺女小蚯蚓是不是适合留在上海，他不探究。

或许根本就没有能力去探究。

按照被植入皮肤和骨髓的生活经验顺从地生活下去，安全高效。

当我们距离生活本质很远很远，就只能通过这些简单粗暴的法则来指引生活。

就像安迪讽刺的那些人一样，不会看人，只会看车牌——曲妖精也看了车牌给就安迪贴上了小三标签，她又何尝不是条条框框满脑子。

大学不能谈恋爱的规矩很落后，很古板，很可笑。

可古板的过去都曾经是浮浅的流行。

甚至于无比政治正确经济正确的行事法则，在另一个族群的人眼里就可笑至极。

比如做事有章法的樊小妹，就被曲妖精笑胆小怕事。

规矩始终无法逃脱变成笑话的命运。

因为它从来都只被服从，而无法被审视。

曲妖精自称知道自己要什么，拿得起放得下。

似乎她知道自己是谁。

不过可惜一开场就在旁白君尴尬的念叨声中漏了馅。

旁白君极其煽情地给曲妖精下了一连串形容词，带刺的玫瑰花，又爱又恨，真实善良，古灵精怪。

一再出口伤人后的曲妖精通过喂流浪猫强行拗内心温暖的形象——曲妖精是被编剧贴标签贴得最狠的人，为了拗古灵精怪用力到令人尴尬的角色。

如果说，其他角色是角色在服从规矩，曲妖精本人就是规矩，编剧以规矩定义曲妖精，曲妖精的一言一行都在按人设中那几个形容词往下走，毫无新意，毫无意外。

套路最多，刺儿最尖利的曲妖精，活成了比手哥和小马甲更敬业的段子手，大V， 橱窗里的偶像。

机灵抖得很机灵，包袱甩得不包袱，曲妖精是作者的意淫，是对“有趣”俩个字的绝佳嘲讽。

这些规矩碰见安迪时缩回了猥琐的爪子。

曲妖精是富二代争家产，樊小妹是凤凰女的虚荣血泪史，关关是中产家庭的自爱自好，小蚯蚓是县城女青年的无脑人生，每个故事都是套路，都典型而必然。

安迪是孤儿，弟弟是智障，安迪大部分剧情矛盾都和这两个极其偶然的设定有关。

作者大概不太容易捕捉安迪这种顶配人生的套路，所以才给《欢乐颂》留下了这么一个偶然的漏洞。

安迪不接地气处就在此，没有套路的安迪，是不知何处来何处去的安迪。

别人为生活所骗而失去自己，安迪从来都没有过自己。

对规矩的摒弃实则是对自我的唤醒。

不过在《欢乐颂》这样的故事里讨论寻找自己尤为微妙。

硬广频频植入，生活与广告，真实与虚假早已不分边界。

英俊的小哇自始至终以人形牌的形式出现，叫人觉得真假亦幻。

演员大概是标签化走向极端的体现，而如今标签化已经在所有层次上蔓延，偶像务必卖人设，根据粉丝市场而定制的偶像如流水线上的产品一样出场并供应，真真假假，虚虚实实，有时看着巨大的海报或灯箱，我都会想，这个人究竟是不是仅仅是一个幻影。

但依照标签生活并不是那么现代的事。

物化，工业化，商品化，这些词都很现代。

但被时代背景和阶层局限所定义的人生却是自古至今地存在。

人类一直是没有困难制造困难也要上。

繁复冗杂的宫廷宴席习惯，不同官阶的朝服顶戴，都是对人与人在最明显层次上做出的区分。

这种规矩无时不刻地体现着自身的可笑，比如东亚女性沉迷于美白护肤时，欧洲人已经开始通过各种巧克力肤色来体现自己不同于下层劳动人民的“高等”审美了。

大概人们始终都生活在被他人标记和主动贴标记的过程中。

这种对主流的追捧，和对逻辑的忽视，构成了百分之九十的人的全部生活内容。

《欢乐颂》是女性故事，但我说的问题倒不是女权问题，也无所谓女性自我意识的觉醒。

故事中男性角色也在不遗余力地扮演着老祖宗规矩继承人发扬人的角色。

老谭大哲就会孜孜不倦地跟安迪说烟火气和交朋友的重要性，可他不知道对大部分智商超群的人而言烟火气就和毒品一样，一旦染上就会一步步走向枯萎和死亡。

王柏川也是套路王，一捧鲜红欲滴的玫瑰是显然地老套，貌似低调奢华实则仍然流俗的BV是暗暗地老套， 对樊小妹的投其所好都在追女法典中一步不错地向前走，油腻而晦涩。

白主管更不用说，得意地宣称自己搞过小蚯蚓，这种直男中广泛流传的集邮癖好仍然是一种不讲道理的生活规则——我也不知道为什么搞过一个女的很光荣，但我就觉得这事挺值得骄傲的。

规矩为什么要被遵守。

因为对于不会思考的大部分人而言，这是一种简单而又效率的做法。

只是这个效率，并不代表所有人。

很多人在套着生活经验的时候，忘记跟自己的情况比一比，看它是不是合适。

人们都说化妆好，女人一定要漂亮，于是你也这么认为，却不记得去算一算，化妆带来享受能不能抵消它带给你的痛苦。

对每个人而言，这种享受和痛苦的程度都是那么地不同，可我们仍然选择懒惰无比地相信别人一再洗脑的所谓生活真谛：不化妆就不是女人。

这种句式很熟悉。

上个世纪定义女人的方法千奇百怪，裹脚，三从四德，贞节牌坊，做不好，都不是女人。

这也解释了流行与畅销之所以令人讨厌的原因。

这种讨厌不会因为其圈子和拥趸少一点就变得曲高和寡。

定义流行的从来不是追捧的人数，而是背后的逻辑。

就像伍迪艾伦在《赛末点》中嘲笑的小梅扮演的那位当代于连一样，陀思妥耶夫斯基，在此刻成了一个可耻的符号。

突然想嘲笑一下曾经遇见的一个人，向我安利某乐队。

理由：这个乐队在中国的粉丝才不到一千人。

乐队或许不滥俗，但他的这个脑子却绝对烂俗。

但是大部分人其实没有能力跳出这种预设和刻奇。

就像和我貌似很不像的关关，就像我很努力地要摆脱的影子关关，透过关关战战兢兢的日日夜夜，我还是看到了一天天强壮起来的外表下，始终虚弱渺小的自己。

在我努力要跳出关关的影子时，本身已经落入另一种更加可笑虚伪的俗套中去了。

郝胥黎的《美丽新世界》中把人划分为五个阶层，阿尔法，贝塔，伽马，德尔塔，厄普西隆。

他们的基因和记忆都被预设，一出生就按照自己所处阶层的规则不含任何惊喜地生活。

我曾经想过那样的世界可怕而遥远，如今才发现它只是对我们所处世界的抽象与提纯。

《美丽新世界》中同处一个阶层的字母们连同长相都别无二致，我和关关虽然看起来那么不同，可内心却在无限远处极其靠近。

从我们存在的那一天开始，我们就是被造物置放于流水线上的一个字母，在自己所在的车间里折腾闹腾，以为会与众不同。

可剧本早已写好，结局亦已注定，连同情节和台词，我们每一刻的心动和忧伤都早早地被预言与假设。

在这个巨大的演练室上，无论是曲妖精还是小蚯蚓，所有人都生而平等，不过是按照上帝一时间的随心所欲，去认真演完早已被排练过千百遍的剧本。

和夜幕时一一点亮的万家灯火一样，我们失恋，失业，找到工作，找到男朋友，捧着玫瑰花独自等待，熬夜感动自己却被上司打击，所有的喜怒悲伤都活色生香，却又千篇一律，是前人重复过的故事，是我们只有一次的此刻。

阿尔法们乘着私人飞机去西藏支教扶贫，贝塔们健身听歌剧读陀思妥耶夫斯基不喝依云水会拉肚子，伽马们找工作攒实习fo时尚博主忙着把雀巢速溶换成星巴克又把星巴克换成胶囊机，德尔塔们忙着相亲看房子备孕吐槽渣男贱女或者支持人贩子全部处以死刑，厄普西隆们在做什么我们不知道也不大关心，偶尔被凝成一片欢乐海洋的广场舞惊动时才想起他们的存在，就像画面外偶尔露面的小蚯蚓的爸爸一样，他们的戏份甚至都不能占满这出都市剧的一个百分点。

——这就是我们的美丽新世界。

不会变得更好也无所谓更坏一些的美丽新世界。

人是不能获得自由的。

想到这点就非常悲伤。

生活如剧本的、楚门般的悲伤。

本要入坑欢乐颂，无奈电视剧剧情发展太慢，就花了两天时间看完了三本原著。

所以我打算弃剧了。。

①电视剧里的主旨一定是体现真善美，不然总菊不会过审，无法体现原著中处处黑暗，②电视剧中简直尴尬到天际的广告植入实在是，。？！

～#%（shit!）③看完原著发现这里边只要不是路人甲乙丙的角色都不是什么好东西，小时代的撕逼场面放到这里简直只能用幼稚形容！

④那些剧评书评说喜欢曲筱绡的你们丫三观都被狗吃了吧！

⑤迷之结局为什么把警察哥哥发配到大海上，真的要给作者寄刀片了！

⑥心疼山影5秒钟，电视剧唯一的亮点也只有演员阵容了！

很多人说欢乐颂是现实主义电视剧，但在我看来，故事漏洞百出、人设畸形。

难道看不到小曲试探白主管、嘲笑樊胜美不敢摔Ipad、抢赵医生背后的恶意吗：我有魅力、有钱、有控制力和随时修订的双重标准，我可以居高临下地睥睨众生。

奇点以傲然之态去促进同安迪的感情亦复如是，甚至更有性侵犯的味道。

不论安迪是否有心理疾病，在谋面很少的女性面前，对方已经明显表示拒绝，还非要强抱、强吻算什么？

何况心理疾病不是这样治的！

（微博上：我对鸡蛋过敏所以你要长期逼我吃鸡蛋来习惯？

）满满的是对精神疾病的无知，对女性的操纵。

没读过原小说，如果是批判角度看奇点当我没说。

努力生活的合租三人组，总是要被生活狠狠教训一番。

刨除玛丽苏式的安迪不讲，虽然其他四个人都可能在我们生活中存在，但是这不意味这剧本揭露现实，它是对现实的过分夸大处理——穷，不能与愚蠢、狭隘、贪心画上【等号】。

在短平快的言论传播中，一刀切的说法大快人心、广受好评，穷即罪恶的观点在我们这代人中甚嚣尘上。

还是扪心自问为好。

或许有人说安迪也是从贫穷走出来的，认为是智商和性格导致她与邱莹莹等人迥然不同的人生轨迹。

但是不要忘了，这是源于剧中收养一事大大地改变了她的阶层，拥有了中下层人民都比较难接受到的优质教育和拼搏平台。

整体还是对中下等阶层的嘲笑呀。

阶层的跃迁，偶然因素太多，蝼蚁般的我们，受着既得利益者高贵的审视，“低贱”地向上爬着。

我认为，樊胜美有追求物质优越男的权利和自由，如果没有伤害他人，无从指摘；小关傻傻的努力值得称赞；而邱莹莹，一个可悲的绿叶角色罢了。

据说作者是某著名民企的高管，突然醒悟她也只是试着拉几个平凡观众去表现“优等人”的智商情商吧。

精英美女高管有之，精灵奋斗的富二代有之，精明“物质”的老剩女有之，平凡努力如关关有之，愚蠢热情如邱莹莹有之，为什么说虚伪？

因为人物塑造是由各种细节构成的，此剧已采用旁白形式引导观众以“上帝视角”观察人物和事件，就需要较为客观地展示人生百态。

在剧中，安迪的“低情商”不现实，高级管理层不是光业务好能力好就能当的；小曲的开挂好友姚滨不现实，其本身的【过分】神通广大也就不现实。

尤其在于，小曲的低素质、自私是真性情，大家过后就忘；小蚯蚓的“拎不清”则让她备受指责，让小曲可以不讲究方式方法、耀武扬威地闯入她的感情生活时，没有声音指出【这是错的】。

剧中对众生评论的口吻和对2202【一味的打击】，才是虚伪之源。

如今不喜欢讲玛丽苏的了，2202都没啥好运气就说是现实了，呵呵，其实内核是“霸道总裁爱上我，周围low女妒忌我”好么。

大小不一的蛐蛐放一个笼子的故事还是挺有可读性的，残酷虚伪而好看着。

我的朋友圈最近被《欢乐颂》刷屏了！

虽说平时我几乎不看国产剧，但如此现象级的剧，还是要与时俱进的。

不看不知道， 一看真是吓一跳，把《欢乐颂》称为良心剧的各大媒体以及订阅号，你们还特么有良心吗？

这剧明明就是大写的“尴尬”和“扭曲”！！！

1、尴尬的旁白用旁白介绍人物的出场并不尴尬，尴尬的是犯规的旁白。

请大家感受一下《欢乐颂》的旁白：邱莹莹23岁，来自小城市的平凡姑娘，职场新人，直爽、单纯，爱恨分明，做事莽撞，凡事拎不清的她，常让自己陷入窘境。

直爽、单纯、爱憎分明、做事莽撞……这些关于主角个性的形容词，明明该是观众看剧后自己得出的结论。

靠旁白来贴标签也太没水准了。

示范一下正确的旁白：《欲望都市》里，介绍沙曼珊时，旁白说：“沙曼珊是纽约的奇女子，公关管理人，她经常跟20多岁的帅哥上床。

”接下来，沙曼珊开始发表她的见解：女人有和男人一样的权利，她们也相当富裕，能把男人当宠物。

你要认识到真命天子就是个幻想，才能好好开始生活。

<图片1><图片2><图片3><图片4>沙曼珊的性格是不是一目了然？

良心剧在用旁白介绍人物时，只会介绍事实，不良心的剧才会把人物性格当做标签一一大声朗读出来。

2、尴尬人设继续说邱莹莹。

开场不到5分钟，就听她跟小伙伴吐槽：“最近老感觉吃不饱……你说我这一年不吃不喝的拼命工作，才能买两平米的房……“可就在刚刚，电视画面里的她还是酱婶的↓<图片5>编剧，你把我当成智商很低的人嘛？

看完整整一集，邱莹莹不是在吃蛋糕、小笼包，就是在吃巧克力。

一分钟工作的镜头都没有！

一秒钟都没有啊！！！

这种不带脑子的姑娘，按说是被父母捧在手心里长大的宝儿，父母通常舍不得她离开自己的视线范围，但她父母愣不让她回老家工作，说回家的孩子没前途。

我真想跟邱莹莹爸妈说一句：叔叔阿姨，你们图什么呢？

把闺女接回家不好嘛？

不要为了剧情需要，就把她搁在大城市呀！

不要以为尴尬的人设只有邱莹莹哦！

华妃扮演的樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故。

跟合租的两个20岁出头的小妹子上课时，头头是道：“我们这些外地女孩，工作才是唯一的依靠。

”

这话说得我挺想点赞的。

可惜樊胜美言行不一啊，嘴上说工作才是唯一的依靠，心里想的却是：有钱男人才是老娘的依靠。

每天下班后，她最大的事儿就是打扮得花枝招展去相亲或者参加酒会认识有钱人。

剧中唯一让我有点好感的人是刘涛扮演的安迪：华尔街投资高管，拥有精准干练的言谈举止，对数字极为敏感，有超强的记忆力，性格高冷，不善于与人接触。

<图片7>可安迪的槽点也不少，因为我根本看不出她哪里高冷，哪里不善于与人接触。

跟邻居们熟悉之后，她又是帮人做项目，又是邀请大伙去家里吃大闸蟹，还用限量版保时捷911拉邻居上班，如此古道热肠都该提名最有爱心好邻居了吧！

不善与人接触的正确示范是美剧《生活大爆炸》里的谢耳朵↓<图片8>和《豪斯医生》中从不相信任何人，坚称“人人都说谎”的豪斯医生↓

他们从不像安迪那样，说自己不善于与人相处。

他们觉得人类太虚伪了，他们才是最正常的。

他们非但不会跟邻居打成一片，邻居们倒是常常想打他们一顿。

这才是不善与人接触的天才人物。

3、扭曲的三观剧中对有钱人的看法实在太扭曲了。

富二代曲筱绡的老爸是公司大老板，来闺女家的时候，一直叨逼叨：“为什么要住在这儿啊，家里又不是没给你准备房子，这车库黑咕隆咚的，这都停着什么车啊。

小区环境也不行，绿化太少了。

楼与楼之间的间距也太小了，跟鸽子笼似的，这是人住的地方吗？

这什么电梯啊，才上来几个人就挤成这样了……”

我见识少，第一回看到这么脑残的大老板。

特别想给他寄脑残片，我就不明白了，如此脑残是怎么把公司开那么大的。

其实吧，把有钱人演成脑残，我没意见，因为人一旦脑残啊，是不分有钱还是没钱的。

但编剧愣是要把这位脑残的有钱人跟所有有钱人划上等号。

于是让剧中的人物发出下面的感慨：“这有钱人跟我们就是不一样，这多好的房子啊，让她爸妈说得跟多委屈似的。

”更拧巴的是，刚踩了两脚有钱人，马上就开启了跪舔模式。

曲筱绡给邻居送去一盒GODIVA，本来因为她爸叨逼叨还在生气的姑娘，马上态度来了个180度转变：“咱们邻居干什么的啊？

她的衣服看上去很普通，但穿在身上好看死了。

”“能送这么好的巧克力，别的东西肯定也便宜不了。

”“完了完了，正宗白富美，我对她只有羡慕嫉妒，就是没有恨。

”“是啊，他们虽然那样，但这么热情地跟我打招呼，我顿时就不生气了。

再说了还有这么好吃的巧克力。

”

我真是三观碎了一地啊！

啊啊啊！

剧中还时不时透出对奢侈品牌的谄媚。

“你们邻居穿的是阿玛尼整套，咱们公司合伙人大姐去年买了个上衣还显摆好几回呢！

那个男的身上的品牌就多一些了，衬衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。

""你还真以为大家买这些名牌是为了款式啊？

人家买的是身份是层次，就像刚才那个魏先生，他其貌不扬的，要不是穿着这身名牌，能遇到你邻居啊？

"好像穿上奢侈品牌就是人生赢家了，剧中的樊胜美就是这种三观的受害者，虚荣心爆强，没钱却不愿意丢了身份，于是穿了一身的假名牌。

被富二代曲筱绡识破后嘲笑：“一身的冒牌货，还自以为挺美，没有一点自知之明。

”老实说，如果你又虚荣又没自信，买多少个名牌包都没用，不如去整容啊！

因为↓

4、扭曲的感情戏最初看这剧的时候，我以为是职场剧，但看完一集后，发现跟职场压根不挨着，推动故事的其实是感情戏。

邱莹莹恋爱了，除了邱莹莹外，其它四个人都觉得那人是渣男。

为了帮助邱莹莹，她们采用了背后议论，旁敲侧击、删掉短信和故意勾引渣男等不同的手段，唯独不直接跟邱莹莹说：“你男朋友是渣男。

”在队友们的渣助攻下，邱莹莹成功地被渣男骗情骗色骗得遍体鳞伤。

不要以为编剧是在黑莹莹的4个好姐妹，编剧的本意是讴歌姐妹情深，只有莹莹自己是单纯的小傻瓜呢！

这样扭曲的情感观，臣妾真是无法接受啊！

任何感情都是有底线的：你没权利背着朋友删她的短信，更没权利不经对方允许就去勾引她的男朋友。

哪怕你觉得这是为她好，但你没权利替她做决定。

如果你真心为对方好，请有理有据地把对方男朋友为什么是渣男说清楚。

而不是背着她，和别人嘀嘀咕咕。

看剧就像谈恋爱，你看过的好剧越多，越无法容忍那些蠢剧。

就像你爱过的人越优秀，你就越无法容忍自己和笨蛋谈恋爱一样。

为了吐槽，我忍着工伤看了几集啊！

我要去清洗眼球了。

再见我是方洛洛，一个讲故事的人订阅号也叫方洛洛

五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。

《欢乐颂》提炼出剧中人物所具有的各种“都市病”，无论是安迪的“冰山控”还是小包总的“自恋狂”，或者如樊胜美的“现实女”一样，以及剧中其他角色所具有的各种都市病，都或多或少是现代人的缩影。

剧中，虽然情场和职场这两条线索同时并行，却未出现“两张皮”式的疏离，而是双线互渗、彼此深糅，圆润饱满的角色性格、隐秘微妙的感情纠葛，立体化地折射出都市众生相中最有代表性的生存样态。

这部剧我是看到开播两三天左右豆瓣评分挺高才点开的，看了十一集左右，之后看的都是预告和豆瓣讨论区的剧透。

对于剧中演员的演技，我是很认可的，虽然人设比较平面，但是演员确实把那种感觉演出来了，比如邱莹莹的傻、曲筱绡的浮夸、安迪的高冷、樊姐的热心肠和关关的勤奋，所以看的时候会很想打她们。

接下来我就说说这部剧的问题，作为类型比较相似的《老友记》是我用来比较的例子。

首先要说的问题就是衔接僵硬，不同人融合成一个朋友圈子需要过程，而对这几个背景迥异的人来说更是如此，就像我们初入某个学校或者搬家之后，总会有一种陌生感。

因此，通过一场电梯故障突然让五人开始变得很亲密本身就让人觉得很不自然，同样，曲筱绡和赵医生并没有太多往来，莫名其妙就发展起来的感情也很让人觉得突兀。

而《老友记》在同样引入出身各异的众人时找到了莫妮卡这个各条关系的结点，就使他们的相识相知顺理成章很多。

第二，主角间貌合神离。

我勉强可以理解作品为了凸显贫富差距，把这么几个十八竿子打不到一块的人硬凑到一起，为了影射不同人身上的问题，人设夸张也能理解。

但是作为一部宣扬友情和正能量的剧，理应让人物慢慢地走出自己的背景和生活习惯，开始与其他人慢慢地了解、融合，最后得到彼此之间的认同和关爱，这点《老友记》和《破产姐妹》的主角们就演绎得很生动，他们有争执、有猜忌，有生活方式的不同，但是你就是能感觉到这些人之间的情感联系，而且这种情感联系随着相处时间的增加，变得日益紧密。

但是反观《欢乐颂》，尽管2202的姑娘有难，曲筱绡也会帮忙，但这种帮忙更像是对权利、金钱和自己智慧的炫耀，而从她的内心来说，她对2202的姑娘充满了不屑，而安迪对此也不置可否，至少并没有反对，一集集下来，我只看得到他们每天的交流变多，看不到姑娘之间真正地感情融合。

最后，三观不正。

我承认作品中尽管有些夸张，而“有钱”、“有关系”好办事之类的社会潜规则也确实存在。

但既然要宣扬正能量，就应当让富有的姑娘和普通姑娘在精神上慢慢产生共鸣，一部成功的描写不同人之间的友情的剧，就应该让角色求同存异，就像《老友记》不会去写瑞秋家里多么多么有钱，以前开什么好车穿什么衣服拿什么包，而是写她和其他姑娘一样会有情感上的困惑，会有人生选择上的犹豫，偶尔也会有气馁灰心，同时主角们相互关爱的重要性就越发被凸显出来；而同样是富家女，曲筱绡这个人物始终只是站在高处，鄙视樊姐身上的A货，鄙视邱莹莹的傻和关雎尔的平凡，这种仗着自己有背景就以不良的心态揣度别人、以恶毒的口吻讽刺别人的姑娘，在剧里没有受到任何惩罚，相反作为新手熬两个夜就能写完一个项目的方案，随便耍点手段就能得到别人的帮助和真命天子的青睐，而关雎尔认真工作还是在被上司批评，邱莹莹付出真心却情路坎坷。

作品在2202的姑娘们和安迪曲筱绡之间硬生生划出鸿沟，并且在之后越划越深，扭曲了朋友间应该有的感情，也否定了个人奋斗的意义。

这样的作品，这么不正的三观，也不知道审核这剧的时候广电总局干什么去了。

总结一下，即使只和国产剧和国产片相比，职场描写不如《杜拉拉》，朋友情谊不如《粉红女郎》，真说拜金，好像也不如《小时代》啊---2016.5.6前几天在讨论区发了个话题，出乎意料的是有很多人都回了这很现实啊，身边也有这样的，有钱就是能办很多事之类的。

我承认这很现实，这世界上当然有很多人因为出身良好，起点就比普通人家的孩子高了很多，而且有更多为所欲为的权利。

但这样的宣扬真的好吗？

那我们还可以说有许多小偷强盗逍遥法外，日子过得很潇洒；许多贪官污吏拿着国家财产富得流油，这些也是现实，这世界上作恶没受罚的有很多，但是我们的教育还是在让我们“为善”。

所以即使这个世界确实有很多阴暗的角落，但在媒体上根本不该大肆宣扬，因为这样做只会对那些有犯罪意图的人进行鼓励，对普通人却没什么帮助。

或许一部剧三观不正，对我们成人来说没什么，但对那些三观未形成的孩子来说，肯定会受影响。

他们如果跟着爸妈或者祖父祖母看电视，看到曲筱绡这个人物，不会看到她的不礼貌、刻薄、肤浅，而是这样很酷，很洒脱，有个性，而且过得很好。

如果普通人家的孩子看了，会觉得我不能要啥有啥是因为家里穷，而富有人家的孩子看了就觉得，你看，那个女孩子因为有钱，就可以挑别人的刺，过得可快活了。

我们需要面对现实，但这依然改变不了一部好的剧或者一本好书，会告诉你努力的意义，会告诉你人情的温暖，而不只是说有钱就可以过得好。

别骂邱莹莹了，你不觉得这电视剧已经颠覆三观了吗？

穷人死劲踩，各种坏运气倒霉耍性子，而富人总是各种运气好，好工作，住好楼，找好男友，三观尽碎，整部剧太捧安迪和曲筱绡了，对邱莹莹和樊胜美，关雎尔一点都不公平，这些辛辛苦苦在大城市打拼的妹子却被原作者贬得一无是处，而富人是各种善良努力，邱樊关全部成了安迪和曲筱绡的花瓶

1，小曲看樊姐小曲看樊姐，“地摊货““捞女”。

可怕，小美从没招惹过她，顶多就是被小曲开派对吵到到了之后叫了物业来，却莫名被冠上这样的帽子。

小曲的视角只看到樊姐身上的假货和她去夜店挑男人的心态，不会看见小美作为外地人在上海只身打拼的辛苦和原生家庭对她的拖累。

当然她去派出所解决樊姐的举动是好的，可是查王柏川的车牌就是没事找事。

2，小曲看安迪豪车名牌加美女，在小曲眼里那就是小三，尤其是这个查车牌专业户知道这豪车在一个男人名下，自然更确定了她的想法。

可是，在利益面前，为了拿到GI代理，要她小曲去求一个刚刚给得罪了的人有什么问题，金钱万岁，面子是什么？

当然不可否认她也有帮助安迪解决了一些事。

3，小曲看蚯蚓蚯蚓恋爱的时候，曲讲了一句很酸的话，大意是和男友同房过的那种味道她都能闻出来。

着实惊讶这句话出自一个什么也不缺的白富美嘴里。

自然小曲是看不上蚯蚓的，白渣男一事恐怕也不是为了要帮蚯蚓。

关于蚯蚓是不是好员工小曲也和安迪的观点达成一致：她们绝不会聘用蚯蚓。

当然剧里蚯蚓的优点也着实少，我只能说单纯的蚯蚓其实经常被她两个室友派出去打头阵而毫无怨言这也是优点啊。

4，小曲看关关就在关关帮她做完报告没多久，小曲形容关关太多条条框框，太积极，满肚子花花肠子（记不清，待纠正）。

很出乎意料，这个时候的小曲还不是老板，居然不说人家关关没出国留学英文都比她这个喝洋墨水的好。

（待续）

我来说说打一星的理由。

1.曲筱绡 不用解释了，大家已经说的很清楚了2.过分的营销3.有钱人做什么都是对的4.角色前后行为不一致，根本没有逻辑我不会去给赵子龙打一星是我根本不会去看它，因为一杯白开水就是白开水，我可以完美避开，它至少没有恶心到我。

给欢乐颂的一星是因为，你吹上天告诉我这是一碗美味的巧克力冰淇淋，然后我兴冲冲地来吃了，发现表面上一层糖霜下面全部都是翔，你还要洗脑我翔好吃，我不给你一星给多少？

浪费了蒋欣的演技，也不要骂杨紫了，至少真的是个水嫩的小姑娘。

行行好别吹了，妖精和古灵精怪都已毁，看我多善良至少还给打了一颗星，简直要负分滚粗。

前几天看到实验室有姑娘在看，偶然在知乎首页看到】如何评价电视剧《欢乐颂》？

】。

对，知乎赞最多的答案就是说这部剧道具如何如何魔鬼细节之类，当时我就表示怀疑，国产剧大部分都不会用心！

请看——转自网易新闻这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

前几天，《欢乐颂》的口碑以凌空出世的体位轰炸了我的朋友圈。

又是贴近生活，又是阵容强大，哦对，夸得最猛的是魔鬼细节。

然而我并没有看的欲望。

此处引用微博@猪蹄蹄小朋友 一句话：一个剧是有多无聊，才会拿道具严谨做唯一的宣传噱头(大意)。

然后昨天晚上，偶然跟别人看了一会这个剧，总共看了有半个小时吧，最大的感觉是，这剧盛名之下其实难副。

下面我们来以这半个小时为例，说说我为什么认为《欢乐颂》不是好电视剧。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了<图片1>这半个小时是第8集后半段到第9集开头。

从一段吵架开始，到一段旁白结束。

必须得承认，杨紫那个角色完成度还算不错，从吵到哭到倾诉到撒娇，可以感受到至少态度是努力的。

可惜，角色还是不合格。

原因很简单，不好好说话。

我看的这半个小时里，绝大多数人都不好好说话。

台词一点都不口语化，一看就是编剧在键盘上打出来的，不是角色在生活里说出来的。

杨紫在厕所哭的时候俩同事劝她。

您闭眼睛想想，您平时是这么说话的吗？

或曰：这就是偶尔一个小配角嘛，主角表现都很好啊。

配角就可以语言语气都不合格吗？

这还是你们捧上天的魔鬼细节剧组吗？

更何况，主角也没好到哪去吧。

杨紫：“我当时问我们那个人事部经理，我说我什么时候能回去上班，他似乎给了我答案，但是似乎又没给我答案。

”正常人在生活里这么跟你说话你想不想抽他？

<图片2>刘涛的录音我就不放了，随便一集哪哪都是。

同样的毛病，说话太端着了。

换成男声的话分分钟变霸道总裁黄晓明。

我知道刘涛的角色是精英高管，得体现高端专业的气质。

可是气质是要从言谈举止的内容中体现的，而不是从端着说话上体现的。

真正精英谁能连好好说话都不会……总之这半个小时里，没几个人的措辞语气是正常的。

看了半天总算出来一个声音非常入戏，仔细一看，哟，华妃娘娘。

<图片3>到蒋欣出来，才感觉这个剧演技真正上线了。

你看人家蒋欣演的，那神态语气无不自然，这才是在塑造角色，这才是正常人该有的样子。

然而蒋欣演技再好也只能调节一小部分。

听见她嘴里说出一句“你让她找我跟我说那些话是因为你的想法跟我一致吗？

”明显感觉到编剧写台词的时候是把这么长一段话当一句写出来的，“那些话”后面的短暂停顿都是蒋欣自己加的，我不由得感叹，华妃娘娘一人之力填不上编剧装精英心态的大坑啊……对于一部有声剧来讲。

台词，负责传递其中绝大部分的信息。

如果台词连好好说话都做不到，很难说这是一部好剧吧？

等台词合格了，别的好不好咱再另说。

像《老炮儿》《夏洛特烦恼》这些电影，虽然说其中的三观争议很大，但我依然认为它们是优秀的作品。

至少，它们剧作的功底是扎实的，无论是写台词的还是读台词的，都是用最贴近生活的方式说话，把自己真正代入角色去揣摩，而不是用力端着，把口语说成鞠萍姐姐讲故事。

或又曰，不必纠结说话的语气，因为艺术是高于生活的。

我同意，但是艺术得先贴近生活才能高于生活。

要是艺术连生活的边都没摸着，能高到哪儿去？

然后，正当我以为这段哪哪都是槽点的情节结束了的时候……画外居然飘进来一段旁白。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了而且，这段旁白完全没有任何信息增量，后来问了下别人，才知道这剧里到处是旁白。

想问问导演你放旁白是为了啥？

是台词都僵成那样了还怕观众代入感太深吗？

是几十分钟的桥段还怕观众总结不出来中心思想吗？

总之，这段旁白之所以存在只有两个可能：一是导演对自己的表现力严重缺乏自信，二是做旁白那个人有后台。

没有第三种可能。

当然，也许是我脑洞小。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了总之，看了半个小时，我确定这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

当然其中好地方也是有的，至少没有像普通都市剧那样十个角色九个脑残，但这不是被盛赞的理由。

一个电视剧，基本功底都没有做好，却跑去宣传自己哎呀那个名片上的电话真的有微信号哎！

哎呀天涯真的有这个帖子哎！

哎呀赵医生居然有微博耶！

敬业剧组魔鬼细节！

(也别说什么剧组没宣传啊都是网上自己扒出来的，我不信网上那么多人不约而同去注意那些龟毛细节)被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了