布莱泽奥特曼

从1966年第一部《奥特曼》播出到今天，奥特曼系列历时57年，创造了数十位英雄形象。

其中有来自M78星云的宇宙警备队战士、远古时代的光之巨人、其他星云的正义英雄等，奥特曼形象早已固化。

这次田口摈弃了此前奥特曼的特质，进行了全方位的解构。

与此前不同，这次的主角是一个两足直立行走的外星生物，布莱泽所在宇宙的文明与地球现代文明之间存在巨大差异。

从未有过的设定给创作提供了无限可能，也给读者提供了无限的遐想空间。

极具田口个人风格第一集，可以看做田口对于英雄特摄与怪兽特摄两种类型片融合的尝试与探索，非常有创新意义。

开场聚焦一次具体任务，从为数不多的台词中完成对本作世界观轮廓的粗浅勾勒，战斗时野性的嘶吼，时而有序时而狂野的动作，处处充斥着谜一样的气息，前半段强烈的真实感与后半段布莱泽登场带来的科幻冲击碰撞出一种淡淡的浪漫主义色彩。

期待布莱泽的后续表现。

刚看完，这恐怕是唯一一个人间体没有暴露身份的奥特曼吧，剧里有很多创新的地方，包括布莱泽的攻击方式和独特的战吼等等，但整部剧看下来依然让人感觉很一般。

总共28集里有4集都是划水的回忆篇，防卫队就这么几个人几乎一个都塑造不出来，男一和男二角色重合度极高，看前几集的时候穿着队服我都认不出来谁是谁；阿斯加隆皮套感极重，关节的机械感还不如20年前的超星神做的好，就那几个怪兽还来来回回重复出现，布莱泽的战力表现也平平无奇，全片的打戏几乎没有一处高能亮点，白瞎了这么好的特效和布景，大结局的时候前一秒灯都灭了，后一秒主角说了两句话就满血复活了？

这么高的分确定不是刷的吗？

最多最多7分的水平，9.2分和平成昭和的优秀老作品持平它配吗？

故事的框架搭得很好，跨越两代人的秘密，被高层隐藏的真相，黑暗寂静的星空下，是人类文明与外星生物数十年间的武力对峙你能看到选取题材的用心，诸如：“与一只无害怪兽，还有即将转校的同学一起度过的最后一个夏日”，“机器是否拥有自己的心？

”，“人类无法目视其本体的恐怖怪兽”，“笨蛋保险推销员和已经不想活下去的客户”，“月球坠落之际，肩负全人类希望出击的巨型机甲”……最终boss瓦拉隆，大概是我心目中新生代tv最佳的boss造型设计了，邪恶狰狞，仿佛恶魔从地狱中爬出，用灭国的炸弹施放毁灭的火雨这些颇具创意与灵感的要素，在布莱泽的故事中比比皆是，但非常遗憾的地方在于，几乎所有的创意都没有得到很好的呈现人物脸谱化仍旧严重，对白僵硬无趣，最后的结局也同样用一种极为粗略的方式去解决矛盾，看似优秀的题材转眼间就被浪费得一干二净布莱泽尴尬的地方在于，它几乎任意一集的质量，都要好过新生代的平均水平，但却缺少了最重要的“神回”新生代中拥有不错口碑的作品，无论是欧布艾克斯，还是泽塔泰迦，它们都曾有那么几集故事，仿佛让人梦回平成全季26话，只需要有那么1，2话达到这个水平，就足够令人赞叹不已，多年后人们提起，仍旧会将某几个经典镜头作为记忆的锚点，带来欣赏与赞美的话语，可布莱泽偏偏就没有一个这样的故事对此我感到十分惋惜，布莱泽的制作规格是奥系作品许久未见的，若是能有一集神回撑起整部作品的脊梁，那该有多好

最近在朋友的推荐下看完了，就评价来说颇有要和泽塔争夺银河以来最佳的势头。

就拍摄和战斗来说，这部奥特曼不像一些银河以来的奥一样放慢剪辑速度，导致战斗拖泥带水，而是继承了旧系列的优点，这两部分确实不错。

主题上来说，这部精神上是承接盖亚的。

虽然官方没有（像前两部那样）打着新时代盖亚的旗号，但是从总总迹象：虹蛇神（那个老爷爷的思考方式和行动几乎和阿古茹奥特曼的人间体藤宫一模一样）、结局的外来宇宙生命体（对应盖亚的boss根源性破灭招来体）等，甚至布莱泽红蓝相间的外表（分别对应盖亚红和阿古茹蓝），每集开头逼格十足的转头（小时候对阿古茹这个转头镜头特别着迷），我们不难看出这部其实就是盖亚的精神续作。

既然是精神续作，那么续在哪呢？

在盖亚的世界里，预设外来宇宙生命体是恶势力（破灭招来体），而地球为了对抗这股恶势力产生了盖亚阿古茹来守护地球，然后主线基本围绕这个设定展开。

而到了布莱泽这里，外来宇宙生命体不再被假设是恶的，而是可以沟通的（注意也没有说是善的）。

结局以沟通解决问题，非常符合西方目前的主流价值，即不预设善恶而主张对话和平解决。

但这也带来一个问题，为啥外来宇宙生命体就会好好和人类说话呢？

v99被击落，一句“未来”就一笔勾销？

哪那只派来的宇宙怪兽又是干啥的（被自己人出卖了）？

从大人一点的角度考虑，当然是要一个强大的boss来打架最后一集才吸引人。

这个理由姑且不论，为啥外来宇宙生命体不和地球共享未来而是又重新找一个地方呢？

没错，盖亚预设的本地/外来的善恶对立固然是幼稚了些，但是这种好好说话就万事大吉的想法不是同样幼稚吗，而且相对于盖亚而已，逻辑上的漏洞更加多。

总之，这部奥特曼在银河以来的作品中可以算作是出类拔萃的，如果喜爱本片，可以尝试观看它的对话对象——盖亚奥特曼，里边你会发现更加精彩的故事。

试从文本角度解构《布莱泽奥特曼》第一话 首先简单引入两个概念——【戏剧结构】和【叙事方法】 什么是戏剧结构呢，通俗来讲就是根据主题表达需要对人物、情节等要素进行的组织安排。

一般可分为三大类:开放式结构、人物展览式结构、锁闭式结构。

叙事方法通俗点来说就是讲故事的方法，编剧用文本，导演用画面，这里着重讲文本。

【开放式结构】 按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物依次登场，剧情展开的时间较长，场景富于变化，有交代起因经过结果。

注意，奥TV此前的第1话均为此种结构。

下面以刚刚播完的《德凯奥特曼》第1话为例展开文本分析:00:33 男主登场04:03 队长登场04:13 女副队登场06:29 女主登场07:25 男二登场00:00——0:25描绘火星遇袭，为后面地球遇袭做铺垫00:25——02:03对奏大进行简单刻画(身份、性格）00:33——02:01描绘奏大身份03:39——04:11通过记者交代故事背景04:11——05:48通过对话交代两人关系、身份及进一步完善故事背景06:22——07:30通过男女主对话交代女主身份、补充男主角色信息、以及对女主和男二进行简单塑造(性格)11:34怪兽来袭，危机出现15:31——19:18德凯登场、解决危机19:18——21:04主要角色进行对话，进一步塑造人物性格，铺垫男主入队21:04——21:30交代后续，补充设定，完善背景21:43——结尾 男主加入怪兽应对科，拉开新故事序幕 通过上面的分析可以清晰的发现，《德凯》是典型的是人物依次登场后，危机出现，然后解决危机的模式，也就是有事件前——中——后，叙事上呢，也是传统的平铺直叙。

因为这是奥TV的传统结构与叙事，符合观众观影习惯，加上处理的不错，所以基本没有太大争议，泽塔同理，不过处理的更细腻。

而《布莱泽》这次田口和小柳颠覆性的使用了锁闭式结构及非线性叙事手法，此前从未出现过，很多细节需要仔细推敲斟酌联系，不太符合之前养成的观影习惯，这也是文戏部分产生分歧的主要原因。

【锁闭式结构】 它的主要特点是出场人物较少，剧情展开的时间、地点高度集中，基本符合时间、地点、情节一致的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。

《布莱泽》就是这种戏剧结构，选取防卫军消灭巴赞加军事行动中第一特殊机动团的表现这一横截面，把相关人物和情节串联其中，下面我们来做具体分析0:00——1:27 地点:运输机舱内内容:对话交代任务信息★1:27——1:35 “别忽略了重要的一点，我们所有人都必须安全返回基地”(这里很有意思，之前的主角救人很多是出于本能的善，这次本片中特地铺垫了后面队长孤身救人的角色行为动机)2:19——2:36地点:远处楼顶内容:通过记者介绍故事背景★画面有交代巴赞加的来源，进一步渲染紧张氛围(后面附图)2:26——3:15地点:前线指挥所内容:对话展现战况十分严峻，推动故事情节发展3:52——4:06地点:前线指挥所内容:以男三口吻介绍第一特殊机动团、调整作战部署04:27——05:16地点:行进中内容:男主与其他单位进行无线电通讯，通过对作战行动中各单位专业素养的展现，完成现实感的塑造。

密集的台词和信息交换，进一步深化紧迫感05:34——05:44插入一段环境描写，以男主视角展现破坏的城市，进一步烘托战场氛围06:06——06:31地点:前线指挥所内容:对话交代司令部放弃原定计划，开始勾勒男三形象06:41——07:02地点:前线指挥所内容:下达撤离命令，用白描手法对男三进行简单塑造07:06——08:21地点:01地区内容:弦人与空中编队联络确定作战部署★08:14对话中引出“传说中的弦人队长”，增加了人物的神秘感(既是留白、又是伏笔)地点:01地区11:03——11:14地点:01地区内容:队员口述弦人3年前爆炸现场救人经历★既为变身器的合理化出现进行了铺垫，同时又进一步加深了人物的神秘色彩11:10——12:20地点:02地区废墟内内容:男主孤身救人、发射特殊弹无效果★12:33协同单位因弹药用尽无法掩护，12:58大楼开始倒塌两处既烘托了绝望的氛围，同时又对变身器的合理化出现做了第二次铺垫15:12——15:20地点:撤离途中内容:对话揭示布莱泽奥特曼身份，★回叙“几十年前的飞行员都知道那个代号”，再次铺设悬念18:16——18:25地点:某处楼梯内容:女主出现，按指示发射特殊弹头。

这里可以算是女主的角色特写，几秒钟的时间内很好的完成了对人物形象的勾勒21:55——22:43地点:02地区废墟内内容:救援人员赶到、★队长惊醒后看向出现再手中的辉石，画面戛然而止，落幕最后一幕的处理非常出彩，引发人们的无限遐想 从上面分析可以看出来，这次文本上不同于以往先事件前——中——后这一脉络，直接聚焦事件中的某一时段，通过仅有的几个场景、密集的台词、少量的人物很好的营造出了一种真实战场的氛围感，极大的满足了部分观众观影体验。

叙事上呢，穿插大量回叙，悬念铺设层层递进，留白恰当好处。

可以说不管是将本片作为独立微电影还是作为TV第一话，文本上都是完整、优秀且十分出彩的。

作为奥特曼TV系列史上首次使用锁闭式结构的本片，能有这样的完成度更是非常值得肯定的。

(这次有一个很巧妙的设计，打★的地方既可以看做留白，又可以看做铺垫。

把第一话作为独立的微电影来看，那么就是留白，给人以无限的想象空间。

把TV作为一个整体来看，那么这就是悬念的铺设，引发后续剧情展开） 那么这次选用这种结构有什么好处呢1.奠定作品基调 对于一部现实主义科幻题材作品来说。

没有比通过描绘一场具体战斗展现人员专业素养和科幻氛围更好的方法了，尤其是在只有24分钟的有限时间内，不宜在其他方面着墨过多，这种结构无疑是最佳选择。

2.制造观影惊喜 不可否认，奥TV重新回到人们视野以来，创作模式已趋向固化，观众也逐渐产生审美疲劳，迫切需要创新。

选择在第一话呈现迥异的风格，既能给固定观众群体一些新意，又能吸引一批新的观众，是非常可取的。

当然除此之外还有开篇扣题、架设剧情真空等作用，碍于篇幅，这里就不展开了。

前帖有谈过，布莱泽第一话是极具田口个人特色的浪漫主义特摄素描作品。

如果后期能将这份浪漫贯彻到底，并重拾缺失已久的人文关怀，那么本作毫无疑问会成为新系列的标杆，期待《布莱泽》的后续表现。

从第一集开始，或者说从播前的发布会就期待值拉满，后续单元剧也维持高水平发挥，布莱泽的皮套颜值，战斗方式，整部剧的配乐，演员选角及表现也不错。

从选角来说，谈几个印象比较深的，首先队长比留间弦人绝对是完美适配，作为演员蕨野友也演技和形象都十分出众，在drive中就塑造了一个高人气的经典“反派”，这次的角色和drive中heart的形象有一定的相似度，绝对的领导者，重视伙伴家人，有担当且有牺牲奉献精神，典型的英雄角色，完成度很高。

其次仓边惠美也很不错，她的发挥空间算是全剧最大，包括几次反串不同的形象，潜入搜查，与父亲、弦人、参谋长的关系，处理的十分细腻。

在整个V99事件中都充当着推进主线的作用。

队长的妻子镜头不多，但也令人印象深刻，剩下几位队员和参谋长的塑造就稍显一般，尤其是杏梨的单元回，笔墨刻画的重点都不在她个人身上，不过整体而言演员完成得都很不错。

但是很可惜，这部剧在某几集单元剧中所探讨的，人与地球怪兽的相处模式，地外生物与人类文明的关系（包括加南星人的直接侵略，蝉人类先遣队的挣扎反叛，以及最后V99舰队与人类），前者人类与地球怪兽中，人类处于高位，而后者外星文明处于高位。

先看前者，地球高层的做法是将有可能威胁到人类生存的怪兽消灭掉，尽管由于两者同处一个生存环境，有些争端是无法调和处理，而且双方欠缺沟通交流的条件，这样的处理无可厚非。

放在其他奥或者特摄中也是合理的。

但是对比田口一直强调的沟通与交流的主题，每次在处理这些关系的时候，总是点到为止，高高拿起轻轻放下，限于话题的敏感与田口个人能力的原因，留下空间给观众探讨，也算情理之中。

可是在结局处理人类与V99的关系时，却留白过多，甚至把很多行为的逻辑交给观众去补白。

前期所探讨的话题，以及所做的铺垫的合理性，都因为结局大大下降了，甚至正是由于之前的探讨，让结局主角团及防卫司令部，还有V99的行为的说服力显得不那么牢靠。

人类在处理与地球怪兽的关系时，尚且不能做到结局以所谓的追求“未来”的这个理由来正常和怪兽们沟通。

但在结局危机关头，却指望V99能够不计前嫌，放下嫌隙，以近乎投降派的方式用“未来”的方式搪塞过去，虽然低姿态，但是实际上却近乎傲慢。

回顾之前的各种交流，也能体现这种傲慢，所谓的交流也几乎都是站在自己主体的角度，包括对地球怪兽，V99还有布莱泽，几乎没有关于另一方主动交流的描写。

交流的反馈也都是以一种站在人类的角度，理想化完美化的方式解决了。

只能说这个话题太过宏大，编剧以及田口的能力驾驭不了对这方面的探讨，或者说特摄的题材以及目前奥的篇幅也承载不了这样的探讨，所以最后只能以一种近乎偷懒，理想化的方式结尾。

还有一些不合理之处，1在于V99旅行舰队不配备任何武器，显然不太可能。

2日本防卫司令部虽然是附属，但是却以命令的姿态贯穿全剧。

3是对于前司令土田的结局没有交代，按理说虽然在当时做了合理的决定，但是隐瞒的行为完全可以定罪。

这些影响观感的问题都可以通过台词的改善来解决，为什么不做呢？

【戏剧结构】摈弃了此前奥系列传统的开放式结构及人物展览型结构，选择锁闭式结构。

将故事设定在已经完成居民避难的池袋街区夜晚，选取防卫军消灭巴赞加作战这一横截面，展开剧情。

【叙事方法】不同于以往的线性叙事+旁白补充(少），本集颠覆性的采用非线性叙事，聚焦第一特殊机动团作战小队执行消灭巴赞加这一具体任务执行过程，通过不同人物之间的对话穿插叙事，融合到剧情发展之中。

【影像呈现】(后单开帖）前半段:通过层层递进的情节安排辅以少量第一人称视角加上大魄力的战斗镜头，将战场的紧张感与真实感表现的淋漓尽致后半段:采用传统特摄视角+点缀少量特色分镜相结合的方式，呈现布莱泽初战，与此前庄重正规专业的防卫军协同作战形成强烈对比，进一步突出了文明的差异，为后续人奥沟通情节做了很好的预设铺排【悬念铺设】0:33“弦人队长摆出这个姿势，什么问题都能解决”——07:40您就是传说中的弦人队长——10:00出现的脑中战术模拟——11:03部下口中讲述弦人下火海救人毫发无伤——13:00突然出现的变身器——15:03转移途中的指挥员口述那是奥特曼，几十年前的飞行员知道那个代号——21:57队长惊醒——22:08队长看向辉石【总评】与众不同的第一集，聚焦一次具体任务，从为数不多的台词中完成对本作世界观轮廓的粗浅勾勒。

战斗时野性的嘶吼，时而有序时而狂野的动作，处处充斥着谜一样的气息。

前半段强烈的现实感与后半段布莱泽登场带来的科幻冲击碰撞出一种淡淡的浪漫主义色彩。

如果把“布莱泽”看做田口对于“奥特曼”的解构与重构，那么本集可以看做是田口对英雄特摄与怪兽特摄两种类型片在TV框架下融合探索的实验性产物，充斥着田口对于奥TV传承与创新的思考。

是极具田口个人特色的浪漫主义的特摄素描作品，于TV而言具有划时代意义。

看完总集篇，好家伙那几只宇宙怪兽竟然是同一轨道过来的入侵者，不简单啊！

这样看来是有个外星文明针在对地球！

🤔️另外搞不好布莱泽也是来自那个星球来的，毕竟是光之猎（野）人而这些怪兽则很可能是他家乡的猎物；感觉他对第一集的大虾巴赞甲和最新的派大星很熟悉，这节奏是要致敬隔壁敌我同源一把😂还有就是惠美开始调查地球防卫队的机密。

找到了与巴赞加 盖巴尔加等宇宙怪兽相关的防卫队机密情报V99，另外提到了惠美父亲是博士，重视科研胜过重视女儿。

这设定让我想起了迪迦里封神的两话父女局，降临地球的男人和滋尔达中心攻防战；尤其是降临地球的男人里丽娜的父亲开始也有类似的设定，希望田口能搞出一次神回吧

一集观望，田口监督的水平明显高于其他人，但是离我心里的电影感还有点差距，好在奥特曼设计得非常创新，原本不接受的造型看起来也挺帅的————————第一集抱着很高期待看，有些失望，但是看着看着发现每一集都很精巧，田口清隆确实水平高。

第九集是有史以来最帅的卖玩具方式，并且正好卡在情节点上（实际的第八集），真精彩。

10-12集，主线剧情出来了，新玩具出场也非常丰满，田口清隆真是那种奸商满意，观众放心的总监督啊！

13-19集，开始觉得有些失望，一方面总集篇太多了，制作进度明显出了问题，另一方面，虽然很多单集保持了小而精的质量，但是都到19集了，主线剧情还不明确，也没个丰满的角色，主要人物（包括男主弦人）都依然很单薄。

好喜欢23集，我已经放弃主线了，这集是很精彩的一单元，无论文戏扎实，打戏帅。

中间的变奏吉他主题曲好美。

最后两集一口气把主线讲完了，才知道原来主线如此之简短，难怪一直不推进，从泽塔到布莱泽，看出田口监督根本不想讲主线故事了。

也看出他搞不来那种很宏大很感人的东西，总想把结局落在微小而切实的情感上，却作为全片大结局，这种方式总是因为力度不够而显得草率。

而当他有机会认真讲这些微小而切实的情感时——比如板藤泰信与洗衣机对话的那集（到结局他仍然是一个人沉默地与洗衣机对坐），比如23集第五次飞行测试（又是泰信主角，这样一想田口可能有点把泰信当作自己来写？

），比如泽塔奥特曼中与主角父亲跨越时光的邂逅——总是能奉献出质量极高、触动人心的单集。

另，结局与《年会不能停》有种诡异的相似感，东亚三国意识形态居然如此相似……————————完结撒花田口清隆的优势是单集质量高，剧本精巧，卖玩具卖得神乎其技，每一个新造型和新道具都能找到极为合适的出场方式和时间点，让人直呼太酷了！

除了专业能力强，在立意上也高人一筹，在许多单集里都能觉察到监督的私货，在卖玩具和哄孩子之外，田口清隆有自己观察世界，与外界沟通的方式，有自己坚持的信念，有自己对人性的体悟，对奥特曼系列也有自己独特而深沉的理解。

新生代难得一见的严肃向，略有点硬科幻气质，整体更有现实感，而这确实是适合奥特曼走的崭新道路。

第一集宛如怪兽灾难片一般的视效表现与拍摄思路就相当惊艳，奥特曼也重新表现出它作为“神秘巨大生物”的特点与人类对这种存在该有的反应。

主角团与人类阵营专业性的突显，变身人柱力是队长，变身方式的简洁，无一不展现出严肃复古的气质。

而奥特曼战斗方式的创新也是非常有趣，很有想象力，有很多新怪物皮套都设计得很有趣味，特摄部分拍得也优秀。

不同单元回都能有令人眼前一亮的表现，最令人称道的就是综合摄影水平的提高，能有很多构图漂亮角度合适的镜头，仿佛看日剧一样。

印象最深的是一个好像姓中野的新导演的发挥，气质非常特别，有庵野秀明的味道。

主线的推进也非常有趣，沟通的主题表现得很好，伏笔悬念的设置也很棒，美中不足的就是最终篇章集数短了点看得不够爽。

在新生代奥特曼中已经是相当惊艳的综合表现。

希望以后还能看到这么优秀的奥特曼新作