诡怪疑云

床，是每个人都无法离开的神奇之物。

而且，它极有可能是和你共处时间最长的东西之一。

你贪婪它给予的舒适，怀念它提供的温暖，总说自己每天早上起床失败的你，估计看完这部影片之后，二话不说就能“起飞”成功，看见床就打哆嗦吧！

《诡怪疑云》是部非常低调的恐怖片，来自大家不太熟悉的阿根廷电影世界。

恐怖片能吓到人才是王道。

《诡怪疑云》在吓人这一点上，做的还蛮不错。

先来段刺激的。

被床折磨到濒临崩溃的白领小哥，已经长时间没能和床成功斯磨。

刚躺在床上，各种灵异事件就层出不穷。

自己移动的家具，甚至床都自己移动。

还有闪烁的灯光，大片的黑暗让人不安。

莫名其妙的声响，一晃而过的人影，声光画，从各个感官层面制造着惊吓和恐慌。

光亮具有天然的安全感，小哥赶紧伸手去床下，想要把台灯插入插孔，找回灯光，以便看清周围，消除不确定性。

影片从一开始就不断暗示床底下的“不安全”。

小哥多次往床下看，掀起床单，显得紧张且小心翼翼。

《诡怪疑云》摒弃了传统的jump scare，一惊一乍式的吓人方式，而是耐心的抬升情绪，营造氛围。

这一幕本来已经把张力拉到了一定的程度，制造一个jump scare可以轻松吓到观众，可闷骚的导演仅仅选择了床单猛得自动拉下，简单迅速的结束了这一幕。

这种耐心，为全片高潮时刻的揭秘时刻，创超了更高的爆点。

熟悉恐怖片套路的观众，一定知道，总有一幕，床下会出现那些吓人的异鬼，也正是“知道会有，但还没看到”的状态，给观众营造出了持续的焦虑和不安。

床的梗，究竟如何引爆，留给大家自己去看吧！

胖哥可以保证，如果大晚上，你一个人躺在床上看完该片的话，估计会突然对你的床产生一种奇妙又复杂的感觉......《诡怪疑云》有多个手法不错的吓人场景。

声东击西。

莫名的声响，让人判断失误。

找错了发声的地方，引发紧张感，当最终找到声响的源头后，悬空被摔打的妻子，卡在柜子里，双眼被刺吓的专家，还有监视器里，突然出现的人形怪物，步步提升的紧张感，让恐惧的刺激程度有了质的飞升。

《诡怪疑云》最让人惊喜的是，为影片中鬼怪的出现提供了合理的多种解释。

这就涉及到影片的叙事能力。

奇观能迅速刺激感官，带来惊吓；但“想起来后怕”则需要故事的辅佐，才能带来细思极恐的余味。

影片并非简单地平铺直叙，而是运用倒叙，多线叙事，增加了故事的层次感，让我们从多侧面了解到了异鬼的起源。

床下闹鬼小哥的家，是整个故事的开头，但影片并没有把他的故事放在第一幕，而是从其隔壁的夫妻开始讲起。

随后，三位专家介入事件，事件逐渐扩大，异鬼出现在了多个家庭之中。

最令人匪夷所思的是，喝了小哥家水的小孩意外死于车轮之下。

更可怕的是，原本已经下葬的他，以尸体的形态，自己回到了屋里。

警方，心理学、解剖学等领域的三个专家同时对这个事件产生了兴趣。

他们决定分别进入三个闹鬼家庭展开调查。

警察负责串联起三方，以他的视角，对整个闹鬼事件进行全景式的展示。

很多观众表示，的确没吓到了，但是对于故事的来龙去脉并没有完整认知。

其实如果再细心一些，可以发现很多，由导演故意分散抖落的线索。

高潮一幕，三位专家各自进行调查的戏，并非只是为了吓人，他们三人从各自的专业领域，对闹鬼事件进行了解答。

比如，阴暗光源的不同，能够让异鬼显形。

床下的梗，就此被彻底引爆。

还有，异次元空间重叠说，这些异鬼可以同时穿梭于各个空间，而水是他们侵入其他空间的流动介质。

三位专家最终各种陷入专业领域的盲目和失误，比如光源说的专家被镜头出现的鬼怪袭击；相信空间说的专家，被墙壁中，异次元空间的鬼怪奇袭；相信眼见为实的解剖专家，被突然出现的鬼，用玻璃扎下了双眼。

而老警察，作为正义的象征，则因为心病，最终败于鬼的心理威慑。

这点颇为讽刺，警察的胆量，专家的满目，还有母亲的痴爱，都为异鬼的扩张提供了空间。

通过各个专家的解释，还有警察的所见所感，其实事件的来龙去脉已经有了大致清晰的解释。

即，床下闹鬼小哥的家成为了异鬼突破空间限制的中间点，而水源是异鬼控制人类，侵入他人身体的中介。

死于车轮之下的小孩的血迹经过冲刷之后，进入了下水道，其血液中已经感染了神秘病毒，病毒进入下水道后，逐渐渗透进街道中，各个家庭的饮用水里。

三位专家相继被异鬼控制，警察害怕承担后果，已经失踪消失。

片尾，新的专家继续展开调查。

可见，故事远没有结束。

更多的人，会受控于来自异次元鬼怪的魔爪之下。

《诡怪疑云》故事扎实，氛围十足，有着不俗的恐怖效果，实在是年底恐怖片粉丝们的一大惊喜。

诡怪疑云 (2017)6.72017 / 阿根廷 / 恐怖 / 德米安·鲁格纳 / 马克西米利亚诺·吉安尼 诺贝托·冈萨罗一开始听是西语还挺期待，想着看过的西班牙片子都很不错，比如《黑暗面》《意外空间》《当你熟睡》《死亡录像》等。

等看完了真的是内心OS就是：这什么CNM玩意儿。

三个什么都不会的人居然去抓鬼？

这剧一开始把恐怖氛围描画的那么好，最后就给我来这？

等看完了一查，原来是阿根廷拍的，虽然以前没看过阿根廷电影，但是跟前面说的西班牙电影的差距还真的是大。

恐怖氛围跟美国片子一样靠jump scare来体现了，我有空看你这个片子还不如去重新刷一下温子仁的片子呢。

反正整体觉得挺差的。

哈喽，大家周末快乐我是不爱上班 更爱电影的 克里思恩今天是一个超级好的天气，看起来爽朗又舒服实际上热得要命好像自己变成一条果虫，藏在西瓜里。

我经常怀疑30年前，空调冰箱还不普及的时候，本地人是怎么过的？

我是个爱问问题的人，于是问过我的本地同事。

她说：抱着大冬瓜入睡

emm貌似也是一个，没有办法的办法。

人类的适应能力是很强的，在不断调整创造的过程中渐渐融合到环境中即便今年广州持续高温，街边依旧川流不息人来人往。

在此特别感谢一下开利大哥，如果你不知道开利是谁，请看下图。

于是在如此炎热的周末我应该推荐一部什么样的电影呢？

应该推荐一部恐怖的，惊悚一下，给大家降降温？

可是我不想只展示情爱电影的一面，今天我还是先给大家降降温吧！

这十分牛的恐怖电影，是近十年的一部佳我认为无论你爱不爱惊吓电影，都不应该错过这部电影！

赶快，喊你的男朋友一起来看吧 真心不建议独自观看！

这部电影就是我心中的惊吓片TOP前五【Aterrados】国内译名【诡怪疑云】，我不喜欢这个译名。

拉低了电影的内涵。

Aterrados 译成 ：捕捉、或者诱捕 更适合这部电影。

不过无论怎么样，也改编不了这是部非常精彩的尖叫电影，决不能错过。

这是一部阿根廷电影，近些年阿根廷除了足球以外第一次走进我的关注视野。

就是阿根廷恐怖电影。

不得不说阿根廷的恐怖电影，有种特殊的风格。

可以说突然也可以形容为生猛，总之观感很棒，印象深刻。

我是看恐怖电影长大的，从欧美的暴力到日本的氛围到韩国的融合、泰国的因果剧情，印尼的宗教，香港的猎奇搞怪。

甚至是国产的精神病和做梦 我都有所涉猎。

但是这部阿根廷电影的确不同于上述类别，会让人耳目一新。

如果刚好你没有看过，快叫上你的女朋友千万要看一下这部年度最佳 绝不墨迹的尖叫佳作

本片内讲述了一个小区内3个奇怪的事件，从车祸丧命的小孩子每天都走回家，到午夜突然离奇死在浴室的女朋友，再到独居单身狗半夜睡觉，总有人挪他的床。

然后灵异专家开始介入

截图和画面我就不放太多了，过于尖叫不利于审核。

故事扎实，氛围十足，尖叫到位，耳目一新。

绝对好

祝大家 周末愉快原文出自

这部片子最可贵的，是一种深层的真实性。

87分钟的篇幅里，恐怖气氛渲染的十分到位，同时又充满可贵的真实性，无论是科学与灵异，还是人物的塑造。

对科学的误解从评价中，能看到几个误解常见的：一是科学和灵异一定是对立的；二是科学和专家，意味着必然有完整的理论体系、解释和解决方案。

这部片子恰恰是没有顺从这些误解，更接近真实的科学研究。

灵异是一种现象，科学是一种手段，两者并非同一层面的事物，并不存在矛盾。

片中的灵异现象，完全是作为一种科学现象被对待的。

很多人诟病三位专家看起来十分权威、自信、装备精良，却对事情既无完整的解释，又无法驱除，还把自己搭了在里面。

但事实上，科学就是这样的。

我们日常见到，很多专家发布的著作里，有完整成熟的理论体系，有一套对事物完全的解释、定理，甚至完整的技术方案。

比如牛顿的三大定律，这形成了很多人对“科学”和“专家”的观感。

然而三大定律，是经过无数观测、推演、实验之后，包括在前人基础上（巨人的肩膀）前进的结果。

在牛顿发表 《自然哲学的数学原理》 之前，力学研究经过漫长的过程。

比起三大定律的（对某些状态下的）完美解释，伽利略在比萨斜塔上试验丢大小铁球、哥白尼和开普勒几十年对行星轨迹的观察，才是“科学”更常见的状态。

20世纪后科学分工更细、更加专业，这一点就更明显。

专家、博士，虽然很多时候确实是拿出一套权威方案的人。

但跟多的时候，是迈入全人类都知之甚少的领域，从零开始观察、积累、假设、总结，终其一生也只能把对自然的认识推进一点点的人。

回到这部片子，三位年迈的博士，就是这样的科学家。

他们并不是除灵者，从来没有任何“驱赶、消灭这些灵异现象”的意思。

他们要做的和在做的，始终是“观察”、“记录”，获取观测数据，甚至在这一晚，并没有做任何推论（女科学家向副警长介绍的，是之前研究的结论，或者说假说）。

因为正常科研在现场就是记录观测，而后续的事情——整理、数据拟合、理论构建等等，需要深思熟虑、不断论证、和其他理论比较、计算机等辅助等等复杂的过程，需要大量的时间，不可能和现场观测重合。

至于解决方案，则普遍又在理论研究之后很久。

医学上一种新药的上市，常常需要数十年时间——而在其起点，背后的基本科学原理大体已经是明晰的。

地震的基本理论也早已具备，但仍然不可预测，更不要提提前消除。

回到这部片子里，就算三位博士将这些有生物了一个总体的理论解释，距离可以除灵，仍要有很长的路要走。

灵异：科学与神秘的两种解释这部片子里，对待灵异现象，完全是按照科学的方式去研究。

灵异现象是人类对世界认知最少的领域，否则就不能称之为“灵异”了。

很多观众诟病片子没有“一个完整的设定解释”。

事实上这个「完整的设定解释」，就是传统的 「灵异」「神秘主义」的思路，也就是一种 「神话」思维——我（认为自己）事先已经知晓一切真理，只要按照古书上记载的传统仪式去除灵——解决问题——即可。

或手持圣水称呼耶稣名号驱鬼，或在地上画所罗门72魔神的Sigil念诵咒语召唤别西卜压制下级恶魔，或太上老君急急如律令手持桃木剑斩除邪灵。

总之，「神话思维」就是认为已经知晓世界的完整体系和真理（从创世、人类存在的目的论、道德伦理）。

于是那些（在科学角度上认为）尚不知晓的事情，也必然「知道完整的设定」，因为终极真理已然在握。

而终极真理的来源一般是「天启」，即认为某位古代贤人的著作是受到神灵、超验力量启发而得到的，因此我们只要更「正确的」理解即可。

最典型的，比如后世宗教和神秘主义流派普遍对《圣经》《道德经》的看法。

而科学则相反，是不预设这个体系已知的，只能从观测到的现象、数据开始，一点一点向前推进。

片中的三位博士，就处于对这个现在研究最为初始的阶段，仅有一点假说提出，一部分在片中那一夜验证是对（比如以水来传播），一部分则是错的（不要相信你看到的，很多都是幻觉，不会影响到你）。

这是合理的，理论的成长就是在不断被观测证实和证伪、然后不断调整修正的过程。

至于解决方案，还是那句话，还远得很呢。

饱满的人物片中的人物塑造是很饱满的。

主要人物有三位：三位科学家（三博士）和一位普通人（副警长）。

首先行为方式的对照，就在这两组人物中展开。

大部分普通人，遇到问题，要的就是一个完整解释和解决方案——就像大多观众期待的那样——而副警长也是同样的表现。

而科学家，则要的是观测、积累数据，解决方案还很远。

如果没有解决方案，那么这么做有意义吗？

在普通人眼里，大多是没有的，副警长听到“对它们也没什么办法”时的态度，就体现了这一点。

而女科学家的表现，包括十分冷静平常的说出这句话，意味着这是很正常的。

这是科学家的态度。

在对待这种灵异事物的态度上也体现了两者的差异。

副警长代表的普通人，要求的是解决——驱除，如果能够杀死它们，他毫无疑问会赶紧去做。

而科学家则不然，罗森托克的态度尤为明显——发现、观察到才是第一位的，要尽可能的不惊动它们，更不希望杀死它们。

比如，如果在某处发现一种新的会伤人的大型动物，哪怕自己有生命危险，一位真正的动物学家都会反对开枪。

然后三位博士之间，也有鲜明的差异。

女科学家阿尔布雷克博士地位最高，是官方权威，最为冷静，比较高傲，态度和手段都最科学、最理论化。

法医哈诺，偏实用技术向，有理论知识，但更侧重用现实感的方案，是三人中最偏重“解决方案”的人。

而罗森托克则有些狂热，而且明显在观测过程中，情绪已经逐步受到被观测者的影响（这一点很克苏鲁）。

科学研究者，在研究中以身涉险，是非常常见的。

有些领域会更加危险，比如地质研究和细菌研究。

在对其所知甚少的时候，危险就越大。

比如，直到到20世纪80年代末，HIV的传播途径都是不确知的，研究者担负的风险可想而知。

最后特别说明一下，我並沒有「科学优于神话思维」的意思，这是理解世界的两种思路，我对两者是比较中立的。

只不过要指出，本片的拍摄思路，使用的是科学思维。

最后，如果要给片中的现象一个神秘学（神话）的解释，就是这句吧「如果你理解了， 就告诉我： 死亡之中的人为何该当死亡？

因为最初产生每个人的身体的，是可憎的黑暗，水质的事物由之而来，身体在可感知的秩序宇宙 中 由其构成， 死亡从中啜饮。

」—— 赫尔墨斯·特里斯墨吉斯忒斯《赫尔墨斯教对话残篇·珀伊曼德热斯》

作为一个恐怖电影，单就吓人方面，它是优秀的。

没有比较突然的惊吓，情绪是慢慢调起来的，但剧情方面，难免过于zz。

电影里面的主要矛盾冲突场景在于探鬼三人团带警察一起去探鬼屋，但这三人团可谓是毫无准备，也毫无目的。

女博士作为一个探鬼人，在事先知道这个鬼屋有鬼且出现了“死人复生”、“活人自杀”、“离奇失踪”事件后，物理准备监控摄像头热成像仪几乎一无所有，就更加是“怪”，中途有段对话，大意：男博士说：“我们发现鬼了，那该怎么办。

”女博士：“那就如实记录下来发生了什么吧。

”最后男博士只拿出了一个小巧玲珑的摄影仪，我是想不明白他们有什么能记录的……魔法装备黄符十字架也一样都无，却异常淡定，拉了个男博士和法医凑数，创造性的提出，有三个鬼屋，不如我们一人一个鬼屋？

警察先和男博士在一起，想走，男博士始终淡定不让走。

去医生那看到医生要g了，想找女博士帮忙，女博士说你看到的都是假的，然后女博士转眼就g……至于警察，考虑到警察放火时被直接吓到了，还有最后鬼来找丈夫茬，估计警察大概率是g了，毕竟鬼都能往外面跑了，说明放火并没达到高温杀鬼的目的，这种情况下警察怎么跑得了

不可多得的好片，恐怖电影最重要的指标是什么？

就是恐惧感，整部片子对于恐怖氛围的营造属于上乘，床底恐惧症，诡异的浮空术，甚至一具尸体在房子里带来未知恐惧感都是拉满的，一般恐怖片闹鬼时必定电话失效，沟通困难，镜子跳出鬼来，可却恰恰相反没有，关于合理性，其实本片在探究次元空间怪物中展开，对于水传染，视角可视，等等设定都是特别有创意，次元化世界现实中并无可参考依据，跟着设定走也无伤大雅。

整部剧可以说所以人物都是在速推剧情，而缺少对人物刻画，比如三大神本以为一显神通，结果却是恐惧引导员，稀里糊涂领了盒饭。

但这一切的一切如果你不要加入各种条条框框，你会发现电影又带有一丝智慧，反而觉得是导演故意为之，就是这种诡异性不合理不解释性，例如《生态箱》才激发了你更深层的恐惧。

生态箱 (2019)6.32019 / 爱尔兰 比利时 丹麦 / 科幻 悬疑 恐怖 / 罗根·费纳根 / 伊莫琴·普茨 丹妮尔·瑞恩

这个片子真的是够了！

那些觉得好恐怖，好精彩的人是不是没看过电影？

一部连主角都不知道是谁的电影居然还觉得好看？？？

剧情已经无力吐槽，三个故事，彼此之间唯一的联系就是大家都是邻居。

故事发生的莫名其妙，不知道为何而起。

三个屋子里的人短暂的露了一下脸就不知所踪了。

然后换了三个疑似老年痴呆的老人家。

去断电那户的瘦老头，看到刀叉吸附在吊柜底端，不去想着怎么研究一下这个灵异现象，自己在那里拿刀叉玩起了风铃。

玩得鬼都看不下去了，直接插了他一刀。

看得我都无语了……副警长请过来的糟老头子什么都没查出，隔着玻璃在和鬼玩躲猫猫。

你看得见我，你看不见我。

气的鬼戳爆了他的狗眼，直接GG了。

最后那个老太婆在大裂缝里面，毫无保护措施的深情召唤明显已经不是人的房主。

这脑回路清奇啊！

比鬼都清奇！

他们到底在调查什么？

不知道……闹鬼的三家是同一种鬼吗？

不知道……这三家为什么会闹鬼呢？

不知道……看得我简直莫名其妙！

在现场处理事故的副警长，莫名其妙戏份多了起来。

莫名其妙得了心脏病。

莫名其妙心脏病又好了。

然后又莫名其妙把房子烧了。

不仅剧情烂的一塌糊涂，而且这是第一部我看完连哪个鬼是主角都不知道的电影！

此作品製作上盛，故事完整，實屬佳作，但許多人沒有意識到那位警官的問題或許就是所有恐怖作品的答案。

那位懦弱的警官從一開始接手案件，就用一種無神論的態度拒絕接受眼前所看見的一切，他拒絕接受死亡的小孩能自主回家，無論他的法醫同事或者從事超自然研究的女博士一直試圖告訴他眼前的一切是有可能發生的，但那位懦弱的警官只是單純想擺平事件，這種態度就類似是這個世界任何事都可以修復的，只要手段夠隱匿把事情解決了不留手尾，一切都會過去的，這是一種徹底的逃避，他如果早點接受事實就不會造成慘劇。

這位懦弱的警官形象給了所有觀眾一個方面教材，只要從一開始他坦然地接受眼前發生的一切都是源自自身作為人類不可控制也不該參與的領域（正如他的法醫同事一開始的態度），他就必須要做出決定，他跟法醫同事預定要執行的重新埋葬計畫是正確的，但錯誤在於他允許自己的同事帶著兩個超自然領域博士繼續調查這件事，為什麼警官要允許他們這樣做？

原因是他還抱著僥倖心理認為這一切都不是什麼超自然靈異事件，必須會得到一個理性以及讓他安心的科學解釋，這種迷信科學的傲慢讓所有人付出了代價。

因此，大家千萬不要誤會那位懦弱的警官在電影後半段被嚇得徹底崩潰的原因是他有什麼凝血病心臟病之類，他崩潰的原因是他懦弱的性格。

他終其一生都沒有意識到人類的認知局限性，有許多事僅憑理性是無法解釋和處理的，正如知識分子口中念念有詞說證明不了上帝存在我們就不應該相信宗教一樣，這是影片中那位懦弱警官由此至終都希望得到的答案，他允許這些知識分子肆無忌憚地走進魔鬼的巢穴僅僅是因為他那僥倖的心理需要一個否定所見的一切，他沒意識到一旦那三個知識分子面對超出自己認知的事物會是怎樣的後果，結果他害死了法醫好友，他自己牛高馬大卻被嚇得像個智障，如果他一開始就鼓起勇氣面對所見的一切，如同真正的勇士敢於面對人類社會的任何骯髒與殘酷一樣，他就會有自知之明，深切地明白到自己作為普通人的能力界限，不讓任何人再走近這一切，去試圖用某種知識分子詭辯術去解釋那些人們根本沒辦法解釋也不應該去解釋的事物。

不是说不恐怖，基本的恐怖点算是到了。

衣柜、床底、窗外、头顶、身后、录像、骚灵、活死人……所以只能算基本。

剧情相当没逻辑，或者说到底有什么剧情？

三个装逼犯拖着一个警察去捉鬼，一个说：“它在吸血！

你别打它！

我找到它了！

”一个说：“好奇怪啊，我看到它了，又看不到了，又看到它了。

”一个说：“这些都是假的，它们来自其他次元。

阻止？

我们阻止不了它们。

”然后排队领便当。

关键是他们表现得一脸“我不害怕”、“我有B数”、“我还能苟”的表情，全局就倒霉的警察被吓……要！

你！

们！

有！

什！

么！

用！！

唯一一个胆小的正常警察嘴里说着“我要离开”“我要离开”的，结果硬是被那三个拖进去。

看最后不知道死没死，反正是背锅了没错。

上面就是剧情上的莫名其妙。

再说说逻辑问题吧……其实到几个砖家研究怪物身份的时候还是有些逻辑的，所谓另一个视角的解释倒是很好地把鬼怪的神出鬼没解释到位了……但是鬼怪的吸铁属性是个什么鬼？

死者苏生呢？

复活的小孩自己爬回家最后还把老妈搞了又是什么意思？

盲眼老头到底是逃出来了还是也被次元鬼怪同化了？

结尾长脸老头怎么离开那个区域的？

吃自己设定么？

其他意味不明的点还有很多，比如慢吞吞开柜门——你以为是开房门呢怕里面不知道你来了啊？

鬼怪慢吞吞爬行——平时刷刷地瞬移到抓人了就各种放水是么？

砖家慢吞吞研究——我好像研究出了什么但就是没什么卵用只是为了领！

便！

当！

总体来说，这就是部完全不考虑前因后果，除了震你一下之外没有任何其他看点的无解鬼片。

拜托啊各位大佬，这部片很牛逼了啊！

这个导演不是一般的牛逼了！

导演的又好，又自己做编剧，里面在各种方面所运用的艺术手法已经真的太炸天了好吗！

剧本、镜头掌控力、整片的节奏、音效各方面都被导演玩忽的游刃有余抑扬顿挫了好吗！

超高水平和意旨运用你们能细细的看一下分析一下人家的用意和高超地方好吗！

现在都喜欢快餐文化了吗??!!欧洲那些什么摆特效的什么车什么变形什么漫的我大多死捱顶着都看不下去！

对我们这种重剧情重艺术手法的人而言简直无聊透顶一点较深的艺术底蕴也没有啊。

为什么那么多人（尤其很多中国人）都自己国家的影片时就特别苛刻，可对欧美这些片就特别“包容”特别喜欢啊！

那些什么系列都是那么高的分数那么高的票房，这种完全运用超高艺术手段的片竟然才七分啊！

还有估计很多对超自然学论都不是很了解啊就这么打了低分！

这部片作为恐怖片、作为超自然题材的影片完全可以在九点几分了啊！

看到打四星一下的大多觉得这部片不好的地方的是这部片很多坑没有填。。

人家用的是留白，用的是潜暗示，拜托你们细细去分析一下啊！

分析一下人家镜头运用和画面安排的用意啊！

用用勾连前后联系一下人家的用意啊！

了解一下超自然学的一些伪科学理论啊！

人家很多方面已经交代的很清楚了！

并且是毫不废话点到即止的交代清楚了啊！

然后留白下来的空间本来就是艺术力和这部片的魅力点之一!让观众去发挥去延伸去扩展思维，这是很多惊悚悬疑题材里面经常用到的开放性思维啊！

难道所有片人家都要交代的清清楚楚非要给你列出个因为所以科学道理嘛！

非要像欧美好莱坞那些快餐圈钱大片再摆个炫酷进行结尾嘛！

难道所有的恐怖片都要像中国恐怖片一样不是精神病结尾就是做梦啊！

或者一定要有因果报应的有个结果给你们的嘛！

这部片真的很好很出众啊！

一些艺术能力的运用甚至不下温子仁做导演的最好的那部恐怖题材的影片！

认真认真看下吧！

虽然打分是个人自由，但一看到很多其实就是真的只是没看明白人家的手法和表述内容而已。。

这种最令人痛心了o(╥﹏╥)o