神探夏洛克第四季

有些单身一阵子，有种单身一辈子。

情人节，写给神夏系列。

尽管很多人坚持单身是因为在等待对的人，但最近很多心理学研究却发出了一个危险的信号：有些单身一阵子，有种单身一辈子。

情人节前，就借着刚完结的《神夏》第四季来聊聊后者里越来越普遍的一种——夏洛克式单身 (Sherlocked)。

各位有病治病，没病强身。

神探夏洛克 第一季 (2010)9.52010 / 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 保罗·麦圭根 尤洛斯·林 / 本尼迪克特·康伯巴奇 马丁·弗瑞曼第一季：定义夏洛克式单身Season one: What is Sherlocked?《神夏》的编剧始终强调：这不是一部侦探类小说，而是关于一个侦探的故事。

(This is not a detective story. This is a story about a detective.)所以与原著相比，编剧从第一季开始就在用全方位侧写塑造以这个新夏洛克为代表的一类人。

这些人在生活中长期独居，甚至与家人并不亲厚。

寻找同伴只为了缓解独自承担房租的经济压力，但也基本实现了经济独立。

与原著一样，故事起源于两人合租这些人往往经历过或正在经历一种相对优秀的阶段。

由于这种优秀主要是非合作式的努力、一定的智商优势和野心共同作用的成果，他们视感情用事为天敌，既不善于团队合作，也对人情世故一窍不通。

在工作或其他必要的社交之外，他们爱好生僻，难以引起共鸣也不屑于获得认同。

在精神世界里，他们自给自足。

良心剧组真的设计了剧中提到的卷福的个人网页，右下就是最出名的文章《论烟灰的分别》【现在的状态是已删除】内心的冷漠伴随着毒舌，不在乎也不会体察他人的情绪。

矛盾的是，尽管他人深知他们是无法合作的对象，却不得不依赖他们在某方面超乎常人的技能。

当华生问警长为什么要跟卷福这种人合作，警长如是说人不是木桶，是受奖惩心理学驱使的高级生物。

所以当专业技能的长板作用被不断强化，人际方面的短板弊端不会产生太多恶果的循环开始，他们自然会被训练为一个身心，或者至少在心理上惯于独处，只能通过某专长获得快感的奇葩。

或者像本剧中这个极端一点的例子一样——形成反社会人格。

“老子不是精神病，老子是高功能反社会人格，你好好查查。

”然而正如第一季观众完全被卷福神谕一般的演绎推理震得目眩神迷一样，现实中的夏洛克式单身群体自己和他们身边的人，往往也很难意识到这种心理问题的存在。

可这种精神孤独的影视形象在中西方都越来越多，或许也说明孤独感在从个例向时代病进化。

细思恐极，毕竟这种孤独的后果显然不只是没得过情人节那么简单。

神探夏洛克 第二季 (2012)9.62012 / 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 保罗·麦圭根 托比·海恩斯 / 本尼迪克特·康伯巴奇 马丁·弗瑞曼第二季：夏洛克式单身的悲剧Season two: What is the big deal out of Sherlocked?在将夏洛克式单身的显性症状360度展现之后，编剧在第二季进一步刻画了这种高智商与低情商剪刀差人格的悲剧。

感情上，他们为他安排了一个本可相爱的女人，艾琳·艾德勒（Irene Adler）和一个单恋他的女人莫莉·胡普（MollyHopper）。

于前者，暗生的情愫刚让他稍稍失去了赖以立身的敏锐，他便决然还以更强的反击。

刚让观众以为他能开始恋爱的卷福，在解开手机密码的瞬间回到了原点。

这种心理大概是这样？

你让我因为爱上你而犯傻又怎样，我总有办法证明你比我更傻。

于后者，他当众揭露她的暗恋，让为了自己而盛装出席圣诞节派对的她无地自容。

夏洛克式单身的人总是满身戾气。

伤人伤己，无坚不摧。

尽管编剧在第二季仍对其成因讳莫如深，我们却不难在紧张案情中偶尔穿插的日常里，猜到这是源于爱的匮乏。

夏家人诡异的相处模式在一二季初露端倪就像最近在知乎上看到，@东坡夜奔在某次回答中提到的（整理如下）：这类人在人际交往中，采取不付出、不索取的策略。

他们往往很少经历正常地被爱、陪伴与被包容（特别是在三观形成的童年阶段）。

匮乏爱的人无力去爱，只能去恨。

尽管这种恨曾激发他们的斗志，让他们获得某方面的成功，但也必将束缚他们的成熟与未来的进步。

所以他依赖房东太太，尽管她始终强调自己是房东不是他的老妈子，但是她第一次让他感受到近似亲情的温暖；

一个经典片段，麦考夫觉得房东太太唠叨就随便回了一句“闭嘴吧”，然后卷福立刻火了——这种下意识的反应表明，也许房东太太和她经营的贝克街221B更像卷福不容侵犯的家。

而与犯罪首脑莫里亚蒂的对决，他的乐在其中是发自内心的。

因为对于没有朋友的人来说，一个棋逢对手的敌人也足以慰藉。

足够乐观的人也许会坚持夏洛克与这两人的无疾而终是因为她们不是他的命中注定。

但你真的相信此时的夏洛克即使遇到所谓的那个人，有能力去爱或被爱？

而在情感以外，他的反社会人格终于有了报应。

比起相信一个疯子有解答一切的能力，相信他为了炫耀而不择手段地犯罪显然更符合公众心理。

尽管为了拍续集而必须设计为假死，但第二季结尾的坠楼是极具象征意义的。

其一，拒绝改变、独来独往的夏洛克式独行侠只有死路一条。

其二，从精神上摆脱高高在上的姿态是他们唯一的重生之路。

昨日种种譬如昨日死，今日种种譬如今日生。

神探夏洛克 第三季 (2014)9.12014 / 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 柯尔姆·麦卡锡 杰里米·洛夫林 尼克·赫伦 / 本尼迪克特·康伯巴奇 马丁·弗瑞曼第三季：夏洛克的贵人Season three: The One of the Sherlocked有人可能会说，夏洛克有华生算什么孤独啊。

但事实上，华生自己也是夏洛克式孤独的一员，只是在前者的衬托下不太明显罢了。

与卷福不同的是，华生始终在积极地寻找伴侣，屡战屡败。

尽管每次都好像是卷福从中作梗，让剧情有卖腐之嫌，但心理上没有从战场退役的华生，事实上跟卷福一样难以容入世俗生活。

这样的两个人惺惺相惜，但两个病人无法互相治愈，没有新的元素注入剧情就必然停滞。

所以第三季，玛丽出现。

如果说房东太太给予夏洛克的是长辈的爱，玛丽则负责提供一种同辈的带有理解的爱。

她对这两个小子匮乏爱的本质洞若观火，而自己的使命就是治愈他们。

在其他华生女朋友把卷福当成情敌的时候，她却一直是两人关系的调和剂。

她或许是唯一一个第一次见面就表示喜欢卷福的人，表示会无条件帮助他的人。

夏洛克回归而与华生关系僵持的时候，她首先示好表示自己会跟他谈谈。

像重新教育孩子一样，让他认识到自己对他人来说，不只是一个破案机器。

婚礼前她妥善处理两人的焦虑。

虽然她不是终结他单身的人，婚礼结束后他依然穿着千年不变的长风衣独自消失在夜幕中，但他的内心已全面改观。

所以第三集夏洛克为了救玛丽而做出的种种，腐女全归结为爱屋及乌，我却以为玛丽于卷福的意义远远超过一个好友的妻子。

所以对匮乏爱已久的夏洛克来说，点滴的爱已足以让他们泉涌相报。

第三季结尾，夏洛克为了玛丽的安全射杀传媒大亨的瞬间，是真的做好了命换命的准备的。

每个有幸被救赎的夏洛克回头想想，都是后怕不已。

如果没有遇到这样一个主动以德报怨的人，或爱人、或友人、或前辈，孤独终老也许就一语成谶。

从另一条线来看，这种孤独症的原罪被进一步挖掘。

成长于智商更胜一筹兄长的阴影下，总被嘲笑多愁善感的童年，失去唯一的情感依赖宠物（Redbeard）……

中枪临死前的三秒，所有被自我保护封锁的记忆闪现，信息量超大。

每一个悲剧背后都有一个动人的故事。

只是天下攘攘皆为利往，见人只需问你有何用，谁有空听别人的故事呢。

第四季：夏洛克式单身的治愈Season four: How is Sherlocked cured?坐等第四季一开播就大呼江郎才尽的影评快歇歇吧……真心觉得没有比用“江郎才尽”这四个字做评语再江郎才尽的创作了。

但编剧想要把第四季作为完结季的想法，却是存在的——因为被治愈的夏洛克不再奇葩，自然也不会再有什么看点。

第三季的结尾是之前被一枪爆头的莫里亚蒂魔幻地出现在大街小巷，带着一种卷土重来未可知的阴谋气息。

这让很多本来就不相信莫里亚蒂已死的影迷们脑洞大开，和夏洛克一样恐惧又激动地等待着他的现身。

幸运的是，他真的死了。

但不幸的是，这一季里的每一个人都或多或少地带着他的影子。

第一集里聪明的秘书小姐，长年俯首帖耳的工作和离群索居的生活催生了她报复社会的恶念。

在被问及为何如此的时候，竟然无比自然地说出了和莫里亚蒂一样的答案：

“人做任何事，需要理由吗？

”第二集的大亨，跟第一季中老司机一样创造着目标随机的连环杀人案，只是老司机的伪装来自于他社会地位的微不足道，而大亨则反其道而行，另有一种“大隐隐于市”的境界。

第三集的东风妹妹更强，很多影评分析她甚至相当于莫里亚蒂的缔造者。

你是否发现了某种共性？

不错，他们都是夏洛克式孤独群体的缩影，甚至莫里亚蒂本身也不例外。

有的人的确死了，但他永远都活着。

如果任这类孤独继续发酵，如果他们无缘遇到属于自己的玛丽，如果夏洛克们不能正视自己的问题，可怕的悲剧总会重演。

而走出剧集，新闻里这样的人物也比比皆是。

令人欣慰的是，夏洛克自己终于从等待被救赎，走到了救赎他人的一边。

曾经担心玛丽的死会让他一蹶不振，毕竟治愈孤独的过程就像戒毒一样充满着复吸的风险。

好在他没有让人失望。

面对玛丽的猝然离去，他的表现比华生更成熟。

玛丽的遗言是：华生不会接受帮助，但他从不吝啬给予。

所以唯一救赎他的方法，是让他救赎你。

两人的故事从救John开始，也以救赎John结束两个残缺的小子，终于完成了互相治愈。

而在救赎东风妹妹的最终集中，编剧终于把夏家三兄妹的问题都摆在了明面上——难以置信卷福居然是三兄妹中智商最低因此病得最轻的那个。

关于小妹的心理剖析在此不赘言，事实上那首小妹精心编制的谜语童谣也没有那么难解（相对前几季其他案件来说）。

只是当高智商小妹为一个她眼中的游戏牺牲掉一个生命的时候，所有人都只能把她当成疯子来看待。

天才在左，疯子在右，中间的界限如此模糊。

但让卷福灵光一现得以解开这首谜语歌的原因，却不是他引以为傲的智商有所精进，而是因为他终于读懂小妹的孤独，一如玛丽引导他一步步看清自己的残缺。

他甚至找到了一种让她可以被理解的方式，传递在夏家迷失已久的亲情。

如果语言无法沟通，就让音乐代劳。

而警长最后的那句话，也与第一季中的那句完美呼应，宣告夏洛克的人格康复。

“我一直觉得他是个特牛的人，说不定哪天，要是我们走运的话，他还会变成一个好人”

—“夏洛克是个特牛的人吧，警长？

”

—“不只如此，他还是个好人。

”任何孤独都可以被治愈，任何人都有用爱治愈他人并自我治愈的使命——即使是如此迷之痛苦的夏洛克式。

这才是神夏系列重塑经典的真正主题，也该是我们这个时代应有的主题。

情人节快乐，愿每个夏洛克式单身着的人，早日康复。

首发于微信公众号：山狐自有妙计（原文排版舒服一点）原文链接

前面是看第四季之前写下的一些想法。

神夏第四季的暗黑风也许是编剧们为了拯救剧集的一次尝试，在第三季陷入“瓶颈的烦恼”之后。

要说第三季为何被人诟病，我们要先来看看前两季是怎么成功的。

作为探案剧，一直有人说神夏的推理故事不算特别出色，其实我觉得都还不差，有几个讲得还挺棒。

然而，这显然不是神夏最引人注目的地方。

推理故事讲得不错的，仅英剧就有《大侦探波罗》（有意思的是，这部剧最后几季的编剧正是神夏的编剧之一麦哥，而麦哥第一次编剧的波罗是第十一季，2008年，正好在神夏之前。

我有猜想神夏的诞生是不是跟麦哥参与波罗编剧相关？

很巧的是，第十一季的波罗里有一集叫《死亡约会》，麦哥作为编剧同时也有参演，而这集里也有提到“萨马拉之约”的故事，对应神夏第四季里再次提到这个故事，让人有种恍惚回到起点的感觉，如果神夏起始真与波罗有些相关的话，这也算一种致敬吧。

）、《马普尔小姐》等，但它们虽是优秀推理剧，却并没有神夏的闪耀。

神夏之所以如此成功，是因为它在推理之外还有一个“特长”，就是讲故事讲得特别“炫”。

首先是人物炫，聪明绝顶、毒舌逼人的侦探闪闪发光，能一夜之间成为全球网红的，只能被模仿，从未被超越；其次是搭档炫，模式互补，非常出彩，堪称腐女粉丝收割机（从另一点来看，这也证明了这对搭档的成功）；再次是技巧炫，镜头精美，画面特技与想象力齐飞，提升剧的质感，大踏步迈向推理影视的2.0时代。

因此，说神夏是一部被精心包装的推理剧一点也不为过。

我试着找个比喻说得更清楚点：推理故事是作为推理剧的神夏的传统内核，耀眼的人物设定是一个新的内核，它的光亮点亮了这个推理故事，与其它手法和技术一起，成为了笼罩在推理故事外的一个全新的“包装”。

（这些手法包括张扬人物个性的一些情节，如如第一季的屋顶追凶、挑战服毒，第二季的为艾琳解密码、闯秘密基地等等，就非常明显。

技术毋庸多言，思维宫殿、满屏的字幕，已足以亮瞎人了。

）这就是神夏与波罗和马普尔小姐等传统推理剧的区别所在，算是推理剧的另一种玩法。

因此有观众会先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼，都来不及仔细看推理。

（在第二遍或第三遍才去看推理细节的人有木有？

不是大家跟不上，而是神夏玩的花样太多……）不信你可以试着把神夏里人物个性和技术手法去掉，看看剩下的故事还能不能那么亮眼，它也许还能成为一个不错的推理故事，但未必有魅力吸引这么多人追捧了。

好了，说完了神夏为什么成功，就可以来说第三季为什么失手了。

这里用得上一句俗语，“成也萧何，败也萧何”。

前两季是由于精心包装的成功（说包装无贬义，神夏想比传统推理剧是有内在的提升的，包装是个比喻），第三季则是这个包装有点“露陷”了。

因为这次，神夏犯了三个挺严重的错误。

第一个：张扬人物的个性为神夏带来了显而易见的好处，编剧便将更多的心思放在了这上头。

既然做人物，那么人物个性要发展、要有深度就是做人物的野心。

这个方向其实很好，完全没错，只是不知怎么，第三季夏洛克改变后好像少了些光彩，倒像有点无所适从。

我趋向于认为编剧自己还没想好。

关于夏洛克的人物性格，有一点必须要说明，那就是琢磨人物性格的心思是神夏一开始就定下来的基调，如果说推理是神夏的主线，神夏还一直存在着一条副线（就像柯南里的黑衣组织），那就是夏洛克的人物性格。

（理清了神夏故事的脉络思路，就能更清楚地看到它的成败之处了。

）牵动夏洛克人物性格发展的，是莫里亚蒂，所以与原著莫里亚蒂出现较晚不同，在神夏里，莫里亚蒂的身影从第一季第一集就与夏洛克如影随形。

前两季的莫里亚蒂形象非常出彩，带动了夏洛克人物发展，与主线推理相互呼应，这也是前两季成功的重要原因。

而第三季的失手，也正是这条副线开始失控的过程。

好了，可以来看第二个错误了。

第二个：Mary是莫里亚蒂之后的副线接班人。

然鹅，她对于推理故事的主线和夏洛克性格的副线都没任何贡献，倒可说对两条线都是“成事不足败事有余”。

（我真跟她没仇……）首先从副线上，Mary这个人物的设定很奇怪，与侦探医生的搭配互补不同，她既有医生的坚硬，又有侦探的聪明，这是一种重复的设定，到哪儿都硌着，同时削弱了侦探和医生两个角色。

用这样一个人物来展现编剧自己都没琢磨透的夏洛克的“成长”的一面，结果自然如我们看到的那样惨不忍睹。

其次从主线上，这样一个别扭的人物对于推理故事的讲述还介入过深（不知道编剧怎么想的），这无关腐不腐，我倒可以用腐向来打个比方：主线原本是两个人，就像谈恋爱的，给生生地整成三人行，你说累不累赘？

到这里，可以说人物的主线算是乱掉了（也许是编剧的思路乱掉了……）。

从此以后，推理的主线既要兼顾夏洛克不成熟的性格成长，还要兼顾华生医生的老婆孩子，真的不堪重负了。

第三个：现在我们可以来看可怜的主线情节了。

之前说过相比传统推理故事，神夏是“双核”，这个“双核”发展出了主线和副线两条故事脉络。

就一般侦探推理故事而言，它们很多会也主打一个人物，如xx探案集，但基本上都是以案件为核心，这是有原因的，这个原因就是：案件为主是推理故事的第一项基本原则。

因此上，一般推理故事只有推理这一条主线，其它的所有都围绕主线展开（很多人物成分过重的推理故事，推理性质会被削弱，如《白夜行》，个人觉得它更像世态小说。

福尔摩斯探案集的原著人物很出彩，这在推理小说里很出众，但即使是这部原著，对人物的刻画也是依附于案件的）。

但神夏有两条脉络线，而且推理主线是随时可以为副线做出牺牲的。

也许从一开始，神夏的编剧心目中就有一个观点：光凭推理故事是没法发扬光大的，所以必须努力地发展副业，不对，发展副线。

神夏人物性格的发展，处处都有主线牺牲的影子。

这一点从前两季就有端倪，第一季第三集，为配合夏洛克和莫里亚蒂交锋，主线分割成几个小案子；在第二季第三集时，主线已经没有了一个完整的案件。

（说神夏推理不够精彩的，除了编剧自身，还跟主线被干扰太多，没法专心发展有关。

）然而第一二季时正是副线发展极为精彩的时候，这种牺牲还是带来了价值的。

但神夏对这条副线的倚重过多，到了第三季，连接的失误让副线开始失控，等到兜不住了需要主线时，回头看主线已经撑持不起整个故事了。

这也许是“双核”模式的一大弊端，在很多时候，最大的优势背面就是最大的劣势所在。

有的网友看完第三季说，神夏的漂亮技术手法是卖弄，其实，这个漂亮的包装一直在那里，在整个剧情能够支撑的时候，它是“炫酷”，是“创新”；在剧情不能支撑，它就显得突兀了，沦落到“奇技淫巧”之列。

有一个观点，如果在这篇文一开始就提出，或许会被打，现在可以说一说了（当然不确定不被打……），那就是，神夏从开头玩儿的就不是推理。

其实这没什么可大惊小怪，除了神夏，所有你看到的推理故事里，推理都不是第一位，讲故事才是。

只有讲故事手法高明的，推理过程才会出众，才会有吸引力；只靠推理的，即使再完美，也只是推理教科书。

我们都知道，教科书对读者而言是没多大魅力的。

（福尔摩斯原著是最好的例子，那些案件的过程其实很简单，而爵士能够把它们讲得跌宕起伏，确是个中高手。

从某一方面说，讲推理故事基本上就是属于没有困难制造困难也要上，哈哈！

）前面说过的案件是推理故事第一项基本原则，是指故事的讲述是要围绕案件展开，而神夏不，它的故事讲述重心很大部分落在了人物上。

既然讲述案件一开始就不是神夏那么炫酷的原因，那么在案件方面即使有了改进，也难以让神夏重回第一二季的辉煌。

可以说，如果再像第三季那样夏洛克的性格上下不着边，故事的讲述还要因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好，就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件，它也讲不好，也会浪费掉它的精彩，相信我。

（你要不信的话……那就算了）因此我把推理情节的原因放在另两个原因之后，但这绝不是说推理情节不重要，光靠推理情节成就不了神夏，但神夏的种种手法却是为了成就推理情节看上去的精彩的。

说到底，这是个推理故事，不是吗？

神夏的手法就算玩上天，也有个度，这个度就是推理故事。

第三季失守，是因为手法玩岔了伤害到这个度了。

第四季能不能回归正轨，就看能不能再回归到这个度里来。

也许一动不如一静，神夏的“双核”是相辅相成的，副线的探索有风险，怎么能遏制住它的负面效应？

那就不应一味忽视推理情节的主线。

不忘初心，才不至于让副线像在第三季里那样跑偏。

现在可以来问，暗黑风能拯救神夏吗？

当然不能，至少仅凭暗黑风是不能的。

暗黑风是编剧为第四季找来的新包装，神夏的“神”在于它的“炫”，暗黑风也许就是编剧为让神夏重拾这种风格一个尝试。

实际上，暗黑风只是一个外表，它真正要起到的作用是，通过暗黑风的冲击和震撼力，把主角人物形象再度打磨耀眼；通过它充满紧迫感的张力，弥合主线情节上的裂痕。

可以说它是一剂强心针，人物形象，剧情成败，在此一跃。

然而这种作用要顺利发挥，两点必不可少：第一，这种冲击和震撼必须达到足够的力道；第二，必须有过硬的主线推理情节来支撑。

（这在副线介入过深的情况下，难度不小。

） 这些都不是简单地依靠暗黑风能做到的了。

还有一点，暗黑风有点猛药的味道，不得不说它是有风险的。

不管能不能成功，它都必将对以后剧集造成影响（如果有以后剧集的话……），谁知道它又会带来什么负面效应呢？

嗯，最后要说的一点很重要：祝神夏第四季成功！

（网谚有云，凡指点江山的都是江湖骗子；我们村的高人张师傅说，纸上谈兵的都是站着说话不腰疼的。

他还嫌弃我好说大话还啰嗦，所以您要觉得我是高兴了胡说八道，也别介意，嘿嘿！

） 看完401、402、403后增加的内容，与之前的有相关，我就不另开贴了。

从伪技术层面和马后炮的视角来谈谈401、402和403。

首先是山重水复的401： 为什么这一集被认为是神夏迄今为止最烂的？

因为它把第三季的所有错误再翻出来稳准狠地又犯了一遍，程度有过之而无不及，我试着从我之前分析的角度来说这种烂的观感是怎么来的。

侦探的人设继续尴尬。

这种尴尬从第三季起就上身侦探了，毒舌侦探回头是岸化身保护神的画风突变，让我现在都没回过味儿来。

既然神夏的灵魂在人物，那么在人物性格上下功夫完全没错，人性化的方向我也赞同，但如侦探这种偶像化的人物要发展变化的话，有一点一定得把握住，那就是人物个性的核心魅力是不能变的。

要说明这点很简单，看看前三季观众最喜欢的台词是什么就知道了，是“you lower the IQ of the whole street”“brain is new sexy”“don’t make people into hero, hero doesn’t exist.”啊。

为什么我们能记住这些？

因为它们背后就是毒舌、智商和高冷，这就是核心魅力。

现在时不时蹦出句promise的侦探是打哪儿来的？

那些正能量的台词谁能记得住？

让我看到你们的双手！

（拜托侦探要有这么活泼可爱早该直接跟医生去表白了）所以，从第三季起侦探的人物性格用两个字形容就够了：失控。

编剧在切换这个“人性化”过程时手感不太好，分量没把握对，让这个人设跑步进入了共产主义。

为了突出这种大无畏牺牲的“人性化”，毒舌可以没有，高冷可以没有，连智商都可以没有。

（这样还能愉快地玩耍吗？

）为什么观众会有人设崩的感觉？

不是因为人性化了，而是人物的核心魅力丢失了。

这里头还有一个不得不提的因素就是Mary。

我之前为什么说Mary是莫里亚蒂之后侦探性格线的接班人？

那是因为莫里亚蒂引出的是侦探高智高冷的一面（所以他与侦探能够相映生辉），而Mary要负责引出的是侦探人性化的一面。

然而这条线编剧没掌控好，所以侦探每次一出现在Mary 身边我就觉得很别扭（不知道我是不是一个人），不说别的，那一脸散发着圣洁光辉笑容的还是我们熟悉的Sherlock吗？！

还有就是Mary这个人物同样高智的设定，莫里亚蒂、艾琳也是高智，但那是对手，对手的高明可以衬托出自己，但三人行里的另一个也聪明，侦探该怎么混？

说好的耍帅还玩不玩了？

302里Mary一口精确地报出房间号并当先冲了出去，剩下侦探一脸懵逼。

失去了核心魅力的侦探就是折翼的天使啊，所以他在401里不管是玩手机发推特卖萌，还是跟人在游泳池戏水拼武力值，还是跟麦哥正气凛然地重申自己立场，还是跟特工奶奶嘚啵嘚，还是……（原谅我实在没心思看第二遍401，多的想不起来了）给我的印象只剩下尴尬，尴尬，尴尬……再说一下，我是真的不反对侦探性格发展或者人性化，只是在这既有的高冷高反人设上发展人性化，原本就是个非常精细的活儿，但编剧手劲却偏大了，就像拿着把斧头在雕花，一不小心人物就面目全非了。

再说401里的Mary吧。

根据看完401的群众普遍反映，这一集也可以更名为“特工玛丽”“手机神探和华生医生一家不得不说的故事”“喋血前特工啊，生死之际的一跃感天动地”（知音体滚粗）……我就说吧，我就说吧，华生医生的老婆孩子会让剧情不堪重负啊，这次就是最好体现！

（容我嘚瑟三秒……）从游泳池打到中东，侦探一路帮着医生哼哧哼哧地追老婆，这讲的都是啥？

这楼歪的，我看的是特工枪战动作片？

说实话，看到最后Mary死的时候，我是松了一口气的，因为这一切终于算是结束了，又可以正儿八经地讲故事了。

看到有不少讨论Mary是不是假死的帖子，我想说那是不可能的，Mary是真的死了，大家可以放下那个话题了。

讲真，401这一集要做的最重要的事就是让Mary这个人物出局，还假死的话，这一集的烂就算是白白牺牲了。

从技术层面上来看，Mary这个人物对神夏故事是彻头彻尾的一个败笔，她破坏了主线推进，对侦探人设又有反作用，出局是明智选择。

我在冰火的第五季开始前，预测过囧雪肯定不会死，那是因为在他所在的长城那条故事线，没有人能接替他的位置，作者不会冒故事线断掉的风险。

Mary这个人物也同样道理，她要再搅下去，故事线会继续乱，神夏真就没法看了。

（不要陷在剧情里，从作者或编剧讲故事的角度来看，很多事会更清晰。

）魔法特和麦哥关于Mary问题有一个采访，说的是“三人行很棒，但我们不可能懂得比爵士更多”云云，我来为大家翻译下这话，他们其实说的是“三人行很棒——在成功地毁剧这点上（因此我们要踩刹车鸟），我们不可能比爵士懂得更多——折腾了一圈总算明白为什么经典模式不能随便打破（多么痛的领悟……）。

”这个领悟是够痛的，神夏到401播出的只有10集（不包括特辑），就有4集要为这个错误买单。

401算是以它的烂终结了这个错误，大家看到这个份上对它就不要太苛责了吧。

柳暗花明的402。

回归双主角的402画面一下子清爽了许多。

很多粉丝觉得神夏又回来了，我先说说这种好的观感从何而来。

首先是侦探人设的画风变了。

看了401的闹腾劲，我原本以为侦探人设一时半会回不了神，但魔法特用暗黑风将这一点过渡得还不错。

402里的侦探人设的风格是颓废迷离，这种色调跟第一二季里的高冷高反更为接近（反观第三季和401里都是不靠谱的阳光系暖色调）。

对着医生不再是表忠心而是将他耍得团团转的侦探是不是可爱多了？

自残自虐比起自我拔高是不是符合侦探的手笔？

（好像有点重口但是感觉却更对是怎么回事？

）有了这些特质的回归，侦探终于又可以愉快地耍帅了。

其次，两人行比起三人行可以让故事更凝聚，耍起帅来自然也加更得心应手。

在402，魔法特耍帅的水准再上升了一个逼格。

其实，402并没有专注于破案，它玩的是悬疑而非推理。

402的大反派凶手的身份一开始就被侦探认定了，他的目的是想方设法让他认罪，不对，是想方设法来让医生英雄救美。

所以这里头基本上没推理什么事。

但魔法特把悬疑玩得闪闪发亮，一个坑接着一个坑，什么侦探神机妙算医生行程啊，设计反派女儿来揭穿反派反被反设计啊（没错就是绕口令），手杖藏窃听器啊，东风妹妹身份大揭秘啊，让观众看到目不暇接，侦探的智商也提档升级，从见事才知上升到未卜先知（作为前段时间被打压的利息？

），这样顺畅的叙事和耍帅才是神夏久违的样子，是它一开始吸引观众的熟悉招式。

这样的一集虽然与推理关系不大，但就是放在第一二季里也算是合格的。

我之前说神夏玩的不是推理的时候，还担心粉丝们不高兴，但后来发现大家早就接受度良好了（我小看了大家）。

所以说神夏的中心确实是在它的人物和叙事上，第四季前我说过，如果这一季再像第三季那样侦探性格上下不着边，故事的讲述因为Mary之类的失误因素而吃力不讨好，就算给神夏一个东方快车那样精彩的案件，它也讲不好。

不是吗，只要解决了这些问题，就算推理欠缺神夏也能成就合格的故事。

好吧，夸完402我还想再说它的不足（觉得自己也挺没立场……），那就是这一集虽然帅，但有点飘。

觉得侦探的未卜先知虽然帅，但稍嫌神得有点过，有点为帅耍帅的嫌疑。

还有就是没有推理，虽然从神夏这部剧的角度大家可以接受，但这毕竟是福尔摩斯，这一点一定会被人拎出来说。

为什么觉得飘也是在这点上，一部推理剧毕竟不能只靠玩悬疑撑着，玩多了会被人说故弄玄虚，希望403能够有改进（其实我真的对这没底，我觉得神夏会这样玩下去），增强它作为推理剧的质感。

最后是神神叨叨的403。

403还有吐槽的必要嘛？

我觉得402有点神，我必须道歉，因为403才是真正的神；我觉得402有点故弄玄虚，我也得道歉，因为403才让我对这个词有了更深刻的理解。

403的神从东风妹妹开始，这个被无限拔高的智商编剧也有点掌控不了，也许不知道如何表达这种普通人类视野范围外的高大上智商，只得赋予了它个七分像邪教，九分像催眠的独门功夫。

只可惜，如小夏的不拉不拉推理还有迹可循能让人肃然起敬，东风妹妹这种功力已超越人类想象力，我等想钦佩也无从钦佩起啊！

于是东风妹妹一路神了下去，这一路同样没有什么实质的内容出现，这也是我一路失望的过程啊，看着进度条拉近结尾，照着这个样子，就算有什么出人意料的反转也救不了整个剧情了，然而，不负我望地——并没有什么出人意料的情节，绕了一圈只是依旧落到了反派内心脆弱的老套路上去。

我认为Mary已经是本剧的一大败笔，但后来看她还不是最大的，最大的败笔是东风妹妹。

Mary毁掉的是故事线，而东风妹妹毁掉的却是神夏最重要的东西，人物。

东风妹妹让小夏彻底走下神坛，连带还削弱了麦哥（麦哥比小夏聪明强大并不会有损小夏人物形象，因为他也是小夏偶像化的重要因素），最重要的是，这样巨大的代价花得毫无意义。

神夏让人印象最深刻的就是侦探高智高冷毒舌的人物形象，这也是剧集的核心魅力所在，案情不够精彩观众还可以接受，而主角不够炫酷估计大家就接受不了了，毕竟神夏的高智和闪耀都是通过这个人物来展现，他如果失去光环，我们还看个什么？

她碾压的是人物的核心魅力，这无异是一种自毁长城的做法。

可以说，东风妹妹这个角色压根就不应该存在。

如果有粉丝说403很好只是我们不懂，我想说，我已经知道它要说什么了，它其实说的还是夏洛克的人性化，东风妹妹的变态从另一个角度挖掘出夏洛克情感和人性的一面，那些说夏洛克是高反的人可以闭嘴了，原来他才是福尔摩斯家里最正常、也是情感最为丰富的一个。

嗯，我真的知道编剧想说的是这个，我也可以理解编剧从Mary到东风妹妹，花式表达夏洛克人性化的苦心。

可惜的是，这种人性化的转变并没有给我留下什么深刻印象，也不怎么动人，看着夏洛克抱着妹妹痛哭，我内心是毫无波澜的。

（这次我相信我不是一个人。

）这是403失败的最重要原因。

人性化失败，403这一套故弄玄虚就彻底失去了意义，只剩下一地鸡毛供人吐槽。

回想203吧，同志们啊，203也是没有什么实质情节的啊，你们没发现吗？

为什么大家觉得它很成功？

编剧的这一套并不是头一次玩哦，成与败之间，只在一个度的问题。

所以我觉得，如神夏这样的强情节剧，过于依赖人物是有负面效应的，那就是会信马由缰收不住，所以必须要有如推理这样“硬”的剧情来遏制这种负面影响，让故事不至于跑偏。

这里我也得更正一下前面的观点，站在推理剧的角度，我一直把推理故事当作了主线，人物当作副线，但看来在编剧的心目中，这个位置恐怕得倒过来。

推理剧情在前两季或许有一点地位，但随着人物线发展，这个地位越来越被削弱。

我完全能理解编剧刻画人物的用心，但恕我说一句，即使是纯粹以塑造人物为目的的小说或影视，人物的塑造也得有扎实的情节来支撑，而403这个讲砸了的故事显然不是那么回事。

说了这么多不介意我再啰嗦一点，为什么神夏必须要有过硬的推理或悬疑情节，那是因为：如果人物搞砸了，还有这些情节在；如果情节都不在了，那么人物砸了以后，神夏就一无所有了。

没有了情节的浪潮，谁在裸泳就一目了然。

说到人物，我还有一点不得不佩服编剧，真心的，那就是大无畏牺牲精神。

夏洛克这个人物的魅力重点是在于高反高冷高智，而编剧为了“人性化”这一更高目标，不惜将人物这些包装一点点剥离，到了403，小夏的高智彻底被东风妹妹压制，高反高冷也被唤醒（不知道是不是已达到编剧心目中的目标），如果还有第五季的话，我都不知道编剧要怎么编下去了......这也许正是这个原因给予了第四季最强烈的终季感吧。

看到最后，我想起了《士兵突击》里的一句话，“先设定一个不可能的目标，然后把自己扔过去。

”Mary、东风妹妹就是编剧为小夏人性化设定的一个个目标，他们把他照着这些目标扔过去——只是摔的姿势有点难看。

好了，我想大家可以随意对第四季吐槽了，神夏也可以当得起了吧！

今天是神夏第四季完结。

说实话看完真的有些伤感。

大概是因为不只有一种圆满的感觉，还有藏在结束背后的感动。

在亚瑟柯南道尔的原著里，每一个案子的结尾不只是赞美侦探的机智和勇敢，而是还有说明从引发案件到解决最终谜题的重要情感原因，甚至有的时候某些案件可以放弃法律准则的底线不管，直接跃升到人性情感的阶段。

现在看来，我一直都没读懂福尔摩斯探案集到底写的是什么，大多数字里行间的理解大概就是侦探神一般的推理演绎，让我高呼过瘾。

但是BBC的这部英剧却让所有推理迷们品尝到经典之所以称为经典的味道。

事实上，侦探最终解决的并不是冷冰冰的案件而是解决作为一个人类会面对的最普通不过的感情困惑。

从杰瑞米·布雷特经典绅士版的福尔摩斯到本尼迪克特·康伯巴奇聪慧古怪自由不羁的夏洛克，所有人都在他们身上看到了这样一个特点：聪明的人注定是孤独的。

而这一点也从迈克罗夫特福尔摩斯身上旁敲侧击的证实了这个道理。

其实这个聪明并不仅仅是"智商在线"的一种评价标准，而是一种可以将真实的情感隐藏在理智背后却又可以用最意想不到的方式表达出来的智慧。

这种方式可以是福尔摩斯在"魔鬼之踵"一案里放走罪犯而只是因为爱情的感动；也可以是夏洛克第三季最终局里迈克罗夫特坐在直升机里看到的只是自己童年里那个满头卷毛的弟弟并泪流满面的说着："Oh!Sherlock,what have you done?"其实这些都在回答着所谓聪明的真实定义，事实证明聪明等于双商并存。

聪明的人不会单方面的因为一个特质的无限放大去塑造自己的人格魅力，而是会用各方面共有的优点去给别人带来快乐同样也为自己带来满足。

第四季里主题十分明显，就是爱。

可以是华生和玛丽的爱；也可以是欧洛斯和她哥哥们的爱。

第二集在我看来算是个过渡，这一集中所有人都认为自己没有在被爱着，所有人都认为个体是孤独的，自己的所作所为不会影响波及其他人的情感或者利益。

所以最终的结果便成了恶人的为所欲为，伤心的却是无辜的甲乙丙丁。

然而事实证明在最后的结局中这个问题成了福尔摩斯们需要面对的最后的难题：我们所谓的自我封闭而造成的刺激性行为真的不会影响别人吗？

而最终的答案，是否定的。

在我看来欧洛斯是她两个哥哥的影子，只不过是一个反面而极端并且是强行性人为制造出的影子，只是因为她不了解并曲解了这个世界对她的爱，就像夏洛克说的：你只不过选错了一条路罢了。

而这种结果的造成是他和迈克罗夫特都不愿意去正面面对的，可矛盾的是解铃还需系铃人，毕竟错误的根源就是他们自己。

因为他们每个人不同的错误而导致欧洛斯就像是困在一架无人驾驶、无人聆听的客机上，那种感觉就像是每个人都在可没有一个人回应你一样，终于你就是在这样一种无奈痛苦的情况下等待自己的飞机坠毁，同时那种刺激所造成的毁灭行为也在自己身边像炸弹一样爆炸死伤无数。

对于置身银幕之外的每个人，我们谁都会有孤单寂寞的时候，总有那么一瞬间会觉得这世界上没有人记得自己或者是关心自己、在乎自己。

最后就像在无人应答的环境中自暴自弃。

然而这并不是事实，你之所以有这样自闭伤心的感觉只是因为自我想象力的极大丰富，然而睁开躲在黑暗里的眼睛之后才发现：这个世界很美好，我们都在爱与被爱着。

就像奥斯卡王尔德说的那样：真相很少并且纯粹，然而却绝不简单。

而正是这样一个听起来浅显易懂的道理却让智商非凡的人们理解起来费时费力。

现在回想整部第四季，最感动的不是最后的兄妹相拥以及最后结局时家人在一起听着兄妹小提琴合奏的温馨情景，而是妹妹欧洛斯伪装成费斯小姐时和夏洛克坐在在泰晤士河河畔长椅上的对话：Eurus:"I like you."Sherlock:"Why?"Eurus:"Because you are nicer."大概就是那一刻内心孤独的侦探真正感受到了被爱着的温暖。

（PS:最终篇的马斯格雷夫庄园出自福尔摩斯探案集中马斯格雷夫家族的仪规一案（参考姚锦镕先生的翻译）这应该是笔者最喜欢的一篇，万万没想到莫法特编剧居然以此案为改变依据，不得不说让笔者在为此案奠基该剧创作而骄傲的同时，也不免有些小伤感：改编的案情真的好悲伤…但还是不得不提编剧的创作能力真是令人刮目相看！

） 写于二〇一七年一月十五日

真的真的真的无法忍受夏洛克的人设啊啊，怎么一言不合就崩啊。

之前小夏跳楼前都是极其隐忍的（虽然没有真跳），但这次简直了啊我去，“我发过誓” “我要保护你们” “你们不会有事的” 。。。

瞎了我狗眼啊太毁了，小夏对花生的在乎表现的太明显了，这不是他的风格啊，这这这，妈呀我语无伦次了，魔法特你还我超理性卷福！！

还有啊，这次居然有两个很重要的剧情被我猜中了，怎么办，好失望，我喜欢智商被吊打的感觉，这次我捉急的智商居然猜中好几个地方，我满脑子都是：我难道猜中了？

天啊我怎么可以猜中啊！

我tm居然都能猜中？

现在我整个人都不好了，对我就是受虐狂。

花生被虐的太惨，从第一季开始，腿部中弹、被狗狗吓、被绑炸弹，到第二季，看着夏夏从楼上蹦下来，第三季被扔到火堆里差点烧死、老婆是个莫名其妙的特工，再到现在有了孩子但老婆挂了，有一半原因是被自己好基友给弄挂的……花生是世上最悲催男(女)主没有之一。

果然英剧里女的死光了男的才能好好的搞基。

不过花生以后带个孩子还怎么好好跟班。。。

我还是不太能接受再虐花生了，请编剧们尽情的虐夏夏好吗，随便虐，送给你们虐，只求不要崩！

人！

设！

No 煽！

情！

看了预告，第二集小夏的颜有点挫。。。

但是！

这不重要，跪求严密的剧情啊，不要像第一集这样，别人都拿枪指着你了，还在那里瞎逼逼，不想着先把犯人制服了，小夏在那里逼了半天，猪都知道那老太婆肯定要开枪啊，Mary肯定会挡枪啊，然后剧情分毫不差这么演的的时候我承认我是崩溃的。

最后，作为超级忠实脑残粉，我还是忍不住给了5星。。。

某腚说的猫眼豆瓣脑残就是我，都怪我咯，我人贱咯，狠不下心咯，因为说白了神夏的起点太高，剧迷又被饿太久了，不喂一点好的肯定是不行的。

吐槽归吐槽，神夏不论从剧情还是拍摄的手法上来说依旧是一流的，全程无尿点，希望第二集的智商可以回归。

有些东西只能自家人骂，骂high了还不是因为我爱得深沉嘛哈哈哈哈

第一季第一集:剧版《粉色的研究》，改编自原著《血字的研究》。

原著背后有一个很长很长的故事，关于美国异教徒，即摩门教的故事，主题是爱情和复仇。

剧版改成出租车司机化身连环杀手，背后策划者是Moriarty，原著中此时还未出现M。

第一季第二集:破译奇怪密码: 原著《恐怖谷》是关于美国帮派死酷党人的斗争，原著中Moriarty首次出现在这个长篇中。

剧版改成中国黑莲教对中国古董的走私案。

第一季第三集:剧版《布鲁斯·帕廷顿计划》原著同名案件，收录在《最后致意》短篇集中。

而剧中计划被未婚妻哥哥偷窃的情节，来自于原著《回忆录》中的《海军协定》一案。

第二季第一集:剧版《贝尔格莱维亚丑闻》改自原著《冒险史》短篇集中的《波希米亚丑闻》一案。

艾琳·阿德勒: "The Woman" ，作为唯一打败了夏洛克的女性，原著中的艾琳聪敏机智，敢爱敢恨，曾经还是华沙帝国歌剧院首席女歌手，是个美丽优雅的正派女人，夏洛克为了取得照片装扮成牧师，设计进了艾琳家，然后让华生假装放火而识破照片的收藏处，但是艾琳识破了夏洛克的化装，连夜和丈夫离开了英国，因此夏洛克对艾琳很是欣赏，也从轻视女性智商变得更为尊重女性了。

而剧版的艾琳是性工作者，通过掌握英国皇室的秘密从而获取利益，一边诱惑夏洛克，一边还欺骗利用他，显得心机深重，狡猾贪婪，还和Moriarty合作，设计局中局，照片只是一个钩子，真正目的是引夏洛克上当，帮助解密麦哥的“考文垂计划”。

第二季第二集:《巴斯克维尔的猎犬》改编自同名原著，原著故事是利用家族传说争夺遗产。

剧版改成实验基地，教授为了掩盖实验真相而让人致幻。

第二季第三集:福尔摩斯假死。

改自原著《回忆录》中的《最后一案》原著中华生从脚印判断福尔摩斯和Moriarty一起坠入莱辛巴赫瀑布。

剧版是Moriarty设计让夏洛克背负杀人犯罪名，从巴茨医院跳下畏罪自杀，而Moriarty自尽，让夏洛克坐实罪名。

Moriarty在原著中出现的次数不多，只有两次，一是《恐怖谷》，二是《最后一案》，却是唯一一个曾把福尔摩斯推向死亡边缘的人物，他是伦敦犯罪集团的背后首脑，却无人知晓他的罪恶行当，可见其隐藏得有多深。

剧版给Moriarty加了很多戏份，M每次犯罪似乎只是为了和福尔摩斯玩猫鼠游戏，最后不惜一切甚至自杀只为毁灭福尔摩斯，相当病娇了， 不太符合原著里低调而智慧的形象。

第三季第一集:夏洛克·福尔摩斯回归。

原著《归来记》中的第一篇《空屋历险记》，莫兰上校是Moriarty的参谋长，一直在追杀夏洛克，莱辛巴赫瀑布事件发生3年后，莫兰上校在英国和人赌钱作弊，为了掩盖真相杀了人，夏洛克回到英国帮助警察追捕莫兰。

剧版改成莫兰议员为了阻止《反恐法案》的通过而设计了地铁爆炸案。

第三季第二集:肖尔托少校，来自原著《四签名》中的人物，原著中是华生未来老婆的父亲的同事兼朋友，而剧版改成华生的前上司。

第三季第三集:查尔斯·奥古斯都·曼格努森利用名人信件进行敲诈。

改编自原著《归来记》中的《查尔斯·奥古斯都·米尔沃顿》。

第四季第一集:《六个撒切尔头像》来自原著《归来记》中的《六座拿破仑半身像》一案。

利用小狗Tobby进行追踪来自于《四签名》。

第四季第二集:原著中没有夏洛克牺牲自己拯救华生的情节。

夏洛克为了追捕杀人犯，让自己身体衰弱、精神紊乱的情节应该来自于《最后致意》短篇集中的《临终的侦探》。

第四季第三集:原著中夏洛克没有妹妹，只有麦哥。

利用童谣来寻找某个地点的情节来自于原著《回忆录》短篇集中的《马斯格雷夫礼典》一案。

刚看完《神夏》第四季的第二集，真的是觉得有些话必须说了。

不知道是不是受《可恶的新娘》这部特别篇的启发，莫法特和佳蒂斯把整个第四季的调调都设定成一种“神经错乱加话痨综合症患者记事簿”的感觉。

福尔摩斯变成了一个不BB会死星人，但他说的话，一半都是与主线剧情没有关系的废话。

然后剧情一遇到Bug，就是记忆闪回。

一会儿幻觉，一会儿游离，一会儿回忆。

说真的，不是看不懂，就是不明白编剧这么做是为了什么。

也许就是为了故弄玄虚而故弄玄虚吧。

第四季的这两集的故事内容非常简单：第一集就是Mary身份暴露，领便当的故事。

引用原著《六尊拿破仑像》的故事作为引子，更名为《六尊撒切尔夫人像》把黑珍珠换成了移动硬盘，然后就是一场追杀Mary，Mary按照原著的意思死去的很生硬的混杂着所有商业片都有的情节：打斗、阴谋、背叛、基情、出轨、爱情的一部粉丝电影。

第二集就是福尔摩斯拯救丧妻之痛的华生的故事。

援引的原著故事《躺下的侦探》的桥段，福尔摩斯自己装病最后诱导犯罪头目自投罗网。

在这集中，是卷福为了拯救华生自愿跌入地狱，引火上身，充满浓浓“基情”的情怀电影。

托比 琼斯饰演的大反派完全看不出厉害在哪里，除了他的话痨和装逼之外，都是犯困的节奏。

本应该成为“打着世界著名侦探名号”的推理悬疑剧应该有的逻辑推理成份在逐步弱化，反倒是福尔摩斯与华生的家常里短成为了这个系列刻画的主题。

如果笔者不是9年前，因为第一季、第二季严谨的推理和幽默的情节而被其吸引一直喜爱至今的铁杆粉丝的话，只看第四季的这两集，也许还能被这有点小心思的反转与插叙拍摄手法所折服。

但很可惜，有对比就有差距，应该说从第三季开始整个《神夏》系列的制作水准就一直在往下走，而这两位编剧也许已经忘记了最重要的，吸引观的核心：不是汤不热上卷福和花生的“你侬我侬”而是原著所焕发的侦探推理的魅力，以及观众在剧情推进的蛛丝马迹中与卷福一起角逐智商的快感。

当然，随着观影年龄层的不断降低，也许也不是都如此吧？

如果只是为了埋伏笔而埋伏笔，为了打斗而打斗，为了卖腐而卖腐，脱离了原著的精神和有质量的故事，那么结果只一个：就是观众不会再买帐。

当然，靠情怀还能再火个几年，但当年《神夏》树立的口碑神话将不复存在。

同样，再也不会出现像当年那么期待《神夏》第三季的那股全民热忱。

不要再说什么，“不爱看别看”这种脑残言论。

真的是出于对这个系列太喜爱，所以才“恨之切”，但又无可奈何。

首先，人物的运用是重中之重，人物要为推动情节进展而设置，没能推动剧情进展的人物和凭空插入人物是大忌。

所以好的人物引出方式是建立伏笔。

比如Eurus，为了引出妹妹，编剧连续几季放出各种暗示和伏笔。

但是光引出人物还不行，你必须让他切实推动剧情的进展，不管是以怎样的方式。

同时，令其对主角有所影响，不管以怎样的方式，正面也好，侧面影响也好，总之主角在各方面人物的影响下也必须前进。

这种前进可以是情感的升华，思维的成熟，或者其它方面，总之主角要在其他角色这些催化剂的作用下发生变化，他绝不能原地踏步，最好的方式是同读者一同成长，这样最有代入感。

从这方面来看，S04E03是有些失败的。

同时，这集还存在着细节交代不清楚这样的问题，所以更让观赏性大打折扣。

首先是Eurus的动机。

Eurus在五年前是正常的，但是她对哥哥的不满一直潜藏在心底。

从麦考夫对eurus五年前的描述来看，她一直关注着卷福，不知道是她当时对卷福抱以哪种情感。

但是从她主动接触莫里亚蒂来看，应该是对夏洛克充满恨意的。

不过，这里给的细节不够多，我不太清楚，两人见面后究竟是东风控制了莫娘才让他后来疯狂制裁卷福还是说莫娘的影响更大，让原本平静的东风开始密谋之后的复仇行动。

从麦考夫的话：“那次圣诞节之后她开始变得不同”以及莫娘录制的各种小视频来看，两个人应该是相互影响了对方。

可以说莫娘甚至被控制了一部分情感....可见编剧是想凸出Eurus的厉害。

所以eurus之后所作的事，包括对卷福的这些制裁行为，既属于莫里亚蒂复仇计划的一部分，又掺杂了妹妹的个人情感——也就是和夏洛克的私人恩怨，对哥哥的惩罚。

所以两种势力推动着东风的行动在进行，一切按部就班。

但，问题就出在这了，这些复仇行动对卷福的伤害究竟有没有达到观众所期待的那样呢？

我认为没有。

甚至说有点不痛不痒的感觉。

妹妹显然不是想直接杀死卷福，而是要他一步步看着身边的人死去让他体会痛苦，这才是对他最好的惩罚，就像莫里亚蒂在第二季中做的那样。

可是妹妹设置的这些环节却和初衷要么相悖要么力度不够。

比如第一个无人机炸弹，如果炸死夏洛克显然故事就结束了，所以可以理解为妹妹预知这个环节不会造成游戏终止，那这个无人机的作用应该是勾引夏洛克一行被引导至谢林福德的手段，也就是一个邀请函，一个骗局，一个套。

编剧的出发点是好的，但是方式不太对。

因为这样和妹妹的初衷不太符合，所以让这处情节有些突兀，也可能最初的出发点是想和结尾呼应制造一切恢复如初的那种感觉吧。

但是更突兀的是后面，妹妹设置的那些难题。

三个难题都在不同程度上讨论了电车难题，但又都不那么难以选择。

不是吗？

在三个题目中除了最后一个都是在选择别人的生死，观众们的情绪难以被调动，而且被选择的人除了茉莉都是有一定反面背景的，观众难以感同身受。

更何况在杀典狱长妻子那里和杀三兄弟那里，表演极为浮夸，三兄弟好像是在一个屏幕外而不是在窗外，那种屏幕中的海面效果真的很假...让我不由得怀疑整个解密是不是在思维宫殿中进行的。

就是那种刻意制造的戏剧感，真的很难让观众信服。

最关键的是小女孩的飞机营救任务，真的好假。

让人无法调动情绪，因为观众从一开始就知道飞机不可能真的坠毁，甚至猜出了飞机是假的。

比如我，影片一开始我便猜到飞机这段应该是映射了eurus的内心戏，小女孩就是妹妹。

所以根本不存在什么坠毁问题，更何况剧情中的各种设置也让飞机事件很假，这也是为什么我一直在想整个解密是否都是思维宫殿。

还有茉莉那段，茉莉的情感崩塌了又怎样，人没死就行啊，为什么妹妹会把调戏茉莉情感作为最大成就....真的，我写这段也快崩溃了，典狱长和妻子全死了又怎样，三个兄弟全死了又怎样？

莫名其妙！

让观众不能感同身受的设置都是败笔！

到最后选择华生还是哥哥时的确有些感情升华，但是观众还是能很明确的看出绝不可能真的死人，因为他们都是没理由死的主角啊！！

这和玛丽不一样，不是一个性质！

所以我看的也很安心。

那么东风究竟要闹哪样？

没让任何人痛苦啊！！！！

看看主角一行人！

除了卷福对茉莉那段莫名其妙的痛苦外，真的没有任何切实的痛苦！

这就是神一般的东风的招数了？

把华生困井里那段也跟这些一样，谁都知道华生一定会获救，只是都没想到找到妹妹就能让她轻而易举的说出最后的地点！

那个井到最后也没说在哪，所以这个连神探夏洛克都不知道的世纪谜题到最后也没解开...只是人说获救就获救了！

直升机有那么快吗？

另外，让妹妹藏在屋子里等卷福来找...这完全不像是个反派要做的事，只能说卷福企图自杀那一刻东风就输掉了，她从主动方变成了被动方，主动撒娇认输，找到我就happy ending!真的好扯！

所以莫娘的复仇计划被执行的并不好，那么再来看看还有哪些问题。

第二个问题就是红鼻子的设定。

维克托·特雷弗 这个人的设定是本片最大的败笔，之前说到了他是一个没有任何烘托就出现的人物。

会让观众觉得很诧异，维克托是谁？

为什么说多个人就多个人？

完全没介绍，没暗示！

观众不是福学家！

有几个看完探案全集的？

致敬原著又怎样？

这是现代剧，一个从没出现过的人物就突然成为全篇最重要的线索！

让人莫名其妙！

维克多死了又怎样？

除了用来解释东风的一系列动机以外，唯一的作用就是带给观众惊讶和迷茫：什么？

红鼻子不是狗？

果然又是心理暗示和记忆改写...什么？

红鼻子是儿时死党？

那又是谁？

靠，关我P事！

所以再说一遍！

没有感同身受啊！！！

最后片中很多细节感觉莫名其妙，就是太粉丝向了，比如最后一个镜头，卷福和华生跑出公寓那是对老版的致敬，但是有多少海外观众能看懂呢？

当然首要考虑是内地观众所以想想还是不吐槽了。

不过诸如飞机问题，监狱长妻子那里，和三兄弟被吊那里都戏剧感太强，茉莉那仪式感太强，总之代入感都很糟糕。

所以我们又回到最初的起点，eurus其实就像一个谁来演都行的普通反派一样。

动机简单，手段复杂，但是效果不明显，被烘托得太过以至于让人觉得名不符实。

她的出现并没有让夏洛克得到什么升华，夏洛克没悟出什么真的大道理，没有人生真谛，没有大彻大悟，没有变得更成熟，他还是像一样以前探案，一切都回归起点，莫里亚蒂的复仇就像老师的话，左耳朵进右耳多出，没造成什么实际效果。

唯一不同的是神探终于知道了自己的童年往事，终于开始对妹妹施予关爱（如果是你你也会），终于揭开多年前已经忘了名字的童年伙伴的死因，终于...我也不知道他终于成长了什么，就连和茉莉的互动也从那一幕之后就再没出现....hhhh 我们的大侦探还是那个没对任何女人偏心的处男，迷妹们又可以安心等着魔法特宣布第五季的拍摄计划了！

我感觉第三集看了和没看一样！

最后一集夏洛克甚至不如S04E02的遭遇更黑暗！

事实上，如果从莫里亚蒂回归这个噱头来看，整个第四季看了和没看一样！

谁都知道莫里亚蒂不会真的复活！

最后补充一点，第二集好看和第二季第一集好看都是因为蒙太奇手法和各种比较不错的剪辑造成的视觉效果惊人，排除这些要素，第二集并不比本季其它两集高明太多。

当然，魔法特还是宣布了会有第五季，虽然不知道什么时候，但是有钱赚何乐而不为呢？

PS:真心觉得揭秘地点从谢林福德搬到老家没太多卵用，是的是为了下一步剧情的发展，但是挺刻意而为之的，改变地点更像是妹妹的主动认输：我在岛上没什么花样整你们了！

另附：夏洛克兄妹三人和莫里亚蒂的智商排名 根据小妹的话：“麦考夫挺聪明的，如果你跟他慢慢说，他能听懂。

” 以及小妹对夏洛克的欣赏，我们可以认为从小妹的角度来看，夏洛克智商高于麦考夫。

而小妹又称和莫里亚蒂如干柴烈火一拍即合，但是莫娘傻乎乎录视频，所以我们认为莫里亚蒂趋近于小妹，但仍被其控制。

而夏洛克和莫里亚蒂不分伯仲是普遍认同的。

所以排名是小妹＞卷福＞莫娘＞麦考夫 但是！

麦考夫很自信地将莫娘控制于可控范围内，所以最终排名其实是小妹＞卷福＞老哥＞莫娘 蛤蛤 其实最弱的恰恰是最著名的反派， 是不是有点意思。

……江郎才尽还要勉强收场才是最烂的。

说这个话我觉得是很危险的，说不定下一部我喜欢得不得了的作品就会挖坑，连个结局也没有，那时我未必还能坚持今天的立场，可能哭着喊着要看大结局了。

但是今天我实在没办法昧着良心说我满意《神探夏洛克》（以下简称《神夏》）的这个结局。

这一季是整个剧集推理最弱的一季，人物形象也漏洞百出，故事的主要推动力是亲情和友情（？

），不对，是“人人都爱夏洛克”和“人人都在撮合夏洛克和华生”。

说出这个我是痛心的，因为我喜欢同性恋爱情故事——也许可以因此叫我腐女——的前提是故事中人明确表示“我是同性恋，我在谈恋爱”，而不是“观众朋友们你们看我像不像gay？

呵呵呵你们可能是看错了吧”。

由于《神夏》的运镜鬼斧神工、节奏紧锣密鼓、推理古典风范、人物很有特色，我一直努力对官方的卖腐行为当睁眼瞎，但是这个故事发展到最后，我竟然没有办法替它找到除了卖腐以外把故事圆回来的方法。

让我们顺着时间线用卖腐的思路整理一下这个故事：天才夏洛克有一个比他小一岁，被他刻意遗忘的划时代天才级别的聪明妹妹，妹妹为了和夏洛克一起玩，把夏洛克的好朋友杀了——当时妹妹大约五六岁——之后被辗转送去了关押最危险罪犯的孤岛监狱。

夏洛克的哥哥麦克罗夫特虽然比妹妹低一档，仍然是能睥睨夏洛克、把普通人当成金鱼的天才——对不起我用了太多次天才这个词，请别忘了这是原来编剧的设定——成年以后成为了等同于英国政府的超级高官，同时不忘严密监视危险的妹妹。

夏洛克则成为了侦探，后来还出名了，因为他有一个普通人智力水平的伙伴华生把他的破案故事都写在了博客里。

不知道为什么，夏洛克和华生周围的所有人总是有意无意地强调，这两个人是对方最重要的人。

作为名侦探，当然要有宿敌，夏洛克的宿敌是非常迷恋（？

）他，并且有强烈自杀倾向的头号高智商犯罪者莫里亚蒂。

同时，夏洛克的妹妹厄洛斯尽管已经成为了把典狱长彻底洗脑的监狱女王，但是仍然十分迷恋（？

）夏洛克哥哥。

由于超级高官麦克罗夫特尽管要确保妹妹乖乖坐牢，但也要借用她的智商解决政府的某些问题，所以非常愚蠢地同意送妹妹一个圣诞礼物，让她和莫里亚蒂单独见面五分钟，而且完全不受监视。

这两个都非常迷恋夏洛克的危险罪犯当然是一见如故，莫里亚蒂告诉厄洛斯，你夏洛克哥哥最爱（？

）的人是个叫华生的普通人，在他心里华生比你大哥还重要。

厄洛斯十分好奇，决定做个试验验证一下。

莫里亚蒂满足了自己调戏夏洛克的心愿以后自杀了，他很有信心自己和厄洛斯联手定下的计谋仍然在运作。

不过，很不凑巧，因为夏洛克为了战胜莫里亚蒂需要假死一段时间，孤独寂寞冷的华生居然找了个女朋友。

夏洛克回来之后虽然感到难以置信，仍然表示华生最重要的人自己也一定会保护。

华生和女朋友玛丽结婚了，但玛丽过去的秘密也被夏洛克发现了，原来她是个想做回普通人的自由雇佣兵性质的超级特工。

为了保护玛丽不受别人的敲诈，夏洛克毅然一枪崩了那个所有资料只存自己脑子里的蠢敲诈犯，反正超级高官大哥一定会保护自己的。

高官大哥出面搞定这件事，安排夏洛克远走高飞。

莫里亚蒂的视频留言却很及时地出现了，让夏洛克没走成。

为了破坏华生和已经怀孕了的妻子的感情，厄洛斯特意走出监狱勾引华生搞婚外情，华生被她吸引——嗯，绝对不是因为她跟夏洛克有血缘关系——精神出轨了。

此时，玛丽过去的特工伙伴误以为她是叛徒，来追杀她了，已经生下了一个女儿的玛丽为了保护家人毅然出走。

不过发过誓要保护她的夏洛克出手找回了她，还找出了害她被误会的幕后黑手。

这时明明可以照常规逮捕坏人大家收工，夏洛克偏要语言挑衅对方朝自己开枪——我一度以为他是不是穿了防弹衣，只是想看看对方开了枪没打死他的失望样子——结果他并没有穿防弹衣，但也没有死。

因为玛丽冲出来给他挡抢，然后跟匆忙赶来的华生说了几句感人遗言就撒手人寰了。

仍然深爱妻子，本来正要跟她坦白自己精神出轨过的华生痛不欲生，跟夏洛克绝交了——嗯，我相信玛丽的死绝对只是因为不凑巧，夏洛克不是故意的，这绝对不是史上最曲折、最恶毒的同性恋借腹生子桥段。

当然，其他人和夏洛克都不可能允许华生离开夏洛克。

玛丽早早就留下过录像遗言，让夏洛克在自己死后去拯救痛苦的华生，方法是夏洛克自己陷入绝境，华生自然就会来救他了，这样就能走出绝望——嗯，这绝对不是玛丽作为老婆发出的“你们可以在一起了，我知道你们都放不下彼此”的正式授权。

夏洛克依计行事，妹妹也暗中帮助他，于是他找到了一个很适合来害自己的连环杀人狂，假装陷入绝境之后，华生也在赫德森太太的撮合，不对，帮助下，看到了玛丽的遗言，赶来救他了——麦克罗夫特给弟弟安排的安保手段简直是纸糊的，要么是他的智商已经开始逐步下降，要么就是他很清楚来救弟弟的人必须是华生。

总之，在基本没有用推理手段破掉一个基本没有证据却一点都不难的连环杀人狂案子之后，华生的心结已经渐渐打开，他和夏洛克在贝克街221号B的会客室里长谈了一次——这段话里包括夏洛克还在默许艾琳·爱德勒对他的追求，华生也精神出轨对别的女人感兴趣过这两个基本事实，我相信这体现了官方证明他们不是同性恋的诚意——最后华生在夏洛克的怀抱中痛哭失声，两人尽释前嫌。

厄洛斯在帮助哥哥和华生摆脱了华生老婆的干扰，又恢复了亲密关系之后，认为试验条件已经成熟了。

大概是看出来这群笨蛋怎么也发现不了自己，只好以伪装成华生心理医生的身份挑明了她是夏洛克的妹妹，然后高兴地回到了她的监狱岛国，等着做最后的试验了。

超级高官麦克罗夫特的私宅被他的傻弟弟、更傻的弟弟好伙伴以及两个临时雇佣的马戏团演员闯入了，还在他家动了不少手脚，而他并没有看出来，还在受惊之下承认了夏洛克有个自己已经忘了的妹妹这个真相。

顺便说一句，无论是他的天才智商，还是他身居高位的身份都应该让他家里具备的超强安保系统似乎并不存在。

第二天一早，福尔摩斯兄弟和华生去监狱岛上找厄洛斯确认她是不是逃出来过。

夏洛克一个人去见了妹妹，麦克罗夫特和华生去找典狱长。

结果是华生发现线索，识破典狱长已经被厄洛斯控制了，麦克罗夫特则完全没反应过来。

相信他的智力不知为何大概已经衰退到不如华生的水平了，令人唏嘘。

一切都在厄洛斯掌握之中，她开始了她的终极试验：夏洛克哥哥最重要的人究竟是谁？

经历了几个跟《电锯惊魂》一类的片子完全无法相提并论，但是好歹有一点推理情节，旨在折磨夏洛克精神的关卡之后，厄洛斯逼着夏洛克选择杀死华生或麦克罗夫特中的一个人。

麦克罗夫特对夏洛克使出演技，想牺牲自己保住华生的性命——嗯，我相信麦克罗夫特的动机一定是没关住妹妹的自责而不是因为”人人都在撮合夏洛克和华生”这个基本法则。

夏洛克尽管识破，依然想选择杀死大哥。

厄洛斯兴奋地表示，原来莫里亚蒂说得对呀，我夏洛克哥哥最重要的人果然是华生。

不过夏洛克突然聪明地想到了还有自杀这一招，厄洛斯急了，你可不能死啊！

赶紧用麻醉枪击昏了他。

重新醒来的夏洛克发现华生身处险境——厄洛斯把被判定为对夏洛克不够重要的麦克罗夫特扔一边了——而妹妹仍然在逼自己去救一个在即将坠毁的飞机上唯一有意识的小女孩。

此处终于又出现了推理，夏洛克发现原来那个小女孩就是厄洛斯内心的阴影，她一个人智商冲入云霄，却不知道怎么跟地上的愚人们沟通——嗯，尤其是不知道怎么才能让夏洛克哥哥别只顾着傻朋友，不跟自己玩，小时候那个都弄死了，可夏洛克哥哥长大以后又找了一个。

夏洛克感人地对妹妹表示，是哥哥错了，哥哥会陪你玩的！

于是厄洛斯心满意足地把华生还给了哥哥，自己回到了她的监狱王国，进入了只用琴声跟夏洛克沟通的天神模式。

嗯，这次麦克罗夫特保证会加强监禁力度，看着智商已经严重下降的麦克罗夫特，这真是一个苍白的保证啊。

不过我相信厄洛斯得到夏洛克经常跑来跟她一起拉小提琴的陪伴之后，大概不需要再做坏事了吧。

当然也不能忘记，离开辖区伦敦特意跑来福尔摩斯老家接厄洛斯回岛的格雷格探长，终于被认识了十年的夏洛克第一次叫了名字，感动得夸夏洛克是个特别特别好的人。

嗯，这跟“人人都爱夏洛克”这另一个基本法则肯定没有一毛钱关系。

最后，机智的玛丽生前还录了一段录像，对夏洛克和华生这对侦探搭档的传奇进行了歌颂。

两人一起在贝克街221号B公寓里抚养女儿，侦破案件，继续着神仙眷侣一般的生活。

全剧终。

曾经具有运镜鬼斧神工、节奏紧锣密鼓、推理古典风范、人物很有特色这几个优点的本剧，现在只剩下了镜头不失以往水准，远不足以恢复昔日的荣光。

节奏虽然仍然很快，但是精妙之处荡然无存——尤其是最后一集。

推理段落成了兄妹们玩游戏时增加趣味性的手段，和“正义战胜邪恶”或“实施正义的复仇”这样的推理故事经典主旨完全无关。

至于人物，夏洛克作为一个经常以高功能反社会者自居的人，对各色人等都越来越关心了；让玛丽挡抢之前的那一段激怒罪犯的嘴炮表现，目的却完全无法理解。

麦克罗夫特智商跌入马利亚纳海沟，完全看不出来过去的聪明影子。

厄洛斯据说是划时代的天才，然而除了夏洛克哥哥似乎对谁都不感兴趣——这种设定一般只出现在中二气息浓郁的部分世界系轻小说或杰克苏小说里。

华生……真的只是一个普通人吗？

毕竟是找了一个杀人不眨眼，智商还碾压自己的老婆却敢于在对方孕期精神出轨的勇者，而且他那个可以一分钟判断陌生人的爱情生活性生活状况的好朋友也完全没发现他出轨了，让我们为他的智勇双全鼓掌。

不过请相信这并不表示这部剧里普通人只要努力也可以和天才有一拼，只说明华生拥有仅次于夏洛克的主角光环。

故事中这个缺乏真实感的世界似乎只有一个目的，那就是围绕着夏洛克和他最重要的华生旋转。

我相信某些观众会感到非常满意，而编剧似乎也只想取悦这部分观众。

当年柯南道尔被迫在瀑布之战之后，由于承受不了读者的压力不得不让福尔摩斯复活，最终系列故事也没有一个正式的完结。

一百年后的今天，读者的喜好牵着创作者的鼻子走的魔咒再度发生了。

我十分痛心地发现，《神夏》的第四季失去了推理故事的精髓和迷人之处，成为一个自恋家族的矫情游戏——必须指出一家三兄妹都是天才这种设定即使在通俗小说里也是末流所为——同时不忘以欲拒还迎的卖腐构成了对友情和爱情的双重侮辱。

这个曾经惊艳的故事由于不懂得见好就收的道理，走向了媚俗到可笑地步的惨淡结局。

还是那句话：天坑不是最烂的结局，江郎才尽还要勉强收场才是最烂的。

P. S. 去看了一下原来这都还不是结局，后面还有第五季，干得漂亮！

我就当这是结局吧，不跟了，我认输。

一，我要为这一季第一集洗白大家为什么都在吐槽推理不够，推理不够，说真的，这剧一开始的确是想靠推理吸引大批观众，但是都拍到第四季了，为什么还要重复推理，而且除了这一版夏洛克之外，还有很多版的夏洛克，英国的，美国的，俄罗斯的，电影，电视剧，小说原著，plus 除了夏洛克明明还有很多神探啊（狄仁杰，马普尔小姐，大侦探波罗，来自日本的神探伽里略等），想看推理的去撸这些啊，资源很丰富的。

剧组这一次想拍点别的有意思的，我们的夏洛克虽然智商很高，但是也有缺点，拜托，人性很复杂的好么，夏洛克不应该只是一个知道装逼破案的工具，他应该变成一个有血有肉有优点也有缺点的人，剧组想让他从当初那个反社会的高傲高冷自负的人转变成一个关心身边朋友亲人心中有爱的完整的人，所以这一季的夏洛克怎么继续，不要再重复牛逼的破案了，大家都知道他很厉害，这次让他失去，痛苦，纠结，再成长，成熟，成为那个真正能用自己的能力保护爱人的“人”。

这一次只能牺牲Mary了（毕竟如果把花生弄死了全世界人民都会奔溃的），Mary中枪很大程度上就是因为夏洛克非要嘴炮秀智商羞辱老奶奶（老奶奶就是《极品基老伴》里面那个傻萌傻萌的奶奶），让她觉得不爽，你让我这么没面子那不好意思我要开枪，而且在夏洛克装逼的时候Mary就提醒过他不要再说了，然而夏洛克为了把这个逼装下去无视Mary的警告，自己的错导致Mary的死，所以就算你是天才又怎样，高冷自负情商低同样玩不下去，最后夏洛克也终于意识到了自己的问题，然而Mary已经死了，花生也貌似不能原谅他，这种痛苦，转变和成长，在我眼里很真实很有人情味，这部剧也的确把这种变化很细腻很感动地呈现了出来，同时也加入了推理元素，只是和前面几集不太一样而已，我觉得完全可以接受。

对，我就是迷妹，真爱就是大家都觉得不好的时候跳出来坚定支持洗白白。

二，情怀这东西这部剧陪伴了我整个大学生涯，记得刚高考完那会无意间点开，一口气看完两季，最后被我妈呵斥关电脑吃饭，整个人都被夏洛克的推理震撼了，其实就是拍的很好而已啦，各种镜头切换，音乐营造气氛，在伦敦湿冷的街头穿梭奔跑，卷福华丽丽地装逼破案，和花生华丽丽地秀恩爱，然后开始迷上各种侦探片（probably我来英国读书也是想来夏洛克曾经去过的地方看看，好啦，我知道这是个虚拟人物啦），记得第三季出来的时候大概是大三，那时候的夏洛克对我来说只是一部很精彩的英剧而已，第三季没有让我失望，虽然那个时候就有很多人跳出来说拍的不好，案子没之前的精彩，但是我觉得剧组在尝试突破之前的重复和模版，加入一些情感变化，让角色成长更丰满真实，好像每个人都能在夏洛克身上找到自己的影子或得到启发。

奇怪的是，作为迷妹的我虽然已经很多次去过伦敦，但是每次都抽不出时间去一趟“221B,Baker Street”，或许是因为我知道那个地方不过是一个为了参观费人造的景点罢了，我一定会失望的，还是留一点想象和神秘感吧。

两个月前得知新年元旦播出第四季的消息，好像和好友久别重逢，尤其是那熟悉的片头响起来的时候，我突然意识到这部剧已经陪伴我五年了，夏洛克眼角开始有皱纹了，茉莉不再傻傻迷恋夏洛克了，莫娘自杀了，花生变了造型有了小萝西，Mary来了又走了，而我也开始慢慢长大了。

创建于 05:11禁止转载

二刷过后，强迫症的楼主来总结一下自己比较在意的一些细节以及后续的一点猜想。

本贴严重剧透，轻微吐槽，进入需谨慎！！！

每集过后会尽快更新。

第二集更新来啦，为了避免没看过的被剧透，放在第一集之后了，请大家往下看第三集也更新了，大家继续往下看哈EP01 The six Thatchers 六个撒切尔头像1.本集题目来源原著《六个拿破仑头像》，而且在片子中很应景的提了一句，指现在的撒切尔和当年的拿破仑差不多。

不过，一个我非常在意的Bug，之前在John官方博客（www.johnwatsonblog.co.uk）里，有过这个题目的一篇文章，所以，刚看到这个题目时，以为这集会是回忆梗，或者至少是从过去的这个案子里提取什么重要的信息，没想到，却是完全一个新的故事，和那篇博客全不相关。

而且目测第三季之后，官博就再也没更新过了，不知道官方后面对此会不会有解释，还是说，就这么把官博弃了。

线上线下的同步感曾经是此剧一大亮点，这样的改变，很是可惜。

2.开篇神通广大的麦哥就为Sherlock搞了一个百年绝密的伪造视频洗脱罪名，然而此时的Sherlock简直最大程度的发挥了熊孩子本色，那不是傲娇和不通人情世故好吧，那就是对麦哥赤裸裸的挑衅和恃宠而骄，真…替麦哥头疼5分钟。

3.期待三年的熟悉OP旋律之后，头一次插入了Sherlock的大段独白，讲述了一个关于宿命的Appointment in Samarra （萨马拉城之约）故事，伴随着水下游动的大白鲨，奠定了本季暗黑的调子。

第一集中也多次提到预感、直觉、宿命等话题，结尾更是和开头牢牢呼应，逐渐变暗的画面，如同射入水底的光线，Sherlock的声音再次响起：When does the path we walk on lock around our feet?When does the road become a river with only one destination? Death waits for us all in Samarra.But can Samarra be avoided?期待后续两集，宿命的对决看来是不可避免了，The final problem的谜题即将揭开。

4.这之后一段非常快速的剪辑，将三个人的破案日常、各种案件笑点、John孩子出生洗礼等等零碎事件串在一起，几乎和Sherlock的语速一样让人完全反应不过来。

在访谈里魔法特提到过，他希望这一季可以有更多的推理元素，更加接近一二季的感觉，所以这一段让人瞬间有回到从前的感觉也不算奇怪了。

短短的一小段中信息量非常之大，下面是一些提到的案件整理：1）Dusty Death 一个被认为是淹死的人肺里充满了沙子；2）错误的拇指 原著《工程师大拇指案》，不过不能肯定，毕竟原著里没有弄错拇指的说法；4）The Duplicate Man复制之人 再次强调不是双胞胎（应该是针对太多关于莫教授双胞胎的猜测）；5）The Circus Torso 马戏团的无头尸 有一点《戴面纱的房客》的影子6）The Canary Trainer 金丝雀训练师 在《戴面纱的房客》中提到过驯养的鸬鹚；7）The Cardiac Arrest 心脏停搏 委托人杀人后伪装他杀8）水母 原著《狮鬃毛》9）John让Sherlock当教父是时，他正在发的手机短信包括三个案子：fresh paint to disguise another smell），是《退休的颜料商》一案；Odd socks? Arrest the brother in low,暂时没想起来；If dog can’t swim, neighbour is the killer,这个也没想起来；5.Sherlock在听到婴儿名字Rosamund的时候有所停顿，应该不仅仅是因为他删了John的短信，这有点类似他说的因为思维过快产生的直觉，不过自己并没有意识到而已。

6.Sherlock哄婴儿被打脸那段简直笑疯，这才是前两季中的侦探形象啊。

7.第一个正式案子，内阁大臣儿子之死，并且由此引出了六个撒切尔头像的案子。

这个案子结的非常简单，但是却疑点满满：儿子突然地急症和死亡与尸体被发现的方式都太过巧合，最后车辆烧毁各种痕迹也是消灭的一干二净，并且从片里可以看出，生日宴会当天，撒切尔头像还是好好的，到Sherlock去现场的时候已经被打碎了，而且，因为事情发生在内阁大臣家，所以案子才能短时间迅速交到Sherlock手上，简直就是故意把他诱到现场的感觉，Sherlock自己也发现有些不对劲，并将其归于莫教授的把戏，然而，最后一切却意外指向了Mary，并且因为太过关注Mary的故事而忽略了这个线索。

可是，回来再看这个起点，仍然是布局感满满，个人仍然倾向是莫教授的继承者设下的圈套。

8.Sherlock与麦哥的对话，再次提到预感、宿命以及Sherlock相当海盗的事，那个商人的故事显然是小时候麦哥给他讲的（话说麦哥你从小都给你亲爱的弟弟讲了些什么毁童年的故事啊，不是东风就是死神的），对此不屑一顾的Sherlock手动改了结局，显然，这也将是这一季里他试图进行的事了。

9.出现在221B门口的新人物Stella，显然是开始视频咨询案子的人之一，目前能知道的情况包括：与Greg熟识、与国际刑警组织有联系、正在追查黑珍珠案、和Greg共同认识一个对棘手案子感兴趣的人但关系有些微妙（此处带入Sherlock或者麦哥似乎都说得通），可能是Sherock“死去”的两年中扮演重要角色的人物，但显然发生过一些很不好的事情（聊天感觉太像ex了，但肯定不是Sherlock的，感觉再一次受到编剧的调戏）；10.Sherlock对一个前来咨询夫妻关系的客户秀推理，并且在被对方惹毛后（对，就是听完推理后没表扬他），开始胡诌对方妻子是一名间谍的一系列复杂故事（每次看到小夏以这样的语速念大段台词的时候，就默默心疼本尼5秒钟），怀疑他经常把各种细节和莫教授联系起来进行这样的脑补吧，不过John的反应，显然觉得他意有所指，从另一个侧面说明他对Mary的身份其实并没有完全释怀；11.探长与新欢约会继续被小夏吐槽，说对方不是The one（此处脑补麦哥脸，终于知道帮哥哥助攻了，这个熊孩子没白养），难得的没有现场戳破，证明大侦探的情商还是略有增长；12.狗狗托比的梗来源于《四签名》，这个相信大部分人都知道了，另外，这只狗和S3E3里出现在Sherlock思维宫殿的“红胡子”有点像，后面小夏晕倒的时候脑海里也再次出现狗的画面，难怪John会调侃他“你就是喜欢这只狗，是吧”。

在编剧访谈里提过，这一段“狗不走了”的剧情是拍摄现场临时加的，因为，它，确实不走…… 想想那画面，也是喜感。

以及，把John比作狗也就罢了，忠犬属性早就明确无疑，然而Sherlock突然冒出来的那句“I like you”是怎么回事？！

毫无心理准备啊；13.如果你受伤了，知道自己会被追踪，会怎么做？

Mary的问题，不但和后面追踪到她曾经的同事相呼应（相同的思维模式和处理方式），同样的思考也把Sherlock的目标引向了Moriarty（太过复杂不是一般罪犯的行动），也算是编剧和我们开的一个小玩笑，把众多有用无用的线索统统摆到你面前，才是隐藏真正线索的最好方式！

所以这里究竟背后是莫教授还是Ajay自己的行为，还真是不好确定呢（因为Ajay死的太快，这个后面再说）；14.Mary和John聊到婴儿头上的666，这个数字在西方是魔鬼的象征，一方面这里是说小朋友太能折腾，另一方面，很可能暗示这个孩子会给他们带来毁灭（私以为最后Mary的死很可能就和这个孩子有关，毕竟，有什么能比一个孩子更适合作为母亲的压制点呢）；15.Sherlock与Ajay的泳池会面，这一集反复出现水底和泳池的镜头，这在103之后是几乎没有的事，那一场和Moriarty的泳池边对决太经典，以至于看到这样的场景再现，很难不和莫教授联系在一起，再想想莫教授的那句burn your heart out of you，203的天台坠落，好像还算不上，不管是众多同人还是本集结尾，要做到这一点，唯有失去John，聪明如Moriarty应该不难猜到，也许这才是他真正想要的结果呢？

毕竟，the fall是杀不死人的，只有landing才可以。

16.还是泳池这一场，Sherlock发现记忆棒后非常震惊，此时外面的警察喊话提到了Ajay的名字，而这个名字，正是A.G.R.A.其中一个，那么，此时，Sherlock尚且不知道追踪的人是谁（他以为是黑珍珠案的犯人），跟来的警察是如何知道他的名字的？

另外，之后在摩洛哥，Ajay和Mary持枪对持时突然冲进来打死他的警察又是谁？

现场应该不会有人报警，就算有，在两人持枪对持时，是如何判断需要射杀哪一个的？

Ajay突如其来的死亡使得这一切似乎都变成了偶然事件而死无对证，而这正是Moriarty的风格，不是吗？

17.为了找人而找记忆棒这件事总有些逻辑上的问题，记忆棒中储存的，至少是他们六年以前的信息了，如果当时有人侥幸逃脱，为了安全起见，必定是抛弃所有之前相关的人和事，重新选一个新的身份开始生活，所以找到了意义也不大吧？

如果说为了保护自己的秘密需要找到，似乎反而更说得通；18.A.G.R.A.这个缩写，从303的Mary真名又变回了Mary所在组织四个人名字首字母的缩写，代替了《四签名》里的签名，而在原著中，AGRA是一个地名，对，就是号称维基百科的麦哥背课文一样甩出来的那个；19.Sherlock被Mary迷倒后，出现的幻觉里有红胡子和另外两个小孩的身影，看两个孩子的年纪差距，应该并不是小夏和麦哥（而且视角也不像），所以，福家三兄弟的证据，似乎又多了一个；不过小夏为什么会想到这个画面很值得推敲，红胡子代表了他内心深处的温暖与情感，是大写的侧影，另外两个孩子，却始终是模糊的背影，这是他的直觉/预感吗？

20.小夏和麦哥的再次秘密谈话，说明麦哥早就知道A.G.R.A.组织的存在并且与之有过交易（正如大家所愿），Sherlock也暗示麦哥应该已经知道Mary曾经是其组织一员（猜测应该是发生枪击Sherlock，Mary前特工身份曝光之后），以麦哥的弟控属性，如果发生了这样的事他都不去翻Mary的老底，我是不信的；21.在Ajay提到他们被囚禁时，Sherlock的表情似乎略有些不自然，联想到他被囚禁的历史（BTW，这是我们和John都不太了解的部分），总觉得这是后面可以做文章的地方。

而且这些人为什么会不停重复Ammo这个代号，好像故意叫他记住一样？

他被囚禁了六年，显然他们并不真的打算杀他，那么，留着他有什么其他用处吗？

如同前面提到的，所有这些谜团，都随着突如其来的一声枪响，在Ajay的死亡里被暂时遗忘了。

22.关于John的精神出轨，这里导演用了一种很巧妙地剪辑手法，前面让我们知道了一部分事实，到John的回忆里再揭露其他的，暗示他和Mary的问题早就存在；而那个勾引他的姑娘Exx，大部分人都看出她肯定有问题，John易受危险和神秘的吸引，在结婚带娃后跟随sherlock办案频率降低的情况下，压抑的天性更需要释放（遇到这个姑娘之前，Sherlock还刚刚帮他和Mary请了假才把他叫出来，他再也不能像以前那样随叫随到了）；Exx出现的时间点正是Greg给他们内阁大臣儿子案的时候，是这一切的起点，最后John在站台见到她时旁边的海报是下一集的大反派，也是一种暗示；个人认为Mary对此应该会有所察觉（开玩笑，她可是智商快赶上Sherlock的前特工，这种事一般女人都是一万分敏感好吧），但没有戳破，可能她相信John自己可以处理（从她后面说John一直perfect可以看出来），可能她正处在其他威胁下无暇他顾，也可能她对一切心知肚明；23.关于Mary之死，在之前编剧的访谈里，莫胖的意思是她已经死透了（这是柯南道尔120年前的剧透！

），看片中的中枪位置，也基本是正在胸口，现场Sherlock麦哥都在，想作假也太过困难。

如果她确实是这样死法，无疑是彻底洗白（尽管人设讨巧，303之后可是有不少粉丝不肯原谅她的），然而她死前的那一大段话是什么鬼，为什么有种瞬间穿越八点档狗血剧的违和感？

（对可怜的John再次被虐表示下同情，所爱之人都死在自己怀里，难怪他要崩溃，不过再崩溃你也不能迁怒小夏，他是立了誓言，可他为了这个差点死了两次了已经！

表在互虐了好吧！

）24.麦哥给Sherrinford谢林福特打电话，这是柯南道尔最初给小说主角定的名字，出版时才改为现在大家熟悉的Sherlock，目前福学对这个名字也有不同说法，有说是Sherlock母亲的名字，但结合本剧之前的暗示以及莫胖的访谈，这里更可能是指福家第三个兄弟。

麦哥提醒打电话的便利贴藏了起来，说明他一定是隐藏在公众视线外的存在，猜测可能是“被死亡”状态（如果Sherlock真的去了东欧，估计最后也是这个结果，话说福家兄弟假死玩的真心溜），而麦哥对此负有一定的责任（这也是他现在对小夏这么弟控的原因之一吧）。

25.Sherlock让Mrs Hudson在他自大傲慢时念一句“诺伯里”，本集反派的姓氏，在原著《黄面人》中，他是让John对他说的，而诺伯里是一个地名。

26.Mary留给Sherlock的视频里，显然她是知道如果他死了John会变成什么样的，而她特意用类似莫教授的手段给夏洛克留死亡信息，恐怕也远不止让他拯救John那么简单，Sherlock显然读懂了这些信息，才会有最后关于宿命的那段独白。

Mary的过去，应该也为莫教授工作过，他们受人雇佣，并不真正关注主顾是谁。

这次事件里，Moriarty的影子随处可见，Mary录制这段视频，真正担心的应该也不是Ammo，处于种种原因，她无法在活着的时候直接和Sherlock说明（被胁迫？

有把柄在对方手里？

），只能通过这样的方式传递信息。

最后彩蛋里那句“Go to Hell, Sherlock”，让很多人认为她假死，但我认为更可能是某种暗号，与死神的约会相呼应，这才是Sherlock将要面对的，最难的案子。

我是第二集的分割线第二集感情戏份依然很重，应该说拯救John是这一集的主题，但在此之下，信息量依然相当大，并且，对我来说，这个结尾够得上拍案叫绝。

EP02 The lying detective 说谎的侦探1.本集题目来自原著《The dying detective》（临终的侦探）。

Lying有躺下和说谎两个双关含义，综合这一集看，似乎两种意思也都有一点，目前看到的也有两种翻译版本。

其实，在刚刚爆出来新一季单集标题的时候，对这一集就有些小期待了，因为原著这一篇里不仅有装病的大侦探的精彩描写，还有不少两人之间的互动（比如那句经典的:Quick, man, if you love me），是给人印象相当深刻的短篇。

2.继上一集Sherlock看心理医生后，这集一开始，John也再次走进了心理医生的诊所，不过，他换了个医生（开始埋梗，不过一刷时只是略诧异便忽略了）。

短短的对话信息量也够大，我们知道了John失眠、酗酒，陷入了深深地自责，并且恢复了一种拒绝和不信任的模式，最关键的是，产生了Mary的幻视（有一秒钟，我真的以为被狠狠打脸，Mary还活着，再次被编剧戏弄）；心理医生将对话轻松引导到Sherlock身上，也显示了她对Sherlock的了解，再次埋梗（同样，一刷以为这只是她的工作而已）。

3.OP之后，视角切换至Sherlock和大反派Curverton Smith以及他女儿Faith的一段。

原著里Smith是精通一种病毒的种植园主，为了遗产成为凶手并试图用自己熟悉的病毒谋害Sherlock；这里他是兴建医院的慈善企业家，心理变态的连环杀手，掌握一种可以抑制记忆的药物TD-12，女儿是剧里的原创人物；这一段一刷的时候个人感觉有些散乱和不知所云，大量Sherlock和Faith的对手戏，Smith的杀手身份也算是直接告诉了大家，当然，Sherlock的推理依然精彩，不过显然变慢了很多，也没有了标志性的快语速，一副潦倒的样子。

然而，二刷时便会发现很多隐藏细节，下面会一一说明；4.初见Faith时，Sherlock的推理变慢并且出现了偏差，此时镜头切换到针管，于是我们想当然的以为这是用药引起的，忽略了这个Faith本身的疑点；Sherlock在拒绝了她之后，意识到她包里有一把枪而追到门口，此时，拐杖、枪、消沉的样子让他瞬间想起初遇时的John，并且接下了案子，后面更是有一段对这里Faith形象的详解，金发、右倾的姿态，还有两个人的对话模式，各种细节无一不是John的映射，这一切不但让Sherlock接了案子，而且让他潜意识里喜欢并信任了Faith，没有在第一时间发现种种疑点；另一个角度，Faith也是Sherlock自身的投影，她被最亲近的人用一个单词改变了人生（anyone），将自己隔绝（这一点目前的John似乎也适合），曾经有一个亲密的伴侣但是已经离去，伤害自己都不会再有人发现和在意（胳膊上的伤疤对应Sherlock注射毒品的淤青，他就是希望John发现并阻止他吧，得不到关注好失落的样子）；5.推理Faith的纸条时，说她住在窄巷的底层楼，厨房很小，这时出现一所房子，也许有所暗示，可惜没看出来具体指的什么地方。

6.Big brother is watching you. 《1984》里的名句和英国一档很火的文艺节目，话说，用在麦哥身上还真是贴切，考虑Faith的真实身份，这句话就更有意思了；7.麦哥在给John的电话里，提到Sherlock是安全隐患，并且差点说出Sherrinford的事，此时，小木头夫人的话显示她对此事了解颇深，而且，她也是此次监视Sherlock的负责人；基本确认Sherrinford的黑化，同时暗示Sherlock有可能走向Sherrinford的老路（Holmes家的人，果然是善恶一念间吧）；8.Sherlock扔掉Faith的枪，帮她走出自杀倾向，对应原著《戴面纱的房客》，最后那个被毁容的女人把用于自杀的毒药留给了Sherlock；9.Your own death is something that happens to everybody else. 单纯的很喜欢这句话。

也许，意识到了这一点的Sherlock，才算是真正长大了，之前的他，总是分分钟能把自己玩死的节奏，从来不在乎自己的命（当然，这之后他又制定了一个差点玩死自己的计划，不过这次是为了挽留（划掉）救John）；10.在Faith提到anyone时，Sherlock反应强烈并且再次回想起小时候的画面，一个牵着狗的孩子，和歌词“我的小主人会找到我”，可以联想，那时候，他一定没能及时找到红胡子，并且对此深深自责；11.之后剧情回归片头的心理医生诊所，埋梗部分结束，开始第一轮小高潮，也是这集笑点最为密集的部分。

此处Mrs Hudson气场全开，豪车飙车、手铐锁Sherlock、给John设套一气呵成，实力诠释了毒贩遗孀、在市中心有房子的人生赢家模式，简直不能更帅，而我基本和John一样的全程懵逼脸……I’m not your house keeper！

这个梗用的到位！

12.Sherlock在吐槽了John的心理医生“新女友”（歪打正着到我二刷时严重怀疑他已经有所察觉）之后，充分展示了其“神棍”一般的预测能力，再次暗合“每一次选择都可以预测”以及宿命的不可避免这个主题，并且死皮赖脸的拖着John查案子，看到John假装握手撸他的袖子查看用药的痕迹，我都几乎猜出他接下来要干嘛了，哈哈（小夏你的目的达到了吧>_>）；13.John终于以假死两年的事佐证Sherlock 是个Lier，虽然感觉他刚回来那会就该骂了，不过，那时候光顾着揍他了大概……（这应该是本集标题梗了）；以及，有了一个Mary在脑袋里，John的推理能力似乎上升了不少（可以认为常年和高智商的人混在一起还是有好处的）；14.在医院的护士面前，John对宣称是Sherlock博客作者的事儿还真是一点也不含糊，能看出他内心深处仍然以此为自豪的（所以你就别再别扭了嘛，哎）；另外，看公告John的博客确实不再更新了，可能是需要编更多的案子，而且现在时间线对不上了也有关系，在这里也被护士吐槽“质量下降了”；15.在医院的演讲，出自原著福尔摩斯对华生文章的评价；16.对孩子们介绍的案件案件：1）投毒者Blessington 没找到出处，不过两个人的互动简直乐翻了；2）德雷克悬崖的小屋Drake Cliff House，之前John的博客里有一篇《Murder at 'The Orient Express'》，案件差不多能对上（10个嫌疑人都有罪），但名字对不上；3）动物园的凶手，没找到出处；4）猩猩杀手，可能源自原著《爬行人》；17.在医院里，Smith把手上娃娃的头拔下来，引起了Sherlock的注意，可能他以前见过这个玩具，或者这种行为；18.H.H.Holmes，是历史上真实的连环杀手哈里‧霍华德‧福尔摩斯，是美国开始记载之后的第一个连环杀手，据说与200多件失踪/谋杀案有关，他在芝加哥博览会期间（1893年）开办了一所廉价宾馆，里面有各种密道和小隔间，他在这里施行他的杀人计划；本集里Smith建造带秘密暗门的医院用来杀人，手法类似；19.停尸间见到真正的Faith后，Sherlock似乎失控了，以为再次被骗的John情绪爆发，当众殴打Sherlock（真打啊，John你怎么下的去手），感觉Sherlock应该是故意给了他一个释放情绪的机会，不过两人对望的眼神，真真是虐到我（编剧我们出来谈人生，家暴梗虽好，也不能下手这么狠啊！

）；之后John在病房留下他们第一次相遇时他的拐杖作为告别纪念，准备离开（这一点也被Sherlock预测到了，还是Mary说得对，你早就被他看透了）；20.准备离开的John又一次被麦哥的小黑车带走，到贝克街麦哥正带着大批手下搜查221B，在John的逼问下，我们对第三个兄弟的事儿更确定了一分（然而居然是个坑），搜查过程中，John发现Mary留下的录像；所以麦哥你搜你弟弟的房间，为毛要把医生找来？

难道就是为了让他来看录像？

21.完整版录像内容，填了上一集最后的坑，那句Go to Hell，确实是Mary在教他怎么拯救John，其实仔细想想，这个方法确实很符合John的设定（所以当年Mary也是这么拯救的他吧），看完录像的John飞奔出门，至此，Mary将接力棒完全交给了Sherlock，由他继续照看这个“他们两个都深爱的男人”，之后Sherlock也说过，Mary的死赋予了他的生命新的意义（为什么听起来总有些不太对？

）另一边，Sherlock果然按照Mary所说去作大死了，诱惑Smith杀死他，并用John留下的拐杖里的录音设备录下了Smith的口供；对应原著中，华生躲在装作快死了的福尔摩斯的床底下，作为证人旁听了对方的认罪；不过，原著中福尔摩斯是饿了三天加化妆装病，这里的Sherlock却是真的差点被闷死，多亏关键时刻John破门而入英雄救美（以下吐槽时刻：那个眼泪汪汪手无缚鸡之力的大侦探是怎么回事？！

这样真的好吗？！

还露锁骨？

还满脸可怜的I don’t want to die？

还双肾衰竭？

真心是把自己整成待解救的公主了？！

这是赤裸裸的官逼腐吧……）22.在艾婶的短信铃声助攻下，John推理出了Sherlock的生日，也确认了艾琳没死的事实，这意味着Sherlock不再把所有的事情瞒着John了；而John，终于如前面大反派所言，将自己最深的秘密告诉了好朋友，他的精神出轨，他的自我厌弃，他差点错过救Sherlock的时机，他努力想成为的样子，还有，他看见的Mary的幻影；这一切，换来了从不懂得安慰人的Sherlock的一个拥抱（也许是他第一个主动地拥抱吧）。

应该说，之前的两个人尽管相互信任，但是从未真正向对方坦诚过内心。

然而正如Smith所说，打开的心就再也关不上了，这一集主要还是John的心结，那么下一集基本是Sherlock无误，隐隐有一种会被虐很惨的预感。

这里要详细说一下这集John造出的幻影Mary，这个Mary代表着John整个事件中的心理状态和潜意识：开始他拒绝接受现实，不肯告诉任何人尤其是心理医生Mary的存在，固执在自己的世界里；见到Sherlock之后，他所有对Sherlock的关心和思念，都通过Mary这个潜意识来表达，而他自己则选择了无视与压抑，他在两个意识的相互排斥中始终处于自我厌弃的状态；到后面Mary录像出现，与幻影二者合一，他才终于听从了内心选择去救Sherlock；最后在Sherlock面前坦诚Mary的存在，这时的他才算是真正接受现实，走出了自己为自己设下的牢笼，而Mary交给Sherlock的任务，也就算完成了。

（不得不说，Mary真的懂人性）23.与心理医生对话时出现的案子：被魔鬼附身的女人，应该出自原著《吸血鬼》，里面的女主人被丈夫当做了吸血鬼；24.麦哥和小木头夫人的互动是怎么回事？！

这个真心接受无能，求不狗血（也许是我没看出来的什么梗吧，希望如此）；25.心理医生摘下美瞳报出名字的时候，真.拍桌子的冲动，至此，本集最大的多重反转完成，让人不得不叹一句，漂亮！

之前真假Faith的时候，几乎所有的迹象都让大家相信了，Sherlock见过的Faith，是他臆想出来的人物，甚至连Sherlock自己都相信了一段时间，到这时，假Faith的疑点，她对Sherlock的了解程度，她的演技，John的精神出轨，麦哥坚决否认的第三个兄弟，莫教授的Miss me，全部线索终于串到一起，一触即发！

之前好像看到有猜到出轨女人=sherrinford的大神，真心服气！

可能是化妆摄影到位，也可能我真的是对外国人脸盲，反正这一集下来，我确实没看出来出轨女=假Faith=心理医生，重新回到智商被吊打的状态……26.最后，仍然是第一集那样的呼应结构，本集以枪击开头，以枪击结尾，留下了一个John被射中没有的大坑继续吊我们一个礼拜（当然，他肯定死不了，但是受伤应该是一定的了，可以参考《三个同姓人》）。

27.第三集不负责脑洞：莫教授已死应该是肯定的，后面这些，当然是Sherrinford的把戏了，她和莫教授早就合作多时，甚至有可能她才是莫教授身后的大Boss。

儿时的“红胡子事件”，导致三个人的性格分别向三种极端发展，Sherrinford很可能那时就离开了家，证据是Sherlock根本认不出她的长相了，多年以后她作为犯罪头子归来，正面与麦哥抗衡，麦哥险胜并制造她的假死后流放，更加严格看管Sherlock（麦哥和小夏的心结），现在她带着计划归来，宣告他们兄妹三个宿命的对决。

好了，我编不下去了，还是坐等麦哥和莫胖吧，千万不要变成狗血家庭伦理剧啊（ex，星战系列），以及，我真的很难相信他们的父母是普通人……下周再见啦，坐等被打脸。

我是第三集的分割线EP03 The Final Problem 最后一案这一集真是恐怖片+沉默的羔羊+禁闭岛+密室逃脱+家庭狗血伦理大戏，说实话，作为一部侦探剧，有点跑偏（人家莫胖早就说了，我们不是拍侦探故事，而是拍一个侦探的故事），但是作为填了很多坑、埋了很多梗、煽了很多情、发了很多糖、反转和小惊喜不断的Sherlock第四季最后一集（很可能将是很长时间以来的最后一集了），还是看得我分分钟高潮迭起。

1.题目《The Final Problem》正式版的翻译应该是《最后一案》，即原著中福尔摩斯和莫里亚蒂在瀑布同归于尽的故事。

所以，这一集，有莫娘几乎是一定的。

这个故事之后，柯南道尔爵士让Sherlock“死”了十年，没再继续写他的故事，是不是意味着这一季之后，《Sherlock》很可能也会长歇。

看莫胖他们写本子的艰难和两位主演大人愈加忙碌的档期，总有一种不祥的预感……2.开篇，飞机上的小姑娘和一飞机昏睡的人，让人直接想起S2E1中的死人飞机。

3.麦哥看的电影有没有人知道是哪部片子？

以麦哥对台词的熟悉程度来看，应该是他非常喜欢的片子，而那个情节……难道是麦哥的理想类型？

4.进入恐怖片时间，熊孩子装鬼吓哥哥。

幽暗大宅里奔跑的小女孩，是致敬《闪灵》吗？

看到麦哥从第一集就不离手的小黑伞里抽出一把剑的瞬间，内心忍不住默默感慨一句，果然！

后面拔掉剑身变手枪的时候，默默再来一句，果然！

MI6的头子不是那么好当的，在无数人YY之后小黑伞终于露出了真容。

从插播的录像带来看，麦哥小时候果然是个胖子！

麦哥一个人住在如此巨大的房子里，还有墙壁上的肖像画，很可能说明这是福尔摩斯家的祖宅之一，肖像画有可能是祖先。

联系后面的祖宅马斯格雷夫庄园，福尔摩斯家族还是很有料的。

至于父母为什么住乡下的小别墅，呵呵，他们是Holmes嘛，谁知道呢。

John调戏被吓坏的麦哥一段，真是充分体现了医生奇怪的幽默感和摆明和Sherlock沆瀣一气的霸气，感觉他终于走出了失去Mary的心理阴影，原来那个可爱的医生终于回来了。

（不过话说医生你这么怂恿小夏欺负麦哥真的大丈夫吗）5.贝克街的谈话，麦哥想让John离开，说This is family! Sherlock的回答 That’s why he stays! 所以，在Sherlock的心里，John已经是family了…我的deduction没有问题吧？！

6.Holmes的祖宅Musgrave Hall马斯格雷夫庄园，来自原著《马斯格雷夫礼典》，也是这一集关于Eurus部分主线的改编来源；Eurus的儿歌，改编自故事中礼典的问答词。

麦哥提到这里的蜂蜜，应该是对应Sherlock退休后养蜂。

7.对Eurus的记忆让Sherlock成为了现在的样子：忘记海盗梦选择作侦探、小提琴、嗑药、封闭感情，这一切，都和Eurus有关。

关于Eurus的揭秘，Eurus是名字，而Sherrinford是关押她的岛。

再次感受到编剧深深的调戏，而且是从开播前就开始调戏（哼，麦哥演这一段的时候内心得意死了吧）。

以及，无论从哪种方面来看，她才是真正的反社会人格。

8.Uncle Rudi再次被提及，从对话看，他是启动监控Eurus的人，很可能也是之前处于麦哥现在位置上的人，而麦哥延续了他的工作。

9.Sherlock实现儿时梦想，扮成海盗如同一只大鸟一般从船顶跳下来，那一段，一定是为了耍帅吧？！

10.Mycroft扮成船长和John一起被捕；原著《最后一案》中Mycroft扮成马车夫把华生送上火车。

11.John对Sherlock说梵蒂冈宝石（Vatican Cameos），这是他们的暗号，代表进入战斗状态，在S2E1和S3E2中都用过。

这个案子在原著巴斯克维尔的猎犬中被提到过。

12.Sherlock的sex问题再次被提及，看来官方是准备坐实了他和艾琳的“激情之夜”了，不过大概也就仅此为止。

值得注意的是，关于妹妹的性向，也是留了一个暧昧不明的结论。

13.莫娘再次骚气拉风出场的瞬间我以为自己又被打脸，随即“五年前”的字幕就让我安了心。

经Eurus之口，关于莫娘“死而复生”的谜题解开，他死前录好了很多短片交给Eurus。

这一切始于五年前的圣诞节，两个人五分钟不受监控的对话（似乎、大概、好像、还有sex的暗示？

）算起来差不多就在John和Sherlock刚刚遇到那时候吧。

14.Eurus提到Moriarty的兄弟是列车站长，原著《恐怖谷》福尔摩斯说过莫里亚蒂的弟弟是英格兰西部一个车站的站长。

后面游戏当中莫教授的短片几乎全部都以列车广播的形式出现。

15.密室逃脱闯关解密游戏开始，第一关，Sherlock的第一次选择，friend or brother? 需要他选一个人来枪杀监狱长，于是熊孩子果断的选了哥哥（专业坑哥100年不变！

）。

可惜麦哥居然怂了！

（一点也不麦哥！

可见他确实没怎么出过外勤）无奈之下Sherlock只好带着一副即舍不得又信任的小眼神，改选John。

John果然不负期望的接受了任务，可惜最后一刻仍然没能下的了手，第一局，完败。

Eurus的话表明，三人的互动才是她的关注点，并让Sherlock捡起枪，显然这个兄弟还是朋友的选择，还有后续。

16.第二关，从三个姓加里德布的兄弟中找出杀死埃文斯的疑犯。

改编自《三个同姓人》，原文中外号“杀人能手”的埃文斯为了让委托人离开自己的房子，编造了三个姓“加里德布”的人的故事，并且在最后的对峙中开枪射伤了华生。

破案过程中，麦哥从开始的不配合，到经过John一通数落后变得积极，显然经过第一关自己的失败导致二人被杀后，John已经士兵模式全开了。

看Sherlock用一句“Soldiers today”就让濒临爆发的John重回状态，麦哥脸上的表情也是莫测。

17.让小女孩驾驶飞机到无人地区坠毁的麦哥似乎又恢复了冷血客观的本性，可是，刚才面对三兄弟时不敢让Sherlock指证又是怎么回事？

所以是只能拉远距离才能不被情感左右的麦哥，这个冰人的形象，实在值得疑问。

18.第三关，连线Molly，让她在爆炸启动前对自己说出“I love you”。

短短三分钟，隔着屏幕的对话，两人的情绪张力跃然而出：一面是Sherlock的明知故问、步步紧逼，屡次欺骗和利用她并陷她于险境的愧疚和对感情固执的回避；另一面是Molly的愤怒、伤心、自欺欺人，最后那句“I love you”几乎是宣告自己无可避免的失败，是准备带进坟墓里的告白，但仍然在3分钟之内就如同每次一样的妥协。

时针停在倒数两秒，以为挽救了Molly性命，却发现一切不过一个骗局。

难怪这之后Sherlock会情绪爆发，怒砸棺材。

那种所有埋藏在内心深处的小小情感，全部被血淋淋的挖出来，然后被嫌弃的扔到一边，大概就是这种感受了。

然后，John只用了两句话和默默的凝视，就让一个濒临崩溃的Sherlock再度回到了Soldier的状态，麦哥继续在旁边一脸若有所思。

（我并没有若有所思，我已被官方的糖砸晕）19.第四关，之前立了无数flag的抉择到来，family or friends? Mycroft or John Watson? 两人只能活一个。

（作者脑补：麦夏还是福华？

抱头跑走……）这么万众期待的狗血梗，编剧果然没有浪费。

目睹了之前Sherlock和John的相(ji)互(qing)支(hu)持(dong)，麦哥这里终于勇敢了一把（之前怂的毁人设好吧？！

），大(an)义(ran)凛(shang)然(shen)的决定自己应该是被杀掉的那一个，并通过言语刺激Sherlock。

我们的好医生瞬间就接受了自己被出局的命运，不过Sherlock还是分分钟看出了老哥的把戏。

（所以演技那么差，麦哥你真不是故意的？

）然而，专业坑哥的熊孩子依然选择了准备让麦哥死，此时莫教授的录像出现，并宣告福尔摩斯的自相残杀就是他最后等待的复仇。

似乎突然开窍的Sherlock不出所料的选择自尽来打破僵局，自游戏开始首次破坏了Eurus的掌控，险胜一局。

莫娘：我做错了什么？

明明眼看都要复仇成功了！

围观群众：话太多！

20.最后一关，三人被分开，Sherlock在一间四壁贴满孩子照片的房间里，房间地上还有写着redbeard字样的喂食盆。

John被锁在当年锁住淹死renbeard的井底，麦哥被单独关押在牢房里。

走出房间的Sherlock发现自己回到了祖宅，他再次面临童年时的问题，真正的第一个案子，揭开“马斯格雷夫礼典”的秘密，破解儿歌，救出John。

而此刻天上的飞机似乎就要坠毁了。

John发现井底的骨头，揭开埋了两季的梗：redbeard并不是Sherlock养的狗，而是他童年的好朋友Victor。

Victor Trevor这个人物见原著《“格罗里亚.斯科特号”三桅帆船》，他是福尔摩斯大学中唯一的好朋友，因福尔摩斯被对方狗咬而相识最后结成的莫逆之交。

他邀请福尔摩斯去家里度假一个月，福尔摩斯由此经手了和他父亲有关的第一个案件（案件中有杀人夺船情节，和海盗多少有点类似），并第一次产生了成为侦探的想法，是一个十分重要的人物。

PS：此人已在诸多文中以各种前任男（划掉）朋友身份出现，而今终于出现在了官方故事里，可惜瞬间炮灰了（本来也是各种炮灰）。

恢复记忆的Sherlock想到小时候不断央求自己和她玩的Eurus以及她手上的玩具飞机，意识到了正在坠毁的飞机的真正含义。

关于“马斯格雷夫礼典”的秘密，原著中的问答词中隐藏了关于查理一世王冠的秘密以及它的埋藏地点，1607是刻在建筑物上的年代；在本集中，Eurus的儿歌形式相似，解法却完全不同，是通过墓碑上不合理的数字重新排列词语顺序，得到最终答案（save my soul, seek my room）。

原著马斯格雷夫家族是效忠于查理一世的古老的贵族一脉，这么看来，住在这样老宅的Holmes一家，也绝不简单。

21.至此，关于Eurus对Sherlock的影响基本全部浮出水面：Victor的死让Sherlock大受打击，因此他改写了自己的记忆；他没能解决自己的第一个问题，所以他做了侦探，不停的破解案子；嗑药有助于改写记忆，忘记痛苦；强烈的伤心之余封闭自己的感情也合情合理；Victor死于水下，所以他所有的失败或者噩梦、对决都和水有关（卡尔路易斯、和莫娘的泳池对决、梦里瀑布旁的对决、S4E1中的博物馆水下）。

22.救出John的Sherlock终于难得的关心了一下麦哥，并让探长好好照顾他。

（官方麦雷糖，只能吃了）23.探长和手下小警员的对话：“Well, He’s a great man, sir.””No, he’s better than that, He’s a good one”完美回应了第一季中探长对John说的话，”Sherlock Holmes is a great man, if we’re very, very luck, He might be a good one.”（我才不会说是John让他改变的呢）24.看到父母追问麦哥的场景，真是要再心疼他5秒钟。

哎，有这么一对儿弟妹和爹妈，家里老大真心不好当，尤其妈妈说Sherlock“You were always the grown-up”的时候…… 对了，还有一个把妹妹关起来的叔叔。

此处再开个小差，原著《铜山毛榉案》中，福尔摩斯说过，“我时常从研究孩子入手来获得对其父母品格基本的及真正的深入了解”，Eurus的儿歌里，也把原来问答词中的橡树和榆树换成了山毛榉。

参考Holmes家三个孩子和Uncle Rudi的行为模式，关于老两口的年轻时代，细思极恐。

25.最后出现的案子，人偶委托人暂无出处；黑板上的涂鸦来自原著《跳舞小人》；躺在地上的委托人可能是《修道院公学》。

至此，莫胖和麦哥终于画了一个还比较完满的圆，填了他们之前挖出来的大坑，让死去的人从容谢幕，活着的人再续传奇。

不管第四季之后有没有继续，这个生活在二十一世纪用手机探案的Sherlock Holmes和他的Doctor Watson，都将成为一代人的记忆，而他们的故事，也将在很多人的心里一直鲜活下去。

对于一部曾带来无数欢乐和回忆的剧来说，这已经足够了。

正文结束，谢谢观赏！

以下是按耐不住的咆哮体纯吐槽吐槽1：经过了一大圈的周折，被关回监狱的Eurus终于得到了她从小梦想却始终没得到的东西：她的小哥哥Sherlock的关注和陪伴，尽管只是偶尔来拉拉琴。

（所以为何哥哥妹妹都是Sherlock控？

就是因为他小时候特别软萌吗？！

）这是一个智商超群但缺乏关爱的少女走向反社会杀人魔的活生生的例子，这个悲伤的故事告诉我们：1.一定不能忽略小朋友的陪玩请求！

2.千万不要得罪女人，哪怕是一个看起来人畜无害的小姑娘！

吐槽2：伴随着Sherlock和Eurus的琴声，这两只用一种打理爱巢的感觉重新装修221B，还要配上Mary的临别赠言“一个靠破案维持兴奋的瘾君子，一个是始终无法走出战争的医生，Sherlock Holmes and Doctor Watson”。

这真的不是结婚贺词？！

就差宣誓了好吧！

所以，我可以理解为大结局是：在Mary的祝福下，他们从此过上了接案子、带孩子的幸福同居生活，吧？

吐槽结束，这是至今为止我写的最长的分析贴了，结束撒花庆祝！

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