小姐

说到今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。

当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。

虽然由于审查的制度的不可抗力，大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》，但笔者有幸在香港看了提前场，感受很深，所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。

文内微剧透，小心慎入！

《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。

导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔）。

影片中，自称为"伯爵"的诈骗高手（河正宇 饰），觊觎贵族少女英子继承的庞大财产，于是他雇佣扒手女孩淑熙（金泰璃 饰）进入宅邸成为小姐的女仆。

女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感，另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻，

渐渐地，女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫，

而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……<图片5>从剧情简介来看，似乎与原著相距不远，但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说，这一切当然只是套路。

尽管朴赞郁本人未参与剧本创作，《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节，但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。

朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜，无疑带有一种强烈的政治隐喻性。

电影第一部分基本上复刻了英版，场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。

但到了故事的第二部分，导演开始反转剧情，罗生门式结构叙事，主角视角发生了变化，然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。

<图片7>而第三部分，则告诉观众，阴谋之后还有阴谋，电影本身局中局的设定也更加黑暗化。

各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。

<图片8>做导演，一定要污得优雅，这才是朴老湿的风格回顾导演朴赞郁的个人履历，无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕，而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。

尽管是对经典原著进行改编，也有着BBC版的珠玉在前，但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说，他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅，而是更加大胆和反叛。

笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通（lao）观（si）众（ji），在内心里是和绅士们一样的，好奇本片的情欲戏尺度。

<图片9>在影片中，导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进，却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态，与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。

整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态，从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生；

第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展，情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂，情欲戏变得大胆而疯狂。

整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发，小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅，结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。

剧情不断推进的同时，与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。

<图片12>作为韩国暴力美学大师，在朴赞郁的镜头里，从来不乏变态诡异的暴力元素，也以大胆出位的性爱尺度著称。

所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下，影片所展现的风格，暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。

在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。

而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。

<图片14>小姐与女仆和骗子之间，三人相互利用却又相互羁绊。

必须要提及的是本片的译名，大陆翻译为《小姐》，而电影的英文片名则是《女仆》，台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。

有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点，港版译名《下女诱罪》，下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗，亦或是因为爱情。

朴赞郁导演在当代导演当中，是鲜见的执着于视听效果的导演。

在本片中，导演对于视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

如此反复的使用这个元素，这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。

第一部里女仆初入大宅窥视小姐，第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆；<图片15>第一部里小姐站在大屋前窥视女仆，而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头；<图片16>这样的前后对比镜头在电影中比比皆是，彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计，又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。

另一方面，影片的摄影其实非常考究。

只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉，《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格，取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。

<图片17>善于运用封闭空间营造阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉，这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。

<图片18>深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前，足以令人惊叹。

这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感，你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度，感受人物内心的情绪波动。

比如下面这一组镜头，每个画面都是提前计算好的构图：<图片19><图片20>

朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执，正是这种偏执，让电影的没个分镜都非常精致。

整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。

本片之所以能够在画面上如此精美，要归功于本片的美术指导柳成熙（《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》）为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。

如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影，那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。

朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。

需知，在韩国国内，性别歧视这种社会问题依然是很严重的。

也因此，无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说，率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题，无疑是一种突破。

电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头，下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。

一旦冲破男权社会的枷锁，女性得到了解放，电影也逐渐豁然开朗起来。

导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象，这也是相比原作小说《指匠情挑》，《小姐》更剧本东方人思维的部分。

女仆换上小姐的衣服，并不单单是对于权力和地位的渴求，而从深层次来讲，女仆希望成为小姐的身体的一部分，按照西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。

而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。

朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。

在这座图书馆中，绅士们聚众听小姐朗读情色文学，而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中，就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。

“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征，所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。

正如王小波所说：一切都在不可避免的走向庸俗当中，影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸，这不得不说是最大的讽刺。

能把露骨的情色台词念出一种韵律美感，导演对于细节的考究可见一斑。

演员方面，饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐，但是表现非常亮眼。

实力男神河正宇的表现则一如既往得出色，她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏，相当精彩。

令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色，与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是，这个角色性格非常乖戾阴狠，嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足，为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色，赵震雄诠释的相当惊艳。

<图片28>最后，我们回到电影本身来说。

尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点，但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻，不如英版隽永雅致。

亦或者说，这本就是两部完全不同的类型的电影。

问题仍然出在最后一段的叙事上，朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改，复仇和暴力美学依然成为了主旋律，而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同，在最后一段故事里导演加快了叙事节奏，下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样，伪装计谋层出不穷，伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果，倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧，显得过犹不及。

尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的，但却未能够做到深入下去。

很突兀的地方在于，朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索，但废戏太多，剧情过于冗长，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面。

也许正如评论家所说，“技术太好”本身也是一种缺点吧当然，尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品，但笔者依然认为，这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。

毕竟就算是差强人意的朴赞郁，也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了！

分享一个自己的公众号，很惭愧，也只是做了一些微小的工作

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。

隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。

毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。

然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？

在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。

所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？

答案当然是否定的。

正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。

只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。

第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？

淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？

为什么要措手不及？

为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？

在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。

所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。

是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。

发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。

小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？

直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。

她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。

淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

============================人物分割线================================小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：如果要给小姐一个标签。

窥视二字最恰当不过。

从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。

窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：小姐有爱吗？

答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。

只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。

淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。

这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。

小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。

两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。

至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。

人的第一反应才是最真实的表现。

小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。

女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。

wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。

每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？

绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。

小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。

（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。

可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。

这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。

小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。

是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。

如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。

还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。

谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？

=======================琐碎分割线=================================淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。

爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！

whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

<图片1>再华贵的衣裳都是为人服务的，珠光宝气、绫罗绸缎，被穿饰在身时，内外协调，人和衣服都好看；内涵气场撑不起时，往往被叫土豪。

再精致的景摄都是为剧情服务的，腾挪移转间，剧情丰满了，画面会美而灵动，剧情坍塌了，所有的工种都是白干。

对于《小姐》，哪怕是朴赞郁执导，哪怕是河正宇、赵镇雄两大男神俱在，哪怕金敏喜、金泰璃各有所美，在思揣良久、确定没有遗漏误解相应背景元素和剧情点后，我要给出一个「华而不实」的评价——了解博主的亲故都知道，面对电影，我大多数时候是理解和包容的；但面对问题，善意的批评也是有的。

▶这是一部镜像浮夸的电影。

《小姐》穷极心思的细腻置景，本意是为了更好地搭配剧情，倒也是一种敬业讲究。

这点给赞。

不能忍的是《小姐》摄影，时时刻刻都能感受到镜头在轨道车上拉伸移动，摇臂在升腾游走，整体呈现出来的摄影手法就是：高低空角度肆意使用、远中特镜头任性搭配——摄影师难道是在暴力刷存在感吗？

大象无形、大音希声，摄影之于电影的存在感，即是它在观影时的不存在感。

而《小姐》机的走位设计，看似充满匠心，实则张牙舞爪地撕扯剧情。

不仅摄影机在制造跳戏，连剪辑都群哄而上。

《小姐》的镜次非常多（以后有时间统计下），拼接到一部有限时长的电影中，肯定有难度，每个剪辑师都会面临这个取舍的难题，《小姐》的宗旨似乎是：一个都不能少，于是各种使用快接、快切，这个镜次刚说话，就啪地转到了下个；下个镜次刚露出个表情，又秒切到下下个……这样做的后果就是，大部分镜头都浅尝辄止，观众除了眼花，还有思路上被跳跃的缭乱。

追加：朴赞郁导演还要推出145+20分钟的加长版，不要太期待，无外乎把某个镜次时间拉长，现在整个片长已经足够熬眼了，有这个必要吗？

▶这时一部剧情潦草的电影。

2006年，我曾被张艺谋「欺骗」一次，那年他的《满城尽带黄金甲》上映，官方所说是根据曹禺著名话剧《雷雨》改编。

上映看完，一边听着片尾周杰伦的《菊花台》，一边在疑问：说好的《雷雨》呢？

《小姐》改编自腐国小说《荆棘之城》，曾被改编成迷你英剧《指匠情挑》。

这是本英国当今女作家萨拉·沃特斯的作品，谈名著尚早，但她的作品都值得看下，场景构建力很强，导演见了都喜欢。

朴赞郁把《荆棘之城》故事背景从英伦搬到日治时期的朝日之间，原作中的职业身份也全都撤换，只留下一个基本故事框架。

作为一部悬念类著作，被改编成电影就很容易悲剧：如果看过原作，或稍稍了解一下，就会知道故事结局，属于彻底的剧透；这种剧透轻则影响观感，观影过程中毫无惊喜，重则致命。

即便如此，如果改编得血肉丰满，专注更加有张力的剧情演绎往往也能锦上添花。

但在我眼里，《小姐》在这点上也失败了，仓促于以反转为目标推进剧情，醉心于制造华丽的景摄，情感漂浮在表面上，逻辑潦草在华美的空间里，难以以情动人、以理撼人。

▶这是一部表演过度的电影。

《小姐》的开场很惊艳，让我有一种激动的错觉，就像看到一个心动的女生。

但从金泰璃进入小姐府邸，所有主角陆续开口说话和调动表情时，我开始凌乱了。

是的，无论是老戏骨，还是新演员，都在都按照导演的片场指挥，飘舞在一种首尔大学路话剧式的表演中。

话剧的台词声调和表情徐驰，在固定舞台的方寸空间里，可以达到张力爆棚的效果，被拉到银幕上，就严重违和了。

电影表演也需要张力，但却都不是话剧式的，这条界限向来鲜明。

看过陈道明、濮存晰、何冰的话剧和影视剧，他们也从来都是两种频道切换自如。

分别看过话剧版和电影版的《夏洛特烦恼》，同样一班人满，前者的表演如夏瀑轰隆，后者就是春溪涓涓了。

再试想下：王宁在《新闻联播》里的语调流畅自然，走出CCTV，还和媳妇儿「金龟子」刘纯燕这般说话，是一种怎样的不能忍？

这种浮夸式的表演，也在混淆中遮掩着新演员金泰璃演技上的稚嫩——反正所有角色都在表情X3，大开大合下，她在细节上的僵硬处理就没那么显眼了。

只是，其他演员换个片子都能收回来，重新投入到正常演技中（很期待《隧道》，赶紧来洗刷下这份观感吧）。

金泰璃呢？

作为她的处女作，这样的一种起点，除了路演宣传时的高光亮相和名气，能在演技上收获什么呢？

很担心成为一个后续的雷，如果调整不过来，下部戏的导演指导她会很吃力。

▶这是一部情色昂贵而廉价的电影。

也许是因为全度妍《下女》的名气太大，《小姐》在香港和台湾分别被改成了《下女诱罪》和《下女的诱惑》。

从《下女》《丑闻》到《密阳》《男与女》等，全度妍的每一次暴露，都让人感受到了露的意义，那是对于剧情诠释的必要延伸，情浓而色，色而为情，不尴尬，不脏腻。

《小姐》的露镜之多让人咋舌，撕衣手不仅伸向了新演员金泰璃，还把金敏喜、河正宇都扯开了。

只能说朴赞郁忠武路地位之高，撑得起这份魄力。

只是，我在思考：为什么？

越想，越心疼。

心疼河正宇，摸裆抚胸、扒衣露臀，倾尽全力，主演过20部电影的他，第一次没有成功留下一个清晰的角色性格。

心疼赵镇雄，脏秽台词、暗黑怪癖，浑身解数，只能让人感叹一句：这个人设是个什么鬼？

心疼金敏喜、金泰璃，赤身无丝、肉体纠缠，所谓女同、女权的牌，打出来后却是彻底的女体消费，很难能从她们的的「舍」中，找到饱满的「得」。

心疼朴赞郁。

早年的他还能专注电影的本质，制造出《老男孩》《共同警备区》《亲切的金子》等佳作；从2009年夹杂着好莱坞资本的《蝙蝠》后，他就更加沉湎于技术的怪力世界，一年年地在市场上透支着质量信任。

▶追加：上面正文是6月1日《小姐》看完后写就，因博主态度太过鲜明地差评，涉及片质剧透，而当时宣传舆论非常火热，国内观众期待太高，怕影响大家心气，就按住没发。

如今中字已出，就翻出发出了，亲故们看完，尽可对比感受。

当时还发了一条微博，依旧是怕影响别人的美好期待，说得相当委婉（善良如博猪），如下。

▼<图片2>揭晓当时欲言又止的观感答案：观影态度：P1和P2海报的对比——华丽的镜像外表，生硬堆砌的剧情人设。

票房预测：P2海报中的人数4——即400万观影人次。

当时朴导的心气很高，宣发力度很高，爱粉心气更高。

这个极其冷水的400万票房，是我依据片质各项减分，卡司、宣发力度等各项加分等综合算出的。

截止7月7日，《小姐》最后动员0.5万人被挤出票房前10，上映38天，收报425万，比预测的多出25万。

▶小结语有些亲故可能会觉得这篇文章写得比较暗黑，个人只能解释是就质量说个人观感，还是那句话：不求全部被认同。

如果由此给你带来观影上的不爽，实在抱歉。

我也不是刻意批评导演，但导演的确是一部电影的大脑，电影有问题，导演要担负主要责任。

如果觉得博主批评得太过，那么425万的票房、7.69的Naver低分评价，则是更多观众们无声不满的结果——这些数字和导演自己的预期差好多，继超级大片《蝙蝠》《斯托克》之后，市场再次给了他一桶冰水。

✎原创撰文：@韩影书 ©著作权所有2016.06.01-BUSAN.KOR/2016.07.28追加

朴赞郁导演在视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。

他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计，一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头，调度极其精彩，用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感，印象极深刻。

这部《小姐》也精致，精致的要命。

在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好，那样精致的视听语言，再加上两位香艳的女主角，真的会让人产生生理反应。

但是要命的是，这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。

离开影院之后，我是不满足的，就是你让我兴奋了，却没能给我高潮的不爽感。

影片过半，故事的结局就能猜个八九不离十，结尾没有人物和情感上的高潮。

有网友评论，有激情没爱情。

我基本同意。

影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫，后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排，在情感发展上损失太大。

最重要的是，作为一个女权主义的故事，最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事？

你是给谁看的呢？

我在那场戏里没感受到爱情，作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的！

我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼，可是朴赞郁导演这几年的作品，真的再没有过这样的感受了。

一直觉得论百合小说我只服Sarah Waters。

fingersmith的原著和BBC拍的电视电影翻来覆去的看了几遍，无论是电影还是原著在我心中都是当之无愧的第一。

14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。

那时心里就种了草。

老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。

EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。

待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。

朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。

我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。

片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。

这韩版fingersmith到底会是怎样。

剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。

但她又不像sue。

苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。

而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？

比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。

淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。

sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。

淑姬，号东亚小醋王。

（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。

藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。

喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。

被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。

于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。

每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。

把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！

拔手无情！

你个渣攻！

BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。

于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。

#所以说吃了不认账是要招报应的啊#淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。

淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。

当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。

淑姬认真的说：会爱上的。

（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。

淑姬：是的）到这里，本该是和FS一样的走向。

秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。

可是秀子不是Maud。

(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。

无你，这世间了无生趣，不如归去。

从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。

反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。

’含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。

然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。

该坦白的乖乖坦白。

但是！

喂，淑姬你是逗逼吗？

你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。

自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。

#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。

二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。

朴导高明。

很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。

更何况不会再有比EC更好的Maud。

改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。

坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。

还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。

EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。

她们是完全不同的人。

可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。

第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。

其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。

fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。

一个红心，一只手套。

鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。

期望导演剪辑版改进吧。

不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。

“他可没说她那么可爱”= =。

BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。

至于秀子爱上淑姬的理由。

像母亲一样的，宽广的爱。

来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。

那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。

带给她新生活的希望。

秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。

这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。

题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。

不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。

这些书写的都是”how I love you，how I want you“。

情话还得是Maud强。

三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。

正儿八经评的话这片我给4星。

ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。

这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。

私以为别晒那么黑会更好。

至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。

还记得第一次看《指匠情挑》的那个晚上，从第一部开始到第三部中间，我心里一直都是卧槽卧槽的。

当时年纪尚轻，被套中套的阴谋诡计和主仆情深的爱情故事唬得一愣一愣，硬是翻来覆去把它看了五六七八遍。

很多年以后，听说《小姐》要来了，盼星星盼月亮，终于守得云看见明月，一口气看了三遍。

每一遍它都给了我一个关于这个故事一个新的解释。

原本以为韩版也会像英剧那样正经细腻，把主角的感情初起，升温，燃烧缓缓道来，再添之以阴谋，身世，套路和反套路，把观众搅得七荤八素，酸爽地嗷嗷叫。

后来发现是我太天真，朴导的心，没有这么大，却远远比这野得多。

从感情戏这方面来说，三遍看下来，失望是有的，人物形象的塑造寥寥几笔带过，不够饱满圆润也没能为之后的主仆的感情埋下理所当然的伏笔，情欲来的看似顺理成章实则莫名其妙，淑姬从一开始就贪恋上秀子的小白兔不说，秀子为一句安慰的话就沉沦的内心戏不要太不走心，他们两个人都是心怀鬼胎的心机girl啊喂，哪有这么容易爱上彼此？

我宁愿相信小姐是被那六块巧克力色的腹肌打动的呵呵。

于是在两人鬼使神差上了床之后，一切都变了。

也就是在第二部那场让人血脉喷张的戏之后，导演彻底抛开了原著的框子，开始鬼畜起来。

我比较了一下，英剧里两人到将近五十分钟时才共赴云雨，到了《小姐》却被提前到四十分钟，那么这十分钟的时间没用来谈恋爱，被导演搬哪去了呢？

是用来撕逼了，两个男人之间的那种。

与原著不同，享受欢愉后的小姐已经深陷爱情漩涡（姑且这样认为），不想再骗对方骗自己，想摊牌，但是腹肌主人的咬定青山不放松让她痛苦不已，准备在那颗美得浮夸的樱花树上来个自我了断，然后全片我最喜欢的两场戏之一来了：小姐闹自杀，要死不活地挂在树上，女仆傻乎乎，虎头虎脑地在下面抱着，被女朋友一哭二闹三上吊的戏码逼得无可奈何。

俩人以这样一个诡异的姿势合作完成了对河叔的揭发，然后同仇敌忾，共同报复。

于是高潮来了，牺牲感情戏换来的汉子深夜交流如何通过眼睛判断女性性欲以及调教侄女的戏意义在于：我们不是在你们的鼓掌之中吗？

来个火烧熊掌怎么样？

不管是喜爱收集淫秽书籍象征权威的老头子也好，自以为魅力非凡聪明绝顶的怪大叔也罢，最后都逃不过被女人摧毁，唾弃的结局（噢说说就好爽）。

统一战线的主仆二人在深夜重新拟定了周密的计划，互许了终身，形成本片最大的亮点：一对美艳聪颖的惊世狂花。

这就是导演的野心：我不仅要一对恋人，我还要一对战友。

一对敢于反抗，敢于斗争，敢于打破男性权威的女战友。

秀子从小被禁锢在一座放佛荆棘之城的大房子里，人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意，从未接触过真实的世界，被大量的情色作品消磨情欲，几乎让她成了一个任人摆布的玩偶，没有勇气与生机。

但是淑姬不同，市井出身，小偷背景，她无拘无束，真实可爱且自由胆大，给她六块腹肌，她能撩弯全世界的妹（咳咳）。

当这样两个人结合起来，注定是要发生点什么的，所以出逃那天晚上，她们闯入那个神圣如禁地般的藏书室，摧毁了所有禁锢秀子的污书，将老头子的毕生所藏撕得干干净净，淑姬拿铁尺砸烂蛇头的那一瞬间，这是最喜欢的两场戏之二，肆意撕书搞破坏的镜头和上战场般悲壮的背景音乐似乎都在宣告：男人的统治结束了，从现在开始，是姬友的天下。

可怜的河大叔被瞒了一路，还以为一切尽在自己的掌控之中，哪晓得俩女的早就对彼此放心暗许？

可以任意爬女人床的他见过最美的画面却是秀子在爱人歌声中自慰的脸，以为终于打动冰山美人，哪里料到是为了喂他喝浓缩鸦片。

女孩们把该报的仇报了，该整的人整了，乔装打扮，带上巨款和缅铃，手牵着手远赴他乡开启了美好性福生活。

还有一个让我影响深刻的镜头，出逃的那天晚上，淑姬利落地把行李甩到石坎的另一边，纵身跃过之后起身就走，较弱的秀子小姐站在石坎上手足无措，满脸无奈，娇生惯养的她何时做过这种事情，她像小白兔一样的站在那里看起来特柔弱特需要保护，需要一个勇士来解救。

所以淑姬走了两步又倒回来了，利落的跳回石坎那一边，细心地用箱子为秀子搭出了个阶梯，特帅气绅士地牵起她的手让她优雅地跨上石坎。

是啊，女士们还是需要呵护，可谁规定的非得男人来不可？

毕竟，我能同时拥有酥胸和六块腹肌。

有人说这这部戏只见娇喘不见情，其实背后有的是迷人的心机，感情戏的不足完全可以用更深层次的快感来弥补。

就好比也有人说：“能和秀子小姐睡一晚，下半辈子住疯人院我也满足”，不是吗？

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了

似乎是题不对文，但截止到《小姐》，朴赞郁一共拍了八条电影长片，而《小姐》也是唯一一部能够被他反复观看也不觉得有遗憾的电影。

在他看来，其它的片子或多或少都会存在遗憾。

但在我看来，小姐似乎并非他最「放飞自我」的作品，《小姐》有一股克制的味道在里面，有时候不知道这种克制是不是一种向精英文化的妥协或者被同化，亦或者是进化。

所以我打了四星，当然我还是喜欢导演剪辑版的《小姐》的。

也许他最喜欢的仍然是《蝙蝠》，但有时候「最喜欢」和「没遗憾」并不是共存的。

正如老朴本身也是一个矛盾的共同体，他的电影不只是充斥着黑暗、暴力与性，剖开表层后的他是罗曼蒂克的代名词，一个生于天主教家庭的无神论者，童真是他哲学底层的温床，然后通过作品在黑暗的桎梏中寻找光芒。

本人不是影评人，所以辞藻难以全面且准确地表达我对朴赞郁导演的评价，但我会剪辑。

作为一个有幸能从千禧年开始就有意识接触电影的青年，跟着老朴从2000年正式开启的职业轨迹，觉得也是时候给自己最喜欢的导演做一个阶段性的回顾或总结了。

因此前后花了一年的时间，我把朴赞郁截止导 2016 年之前的八部电影长片，混剪成一部新的作品。

之所以称为『作品』，是因为里面不但包含了我对朴导的理解与敬意，而且这种剪辑形式不能说是史无前例，也至少是凤毛麟角的。

混剪作品是以章回体的形式呈现，以朴导作品中反复涉猎的主题为脉络，八个章节分别对应八首电影原声，主题分别是黑暗与诡秘、复仇、暴力美学、童真与烂漫、肉与灵、罪与救赎、希冀与信念、自我与斗争我有足够的信心认为，这可能是你看过最好的朴赞郁混剪。

也相信相比文字而言，这种通过蒙太奇的呈现，会让你更直观地感受朴赞郁的电影世界（观影请戳下方链接）：这可能是你看过最好的朴赞郁电影混剪《致朴赞郁》

为数不多的一张拍得很瘦的肖像

作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。

这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。

如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。

当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。

颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。

当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。

然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。

作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。

冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。

比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。

她们看这片子看什么呢？

看女主的感情咯。

可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。

镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。

很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。

毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。

而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。

说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。

可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。

《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。

于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。

细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。

当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。

可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。

电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？

可不还没回过神来俩人就上床了嘛。

而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。

很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。

对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。

对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。

有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。

我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

可《小姐》的感情线很弱吗？

也不见得。

接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。

先说淑姬好了。

比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。

如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。

淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。

虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。

所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。

伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。

而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。

可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？

这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。

毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。

可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。

毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。

再说秀子。

秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。

她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。

从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。

这时伯爵来了。

你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。

伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。

看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。

伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。

淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。

淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。

如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。

而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。

就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。

对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。

如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。

母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。

没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？

”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。

所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。

可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？

那是她生命中唯一的温暖啊。

于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。

罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。

好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。

到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。

当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。

所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。

是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。

记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。

可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。

这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。

我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。

我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？

《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。

这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。

两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。

这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。

而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。

而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。

除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。

这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。

电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。

而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。

我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。

《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。

当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。

除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。

淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。

这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。

有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。

这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。

可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。

比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。

又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。

再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。

这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。

而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。

不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。

第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。

这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。

所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。

写在题前：想到就会忍不住幸福的微笑，能够看到你，是多么幸福的一件事情。

会剧透！！！！

害怕影响观影效果的豆友千万不要看！！！！！！！

这几天几乎每天一刷，越来越觉得这部影片的精致所在，豆瓣上依然褒贬不一，对于很多草草看过就打出一星二星的豆友，真是恨不得将影片掰碎了蹂烂了一点点的给TA看，whatever，千人眼中的哈姆雷特，还是随意抒发自己的感受好了，还是那句话，尽管存在瑕疵，一点也不影响我对它的喜爱。

之前略提过一句，影片的构图、场景、色彩、剧情结构、道具、灯光、远近镜头移动等等都做到精致了，部片子仅仅是这些，都可以打出四分的星星，更何况这些都是为了更好的配合人物剧情发展，更加华丽与推进。

我不得不承认，小姐太吸引我了，相比较单纯些的淑姬，始终更多的关注在小姐身上，她的爱，她的恨，她的不甘，她的狠烈，她所有的一切，导演都用尽最美的炫技给予了充分的解读，不得不说朴导用心良苦，每一个镜头与画面都有其存在的意义，必须用心的跟着他的镜头去看，才会更好的领略影片的魅力。

捡几处大家不易察觉的细节看看看吧。

捡出来的在剧中出现的场景大都是两次以上且是独立画面，所以你要说是我过分解读我也就无话可说了。

---淑姬第一眼看到秀子，是在楼梯转角处，一大一小两幅油画，乍一看都是面无多大表情，一站一坐，导演就让你看她的模样吗？

NO，请注意看光线与镜头运作下画像的不同。

<图片1><图片2>小秀子居然在笑！！

此处的BGM也突然尖锐的一声曲哨，（为了截图倒了好几遍这阴森的场景也是要吓尿本尊了，顿时进入惊悚片的节奏），即使是长大后的秀子画像，也是冷冷的阴暗的。

<图片3>-淑姬去接小姐的时候，长镜头快速度拉近（大概是唯一一次运用），小姐跪姿，与姨夫一高一低镜头在此处定格，BGM也是急促的阴沉。

有豆友对这里的解读是暗指姨夫对小姐SM或猥亵，我觉得那倒不至于，应该是一种高高在上的压迫变态男权的压迫。

包括伯爵对于小姐也是一种压迫，二人相处场景大多是伯爵俯身在小姐背后，后面其它图都可以看到，就不重复截了。

包括剧方给出的海报，也指出压迫与被压迫的关系。

<图片4><图片5><图片6>-小姐复杂性体现之镜子！

小姐自我、腹黑、善良、渴望爱，这些人物性格镜子也体现了多次，和伯爵的是这样的，

<图片8>镜头从2小姐1伯爵拉到1小姐1伯爵且小姐轻蔑的笑定格，指向小姐用腹黑1VS1伯爵，BGM也是复杂并暗流涌动。

和淑姬是这样的，<图片9><图片10>从2小姐1淑姬到后来的镜内镜外两人合二为一，指向小姐从一开始对淑姬的两面性格到开始全身心的对待淑姬，这是情感的巨大转变。

两处镜子的BGM也不同，前者阴谋，后者广辽而悲怆却有渴望与柔情。

（镜子也在淑姬姨妈哪里用过就不多说啦）-小姐的绿色晚礼裙除了在油画中出现，还在与伯爵的第一次吃饭时出现过，绿色本来代表着生机，可是在这样的变态牢笼里，绿色是小姐的腹黑色，正如油画中显示的，越是暗沉的绿色，越是让人森冷与恐惧，在后来小姐对伯爵下手的那晚，也是一件绿色的睡袍，不过那时的小姐已经被淑姬温暖了许多，所以是不纯粹的腹黑色。

<图片11><图片12>-救赎的手。

第一次是小姐主动伸手，第二次是wuli淑姬主动伸手，镜头都给了虚化特写，看到这里真是觉得，小姐太不容易了，此处BGM都是迫切的，却充满生命力的。

所以小姐在握住淑姬的手后嗖的就跳下了小矮墙。

<图片13><图片14>-你是我的保护者。

小姐自小木有母亲，只有姨妈，可惜姨妈也早早挂了，小姐心底其实是需要一位保护者，像母亲一般，所以在房间里有这样一个摆件，淑姬跑回去拿油画料的时候，镜头特写了下，深意由此可见。

-小细节之床头花。

伯爵第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，淑姬第一次进到小姐闺房的时候床头是这个样子，最后小姐淑姬ML时候床头是这个样子。

恩！

我就发图，我也不知道百合花玫瑰花和没有花是什么意思！

导演你太坏了，放的都是我喜欢的花花。

<图片15><图片16><图片17>小细节之小姐的寂寞额头。

小姐有个习惯，孤独寂寞冷会抱娃娃，也会靠着玻璃陷入一个人的世界。

上一篇评论有提过，这里放图好啦。

还是那句话，人在下意识的第一反应才是最直观的。

<图片18><图片19>-小细节之画面虚实处理。

如图，

这样的画面处理非常流畅，剧中好几处都用到了这样的方式来转换时空，一点没有违和感和时间断裂感。

截图好累，但是截的还是很开心，其实还有很多很多细节值得去细细品味，这些道具、画面、镜头、BGM无不分分钟在展示小姐的多重人格和转变，（同样的，在淑姬哪里也有特定道具）所有说，导演太用心良苦了，电影里很多场景与画面随随便截图都是一副美的油画，剧组美术功底太过强大到逆天。

=======背景音乐也在根据人物心理的转变而变化，在第二部从小姐的角度去听，对淑姬前半段有阴谋阳谋有恶搞的曲子，在捧脸戏后，基本都是柔情似水的音乐，用心听，就能听见小姐温柔的一面。

尤其是两场ML戏份，背景音乐完全不同，前者属于小姐的悲怆，是一种我只能用这样的方式去争夺出你的爱，后者是属于淑姬的，也是属于俩人共同的GBM，是轻快、愉悦、满心欢喜的，彼此都有着说不尽的爱，不再有其他的牵扯，单纯的爱在第一部淑姬打扮好小姐陪她去吃饭的路上用过，片尾曲完后也是用的这个BGM。

========小姐在朗读女女爱的时候，黑暗中闭着眼，肆意YY着，可以听到银铃的响声，于此对应的是片尾俩人ML，大海在温柔的夜色中，又是银铃的响声，首尾呼应。

我个人对音乐其实是门外汉，如果有音乐专业的豆友来帮忙加分，就更好了。

还想说的是，有豆友说镜头时刻在电轨上运行太让人崩溃，其实我觉得导演刻意这样是想观影者以第一视角去跟着镜头看他想展示给你的东西，也更能走进人物心理，没有违和感，而且非常让人入境。

并且在第三部之后，镜头移动也少的多，是不是可以理解前两部人物关系的不稳定性，随时可以改变。

这些不经意的细节，其实秀子一点一点的在丰满，时间关系没办法兼顾许多，听说月底会出导演剪辑版，时间也会加长到三个小时，好期待！

好累，不写了，愿所有看到此细节图解的豆友都是在大半夜！

==============================================我！

最！

爱！

的！

片尾曲！

配合MV，真是好听的爆炸，俩女声轻轻应和对唱，副歌部分曲调欢快追逐的感觉太赞了，就像是淑姬和小姐的关系一般，你中有我，我中有你，交缠在一起。

官方给的片尾曲MV一分15秒后剪辑的冲突虽然不在一条时间线上，但是好好看，一瞬间的爆发，尤其是小姐推走淑姬狠狠的脸和通红的眼睛，被种草，爱上了。