延禧攻略

宫女睡觉一律不许仰面朝天，必须侧着身子、蜷着腿。

传说各殿都有殿神，一到夜里全出来察看，睡觉没人样子，冲撞了殿神可得罪不小。

乾隆六年二月初，檐上的雪沫子还没化干净。

宫里头进新人儿，都在殿外候着，翘首以盼。

百里挑一的出众，背后又都是富贵已极的人家，随着太监通报，进殿给皇上瞧。

头几个不大称心，直到侍郎纳兰永寿之女上来，梳的是标准二把头，一耳戴三钳，穿花盆鞋。

史载清宫选秀，第一就看这「一耳三钳」到不到位。

《清稗类钞》中更是屡见不鲜，两耳共计六钳，以彰显满洲血统，不忘老祖宗。

皇上满意，留了牌子，说大清入关多年，满洲旧俗渐渐没落，回头连自个儿是谁都忘了。

皇后坐在旁边儿点头，抿嘴一笑，淡淡其华。

三钳绿白相间，龙褂子用的是正经儿的「京绣」，黑底儿团龙，母仪天下。

©️《延禧攻略》第七集，皇后大寿，一耳三钳，穿的是《钦定宫中现行则例》中记载的八团龙石青缎褂儿、九龙明黄缎袍，这种明黄色在龙褂子的领口和下摆中间儿可以看到从首饰到衣裳，《延禧攻略》样样考究，强迫症一样。

但这戏里头，对历史的考据不止于此。

这国人的影视作品中，考据稍严谨些的，也不止这一部。

「蜜糖了咪儿来，大鸭梨——」胡同儿传来卖梨贩子的吆喝，响彻了山东清河的紫石街，电影[金瓶双艳]就这么拉开了帷幕。

晨昏市井中，是大宋朝徽宗年间的酒肆牌坊，夹杂着几个卖油郎和鸟笼摊子。

最前头扬着王婆的茶楼招牌，临街有妇人用竹棍儿支起窗子。

竟不偏不倚打在了西门大官人头上，他抬头怒目而视，「谁？

」潘金莲慌忙陪着笑，从楼里出来，说「好大的一阵风」，紧接着一个万福下去：「望官人海涵」。

©️[金瓶双艳]开场，潘金莲初遇西门庆，李翰祥认为，这根竹竿儿「在恰当的时候，落到了一个恰当之人头上」。

之后便载入中国历史，成为万口争传、离奇香艳的故事李翰祥是有「考据癖」的。

所谓考据癖，指创作者如史学者一般对片中陈设、服饰等进行考证，还原历史，颇具年代感。

《金瓶梅》第二回，写西门庆初遇潘金莲，见她「周围小簪儿齐插，斜戴一朵并头花。

毛青布大袖衫儿，又短衬湘裙碾绢纱」。

回头往[金瓶双艳]里瞧，还真这么回事儿，尤其那双「尖翘翘金莲小脚，粉红罗高底鞋儿」。

©️[金瓶双艳]，西门庆故意将筷子打翻，趴到地上捡，手在潘金莲的三寸小脚上捏了一把。

这不是李翰祥头一回对「三寸金莲」进行考据，[大军阀]和[鬼叫春]里头皆是这么个扮法儿，演员也都是胡锦。

据说，这是她踩着硬跷打造出的效果但最出名儿的，是还原了《金瓶梅》第二十七回「潘金莲醉闹葡萄架」一节。

书上说，葡萄架底下放了四个凉墩儿，丫鬟又抱了凉席子过来。

这番场景，跟[金瓶双艳]里头一模一样，不可谓不细致。

之后，西门庆「拴其双足，吊在葡萄架儿上，两只白生生腿儿跷在两边」。

电影里，潘金莲还真就披头散发，寸丝不挂，躺在席子上，高吊着两条腿儿，胯下大开大敞。

©️[金瓶双艳]，上图是潘金莲和西门庆在葡萄架底下乘凉的情景，后头一个凉墩儿，身下铺着凉席儿。

下图是潘金莲倒挂葡萄架的情节，好不快活1982年，李翰祥将这档子事儿又拍了一版，叫[武松]，还拿了金马奖最佳造型设计。

没参考原著，而是依着杨家埠木版年画来的。

尤其潘金莲，头上裹靛蓝的土布，给武松敬酒，眼波流转，说「很多地方都兴叔接嫂的」。

当真是油在嘴上，骚在骨中。

©️左图杨家埠木版年画中的潘金莲造型，右图是[武松]中的潘金莲扮相，二者如出一辙，考据之细，令人称奇在此之前，他还拍了[金玉良缘红楼梦]。

王熙凤出场，书里写她穿大红的窄袄，石青的褂子，还系了个豆绿腰带。

窄袄修身儿，窄在袖口和腋下。

石青褂套在外头，与黑色相近。

电影虽将红黑穿反，但整体对比，竟无一出入。

要命的是王熙凤的袖口，较旁人也窄了三分！

©️[金玉良缘红楼梦]，石青色是一种近乎于黑的颜色，王熙凤出场，虽然将书中的红袄黑褂穿反，成了黑袄红褂，但整体与曹雪芹笔下的人物无一出入；图源：花二刀但1973年的[风流韵事]才真考究到吓死人。

这片子由三个古代传说组成，第一个叫「奇字—赚兰亭」，说唐太宗为了得到兰亭帖，派御史萧翼过去，跟兰亭帖收藏人斗智斗勇。

哪料想，李翰祥竟还原了阎立本的《萧翼赚兰亭图》，从山水到人物，连最边儿上烹茶的两个仆僮都不曾落下，正对着茶炉哧哧打着蒲扇。

©️[风流韵事]复原了阎立本的《萧翼赚兰亭图》，但汉章对其赞不绝口，「非但桌椅几盘样样顾到，即连天上的云彩、水畔的垂杨，也无不刻意求精，蓄意拍摄得雄浑娟秀两者兼具」如此精致考究，不惜工本，换了旁的导演，折腾上一阵儿便耐不住了。

但也因此，有影评人批他，考究过分用力，反见滑头。

瞧瞧，甭管你做得多好，总有唱反调的人儿。

弄了半晌，你把心呕出来，人家却嫌不热乎。

好在，不远的台南，有个不足十岁的小孩儿，和母亲看了场李翰祥的电影，当即哭得稀里哗啦，对其发自内心的崇拜。

这个叫李安的孩子，当时还不清楚，四十年后，他将这滚烫的工匠气儿，全灌了[色，戒]里头。

「我给你唱支歌吧，比那些妓女唱得好。

」小酒馆儿里，王佳芝偎着易先生说。

不多时，当真就唱了，「天涯呀海角，觅呀觅知音，小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心」。

是《天涯歌女》，她搭配了肢体动作一起，抬手间露出胳肢窝的一撮腋毛，紧揪揪、黑溜溜。

©️[色，戒]，汤唯唱《天涯歌女》，抬胳膊摆手，露出胳肢窝的腋毛「三十年代的女人不剃腋毛，」李安说，「连我妈都没刮，对我来说，腋毛很性感的。

」于是汤唯攒了八个月，一口京片子愣是改成软糯的南方口音，还被李安要求读《未央歌》，听周璇，看尤敏的[星星月亮太阳]。

此外，他还在易先生的办公桌、文具、茶杯上花了心思，后头放了个钟馗的雕像，因为「搞特务的都放钟馗」。

©️[色，戒]，李安整个人浸泡在历史里头。

找这张办公桌时，他的依据是「小时候父亲用的那种」。

还说，三四十年代那会儿，搞特务的都会放个钟馗在屋里徐皓峰说，这是「李翰祥后遗症」。

说这话时，他在看李安的[卧虎藏龙]，演到竹梢上的打斗，李慕白伸手，点了玉娇龙的眉心儿。

看得他心底下轰然一声。

李慕白是武当派，这个点眉心儿的动作，是武当剑门授徒的仪式，属道家规矩，叫「开窍儿」。

且在打斗过程中，他从不劈砍，而是迎头一刺。

大东书局的《武当剑》有考证，剑的功用本就是刺击，若「左右都开了刃，就是没文化的屠夫」。

©️[卧虎藏龙]，被观众一致赞美的「竹梢上的打斗」，剑法极为符合武当派的身份，是不争无为，一击必中，注重灵感而发、灵机一动，也更直截了当可惜胡金铨向来用刀法使剑，看的是热闹。

徐克挥出个弧线，看的是姿态美观。

比之李安，各方面均有不如，更与真正武术相去甚远。

但胡金铨有样好处，就是考据癖，比李翰祥有过之而无不及。

一出手，能把人唬得噤在那里。

比方说[龙门客栈]，他就参考了《春游晚归图》、《桐阴晴居图》和《西山雪霁图》，并一一注明可借鉴的衣、帽、带设计。

为了做锦衣卫和东厂的衣裳，他又跑去故宫博物院查《出警图》、《入跸图》，对着「驾贴」思考半天。

©️胡金铨在《从拍古装电影找资料谈起》一文里写：「又查到明朝万历年间毛笔一支银子一钱，茶叶一两银子一斤，皂隶每年工食银三两二钱(如不贪污，很难维持起码生活)。

」上图为《出警图》局部，下图为[龙门客栈]剧照1983年，他拍了个[天下第一]，讲五代十国的事儿，干脆把顾闳中的《韩熙载夜宴图》还原出来，以屏风分隔画面。

家具陈设、一碗一筷，极为考究。

打鼓的、弹琵琶的，零零碎碎，将五代风骨复原得无人敢出其右，光随影动，美不胜收。

©️[天下第一]和《韩熙载夜宴图》对照；图源：花二刀在此之前，他拍[侠女]，也魔怔了一样。

有场戏要营造古宅的萧瑟，但芦苇不够高，他竟要等长高了再拍。

又找来风俗画儿，照着搭了三条街道，连官职品阶、典章器物也一一考证。

©️为拍摄[侠女]，胡金铨建了百栋老宅，动用上千名技术人员，成本高达一千四百万台币可惜不叫座儿，干脆带着女主徐枫去戛纳，还真拿了个技术大奖，又高价卖了版权。

徐枫也跟着做起了电影生意，四天前刚从李碧华手里买下《霸王别姬》，转头就在戛纳遇上陈凯歌，花了200个小时游说，他终于肯接。

于是张国荣戴起了几十斤的凤冠，拿的是实打实开了封的真宝剑。

又听说解放前看戏的都擎着鹰，就真整了个膀上擎了鹰的看客一晃而过。

五年后，他在横店拍[荆轲刺秦王]，还因这股较真儿的劲儿得罪了妹妹。

当时，妹妹提溜着点心过来，叫「哥哥」，张开了胳膊，正期待一个拥抱来着，他直接从她旁边儿走过去了。

我没看见她，我看见巩俐身上有一扣子不是我当时定的。

©️拍[荆轲刺秦王]，陈凯歌在横店建了座秦王宫，装束扮相更是极为考究、一丝不苟，精益求精每一条线索都是事出有因，每一样物件都有史料依据，专注又细致，最后大笔一挥，画龙点睛。

打这儿起，国人的影视作品才普遍患上考据癖，有了[赤壁]里头的环首刀，[绣春刀]里头的飞鱼服，[刺客聂隐娘]中的吻兽、斗拱。

当然，也影响了国产剧。

「下钱粮了，上锁喽，灯火小心——」紫禁城暮色四合，黄瓦红墙瞬时间黑黢黢的，唯有太监们一声凄凄的吆喝，刺破这安静的夜。

《延禧攻略》第一集结尾，就来了这么一声，出自溥仪《我的前半生》里头的一条注。

先由敬事房太监在乾清门呼一声「下钱粮了」，值夜的侍卫应一声「上锁喽」，敬事房太监再喝「灯火小心——」，一直传到紫禁城各门。

也有的说是「搭闩、下钱粮、灯火小心」九字，分别对应上门闩、挂锁、预防火灾。

©️《延禧攻略》第1集结尾，太监如此吆喝。

据史载，宫里一般夜里八点上锁，之后，禁内除了皇上便只剩下七个男人：乾清门侍卫四名、奏事官一名、太医院大夫二名。

但具体如何，溥仪也摇头，「已经没人说得清」这不是第一部有考据癖的国产剧。

88年《末代皇帝》里的「登极」和「静鞭三响」，92年《唐明皇》参考敦煌壁画打造的发饰与编舞，还有千禧年以后的《射雕英雄传》。

事无巨细，带着说书人的头头是道，和对历史捕风捉影的本能。

《射雕》里，陆乘风的酒壶是影青瓷注子注碗；黄蓉疗伤的密室里头，还搁着磁州窑白釉黑花儿的牡丹纹梅瓶儿；郭靖蹬了双蒙古的着靴，有上翘的靴尖儿；老顽童的玩具出自李嵩《货郎图》里的拨浪鼓儿。

且随便一个空镜，都取自张择端的《清明上河图》和惠崇的《沙汀丛树图》。

©️李亚鹏和周迅版的《射雕英雄传》，湖上泛舟的场景，取自《清明上河图》。

图源：自在为上第二年，《汉武大帝》开播，竟上了实打实的文物。

喝水的是变形凤鸟纹漆卮，蚊帐外头立着茂陵竹节熏炉，桌案上是博山炉，大殿还有无角落不在的马王堆，连太后拄的拐都是彩绘木鸠杖。

考据到登峰造极，叫人看了有片刻的恍惚，以为身临其境。

©️《汉武大帝》，可谓史上最烧钱的国产剧，完美诠释了什么叫「低调是最牛逼的炫耀」。

图为剧中出现的国宝级的博山炉应该是这样，必须是这样。

还有《延禧攻略》。

第一集过半，有宫女儿睡觉不老实，遭姑姑责罚，就出自《宫女谈往录》——宫女睡觉一律不许仰面朝天，必须侧着身子、蜷着腿。

传说各殿都有殿神，一到夜里全出来察看，睡觉没人样子，冲撞了殿神可得罪不小。

©️《延禧攻略》，据说宫女一到晚上便提心吊胆，因睡姿颇有讲究，不知要挨多少打才能打出侧身睡觉的习惯后头有一日入夜，皇后跟皇上聊天儿，说要「舍弃珠翠，改以通草绒花为饰」，也有出处。

皇后生性节俭，史料载她「平居冠通草绒花，不御珠玉」，这通草绒花，说的便是人造花。

宫里头都是好漂亮讲模样的人儿，这种头饰以通草和蚕丝儿做材料，弄得跟真花儿似的，可到底不真。

但有皇后带头儿，也算盛极一时。

何况绒花谐音「荣华」，也是好意。

©️绒花是我国非物质文化遗产，而《延禧攻略》中的绒花，出自南京工艺师傅赵树宪之手，依着故宫博物院留存的样本制作，有吉祥之意，可以用很久到第十四集，又出了个熨纸儿的情节。

几个宫女儿将纸张裁开，自己吞一口水，对着喷出来，还互相比谁喷得更细。

也出自《宫女往谈录》的记载。

说慈禧太后用的草纸，需要宫女先将一大张白棉纸分开裁好喽，用嘴对着喷到发潮发蔫儿，垫上湿布子，再拿热熨斗熨两遍，把纸毛儿熨服帖，折叠好。

©️《延禧攻略》第14集开场，宫女儿们围在一张桌上给娘娘裁纸，再拿烧着炭火的熨斗熨两遍但这戏里头，最考究的还是衣裳。

比方说皇后穿的八团龙石青缎褂儿，圆领对襟儿，左右开气儿，相当于现如今的晚礼服，只在节日庆典穿戴。

褂子里头打底儿的龙袍也有讲究，皇后、皇贵妃是明黄，贵妃、妃是金黄，嫔以下为香色。

©️据文献记载，龙褂子只有两种花样，一种五爪金龙八团，装饰了八宝、寿山水浪江牙和立水纹，一种无任何装饰。

至于日常服饰上的花团、祥云、凤穿牡丹样式，则用的京绣，据说是专门请的修复文物的故宫绣娘缝制。

穿上便是与生俱来的显贵模样，再粗莽，也急急肃了下去，更能凭图案花色识得了眉眼儿高低。

©️《延禧攻略》，各宫娘娘的锦衣华服，花团样式各有讲究但还是有人上前挑错儿，逮住了不松口，非得骂足了编剧的祖宗八代才算完。

可纵然考据如李翰祥，难道就没出过错儿？

1975年的[倾国倾城]，将「去」字读「客」，与史实不符，令观者扫兴，却也承认它的精致繁美。

©️李翰祥的[倾国倾城]，卢燕和狄龙主演有这会子讥诮人的工夫，倒不如用在抠像、换替身的戏上，那才是真的得过且过、一笔带过。

哪查过什么书，不是睁眼的瞎子罢了。

李翰祥说，「主场戏无妨刻意求工，尽量考究。

」李安说，「历史就要被留下来，再不拍，谁还记得？

」所以，这些个戏不是在忠实原著，而是在设法儿忠实一段早已灰飞烟灭、渣儿都不剩的历史。

只有这样，影视这一行当，才算有人。

-作者/六姨太文章首发于微信公众号「破词儿」

首先，不针对演员，只说剧。

其次，我就是不喜欢于妈，我也不用藏着掖着。

最后，我就是如懿传书迷，有啥说啥，不是水军不是黑子，给我带这个帽子的，请您边去。

别在我这说如懿传抄袭，谁被法律定过罪，谁清楚，要喷去别处，我这就是不接受反驳。

看这部剧，一开始就是因为如懿传，而且一开始他蹭过来踩的时候我就说过我一定会看他这部神作，到底有多么好，能让他那么踩别的剧，能让他那么大言不惭。

说实话看了两集，真的应了那句话，于妈永远是于妈，吹的越高，越不能信。

一开始那个情节，真的不觉得眼熟吗？

当年的甄嬛换成了魏璎珞，安陵容换成了吉祥（话说这个名字，还有锦绣，翡翠，玲珑……这些名字于妈剧御用丫鬟名，每部必有，也是醉了），夏冬春换成了乌雅青黛，一样的把水泼身上，一样的被刁难，一样的女主出来解围，刁难人的最后一样作死的下场。

现在再看，真是妥妥的女主光环，请记住你是一个刚入宫的还不一定能留下来的包衣奴才，如果她不是女主真想不通那为啥还能活下去。

那个高贵妃，真的是华妃翻版没跑了，而且那个说话的调调还有走姿，拜托了你要学蒋欣就用点心，真是没有人家自然，看到的全是作，都是嚣张跋扈，颐指气使，为啥人家那股子劲就那么让人喜欢？

这里不支持你说是先入为主，今天让我妈看了一眼就主动来了句学华妃怎么学的这么别扭？

这里不针对演员，请演员粉别刷存在感。

那个富察皇后，我知道她失去了二阿哥，但她不是得了绝症，病恹恹的，虚的说句话你不仔细听真的会听不清。

孝贤皇后勤俭贤惠但并不是一个病秧子好吧，真的这样的人设浪费了好演技，也浪费了大好的母仪天下的风范。

别说如懿传里面黑了孝贤，看过小说的，看进去的人都知道里面的孝贤倡导节俭，垂范六宫，根本就没黑，背锅最后乾隆发现错怪了自己的皇后，然后多年不忘，我觉得这个设定没有黑的意思。

兴你延禧攻略的皇后为了孩子殚精竭虑，耗尽气血，就不兴如懿传里的皇后也如此？

你真当文学创作是你家的一言堂？

那些说他不黑孝贤的，你们是眼瞎吧，除了让她贤良淑德，今天看了张图，他都把人家写成有同性恋意向了好吧。

还写的那么明目张胆，让乾隆都去怀疑了，说于妈没黑的，这还不够？

就算组cp也没这样的吧？

而且目测那个纯嫔也不是好人，她和皇后一派，也只是因为他喜欢皇后的亲弟弟富察傅恒而已吧。

后面得知傅恒喜欢女主以后，看她怎么演吧。

那些如果说如懿和海兰也是百合的，你就省省劲吧，人家姐妹情深也没让百合，也没那么明显的暗示，人家彼此扶持也没让皇上怀疑是女同。

人家的好都写的有理有据，是从一而终姐妹情深，认为成百合的话，那也是你组cp组的意淫过头了。

没有黑同性恋的意思，不支持也不反对，只是单纯说剧。

还有皇后身边那个明玉的宫女，心直口快，作的要死，性格像极了阿箬，别说这个人设很普通，哪都这样的人，那巧合也太多了吧。

还有选秀那，真的不是来搞笑的？

进去一个秀女，乾隆吐槽一句，然而秀女还听不懂，还要旁边的高贵妃阴阳怪气的重复一遍。

大哥再怎么偶像剧你也得记住自己的身份是皇帝吧，真当自己是段子手了？

还是只是想说自己演的是一个接地气的皇帝？

那真不好意思，没有一个皇帝是能接地气的，这是改不了的。

还有那个李玉，这个演员我挺喜欢他的戏的，之前看过一两次，但这个，我真的吐槽一下，这个太监，真的设计的一脸的猥琐，他在乾隆那龇牙咧嘴的喋喋不休，问长问短，接着乾隆给他挤了一下眼，你们是为了给他俩强行凑cp吧？

真是男男cp吃遍天下，而且这个皇帝的设定，真的让我看不出ny的演技来，别喷我，我只是按着我的看法实话实说。

然后高贵妃和嘉嫔放一块说牌匾宫训图的时候，真是华妃和曹贵人的既视感，目测嘉嫔在这里面也是个深藏不漏的。

还有，赐匾额，这我真的不得不说你真的不是看了如懿传？

别说什么不一样，这要是都不一样，那我估计琼瑶阿姨能打赢官司也是个奇迹了。

还有这个女主，真的，你为了摆脱玛丽苏，怕人们说成玛丽苏，你让他一进宫就哭丧着个脸，天天一个表情着，就像欠了二百钱一样，这样的人真的不会被打死？

还让她耍横，一个人惹了她，她把别人的床铺也都撒上水，这是什么操作？

觉得她在宫里树敌多点有冲突，有戏剧性？

这不属于强行得罪人？

然而怎么看也是玛丽苏本苏，没跑了好吧。

还有于妈宫廷剧里所有的嬷嬷也好。

姑姑也罢，都是说话阴阳怪气的，说半截藏半截，搞的好像你不这样说，这宫里就显不出是多神秘，多可怕一样，拜托了这种烘托真的很弱智了好吧，而且部部宫廷戏都这个设定。

还有愉贵人，仍旧是那个愉贵人，受欺负，组百合，这个贵人以后会不会满腹算计，就不知道了。

这里说一个bug，颖贵人（历史上的颖贵太妃），是乾隆中后期出场的，乾隆十三年四月十二日入宫，这里面是乾隆六年，已经进宫了。

又看了几集，那个高贵妃养狗，嘉嫔借此用其吓唬愉贵人，想以此惊动胎气，这个设定和如懿传里嘉贵妃养的富贵，被令妃弄死，用一只疯狗代替惊吓五公主致死（典藏版改成惊吓，而非咬了的狂犬病致死），六公主早产，真是如出一辙好吧。

还有富察皇后过千秋的时候，乾隆送人家寿礼是一个改装过得钟，这真的不是在搞笑？

在改装，那也是个钟，而且大太监，皇后都称作钟，难怪孝贤死的早，这是被自己的丈夫咒死的啊。

剧情上面我记得住的也就这点，就先说这点吧，我相信后面，不会有最多，只会有更多让人跌破眼镜，感到雷同的，希望看到的小姐姐们也吐一下。

接着说些别的。

如果我没记错这剧刚开始筹备的时候，于妈就大言不惭过，我们的剧没宫斗，没撕逼，没堕胎，还踩如懿传叫做堕胎传。

我只想知道你这会打脸是不是已经没知觉了？

两集下来斗得还少？

撕的还少？

虽然都是小打小闹的。

你不堕胎，你的第一集最后愉贵人隐瞒的是啥？

高贵妃明白的又是啥？

别说如懿传堕胎堕的惨烈，历史上乾隆那几个儿子，老大，老三是被乾隆吓死的对吧？

老二，老七，老九，老十六，五公主，六公主，八公主是没长大就死了吧？

老五是英年早逝吧？

老四是出嗣了吧？

哪个它里面是强行写死？

写坏的？

兴你延禧攻略艺术加工，还不兴如懿传艺术创作了？

哪来的道理？

还有这个色调，说实话，那些夸它高级的，你们真的懂什么是真的高级的？

高级不是这样来诠释的，而且我觉得于妈对乾隆一朝有什么误解，人家好歹是占了康乾盛世一个名的，好歹乾隆也是喜欢奢侈的，你这部分布景，再加上这个色调，我真的觉得这不是一个盛世。

那些布景，里面的一器一物，真的让人觉得假，廉价，素的过头了，暗的过头了，烦请各位大佬去真的好的古装剧里面看看什么是布景，看看人家的一器一物给人的感觉。

而且你弄这个色调也就弄了，那你最起码也要你的台词考究一下吧，最起码和你的布景啊色调啊搭一块啊，满屏大白话，甚至有的说出来都能感到尴尬，弱智。

在戏台子上唱流行歌曲，你是来搞笑的吧。

还有这个配乐，这个配乐是好听，我还非常喜欢，不愧是金枝欲孽的老师做出来的。

但人家是做tvb做习惯的，人家tvb的配乐那是真的和剧情融为一体，相得益彰。

但在你这剧里，许多地方真的是不搭的好吗？

只会觉得你把两种果实嫁接，想得出一个新的更好的，到最后只是不伦不类，浪费人家的好配乐。

纵观下来，于妈从筹拍，到开播，宣传的点，从来就是所谓的色调，服化道，非遗，就没说过剧情怎么怎么样。

大妈呀，你这卖东西，也得重视一下内核吧？

就算编剧写的不是你，可你到底还是制片人，还是艺术总监呢啊。

而且非遗上面，来来回回说的例子就那么几个，这个卖点真是你的命根子呦，生怕离了这些，你会崩了。

还有他还说过还原乾隆那时候历史上的服化道吧，可我也没看出多少是还原的，甚至有的都是错的，你这那些天，天天去给历史博主请教，也不知道都请教了些什么。

还有那些说如懿传再好不是也没过审，那我回你一句，你这宣传的没宫斗，没撕逼没堕胎，还扯上了非遗，不照样还是网播上不了黄金档。

别扯什么现在政策不允许古装剧上星，用你脑子想想吧，他要真的没宫斗，没撕逼，没堕胎，还宣传非遗，你觉得广电会不支持这种剧？

说白了还是都存在。

别说我五十笑百步，也别说俩剧半斤八两，因为它真 不 配。

最后说一下富察傅恒的扮演者许凯，虽然黑料挺多，家暴，睡粉，出轨，但长得还算好看的，就不说演技了，就说长相吧，谁叫我也是个颜控呢，就是拍照爱歪嘴。

还有他出场以后，走在路上，那些宫女就和疯了一样的追着看，还鬼哭狼嚎的叫唤着，大哥，宫女们这样真的不怕被打死？

再怎么说大清朝礼法森严，等级严重，天天老祖宗的家法挂嘴边，他们这样做真的可以？

更何况宫女除了25岁以后出宫，别的任何时候只要在宫里就是皇上的女人吧，就算不是，也不能这么明显的去花痴一个侍卫吧？

不能奢求你有样学样，那也不能这么开房吧，真以为是唐朝呢？

还是看tvb看多了？

没有黑tvb的意思，我也很爱看。

但港剧里面确实经常如此，前几天腾讯播的深宫计不也去看人家洗澡了。

这部剧我说的槽点，不接受反驳，也别来刷存在感，除非你也是来吐槽的，哈哈哈。

我的地盘我乐意咋写就咋写，你不乐意看，那就略过就行，让我张嘴骂人那就不好了。

最后在表白一下佘诗曼，阿佘，知道你一开始演了这剧，我多难过不？

下次选剧本真的要好好看看，不能这么陪跑了，多累呀。

昨天《延禧攻略》高贵妃下线了，看到了很多网友给我留言说“可爱迷人的反派角色高贵妃下线了，舍不得”，很欣慰，也很感动。

之前网上大家说“原来高贵妃才是《延禧攻略》里最单纯的人”，我觉得说的一点没错，因为我眼里的高贵妃就是一个很单纯的人。

人们经常会误解，觉得“单纯”仅仅是一个赞美词，但其实“单纯”它可以是一个中性词，只是用来描写人的性格状态。

高贵妃的单纯在于：她既不是口蜜腹剑也不是心肠歹毒，她所有的心思和情绪都写在脸上，她没有心机和城府，就像她处处都想压过皇后一头，就什么都要跟她比，衣服也要穿的比别的妃子鲜艳、华丽、夸张，有钱就都穿在身上，连她的发髻都要比别人高一头……所以其实她是一个很简单也很直接的人。

她性格里面有一股子劲在，她表面上的嚣张跋扈，更多的是来自于她的自卑。

人们有时候往往是相反的，越缺少什么，却更强调什么。

与此同时，促成她嚣张跋扈的成因是她的父兄在前朝都身居要职，所以无论太后还是皇上，即使高贵妃有僭越也都没有过多的要求她，但同时也没有和她过于亲近，皇帝其实一直在跟她保持一个距离，这都是基于政治这个最重要的核心。

皇后显然也知道背后的这层利害关系，所以对高贵妃也比较忍让。

高贵妃内心里是很爱皇上的，她在宫里做的一切，都是想要争得皇上的爱、想要皇上在她身边多关注她，可皇上因为顾忌高家的势力，并不能对她全然放心，所以也就不会过多的宠爱她，这也就注定了高贵妃的爱是带有悲剧色彩的。

其实看到最后观众会发现，高贵妃一直是这出戏里最清醒的人，她知道皇上对她的忌惮和刻意的疏离，所以她唱戏、她醉酒，她装出一副愚钝无知的样子，她宁愿活在自己编织的戏里、梦里，也不愿醒。

高贵妃这一生最大的不幸是她的性格。

我们经常说的一句话是性格决定命运，即便她之前的人生非常悲惨，但如果不是因为她自身的性格，这么骄傲、这么跋扈、这么极端，可能也不会造成最后这个悲剧。

但与此同时我觉得高贵妃确实也是命运不济，给她带来了这不如意的一生，非常令人心疼。

为了表现贵妃的这种性格悲剧，我在表演中做了两个小的设计：一个是她的走路方式，她走路一直是晃的。

因为宫里面一直都是很讲规矩的，像皇后以身作则，各方面都做的非常好，其他的高位嫔妃，像纯妃娴妃，也都做的非常端正，可高贵妃作为一个这个位份的嫔妃，她却是完全相反的，她走路是一摇四摆晃里晃荡的。

这个设计的灵感来自于我妈妈给我讲过的故事，姥姥有跟她讲过小时候女孩子为什么带耳环的原因：站如松、坐如钟、行如风，耳环不能左摇右摆的打在脸上，摇摇晃晃的，意思是在说你不害羞不害羞。

所以我就给了高贵妃这样一个设定，因为她总是僭越的，她总是叛逆的，你们要我怎么样我偏不怎么样。

第二个细节是她总是会拿起手绢遮住半个脸庞这样笑，主要是想表现出高贵妃其实是一个小女人，她并没有足够的胸怀、凶狠坚硬的意志、聪明的头脑，她并不是有城府有计谋的大女人。

所以这些细节的设计主要是想反映两点：第一她是一个小女人，另外一个是高贵妃自己总是想不走寻常路。

包括戏里高贵妃的声音，其实我有把它处理得很夸张，主要也还是出于高贵妃的性格。

她的嚣张跋扈就像中医里一种虚弱的病一样，所以她需要其他的一些东西来强调，这就包括她的表情、动作、声音等外化的表现。

除了从人物出发以外，从整个戏的宏观角度出发，在剧本每个不同的阶段会出现不同的反面人物，高贵妃可以说是女主“打怪升级”之路上遇到的第一个boss，所以需要这个角色在前期就把观众观影的兴奋感调动起来，这个兴奋感不是指单纯的大众喜爱度 ，而是观众对于前半部分戏份的兴奋度，再把这种兴奋代入到后半部分的剧情中，所以高贵妃在这个剧里是起到了起承转合的作用。

再加上其他几个反派都是绵里藏针或者城府很深的，而高贵妃这个反派是属于想法比较浅显的，大家也发现了她去使坏的手法都不是很高明的，所以其他反派说话都是细声细语的，听起来很温柔，那她就要比较夸张，好跟其他人区别很明显。

基于以上种种这些原因，才决定了她的讲话方式。

就像我们生活中遇到不同性格的人，都会有不同的腔调和讲话方式一样，高贵妃的讲话方式就是处于对她的性格和宏观上对剧的把控。

高贵妃的设定里还有个特殊身份就是“戏曲爱好者”哈哈，所以我在剧里也有一些唱戏的镜头，服装也特别华丽，尤其是《贵妃醉酒》那场戏，戏服有水衣水裤水袖厚底鞋，加上戏曲服一套：八宝宫庄上衣两裙子外加百叶裙总共穿了九件，这身衣服就快二十多斤了，再加上她的头冠也非常华丽，镶满了珠翠，也重达二十多斤，我当时一戴那个头冠颈椎就咔咔直响，真的太重了。

拍摄时的天气非常非常热，我们开始训练的时候在北京把老师找来，就在一个阳光旅馆，跑组时住的那种小房间，也没有多大地儿，都转不开身。

后来到横店的时候找了一个库房，里头都是蚊子，闷热闷热的，横店热的时间很长，我在里头大概学习了十几天，老师都中暑了，因为真的是太热了，我记得当时拍这场戏时气温大概达到了三十九度四十度左右。

我学习的时候其实是有点轴的，不好做的动作也一定要自己学好做好，开始学这段戏的时候我的进度有点慢，时间紧任务重，我总怕正式拍之前学不完，就把戏曲学习的进度加快了些，但因为没有经验，就想着用最笨的方法，多练习多练习，哪个动作有难度做的不好就一直练，练到能做好做熟练。

一直到练到正式拍《贵妃醉酒》那天我自己都会唱了，发挥的也比我想象中的要好。

拍之前我还挺担心的，因为之前练习的时候我都只是是用正常的戏曲服装在练，水袖啊这些轻的衣服，没有和头冠跟正式的衣服配合过，等到那天一穿上，这上上下下四十斤往身上一套，我就很担心怕舞袖舞不起来，也怕下腰下不去。

那天拍戏还有一个道具，因为贵妃要一边咬着酒杯一边下腰把这个酒喝下去，是不能用手扶的，剧组准备的杯子也是那种金的杯子，还镶了很多珠宝，看着特别富丽堂皇，所以特别重，这个道具之前练习的时候也全都没有配合过，这种种情况加到一起就导致我当时很担心，怕拍不好，但我觉得都已经到了这一刻，如果今天拍的不行的话，整个剧组还要面临再准备再重拍，我就只能硬着头皮一鼓作气，试试就试试吧，没想到一切都还挺给力的，配合非常好，腰也一下子就下下去了。

我本来还担心下腰的时候头冠会不会掉下来，因为真的太沉了，但结果很顺利，一气呵成拍完的。

连于正老师也挺惊讶：你这个戏居然是一条拍完的。

当时我在B组拍，温德光导演拍这段戏，温导以前有很丰富的摄影方面的经验，他也拍嗨了，直接自己上阵就到摄影机前，然后还加了各种小滤片，小闪的纸纸这种，看起来很迷离幻象的感觉，很好看

一开始大家对于我去演这样一部戏这样一个角色很多人都觉得不可思议，但我其实很享受，在里面也放飞了压抑很久的自我。

我觉得于正老师他对人的判断很厉害，也有自己的独到之处。

他看我资料的时候，原本是想让我演别的角色，结果他一见我本人，看我是东北人的性格，一上来就招呼大家伙儿吃饭，他就说你应该演高贵妃，“她一出来，别人都喊‘高贵妃来了快跑啊’，就这种感觉”。

我特别高兴啊，我也终于可以欺负别人了。

其实于正老师这次选择我他也冒着一定的风险性，因为别人都一直觉得你是一个文艺形象，文艺类的影片就找你的多，到了这部戏里就是让大家见到了之前没认识到我的那一面，而这恰巧是我身为演员非常具有可能性的那一面。

我一直以来也是比较随性，我想做我觉得有意思我想参与的事情，我演高贵妃时在片场非常的开心，我觉得我玩得高兴极了。

戏里娴妃采摘清晨的露水泡茶，都怕碰伤了花瓣，轻轻接露水，我这个高贵妃上去「啪」就把花儿给揪下来了，“这干嘛呢”，随手就把花儿撇了，整天又欠儿又事儿，玩心特别重，拍得我可开心了。

很幸运高贵妃可以成为大家的“快乐源泉”，之前确实是没有想到，我觉得特别好玩、蛮有意思的。

我们的观众特别棒，高手在民间，她们能找到特别多特别有意思的点，比如贵妃和红苹果红富士的这个点，真是绝了！

我生活中也有大家觉得我非常搞笑的一面，有时候觉得我适合拍喜剧，所以能看到这个效果，我觉得也蛮好的。

当然网络上肯定是各种各样的声音都有，有说好的，也有说不好的，这很正常。

艺术没有一个明确的标准，每个人观影的经验、对表演的理解、以及个人审美等方方面面都很难达到共识，所以有各种声音很正常的。

也因为不同的声音我才会去想更多、发现更多的可能性，我觉得都是非常有建设性的。

最后我想说很幸运今年的作品都有了很好的成绩，不管是《我不是药神》还是《延禧攻略》，都被很多观众看到和喜爱，包括更早一点的《暴裂无声》、《西小河的夏天》，还有我已经演了五年的《如梦之梦》，都有不错的反响。

高贵妃虽然下线了，还是希望大家能继续关注我们的《延禧攻略》，我最近也在忙于新戏的拍摄，又是一次新的挑战。

桂芬儿爱里们，么么哒❤

作者：北京亿和文化-调色总监 -孙婷随着暑期《延禧攻略》开播，无论是过瘾爽极的剧情，美轮美奂的画面，俊男美女的cp组合，还是非物质文化遗产的运用都深受大家喜爱。

就连本属于比较冷门的调色都被大家不断提及和夸奖，作为调色师十分开心。

非常感谢于老师一直对我的无条件支持和信任，给我完全自由的创作空间，才有了今天被大家如此喜爱的“延禧色调”。

本文不作为学术讨论，只想分享一下“延禧色调”的创作灵感和调色过程中的制作思路，介绍一下调色做了哪些工作，以及“延禧色调”是如何诞生的…

关于延禧攻略的色调灵感关于《延禧攻略》的色调整体设计灵感来自于中国国画的绢本设色的画作（绢本：绘在绢、绫、丝织物上的字画。

设色：在画作上晕染颜色。

）绢本设色的绘画作品，由于是在麦色织物上作画上色，绢本的麦色底色的这一独特元素，造就了中国国画深沉厚重的古朴的质感。

《延禧攻略》时代背景发生在清朝乾隆年间。

对于清朝画家我深爱冷枚的《春闺倦读图》和宫廷画师郎世宁的《午端图》

清 冷枚《春闺倦读图》清初的包头，看这蝴蝶结像不像太后头上的？

清 冷枚《春闺倦读图》

清 冷枚《春闺倦读图》

清 郎世宁《午端图》冷枚的《春闺倦读图》中的满族仕女，温婉恬静，妩媚动人。

郎世宁自不用说，本人就是宫廷画师，他把西方的绘画技法运用到工笔画作画上，形成细致逼真的效果，一直深受皇室喜爱。

清 郎世宁《锦春图》

清 冷枚《梧桐双兔图》

清 郎世宁《雍正十二月圆明园行乐图》根据绢本画作麦色底所呈现的独特质感，在《延禧攻略》色调创意中加入麦色底色，再根据不同时间，场景，故事，人物设定等对于麦色底浓度色彩偏向进行调整，在保证画面固有色的基础上逐层推进叠加其他色彩加以配比形成如今看到的古画作质感。

这两幅画一人，一物，伴随着绢本厚重的古典气息便成了《延禧攻略》色调最初的灵感………关于《延禧攻略》的配色与色彩整合调整《延禧攻略》本剧前期设定服化道，美术，摄影构图都十分精致，大到场景，人物造型服装，小到配饰道具无不精美考究，带给人一种古色古香的视觉体验。

所以根据本剧的定位后期调色在配色上全部采用中国传统色系。

中国传统色系具有一套完整的色彩体系与寓意，几千年来融入古人生活中的衣食住行方方面面，不同的色彩但都有着不约而同的美好名字，且每个颜色都寓意深远，或热烈或悠远，或庄严或张扬，或悲壮或堂皇……色与物相互作比，常常又生出另一道深远美好的光景……比如绛红色，白居易写山茶花：似有浓妆出绛纱，行充一道映彩霞

杨万里写水红色的荷：接天莲叶无穷碧 ，映日荷花别样红。

《诗经 ·淇奥》用青青绿竹比喻君子：瞻彼淇奥，绿竹青青。

有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。

中国色系用自己独特的魅力装点着古人的生活和精神世界。

如今古装剧独树一帜经久不衰很大一部分原因也是由于古时细腻精致的生活现代无法复制，而中国色就像是装点“古代”这位可望不可及的美人的妆容一样，让人一见倾心却又遥远难及……

对于古装剧色调制作，一大难点在于各项配色与人物环境是否协调，是否能很好的服务于画面的整体效果。

古装剧中有时会出现像芭比粉，梦幻紫等等这种现代感较强工业染剂色，具有现代工业化学染剂色相的颜色会让画面十分跳脱，视觉上脱离原有设定的时代背景，给人现代感较强的感观，注意力会被锐利的色彩分散很难代入故事设定的环境中。

本次《延禧攻略》色调所采用的中国传统色系最大特点就是以天然植物，动物，矿物作为色彩原料，这样的来自自然界的颜色，色彩范围广又极富生命力，少了工业化学染剂色的呆板锋利，多了一份温润柔和。

能更好的将观众带入故事设定发生的时代。

在古装剧具体画面中制作调色则需要将所有呈现工业染剂色彩进修正，改善。

使画面中所有色彩在固有色不变的基础上更融入大色调，颜色即富有个性又不至于某种色彩十分出挑抢眼，做到在还原突出质感的基础上又不至杂乱无章。

整体场景画面配色中，调色要服务于剧情设定需要，去除多余杂色，辅助摄影、灯光，根据环境气氛，加强光影效果。

感官上使画面更具有冲击力，更好辅助演员表演情绪所展现出的气氛。

同时调色也要根据不同的人物身份性格，对不同人物的住所做了一定的设计，例如皇帝的养心殿，加入了一些明黄色，彰显皇帝九五至尊的地位。

白月光皇后娘娘的居所长春宫则加入了一些更温暖的杏黄色，表现出皇后娘娘的温柔贤淑，贤良温厚。

娴妃前期一心心系皇帝，与世无争，她的承乾宫前期更为清雅，后期她被逼黑化，居所色调中加入一些暖色调，更为沉重，既表现她觊觎后位的野心，也展现她取而代之的决心。

娴妃黑化前期

娴妃黑化时期

前期令妃待了很久的绣坊，则加入一些嫣红色表现刚入宫的一群小姑娘充满青春的气息。

《延禧攻略》中本身服化道，美术等都古味十足，选用颜色便多为天然染料色，配色考究制作精良。

例如画面中出现面积最大的配色便是各位娘娘精致的服装，特别是刺绣运用全三色，显五彩，素五彩，淡单色，雅单色，补色，借色，京绣中艳而不俗的配色等等，都十分精美异常。

绣制在罗，丝，绸，缎等不同质地的衣料上所呈现的质感光泽也不尽相同。

调色则需要整合所有刺绣服装色彩让多种不同色彩都很好的融入画面色调中，在不伤害固有色的前提下再次更贴近所使用的中国传统色系，达到深沉古典但不失生命力的感观效果。

例如红色调整为胭脂，绯红等色（由于本剧中白月光皇后娘娘和继后娘娘没有出现红色服装，故不使用正室所用的朱红色

蓝色多调整为靛蓝，藏青，绀青等色

绿色多调整为松花绿，绿沈，青碧，豆绿，竹青，黛绿等色。

黄色调整为杏黄，缃色，赤金色，黄栌，棕黄等色。

紫色调整为檀色，藕色，绛紫等色。

不仅仅是对于服装，包括剧中人物妆容色彩，首饰部分的点翠的色泽，绒花，玉器，瓷器，金、银、铜器的光泽质感，瓦砾梁柱，宫墙，漆器等调色都要在保证原有固有色的基础上根据整体色调进行整合调整，使每种色彩都更加发挥出有中国传统色彩的深沉柔和感，更好的服务于画面与故事剧情。

调色在制作剧集过程中不光要对正戏进行色调创作和制作。

为了使整部剧质感气质上保持统一，达到最好的视觉效果，调色也要对其他与剧集有关的物料画面进行调整。

大家大爱的片头中，为了能使片头精致的画面与正戏更好衔接达到相得益彰的效果，调色对片头色彩也进行了调整，修正为更具有古画气氛的色调，使其与正戏色调达到呼应统一。

调色作为影视剧不可或缺的二次艺术创作部分，需要把这种二次创作发挥到极致，不单单是还原拍摄画面，更要做到辅助服化道展现最佳质感；辅助导演，摄影，灯光达到预期理想的光影效果；辅助故事氛围，更好的突出人物情绪。

画面色彩是一部剧最直观的感受，精准细致的色调制作，可以更好的在观感上迅速确立一部剧的定位与气质，为剧锦上添花………能参与制作《延禧攻略》这样弘扬中华传统文化的精品力作，作为调色师能参与本剧色调制作十分开心，深表荣幸。

谢谢大家喜爱《延禧攻略》，喜爱《延禧攻略》的色调！

北京亿和文化调色婷婷

写在开头:觉得这部剧好的不要进去，我需要一个清静的地方吐槽，谢谢尊重和配合！

二月九日更新距写这篇剧评已有了六个月，也就是差不多半年了。

半年里，我完成了高一上学期的学习和高考选课这两件我觉得意义重大的事情，而今重读这中考假期信笔涂鸦的产物，颇有些好笑，幼稚的文笔让我不忍卒读，回复里或鼓励或肮脏的话语我也重温了一遍，心里却只是冷漠，本该波澜的内心毫无波澜。

我突然应该感谢这部剧，它让我留下了我管闲事生涯里的最后一篇文章，此后，我怕是只有冷冷观着烂剧作妖的心了。

影视剧的寒冬什么时候能过去？

我也不得而知。

虽说好片子迭起，但烂片子依旧被追捧，霸道总裁的戏码仍旧上演。

我为那些可悲的观众感到悲哀，你们男权至上的脑海中飘着的那几朵争夺女权的浮云也该飘完了，谁知事实上它还没飘完。

2019年了，观众们，延禧攻略到底是部什么样的剧，我想大多数人都有点自己的看法了，用不着我来评判。

这胡诌的软文你们愿看则看，不愿看我也陪笑了，写得的确不咋地，我也觉得可笑，论点挺突出，论证乱七八糟，哈。

——————————十一假期祝大家假期快乐！

还在作业中苦苦挣扎的我(～￣▽￣)～ 八月二十一日更新晚上删掉“。。。。。。

”豆友和小女孩头像刷屏的豆友之回复人的吃相不能太难看，送给某些人更新写一篇主观的剧评，别人凭什么要求我客观，我不喜欢就是自己的看法。

凭什么我写剧评还得连带着评如懿传，我欠某些人一篇稿子吗？

剧情不同立意不同的两部剧有什么可比性？

评论里某些人非得让我比个上下高低，我在这里说了:一部五分一部七分，但是打分我打了一部两分一部十分，如某些人意淫，因为我是于正一生黑周迅脑残粉*^O^*，所以我踩好剧捧碰瓷剧*^O^*继续努力，粉丝们争取把如懿传一星两星刷到40%，这样黑热搜就是白的了*^O^*黑子水军杠精脑残楼主此次更新完毕，欢迎评论区骂我！

八月二十三日晚上更新删了一些回复，其中有几位用户的回复本也想删干净，怒火中烧后忍住了，只要他们不留言我也懒得理了。

感谢点赞的那些人，让我知道和我同一看法的人不在少数。

至于骂我的，眼不见为净吧，删都删了，不想放心上了。

最后实名diss这个豆友 （忍了那么久就是咽不下这口气，今天删回复，这位豆友写过的回复终于把我的一口仙气耗完了）。

更新看来我以后得把难听的评论截图留着 (｡⊙౪⊙｡)一些怼我的人，建议去微博看看夏河的一篇微博八月二十八日修改了文章行文逻辑和常识方面的错误。

对于妃子脖子上白白的东西，我目前知道两种说法，一说“龙华”，一说“领巾”，我也不知道哪种更对，有“领巾”更考究，“龙华”是现代小说创造的说法，我就改成了“领巾”，希望有懂服饰的豆友能告诉我，最好是@我。

评论区我以后不大会看了，有难听回复可以@我或者私信告诉我，我两星期删一次。

今天最后一次翻回复，粗略的看了看新增的那些，特别敬告某些人:嘴别太脏！

有问夏河是谁的，我简单说一下。

他是把延禧攻略脑残粉怼到跳脚的一位有钱人。

在评论区里作妖的，我见一个拉黑一个，别来无痛呻吟。

————————————————————————看了一大堆影评后，我他妈都无语了，什么良心剧，服化道考究，国剧翻身全说出来了，这确定不是水军吗？

国剧招你惹你啥了，非得这么黑国剧，人家《大宅门》《走向共和》《大明王朝1566》《大宋提刑官》还有“四大名著”系列，都去哪了？

这种才是真正的良心剧，服化道考究，至于国剧翻身，还用不着这种剧翻身，《白鹿原》《军师联盟》《白夜追凶》《毛骗》哪部不比《延禧攻略》好了一百条街？

还有一些观众请擦亮眼睛，服化道考究？

只能是服化道好看，调色不错。

我是一个清朝服饰爱好者，对清朝服饰有着些许研究，绝能不说精通，但普通的服饰错误我是看得出来的。

于正连服制都没分清，朝服吉服一个劲的拆开往便服上套，还拿戴错了的十八子吹，便服也没对到哪去，把氅衣直接穿外边没衬衣，尴尬至极。

演员演技如何我不评价 我并不是专业人士，我再说一下关于清朝等级的错误。

清朝作为一个中央集权过分严重的朝代，等级是你想不到的森严，军机大臣要跪着听皇帝商议军机大事，写字也得跪着，为此，晚清的曾国藩李鸿章等人专门在家里练习“跪功”。

结果，这剧里宫女穿的快赶上主子了，清朝宫女只许穿素色衣服，鞋子不许带跟，不许绣花，头饰一般是绒花，在有重大庆典时才许穿颜色艳丽的衣服（详见《宫女谈往录》），或者你跟的主子位分很高很得宠，可以穿的稍好些，但也不至于满头首饰衣服绣花鞋子带跟啊！

最无语的是娴妃母亲骂她的一段，还能更离谱吗？

清朝妃嫔的父母见女儿是臣和君的关系，见她要跪拜，即使她是你女儿，但是你女儿已经是皇帝的女人了！

还有，只有皇帝的皇阿玛皇额娘才可以叫他皇帝，妃嫔宫女太监大臣平民等等比他地位低的都叫皇上万岁爷陛下，因为人家是君，九五之尊真龙天子难道是纸老虎吗？

因为于正总是抄抄抄，我对于正的剧情一般不以评价，一评价容易带主观色彩，所以我只说服化道和人设是否合理这几方面，如果于正不以良心考究好剧带《甄嬛传》《如懿传》出场来营销，我不想说他剧里的错误，但是他太不要脸了，这种货色顶多5分娱乐娱乐，能夸奖一下他进步了，审美改观了，竟然还担了国剧翻身的责任了！？

陈独秀都没法那么秀O_o更新本来不想改评分，这剧评分竟然又上去了？

这破剧还要赶超《脱身》？

《脱身》虽然有不足，但是服化道不错，剧情不至于把观众智商放地上摩擦，演员演技全在线，这种清宫玛丽苏裁缝烂剧，披了个“非遗”“调色好”“制作精良”的外衣，内核就能流芳千古被后世传颂了？

中国有那么多烂剧就是鲜肉市场膨胀，让国产成了过街老鼠，观众可不可以擦亮眼睛？

这东西比《外科风云》才低零点几分，《外科风云》比这强了不知道多少。

这样的东西都有人捧，于抄抄于裁缝都有人洗白，真他妈醉了。

更新看了几条回复，心中挺温暖，毕竟大多数人和我站在同一立场上，也有将近二十人点了有用，说明我写的这些得到了大家的认可，真的很高兴。

当我第一次看到《延禧攻略》的剧照和宣传视频时，我震惊了，于妈转性了？

竟然不是阿宝色和廉价服饰？

为了继续跟进这部剧，我还关注了于正的微博。

看他动不动炮轰《如懿传》时，我有点失望了，但还是安慰自己，流潋紫也是个大裁缝，比于正好不到哪去。

后来他公布的剧照被发现了越来越多的问题，他却一直厚颜无耻地吹嘘“非遗”“良心”“再现康乾盛世”，我的心彻底凉了，于妈果然是于妈，改不了吃*的性子，前后脚抄，踩别人，吹自己，搞个大杂烩赚黑心钱。

这部剧播的时候，我本想看看拍的怎么样。

便遵循了习惯先看了看豆瓣和截图剧照，结果越看越无语，那毫无内涵现代感十足的台词就让人犯了尴尬癌，又看看剧情，我……干脆不看了。

往下翻影评，三四星很多，并且剧情很爽啊，我就去看了几集。

吐着血看完这几集，我觉得看这种剧简直是我平生做过最失败的事情，便想来豆瓣写几句短评。

然而，一水的无脑夸，少有的反对力量被围攻，让我愤愤不平地写了这篇影评，反对这种各种方面都是半吊子的裁缝剧。

今年的剧还算好吧_，但是没啥大爆的，水花都比较小，能看的剧有几部，但是这种剧坚决不应该被提倡，哪怕是《法医秦明2》被大肆宣传我都满意，毕竟那剧反映法医，是少有的行业剧。

这《延禧攻略》的套路都烂大街了，各方面都不如意，有什么好尬吹的！？

更新一些对于服饰的看法

这是领约，我在故宫拍的

这是乱用的团纹，这也不知道是什么服制，用了马蹄袖

这张是朝服服制的一些注解

这是大杂烩的剧照，有盗版领约，奇怪的头饰，和不知什么服制的衣服

这是让我无语的十八子，而且是朝褂加团纹？

不知道中间妃子的对襟衣服是什么服制，有知道的麻烦告诉我

这张是慈安太后，和慈禧一个时代，在龙华左边是十八子

这些是便服

这个披肩是慈禧穿的，没错，但是这吉服服制加披肩，这……而且这个吉服不是妃嫔服制，应该是孙辈的，我记不清了

其实我觉得旁边站的侍女穿得更对点，妃子穿的怎么那么乱七八糟

皇贵妃和皇后的吉服服制这些是我从网上找的一些图片，说一说我认为的错误，我不是专业人士，所以说的可能有错误，见谅更新每次翻开评论我都尽量平心静气的，因为每个人的评判标准不一样，有人喜欢这部剧，有人不喜欢这部剧，我不能去强迫跟我不同意见的人都信服我的言论，也不想因为一点分歧而去和别人怼天怼地。

我尊重你们，有人让我别挑三拣四，我认同，的确不能这样；有人让我拍一部剧，我就当没看见这种说辞；有人说我写的将就，我作文就是没多好，毕竟市级一等奖我还没拿过，就拿了个三等奖，写作水平肯定不行；至于专业方面，我反复强调，我不专业，是发表自己的意见，有错误指出，我不怕被揭露。

但是，说我故意找事，抹黑别人的劳动成果，骂我“滚蛋”“矫情”“无脑”“黑子”，我还就不同意了！

言论自由说得好，但谁给你权利攻击别人说出那么难听的话的???我是掘你家祖坟了还是打砸你家人了？

那某些人说我这些难听的话，我说你们键盘侠，脑残，神经病不行吗？

评论有大部分人都在挺我，我很高兴；这篇剧评可以有193人点有用，说明我的看法也得到了不少人的认可。

对于从一开始就认同我的人，我由衷地说句“谢谢”，真的感谢你们的点评。

对于那些看我不顺眼的人，请你们出去，到赞美的帖子发表你们对这部剧的看法，不要在这个“脑残黑”写的破东西这里呼天抢地，我不配你们高高在上的审美标准。

那些难听的回复，我不会删除，更多的人看到这篇剧评也可以明白这部剧并没有我说的如此不堪，当然也没那么好，也能知道某些人的话可以多么脏。

至于评分，我不会改！

两分我心一点也不亏！

五分的剧，营销减一分，过高的赞誉减一分，作为一个喜欢清朝历史和服饰的人，对于太偏离历史和历史剧轨道的剧本，再减一分，我就给两分，我的意愿就只想给两分。

至于十分，八分，我也不恼，打分人只要不影响好电影的评分就行，这种剧还不值得品味。

更新一点想法刚看完看回复，发现有人骂我“烂人”“黑粉”了，嗯，不错！

骂人的技术又高了些，出了两个新的词汇，还加了一条鄙视别人审美。

行，你们爱怎么骂怎么骂，爱怎么想就怎么想，反正我写我的，你们夸你们的，井水不犯河水。

PS:零零后中没那么多脑残，我相信八零后九零后甚至七零后也不是没有脑残。

骂我一个人可以，把炮口对准一个群体就说不过去了更新我真的不是杠精，也不想引战……请您们不要乱猜测我是黑粉、杠精、水军了都洗洗睡了吧，我写了一篇剧评阐述自己的看法，没想到掀起了那么大波澜不满意不赞同可以骂我，回复我也不会删，别问候我全家就可以←_←说我较真、故意抹黑、挑刺、找茬之类的评论我也不想回复了，越解释越乱-_-||不要和其他用户在评论里撕哈，可以撕我。

都是豆友，何必闹不痛快这次更新就到这里，喜欢这部剧的可以在这里骂我解解气，也可以去其他帖子夸；不喜欢这部剧的可以在评论里发发牢骚。

大家互相尊重哈^O^八月十四日早上更新好几天没上豆瓣了，今天打开看看，四十多条评论一下子溜出来，五十多个点赞也出来了，很感激大家对这篇剧评的认可，在这里我为大家鞠个躬了。

这次更新有三点。

一点，集中回复说脏话的几位豆友。

骂我也就算了，我写得太激进，容易被骂；但是针对其他评论的朋友就不好了，每个人都有各抒己见的权利，这剧是好是坏，每个人心里也明亮着，不用我再评价了，更不用你们教人家怎么说话。

几个字母开头和没头像的个别用户（就不上图了），请注意一下措辞，垃圾杠精shabi之类的话我也懒得回复，如果还攻击别人，我就会删回复，并且举报你们。

今天我会把最难听的几条评论清理了，觉得同意也好，不同意也罢，你们由不得我说话做事。

二点。

对于夸赞这部剧的人，我会保持中立态度，你们可以任意在这个剧评下面发表它的好，我不会有什么干涉；和我一样认为它不好的人，欢迎在这里吐槽，有些问题我会尽我所能解答，你们若指出我的错误，我更会虚心改正，对于一些睁眼瞎说脏话的人，我们也没有必要去撕，就让他们睁眼瞎的说脏话吧，到时候我会统一清理难听的回复。

三点。

我就是零零后，今年开学高一，应该比你们大多数人小。

但是某些人不要动不动炮轰零零后，脑残哪里都有，不止零零后。

更不要炮轰别的群体，你认为的不一定是对的，我写的这篇剧评也会有不少疏漏之处，做好自己就可以。

没有绝对的事，也不要绝对地看问题，更不要无视问题。

希望某些人能明白PS:今天是我弟弟的生日，我不想闹不痛快。

请骂我的人手下留情，消停一天，明天骂我。

八月十四日晚上更新把一些难听的回复都删掉了，比较容易引战的几条回复我也删了，反对我但是用词较平实的回复我没有删掉。

希望被我删了评论的人可以理解我，骂我请移步私信/豆邮，不要在这里发牢骚和说脏话，评论里再出现脏话我一样删掉，谢谢配合。

今天有人让我做一些历史的科普，我不专业，没法系统的讲解，只能应清宫剧中较常出现的一些问题进行解答，想要系统学习的豆友可以买书或者听讲座，不想花钱的我可以推荐一个公众号：传统服饰。

该公众号不是我的，我没有打广告。

这个公众号里讲的都是中国服饰，各类常见的影视剧错误也有专门文章指出，如旗头、氅衣、衬衣、朝服、便服、鞋子等等。

今天我进行科普的是影视剧中氅衣的使用大家看到的众多清宫剧，衣服百分之九十以上都是氅衣，且里面不加衬衣。

实际上，氅衣应该是慈禧发明的，她老人家赶新潮，把衬衣多开了个衩，这就成了氅衣。

大家熟知的《甄嬛传》其实有着大量服饰错误，这个就是其一

一边开衩的是衬衣，衬衣可单穿，且有挽袖

两边开衩的是氅衣，此氅衣已有云肩元素，图案偏向富贵，应该是清晚期太后级穿着有人可能会问云肩为何物，云肩是清朝以前就有的穿着，一直为汉人所用，还是爱美的慈禧，在国家已内外交困之时，混乱服制，将汉族穿着搬置满族人身上，引领一片风潮

云肩的一种

佘诗曼这张剧照，运用了云肩，年代不对，属于满汉混搭

慈禧的混搭和改良，以及她艳丽的打扮。

一般情况下，清代后妃的便服没有如此艳丽的搭配，都以素雅为主

这张孝全成皇后的画像（道光朝），云肩属于满汉混搭，至少在慈禧之前的年代的画像中，我没有见过这种混搭，这属于个例高贵妃的“珍珠帘”是慈禧穿过的，大家不要误会。

这种“珍珠帘”（原谅我记不清它叫什么了），我曾在一篇文章中看到过，说是多用于戏曲上，高贵妃爱唱戏，也算符合。

这张图片也能看出晚清的衬衣仍是主流，只是慈禧搞了点特殊，还不许别人模仿这次的小科普到这里，下次估计是礼服大类里的，如果喜欢我继续更，不喜欢我就停掉，谢谢合作有不对的地方大家指出八月十七日更新回复里并没有人指出要看什么样的小科普，看来这篇剧评太长，很多人看不下去啊，我这次写朝服的相关知识，欢迎大家指出错误。

清宫剧中最常见的衣服是便服，一些重要场合也有见到朝服，但是服制大多是错误的，今天，我会简单说一下朝服的配置

男朝服主要由朝冠、朝袍、朝珠、朝靴、朝带、衮服或端罩组成，还有披领。

图为皇帝朝服像，其实，皇帝穿的最多的还是便服，朝服只有在重大庆典时穿着，每天穿着到处跑其实是不对的。

康熙

这张图有对女朝服配置的详细介绍，画中人物应是皇后级别，这长得像孝全成皇后啊女朝服由朝冠、朝褂、朝裙、朝袍、朝靴和朝珠组成，外加金约、领约、耳饰、 采帨 、披领等等。

我个人喜欢女朝服，清朝后妃朝服处处体现品级，并且很精美。

朝冠的金凤都是累丝工艺，这种工艺又费钱又费时，优点是好看T^T

很多人称赞《甄嬛传》中甄嬛回宫的衣服好看，实际上，这衣服用的非常错。

甄嬛已改为钮钴禄氏，竟穿着一件汉人命妇的霞帔，还戴了个假发架，最次也得上个钿子呀。

这种场合，皇帝穿了朝服规格的衣服，妃子也应该穿朝服，搞个混搭算什么。

妃嫔们戴的白色东西叫做领巾，领巾起到的是“围巾”的作用。

清朝的氅衣和衬衣是无领的，领巾也就出现了。

说起来它，我们还得感谢慈禧，早期的领巾并没有太多装饰，简单的团花图案或者无图案，但是慈禧爱美，加上了寿字、金花、满文，让领巾也美艳起来

这张图片有色彩，可看清领巾上的寿字图案

十八子，清中晚期出现，起先为手中玩物，后来佩戴于衣服上，十八子在清朝算是一种权利的象征，拥有它的家庭大都非富即贵

延禧攻略的十八子，只能说有个样子，离历史相差甚远本次更新到这里，下次更看评论吧，毕竟没人看我自娱自乐也怪无趣。

对于评论里说的“不要太较真”，我不认同，于正给自己定位的就是正剧，但实际上没有那么好，我为什么不可以反驳他；再者，有人说服化道不代表一切，但是于正给这部剧打的就是服化道这张牌，牌不怎么样，这怎么解释；还有其他一些反对的回复，我劝你们中的大部分人好好看看我写的是什么再来评论。

最后，我不专业，欢迎懂服饰的豆友指出我的纰漏，谢谢！

更新楼主真的生气了，实名制diss那位什么故事的豆友，请你出去！

一连十几二十条回复，出言不逊，攻击别人！

我已经将你账号拉黑、举报，晚上回家会统一删回复，包括你某些难听、阴阳怪气的评论！

讨厌我的剧评就跑到其他剧评下赞美，用不着攻击我，攻击其他和我同样看法的人！

更新今天晚上删掉了某些评论，大家不用我解释应该也明白为什么删。

写这篇剧评的初衷，是想反驳大批的五星好评和严重与营销不相符的剧集质量，但有些人曲解了我的意思，初始我还解释，现在也懒得回复了：既然某些人用自己的文字表示了他们的阅读理解还没我一个“没见过世面，没资格评论，挑事、尬黑、脑残”的高中生好，那就不需要和我一般见识了。

我从未想过这篇剧评会受到七百多人的认同，谢谢那些支持我的人，跳梁小丑一样的于正和粉丝，今后我不会再理，除了删掉评论（马上开学，以后只得两星期删一次，希望骂我的人不要太猖狂）。

我亮出了自己的高中生身份，因为我明白自己不成熟，有许多地方要学习，所以很多豆友中肯的回复我都认真的看了，更是受教了，在此谢过。

对于攻击我高中生没资格评论的某人，你也没资格评论我的剧评，因为你根本没有做到对一个人起码的尊重，我年龄小，这就是你“睥睨”的资本了？

我不脑残，不眼瞎，不偏执，其他豆友更不是这样，不要往别人身上泼脏水，更不要把对于一部剧的喜爱和我的厌恶上升到人身攻击的程度上。

中华服饰史悠远流长，形形色色的服饰文化可能不为常人所知，古代服装也不为常人所爱，故而给了这种“伪考究”可乘之机。

希望大家不要被表象蒙蔽了双眼，也不要在看其他剧的时候先入为主，以不专业的态度指手画脚其他的用心剧集，那种叫自作聪明。

我没有以偏概全，从服饰来否定一部剧的质量和用心，相反，我说明了自己不是专业人士，演技不能做评价，只有剧情稍稍提及，再从我单薄的知识中分析分析服饰，抒发我的看法。

从起初的六分改到两分无非是看到评分一涨再涨，并被标榜“良心剧”“于正翻身”，心中简直凉透透。

原来一些人的记忆如此短暂，前几个月还被骂得一无是处的于正，成了良心剧的监制，并且收获了一大批粉丝和头衔，其中不乏“口碑”，呵呵呵。

我认同言论自由，多面的评论会让一个事物的形象更加丰满立体。

豆友们多方向的回复会让我认识到自己所说的对与错，更反映出这部剧的真实样貌。

所以我很赞成大家评论，负面评论也不要紧，只要不要人身攻击就可以。

但是以下几位评论者，我很不赞成他们的言论，并且感到厌恶和恶心：masksage land♪rilá(Let it snow!)想过这个故事我实在忍不住实名diss你们的欲望了，见谅，谁都有不高兴的权利和时候。

这些天写剧评的成长给我带来了很多感受，所以对认同我看法的人鞠个躬！

其中：乘风而来花下客 longlee是我遇到的几位益友，当然，还有很多豆友同样值得提及和交往，我也就不一一列举了，唯有说句写了很多遍的话：谢谢！

金玉其外，败絮其中。

二十天前我本来准备开篇文骂延禧攻略，骂满屏泛滥的清宫剧之风。

大概就因为这部剧开始走的宣传路线毫无新意一定是【夸剧服装道具配色】+【推cp和角色】，开播时还没掀起什么火花。

然鹅...入坑真是入得毫无羞耻...但我嘴炮女孩还没认输。

在配色方面于妈又成功引领一波潮流，自己带起来的古装剧高饱和·中毒调色，自己用“性冷淡”莫兰迪色系踩下去，（于妈:我谁都抄但是不抄自己）

2011年于正大火剧《宫》与2018《延禧攻略》调色对比，确实连造型风格都变了。

但是，清宫剧进化多年一向服装制作精美，已经属于【你不美就该死】的范畴，所以衣服再好看呢，也吸引不了多少已经对清宫剧麻木的观众，反而还可以拿放大镜把你服装哪哪不对全给挑出来。

所以这部剧越来越火不是因为服化道，也不是非流量挂演员阵容。

而是反套路的主角人设，依旧是主角光环却看得很爽的剧情开展。

乾隆皇帝经常动不动就要灭了女主的命，主要原因就是他看宫里的女人都觉得是爱慕虚荣在勾引他（理解，天下谁不夸你皇帅）。

说白了就是智商在线但是情商有点感人的大直男。

但没想到最吸粉的居然是秦岚饰演的【富察皇后】，这个乾隆一生最爱的皇后温婉贤淑，笑意清浅，善解人意，心胸宽阔，活成了剧中最大的白月光。

并且秦岚原声出演的演技实在惊艳，吸引了一大堆【附风女孩】（注：不想攀龙只想附凤的girl）

富察·白月光·笑容溺死人·容音不少群众已经把《还珠格格》同《如懿传》《甄嬛传》《延禧攻略》联系起来成了一个清宫言情宇宙，都怪编剧愣是要把清朝皇帝那点家事弄得人尽皆知。

我并不打算扯历史，毕竟又是清宫戏说剧，这年头也就营销号还没看几集就拉着乾隆和富察皇后做恩爱教科书，等《如懿传》出来又开刷乾隆如懿的爱情，追热点追得虚不虚啊？

但我才看没几集就被女主魏璎珞圈粉了，这个令妃堪称天生宫斗姬，别的女主都是人畜无害小白兔，但她一出场就是自带利齿小狼狗！！

女主出生包衣（清朝八旗制度中非常低的身份，等于八旗贵族的奴隶），所以进宫只能当宫女。

始终感动我的是她为姐姐报仇的信念，亲自带大她的姐姐入宫后莫名被害，并被诬陷失节辱没门楣。

代表着封建男权的家族男性无视亲人冤屈，将姐姐草草乱葬（还在乎你们那包衣的狗奴隶家族身份？

）只有魏璎珞在意姐姐受过的所有伤害，发誓要入宫寻找真相。

此后每当女主提起姐姐，蚀骨的仇恨，满心的愧疚怀念就如同要溢出屏幕一样，衬着女主吴谨言单薄瘦小的身子感觉韧性十足，嗯，这个女主确实是来报仇不是来谈恋爱的。

典型的天蝎座女主，爱之欲其生恶之欲其死。

她始终心心念念着姐姐不惜以命报仇。

在前二十多集的剧情中，报仇燃烧着女主所有的情绪波动，一个小宫女愣是演出挡我者死的气魄。

嚣张要有资本啊，女主升级首先靠一张嘴，巧言令色，机智过人，每次看她耍嘴皮子过关是我追剧最大乐趣之一。

二是手段狠、绝、快。

前七集斗下去五个人，小到宫女大到后宫妃嫔，基本手段是别人泼过来一桶脏水，我还她整个瀑布！

比如，她表面上帮助羞辱宫女的名门闺秀出主意，在鞋子下印香粉效仿步步生莲，结果这个秀女被皇上视为模仿妖妃立刻逐出宫门。

还会设陷阱假装怀孕，让忌恨她的宫女和嬷嬷向上级告发，反而自己成了“诬陷”之人被逐出宫门。

三是战斗力惊人堪称紫禁城一霸，需要什么男人，打架杀人亲自动手的女主你见过吗？

手撕白莲花！

装你妹的柔弱，撕得白莲花战战兢兢不敢直视！

拳打小太监，一砸二刺三撞！

愣是把高贵妃派来的杀手搞得伤痕累累，看得我都心疼“受害者”。

手刃小白脸，只要沾上一点点谋害亲姐的嫌疑，管你是不是男二照捅无误啊。

史上最不需要观众操心的女主，谁跟我提规矩我反手就是一巴掌，拍进门里抠都抠不出来。

这位女子你是不是对缚鸡之力有什么误解？

小燕子和紫薇在你面前甘拜下风。

当然她的业务能力一直很牛，但是霸道久了，就是女主光环也经不起这么折腾，幸好女主成了白月光富察皇后的宫女。

在皇后温柔体贴的教导下，很快成为娘娘的头号“忠犬”，又借助皇后的保护一次次逃过后宫刺头【高贵妃】每日索命。

嗯，小狼狗实锤还可以在多次触犯【紫禁城必死伎·天子之怒】后全身而退，让人啧啧称奇。

这对王炸组合适配性很高，女主为皇后挡着后宫明枪暗箭，皇后又教女主读书识字，护她横冲直撞。

性格互补加互相理解，伤痕累累又浑身是刺的女主在皇后身前变成了温顺小奶狗。

知己难求即使现代观众也有不少人讨厌女主性格，讨厌她嫉恶如仇讨厌她太过嚣张浑身是刺。

甚至说看不得女主一副宫女大过天的样子，就想她多受点苦头。

忽然觉得有人讨厌女主，才说明塑造成功了，因为她说过全天下人的唾骂她都能唾面自干，碰得头破血流大不了一死。

她本来就不屑做那种人见人爱的主角，她可以得罪天下人也不会负了自己所爱。

也只有真心爱她的人才会懂她珍惜她。

本宫无权替你决定紫禁城里等级森严，命如草芥，只有皇后从来不以权势压人，也不逼女主改变。

而是用她的方式春风化雨，等待花开。

是皇后，让魏璎珞那从未向封建皇权，从未向权贵勋亲低头的精神温顺下来。

只有跪在皇后面前时，她俯首帖耳，心甘情愿接受这样的爱与包容。

她跪的不是皇后身份，而是真正心中认定的主子，恩师，她最亲的人，也是她在宫中最深的情感寄托。

推心置腹皇后生病，她每晚偷偷照顾，皇后怀孕她比皇帝还高兴。

她时时刻刻感念着皇后对她的好，被迫进了辛者库和皇后分离，她就是跪遍紫禁城也要跪回皇后身边。

女主失去至亲，对姐姐的歉疚与深爱都毫无保留的转移到了同样善良包容她的皇后身上，而皇后一边无可奈何一边毫无私心地保护女主的鲜活任性，听起来有些天方夜谭，却是剧中两人性格与心灵使然。

苦困相依当两人最后紧紧相拥时，仿佛看到了某种超越男女情爱的感情在冰冷宫闱中闪闪发光，令人动容。

【你对我的心，我懂，谢谢你】【璎珞失去了娘，失去了姐姐，谢谢你还活着】

不过以女主的战斗力，大多数危机她还是自己兵来将挡水来土掩，也并非是只图皇后保护的玛丽苏。

反倒是富察皇后一辈子善良温润，其实只是占了家世显赫，皇帝独宠、后宫纯妃帮助的先天优势。

一旦没有这些条件庇护，她的温柔就成了众矢之的。

于是剧情主线走到一半变成了女主为皇后复仇自愿走入深宫牢笼。

别的剧都是大女主克男主，延禧攻略是女主克姐妹。

亲姐死了，最亲最爱的皇后也不能逃脱魔咒。

除了皇后与女主，剧中其他女性角色也是不甘落后，各有千秋。

基本上就算是反派也有心酸处。

一开始还以为【高贵妃】是反派担当，结果她空有阴谋没有手段，再带上几个猪队友，看着看着就成了搞笑担当，观众只能客气评价单纯可爱。

虽然一开始有人拿她跟【华妃】对比，但是高贵妃一没有家世衬底，二没有皇上宠爱，还一个劲跟皇后直接叫嚣，机关算尽没有一次得逞，也是可怜。

可怜没人爱啊。

但是因此发现演员谭卓（我不是药神女主角）本人更加欢脱，演技又圈粉，立马关注。

纯妃也是个非常神奇的角色，前期完全不care皇帝，和皇后情同姐妹关系好到被传“同性”绯闻。

那画面美到生怕广电来查水表。

名为苏静好，面色沉静，心思缜密，自带看破一切的BGM。

每次宫斗到关键时刻，名侦探纯妃就要出手放大了。

一个本来安静低调就能收获观众喜爱的角色，却在剧情中途为了自己的初恋富恒黑化变蠢，，怎么说都太毁人设了，把这个角色彻底工具化了。

和你多年闺蜜，不及对男人一朝心动。

这事像是一个聪明女人能干出来的吗？

佘诗曼饰演的娴妃前期比皇后还清心寡欲，品性高洁，结果遭受家庭打击忽然黑化，转变有点突兀，确实是因为被删了不少戏份。

老版《还珠》“皇后”戴春荣在《延禧》中客串了娴妃母亲娴妃是乾隆第二位皇后，是《还珠》中的皇后，也是《如懿传》女主原型

不过值得称赞就是佘诗曼不需要改变妆容就能黑化的演技，这个角色才是王炸，就是黑化较晚不晓得还有没能力把整部剧带回高级宫斗模式。

就是不喜欢女主也能顺剧情看下去，后期还有腹黑心机girl的顺嫔（张嘉倪）上线跟女主进行高阶宫斗。

（顺嫔是还珠中的香妃）

不过于正毕竟是格局有限，与《甄嬛传》比起来，除了几位主角之外的人设都趋于单薄，刻画不到位。

宫斗冲突还带有些幼稚的感觉，欠缺层次，像是过关斩将。

虽然剧情人设后期都有崩坏的可能，但是目前为姐复仇的立意确实比争宠夺爱的其他“宫斗言情剧”好上很多，于正终于舍得写一个不追求情爱的女主。

身份和规矩层层压迫禁锢着紫禁城里的所有人，皇后妃嫔空有荣华富贵在身，却要丢情弃爱一辈子葬身牢笼。

高贵妃痴迷唱戏却被无情摧毁，皇后处处以一国之母约束自己，说起历史上妖妃祸国，女主魏璎珞却像个穿越者一样，总能一针见血“只有真美人才能试得出假英雄”。

真·平权斗士·魏璎珞皇帝嫌弃后宫妃子只会争风吃醋，女主却直言这个束缚女性的笼子不正是男人打造的吗？

把一个个才情女子关进四方笼子，以夫为纲做到头来又要怪妇人见识短浅。

除了女主和皇后，偶尔也有一两个心里拎得清的女性角色，这剧的豆瓣评分也从一开始的5、6分上升到7分以上，简直是低开高走，希望后期不要自毁长城。

虽说在直男历史迷看来什么“皇后同宫女主仆情深”“皇后临终之愿就是嘱咐一个宫女襄助皇帝”可以笑上半年，但是按照目前这个走向，女主从未干政，哪里又是襄助皇上。

不仅没有干政，她为皇后报仇简直是扰乱后宫好嘛哈哈哈哈。

简单说女主就是前半生为姐复仇，后半生为皇后复仇，顺便在后宫晋级打怪只为自己爱的人。

真按历史思维拍成个从宫女一步步升级成后宫之主的令妃“正剧”，那就确实只能围着皇帝拍争宠上位了。

毕竟皇帝有那么多历史记载，那么多康乾评说，乱讲都怕被喷死。

后妃都是寥寥几笔，谁知道历史上这群连名字都没有的嫔妃到底怎么样呢？

百度拿着放大镜查都只有生老病死贤良淑德，和为帝王诞下几子的记录。

若不是戏说，一生被皇后之尊桎梏的富察怎敢怎会对皇上说出如此“大逆不道”的言辞？

她们的苦爱情仇，她们的不甘不愿，作为生育工具不配被记录。

不真实，我知道这都是编剧借角色所言，但我直言不讳就是喜欢。

宁可看这个硬坳出来的后宫复仇记，历史我自己去查罗。

顺便麻烦古装电视剧别再清宫了！

其他朝代也要翻牌子雨露均沾啊！

别再一麻溜后宫争爱了，大长今这种十多年前的优秀女主剧值得抄袭啊！

（ps：接受对此剧的合理差评，也请接受我的好评）

《延禧攻略》真是越来越精彩了，嚣张跋扈的高贵妃刚领盒饭没几天，富察皇后居然被自己昔日闺蜜纯妃害得痛失第二个儿子，悲痛绝望之下，从宫城角楼一跃而下，正式下线！

真的是太虐了，毕竟秦岚饰演的富察皇后，应该是《延禧攻略》里最善良，最没有斗争欲的女人了。

看到其他的嫔妃甚至丫头，大家都一个劲儿地在弹幕里劝她们善良，可是面对富察皇后，大家反而恨不得劝她歹毒一点。

然而这么善良温润，端庄大方的女人，却死得飞快，怎能不让人为之伤怀？

因为皇后的死，微博上甚至出现了一个#请纯妃娴妃尔晴立刻去世#的话题，网友们义愤填膺地一一声讨着黑化的反派。

还自发了做了一堆揍死纯妃、尔晴的表情包！

可以说是入戏很深了！

从种种迹象来看，大家爱皇后都爱得深沉，至少比被封为大猪蹄子的皇上要爱得深沉。

我也深深为富察皇后的下线而悲伤，但我却觉得，她这样的人，在尔虞我诈的宫斗剧里，其实能活到第40集才死，已经是个奇迹了。

很多人觉得皇后之所以没能保住一个孩子，最后还走到自杀的那一步，是因为她太过于善良了。

可善良有什么错呢？

错的只是世道人心，自私人性而已。

如果真要说富察皇后的善良有什么错，那就是她把善良用错了地方。

所谓适者生存，善良只适合用在好人的身上，不分奸恶的善良，就是对自己的残忍，因为好人会把你的善良视为美德，全力图报，而坏人，只会因为你的善良而认为你软弱可欺。

魏璎珞与高贵妃，就是正反两个例子。

魏璎珞在绣房的时候，曾经在皇后的生日为她献上了一件凤袍，可是由于绣房其他人陷害使诈，把好线给藏了起来，于是她只好使用鹿绒线代替。

在皇后的寿宴上，富察皇后当时就识破了，一般人，面对这样使诈的下人，早就炸毛治罪了，然而富察皇后当众却没有戳穿，后来还把魏璎珞给招进了长春宫。

而她对璎珞的善良，换来了璎珞的誓死效忠。

高贵妃在众妃嫔中，是最为跋扈张狂的，她仗着高家受朝廷重用，势力强大，在宫中也是肆无忌惮，很多时候都与皇后针锋相对，正面硬刚，有诸多僭越之举。

按理说，富察皇后要搞她，是分分钟的事，毕竟她可是皇上的白月光啊！

但她却对高贵妃一忍再忍，可她的仁慈换来的并不是对方的善待，而是被推下楼摔得半死！

这就是为什么人们常说，你的善良，要带点锋芒。

善良是要留给好人的，锋芒和刀剑是要留给敌人的。

可事实上，我认为，富察皇后的悲剧，不止是因为她太善良，还有性格和人生选择的原因。

1过于乖顺，缺乏自我富察皇后在跳下角楼之前对自己的人生进行过总结，认为自己的人生犯下了很多错，才走到这一步。

她认为自己第一个错是“生在富察家，天生不爱拘束，偏偏嫁入皇室，成为大清皇后”。

第二个错是“成了六宫典范，从了体统规矩，依旧留恋过去，大梦不醒”。

第三个错是“失了真正的自己，成了牵线木偶，却期望得到皇上的爱”。

第四个错是没保护好自己的孩子。

从她的总结可以看出，她虽然贵为一国之母，却过得并不快乐，她的人生，一直都在被安排，自己从来没做过主，嫁入皇家，是她身不由主的。

而成为皇后后，又要按照皇帝的意思，母仪天下，做好六宫楷模，所以别人勾心斗角，她却要与世无争，摆出一副贤良的样子来。

活着活着，她就活成了皇帝需要的样子，而不是自己想要活成的样子。

正因如此，她才被皇后这个紧箍咒给束缚，左右制肘，无法保护好自己的孩子。

按照富察皇后的性格，其实如果随便嫁到哪个王公贵族家里，也能安然度过一生，可惜她到了斗争激烈的皇家，却又太过乖顺地遵从皇帝的意志，才越活越悲剧，越活越崩溃，最后走向了自杀之路。

但凡她有一点魏璎珞那样的心机，在皇帝面前能装出乖顺的样子，背后用点霹雳手段，也就不至于贵为皇后，却被随便一个妃嫔给搞到丧子坠楼了。

富察皇后的故事告诉我们，在任何时候，都要努力为自己而活，不要活成另外一个人的附庸，更不能成为工作的奴隶。

2过于天真，对人缺乏防范之心富察皇后有时候给我的感觉是，有一点傻白甜，深宫就像丛林，豺狼虎豹环伺左右，她却活得像个小白兔。

俗话说害人之心不可有，防人之心不可无，可是她却对人缺乏防范意识。

高贵妃和她的关系如此剑拔弩张，她却还在怀有身孕时与她一起参与活动，才让对方有机会推她下楼。

而失去二儿子更是蹊跷了，因为乾隆本就有让嫡子继承大统的意向，所以很显然，自己生了儿子很可能让别有用心的人盯上，应该是戒备森严才对，然而却有人溜进长春宫纵火，可见是缺乏戒备之心，疏于防范了。

而且纯妃怀孕时，就曾来她宫里，明玉当时就觉得纯妃有炫耀之嫌，可是富察皇后却还依旧认为她的目的单纯。

可见富察皇后还是太过生性天真了。

天真是个好词儿，但却并不是个好习惯，尤其是在复杂的社会里，你的天真，往往会被有险恶用心的人利用，所以，做人，还是应该对别人有防范之心的好，哪怕那个人看起来和你关系亲密。

3不够坚强，缺乏斗志富察皇后去世后，皇帝和魏璎珞起了冲突，皇帝说富察皇后“身为皇后，太过懦弱”。

很多人说皇帝是大猪蹄子，皇后死还不是因为他没保护好，都失去了两个孩子了，想不开自杀很正常，怎么就懦弱了？

实际上，从皇帝的角度来说，说那句话很正常。

客观来说，皇后确实不算坚强，身处后宫，很多时候是容不得你脆弱的，无论遇到什么事情，你只有强撑着面对，才能掌控全局，你要认输，就真的输了。

皇后连失两子之后，如果足够坚强，其实应该立刻从伤痛中走出来，和皇帝再生一个，那些个小贱人不是让你无法立足吗？

不是想让你没有儿子失去宠幸吗？

你偏偏就生一个，让他们的儿子毫无机会才对！

你一死，倒是成全了她们，让小人得志。

我记得一开始，有一个贵妃被高贵妃的人给当众扇耳光，羞愤而死，魏璎珞就说过一句话，大概意思是这样吧：“如果换做我，我才不会死，无论如何都要活下去。

”有时候，当你觉得坚持不下去时，只要咬咬牙关，也许就能过了这一关。

这世界艰险，容不下太多的脆弱，你只能在磕磕绊绊面前，努力坚强，有人想让你哭，让你死，你就偏要快乐笑着、坚强活着。

不过话说回来，皇后下线，恐怕也是剧情需要，毕竟，魏璎珞才是主角嘛，皇后不死，她怎么上位？

怎么开挂呢？

总之，人们总是说“我劝你善良”，我想说，我劝你不必那么善良！

对谁都善良的人，得到好处，不一定会比遇到的难处多多少。

就像富察皇后，一生与人为善，最后死在恶人手上，只能看着别人开挂！

虽说没了于妈之前的大红大紫，且很多地方都尽力贴近历史，但很多设定还是有些不尽人意，故事一开始的选秀，虽说秀女不必珠翠满头，簪带绒花也合情合理，可这大花落小花，小花落大花，一个个像盆景成精一样真的好吗。

那个代替夏冬春被溅一身水的“乌鸦姐姐”鞋底是自带储藏功能吗？

走一道了，鞋底还有香粉溜得一逼啊。

还有选秀这么正式的事儿，搞得像私企招聘一样你是认真的吗？

这个皇上的师傅是郭德纲吗？

段子讲的认认真真，一丝不苟。

大哥！

您是皇上，九五之尊！

天子之威被你拿去做酱拌饭了吗？

坐在旁边的高贵妃你还是我们认识的刘思惠吗？

“他赐的破画”……您这么怼皇上真的好吗？

皇上可以随便拎出来骂么？

怡嫔也是这部剧的搞笑担当，说自杀就自杀，嫔妃自杀家人是要连坐的，你是和家里有仇吧！

女主好不容易摆脱了傻白甜的形象，一秒钟狂上天，掌事姑姑也是你说打就打的?想骂人骂人，想顶嘴顶嘴，你还真是要上天啊。

总之前有元玥进宫寻姐，后有璎珞入宫探踪，前有甄嬛长街被罚，后有怡嫔长街遭掌掴。

这几天，我将《延禧攻略》全部过了一遍，之前是跳着看的，还用爱奇艺的“只看Ta”功能，将聂远的戏份，从头到尾又捋了一遍。

这次重温，发现这部剧的剧本完成度很高，经得起推敲，人设立得很稳，伏笔埋得很深，而后面也把坑都填了回来。

怪不得聂远说这是他十年来看到最好的剧本，不算溢美之词。

乾隆对璎珞情感第一阶段，是璎珞在一帮面目模糊的宫女中脱颖而出，引起了乾隆的关注。

“神树挠痒痒”——只闻其声不见其人，心敏口快；“顺治对董鄂妃之爱”——见解深刻，远超后宫嫔妃；“荔枝树事件”——精明机变，护主忠心。

荔枝树那集有一个伏笔，李玉对于皇上看穿了璎珞的计谋却不加以责罚，感到不解，还特为和德胜讨论了此事。

李玉可以说是最了解皇上的人，荔枝树事件，已经侧面烘托出乾隆对璎珞的偏爱和纵容。

第二阶段，从12集到19集，乾隆对璎珞了解日深。

19集伺疾，是乾隆对璎珞情感的分水岭。

之前是好奇，这里开始动心。

剧中有个细节，璎珞帮乾隆擦药时，乾隆一直在镜子中仔细观察璎珞。

这部剧中的乾隆是聪明人，他看破但不说破，心里都明白着。

身边用人，喜欢生性忠厚但又机灵善变之人，李玉就是个例子。

这集，皇上发现璎珞虽然贴身伺候，但态度极其严谨周正，毫无勾引之心，反而是皇上自己，见不到璎珞就难受。

我之前有些费解的是，为何璎珞帮皇后说话时，皇上那么生气。

现在想来，皇上已经发觉到自己对璎珞与旁人不同，他要做的就是，不能跳入璎珞的陷阱，因为这个丫头十分狡猾。

所以后期很长一段时间，皇上对璎珞的态度都是故意拧着来。

或者说，皇上发现自己的软肋在璎珞这里，所以必须小心掩饰。

第三阶段，20集到26集，乾隆对璎珞萌生了占有欲。

21集，寿宴之上璎珞巧施妙计，拿回了舍利子，皇上看得通通透透，嘴角的一抹笑，显露了皇上的内心。

其实在这里，皇上对璎珞已经产生爱意。

24集，璎珞布局说弘昼对自己意图不轨，这集有个细节，就是皇上将自己的披风扔给了璎珞，对她说：“跟上来。

”潜意识里，皇上已经将璎珞当成自己的女人对待，李玉对此颇为费解，所以25集，李玉有一个试探，让皇上杀了璎珞，换回来的是一个字“滚”。

而也通过这个试探，让李玉明白了皇上的心思，皇上不舍得弘昼，同样也不舍得璎珞。

所以26集，傅恒请皇上赐婚，皇上大怒，李玉在一旁劝傅恒那句话就非常合情合理：“对璎珞姑娘也不好。

”皇上其实在这一阶段，对璎珞已经动心，但他不着急。

璎珞在皇后那里，时刻能看到，安全得很。

没想到，傅恒居然看上了这丫头，还要求赐婚，皇上在那一刻，有了危机感。

所以他第一件事就是窜到长春宫，去找璎珞。

很多人觉得皇上在这一集，对璎珞的态度是试探，我认为不是，其实就是赤裸裸地表白，我不会让你嫁给傅恒，你唯一的出路就是我。

没想到被璎珞拒绝，碍于皇后又不能发作，只能怒气冲冲地离开。

第四阶段，27集至36集，乾隆对璎珞求而不得。

这一阶段可以说是剧中最精彩的一段，人物张力十足，剧情反转不断。

璎珞害死了裕太妃，皇帝怒气冲冲到长春宫抓人，但我认为，皇上只是抓住了一个由头，发泄一下自己被璎珞拒绝之恨，没想到皇后先行一步，将璎珞罚去了辛者库。

这里也有一个细节，璎珞去辛者库之后，皇上问李玉她有没有哭？

有没有求饶。

可见皇上内心深处，也是要保住璎珞，但又觉得这丫头胆子太大，所以要给她吃点苦头。

30集雨中送伞那集，璎珞都是故意为之，她其实心里明白，皇上对她有异样情愫。

而皇上的台词真的很妙：“滚到朕看不到的地方去！

”因为即便眼睛看不到，内心一直看得到，就惦记，就思念，想起你就心烦，所以别让我看到。

嘴巴里说要璎珞吃苦头，但真的见了璎珞吃苦头，又心疼到不能自已，回到养心殿后，居然又冒雨出去再寻。

其实这集中，皇上内心的爱意，已经无法抑制。

33集，皇上发现了偷偷来探望皇后的璎珞，对话也很妙，皇上问：“谁准你偷跑到这儿的？

”璎珞回答：“奴才想皇后娘娘了。

”皇上听到这个答案后，居然沉默了片刻。

然后才说不是皇后保护璎珞，朕可以随时杀了你。

其实这句话，就是皇上隐藏自己的心思。

雨中偶遇之后，一直没见到璎珞，这次撞见，见她依旧生机勃勃，不由心中安慰。

之后璎珞诓骗皇上趁机逃走，皇上居然没有责罚，反而在百忙当中，记着子时璎珞应该会去探望皇后，再次赶去长春宫，目的只有一个，见璎珞。

这就有了皇上和璎珞的第一次长谈，也印证了皇上对璎珞的了解——他们俩心意相通，属于同一类人。

皇上本来可以让李玉直接宣旨赦免璎珞，却巴巴地自己赶过去，目的是我想看到她感激涕零的样子。

可见从这里开始，皇上对璎珞的感情已经从动心过渡到讨好。

可惜，因为尔晴的破坏，皇上没能看到璎珞感激的样子，反而看到了她和傅恒在一起的样子。

原来璎珞会帮傅恒卷袖子，会在傅恒面前温情脉脉，看到这一幕的皇上，不是上前抓个现行，而是拂袖而去。

我看剧时，觉得这里其实埋下了皇上和璎珞相处的伏笔，那就是皇上在其他的女人面前，都是游刃有余，恩威并施，但唯独对璎珞有惧。

这个惧，其实是不敢面对璎珞的内心。

皇上内心清楚璎珞对自己毫无情意，也明白璎珞对皇后忠心耿耿，但很有趣的是，即便如此，皇上却可以接受璎珞的欺骗——哪怕我知道你是骗我的，但只要你肯骗我，我就愿意相信。

在爱情中，皇上一开始就很卑微。

发怒也好、吃醋也好、动不动就要杀了璎珞也好，目的都是为了掩饰这份卑微。

36集，皇上对璎珞说：“你可以来求朕啊！

”潜台词就是，只要你肯来求，我都会答应你。

奈何璎珞就是不求，没办法，皇上只能使出皇后这招杀手锏，果然璎珞入套，此时皇上又给了璎珞两个选择，其实就是逼着璎珞对傅恒表态，没喜欢过傅恒，也是为了给自己扯块遮羞布，“我不是要破坏傅恒和璎珞的感情，而是我早就知道，璎珞从未真心喜欢过傅恒。

”可惜璎珞情愿在大雪中冻死自己，也不肯去说违心的话。

璎珞的决定，可以说让皇上又怒又惊但又有释然。

怒是原来你真的喜欢傅恒，惊的是你居然骨头这么硬，释然的是，朕的眼光没错，你是一个值得朕去爱的人。

所以才有了侍寝的后续。

我并不认为那段是皇上在试探，而是他就是要定了璎珞，但也因为要定了，所以看出璎珞不愿意后，给自己一个台阶下。

第五阶段，37集到40集，乾隆感觉暂时放下了璎珞，但其实从未真正放手。

38集中，皇上酒后吐真言：“这个丫头，三分姿色，十分狡猾，女人长成你这样，注定孤独终老，你要一生留守宫中，朕还要养你一生。

”因为璎珞是块烫手的山芋，皇上无计可施，只能暂时搁置。

皇后薨逝，皇上悲痛欲绝，那一刻因为璎珞的冒犯，也因为心如死灰，所以让璎珞陪葬。

其实，这一集铺垫得很好。

其一，皇上虽然对璎珞有爱恋，但这份爱恋并没有超过对皇后的感情。

因为皇后，他暂时搁置了璎珞，也因为皇后喜爱璎珞，他可以杀了璎珞陪葬。

其二，皇权至高无上，对任何人都有生杀予夺之权，哪怕是对特别的人。

这里埋下的伏笔是：对皇帝而言，最重要的是自己的意志，是皇权，是威严，所有人，都必须见识到天子之怒。

再怎么偏爱璎珞，一旦触动了底线，也绝不饶恕。

所以，皇帝在这部剧中的人设，不是深情恋爱脑，而是喜怒无常，永远以天下为己任的天子。

皇后的遗书救了璎珞，但即便如此，皇上还是没有将璎珞放出宫，而是采取了冷处理的方法。

放了你，舍不得，但怎么办，还没想好。

第六阶段，41集到54集，乾隆和璎珞之间一系列的博弈较量，最终还是乾隆败下阵来，因为对璎珞的情感，在这一阶段厚积薄发最终喷薄而出，无法遏制。

41集，皇上去圆明园悼念皇后，见到璎珞后，眼光眷恋，可见经过了两年的冷静，皇上对璎珞，依然有情。

皇上和璎珞的相处，非常有意思。

璎珞说点心都是明玉做的，自己只是打下手，皇上立即派李玉去召明玉，我个人认为，那一刻，皇上隐隐感知璎珞要放大招，但具体什么招数，尚不得而知。

42集开头有个闪回，璎珞回忆了和富恒的感情，那一刻起，璎珞为了给明玉和皇后报仇，放下了内心对富恒的眷恋，打算将自己的身体作为筹码，献给皇上。

我之前不太能理解这一集，璎珞为何就断定皇上一定会从太后那里将她截走呢？

现在想来，璎珞是在赌、也是在试探。

璎珞心里明白皇上喜欢自己，也纵容自己，但这份喜欢到底有多深？

如果皇上听之任之她去伺候太后，那就说明皇上放下了对自己的感情，报仇大计就要另觅他路；而如果皇上不愿意她去伺候太后，那肯定会纳为己有，可以趁此上位，按自己的计划，慢慢斗垮纯贵妃。

应该说，璎珞赌对了，她设计了天降祥瑞，赢得了太后欢心，顺杆爬坡，从宫女一跃为贵人。

这里有个细节，皇上说要封璎珞为答应时，可谓是情急之下，脱口而出，说明皇上心里早就有此打算。

而太后看穿皇上的心思，说是要封为贵人时，璎珞立即谢恩，完全没有格楞。

皇上在这里，应该是对璎珞起了怀疑之心，想着这丫头到底要做什么？

等到璎珞说要明玉伺候自己时，皇上立即心知肚明璎珞醉翁之意在于明玉，所以他马上拍板，“区区一个宫女，她要就给。

”而在长春仙馆让璎珞侍寝，则是皇上对璎珞的试探。

所谓的羞辱，也是为了给璎珞一个下马威。

我个人认为，皇上对璎珞，一开始只是要身，他心里明白璎珞的心不在他这，但能得到人，也是好的。

但皇上心里也清楚，自己对璎珞的感情有别于旁人，怕被这丫头看穿，将来爬到自己头上，所以处处拧着来，为的是让自己占上风。

为何要如此？

为的是呼应前半部分的伏笔，他明白自己对璎珞的感情，但作为帝王，自然不能放任自己的感情，让人瞧出软肋，所以处处警惕，不能放任情感流露。

他天天在太后那里见璎珞，就是不召她侍寝，但一旦见不着，又思念不已；璎珞第一次侍寝之后，皇上又连着召了好几次，这已经是破例，皇上自己也觉得不妥，所以放任小嘉嫔闹事，借机撤了牌子，目的一是为了自己收心，二是为了让璎珞服软。

可惜璎珞偏偏不来，皇上自己忍不住，还要送礼物讨好。

璎珞所有的伎俩，皇上心里都明白，但是他再怎么控制，还是管不住自己迈向延禧宫的脚步。

所以傅恒吃醋事件后，璎珞向皇上表态，说自己一生只有一个主子一个丈夫后，皇上彻底放下了心理防线，任由感情泛滥，不可收拾。

第七阶段，55集到64集，乾隆和璎珞的情感升华。

因为避子汤事件，皇上和璎珞决裂。

这次决裂，让皇上不再自我欺骗，也让璎珞看到了自己的真心。

如果说前期，皇上对璎珞的感情是，哪怕你骗我也没关系，只要你肯骗就好，那这一阶段，皇上则是想要明白璎珞的真心，你到底有没有把我放在心里。

应该说，皇上已经不满足得到璎珞的身，而是想要她的心。

而顺嫔，则是两人情感的催化剂。

不过说老实话，我看到这里，已经不太起劲，所以后续也就分析不动了。

第八阶段，65集到70集，乾隆和璎珞正式迈入了人生伴侣这一阶段，心意相通，温情相伴。

剧终之后，我看了聂远的几个访谈，他对剧中人物理解得非常透彻。

如他所言，“乾隆在26集之前就对璎珞动心，在前期对璎珞是一种得不到永远在骚动的情愫。

而两人踏入婚姻生活后，我也在想，他们两人之间到底是征服还是爱？

应该说，乾隆和璎珞个性非常相似，都是做事够狠果断，不会被无关的情感所负累，绝不会优柔寡断。

到了婚姻后期，他们重视对方，相互扶持，也爱自己，懂得为自己而活。

无论是古代还是现代，最牢固的爱情是势均力敌的。

”这部剧的好处在于留白，余韵很足。

一千个人就有一千个哈姆雷特，同样，每个看戏的人，也都有自己的理解。

这部剧，表面是戏说偶像剧，但内核却是爱情。

各式各样的爱情，富察皇后是全心付出隐忍包容的大爱，继后是处心积虑却始终无法得到回应的偏执之爱，而高贵妃则是表面跋扈内里幼稚的独占之爱。

这三人的爱，表面上看各自不同，但核心却一样——在爱情中唱独角戏。

富察皇后爱皇上，禁锢自我，封锁内心，全力包容，她本意是不想让皇上劳心，但最后却因种种变故，导致内心崩溃，最终放弃生命，留给了皇上最大的伤痛。

继后爱皇上，刻意逢迎，投其所好，步步为营，手段毒辣但保有底线，但最终却无法遏制野心，控制欲太过强烈，最终输给了自己。

高贵妃爱皇上，虽然她明知自己的家里的棋子，但还是想从皇上那里得到安全感，虽然表面上看皇上最宠她，但她内心深处却能感受到皇上刻意为之的距离感，临终前，她说出了心里话，“您总是那么冰冷。

”爱一个人，也要爱到点子上。

而璎珞的聪明之处就在于，她明白皇帝的底线，皇权和皇嗣，是皇上最看重的部分，所以从不涉足，甚至故意放养自己的儿子，表明的态度是——我只做宠妃，对朝廷政事、皇位继承毫无兴趣。

最后说一句，聂远演得太好，无法形容。

如果不是他，我不会看这部剧。

他在这部剧中的表演趋于化境，没有一个姿态和神色是多余的。

更遑论台词功力，令人心折。

终于结局了 虽然删减了很多 让最后的版本结局略显仓促，留下了很多引发猜想的坑首先：为什么太后阻止皇上杀袁春望呢？

纵观整部电视剧，里面最悲情的男人除了傅恒，可能就是袁春望这角色了，自幼背负着身为皇嗣的秘密进京寻父，却又被宫廷斗争送进宫成了太监，在宫里感受人情冷暖，尝遍了人生的酸甜苦辣，好不容易遇到魏璎珞，冰冷的内心重新燃起来一团火，最后却因为魏璎珞要为皇后报仇入宫为妃，人生最后的希望跟憧憬全部化为泡影，重新点燃了他复仇的心。

开启了他丧心病狂的复仇之旅，他蛊惑皇后，珍儿，弘昼来完成他对皇室的报复，最后计划败露理应死路一条，最后太后却意外的给了他一条生路，这是为什么呢原因其实很简单，太后为了自保啊！

掩盖当年杀母夺子的真相。

当时皇上得知太后杀母夺子勃然大怒，太后只好利用魏璎珞侧面向皇上讲述了一个钱氏舍身救驾的故事，引导乾隆去找到王暗达得知当年的“真相”，挽救母子之情。

而之后太后之所以要在圆明园呆3年才回宫,因为他太了解乾隆了 ，他多疑，他是这个世界上心肠最冷，手段最狠的人，这一点最后弘昼被赐死时也有体现。

当时太后杀母夺子秘密被皇后得知的时候，皇后说了一句这是太后的催命符！

如果杀母夺子被坐实，那么太后自己的结局就是病逝！

太后也担心自己编造的故事不够完美被乾隆识破，所以在圆明园蛰伏了3年才回宫。

至于袁春望当时计划败露的时候，说出了自己是雍正的私生子，当时太后问他可有证据，袁春望回到，雍正当年在他外祖父家里养伤留下了亲王的衣服金丝蟒袍！

如果承认袁春望是先帝的私生子，那么太后之前编造的钱氏换衣救先帝的故事将不攻自破，亲兄弟又如何？

何况一个养母！

太后的结局可想而知。

当时太后得知袁春望的家乡在太行山的时候，就已经知道了袁春望就是雍正的私生子，当时太后表现的很慌乱，先帝的私生子进宫做太监是何等荒唐的事情，这种丑闻让皇家的颜面何在。

所以他下令遣散了在场的其他人，在袁春望讲述身世的时候，她则在一旁想应对之策，继续以钱氏换衣救驾的故事为引，编造了事后土匪因伤穿着金丝蟒袍在袁祖父家养伤，来掩盖袁春望是皇嗣的真相，所以魏璎珞找来的证人也没能上堂对质。

如果证人上来了，随意描述当时养伤人的相貌言谈举止，那么这个故事也圆不回来。

但是太后从心里是同情袁春望的，所以才劝阻乾隆给了袁春望一条生路。

其实这件事也是细思极恐，当年太后应该是知道先帝当年在太行山养伤期间跟袁母的事情，雍正也应该派人寻过，否则不会留下金丝蟒袍，留下金丝蟒袍就是为了日后相见做一个凭证，只不过由于外力的作用，没有派出去的人并没有寻到袁母而已，这个外力自然是太后本人，多年后袁春望寻来了。

一进王府太后便得知了他的身份，所以干预了袁春望跟雍正父子相认，杀母夺子的她怎么会让一个失散多年的私生子，威胁自己的地位，所以她命人让这个孩子消失，不过中间出了差错，让八王爷也得知了此事，为了羞辱雍正，八王爷将袁春望送进了宫做了太监，所以太后对袁春望其实不只是同情，也有愧疚。

留袁春望一条生路也算是赎罪。

为自己泉下的女儿积一点福德。

能宫斗上位上位的女人各个心狠手辣，更何况她是甄嬛啊（甄嬛传可知），当时魏璎珞因转世之说太后差一点就杀了她，所以老年的太后尽管天天吃斋念佛，依然心肠狠辣，瑕疵必报，但是唯独对自己死去的女儿，深感愧疚，她认为当年为了上位做了过多恶毒的事情，所以上天才把报应加载到了女儿的身上，所以她吃斋念佛，每年女儿的忌辰都很隆重盛大，只为了泉下的女儿积福德。

那么乾隆对于袁春望的身世是否持有怀疑？

其实他自己心里也是清楚的，袁春望就是自己的亲兄弟，他也知道当年所谓的钱氏救驾的故事是虚构的！

乾隆不光冷血，还是一个贪慕虚名的伪君子。

当年他一直阻止傅恒跟魏璎珞其实就是自己看上了魏璎珞，还侃侃而谈各种大道理，在皇后生前，还差一点潜了魏璎珞，先皇后点破后，还死不承认。

这一点就能看出来 乾隆是一个贪慕虚名的伪君子，他给世人塑造的形象是一个大孝子，当初太后杀母夺子的事情传的沸沸扬扬，他不做出表率枉对孝道，所以当时他的内心也是犹豫的，不管如何对待太后，他都难给世人一个交代，毕竟太后对他有养育之恩，刚刚好这时候有人编好了故事等他去圆，所以当王暗达说钱氏跟先帝一起回来的时候，乾隆勃然大怒，喊道：“太后竟敢骗朕”然后思量了一下又去引导王暗达说出所谓当年的真相，其实乾隆自己也知道，钱氏救驾，因为名节受损被赐死是对他和太后最好的结果，所以最后太后阻止乾隆杀袁春望的时候，他质疑却并没有过多的追究，他杀袁春望只是为了遮羞，既然袁春望疯了，没有人会相信一个疯子的话，而且太后的故事也算完美，所以也就顺势留了袁春望一条命。

永琪的结局又如何呢？

历史上的永琪在被授封和硕荣亲王4个月以后就因病逝世了，所以永琪的结局大家应该也可想而知了，虽然结局袁春望对魏璎珞说：“你硬气什么，你救了他们的永琪害了你自己”，隐晦的表明永琪还活着。

可能是因为永琪在剧里表现的太暖了吧，以至于不忍心把他直接写死，也可能为了保留我们的童年记忆吧，毕竟还珠格格每年暑假还有播哦。

其实看这种宫斗局还是没有什么悬念的，毕竟谁将来当皇帝，谁当皇后都已成定论，所以结局并没有什么意外。

所有宫斗剧中，男人的手段在狠，也玩不过女人，傅恒对于魏璎珞的感情，魏璎珞心知肚明，虽然曾经爱过傅恒，虽然知道傅恒为了救她背叛誓言，但是她还是在宫斗中屡屡利用傅恒对自己的爱。

弘昼也是，因为童年皇后曾对他一饭之恩，在丧母阶段皇后再次给与他关怀，产生爱慕，到最后临死前还不忘差人照顾皇后，谎称自己活得还很好，以免她为自己担忧。

其实皇后最后的倒戈已经表明了，弘昼只不过是她自己的利用的棋子而已，但是弘昼的愚忠，在最后领盒饭前给自己挽回了不少印象分，比尔晴要好的多！

而皇后见到魏璎珞的时候就知道弘昼必死无疑，情绪却没有展现出任何悲伤，反而一再追问到底为何让皇上对魏璎珞爱的死心塌地。

可见他对弘昼连一丝感恩都没有。

魏璎珞的回答很有深意；“黄后娘娘你一往情深，可为什么要告诉他呢，先说出口的人就已经输了”这句话包罗万象，大家自己领会吧今天不少人因为少爷死了表示结局不圆满，傅恒是乾隆跟魏璎珞之间永远的情感间隙，所以死是他最好的结果。

不过傅恒死的时候是1770年，魏璎珞是1775年死的，5年后他们就能地下相见了，等乾隆下去的时候都1796年了，那时候傅恒跟魏璎珞在下面过20多年了！