偷心

If you believe in love at first sight, you never stop looking.　　这是一个陷阱，把人们的心往进吸。

　　一、 背叛的感情　　D.H.劳伦斯在他的著作中说，“音符本身很好，可是只弹一个就变得可怕了。

一个音符，总是一个音符，这会让你的耳朵磨出老茧来。

”“偷心”中的四个人都是心中带着伤痕的人，事业的不如意，生活的不顺心。

这样的人，更希望得到救赎，于是他们不停观望。

　　就像D.H.劳伦斯在故事中遇到的那个在露台上纺织的女人，他看到她就像创世纪的第一个早晨一样清新、永恒。

丹遇到艾丽斯的那一刻也是那么美妙。

他说她是他的，他的灵感，他将她像一个纯洁的孩子来保护。

不过，他只当她是一个珍贵的易碎品，只保管外观的美丽无暇，不去关注她内心的悲喜。

　　其实，那不是爱。

不能许下誓言，不想负责任，那是一种任性的占有，就好像把艾丽斯挂上一块牌子就是他的宠物了一样。

那样的爱，卑微的就像那些躲藏在阴影中的灵魂一样。

　　丹，懦弱的男人，体内有着太多的自私与抵挡不住的兽性。

那个心里的野兽只要轻蔑的瞟他一眼，他就会拜倒在它的脚下。

喷涌的欲望与激情，就像那些饥渴吸血鬼一样吞噬着他的心。

于是，丹又爱上了安娜，只不过一眨眼的功夫。

而他对于自己背叛的理由竟然是安娜不需要他，而艾丽斯太过依赖他。

这个理由自私的近乎无耻。

再美的音符，如果一直弹奏就会变成饶人的噪音，对于丹来说，女人也是。

　　对于安娜来说，丹这样的男人是不可抗拒的，因为他更温柔，因为他美的不可思议的脸庞。

古往今来，不管是神话或是现实中，多少人因美貌拜倒导致一系列的失败，失掉家庭或者城池。

还记得“小王子”中那个等待被人驯服的狐狸，在那里爱是一种救赎，在这里爱只是一种互利的关系。

是的，人们也需要被驯服，不是被爱，而是被自己——自我的驯服。

但是当他们安定下来，成为被驯服者，似乎一切又都失去了控制，当他们被生活控制的心烦意乱后，将再一次挣脱缰绳，让感情脱缰而去。

也许这么说有些不近情理，但是在这部电影中却顺理成章。

　　二、 一见钟情　　很多人都对一见钟情抱有美好的幻想，很多浪漫电影和小说也不遗余力地渲染这种奇妙的感情。

如果只看一个人的外表，很容易对他（她）一见钟情，人们会不知不觉的将那个形象美化，不停地向心中完美的形象靠拢。

　　“你爱上一个人，但是你并没有爱上一个真正的人，你只是爱上一个你想象中的人。

”也许这就是为什么当你渐渐了解一个人后，才发现爱也落上了灰尘，不再光鲜如新，总有什么让人不满意，让人难以忍受。

虽说爱一个人就要接受他的一切，包括缺点，但是爱也是有条件的，不是简简单单就能爱了。

　　“一个陌生女人的来信”中，那个女人默默爱了那个男人那么久，甘愿付出一切，直至生命终结。

看起来残酷又浪漫。

不过那也是建筑在理想情况中的浪漫，如果那个女人嫁给了那个男人，就不免又落入了一个婚姻的轮回中。

有的时候，那些美丽的故事总是有着面目狰狞的一面。

“廊桥遗梦”的爱情之所以可以至死不渝，也许就因为他们最后没有在一起，所以他们的回忆永远停留在那个美丽的小径，温暖的午后，几朵小花的美好中。

每个婚姻也许就从这些浪漫开始，但是并不是每个都能像“金色池塘”中那样“坐着摇椅，慢慢变老。

”　　很奇怪，人们总在追逐那些可望不可及的东西。

　　也许，人们太过寂寞，寂寞的需要一点点疯狂的幻想来充实自己。

　　梭罗说，“大多数人都活在沉静的绝望中。

”　　于是会有拉里和丹在网上聊天室调情的场面，两个男人玩着感情的游戏，不管谁是赢家，那种寂寞都深深的刻在他们生命中。

分享寂寞的人啊，什么时候才是止境？

　　三、 心的归宿　　最后，每个人的感情都会找到归宿。

安娜回到拉里的身边，艾丽斯回到了纽约，走在街头，目光淡然且不容侵犯，她懂得了自己需要什么，不用再回头找寻自己的归宿。

　　只有丹面对着一个写着艾丽斯的墓碑发呆，他甚至连那个女孩真正的名字都不知道。

一个真正的失败者。

一切都映证了那句话，“爱不是一种救赎，而是一种人际关系。

”　　我们从这种关系中能得到什么呢？

安娜曾试图在一段失败的婚姻中表现的坚强，但是面临另一端感情的冲击，一切理智都被她抛诸脑后。

她学会什么了？

她最后的眼神泄露了她内心的欲望。

丹呢？

他全部也是仅有的——自私的爱，只对自己付出的爱。

他这样无法得到真正的感情，就算得到了也会像是去艾利斯一样失去。

他永远都是那个被爱的人，别人不爱就不爱了，他才是那个被遗弃的人，被自己的“宠物”遗弃的人。

　　安娜和丹就是那种永远不停在街头张望的寻找一见钟情的人。

每天擦肩而过的总有这样的人在街角不停张望。

而他们心的归宿，不会太远也不会太好，不会是天长地久也不一定是万丈深渊。

　　有关电影：　　这部电影改编自1997年同名舞台剧，克里夫•欧文在剧中扮演了丹，七年后的电影中，他把这个角色让给了裘德•洛，自己扮演起性格迥异的拉里。

　　故事发生在情感保守的英国，很多时候压抑带来的效果是让人变得更加渴望，欲罢不能。

丹的理想是成为一个畅销小说家，英俊的外表也让他具备了小说家的风流倜傥，可理想终究是理想，他只能在报纸的讣告栏里看到自己的作品；娜塔丽•波曼饰演的艾丽丝像个被装在篮子里的婴儿丢到了丹的生活里，谜一样的身份给丹无穷的灵感，在艾利斯一连串的谎言背后似乎是难以言说的伤感。

在那个脱衣舞俱乐部，拉里遇到了她，试图从她身上寻找慰藉，却发现一切都是徒劳；拉里，在别人眼里这个皮肤科医生有些奇怪，明明该为自己的职业感到自信满满，却总对爱情望而却步。

直到他在水族馆遇到了安娜，全心全意爱着这个女人。

以朱丽娅•罗伯茨给人的印象，安娜这个角色应该适合她——事业有成的摄影师，却也经历了感情的伤痛，刚刚结束一段婚姻。

　　如果他们各自享受自己的生活不知道会变成怎么样，也许还是会一团糟，因为他们都在不停寻找下一个目标。

在安娜的作品展上，是这四个人唯一一次共同聚在一起，眉眼之间，爱欲流转。

安娜无法抵抗丹，剩下艾利斯和拉里拽着这份痛苦的感情不肯撒手。

　　看完电影，我不断可惜凯特•布兰切特由于档期问题错过了安娜这个角色。

朱丽亚•罗伯茨即使拿过奥斯卡，仍不能证明以她的演技就足以驾驭各种角色了，起码在这部戏里她完全没有表现出安娜的感伤与渴望，纠缠在恐惧与欲望的那种矛盾。

很多时候镜头给她特写让她表现，她却只给观众一片茫然，似乎不让她展示笑容她就不知道如何吸引镜头，更不要提表演的层次了。

裘德•洛一直都想证明自己的能力，却一次次投入到扮演帅哥花瓶的死角中，丹对于他来说只要施展面孔和魅力就好了，其他的不需要太多。

在电影中最好的传达了导演意图的就是克里夫•欧文了，他把一个想寻求感情刺激，却又害怕受到伤害的男人刻画得淋漓尽致，在电脑上聊天那段甚至可以用猥琐来形容他：兴奋得沉浸在意淫的快乐中，可笑又可怜。

至于，娜塔莉•波曼，我实在不忍心说什么，她僵硬的面目表情和不够传神的双眸限制了她的表达，还稚气未脱的脸庞只有任性没有谜一样的过去，那段脱衣舞看得毫无香艳魅惑可言，这点她比“情人”那仅凭一个凝视就能撩拨人心扉的女孩差得很远，也没有洛莉塔那股让人走向深渊的魔力。

　　故事对于感情的探讨比演员表演出的要更深，更令人深思，但是这只能我们自己凭着想象和影片的留白去揣度了，就象英文名字“Closer”一样，要靠近再靠近些才能看清。

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“如果你是个女孩，在熙攘的大街上看到迎面走来的裘德洛，会不会溺死在他温柔的眼眸里，然后一言不发义无返顾地跟他走？

如果你是个男人，在满目灰色的建筑和人群里看到红色短发的娜塔丽波特曼，会不会砰然心动，然后不顾一切毅然决然地带走她？

” 看完电影后我才意识到这样的假设有多么的无知。

一见钟情是男女之间最大的讽刺。

一个虚荣懦弱，不愿承担又拖泥带水的讣告作者丹（裘德洛）；一个善于伪装，卖弄色相又玩弄爱情的年轻女孩ALICE（娜塔丽波特曼）；一个卑劣低俗，把性作为男女之间的一切的皮肤科医生拉里；一个被感情冲昏头脑不辨真假没有理智的女摄影师Anna（茱莉亚罗伯茨）。

《Closer》的开场只能用两个字来形容，惊艳！

好久没看到这么让人眼角眉梢忍不住微微笑意的美丽，让我有点晕眩到以为接下来一个半小时也会是简单漂亮的，事实证明，《毕业生》（the graduate ）的导演怎么可能这样随意浪费美貌与智慧并存的豪华阵容，我这样崇尚简单的小孩在看完之后的第一感想就是，为什么呢？

当我为每次尘埃落定而端起茶杯时，都在下一分钟差点被甜蜜的杏仁霜呛到。

原谅我很土，习惯了在银幕上看到，我爱你或者我不爱你，这样让人或欢欣或唏嘘的答案；“情感是偶发的事件”，一部电影的时长刚刚足够。

可是这电影，却并不仅仅告诉我们情感会“偶发”， 它还会"再发"，还会旋转180度又180度。

风吹花发，心思潮涌，感情的兴亡一夕之间或怒放或凋零，爱的光芒一夜之后或嚣张蔓延或黯然收场，爱人的心，是最不安全的港湾，让人匆匆掠夺又左右为难。

我又忍不住替他们累了...以为自己可以宽容到接受一切，因为爱的是那个人的心，因为是电光火石瞬间照亮人生的吸引，岂料却也只是照亮了人生的瞬间而已，却也只是在得到真相之后仍然不能释怀的凡人，却也只是不能逃脱诱惑、报复和另外的心动，是距离太近惹的祸么？

是对真相太过执迷得到的教训么？

或者，每个问号只是想得到唯一的肯定答案，这世间我只爱你一个，从不曾真心爱上别人。

或者，只是想在靠近又靠近之后，看到纯白无瑕的美好。

忽然，想起在yahoo看到的新闻，谢霆锋站出来说，"娶栢芝當日我已很清楚她是怎樣的人，她亦知道自己嫁的是怎樣的人。

" 我想，这便是对那些closer之后的疑问最好的回答吧。

面对纷纷扰扰，五光十色，犹豫不决，最难也最简单的莫过于那八个字，“执子之手，与子偕老”。

突然间，心情平静下来，仍然简单得相信，经历感情是为了让人们体会到美好，而不是让人沦陷。

在距离的接近中，我们发现很多，愿意看到的，不愿意看到的，若尝试之下可以接受，便继续，若不愿意或不能，便祝福并远离。

感情是奇妙的事情，但我们不要做感情的奴隶，更不要被飘忽的情绪牵着走，要好好的，要坚强又有耐心，才可以栽培出开花结果的美丽。

爱情这个东西是有道理可循的。

每个人都有自己命定的模式。

像分析犯罪案例一样，每一起爱情案例也都有因为所以蛛丝马迹，可以供人打份冷冰冰报告陈述其本质。

比如closer里面这四大位。

他们的爱情关系看起来纠结繁复，其实用冷冰冰的旁观心态看的话，都是必然结果。

Dan，因为是个作家，而且是个不得志的作家，就如他自己所说，他生来就没有被赋予天赋，所以他是个盲目浪漫主义者，他看世界的眼光是短浅的、有选择性的，他只求美不求真，哪怕这美好是矫饰的、假的。

一句浪漫的“Hello, Strager.”足以虏获他全心，于是他开始借着Alice美丽的躯壳自觉自发地编织起只属于自己的浪漫故事，他甚至不在乎这故事里面的Alice到底是不是真的，正如Alice在看Anna影展时说的，艺术只是艺术家一厢情愿地截取生活的一瞬间，他们根本不在乎那是不是真相，而丹的新书里面的Alice只是她的一部分，而被他刻意漏掉的那部分才恰恰是真相。

丹爱Alice，但他爱的却并不是真正的Alice，而是自己意淫出来的一个美好的女主角。

但是作家的浪漫永远需要新鲜血液的滋养，于是，他渐渐爱上了下一个女主角——受过伤害的单身摄影师Anna。

这片子里，丹这个人物让我既同情，又瞧不起。

像个长着男人躯体的小男孩，天真、浪漫、善良却懦弱，他根本没有勇气接受生活中爱情中任何的不完美。

面对不完美时，他体内小男孩的第一反应总是不假思索的拒绝，比如拒绝接受Anna和前夫的最后一次交欢，拒绝接受Alice在分手期间和Larry的苟合，待事后那个成熟的丹战胜了这股孩子气后，他又总会返回来道歉，可悲哀的是，事态总是无法挽回。

Larry，因为是个医生，所以具备实事求是的精神。

他不浪漫，甚至还有些动物性的野性和虐待倾向，在女人面前的魅力指数当然不如浪漫俊美的作家那么高。

但Larry的成熟、狡猾和务实使得他必然会成为最后的赢家。

当然，他并不坏，他称自己为人类狂欢节上的冷静观察家，一点不错，他只是非常理智，他知道自己要什么，并且有能力为此布置战略。

在Anna影展上，Larry有两个细节让我印象深刻：1、他说丹并不矮，这之前他根据丹的头像照片已经预测过他的身高，从医生的人体科学角度。

所以他说丹的头部有欺骗性。

但是丹高而纤瘦，所以如果打起架来，他不是自己的对手。

2、他承认年轻性感的Alice的确令他着迷，但他更喜欢Anna这种，“你是女人，她是女孩，她有年轻女孩的低能美丽,但却狡猾”。

说这些话时，Larry很自然，这只是他本能的对局势的迅速分析，故事才刚刚开始，这位冷静的观察家就早已将局内人的本质透彻掌握了。

在Pub里面和Alice偶遇那场戏，更把Larry的实事求是精神强化了，在那个真真假假无人在乎的声色场所，他依然不肯罢休地要求Alice以真实面目面对他。

Larry身体里动物性的那部分是爱着Alice的，他只想和她做爱，但做爱也要做得真实，Larry的爱情观里容不下半点虚构成份。

如果此时换做作家Dan，恐怕早就今朝有酒今朝醉，并且积极配合地编织出另一部动人故事了。

Anna，正如医生Larry总结的那样，轻度抑郁症患者。

这场纠结的四人爱情剧里面，似乎没人在乎医生的这个诊断。

可是恰恰是这个医学名词，给了Anna这一生所有感情经历一个透彻的定性。

她的爱情是忧郁型，而且必须是忧郁型的。

“抑郁症患者不想要快乐，只有这样他们才能继续抑郁下去。

”Anna抑制不住自己对负罪感的瘾，蒙着一层负罪感的爱情是她的命定模式。

爱上已经有了精彩爱情生活的作家Dan,在暗暗爱着Dan的情况下嫁给Larry，在为人妻的情况下继续和Dan偷情，因为被迫满足即将成为前夫的Larry的性欲而自觉辜负了Dan，因为Dan嫌弃的第一反应和对Larry的歉疚而再次回到了Larry的身边，接下来，她将带着对Dan无望的爱和对Larry的负罪感继续抑郁的生活下去了。

这一切正中Larry的下怀，我相信Larry深爱Anna，并且早就参透了Anna的弱点，只是他的对症下药有些不择手段。

我不敢说Larry和Anna今后的生活是不是幸福，Larry的善妒和Anna的抑郁估计都不会为他们的生活增添什么好色彩，但是，谁又敢说其他的模式就一定会幸福呢？

Alice，虽然真名叫Jane，但这场异国的故事里面并不是真的Jane在出演。

Alice是这场不太美好的四人混搭的爱情纠结剧中唯一的完美无暇。

Larry形容她美丽而狡猾。

她的美丽既是福也是祸，她的美丽让她可以轻而易举得到她爱的人，却也同时导致男人们只会迫不及待地占有她而忘了好好了解她。

所有美丽的女孩都是狡猾的，这是她们在这个福祸相间的世界里不得不掌握的生存技能。

她在所有男人的眼睛里看到的都是性感尤物Jane，唯独在Dan的眼里看到了天使。

她爱上了那个天使一般的Alice，所以，她爱上了Dan。

是的，她爱上的其实是Dan眼中的自己，和Dan为自己编织的浪漫故事，尽管明知道那一切都违背真实。

可真实的世界里满是悲伤，又有什么可留恋的呢？

从相遇那一刻她就告诉过Dan，只要还爱着，她就不会离开。

所以即使他们的童话故事里出现了厌倦和背叛，她也只是伤心地disappear，而并没有离开。

当她的王子灰溜溜地再度出现，她的爱情丝毫未减，这是个只为爱，不为占有的天使，她本以为完美的故事终于可以续写。

直到Dan像Larry一样疯狂地探求真相，逼迫Alice亲自剥开悲伤的时候，她的爱情突然消失了。

她在Dan的眼里再也看不见那个纯洁完美的Alice，只剩下浸透了无奈和悲伤的Jane，于是，她不爱眼前这个男人了。

世上的爱情有千万种模式。

有时爱或不爱，并不取决于面前的人是不是最好，而是，他或她是不是符合你命定的模式。

娜塔丽•波特曼，在《偷心》里见到的她，我一直在想这跟我14年前第一次看到的她，有什么不同。

她是独一无二的。

我想，那个和喜欢照料一盆绿色植物的杀手莱昂在一起的小姑娘，和眼下这个依然有着天使般面孔的女子之间到底有着什么样的联系？

顶着一头猩红的短发，在人潮中谁也不睬自信走来的女子。

和那个大眼睛里有怀疑，却又很老道的小女孩。

如果她长大了，会成为她吗？

跳脱衣舞，和一个陌生人一见钟情，突发奇想不带一件行李，就到一个陌生地方，和一个人，打算开始另一个一生？

想起保罗•奥斯特，他的主人公总是渴望着逃离，开始一个全然不同的人生，改名换姓，奢侈地想把过去的一切打碎，以为自己和别人不同，有两个人生。

很多人看电影，说，那是因为想经历不一样的生活。

演员也有人说，想过更多的人生，在角色里可以。

原来大家都渴望逃离，或者说是希求着新鲜。

娜塔丽成了这个女子，厌倦了城市，一天从纽约来到另一个地方，和陌生人裘迪•劳一见钟情，开始做一个女招待——对，不是暂时的——她告诉朱利亚•罗伯茨演的摄影师，而那个裘迪•劳是个不成功的小说家，糊口的职业是写讣告。

在娜塔丽和罗伯茨之间会选谁呢。

我们没法代替另一个人做出回答。

劳对娜塔丽说，她跟你一样，都有灵气。

但是他却爱上了罗伯茨。

明显经过风霜的有故事的女人。

而娜塔丽，还是一个孩子。

这正是在和莱昂擦身而过十多年后，那个大眼睛天使般模样的小姑娘一直没变的地方。

她满不在乎、化浓妆、穿高跟鞋，扭来扭去，还有，一直没改变的是，她不愿意隐藏自己。

她说的话总是骇人一跳。

她的魅力就在于她诚实。

她总是随便就可以和别人谈心，她从来不客套，大笑之后她留下一个无所谓却难免凄惶的眼神，挥挥手的姿势都写着随意。

她好像这个世界的女王，从来不把任何人放在眼里。

除了她爱的劳。

无疑娜塔丽会是我喜欢的那种女孩。

看到北野武说荒木经惟，他喜欢隐藏，那是因为他是个害羞的人。

如此害羞的还有北野武他本人。

因为不自信和这个世界小心的保持着距离。

冷漠从来都是一层包装纸，掩盖的是不懂世故的笨拙。

而娜塔丽她从小就那么老道，她第一次见面就敢跟人谈心，她那仿佛目空一切的无所谓的神态仿佛在说，世界是她的。

对，世界是她的。

小心包裹自己，有个词叫作茧自缚。

她那么小，可她甚至一开始就把真理握在手中，她敢对这个世界伸出中指。

为什么要隐藏呢，打开自己是一门要学习的功课，而她早就毕了业。

罗伯茨是近乎完美的。

她说话的样子，有着毋庸置疑的自信、优雅、包容，她有力量，她是个完全掌握了自己的人。

我们知道为什么劳会选罗伯茨，罗伯茨的丈夫欧文说，她说你做梦还喊着妈妈的名字。

而罗伯茨是母性的。

劳对罗伯茨说爱的时候，像极了一个情场老手，他的充满挑衅的眼神，突然整个人焕然一新，像是一只准备冲向猎物随时一跃而起的豹子，他不再平庸，像是刚充了电的机器人——如果劳去演花花公子一定是顶合适的人选。

他们之间关系的演绎倒是让我想起了张爱玲说的话，他们之间是最终极的占有，是猎人与猎物，虎与伥。

那时的裘迪•劳是多么的潇洒啊，他紧紧盯着罗伯茨的眼神，不容辩驳。

爱情就是这样被表演的吗？

可那实在很像是演戏。

逢场作戏。

这两对男女的关系，在剧终以欧文赢回罗伯茨，而劳失去了娜塔丽和罗伯茨告终。

花花公子都是没有安全感的人，从一个女人到另一个女人那里，他的心从没有给任何一个人，因为他的心在哪里他自己也不大清楚。

回到娜塔丽身边的劳，被娜塔莉拒绝了，她以一向的自信，在刚拥抱过他之后斩钉截铁的回绝了他，那眼神冷冷的就像陌生人。

我爱你，因为你是陌生人。

这是他们的对话。

王菲的歌里唱，我只爱陌生人。

为什么不？

伤痕太深。

而陌生人你知道他们充满了无数种的可能，他们在走向你之前还只是白纸。

却等着随时变成最熟悉的陌生人。

一段感情获得了暂时的安全。

另一段感情走向分离。

而我们的女孩娜塔丽，她还是一如既往，有着天使的脸孔，聪明，敏锐，不提防会突然对另一个女人流泪，她真实的令人吃惊，她不是被把握的，她也被伤害，但她有着惊人的复原能力，她随时走向新的生活，她拥有爱的能力，随时可能开始新恋情，她活泼的像一只小鹿，每次都以为将开始的又是一生一世，每次都认真地爱，即使受伤害也没所谓。

娜塔丽的角色如此动人。

她仍然是一个待开启的旅程。

她在长大。

她是生机勃勃的。

想当日，你我初相识，一个年少，一个无知。

为何你总不相信。

此生此世，我也不过只爱过一人。

你以为那是谁？

流莺 嫣子危看完电影，蓦然的想起流莺的这句话。

眼泪便随着alice那句 i don't love u any more流下。

四年的爱恋，便在这一刹那，回首难觅。

i don't love u any more. When? Right now. 世事无常。

才明白。

再看这部影片时，和他已经形同陌路。

沉浸在回忆里，原先略觉冗长的片头和过于平常的叙述都似乎顺其自然。

谁的相遇和纠缠是多加赘述的呢？

对着电脑，从两人的相遇开始哽咽。

许是感同身受吧。

四人里，larry,anna,dan这三人两对的爱都过于成人直白，无论最后结局怎样，我总认为最深沉的莫过于alice对dan的爱。

画面跳转，起先的一见钟情，alice改名换姓，开始个全新的人生，如新生婴儿般给予了dan全新的自己。

镜头切换，再见到alice，却是anna捕捉下那一刹那，伤痕。

聪敏的女孩。

水瓶般。

dan 你却不知。

就像大话西游里，至尊宝致死才明白紫霞在他心里流下过一滴泪。

心碎了，便再也补不回来。

dan你以为爱，就是被爱，是掠夺，是占有，是胜利。

你以为得不到的从来矜贵你从来不知道珍惜眼前人。

心碎了的那个alice离开了，堕落了。

却还在奢望，还在期盼。

等来的那个却不是你同是伤心人男人反复着问着：what's your name？

what's your name？

只是谁明白谁是谁呢？

我以为再次遇见定是那老套俗气却又期盼的HE。

我以为这次dan是真的成长。

只是 没有We fucked the whole night through，and I enjoyed it，I came. dan，你信么？

这是你要的么？

dan,What am I darlin'?What I am to you爱甚至成伤，直至绝望。

心凉。

君心怎懂。

那个alice终究消失。

陌路。

i don't love u any more再强烈的喜欢，也禁不起这样反复的伤害。

你我之间非要做到那般狠绝。

也好。

再不相见。

只是 你我初时是爱情？

还是本是那彼予已的一场幻觉？

文/慕鸥（只能贴些旧文了）如果你还没谈恋爱，最好别看这部电影；如果你正在热恋，也请别看这部电影；如果你曾经经历情感挫折或正在为爱烦恼，可以把这部电影当作镜子来借鉴；如果你觉得看懂了这部电影，你会有两个选择：要么不爱，要么好好爱。

好像不应该早早把一部电影描述得这么严肃恐怖，但事实是这样，《偷心》是很久以来真正让人看了不寒而栗心惊肉跳的电影，所以还是先提出点警告为妙，不然也许你看完了这部电影后会朝我狂拍板砖。

虚情•假意首先是这部电影很可能会激起相当一部分人的反感、愤怒甚至是抗议。

尤其如果你是个对爱情还抱有无穷幻想的小年轻的话，反应可能会更为强烈，也许是咆哮，也许是呕吐，具体情状就要看你的心理承受能力强弱了。

头一次看见一部电影把爱情这样赤裸裸地撕裂开来，把它的脆弱与阴暗面一丝不挂地呈现在观众面前。

所以请允许我对编导的勇气表示一下致敬先。

影片讲的其实就是四个男女你来我往的性/爱，可是因为他们之间错综复杂的暧昧纠葛，要把他们的关系逻辑一下表述清楚好像还不是一件很容易的事情。

我也只能试试看——裘德•洛喜欢了娜塔丽•波特曼，后来他又喜欢上了朱莉娅•罗伯茨，罗伯茨也是喜欢他的，但因为他已经有了女朋友，出于对另一个女孩的尊重她不得不婉拒他的挑逗，裘德•洛爱而不得，便恶作剧地报复她，反倒阴差阳错地促成了她与克里夫•欧文的婚姻，婚后的罗伯茨终究抵不过裘德•洛的死缠滥打，两人频频偷情，还为了走到一起坚决地要跟各自的情侣分手，伤心的波特曼沉沦至夜总会跳脱衣舞，结果遇上了来此寻欢的同样受了打击的欧文，无赖的欧文还要挟罗伯茨跟他做了最后一次爱，导致裘德•洛耿耿于怀放弃了罗伯茨，当裘德•洛回转身找到波特曼，波特曼却再也忍受不了他的猜疑和不信任，终于对他说再也不爱他了。

而罗伯茨和欧文，反倒心安理得地继续生活在一起。

有意思的是，就是这样一个充满了种种背叛、猜忌、报复和互相伤害的故事，片中的主人公却总在口口声声地说“我爱你”。

裘德•洛对波特曼说，后来又对罗伯茨说，不管对谁说，他都可以说得信誓旦旦情意绵绵；欧文是对罗伯茨说，后来在夜总会又在心智恍忽的情况下对波特曼说，不管对谁说，他也可以脱口而出毫不含糊。

反讽的是，恰恰在他们习惯了说“爱”，不加思考地说“爱”的时候，“爱”也因此变得泛滥贬值，他们或许连自己到底是“爱”，还是“不爱”大概也搞不清楚了。

而作为观众的我，也确乎被搞得云中雾里晕头转向，遍寻整部影片也找不到一丝爱的温暖甜蜜的痕迹。

煞有介事地说“爱”，却没有一段一成不变的爱情，这也是影片颇值玩味的地方。

也因此本片又是一个谎言密布的故事。

裘德•洛起初在网上色情聊天室骗欧文说自己是女人，把他逗得心痒难耐；后来摆明了要甩掉波特曼，却又怕担上不负责任的罪名假惺惺地安慰波特曼说不会离开她。

波特曼明明知道裘德•洛已经变心，却要对罗伯茨勉强地说至少他还爱她，而且他长得英俊；最关键的的是她明明叫简，却偏偏要骗所有人说她叫爱丽丝。

而罗伯茨明明喜欢裘德•洛却要在照相馆里说不喜欢；明明不喜欢欧文却又要和他结婚。

欧文更是说谎的个中高手，他往往先扇人家一耳光然后再装作关切地询问你疼不疼：比如他跟罗伯茨结婚的目的只是为了和一个纽约女人睡觉，而结过婚才告诉她真相是因为他“爱”她，不想伤害她；裘德•洛来找他的时候，他跟裘德•洛说没跟波特曼睡觉，而当裘德•洛要出门的时候却又说其实已经和波特曼发生了关系，而不想骗他的原因是刚刚才发觉他的认真态度。

你说这都什么话，翻手为云覆手为雨，而且显得他良心发现好像可以在上帝面前减免他撒谎的罪恶一样，其实越这样我反而对他越厌恶透顶。

说“爱”和说谎（当然，除去性），是片中人物最鲜明的性格特征和最常见的言语行为。

其实不管他们出于善意或者恶意，打着什么名义在撒谎，客观事实是都在骗人，都是为了达到自己不可告人或者不愿告人的目的。

本片谎言是如此之多，以致多得让人触目惊心应接不暇，用学友哥的一句歌词来概括，那就是“给我的一切，你不过是在敷衍”。

片中的人物在敷衍他人，敷衍自己，也在敷衍爱情。

某些单纯善良的观众难以接受，想必也是情理中的事情。

女人•男人当然也不能说片中就没有真爱。

也许有过，但被玩弄和反复所摧毁。

比如波特曼。

这个女孩刚出场的时候清新可人，一心一意执著地爱着裘德•洛。

可惜裘德•洛不懂珍惜，嫌她“不够成熟”，非要纠缠风韵犹存的罗伯茨。

被抛弃的她变得玩世不恭，跑到夜总会做舞女，说要“成为男人的焦点”。

可是等到裘德•洛厌弃罗伯茨又吃回头草的时候，她又欢天喜地地由衷高兴。

这说明她始终是软弱包容，依赖男性的（我们可以再联想她的身份，始终在从事比较低下的工作，如侍者和脱衣女郎）。

然而自私的裘德•洛在此刻却偏偏还要固执地求证她和欧文之间到底有没发生肉体关系。

她终于无法忍受，离他而去。

裘德•洛也因此最终把最有希望的一段珍贵感情亲手扼杀。

看到这里相信其他观众也会和我一样扼腕唏嘘。

波特曼可以不介意裘德•洛的频频出轨，却不能容忍他的不信任。

女性的宽容和原则性在这里被导演有意彰显和放大。

再来看罗伯茨。

一个事业有成的摄影家，但也是一个离过婚的女人——丈夫跟一个比她更年轻的女人跑了。

婚姻的挫折让她在感情再次来临时知道不能伤害另一个女人，因而她起初屡屡坚决地抵制裘德•洛的引诱。

但很可惜前次婚姻的失败并没让她变得多审慎或者说聪明。

她草草和欧文结了婚，掉入一个阴谋一般的陷阱。

她想要摆脱，全心要和裘德•洛结合。

谁料她竟会善良到愚蠢，居然又再次中了欧文的圈套，以致裘德•洛因心理障碍最终放弃了她。

于是她又不得不回到欧文身边，继续没有爱情的生活。

她身心疲惫地忙碌了一圈，最终一无所获。

罗伯茨是片中最值得同情的人。

她受过爱情的伤，却依然渴望爱情的抚慰，但她的冲动和艺术家的感性（为什么她不爱欧文却可以跟这个冒失好色的男人结婚，难道不是被肉体的欲望一时迷惑吗），注定她无法拥有一个理性的头脑，也导致她在爱情的路途上波折重重乃至徒劳无功。

罗伯茨最后仍跟欧文躺在一张床上，她还帮睡着了的欧文盖上被子，表明她无奈地接受了人生捉弄；但她躺下去的时候并未马上入睡，而是一直睁着眼，她的那双眼睛在黑夜中显得异常明亮而困惑。

有评论说帕特里克•马伯（本片及舞台剧原著编剧）的作品在机智和风趣之外带着心碎的哀伤。

不知是改编的问题还是其他什么原因，幽默我是没有感觉到，心碎的哀伤倒是堵得紧——为波特曼和罗伯茨这两个善良可怜的女人。

影片中她们曾在照相馆有一段单独的会谈，那是两个女人间惺惺相惜的珍贵交流。

那时裘德•洛已经变心，波特曼却牵强地在为他们间即将崩溃的爱情辩护。

后来她越想越委屈无助，独自走到窗前黯然流泪。

罗伯茨见状抓拍了一张，将那滴落在脸颊上的眼泪定格。

那滴无声的眼泪，就是心碎的哀伤。

我是男人，但也会为她们感到悲哀。

再来反观片中的两个男人。

显然他们是作为批判、嘲弄或者说调侃的对象而出现的典型。

裘德•洛和欧文有不少共同点，都风流成性，自以为英俊有魅力，信心满怀，见一个爱一个，朝秦暮楚，是一点原则性都没有也不肯担负责任的人。

还有最重要的一点，是强烈的占有欲和自私。

他们就像两只猎艳的色狼，先把女人当作小羊卷进爱情游戏，但规则却是由他们来定，他们可以自由地再去寻找别的猎物，但当女人要退出游戏时他们却死活不肯。

比如欧文跟罗伯茨的结婚本来一开始就是性的目的，结了婚他也照样要去寻花问柳；但罗伯茨提出要离开他时，他却暴跳如雷无法自控，无耻而不断地逼问她跟裘德•洛的做爱细节，包括时间、地点、方式乃至感受。

而裘德•洛的心胸狭窄则体现在他可以脚踩两只船，却无法面对波特曼跟欧文发生关系以及罗伯茨跟欧文做最后一次爱。

如果要说这两个男人有什么不同，那就是欧文性欲更旺盛，更有手段，也更野蛮卑鄙。

他不仅玩弄伤害片中的两个女性，甚至连孱弱的裘德•洛也被他玩弄于股掌之间。

这个道貌岸然的医生不断猎色，也总是以占有女人为得意自豪，而最绝的一招，是在眼看裘德•洛就要夺走罗伯茨获胜之际，他抱着宁为玉碎，不为瓦全的阴暗心理，成功地要挟罗伯茨跟他发生了最后一次关系；而当他在夜总会碰到波特曼时，更用金钱买了两人间的一夜情，从而让敏感的裘德•洛无法功德圆满地全身而退。

如此一来大家都不再清白，将本来已经乱糟糟的四角关系推向更矛盾复杂的地步。

抱歉，写到这里我恐怕无法客观地评论下去了。

说实话，看到编导如此糟蹋男人形象，我不禁感到愤慨郁闷。

天下男人固然个个好色，但也不至于个个如此薄幸吧，可这片子居然全盘否定，一概抹杀。

唉，相信女权主义标榜者倒是会欣喜万分，因为他们找到一个绝佳范本，可以深感痛快，大加挞伐。

陌生人•爱人在看过一场惊心动魄、污浊混乱的情感大战后清醒一下，回顾片头先。

那是裘德•洛和波特曼相遇的浪漫情景。

通过舒缓的慢镜运用，再伴以柔和的画外歌声，只见两人在纷纭人流中显得格外与众不同，他们互相望着对方，一见钟情，并渐渐会意地微笑。

而在此之前，他们素不相识。

这是影片刻意提供的最温馨动人的一幕。

除此，只有混战。

如果两相对照，可体察编导背后的用心。

我们每天都可能跟无数的陌生人相遇，也随时有可能跟某一个陌生人擦出爱或者欲的火化。

那一见倾心的一刻，或者说投入爱/欲河的一刻，是如此的美妙兴奋，好像整个世界都变得无限温柔多情起来。

其实每一对爱人，都是由陌生人开始，因为某种机缘而熟悉、热恋，最后天长地久或者劳燕分飞。

如果你心仪谁，你会热情地去吸引对方，并希望占有对方或者说相互拥有。

片中裘德•洛想要亲近罗伯茨，因而不断追问她难道他还是陌生人吗，因为他不想被罗伯茨拒之门外。

而他和波特曼的感情之路，则清晰完整地再现了两人由陌生人变成爱人，然后又变成陌生人的一个轨迹。

由陌生人回到陌生人，并不是由起点回到原点那么简单。

因为在这样一个过程中，曾经发生过错误的爱情，更有人受伤。

影片最后依然是街头汹涌的人流，但只有一个单向的镜头，只见波特曼依然由远处渐渐走来，她的装扮却已起了变化，不再是片头的清纯形象，而是成熟性感的吊带装，所有男人的目光都盯在她身上（注意，片头只有裘德•洛一人望着她）。

但她走得意气风发无动于衷，孤独而又矜持地只顾往前赶路。

从她的着装和外表神情可知，经历一番爱的反复折磨，她的内心也起了巨大的心理变化。

她不再爱，或者更独立坚强了。

颇堪玩味的是，当裘德•洛再次走进那个陵园时，发现爱丽丝原来不过是波特曼随便从一个墓志铭上引用的名字而已。

波特曼出关时有一个对她的护照的特写，原来她的真名叫简（就是在夜总会告诉欧文的那个名字）。

那一刻裘德•洛的心中一定是百感交集。

曾经的陌生人，曾经他的爱人，如今彻底成了陌生人，他甚至连她的真名也不会知道，他再也无法回头了。

因此裘德•洛也是可悲可怜的，何况起初的他也不会想到，自己平日的工作是为死去的陌生人撰写讣告，临到头却因为自己的自私、贪婪而亲手为自己的爱情也写了一首挽歌。

还是用学友哥的一句歌词来结束本文——“就在一转眼，发现你的脸，已经陌生不会再像从前”。

喉咙很干，所以爱上你的吻。

嘴唇需要，觉得曾被谁期待过。

身体空虚，所以爱上你拥抱。

胸膛需要，记得也被怀念过。

因为野性，所以爱上你指尖。

　胡渣需要，觉得曾被谁驯服过。

因为寂寞，所以爱上你肌肤。

体温需要，记得也被承受过。

两个人互相的欣赏，爱情不过是这样。

给欲望找个对象，本质上都是一样。

不要想得那么抽象，爱情不过是这样。

做起来我们还不是一样――――《低等动物》黄伟文ABOUT LOVE 黄伟文是我最近在一堆香港口水歌里刨出来的宝，网上的爱词人挺多，挺林夕的和挺黄的歌迷之间剑拔弩张。

在我看，两人都有佳词妙语，但比起林夕的闷骚和阴柔，最近我更爱黄的直接与爽快，唔知几犀利！

CLOSER是最近才看的，虽然朋友扁着嘴说，这片子够老的了。

但是我依然很喜欢。

因为这电影最大程度展示了生活中人与人之间互相疏离、伤害、却仍依赖的关系，无比真实。

也许是因为很喜欢CLOSER，看完后很自然地想起《低等动物》里的歌词，想起“因为…所以…”这样的句式。

想起WHAT’S LOVE?这样的问题，答案也许仅仅是因为…所以这样简单，因为需要，所以就去寻找，之后拥有。

ABOUT LOVE AT FIRST SIGHT 如果你问我，是否相信一见钟情，出于对一切美好人类情感的向往，我愿意回答“是”。

但是我永远不会相信一见钟情这种事情会发生在我身上。

或者这么说，尽管我的内心不排除对于“一见钟情”的向往，但是理智告诉我这种可能性小于等于1％。

期待但是知道不可能。

电影的宣传语说：If you believe in love at first sight, you never stop looking. 　　 If you believe in love at first sight... Take a closer look. 　　 Those who love at first sight are traitors at every glance. 每一次的惊鸿一瞥都可能是一次背叛。

谁能保证一见钟情这样的事情不会再次发生在自己爱人身上，而对象却并非自己。

我是个现实的悲观主义者。

带有惯性的爱情我不爱。

但是对于相信并勇于实践一见钟情的人，我满怀敬意。

他们把每次的邂逅都当成是命运的安排，调动全部精力、感情投入进去，那么奋不顾身，像是总是愿意相信陌生人善意的BLANCHE。

所以对于影片中的两男两女我都十分欣赏。

DAN和ALICE是真正的一见钟情，大街上一次微笑的对视就维持了两年关系。

ANNA与LARRY更是开始于DAN的恶作剧。

DAN 与ANNA的缘分始于工作，而ALICE和LARRY的鱼水之欢仅仅是LARRY失意后买醉意外的收获。

我不确定外国人是否也像我们一样笃信缘分，但是在这部电影里他们在尽最大可能演绎着“人生何处不相逢”的老话。

CLOSER最吸引我的地方在于微妙的人物关系。

两对男女，他们的关系是交叉的，而不是两两一伍，与另一伍平行―――甚至就连男人与男人之间也曾发生了某些有趣的事情。

作为观众的我，不断变换着观察的角度，体验着不同组合间的困境与化学反应，窥看的愉悦感加倍。

关于片名 影片虽然叫做“CLOSER”――都靠近了还不够，一定要再近点儿。

但在我感觉，却一直重复着一个关于“疏离”的主题。

男人和男人之间、女人和女人之间、恋人之间、夫妻之间、陌生人之间，全部像在黑暗中兜圈子。

关于人物DANDAN在影片中是挺招人讨厌的一个人物。

很多人看完电影后都认为他是万恶的源泉，是他轻佻的感情，他始乱终弃，他要求他崇高的爱情必须完美，他那虚伪的“对感情的忠诚”让ALICE痛不欲生，他在情敌也是他曾经伤害过的同性面前孱弱的哭，他对爱情随心所欲的追求是毁了所有人生活的导火索……说实话电影里最让我惊讶的不是天使般的NATALIE作脱衣舞娘，而是DAN与LARRY的CYBER TALK，两个男人居然可以通过这样的方式ML，DAN阴郁无聊的恶作剧，LARRY竟然还被整兴奋了，现实生活中人与人之间的冷漠在网络上被放大得无处遁形。

人类的话语是多么的不可信，而躲在电脑背后的无动于衷面孔让我手指冰冷。

从这个情节上看似乎LARRY比DAN要可爱，尽管他宁愿在虚拟世界里解决生理问题，但至少当他面对陌生人时仍非常诚实。

而DAN，在被ANNA拒绝后，用她的名字去勾引一个男人，说那些淫荡的话，仔细想想，是个十分恶毒的恶作剧。

而当LARRY上当后，他的脸上却并没有一丝快意。

多扭曲的一个人：一个原本有爱人的家伙，求爱不成被另一个人拒绝，出于报复，用她的名字恶意地勾引别的男人，实在说不清这是在报复还是在自虐。

DAN是个非常善于自虐的人。

他通过意淫ANNA，虐待自己的感情。

他一面口口声声瞧不上LARRY“走哪哪哭”，另一方面却在质问LARRY时（虽然他毫无立场），痛哭流涕，虐待自己的尊严。

当他得知ANNA 与LARRY鸳梦重温后，冷酷地离开ANNA，重投ALICE怀抱。

双重的始乱终弃，既伤害了ANNA，也让自己痛不欲生，同时也是对ALICE的不公平。

LARRY然而LARRY又好到哪儿去？

他拥有中产阶级的富足生活，却沉溺在网络中寻找廉价的感官刺激。

他被DAN恶作剧戏弄，像个急色鬼似的去赴约。

想和“大屁股，大胸的金发美女”来自419。

当他得知ANNA出轨后，逼迫她说出偷情的每个细节。

既是在拷问ANNA的犯罪感，也是一种自虐。

在酒吧里，他无耻又粗鲁地和ALICE调情，一遍遍询问她的名字――他不相信任何人――即使ALICE说的是实话。

他用各种无赖手段拖延离婚，最后竟提出和ANNA 做爱来了结两人的婚姻。

――原来之前的失意、迟钝，包括为DAN所不屑的脆弱（“走哪哪哭”），不过是掩饰他阴暗目的的面具。

他要利用ANNA的愧疚感来报复，这样的男人真可怕。

如果说我对这个人有一丝的好感，也在他和DAN的谈判中消失殆尽。

到底他和ALICE有没有ML?其实一点也不重要。

重要的是他太了解男人了。

太了解作为同性的DAN的想法。

他利用男人的嫉妒、自私与占有欲，让DAN既不可能与ANNA重归于好，也无法与ALICE安心相处。

SO你以为LARRY又是什么好东西？！

ANNA相比较而言，影片对于女性显然要宽容些。

作为女性，ANNA始终处于被动位置：被DAN追求、因为害怕伤害ALICE，被动地拒绝DAN、在DAN的把戏下，结识并嫁给LARRY……那么ANNA作为女性的主动体察又在哪里？

她对DAN动了感情，然而既伤害了ALICE，也践踏了对婚姻的承诺；她对LARRY充满歉意与同情，去让DAN离开她，毁掉了她的爱情。

包括影片的最后ANNA 与LARRY破镜重圆，多讽刺然而异常真实地描摹出现实，即使两人都知道他们的婚姻已经不存在什么感情，但一番可以同吃、同住、做爱、躺在同一张床的两端。

ANNA这个人物是苍白的、压抑的。

我不知道编导是否在隐喻些什么。

总之我对这个人物的印象就像这角色本身散发出来的气质一样，冰冷而模糊。

ALICE下面要说到本片中我最喜欢，恐怕也是唯一喜欢的人物，ALICE。

这个有着天使般面孔的早熟女孩。

她就是好莱坞典型的那类“LOLITA”式的角色。

漂亮、早熟、聪慧，冒险和她交往的男人都会有犯罪的快感。

或许我应该叫它JANE， JANE JONES。

ALICE只是她对一见钟情的男人胡乱找的名字，这女孩聪明得懂得保护自己。

她告诉DAN，她对前男友说，“我不爱你了，我要离开你”，于是只身来到另一个国家，另一座城市。

DAN问她是否有过要离开一个人却依然爱他的先例，如果有，他说，“那个人就是我”。

ALICE当然爱DAN。

她察觉DAN与ANNA的关系，她选择最安静的方法，保持沉默。

当DAN以所谓的“诚实”理由把问题摊牌后，她也会哭着问他，为什么？

她想不出什么理由DAN会去找别的女人，根本不可能有别人会比她更爱他了。

但是爱并不是维持两人关系的唯一原因。

宛如诅咒一样，ALICE在DAN的城市逗留，虽然离开他，但她依然爱他。

但是当她明白他们不再拥有在一起的理由时，她离开了陌生的城市。

鬼知道在这地球上的每一天要上演多少这样的悲剧、喜剧、闹剧、情节剧。

一批批的男女以一个玩笑的心态投入到一段感情当中，却在过程中愈加投入，把游戏当了真，然后以敬业的态度去全身心地爱，也许失败了，受伤了，但是GAME OVER后，他们都有TRY AGAIN的勇气，所以我说，我对相信一见钟情的人们满怀敬意。

所以当安检人员将她的护照还给她时，对她说，“欢迎你回来”。

她的窘迫与失落也就是我的窘迫与失落；所以当她长发垂肩，走在大街上依然是众人的焦点时，她的释然也就是我的释然。

也许这又将是一场爱情的开始，无论如何，生活总是要继续，“欲望号街车”里，BLANCHE说过的，“无论如何，我总是相信陌生人的善意。

”当结尾时DAMIEN RICE的音乐想起，ALICE走在不知哪座城市的街道上；当DAN发现ALICE名字的由来时；当LARRY和ANNA同床异梦时，有多少感情结束或重新开始，有多少男女带着没有痊愈的伤痕重新上路。

千万别把你的感情看得太了不起，当一段感情摆在面前时，就让我们像个低等动物那么天真。

亲爱的，你知道吗？

对我来说，信任比宽容更重要。

其实爱一个人，是一瞬间的事，因为他的一个眼神，一句话，或者是过马路时，他的手轻轻的护了你一下，你就爱他了。

而不爱一个人也是，忽然不爱的。

那一瞬间，忽然心死，所有以往的挣扎痛苦反复眷恋不舍难过纠结犹豫都消失了，剩下的只有，深深地厌倦。

我知道爱丽丝为什么要离开，我知道爱丽丝为什么不爱了，我知道爱丽丝为什么受伤，丹不信任的眼神像匕首般扎到她的肉里心里，而他的苦苦逼问更冷入骨髓。

他说着要她相信他，可是他却不相信她。

她一遍遍重复，没有没有没有没有没有，她只能说没有因为确实没有。

可是他认定了有，他说没关系，我什么都原谅你，可是你得说出真相。

亲爱的你可知道，我说的就是真相。

亲爱的你可知道，我不需要原谅。

亲爱的你可知道，对我来说，信任比宽容更重要。

亲爱的，你要相信我爱你。

我爱你胜过爱世界上所有其他人，我爱你胜过爱我自己。

没有人能比我更爱你。

亲爱的，你要相信我为了爱你什么都肯做。

我把人格尊严都踩在脚底下，我把自己放的那么低那么低。

只要你肯骗我，我就愿意受骗，我把自己当成聋子瞎子傻子来爱你。

我什么都愿意放弃除了你。

亲爱的，你要相信我不能没有你。

那些离开你的日子我从不曾忘记你，无时无刻不曾想要回到你身边，多少次想要就这样什么都不管不顾飞奔到你怀里，抱在一起永不分离。

亲爱的，你要相信我那么害怕失去你。

就算你欺骗过我伤害过我背叛过我抛弃过我，我还是原谅你，我还是不想失去你。

亲爱的，你要相信我只能爱你。

我的眼睛只能看见你，我的耳朵只能听见你，我的唇只能亲吻你，我的双臂只能拥抱你。

除了你，我的心里再也容不下别人。

除了你我的身体再也接纳不了别人。

亲爱的，我什么都可以不要，我只要你相信我。

可是你没有给我信任，你说要我相信你，可是你不相信我。

你说你会原谅我，可是我不要你原谅。

我做错了什么需要你来原谅？

你说，我做错了什么需要你来原谅？

那一刻我明白了，我最大的错误，大概就是，爱了你。

我知道爱丽丝说出那句：“我已经不爱你了。

”时，她的心痛，她的绝望。

亲爱的，我什么都能原谅你，除了不信任。

既然爱你是个错，那么，惟有改正它。

I don't love you anymore。

那个被换掉的手机里，全是你的信息，你的名字。

这个被我用着的手机里，他上面写着：滚远点那个被我锁进箱子里的日记本。

里面全是一路因你而存在的勇气。

那些阴郁的日子，总在告诉自己，要加油，要努力。

好在阳光明媚的日子，光鲜亮丽的走到妳的面前。

对你抬头微笑，告诉你说：终于长成能你匹配的优秀女子。

可是，我终究失败，终究无法与你匹配。

于是，永远的只能把你装在自己的心里。

不与人碰触。

永远的只能把想对你说的话，用疏离的文字写下。

永远的只能把你的脸记录在梦境里，与之想念。

永远的只能把想给你的微笑，露给别人。

还有，还有，永远的永远的只能在梦境里与妳为邻。

多么可悲的女子，可是，我却想要壹直这么可悲下去。

哪怕有其他人，说他愿意为我付出努力，只为我幸福。

贰。

有些人是需要告别的，然后离开，因为他们注定会在生命里留下痕迹。

而我一直记得我爱过你。

这是在别处见到的话。

被我看见了，任性固执的记录下来觉得与自己很像。

我亦是想要忘了你，想要与你告别，告别那段不为人知的爱恋，痴迷。

可是，一次一次的颓败而终，我早已开始放弃。

对于那些徒劳的事，唯一的办法只能是放弃挣扎，顺其漂流。

所以，我亦是放弃了挣扎。

只是同时亦是放弃了努力。

我成长不成与你匹配的女子，那么只好放了这么梦。

断了自己的想法，断了自己不切实际的唏嘘。

只是。

只是。

偶尔还会想念。

想念你那些没给我任何色彩的只字词组。

想念你说的感动，想念你说的保重，想念你安慰的话语。

你看，你那些不带任何色彩的东西，都能被我说得这么暧昧，揣猜。

你说，我是不是真如他们所言，是个太过聪明的女子。

一直以为,只要不被察觉，只要继续伪装自己的倔强骄傲，我就依然可以是那个骄傲的公主未完的文字。。。

还有那么多因你存在的故事未完的记忆。。。

还有那么多因你存在的时光及未完的你。。。

还有那么多因你存在的心绪