列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
不错不错了,挺好看的,希望会有第二部哦。
4.5,人物逐渐完整至通透,还蛮喜欢。
「列夫·朗道之秋日奏鸣曲」
和娜塔莎相比,这部显得温和许多,少了性暴力,可依旧因为这个系列的背景感到不适。时时刻刻在提醒我,这不是电影,不是演戏,这是真的,这是真的,这是真的。
没剧本的对话很考验演员临场发挥,而最后女儿和母亲的对话之中却有前后矛盾和重复的地方,一方面是业余演员的能力限制,另一方面也表明了演员是有把自己的感受带入对话的,以至于对话有时候发生了偏差和有点莫名其妙的转折。这种虚虚实实,真真假假的地方其实还蛮有意思的。
这部稍微像是正常影片,三个牢笼的束缚,喘不过气来。
影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了,情绪反反复复涌上来,直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着,反复问着,我需要帮你什么,我什么都帮不了你,我能做什么?女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里,尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后,女儿驻足窗边,却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来,dau更像一个游魂,是故事的触发者,更是被人反复提及的“概念”,它更像苏维埃社会主义,高悬在那里,直到触地碎裂。//提及,电影剪辑Hoping Chen,陈合平是来自台湾,现居于伦敦的优秀女剪辑师,曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。
用单个空间将母女情态的自然情感做了一次集中式的演绎 仍旧是那个原因 极具生活化的内容在很大程度上会削减戏剧和表演带来的情感冲突…
耐心看下去就会发现人生如戏戏如人生,虽然荒诞,但现实确实如此
凝视的失效,即便是摄影机推至很近的景别正面拍摄Nora,我们还是无法进入其内心。反倒是,当Nora左右踱步,背对着我们开始哭泣呐喊时,情绪的力量稍强了一些。时代背景与人物背景的失效,撇去台词,我们并不能知道人物究竟是谁,一部放在任何时间、空间都可以成立的电影。整体偏向舞台化,封闭空间式的处理也没有形成一个有效的链接。而在《秋日奏鸣曲》中,伯格曼通过对演员与摄影机的调度达到了一种令人窒息的效果。(手紧一点就是2星了。)
8.6/10 褪去了障眼的设置,变得无比轻巧真挚,一种截然不同的场域生成机制,却又是古典而质朴的
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比娜塔莎糟糕,没有了黄暴,就体现不出前苏联的集权制,变得冗长无趣,不要问我退变如何,六小时退变还没看完
还行吧
我不愛,我不愛,我不愛。我愛你、我不愛你,不,你不愛我,婊子、妓女、禽獸。晚安我的女兒,我的摯愛,晚安媽媽。我居然想起陳染的私人生活。
站在桌上是剧场特有的调度方式。
第一部DAU1.“给他加点大蒜 不能让他的生活太甜蜜” 2.母女的一次交谈 婚后的家庭主妇 丈夫成了生活的全部重心和话题对象
我的世界开始下雪,冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的,在文本、镜头之外的。一整段对话不同机位的不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现,言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。
噱头远大于内容。
3.5吧,没太看懂。女主还不错