40岁开始

本故事虽为虚构 但也确实存在从40岁开始的恋爱但也确实存在着爱上年长者的感情 但也存在着心意相通却无法相见的爱情 但也存在着对早已分道扬镳的人的爱意 但也存在着想要陪在心爱之人身边的心意 但也存在着希望对方不要离开的心愿 但那份爱是真实存在的🌿死男人能不能si啊 气死了还好儿子不是晕子 嗷 糟老头子 你的钱被卷了(猜到了耶)(原生家庭带来的问题延续到了他自己的婚姻家庭观念上) 悠太说:要是家人各自都能幸福起来 那就这样吧 祝你幸福妈妈 不是为了我 是为了你自己橘子妈 我真的看不懂 太病态了🚬 家就是地狱 家里才不会有什么幸福 我依然是地狱的居民 只有这个孩子 但他却轻易堕入地狱 家里什么幸福都没有 我们已经一无所有了 不 我们本来就一无所有 千秋那双好看的手 和打女人的那个男人的手 一模一样 千秋那张好看的脸蛋 和不被任何人所爱的我 一模一样 这样的孩子真的会被允许获得幸福吗 家里才不存在什么幸福 明明你把我杀了就好了 我走了 准了 你可别被人杀了啊(意思是说不要过得像我被人杀掉的模样)我还想说为什么对跟三寻一起住这么执着 原来是想到悠太 可是三寻 走的时候说 跟老师一直在一起的话 我只会是可怜的孩子(所以悠太也是这样的吧)我什么都没有 我太弱小了 也太年轻了 我俩都算财力充足 未来有无限可能 因为自己没有天赋 所以成为了编辑 让漫画家去画就好 所以才会这么在意橘跟老师之间心心相惜的感觉 创造力(很可惜我也没有🥺🚬)漫画不是想放弃就放弃的(对于橘来说他的童年真的是靠老师的漫画救赎的)(能救赎别人的人往往救赎不了自己 就像橘的漫画救赎了三寻但他救赎不了自己 老师的漫画救赎了橘却始终救赎不了自己)(但是三寻在看人偶展的时候流泪了 她有了自己想做的事情 也是好的开始💧)(橘说放弃漫画的时候 三寻笑了 她知道他放弃不了的 老师也是 都是放弃不了画画的人) 我想画画 就算是过气了也想要画 (画了我才不追兔子的后续 然后说是想着跟他一起看才画的💧 像是给橘的信号 你已经足够强大了 去做你想做的事吧 然后橘本来还在画两个人一起去的大佛 接着就画了在水里自由自在的模样的人物)(这么小的王国 已经不需要我了 我的王国在我的心里)那段老师出逃回来之后 剧情就不刺激了 感觉上很痛苦迷茫 两个人迷失了 不能在一起就得过且过的感觉🚬 两个人在现实世界里活着却一直在怀念在一起的那一小段时间和出逃的一天一夜 最后一集op终于不是倒回了 一直觉得op的倒回很有意思 而且在她倒回的同时象征着她的雀在往前飞 最后一集雀跟人总算在同一个方向了哭到失声的控诉 试图拉住老师的手 看老师的眼神 知道被知道年少应援时发抖的手唱歌时的表情 偷拍少年的小心翼翼惊讶于小橘的举动 小橘一直都在老师喜欢的餐馆打工 在工作室楼下 喝黑咖啡 画漫画💧 跟别人做的时候会想起橘的美好 想起前夫 救...能不能让他们有好结局啊...我要忘记漫画 忘记老师(漫画不是想放弃就放弃的 老师也是)我喜欢漫画 我也喜欢老师 第一次见面的时候 你为我流泪了 我不会再让你遭受这些了 为了能让你一直保持笑容 我会活着 我爱上你了 我也是

耶✌🏻

家人们 最后我越看越觉得难受(心里奇怪得感觉 感觉没看懂...)🥺🚬

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。

我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。

越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。

从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。

即男女关系到底该何去何从？

中年女性的困境？

（此问下面会阐述）1、女主佐佐木绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。

就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。

这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。

她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。

即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。

离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。

这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。

可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？

好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。

也算是美好的祝福了吧…毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…2、男主橘千秋男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。

这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。

在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。

单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。

无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。

这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。

他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。

女主则是他人生的贵人。

确实两人是灵魂伴侣了…3、女编剧和女主的朋友她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。

女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。

更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。

他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。

包括男主家暴的父亲…对于男女权这里就不多讲了。

不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。

导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。

大男子主义，好在大，毁也在大。

时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。

中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。

不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。

于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…5、男主妈妈很多人看了剧估计都会被这个角色气到。

诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。

是婚姻中受到伤害的中年女性象征。

她不像男主一样，有向上的勇气和运气。

没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）她的天真从头到尾。

也就是俗话说活不明白的那种人。

或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。

但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。

她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。

可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。

她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。

后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？

这样你可以过的更好”。

这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。

也是全剧的主题。

切合主题是中年女性力量的觉醒。

更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。

男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。

男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。

一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。

看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。

其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。

现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。

扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。

我如今二十岁。

走到了其中一半。

其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。

我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。

随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。

我不知如何评价，如何解决。

这也不该是我能来置喙的事→_→不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。

希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。

第一集重新拉着看，发现角色在设定初期每个角色都比后面的反转更有接近人性真实，比如女主的老公在剧里有多次聊天，总结得出来老公是不理解女主的事业，不体谅女主作为家庭主妇辛苦，觉得自己承担了家庭的大部分压力，养育家庭，这样的设定没有问题，但是前半段的丈夫角色会更加中性客观，比如女主的丈夫虽然不在乎女主漫画事业（这么想女主画出轨漫画没有引发家庭矛盾也是合理的），但是丈夫听到女主事业爆火收到一大笔稿酬也会下意识丢掉公文包，大声说，要是你可以赚那么多钱就太好了，我可以不用上班了。

还有女主一家和男主吃饭，女主丈夫出于东亚传统家庭的所谓客气会贬低妻子的做饭能力，夸男主做饭更好，但是也会在儿子提起自己和妻子相爱的时候露出不好意思的笑容，场面的紧张氛围一度舒缓。

前半段女主的丈夫角色并不是单一的刻板的，他会把家庭当成一个集体，享受女主的辛勤付出，同时也默认了家庭的经济压力由自己去承担，所以日复一日忍受工作的剥削，也会对和妻子的过去有留恋。

他对男主的防备不只是年老对年轻的，也是情敌之间的，我愿意称呼为一种雄性之间的直觉。

故事的后期为了强行引发矛盾，合理化妻子出轨，逃离家庭，把丈夫的角色刻画更加僵硬，他是一个纯粹的坏人，在妻子怀孕时候出轨，会厚颜无耻说男人出轨和女人出轨不同，和妻子离婚还要拿走钱，把养育儿子的责任甩锅妻子。

丈夫的角色堕落和妻子角色提高都显得莫名奇妙。

作为三角恋中的男主和女主相爱也并不都能完全让人信服，男主爱女主是因为女主是自己的白月光漫画家，这种白月光是年幼对年长的仰慕，阅历的积累带来的，还有男主特定时间的艰难都让男主为女主渡了一层光环。

抛开这些，怎么去构成他们相爱呢？

她对他有意思的时候会拔掉自己的白头发，会换好看的衣服，明知道日子特殊依然答应两个人单独出去玩，那么男主爱呢？

我想到的只有他渴望一个庇护，一个他理想的家的样子，他觉得可以她可以提供。

他在没有懂得爱的时候就已经明白了欲望，成年人的欲望，除此之外一无所知。

这个剧情更像一个幻想，一个满足寄居于丈夫家的妻子的不甘的幻想，又或者是为了满足那些不怀好意意淫妇女或者年轻美少年长夜寂寞的窥探，心情复杂，这是欲望，这不是爱，也不是平等。

无意间在刷手机的时候看到板桓李光人的剧照，李光人的眼泪直接滴在我心上，易碎的少年狠狠地吸引我看这部剧。

板桓李光人

板桓李光人40岁意味着什么呢？

照顾在孩子最难带的时候出轨的丈夫，得到再次画漫画追梦的机会雀还要被丈夫嘲讽，曾经也是得过大奖的漫画家，却被婚姻埋没了。

表面幸福实际像溺水般的生活被小橘所拯救，小橘的澄澈，对小忍的珍惜，缺爱的小忍怎么能不心动呢！

小忍和小橘相差18岁的感情注定是坎坷的，年龄的差距让小忍很难往前跨一步，40岁带给她的有可爱的儿子、生活的压力和难以直面自己的勇气。

确实，女性感性细腻，对女性来说，家庭是无法割舍的牢笼。

可是，这么强烈的爱意又怎会轻易消散，小心翼翼地抓住这颗甜甜的糖果却又不敢放进嘴里品尝。

摘掉戒指和小橘私奔的时候我以为是小忍决定拥抱自由，可是小忍说得很对，他们又能逃到哪里去呢。

丈夫知道了小忍和小橘的感情后，立马站在道德的制高点来嘲讽小忍，甚至之后还说出了“男人出轨和女人出轨完全不一样！

”的话。

看这个剧的时候，真的要被小忍丈夫气疯了，但想想，当下的现实好像也是这样令人匪夷所思。

还好最后离婚了，继续了自己喜欢的漫画，回归初心，窗外自由的那只四十雀回到了小忍的眼中。

气死人的前夫刚开始我以为小橘只是个缺爱的人，被小忍治愈。

没想到小橘是为了报复，小橘的妈妈居然是小忍丈夫曾经出轨的情妇！

这复杂的成人世界算是给日本人玩明白了，而且小橘居然在中学时候就出卖自己的身体，知道他惨，没想到这么惨。

小忍的善良和漫画又救赎了小橘，特别是小忍觉得自己并没有救赎或帮助小橘，他遭受那些的时候是成年人的恶意，不是他的错，如此纯粹的对陌生人的善意居然也能让我掉眼泪。

当小橘变得勇敢揭开自己的伤疤画漫画，勇敢向小忍表达自己爱意的时候，小忍却悄无声息的消失了。

本空无一物的心被小忍填满却又被抛弃，小橘没有去找她，能做的只是生活而已。

生活好像是个悲喜交加且平淡和戏剧交织的电影，又让他们遇见。

只是眼神的交汇而已，内心却无法平静再次被激荡起来的心。

对他而已，那并不是过去，他一直在深爱。

6年后也并不是过去虽然最后的结局是在He，但这个He和Be一样。

看网上说从第10集后就没按照漫画拍了，但是就算不按照漫画拍，也不应该离谱地让我意外。

11集还暴虐，把小忍的之前的人设毁的零碎，还看前夫唱了那么久的歌，12集就秒速在一起，还把该干的都干了，仓促得让我来不及反应。

即使有点烂尾，看到他们在一起的时候我还是留下了不争气的眼泪，不要再爱得那么辛苦了。

经历了这么多，小橘也成为千秋了呢，从“行李箱是空的也没关系，你不要走”到“我不会再让你遭遇那些了。

”他只想让她开心地笑。

终于在一起了！

愿这个社会对女性的束缚少一点，无论什么年龄，愿自己充满热爱。

看了一部分后又中断了的剧今天把后续给刷完了讲婚姻、原生家庭、家庭主妇、创伤与救赎、禁忌爱恋影视拍摄上画面都拍的很唯美，基本每一帧截下来都是非常不错的大男子主义傲慢的丈夫、童年不幸的橘千秋、出卖色相堕落的千秋妈妈、为了照顾家庭而牺牲梦想与事业的佐佐木一切好像有些荒诞但其实又是合理的，结局一些人物的自我独白算是一种对最后处境可悲的人的同情，一些人物的自省和自我剖析，人永远是复杂的，几乎没有至善至恶我的毛病就是随着写东西越来越随意，想到什么就写什么，往往造成我的行文很没有章法，而且思维发散，容易想到很多东西，但是深挖又会走入穷途末路，往往是起笔后又绞尽脑汁以下写写我从中读到的一些内容，除了令人兴奋的年下禁忌之恋外，这没有什么好说的，佐佐木和橘千秋的饰演者都很好看，佐佐木的成熟与温柔，以及千秋的阴郁和易碎感，真的有一种奇妙的化学反应。

1.婚姻当中的博弈，话语权、独立性（依附与被依附，想到了亲密关系中讲到一般依赖性低的伴侣拥有更多权利，因为分离的代价和痛苦程度低）这个问题就很现实却也一时讲不清（我永远都在讲不清一些问题，因为思维能想到很多方面，很多方面再细化分析，就会是很麻烦的事儿）2.女性自我独立，要发挥自身的价值，经济独立，一些人认为家庭主妇是轻松快活的，但是对女性来说就是压抑和苦难，你无法自己创造价值，你无法感受到自己的价值和意义；你的经济来源只能来源于他人，而这样的经济来源是具有风险的，俗话说“靠山山倒，靠人人跑”，缺乏对自己人生的自主性是让人难受的；以及局限的环境。

女性独立思想在我脑子里好像根深蒂固，这也源于我母亲的教养和体验到的一些经历，我母亲就是典型家庭主妇变独立女性的例子，期间吃的一些苦其实是很多很多的，身为家中老大，基本也见证了我妈妈的很多经历，加上她的述说，让一些我的记忆片段更加完整了。

所以我内心是很倾佩我妈妈的，是顽强坚韧和智慧的，而我的爸爸，不是比较完美的爸爸但也无可厚非，他即是他，所以，我好像能够理解这世界和现实生活中的一些复杂我身边总是有很多例子，对于我来说就是一幅群像，而我可能还真得感谢我妈妈，会和我分享一些她的经验和周围的人事，因为有些事即使我敏感善于观察也不是一下子就能过获取到的，所以真的得感谢妈妈的谆谆教导，有时候和妈妈聊天的感觉会有充实和开阔的感觉。

还有一位女性是我的婶婶，顽强和坚韧的个性和我妈妈蛮像，不亏是妯娌，我印象很深刻的一件事是有一次我闲来无事做手工，婶婶说我和学，然后还说“要努力多学习东西了，不然就落后了”那时候她算是她从乡下到城里刚开始的时候，带着两个孩子，其中辛苦虽不能感同深受，我还是有所感知的，环境的适应，生活的划算，各种压力的背负。

可能同作为女性更加理解女性，也看见了身边一些女性的顽强与坚韧，我觉得我自己也是顽强与坚韧的，有一颗学习之心，他人身上的一些闪光点或者令人倾佩的点能够被我记住。

扯远了扯远了，从一部剧的女性独立扩展到了我身边的独立女性。

3.创伤与救赎

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。

比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。

对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。

对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。

而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。

真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。

一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。

主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。

总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。

可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。

这是母亲能说的话？

而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？

只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。

我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。

我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。

其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。

我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。

所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。

女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。

不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？

选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。

国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。

阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。

我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。

还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

别的一概不论，我是因为某小组讨论到本剧时一边倒地表示对男主颜值接受不能才看的剧，看剧之后可能因为之前拉低了期待值，反而觉得男主挺美貌的……但看着看着，男主果然实在不行，这小鸡仔一样的身材，走路还gay里gay气，达咩达咩🙅🏻‍♀️脸的美貌度也是在精致和丑之间反复横跳……但是！

抛开外表来看，我们国产剧里没有一个哪怕是肌肉男主有这种充满雄性的攻击性和侵略性啊！

男主每次直勾勾地盯着女主走过去或者做什么小动作的时候，那眼神分明就是猎人相中了他的猎物，极富进攻的野性和占有欲，全心投入志在必得的样子多么男人，完美遮盖了他身材的瘦小，降维打击了多少油腻的高大男演员啊。

日剧很爱讲主妇出轨题材。

电视剧《四十雀》里，女主角绵贯忍，曾是一位拿过奖的漫画家，只不过，她也和很多小有才华的人一样，出道即巅峰。

如今的绵贯忍，是一位家庭主妇，日常就是照顾丈夫和上中学儿子的饮食起居，日复一日，还要忍受丈夫的言语轻视，丈夫常说的话是，你每天在家真轻松啊。

这个家全靠我，里要懂得感激。

人生充满未知，绵贯忍时来运转，多年前合作过的出版社突然找上门来，原来她的处女作突然翻红，并邀请她继续画下去。

人生中应该有一次好运气，绵贯忍抓住这个机会重新拿起了画笔。

二十年的时间，绵贯忍的生活都似乎没什么可讲的，故事就开始于绵贯忍重新开始创作，并认识了22岁的橘少秋。

多么深的领悟。

绵贯忍跟橘千秋之间，有这么几组关系，最官方的是漫画家和漫画家助手。

然后是已婚妇女和未婚男，40岁女和22岁男，最狗血的一组关系是，绵贯忍的丈夫曾经出轨橘千秋的妈妈。

这纠缠在一起的关系即使发生在最藏污纳垢的大宅门里，狗血程度也不过如此。

但这个故事做了很多巧思，把很俗套的关系表达出了新意。

首先这是个戏中戏的结构，男女主角都是漫画家。

绵贯忍被要求画出轨的故事，故事虽然很俗套，但大家爱看。

关键是要画出新意，要真情实感。

橘千秋作为新人漫画家，则在画自己的童年故事，具体来说，他画的是原生家庭带给他的童年伤痛。

四十岁的女主角画的是现在，二十岁的男主角画的却是过去。

一个在描摹未来，一个则是要从过去的阴影里走出来。

橘千秋点燃了绵贯忍，绵贯忍治愈了橘千秋。

后来的几年，橘千秋跟绵贯忍分开后，遇到了一个跟她有同样遭遇的女孩，比起曾经那个略带邪恶的少年，现在的橘千秋则在充当曾经老师的角色，帮助一个跟他有同样命运的女孩。

绵贯忍的丈夫比绵贯忍大十几岁，是一个面目普通甚至有些猥琐的中年男子。

他大男子主义，自以为是，打心里觉得，出轨这件事，我可以妻子不行。

有这么粗鲁的丈夫，看着绵贯忍一步步沦陷于新鲜的生活，任谁不为忍老师捏把汗。

就在这个时候，丈夫犯病失业在家，需要靠着绵贯忍养着。

人生真是充满变数。

一转眼就是好几年后，儿子上了大学，绵贯忍跟丈夫的婚姻早已相同虚设，剥去了最后一层遮羞布。

在事业上浸淫几年，绵贯忍如今已是一个小有所成的漫画家，并偶遇自己中学时代的男同学，如今既是工作上的伙伴，也是合适的恋爱对象。

几年不见的橘千秋也再次出现。

终于结束跟丈夫的婚姻后，摆在绵贯忍面前的是合适的结婚对象，和内心深处渴望但被世俗诟病的不伦恋。

好在绵贯忍早已今非昔比，如今的绵贯忍在职业上有了一定的话语权，她决定放弃俗套的主妇出轨题材，而去关注一个人的内心。

同时她也终于正视自己的内心，要打破世俗跟真爱在一起。

故事的结尾很像一个童话故事的结尾。

几经波折，男女主角有情人终成眷属，美得失真。

之所以这个故事叫《40岁开始》也叫《四十雀》,“四十雀”在原著漫画里跟“大山雀”发音相同，是一种小雀鸟。

女主角何尝不是一只小雀鸟呢？

未来不知道如何，但她已经学会了飞。

Part 1昨晚看了前五集 虽然很忙 但是还是写几句 我怕我忘了呜呜呜🥲 小橘给我的感觉就是死气沉沉，终于懂心如死灰是什么表情了😅，感觉刚从阴间爬上来，完全没有生气，只能说男主演的好！！！

他每次看着佐佐木的表情真的，卧槽好会，真的是在going，有那种很会应付女人的样子，做过yj完全说得通就是。

前几集看的我好压抑吗的，女主老公看的我现在看见那张脸就ptsd了，这个人物真的，集我所有讨厌的点于一身，又当又立，特别是说什么 男人出轨和女人出轨能一样吗这种话，气得我吐血。

感觉他内心其实知道自己理亏，但是拼命想掩饰，因为指责他的是一直以来很顺从的妻子，比起他算是弱势地位？

被一个一直顺从自己的人指责，第一反应很真实了，否认三连，声音那么大，肯定就是心虚了。

并且这个老头好爱面子，在外面吹嘘自己养家，对老婆很好，以此获取被恭维的满足感，他肯定希望她老婆也是那种很会夸她的人。

但是艺术家很有自己的想法，肯定不会做这种人。

就是说，这种婚姻来令人窒息了，zuo爱就像是在完成任务，到最后约束婚姻的是责任，而不是感情了。

再来说说橘，他的人生真的好烂（无恶意），在那种情况很难不崩溃，靠什么活下来？

求生本能罢了🥲所以佐佐木的漫画可以说是黑暗里的光？

男主这种心理真的很执拗，疯疯的，是在现实生活中看到都会绕开的人。

几集看下来，这个配乐真的是神出鬼没，总有一种我在看悬疑剧的错觉，突然切换到绵贯的镜头差点把我吓死，更讨厌这个老头子了。

再加上色调好暗好阴，看着更压抑了，不过这种题材本来就很🚬🚬🚬。

目前为止唯一的暖调是小橘拉着佐佐木区去海边，不过一到酒店，冷静下来，发现无法逃避现实问题，就暗下来了🙏还没看后面，希望中间能虐一点，狠虐！

虐小狗，虽然男主已经很惨，但是想看他被虐（dbq我是bt）另：女主好有气质，穿搭也很姐姐，很舒服，不是一般的四十岁女人，是有姿色的四十岁女人👩男主的妹妹头像个头盔🥹能不能稍微短一点点，看到后面男主把额头亮出来了❌还是妹妹头吧🙏Part 2 ep.05错怪妹妹头了 私密马赛星x说小橘很会应付女人应该是有点气话的感觉。

所以说最开始男主对女主的那些举动，因为复仇故意这样做，后面就是因为爱上了。

看到小橘和星x她妈交易的时候，很厌恶，所以说是不大概率是不会刻意讨好“客人”

一部非常以边缘全体作为主体的剧，常规叙事看多了再看这个一下子心情清爽了很多。

当然剧情本身一点也不清爽，背景音乐和拍摄手法全程都一股子悬疑剧的味道，剧里的每个人都有自己的独特的阴湿感，在牵扯着复杂伦理的故事里，人物关系也是纠缠在一起的乱麻——每个人都互相沉浸在着自知或不自知的恶意与恐惧之中，在恰当的时候刺上对方一刀。

就像，不同于忍表面的温和善良、情感丰富，忍的内心其实并不那么纯真善良，她对他人的善意从来不是出自于发自内心你的给予，而是隐隐透露着许多期待——害怕被讨厌、 害怕被抛弃、 害怕独自一人走向不安定的未来，于是在恐惧的泥沼中掏空自己，从来不敢舍弃身边的浮木。

橘则截然相反，虽然一开始的报复行为让他沾染上极强的阴湿感，一举一动看起来非常神经质，但他实际上却是会真正凭借责任与共情，向他人给予爱的类型，无论是因为对妈妈、星宙还是三寻，他从来都是在精神和物质上一同帮持着他人，从未因此期待着回报，放下才总是那么果决。

橘身上的可靠和温柔把周身的人养成了菟丝子，忍的祈求和隐忍则让周围人心安理得的对她施暴，或者说，他们的性格本身就是如此吸引这样的人，因此生活总是会在高潮迭起后再度回归到一望无际的泥潭。

在这种性格相伴的宿命中，最终忍选择冲破自己的恐惧，即便早已有现成的选择，即便和对方在一起不能给自己稳定体面的生活，即便未来显得更加扑朔迷离，她还是想自由的顺心赌上一次，就像她劝导橘时所说的话一样，心的感受和交易是不一样的，她用隐忍讨好换来的所谓保护与遮蔽，其实早已让她千疮百孔，那些吸引着她的捷径早已标好价格，等待着她踩中陷阱。

但跟着心走也许会不一样，如同选择漫画、选择离婚，至少跟着心走的每一步路都未曾让她后悔。

结尾忍的行为转变明显，在长期的铺垫下却显得自然无比。

橘却令人难以捉摸，让人无比好奇他在6年多的追逐中到底被忍身上的哪一点吸引着，又有着什么样破茧成蝶的成长，最终换来了这样的结局？

如果从他的人际关系反推忍的独特性，可以看到与他有密切关系的这三个女人，无论是星宙、三寻还是妈妈，都始终在用自己的期待和焦虑压迫着橘，用索取的方式实施囚禁。

只有忍虽然爱他，却从未对他有什么要求，也从未抱有什么期待。

也许是因为忍有着与她年龄、母亲身份相符的责任感，这份责任感使得她发自内心地自强自立，不会向他人索取，即便从未想过主动拯救橘脱离泥沼，也一直用自己的情感共鸣关怀照拂着橘的内心。

这份不求回报的，轻柔的爱也许正区别与前三者带来的逼迫，令他卸下了负担。

同时，忍曾对他的救赎与现如今的处境也刺激了橘的重情义的性格，他想要拯救忍，却因对方的回避无论如何也无法成功，因此，爱而不得与对弱小自己的不甘杂糅在一起，生成了长达6年的执念。

而剧中他依次和三个女人划清界限的行为，则暗示着他的成长，预示着他将一步步和过去割裂，重获新生。

第一次和星宙划清关系后，他决定放下过去的创伤，用漫画开启他对梦想的追求，对一部分过去的放下，也促使他后来走出老家这个泥潭，从事正常的职业换取独立；而第二次决裂是和三寻，不求回报的帮助反而导致对方的独立性彻底湮灭，这让他明白无尽的付出不会真正地帮助到一个人，这份感悟在他后来回到老家继续扶持妈妈生活的那一段时间，始终提醒着他，最终让他选择彻底离开妈妈；最终，和妈妈的告别，则意味着他决定与过去彻底割裂，要去寻找新的未来……也许橘的成长同忍一样，都是一步步坚定内心，选择了真正的独立。

忍是慢慢把掌控权重新拿回，决定为自己的人生负责；橘则是一步步放下情感的牵绊，选择为自己而活。

正因为两个人都突破了自己人格的缺陷，变得更加独立，能够并肩携手为自己和对方一起谋求好的未来 ，故事结尾才能达成一个happy ending。