灭顶之灾

个人认为环境带来的杀戮是受情绪影响的，也就是如果一个人心情很焦虑、很担心害怕、很生气，植物们感受到这种对它们有威胁的情绪，就会产生反应来保护自己，通过风的传播这个反应从而使人类自杀。

就好像一个人如果担心男盆友爱不爱他就会撕玫瑰花，此时玫瑰花感受到人心中焦虑的情绪，玫瑰花开始产生反应让人自杀以防人会撕它，使人类破坏植物的情绪变为伤害自己的情绪。

举几个电影中的例子，最开始，中央公园长椅上的两个小姑娘，其中一个在焦虑自己书看到了第几页，另一个心情愉快的姑娘观察到了公园里的异样：有人好像很焦虑在挠自己。

于是一瞬间所有有焦虑担心害怕生气情绪的人都死于非命，而心情愉快的小姑娘没有事。

片尾心情愉快的小伙子看着那个担心自己自行车停在哪的朋友自杀。

而且每个人死前的胡言乱语都是自己在担心焦虑害怕生气的东西。

“我看到了第几页？

”、“我真不该把车停那！

”还有一个小姑娘喊“微积分”，微积分害死人啊。。。

可以看出不是因为人多植物才释放毒气的地方，老太婆自己中毒了，因为她当时在生气，生男主人公的气。

而男女主人公始终没事，大概是因为心中的释然与爱情带来的淡定，植物感受到这种情绪没有威胁，风中也便没有毒素了。

导演一直在说情绪戒指大概也是在暗指这方面吧。

爱让人生存，还有记得别惹花草。

近年来似乎流行末世风格的影片，印象中今年看到的有世界末日的情节的预告片就不下三部了。

现在世界经济那么不景气，各种天灾人祸又那么多，也颇有点末日的味道了。

世界末日的片子，基本都是和大规模杀伤性武器有关。

当然，如果直接写战争就变战争片了，于是，只能利用人类对自然的无知杜撰出一种新型的病毒。

这类的片子，要么就是个人英雄拯救世界，比如“生化危机”，“我是传奇”，要么就是大肆批判人类的愚蠢和人性的冷酷，比如“28天后”，“人类之子”。

很遗憾，本片跟上述两点都没有沾边，所以我看不出影片的特色在哪里。

一群人就是恐慌的跑来跑去，之间男主角试图找出真相，但几次推测都失败了，直到影片结局也没有给出答案。

是为了呼应科学课上的问答吗？

为了彰显大自然的神秘力量？

反正我看的是糊里糊涂。

令我感兴趣的是爱因斯坦的那句话：“If the bee disappeared off the surface of the globe then man would only have four years of life left”。

作为一个严谨的科学家，却大胆的说出这种预言。

而更可怕的是，影片所描述的蜜蜂消失的现象，正在我们这个星球上悄悄的发生。

感觉是一次显化的，被夸大的自然对人类的大筛选，大清洗。

一些心存恶念，自私，不善良的。

一些人格不健全，阻碍自身进步并影响遗传基因。

一些认知不够，爱抱团，没主见，别人说什么就跟着走的都被淘汰出局了。

用枪轰死两个少年的那批人，脸都见不到，在暗区区的屋子里阴暗爬行，他们代表着自私邪恶的第一类。

离群索居，人格不健全，平等仇恨一切人类的老妇女明显是第二类。

大兵代表了第三类人，他们看起来热情善良，但精神上已被驯服，是种工具人的存在，没有主见缺乏真知。

最后的幸存者才是人类中最优秀的存在。

他们能量积极，没被残酷规则同化，不屈服于弱肉强食的动物性，仍相信正确的方向，仍相信道和爱。

他们的人格没有停滞不前，不偏执不妄想，创伤没把他们变得不成人样，他们经历住了苦难的考验。

他们没被工具化、AI化，利用但没被各种统计和数据占据头脑，他们懂得直觉、感觉、情绪的重要，在他们身上生命力旺盛。

首先是鲜活的人，然后是人格尽可能健全的人，然后是还有爱与被爱的能力的人。

大自然就是这样帮助人类选择优质基因的，伪人、工具人、坏人好像腐烂食品、添加剂过多食品、科技狠活产品一样被扔到垃圾桶里。

奈特·沙马兰对末日题材的好感是有迹可循的，继千禧年初的《天兆》后，于 2008 的《灭顶之灾》里再次挑战这个灾难类型。

可惜，这部暑期档大片就没那么幸运了，上映后恶评如潮，其后更登上“金酸梅”提名名单，成为导演生涯中难以抹掉的一笔黑历史。

也许是沙马兰前一部作品《水中女妖》对影评人毫不客气地戏谑嘲讽，后者对这部《灭顶之灾》也不留情面地奚落一番。

现在重温这部旧作，发现当年影评人的贬损言辞里不乏苛刻与充满偏见的观点，事实上，这部影片并没有他们口中的那么不堪入目，仍有可圈可点之处。

最突出的莫过于沙马兰对类型节奏的掌控，以及恐怖细节的描绘，影片以一场突如其来的集体自杀事件揭开序幕，开场 10分钟里沙马兰就奉上了最惊悚的死亡情节，先声夺人的冲击力迅速将观众拉入到猝不及防的末日氛围之中。

从天而降的建筑工人与悬吊在树上的尸体想必是不少人的噩梦画面，而透过手机画面展现动物园的血腥情节则是《天兆》中小孩生日会的再现；画面外的枪声与人物相继倒地的镜头，比直接刻画的死亡惨状更令人心惊胆战。

沙马兰继承了希区柯克的绝招：没有缘由的怪异现象、逐渐逼近的未知威胁、难以逃脱的厄运统统在出奇制胜的情节里翩然而至。

这些无疑是五六十年代冷战时期惊悚片的风格，充满了偏执与令人焦虑的观感，营造出“世界末日”随时降临般的恐惧。

同时，导演亦在这个末日叙事里不动声色地质疑了现代社会的高速发展，以及人类对自然环境的破坏而招致的恶果。

当我们看到公园里的树木与旷野里的灌木丛随风摆动、散发出隐形毒素，从而使人精神错乱、自我了结的情节时，我们免不了会想起希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦，或者是非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》。

沙马兰巧妙以一种复古类型的姿态去探讨现代人所遭遇的各种生存危机。

继《天兆》的信仰危机后，这回再以“恐怖袭击”的情节勾连起后 911 时代的社会心理状况。

这些大自然的“报复”现象，以高度预言性的口吻警示了人类因对自然资源的滥用破坏，而陷入了生态不平衡的环境危机之中。

最近一部巴西纪录片《美洲夜降临》自诩为“生态恐怖片”，私以为这个编造的新词更适合概括《灭顶之灾》的主题核心。

然而，相比起震慑人心的惊悚感，这部影片对传统家庭伦理的探讨、以大爱抵御外来入侵的表达缺乏深刻的洞见。

关于绝境中的沟通失效与人性丧失显然是末日题材里可挖掘的亮点，在此似乎沦为了线索里的点缀，这也正是影评人诟病影片冗长平庸的理据。

而结尾生态灾难的忽然消失，更延续了《天兆》里外星人撤退的煞笔，败坏了观众对这位悬念大师招牌式反转结局的期待。

影片再次暴露出沙马兰对剧本把握不当，这种虎头蛇尾的观感，即使用 B 级片做挡箭牌也难以服众。

想起了小时候种的含羞草，用手指碰碰，它就会把叶片缩的耷拉下来。

还有自然上的食虫草什么的。

现在走在路上，都忍不住扯一个冬青的叶片下来，拿到鼻孔下，闻一闻，就能闻到植物所特有的叶绿素的味道吧。

我是学生物的，感觉如果真的有一天人类要消亡，我想，消亡我们的应该不是彗星撞地球，而应该是来自生物本身的力量吧。

在好莱坞的导演中，他依旧还是那么特立独行，编剧、导演以及监制完全属于自己的电影，特别是将对于恐怖电影的理解和感受如此彻底得贯穿到自己的作品中。

1999年的The Sixth Sense是他第一次锋芒绽露，尽管Lady in the Water（2006）让人有些失望，可还是让人对他的新作品保持强烈的期待。

他有一种能够将需要的恐怖素材集中起来，让观众产生期待、猜疑以及最后豁然开朗的享受，而镜头之间的恐怖气氛总会从始至终弥漫着。

在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis发现自己只是个死人的结局将观众所有的观感全部清洗一遍，让人只能在必须重新回顾电影的基础上才会明白导演营造的恐怖。

这是恐怖电影史的一个经典时刻，也就从那时开始，让我对他的每部电影总是充满无数期待。

但是很显然，或许是M. Night Shyamalan觉得有义务在之后的每部电影里必须和自己之前的成功作一个竞赛，所以每每可见他煞费苦心却总是有些过犹不及。

Unbreakable （2000）是一个关于自卫反击和超级英雄的寓言故事，最后被那些小把戏交织在一起直到电影结束，但不可否认，这依旧是一部杰作。

Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一个可悲的父亲角色，在真实世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“异形”，电影结局归根结底是对信仰的一种讽刺。

The Village（2004）让神秘的恐怖气氛笼罩在一个封闭的清教徒世界，人们将自己深藏在树林里，恐惧着自己编织的谎言，而别处心裁的结局则将恐怖归源于孤立和人心。

M. Night Shyamalan有很多好故事，不过可惜他总是倾向于要在电影里做过多的阐释。

The Happening有点像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的联合体。

电影里Elliot、Alma和失去了双亲的Jess组成了一个家庭，他们漫无目的得逃亡在野地里，面临来自无所不在却又难以名状的威胁，只是由于Elliot的职业本能，让他明白这是自然界的神秘力量。

人们滥用了地球，对于人类而言，这本身就是一种致命的伤害。

不过事实上电影里的恐怖来源早在电影的生物课上就已经得到解释：这是目前人类还无法了解的。

自然界需要自我调整过于承载的负重，问题只在于，使用哪一种方法而已。

人们很显然如往常一样在期待M. Night Shyamalan给出的最后解释，可惜这次未能如愿。

The Happening的故事像是一个关于当代环境学说的寓言，M. Night Shyamalan同样在电影里附上自己特别的声音，非常到位的、严肃的以及令人不安的。

作为他最新的电影，我只能说他依旧在尽力却还是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已经成了他的一个负担。

The Happening的开头极具震撼力，与之相比结局过于浅薄无力，有些虎头蛇尾之嫌。

电影中值得一道的还是James Newton Howard的配乐，在树枝和树叶们咆哮的那些瞬间，屏幕前只有声音，那种致命的声音。

看了电影的那个晚上，我突然做了一个奇怪的梦：在一个大厦的建筑工地上，突然大门上面的一块水泥柱和玻璃砸下来，砸死了几个建筑工人，而此时我正在隔街对面，看着悲剧的发生……

《灭顶之灾》终于揭开了它神秘的面纱，91分钟后，我不禁产生了一个疑问。

M·奈特·沙马兰特的神秘主义的道路是否走的太远了，是否应该到头了，是否，这曾经让他在好莱坞大红大紫的“神秘主义”，还能继续让他“神秘”几年？

至少，在他的新作《灭顶之灾》中，在91分钟后，我深深地感觉到，这个好莱坞我个人最喜欢的导演，他的才气正在被曾经帮助过他的“神秘主义”慢慢耗尽。

有一句话不是这样说的吗？

做什么事情还是要掌握点火候，太过了，就不好了。

——有志女青年对于M·奈特·沙马兰奇（以下简称M）的喜爱，其实源于《小村》而并不是那一部让他在好莱坞名声大噪的《第六感》。

可以说，是《小村》让我爱上了这个导演，我个人认为《小村》其实算得上是M导演生涯中最精彩也是最杰出的作品，这个充满才气的导演，把他所独有的“神秘主义”的气质以及希区柯克式的悬念，完美地融合到了《小村》中，正是《小村》最后的结局，让我彻底地爱上了M。

或许是来自于神秘的印度，M这个印度人让他的每一部电影都彰显着那独特的来自于东方的神秘气质。

他的每一部电影，都在关注着世界上的各种超自然现象，无论是鬼魂还是永远死不了的男人还是麦田怪圈里的神秘外星人，一夜间突然出现在自家后院游泳池里的水妖等等。

好莱坞的恐怖电影市场，因为有了M而多了一份独特的神秘主义气质。

当《水妖》遭到了票房和评论的双双失利后，M的新作《灭顶之灾》成为了媒体口中“挽回他事业低潮期的重要作品”。

从开拍到上映，该片就好像一个待嫁的顶着红帕子的新娘，每一个人都想看看着新娘长啥样，因此，这部新作，还没有上映便钓足了观众的胃口。

从什么时候开始，M的神秘主义也就这样弥漫到了萤幕外，成了一个大大的噱头。

我不知道，其他人是以一种心理去看M的这部新作的，至少，我是充满了期待，我期待能够再看到一部像《小村》那样优秀杰出的典型的M式的“恐怖电影”。

但是，91分钟后，我做出了一个决定，我想去看看《女妖》，都说《女妖》让M的事业下滑，那么《灭顶之灾》呢？

我只能用可怕来形容，是的，非常失望。

这部电影，被满满地M式的神秘主义所填满，以至于，它的故事中的人物是如此单薄，故事中的很多情节又是多么刻意，真不敢想象这样一部电影会是M拍出来的。

不可否认的是，如果你是一个影迷，如果你喜欢M，那么本片依旧是最典型的M式的“恐怖电影”，充斥着太多太多你所能看到的M在他的电影中惯用的手段。

但是，这却可以说是M最糟糕的一部电影，这一部所谓的“另类的世界末日”电影，就像一杯无味地白开水，乏味并且平淡。

一对在婚姻中关系紧张的夫妻，在经历了可怕的灾难的考验后，终于挽回了两个即将破裂的婚姻，重新寻回了几乎要失去的真爱。

这一设置，在几乎任何一部表现世界末日的电影中都能够找到。

在本片中，M一方面要把他神秘的功力展现个透彻，另一方面又为了不让故事空洞，而塞进了一对夫妻，借此想表现出在大灾难面前小群体的反应。

但是，M在本片中却范了顾此失彼的错，在神秘主义与现实主义之间没有找到一个很好的衔接点，导致本片整体故事套路俗套，人物塑造也俗套，除了那个幕后操控灾难的“凶手”很新鲜以外，这部被寄于了太多期待的新作，也许将成为了M导演生涯中，最普通也最平淡的一部作品。

对于一部以拍摄恐怖电影为主的导演，M急于寻找新鲜的元素来制造神秘和恐怖，却忘了这一切的基础应该是有一个好的故事基础，一群饱满的人物。

本片，更像是一则重要的新闻，播音员用职业的语言播报出来，而那对夫妻就好像是这则新闻中的一对新闻背景人物。

在新闻中，他们为新闻增添了现场感，而如果是电影，那么这对夫妻却完全成了符号。

也就是说，在M的这部新作中，M变本加厉地使用着自己熟悉的“神迷主义”，确实，故事是很神迷和充满悬念了，可是当全片结束，观众大概不会是一头雾水而是会有如下反应：“原来就是这样嘛，何必搞的那么神神秘秘”。

最难以接受的是，本片中那些吓人的伎俩，实在是有失水准，比如，诡异的老太婆，老太婆床上的更诡异的娃娃，比如，那些各色各样的自杀方式，以及那些带血的尸体，这些吓人的伎俩之俗套和低劣，完全不应该出自M之手啊。

总之，《灭顶之灾》就像一个从M电影流水生产线上生产出来的产品，有了名声质量却不如从前的好了。

文/有志女青年 转载注明

完全可以乐观预见，今年是电影的丰收年。

仅《WALL E》和《黑暗骑士》两部口碑票房俱佳的超级巨作，就吊足我等胃口。

在这样佳片迭出的英雄时代里，要碰上一部真的能让你骂个痛快的超级大烂片，倒也要靠缘分。

注意，烂片很多，但是要满足超级大烂片的标准，还是蛮苛刻的：一，是要有大导演、大卡司、大宣传、大期待的超级大片；二，是真的烂到一无是处，烂到天荒地老，烂到摧枯拉朽，烂到名垂千秋。

你别说——缘，妙不可言——我遇上了，并向您重点推荐，十年难遇，。

沙马兰的《THE HAPPENING》，中文译名极为贴切，叫《灭顶之灾》。

话说这个沙总，本是个奇才，可编剧、可导演，现在还能玩转制片，完全是靠1999年《灵异第六感》成功把大家吓一跳积累的资本。

按理，不能发展成卡麦隆式的大师，也能抓住机遇学布莱恩辛格那样抓两把花枪耍耍。

我虽没有看过《不死劫》、《天兆》和《水妖》，但是好歹《第六感》和《灵异村》是都看了，别说，这两部真的有点才，虽然同类型的我更喜欢《小岛惊魂》多些。

但是所谓江郎才尽，或者说沙总全然不在状态，这部由他亲自编剧、导演兼制片的《灭顶之灾》成为了我近期所看的最匪夷所思不可理喻莫名其妙不知所云的梦游作品。

这是一部哪怕剧透也不会破坏你欣赏兴致的电影，因为它唯一的欣赏价值就在于看它到底有多烂。

任何一部灾难片大作，必须要有一个威胁。

而很不幸，《灭顶之灾》的威胁是我所见过的最脑残的设定。

这是一种由植物分泌出的神秘化学气体，通过呼吸途径传播，由人吸入后会破坏人脑中防止自戕的部位，所以受害者会以各种各样的奇怪方式终结自己的生命。

要说表现无形的威胁，比如病毒，虽然有难度，但是不乏成功之作。

老电影《卡桑德拉大桥》想必80后们都会记得，那可是我们父母辈顶礼膜拜的惊险片；而老将沃夫冈·彼得森当年的中等水平之作《恐怖地带》都看得我肾上腺素狂飙。

可见只要功夫深，看不见的威胁都能拍得虎虎生风！

但是沙马兰这个不思进取的印度佬，不仅不把这个看做磨砺自己水平的砾石，而是把它看做麻烦的绊脚石，只是拍拍“风吹稻浪”就敷衍了事，根本引不起任何视觉上的恐怖感，反而让人觉得逃命中的人们行为荒谬不堪。

听说本片预算好几千万美刀，是不是就用来买鼓风机了？

马克·沃尔伯格兄台和所有在本片画面中不幸露脸的人，都因为沙马兰的不思进取而被钉在耻辱柱上。

很大胆地预测，沃尔伯格今后很长一段时间内都无法拜托此次表演的影响，而成为票房毒药。

而故事本身，就是一个不知所云的逃亡历程。

我们一边看主角煞有其事地运用科学头脑分析事件以自救，一边看导演自打耳光般地安排他们为爱选择放弃生命，然而这时植物们突然大赦天下宣布和平，于是3名主角莫名其妙地第N次逃过一劫……逻辑错误百出，主角们早该死千百回了。

还有一些疑问不提出来会憋死我的——随后那神经病老太婆是怎么回事？？？

床上的木偶是怎么回事？？？

逃亡途中的三栋房子都不正常，但是你能告诉我你想表达什么么？

唯一被人表扬的某些自杀创新，比如跳楼，我看完全是观众被忽悠瘸了，在众多“差劲”的东西里选择“次差劲”的东西。

还有提到环保命题，身为一个比较自觉的环保主义者，我可以负责任地说，本片的环保思想不仅浅薄至极，而且挂羊头卖狗肉，为了噱头已经不择手段了。

整体观感，仿佛看到蹩脚魔术师在抖包袱前一会儿调戏女助手，一会儿撒糖给观众，一会儿跳舞、一会儿唱歌，忽悠了一大圈我们才发现，魔术师怯场逃走了。

沙马兰用极不负责任的手段偷工减料，然后说，你没看出来是因为你没到境界，我这境界叫做“神秘主义”。

我要大声宣布，我从此是沙马兰的粉丝。

从看了《灭顶之灾》起，我对人生逆境和所谓“事业低潮期”有了全新的看法。

我对《十面埋伏》等国产大片也有了全新的看法。

我对我大学时期、不，高中时期制作的学生短片也有了全新的看法。

换句话，看了沙总的新片，我对我惨淡的电视人生鼓足了新的勇气——“你行，我也行”。

评分：0原文刊登在我spacehttp://evarnold7.spaces.live.com/

好歹Shyamalan拍了部可以立即看懂得电影 所以要鼓励 虽然很平庸主角小团队简直就是中了随机自然的六合彩 楼上提到的关于恐怖大师第二季度The Screwfly Solution这集 显然是比这部电影精彩的 扯外星人总比扯自然反应显得更真实不过看了花样翻新的自杀形式不由的激动 啊 人类最可取的就是想象力

故事看起来很玄幻，某日植物突然之间释放了某种不明毒素，并通过空气和风的流动散播毒素，同时毒素针对的物种恰好是人类，在入侵中枢神经后扰乱了人的行为意志，在毫无意识的状态下出现群体性的自残和自杀式的行为，仅仅在隔日这种毒素又突然消失了。

由于导演明显不打算让观众和故事中的角色搞清楚这突发事件的起因和结果，在无法获知额外信息的背景下，观众只能一味的观察故事中的人物，共同体验疑惑，恐惧，逃离和绝望的全过程，但因为所有角色的表现和演绎都太过浮夸和做作了（估计导演故意要求的），导致对剧情和人物行为的双重不理解加剧了观影的难度。

当然结合那曾经的“消失的三年”，又有一种对现实世界预示的意味，正如结尾电视节目中专家说的：人类成为地球的威胁，这是一次警告，仅仅是开始。

为导演宏大视角和生态环境保护观念点赞，但通过这么一部没头没尾内容含糊的作品来说，就显得有些不及格了。