吾爱敦煌

今天在飞机上我看了1个小时40分钟的电影，名叫吾爱敦煌，讲述的是为敦煌莫高窟保护做出巨大贡献的樊锦诗女士的故事。

我看的非常感动，尤其是在这次旅行看到了实物壁画震撼的效果之后看这个电影，在那样的黄沙之中，她从毕业到退休，一辈子的光阴都在莫高窟的研究守护中，尤其是60岁上任研究所所长后，要面对那么多洞窟外的事，吵架争执心痛孤独，只为了让莫高窟留存的更久一些，让后代的姊姊妹妹们看的更多。

我们需要这样更多的歌颂女性在各类领域事业的电影。

同时看这个电影我也反思，因为工作，婚后包括生育两子的19年内，她和丈夫两地分居，后来需要人才，丈夫也跟随她到敦煌工作照顾她，我又把这种爱情的牺牲守护“她有这样一个无限支持她的热爱、主动承担家庭责任的丈夫真好……”，在这个歌颂女人自身的成就主题里，目光却又被爱情和男人吸引了。。。

我反思。

在最后她和爱人分别，她说的那段话让我很感动落泪，也是加深对生死的一个思考，日常的那些杂碎在生死大事面前确实很小，少关注那些有的没的所谓证明爱不爱的“细节”。

像樊锦诗这样，一件事做一辈子的毅力与热爱的精神，才是更要学习的精神，每个人找到自己心之热爱去投入，也许做不到这样纯粹，多个爱好生活多个出口。

这部电影很难以整体去评价，一部有很多问题存在但我依然喜欢的电影，我将喜欢的原因归结于人物本身的力量感、演员表演的细节感和这部电影拍摄的克制感。

下面流水账式的分享我的观看感受。

一开头，先是陈瑾的一段自述。

第一遍看的时候，听到她极具历史厚重感的独特的嗓音，我浑身一个激灵，眼泪差点流下来。

二刷时依然为这段激动，这种激动和文段内容无关，不夸张的说，我在影院两次听到这段时根本没注意到这段话的内容。

陈瑾的声音强大到我可以忽略内容去纯粹的感受她声音的魅力。

林永健演的好，陈瑾的旁白和林永健回忆的故事交织，平淡但我觉得拍的很好，林永健非常恰到好处的一点幽默是影片肃穆中一点暖色的点缀。

年轻樊锦诗（李沐然饰）我第一遍看时觉得挺好，一看就拥有年轻人的朝气。

二刷时，我觉得陈瑾过于强大的旁白影响了我对其他演员表演的判断。

李沐然樊锦诗的表演不够成熟，跟着常书鸿在沙漠上大踏步往前走——给近景时，她的手摆的很高，步子迈的很铿锵，很有年轻人要干一翻大事业的志气；但在给远景时，手不摆了，步子也恢复成正常的步伐。

一刷时，远景时我视觉的关注点全在苍茫的大漠风景，根本无暇关注远处两个小小的人，二刷时强迫自己去看演员，所以注意到了。

在洞穴聆听李云鹤的教诲这里演的也不好，用手电筒找壁画，手移动的太快太快，明显是没用心看的样子。

陈瑾后半段有一个类似的表现，那个表现才是合理的。

生孩子这段拍的非常电视剧式的老套，男演员肥头大耳的，根本不像那个时代的人。

这里是我二刷时第一次发现台词和字幕对不上的情况。

完全不值得说的一个片段。

冲奶粉这里，李沐然演的也不好，冲进屋先把头埋在孩子身上半秒我没搞懂这个动作拖延的意义何在。

这里，年轻的女演员终于有了好像是她在电影中的唯一一句台词。

我是个喜欢计较时间的人，影片开始15分钟左右，年轻樊锦诗戏份结束。

这部分看很多人评价太平淡，但我反而觉得还不错，陈瑾的旁白太强太强，配合她台词的画面故事性已经足够（导演请原谅我这么说，陈瑾旁白的重要性远大于画面）。

因为进展快、台词编排的也不错（尤其是林永健的表演），配上陈瑾肃宁的台词，刚刚好。

到此时影片大概过了20分钟，后面大概就是所有观影者观看该影片最受折磨的60分钟。

我甚至不想回忆这几十分钟的电影内容，每一分钟，我只想痛骂苗月。

这段是非常典型的苗月电影的缺陷性表达。

陈瑾的第一个镜头，笑的，太美了。

我匮乏贫瘠的语言无法描述陈瑾这个笑容的美丽和伟大（对，我就是要用伟大这个词语，她的表演就是伟大的），可惜这种惊人的美丽在这段又臭又长的剧情中只出现了一次。

这段拍的实在是太烂了，我努力回想剧情都回想了好久。

下面这段先后性可能存在问题，因为太特么断断续续了我实在是记不清。

一些细节记录。

1.烤火。

陈瑾在揉腿。

2.去见大民小民。

陈瑾进屋前先捋了捋头发，我二刷时才发现的细节。

一般人进门紧张都会下意识整理仪容仪表。

3.坐着开会时的小动作。

就发言是吧!!!站着讲，坐着讲，站着是宛如ai的机械台词，坐着是嘴型和台词又没对上。

中间有一段走来又走去的镜头，像镜像翻转一样莫名其妙，我看了两遍都注意到这里，不知道啥意思，写出来吧。

上述这些讲话的地方我觉得都可以去掉，内容过于浅尝辄止，问题说的不够深入，快速转换的画面和不连贯的剧情让人莫名其妙。

嗯，这也是苗月导演电影的一大特色。

开会这段一刷时没感受到明显的枯燥，二刷时就完全看不下去，在影院努力克制自己不打哈欠不看手机。

下一段是吵架。

第一遍看我全程没进入状态，剧情进的太快，没有什么发展，突然间孙敏演的领导就嚷嚷起来。

就是我标题说的，ppt式电影，故事没讲清楚，来一段矛盾冲突还不如没有。

这段的吵架镜头，给的太差太差了。

导演自己仿佛都不知道重心在谁，一会给王总特写，一会给樊院长特写，一会给樊院长的手特写，一会给文物局的小古特写，给来给去所有人的演技都没拍出来。

我还和朋友吐槽，下次别让苗月老公客串了，苗月都不知道该给谁镜头（。

）喝牛奶那里，广告太生硬，第一遍看我一直在笑，完全进入不了状态去感受陈瑾的演技，二刷时才沉浸进去了。

我求求苗月别自作聪明给一些自以为很高级但实际上愚蠢的不得了的镜头了，特意给手镜头反映人物心理真的很傻。

苗月采访说到的坐在车上流泪和发呆的镜头，要不是她说，我完全没注意到后期加的车的喧嚣声，看的时候光觉得这里缺画面。

给陈瑾的特写这段也差的离谱，一点不讲究，像电视剧的镜头一样，全是逆光!!!那个角度陈瑾演的再好都显现不太出来我真是不知道苗月怎么回事我真是不知道，那个流泪的动人我感觉苗月没拍出来十分之一!!!我今天是文思泉涌啊，继续往下写。

然后就到了墓前，苗月给了近一分钟的ppt镜头：左边是陈瑾不变的表情，右边是照片，这个表达在影院看简直太莫名其妙了。

我就说苗月适合ppt电影，后面陈瑾站在那，给远景，她一个小小的人俯瞰着苍茫大地，拨打出电话，逻辑上完全不连贯，但那种气势，纯靠着画面，居然拍出来了。

这部电影的情节全部是由樊院长“教育人”推进的，这不，又在洞窟里教育大家要设计球形影厅了。

这部分和前面开会的问题一样，不再赘述。

苗月别自己编剧了，她这整得剧情一跳一跳的，时不时来一段动人的ppt片段。

樊院长在洞窟里观测、临摹这段虽然没有实际剧情，但拍的很好，陈瑾的细节相当到位。

擦眼镜片上的雾气，拿手电筒照壁画（这里表演的细节度吊打李沐然），眼神的专注，这段镜头给的也还不错。

漫长的几十分钟终于结束，终于来到了最后二十分钟。

最后二十分钟的水平，和电影的前面部分，简直不像是一个导演拍出来的。

我只能说，苗月无法驾驭哪怕是稍微复杂一点的剧情，但对于一条线没有剧情的处理比较拿手。

突然不想写了，明天再写吧。

在上影节看了一部难得的华语新片：《吾爱敦煌》。

映后见面会还有苗月、陈瑾等主创的交流，全程都让人很感动。

57年的坚守，让樊锦诗成为“敦煌女儿”。

电影完整讲述了她一生多个重要节点，构成了一部宏大的女性成长史诗。

她为敦煌的莫高窟做出了巨大贡献，用自己的一生去爱自己的事业。

到头来，她只是淡淡地说一句：“我为敦煌尽力了，不觉寂寞，不觉遗憾，因为它值得。

”片中樊院长丈夫彭金章的这条故事线也很动人。

他和樊锦诗在北大时是同班同学，妥妥的高知爱情故事。

两个人相识未名湖，相爱珞珈山。

大学毕业分配之后，老彭去了武汉大学，而樊锦诗去了敦煌。

分别时，樊锦诗告诉老彭：“很快，也就三四年。

”老彭说：“我等你。

”可谁曾想，这一等就是十九年。

这一切都让樊锦诗的家庭承受着巨大的压力，她常常感慨自己欠家人太多。

两个人之间虽然并没有说过像“我爱你”这样的甜言蜜语，却因为一句“我等你”而彼此坚守。

用彭金章自己的话来说，“人家说樊锦诗是敦煌的女儿，那我就顺便做了敦煌的女婿。

”“敦煌承载了历史，樊锦诗代表了现实，因此这是一部以历史为背景的现实人物传记片。

”导演苗月现场解释了，留住敦煌、传承敦煌，是樊锦诗本人一生的事业线，是她的命运，也是这部电影的主线。

樊锦诗在敦煌莫高窟工作期间，一直对文物保护充满热枕。

作为敦煌研究院的院长，她组织了石窟的修复工作，并且根据不同石窟的特点，制定了不同的修复方案。

为了保护文物，她还建立了数字敦煌，使珍贵的文化遗产得到保护。

樊锦诗用自己的一生去坚守自己的事业，诠释了什么叫“爱一人，择一事，终一生”。

看完电影，我铭记了樊锦诗的名字。

她守护敦煌，守的也是自己的心，对敦煌文化那颗最赤忱的热爱之心。

既不是电影，也不是纪录片。

没有拍出人物或故事本有的情感和震撼，强行拔高不如以小见大，很多情节和人物动机可以说是拍得莫名其妙，各个工具人走马观花，编剧导演能力不行。

但是陈瑾很适合也演得很好，就是旁白过于沧桑，大可不必。

樊锦诗三个字和敦煌深度绑定，敦煌不朽，这个名字也随之不朽，当代有多少人可以有这样程度的伟大呢，从这方面来看，她又是如此的幸运。

高洁的志向大于世俗的感情，注定被人视为古怪无情，但可能这并不是一种误解，只有精神境界在同一层面的人才能互相理解和成全。

此外，电影里仍然对王道士持绝对批判的态度，但是现今的洞窟解说员已经在用很辩证的态度和说辞向游客解读这段历史。

真的，方方面面都找不出参观莫高窟的一丝毛病，致敬所有为莫高窟付出心血的人，一代一代人做了多少工作才有了它现在呈现给世人的面貌。

还记得解说员说的那句话，壁画的颜色会一年比一年淡，今年的颜色与去年不同，所以每一眼都是一眼千年，每一眼都是最后一眼。

从“人间烟火”那个剧的付闻樱粉上陈瑾老师，很有缘分，几个月后的今天就迎来了第一次线下见面，在忙碌的期中阶段，看一场电影，在现实中见一见自己喜欢的远在屏幕那端的人，很快乐，很上头，很疯狂。

最初很纠结要不要报名，因为期中考试周非常忙碌，但是觉得机会难得，而且人在北京的优势加持，我权衡利弊，决定报名！

也很幸运，成功得到了去线下首映的机会。

电影观感：1⃣️之前对樊锦诗院长有过一些了解，也看过感动中国，虽然一直没有机会亲临其境体验敦煌的魅力，但这是我一直的愿望，希望自己毕业后，早一点实现这个愿望。

2⃣️正如电影里呈现的，每天的游客坐车走后，莫高窟又会回到安静孤独的状态，看着日升日落，看着斗转星移。

在大自然面前，谁都不能说老，谁都不能说大。

3⃣️开发与保护是一切文物必须考虑的问题，显然樊锦诗院长已经给出了答案，道理所有人都懂，但抵制诱惑是非常艰难的事情，所以樊院长的坚决也更让人敬佩。

4⃣️史书轻翻一页就带走了几百年的故事，沧海桑田，青丝变白发，不变的是为热爱的坚守。

“相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟”，互相懂的感情真让人动容。

5⃣️必须大夸特夸陈瑾老师，演技绝了！

她的台词一把把我拉进电影的年代，旁白自带历史感。

最后放了一段陈老师拜访樊院长的视频，天呐‼️陈老师大波浪卷，那个艺术范的围巾，绝美！！！

和樊院长的同框真治愈！！！

映后环节：1⃣️我以为我做好了准备，但当我看到陈瑾老师走过来的时候，我还是震惊了很久，内心os：不愧是女明星，身材比例，体态神情都好棒。

真人比图片美很多。

2⃣️陈瑾老师发言很谦虚很透彻，她对人物和环境的理解就能说明她可以演好这个角色。

事实也如此，好演员就是这样。

希望瑾老师再拿影后！

最后感谢陈老师继续演好片，感谢苗月导演和剧组演职人员。

推荐！

《吾爱敦煌》！

ps：体会到了线下追姐的快乐！

哈哈哈哈哈哈好了，今晚要加班了。

今日分享结束

是那种跟称呼女性为先生无关的烂。

是那种让人思考这还不如手机拍一个人在敦煌遛弯两小时的烂。

是那种让人觉得算了不用遛弯对着一个壁画拍两小时不动也行的烂。

是那种让人切身体会如坐针毡如芒刺背如鲠在喉的烂。

是那种一个人包场电影院自然而然刷起抖音还把音量越开越大的烂。

是那种情不自禁关了抖音打来豆瓣想看看别人怎么吐槽的烂。

是那种然后发现居然还有各种好评，以及豆瓣几天了还不打开评分，觉得这个世界都烂透了的烂。

开场作为旁白背景音的陈瑾台词很有故事感好评。

剧情断断续续故事不连贯！！

年轻的时候喂奶那段很奇怪突兀。

早期旁观者视角，和同事镜头差不多体现不出主角，没有体现出樊作为考古人的专业素养太游离了。

有些台词太文艺有些太官腔喊口号。

有时候感觉还是物理学家叶文洁哈哈。

所长做一辈子敦煌儿女不往此生，感觉有点强加在年轻樊身上我感觉不太好。

所长随便就拉个人还要他一直留下来，原先计划新疆棉花不去了就在这建设社会主义？

有点令人迷惑。

演讲的台词部分，敦煌历史老人我是敦煌的女儿在座的各位做儿女，喊口号太空。

开会女主一个人讲话，数字化，其他人都不发言怪怪的。

小伙子的想法想搞自己的创作，来错地方了，小伙子自己要走又问樊是不是赶他走敦煌壁画只有镜头画面，没文字介绍希望能有。

有人投资钱想翻新莫高窟，樊说不能有了钱就随心所欲瞎改动。

年轻不爱说话，打交道吵架，什么也不懂书呆子入股上市游客太多破坏莫高窟商业化旅游公司发财文物局女员工好抓狂，旅游公司王总樊吵架樊莫高窟后代看不到了流泪先辈守护艰难同一条路前行不易，有点触动左边樊眺望，右边历史老照片工作照好感慨为莫高窟奉献的人们，有几张照片上的人们带着笑容樊打电话请求国家保护莫高窟球幕电影再统一坐车进洞子，缩短时间增加人数原先二氧化碳浓度湿度限三千人。

很喜欢这句“我倾尽一生的时间，也未必能穷尽它的谜底”请假不同意这段时间太忙，说什么老敦煌人找合适的机会探亲看孩子，耍脾气走人，生气辩论专门看不要顺便俗世不要苦哈哈。

大民好心酸，妈妈可以做一顿饭吗，请同学来吃，去酒楼行吗，必须在家做，同学才相信我们是有妈妈的。？？？

樊问你最熟悉哪个窟成立小组复制窟子外地展览探亲假戴高帽子，人类的世界的大成就者樊老彭房子给你，留住回鵠文专家2011考古报告出版获得国内外学者认可那段台词不错。

老彭亲亲我，这里陈瑾的台词好感动😭😢前面做酸奶两个儿子捂肚子爸爸之前做的酸奶拉肚子放心。

老年人看电脑的姿态好评樊对快研究生毕业想来敦煌工作的女生说“你有男朋友吗？

忠告：带着你的爱情一起来？？？

莫高窟一直在等待着必然要来到它身边的人，喜欢。

幸福靠你本性所要做的事情，有意义地活着，根本性力量，最终坦然面对世间、生活、死亡，所有一切必然离去，成为真正意义上的那个自我。

敦者，大也；煌者，盛也。

上高中的时候，我在作文里提过樊锦诗院长。

寥寥几笔，她在敦煌坚守的六十年是我作文里的三行字；看电影之前，我对莫高窟的所有印象无非就是那里的壁画，以及无边的风沙。

不避讳地说，我是因为陈瑾去看的这部《吾爱敦煌》，但是打动我的，还是那份对文物保护以及历史文化坚守的精神。

电影很温柔，陈瑾的念白和台词平静而富有力量。

不管是月上檐头风铃响，还是大漠高山遥相望，镜头只是记录着，不突出什么，但是力量却超过了千言万语。

聚焦一个女性的成长，很容易用力过猛，适得其反。

我很喜欢这种纪录片式的电影，有些精神，有些力量，其实并不用太多的戏剧冲突，不需要高超的镜头语言，只要完成作品的人尽力去靠近那些高尚的灵魂，呈现出来的效果也不会太差。

有几个瞬间，我恍惚就看到了樊院长站在洞窟壁画前，大漠风沙里，用自己伟大的灵魂延续着莫高窟的生命。

此心光明，亦复何言。

吾爱敦煌 讲述了第三任敦煌文化研究所所长樊锦诗的一生，北大毕业后24岁被国家分配到了敦煌，开始考古工作，与在武大工作的爱人分开了19年，两个孩子基本上都是爱人带大的。

60岁成为所长，专心做成了两件事，莫高窟的保存与旅游业的发展、以及莫高窟的数字化存档和影视化，直至80岁退休，自称自己是敦煌的女儿。

她爱人离世那段情节非常感人，他临终前说，“过来一下，亲亲我”。

两位老人贴面相拥泪流满面，曾经他为她做的一瓶瓶酸奶都是无言而满溢的爱。

她说，俩人相识于未名湖、相爱于珞珈山、相守于莫高窟，真的好浪漫，伉俪情深的具象化大抵就是这样子吧。

影片最后她有一段独白：”有人问我，人生的幸福在哪里？

我觉得就在人的本性，要求她所做的事情里。

一个人找到了自己活着的理由，有意义地活着的理由，以及，促成她所有爱好行为来源的那个根本性的力量。

正是这种力量，可以让她面对所有困难，让她最终可以坦然地面对时间、面对生活、面对死亡。

所有的一切，必然离去。

而真正的幸福，就是在自己心灵的召唤下，成为真正意义上的那个自我。

”

没有看预告，直接看的正片，本以为主线是要讲敦煌莫高窟的考古发掘过程，实际上更多的是讲敦煌院长樊锦诗与莫高窟相关的人生经历，从一个意气风发的刚毕业学生，到满头白发还依然不舍离开的老奶奶，她的这份几十年的坚持，很让人动容。

敦煌这个地方是典型的西北内陆荒漠气候，干旱少雨冬冷夏热，植被少风沙多，一千多年前那些开凿莫高窟和在洞窟里完成精美绝伦绘画的工匠们也面临着类似的气候环境，能在那样的条件下完成如此令人惊叹的艺术工程，简直就是人类文明的伟大奇迹。

在我们这个时代，能把先祖在敦煌留下来的文化瑰宝保护好，也是一件很不容易的事情，也需要大量的人力物力，保护性研究更需要长时间的专注。

所以莫高窟很需要像樊锦诗那样，愿意把自己最宝贵的年华投入到研究事业中的考古科研人员，不断的前赴后继，才能让我们的子孙后代们有机会瞻仰千年前先祖们创造的文化奇迹。

在年轻的女职员想跟樊院长请假去看孩子的时候，两人的思想交锋也能反映出时代和观念的变迁。

老一辈的研究人员，在他们的那个年代提倡的，是舍小家为大家，舍弃个人生活和欲望，来成就宏大的集体愿望。

但年轻一代的角度上，更多的注重事业和生活的相对平衡，觉得没有必要一定舍弃一边来成就另一边。

其实两者的思维都没什么大错，只是所面对的时代环境不同了，在过渡期产生了思想上一些交锋。

其实这点表现的很好，时代在变化，看待事情的思路也应该跟着变化，没必要因循守旧，也不应该彻底否定特定环境下的历史过程。

希望有更多有志于此的考古工作者可以继承樊锦诗院长的事业，继续保护好我们祖先留下文化瑰宝，也希望更多的人在有机会欣赏到这些令人惊叹的奇迹时候，不要忘记所有为此默默付出的每一个樊锦诗们。