唐璜

在男性视角的牵引下，首先看到的是表层的，内心中女性形象的对外投射；其次则是内隐的，跟随结尾的戏剧嵌套逐步理解的哀伤情绪。

维尔日妮埃菲拉的多重宇宙，导演盛赞埃菲拉什么都能演，确实，埃菲拉太有魅力了，不过她的多款造型，徒有形式，没有内容上进行展现，实在是太可惜了。后metoo时代，把唐璜这种男权社会代表作拿出来，用了三个维度进行展现，一是洛朗作为演员排练相关剧本，二是洛朗遇到一个中学女老师他们共同探讨唐璜这个经典文本，三是埃菲拉化身女版唐璜，一次次甩掉洛朗。可以理解导演的用意，但是用音乐剧这种尬唱的方式，确实耳目一新，但也没啥价值，老父亲和女主弹琴这两段表现形式，还是很到位的！画面是真的美啊，好像在这种有蔚蓝大海和天空的地方生活，最后把镜头对准了天空，真是让人心旷神怡，宁静致远了！男主差点意思，老父亲这位扮演者很有魅力！这片是典型的创意好景色拍得好但内容上完成太差，尬舞那段，让我想起了拍贞德的那个导演，有点诡异美

What do we see when we look at a lover?

原来歌剧融入还可以这么无趣，于是打算去给《安妮特》升颗星。谢谢你让我知道卡拉克斯有多屌。

爱情不是天长地久，劳燕分飞才是日常。人生如戏

主要看选角。Rahim野性的五官挤出天真又无辜的表情，以受虐者的姿态与样貌各异的（唯一的）圣女Efira周旋。每一次转场如穿越一道任意门，场景的异质感自绝了我们与他们的亲密程度。导演过分清醒了，歌唱得束手束脚，建议直接Rap。

戏中戏，有些不伦不类。

对《唐璜》文本的反向呈现，自然具有一定荒诞感，但整体的基调却是滞重，肃穆的，偶有高强度的歌唱激化情绪。在男性视角的牵引下，首先看到的是表层的，内心中女性形象的对外投射；其次则是内隐的，跟随结尾的戏剧嵌套逐步理解的哀伤情绪。

由一种正处于开发之中的剪辑与镜像生成的古典迷宫所致的守恒：越是围困人物，形式的内在逻辑便越是跳脱。

反方向版唐璜，成为被遗弃的情人。拍得挺阴郁，弯弯绕绕的爱情，总是心碎又迷人。

除了Virginie的演技一无是处的电影……

这出舞台剧实在是太乏味无聊了，男主也没有说服力。

我为什么要来看这部电影 如坐针毡

8.4理想的电影状态中的一部分迟钝的影像（一个镜头总是无法完整表现影像的状态）、直接的动作＝角色状态（角色总是能完全完成一套动作），建构完整的顺时的影像状态（迟钝只是因为为了给动作留出表现的空间），影像内部时间差（差异）的弥补（斯特劳布的中和性视点，时间差使得影像悬置在迟钝和完整的两个状态之间）。斯特劳布与布列松，动作是超验的，操纵着迟钝影像的方向，并慢慢走向悬置/弥补婚礼登记处楼上一人楼下两人的三个人的看，无法在当时得知那个看的结果，但所有角色都已经“看完了”，状态是未知的但是饱满/必然的

emmm是怎么做到又好看又难看的…… #硬盘清理计划#

难看，最莫名其妙的一集

太文艺。

Virginie Efira

镜子玻璃窗户带来的镜头外的画面很美 其他就不知道了 不太懂

比正午之星还难看，法国现代戏剧——我一生之敌。