罗莎妈妈

哪个无产阶级家里还没几本难念的经啊

不如基纳瑞震撼 曼多萨是大师

#亚洲电影展# 真实纪录是很见功力了，很难得能看见如此真实的马尼拉街头和警局内部的别有洞天，实在惊讶一个首都竟能腐烂成这样，一开始特别怕拍成老套的揭露警界黑暗的类型片，还在这是一个索引，更多的还是通过筹钱保释的过程多角度勾勒了菲律宾底层社会的轮廓，这也导致剧本的散乱，彻底失去故事的魅力和可能性，结尾处理还行，没有烂俗也让rosa去举报黑警，醒悟过来进行“正义斗争” ，半开放式更增添了影片的回味。只是本片算是群戏，没有哪个称得上绝对主角，戏份都不多，rosa在有限场景里也只是中规中矩地起着功能性作用，真不知道怎么战胜于阿姨拿影后的

门多萨的又一部佳作，有其鲜明的色彩，对于底层的关注，是其最有拿手的题材，且镜头的运用很娴熟，故事讲述得也很流畅。一件小事的起因发生与解决，都在短短的一夜之间，却在此过程中将菲律宾社会展示给了观众。最后的镜头让人很是动容。

暗黑系现实主义。

为了展现脏乱的街景使用手持拍摄倒也可以理解，但这还经常失焦的镜头就真的很难受了，全片还一直充斥着聒噪的叫喊声使得观感十分煎熬。故事很简单，但也没感觉和罗莎妈妈有什么关系，还不如叫贩毒被抓来的实在。

手持晃动镜头冷峻如纪录片令人联想到伊朗的法哈蒂，但是更多是对现实的平白叙述，没有提纯为更高级一层的戏剧化，差别在这里。激烈冲突之后上音乐，古典就用古典音乐，现代影象就用呼吸感钢琴音乐。上下层的对比很明显。上层的一顿酒钱，下层要几度奔走呼号；上层在数钱，底层在互相伤害。黑暗时刻的儿女三线配合音乐，剧本一点问题没有。永远到达不了的梦类型的结尾是最好的。最精彩的是塑造了罗莎妈妈这样一个以家庭为重，强悍却又内心苦楚的经典母亲形象，如果结尾罗莎妈妈死于毒贩之手会是一个更完整的底层互相伤害闭合结尾。笔记：谢飞导演：情节、人物略显单薄。

故事稍微弱了一些，结尾和视听都很出彩，影像视听向导演。

贫穷总是会卡壳，讨价还价中度过，遇事还必须快速反应。搜查的几个快速剪切很不错。被抓住后，小男孩、警长和罗莎分别有个从关押地点到警局门口的长镜头跟拍，但仔细看是三种风格，也很有趣

好吧，兩顆星給Rosa掉淚吃一串丸子的畫面。

几近真实生活质感的视听风格，声效与摄影、剪辑的处理皆极度细致且松弛有度。这个片真正的主角还是菲律宾的街头巷尾，也令我回忆起小时候住了八年的那个一下起雨来就逼仄脏乱的危房老街区，和为了生活挣扎的人们。曼多萨有力地展现了社会食物链条中属于贫乏者的无力。

珠玉在前，这部油滑了些。

罗莎妈妈的厉害之处在于它极端真实，不仅是手持的问题，也包括演员与环境的互动，每个人物之间毫无做作成分的交流。最令人震惊的是在结尾五分钟左右处，罗莎本来应该拿完钱就赶紧回去救自己的丈夫和孩子，但她没有，她要了零钱，跑去吃东西了！她看到很多东西，她像临走之前一样看见了另一个家庭，满眼泪光。这一连串非理性举动和目光中蕴藏的，是多么深刻的人性，可却极少出现在电影当中。

第六十九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

菲律宾国际知名导演曼多萨的新作，仍旧是他擅长的穷人区的质感十足的描绘，只是情节、人物略显单薄。

7.0。曼多薩的手持更偏向脫去工業外衣的紀實本質。由此產生的暈眩感配合熱帶永遠潮濕的水氣和泥濘的街道，還原了《羅馬》和《寄生蟲》都難以比擬的真實可信程度。只是曼多薩在劇作上疏於安排節奏變化，使得觀看慾望極速遞減。

社会乱象和制度弊端的反映吧，情节分了三段，贫民区环境和一家五口的生活状态，执法机构的黑暗现状，孩子借钱的窘迫和无力。女主大概是因为最后一个镜头拿到戛纳，其他时候好像也没什么发挥空间。

3.2 外敛，社会。平白叙事，仿佛在1个角落的摄影机一直跟拍生活的1段事，直观的开头彷徨的结尾。大多长镜头都是跟拍。片子一直都是不表达，只是记录。

整个剧情简单，就发生在短短一晚上，警察的意外到来促成了这部电影，生活在底层的人应该是能看到社会的阴暗面的，况且她还是卖毒品的，进了警局有些太被动了。开头就铺垫罗莎妈妈要硬币不要糖，结果出来又坐出租车，我迷惑了，出租车不愿意开到小巷子里也属正常现象。电影以罗莎妈妈为标题，我一直期待她有什么不一样的故事，结果什么都没有，就最后一段出警局长长的背影，当了手机之后吃串的眼泪，我完全认为这是一段没意思的长镜头。

很有深意的片子