咒怨

额。。。

真没看出哪里恐怖，是我胆子太大吗？

还没我想象的恐怖，看完完全没找出恐怖点前面是看完一 两天评价的，过了段时间，真的后劲十足啊，看的时候没感觉，看完后当自己回到生活，因为太生活化，所以看的时候不恐怖，正因太生活化所以看完那些片段在脑海不断回荡，做着和她们差不多的事的时候，总会浮现出这些片段，这精神刺激真不是盖的。

这部是和午夜凶铃一起看的，所以2部加在一起的力量更加。。。

看完导致2部生活化的剧情乱入，分不清哪个场景是哪部电影中出现的，不过经典部分还是看完令人印象深刻。

还有，配音不错，有事一个人的时候我电话想起的时候我都会先想起电影里的情节。。。

心理作用才是最吓人的

......别墅轰趴的时候，一群人半夜看的 我能说我弱爆了么，尽量放轻松，当看小话剧的心态看的 大家发现了里面有欧阳震华和杨幂……......为嘛其他人都那么淡定，就我一个人乱叫呢整个过程我不敢直视啊，看着左右的男的，然后再他们不断剧透下瞄两眼再闭眼 再瞄两眼再闭眼……......这叫我以后怎么盖被子呢！

这算情人节狂欢么？

......除了小学里看谢霆锋林心如那个，还有小时候电视里不知道名字的日本皇军的那个，这算第一次看鬼片，我肯定这是最后一次！

2013.2.14

我是在大学寝室里的时候，从一位喜欢恐怖片的室友的本本上看的咒怨，当时一进房间，看到电脑上的画面，还以为他在玩生化危机，于是凑过去看他玩的怎样…………汗！

接下来看了一会，觉得和生化危机差不多嘛，但越看越觉得不是那么回事，后来在网吧的硬盘上发现了这个电影，就再看，这回可是彻底吓到了，和寝室的其他人一说，大家都不当回事，于是租来了影碟在寝室给大家放，结果是所有人都吓到不行。

有一段时间，每在夜里上厕所的时候，看到黑黑的窗子就有些怕，虽然明知道后面不会有什么东西（我们住在七楼，那鬼若是能上来那简直是飞行专家了），熄灯后也有些不安，好在自己住下铺，上面是室友，下面又堆满了行李，不用担心鬼会从哪里爬出来。

然而越是怕就越想要看，无奈网吧的老板比较不负责任，PC上的咒怨1、2和3居然都是一样的…………我到处找人一起看，认识的，不认识的，那段时间只要听说谁没看过就拉他来一起看（笑），终于看到不怎么怕了，后来买到一张D9，里面有花絮，像什么小孩子的化妆，影片拍摄时的实景什么的，其中印象深刻的导演叫来小孩子，让他站在门前看着姐姐，那小孩的身上就好像涂了一层白面一样，只两个眼睛是黑的，再看电影的时候就恍然大悟，原来就是这么拍出来的…………那么鬼是不会有的啦，不过有一段时间没看的话，重新看还是有点怕怕的，一个人那更是说什么也不愿意看了。

比起欧美的恐怖片，这个片子里看不到多少的血，其实我也没大看懂剧情，只知道一个吓一个，被吓死的再吓另一个，但是看群尸玩过界、人皮客栈、2001变态者、大法师或者恐怖蜡像馆时，都是看一遍就再也没有新鲜感，也不觉得可怕，可是此片不同，无论看到第几遍，再看的时候都有点不舒服的感觉。

说到这里可能有没看过的人跃跃欲试要看一下了，但我还得说一下，如果不确定自己的承受能力如何，还是不要看的好，毕竟恐怖的感觉也不是什么好事。

【8.5】1、不得不说，确实恐怖，看的时候后背发凉，一个人在出租屋看的，开着灯，看完觉得电脑桌前黑黢黢的窗户外面有鬼，会突然有个鬼脸贴到窗玻璃上，如果真的出现了，我就给这个电影打满分2、就追求恐怖刺激的人来说，这个电影确实可以。

作为恐怖电影，就单纯恐怖就好了，通过一些剪切手法、突然紧张和异常的背景音乐，就让人欲罢不能3、这个电影降智、作死的行为也有，但是比较自然。

不过如果现实中遇到这种情况，一定是敬而远之，君子不立于危墙之下，直接拒绝同事不合理的帮忙请求、直接不进屋、直接不上阁楼等等，或者有问题找警察4、适合和男女朋友一起看，心跳加速就像是在吊桥上一样，有吊桥效应5、服化道恐怖，比美国的恐怖，心理上的恐怖，基本上不用串剧情，就是恐怖就得了，没有解释，没有理由，都变成鬼了

生时绝望，死后不安，永留牵挂，无法离去。

-伽椰子我没看咒怨之前，已久闻伽椰子的大名。

听闻她极具杀伤力，在我这小心脏里与贞子并列女鬼之最。

序幕部分的黑白镜头你们可以自行体会一下，是伽椰子被害的过程。

影片开头，护工理佳受托去拜访幸枝婆婆。

帮萎靡的婆婆清理擦拭完身体后，理佳便想要帮忙打扫杂乱的屋子。

好吧，她拿着扫把上了二楼，我就已经知道要发生些什么了。

（经典的鬼片套路从此处开始展开）理佳上到二楼感觉气氛十分的诡异，但是又说不出哪里不对劲。

她打扫时，突然听到奇怪的声响，惊得心跳加速。

大家可以想象一下，如果她这时跑下楼去，这电影就没办法拍了......所以她就要开始做死啦。

她想要搞清楚这声音是从哪里发出来的，也就是她想要搞清（事）楚（情）。

理佳目光一转，看到了被塑料胶带紧封着的衣柜。

她像个正常女孩子一般犹（下）豫（定）不（决）决（心）的打开了衣柜，只因想要一探究竟。

其实她内心十分惶恐，但是还好打开之后发现里面有一只可爱的小黑猫。

在她笑着觉得松了一口气的时候，她猛的惊觉衣柜里有个小男孩。

这真的让她大吃了一惊。

震惊之余，她询问了小男孩的姓名，只听到男孩阴阴地回答了句：“俊雄。

”她赶紧拨打了报警电话说明情况。

她怎么会想到俊雄早已是具尸体了呢？

迫切想要得知真相的理佳希望能从幸枝婆婆那里了解些什么。

可婆婆只是不停的自言自语道：“我早就告诉她不要这样......”。

突然婆婆安静下来，一脸惊恐的望向天花板。

说来也不亏是经典，影片开头就有高能。

只见一道黑影从天花板上降下，恍若光明中的一道黑暗。

隐约可见是个女人人影，附在了幸枝婆婆的身上。

没错，那就是伽椰子。

理佳被吓得不轻，蜷缩在墙角失去了意识。

而俊雄此时，脸上没有丝毫任何的情绪的望着理佳。

不禁替俊雄感叹一句，妈妈过于犀利，俊雄基本上出不了手，只得吓吓人。

据说咒怨是被日本政府销毁、剪辑过的，因此我也只能解读我看到的剩余的部分咒怨。

另外，咒怨的时间线是被打乱了的，分裂开来讲了好几个人与这间屋子有关的故事。

到这里，理佳的部分先告一段落。

德永胜也夫妇和病重的幸枝婆婆一同居住在这座凶宅里。

夫妇俩总是发现四处乱丢的纸屑和杂物，因为婆婆患老年痴呆的缘故，他们理所当然的想到是婆婆闹的。

并没有觉得有哪里不妥。

（婆婆心里想：求你们找找你们的脑子好吗？

这锅我不背。

）当胜也妻子在沙发上眯觉时，不知道哪里来的一只小黑猫朝她喵的一声凄叫，然后便朝楼上跑去。

她已经感觉很不对了，可是她非要要去追那只黑猫，即上二楼作死（套路至此，不得不死）。

胜也妻子上到楼上之后，惊恐的发现了一个全身惨白的小男孩（对，我们的小俊雄）。

胜也回家之后发现面色惨白的妻子躺在二楼的房间床上，她张大着嘴一动也不动。

胜也此时想到要报警，我刚想说少年很机智，有事找警察叔叔没错的，他就因为一声声响开始找东西，手机一直拿在手里，电话一直没播出去......也就鬼片敢这么演吧。

然后他突然看到妻子开始挣扎，旁边有一青面男孩。

这就是他一直在找的东西，妻子到这里就彻底凉了。

正当胜也一个大丈夫差点哭出声来，他猛地被一团黑雾（伽椰子）罩住，然后变得面无表情，将自己已死的妻子往阁楼上抱去。

随后胜也的妹妹仁美到访时，看到一楼只剩下幸枝婆婆一个，叫哥哥不应，叫嫂子不灵。

这种情况下，她想到自己该做饭了（剧情需要）仁美没见到嫂子便想询问哥哥，结果却被哥哥几句搪塞，然后支走了。

哥哥说：“你来的不是时候。

”我觉得不够准确，准确来讲，应该是什么时候都不该来。

妹妹这个角色我还挺喜欢的，可惜也难逃一死。

她在写字楼工作，快下班的她对上次发生的事情耿耿于怀，有些担心。

于是给哥哥打了电话，这时电话无人接听，于是她留了言。

（这留言后来被理佳听到了，时间线的交错）然后在厕所里，她接到了哥哥打来的电话，她又惊又喜，电话那头却没有声音。

她开始慌了，听到厕所隔间发出了异响，掉出了一个布娃娃（正是她挂包上吊着的那个）。

也亏得她没去捡哦，后来伽椰子还还回给她了......她吓到了，这时又有女人的长发从隔间探出来（真的恐怖）。

她赶紧往楼下的保安亭跑去，向保安求救。

结果可怜的保安在上楼查看时，命丧黄泉了。

而这一幕，被在看监控的仁美尽收眼底。

她赶紧往自己家里跑去，锁紧了房门。

而此时门铃响起，哥哥打电话给她，让她开门。

单纯的仁美像是抓住了希望一般，跑到了门口。

看到了猫眼里的哥哥，她毫不犹豫的打开了门，但四处张望，却空无一人（这里是真的吓到我了）。

电视上的女人随着信号干扰逐渐显得扭曲，仁美屡次想要关掉电视，都没成功。

她最终在扭曲至极的雪花屏幕上看到了伽椰子的脸。

（学会把美女ps成鬼）紧接着孤立无援的她只能蜷缩在被子里，不停颤抖着。

她总感觉身边有什么东西已经在靠近了。

她看了看自己的手上，正拿着厕所隔间掉出来的毛绒玩偶，感觉整个人都不好了。

（飞了的鸭子还能飞回来，可真是见了鬼了）这时她掀开被子，伽椰子的脸清晰地浮现在眼前。

他们之间展开了一场世纪性的会面。

然后就在仁美的惨叫声中结束了这一段故事。

义工理佳的上司接到电话后，来到了德永的家中。

见到已死去多时的幸枝婆婆，以及靠在墙角边神情恍惚的理佳。

感到惊恐的他赶忙报了案，警察随即就开始对凶宅进行调查。

警察进屋后听见了二楼响起的电话铃声，他们循声而上，上到了阁楼。

发现胜也夫妇僵硬的尸体一同靠在了墙边，已死去多时（那可不是，人不见好久，都不知道找找......）。

只有手机显着微弱的蓝光。

处理了夫妇的尸体之后，警察便想到去医院探望理佳，这位毕竟是在那间屋子里活着走出来的。

她形容看见的小孩约5岁，然后叫俊雄。

警察甚是不解，明明屋主就没有孩子，怎么理佳会看见孩子呢（请问你知道隔壁老王吗）？

莫非真的见了鬼？

疑惑之下，他们开始调查先前这间屋子居住的住户。

不查不知道，一查吓一跳。

之前这间屋子也发生过凶杀案，凶杀案中失踪的那个小男孩，失踪时5岁多，名叫......俊雄。

（真相只有一个）调查时又得知理佳的上司突然暴毙的消息，使得警察更加的火急火燎，急切的找到了负责前一起凶案的远山警官。

远山警官对之前的案件避而不谈，但是迫于警察施加的道德压力，他选择再次面对。

警察将远山带到警局了解案情，其间让远山单独看了段百分百真实恐怖录像带《仁美失踪当晚的视频回放》（保安失踪的黑白录像）。

录像的最后，荧屏被黑色笼罩。

原录像到这里就停止了，可远山看到了堪称精华的延长版，一双满含怨气的双眼浮现在屏幕上。

与此同时，理佳在夜里被一些声音吵醒了。

醒来看到了如上景象，一对母子正盯着自己。

女鬼在自己头顶披头散发，而那个让她陌生又熟悉的小男孩，也坐在床沿边上。

远山跑到了封锁中的德永家中，想要一把火把这间害人的屋子给烧了。

但是却在房中见到了亮光，亮光中出现了自己女儿中学时的模样，女儿正往门外跑去，还有3个中学女孩在楼上（穿越了时空，远山看到了未来的景象，可以讲是死而无憾了吧）。

此时放松警惕的他，突然看到了浑身是血，面目狰狞的女鬼向他爬来。

远山吓坏了，基本上可以说是滚下了楼梯。

这时，两位警察赶来了（赶来送命了）。

远山痛哭着飞奔出门外，两个警察像是被定住了似的，眼睁睁看着女鬼慢慢靠近......伽椰子我要好好写了。

护工理佳回到家洗头时，感觉头上多了一只手藏在头发中（想想就不敢想）。

回头却是空无一人。

说是伽椰子想要伤害理佳，我觉得倒不真切。

她随时都可以下手，根本不需要做出这样有些亲昵的动作（怎么我看出了一丝母爱），而又不出现。

第二天，理佳与好友在餐厅吃饭时，看到了桌下有一陌生又熟悉的面色惨白的小男孩蹲在里面，只有她能看见。

好友在抱怨着一个学生一直没去上学，想要去家访一番。

理佳此时并没有多想。

后来在睡觉时，她再次被吵醒了，看到满屋子的黑猫（原片此处给人一种很微妙的感觉，你有密集恐惧症啥的吗），惨叫着。

好友打来电话说正在跟学生俊雄一起等候父母回家。

理佳一下子就清醒了，飞奔去了德永家。

好友被伽椰子拖到了阁楼上，理佳尝试着去救她（强行拽回），好友却消失了，只剩下无声的黑暗。

女鬼追来，她飞奔下楼，仿佛看到了侧边的镜子中略过的女人并不是自己（出现了幻觉）。

想到横竖都是死，她壮起胆模范养老院的老爷爷和小男孩都做过的手势，望向镜子。

伽椰子出现在了镜子中，是一张陌生又熟悉的狰狞不堪的面孔。

与她对视，理佳大气不敢出，全身都在颤抖。

只得看着鬼从自己衣服中慢慢探出。

接近尾声，佐伯刚雄（杀害伽椰子的人）从楼梯上走下来，向理佳逼近。

这时切到伽椰子死时的场面，我看到了伽椰子眼中留下的泪水和绝望。

直到咒怨演到这里，我才开始理解伽椰子。

生前从未得到过爱，经受过种种绝望，又被自己深深喜欢过的人残忍迫害而死。

怎么可能安然离世？

直到看到刚雄登场的时候，我脑子闪过一个念头。

说不定，伽椰子至今仍处在刚雄的控制之下，即使已成鬼，却还是对那个人有着执念，还是渴望爱。

这部电影没有爱，一点一滴都在传递着绝望。

你不会因为善良就幸免，顶多让你多活些时日。

就像理佳，我总觉得伽椰子对她是不舍得杀的。

几次放过了她，最后还是刚雄来了结的她。

不得不怀疑，刚雄才是大boss。

虽然他是万恶不可宽恕的存在，但是在这电影里，他非但没有受到惩罚，还在成鬼之后继续杀戮。

这电影演的一点都不公平，可是却又那么真实。

善恶往往没有那么分明，不公平未必能得到伸张，善良未必就能让你避免于难。

可是我觉得是没有得到的爱在死后翻涌开来，使得鬼不择手段，也不会选择爱。

假若伽椰子是被爱过的，我相信咒怨一定不会每一秒都充斥着绝望。

所以（我怎么都要让这部电影符合社会主义核心价值观）这部影片还是在告诉我们要好好去爱身边的人，要让世间充满爱。

不要让世上有第二个伽椰子，不要让世上有绝望离去的人。

关于逸美这段，大家可以自行观看。

我个人认为理佳死亡时这部影片就算是剧终了。

（个人观点哈）逸美是远山的女儿，演到她这里时，伽椰子就没怎么出现了，杀死逸美的是她死去的3位好友......领取资源：关注公众号（遇见bridge）后台回复：咒怨 即可小女子我很用心在做公众号，希望给大家推荐的都是好电影。

另外还可尬聊，可撩，可供情感调频哦！

几年前看到海报就让我有种不寒而栗的感觉，孩子本来是单纯可爱的象征，然而在这里确实邪恶灵魂的寄生。

复仇、因果、报应循环，恐怖得画面分分钟让你体会到多行不义必自毙，片中恐怖的场景一点配乐都没有，这一点我是相当服气的，其实看的时候还只是有点感官的刺激，然而看完之后，还是会有些画面在不经意间回到脑中间接轰炸，我觉得这才是真正让人觉得可怕的地方。

这世界太多的事情让人无法解释，比如生死，比如因果，比如报应。

每每恐怖片的元素也混迹于此，剧情雷同，你不用看好像已经知道了大概，来看这种电影在我感觉本身就是来寻求刺激的，无关是非，无关逻辑。

分镜表《咒怨》开场戏内容为养老院义工理佳接到“上司”的命令前去凶宅。

第1个镜头是养老院门口全景，交代环境。

第2个镜头进入养老院大厅，这里声音处理非常巧妙。

此时大厅人很多，虽然养老院的基调是安静，但不至于一点人声也没有。

影片有意地消除了这个镜头的人声，只留下一些环境音和电话铃声，制造一种空灵和诡异的感觉。

第3个镜头以养老院上司的近景开始。

上司在前景拨打电话，脸色非常难看，像是碰见了什么麻烦事。

然后女主理佳走进后景，由女主角发出了影片中的第一声人声，说自己要下班了。

此时的声音设计给了拨打电话不通的“嘟嘟”声，交代电话不通的信息。

又给了另一台电话来电的声音，增加了焦急感。

第4个镜头，理佳的近景。

女主正式出场。

第5个镜头理佳离开，上司追上去。

这个镜头在拉片视频里面，有人讲玻璃框截取脑袋的构图，是为了让构图变得难看，增加诡异的氛围。

但是个人感觉并没有那么明显。

何况当时的机位要完成这个镜头要交代的所有内容，从机位图分析好像也只有这么一个合适的机位。

倒是视频里所讲的通过杂乱的环境和电话铃声增加焦虑感有几分道理。

第6个镜头近景俯拍理佳接到任务，理佳仅靠一面白墙，突出无路可走的境地。

第7个镜头，从大厅远景拍摄理佳和上司的对话。

一方面映衬上司所说的无人可用的信息，另一方面此时大厅气氛已经开始变暗，人数也逐渐少了许多，烘托危险气氛。

第8个镜头理佳俯拍外反打，依旧表现上司对理佳的压迫。

第九个镜头就比较诡异了，一个大的穿帮镜头，空间关系和人物身旁的道具完全不一样，直接换了一个地方拍摄。

有可能是因为当天拍摄进度慢，已经拍到晚上了，所以换了一个可夜拍日的地方，做夜拍日灯光拍摄。

第9个镜头的内容是上司和另一个人离开理佳，走出画。

两人表情怪异。

用远景表现里佳的无助。

第10个镜头理佳查看上司递给她的打印单，仰拍近景。

既表现出理佳不愿意的神情，又让打印单上凶宅老奶奶头像出现在画面里。

开场戏共用了十个镜头完成，除了基本的俯仰关系拍摄外，比较亮眼的是声音设计和演员调度——开场无人声的处理和几次正反打后画面内人数逐渐减少到理佳一人，开始进入恐怖片正题。

披头散发的女人或是短发的小孩，苍白或是惨绿的脸孔，面无表情，眼白上翻，常做蜘蛛般的爬行……日系恐怖片里鬼的造型大抵都是如此，更在日后为亚洲各国的导演们所沿用。

《咒怨》也是走这种模式，但是它有一个很不错的母本，然后将现有的几段故事往这个母本上套，造成的恐怖效果以及剧情的充实程度就都是令人满意的。

这个母本可以认为是大石圭所著的伽倻子的相关故事，电影《咒怨》系列则通过讲述伽倻子一家死后的情节来一点点地渲染凶宅里的咒怨的可怕之处。

影片的叙述方式是杂乱的，整部电影看下来，也许会被一个半小时的场景吓得不轻，但依然搞不懂事情的来龙去脉，因此往往需要重新感受一次恐怖，将各种细节理清。

不过我个人便没太大兴趣感受第二遍了，不是不敢再看，而是不愿再看。

日系恐怖片的一点让我受不了的地方就是情节推进太慢，以至于这部让很多咒怨迷看得大呼过瘾的电影在我的眼里却显得平淡得叫人难受。

很多人都说情节怪异看不懂,我想多半是因为由于电影篇幅受限而没有对整个故事的起因做必要的交代。

加椰子自幼没有享受过家庭的温暖，暗恋同班同学小林俊介多年无果,只能在那本咖啡色剪贴簿上涂满自己近乎疯狂变态的思恋.常年在外工作的父母飞机失事双双离世后，伽椰子就更觉得活着不被人需要。

当她家在外房产的房客佐伯刚雄向她求婚时,她心中涌出被需要的欣喜,并未犹豫便答应结婚.婚后伽椰子育有一子,名唤佐伯俊雄,其中的俊字就是因为她一生得不到的爱,小林俊介.俊雄5岁入学,班主任正是已工作结婚且妻子待产的小林俊介,那年刚雄在医院查出自己并无生育能力,于是回家翻出了妻子学生时代的咖啡色剪贴簿,发现过去那纠结的暗恋之情,一时恼怒难遏将伽椰子虐待数小时后致死,将尸体用塑料袋装好后藏于二楼主卧室的阁楼内。

杀完老婆，秃头刚雄还要灭了那孽种,便下楼寻找俊雄,目睹母亲被杀的俊雄溜上阁楼躲避起来，看见不远出满身是血的妈妈在塑料袋里.刚雄知道儿子上了阁楼，便用茶色胶带封住入口，就是那女鬼出行的衣柜门,企图将其困死.(喘口气...)再说可怜的俊雄,看见妈妈的眼睛睁开了，召唤自己过去，他爬向了妈妈，呆在母亲身边，做鬼,杀人。

小林因为俊雄数日未去学校而登门造访,来到已没活人的佐伯家看到已经是鬼的俊雄,等其父母回家。

发现阁楼上有尸体后，小林抱着俊雄企图离开，在一楼接到刚雄的电话.电影里是刚雄在电话亭里拿着刚从小林妻子肚子里活剖出的孩子,书里是刚雄在小林家里将起妻子打晕后活取女婴后打电话再摔死婴儿.小林在电话里知道妻儿遭遇不测后瘫坐在地,这是俊雄呼唤母亲下来,弄死了小林."小林,你来啦..."而关于伽椰子的孩子是哪来的,书中末尾说是在新婚蜜月时二人在湖边度假,某个清晨，伽独自早起推开窗户欣赏窗外美景,一阵清风拂过,身体内涌出莫名的愉悦感觉，于是乎,怀上了...我初观此片是2003年的某个夜晚，那时刚大考完,看完后知道自己考的还忒好，结果却一点都高兴不起来,全是因为你,伽椰子.一个女生，从小只与一只黑猫为伴,幼儿园时也从没听过一句"我想和伽椰子小朋友一组做游戏"(和我很像),独存于世不知自己人生意义。

因为小林的一句"川又小姐穿白色洋装很好看"便一直保持这装束.因为小林记得她的名字而疯狂爱上他，偷配了他的家门钥匙,潜入后独自躺在小林的床上想象着小林在身边同时自慰,当小林带着女友回家后,她便躲在床底,听着上方自己深爱的男人与其他女人的云雨之声，伽椰子兴奋,痛苦，快乐，在自慰的快感中同时深深被刺痛,与他一起高潮,与他一起颤抖，只是与他灵肉合一的人不是自己。

那天,佐伯刚雄的一句"伽椰子,我要你。

"让她第一次有被需要的感觉，她婚后尽管并不十分喜欢丈夫粗暴的性要求，但还是在夜晚时分期待那句"我要你".在被丈夫折磨的那个下午，白色洋装上飙满鲜血，她意识模糊，喉咙里只有血腥的味道，当被虐到一半,刚雄的生殖器强行插入时,那带有攻击性的动作已扯碎了她作为妻子对于丈夫的全部功用和意义。

他不信任你，你对于他来说只是泻欲与生育的工具,你曾经爱过别的男人所以我要你死,那儿子不是我的,肯定不是我的,虽然我只是生育能力极低,但这女人一定下贱到要去死,我要你死. 伽椰子没有流泪,流尽血后死了，她恨小林，"全是因为小林没有接受我才会这样",她恨整个世界，没有爱,没有一切美好与温暖的世界。

所以这极深的怨恨使她弄死了那么多人，尤其是那些幸福可爱的女人。

不理解她的怨与恨,只是看她怎么吓人,那么多观众只是单纯地说，吓人或不吓人。

这么多年了，忘不掉她在浴室墙壁上看年轻的仁科理佳洗澡时的眼神,那光滑的皮肤她有，那清秀的容颜她也有，同样是女孩,她没有享受过的太多.那眼神是羡慕,是疑惑，是哀伤,她没有杀理佳,也许她累了，活在怨恨里很累，死了也逃脱不掉。

在那幽闭的阁楼上，她靠着墙,闭着眼睛,终于流下泪,似乎是第二次流泪,.第一次是为黑猫的死,她想不起做鬼多久了,想不起以前的事,杀再多人也没有用，逃不掉无尽的孤独与痛苦。

影片里没有多少背景音乐,写实平淡的手法仿佛真人真事记录片一样，让观众容易在自己生活中胡乱猜想。

由于是一个完整故事，所以整个咒怨系列里没有其他电影续集常有的狗尾续貂感,书中很多杀人情节与电影中不同，表现效果各有千秋,推荐书与电影都看。

在我看来，《咒怨》就是一部恐怖片手法的大合集。

不像《午夜凶铃》那样是一个有着完整的故事线叙事恐怖片，《咒怨》更多的是在一个基本的故事和环境背景下“炫”恐怖片手法的炫技电影，是恐怖片制作者的教科书式的狂欢，其中很多设计在今天看来依然非常巧妙，看下来真是大为过瘾。

就像上面说的，本片没有一个所谓的故事或情节线，在开头用文字的方式介绍了一下咒怨的传递性，接下来就直接一个个地开搞！

片中俊雄和伽椰子害人的方式类似于广为流传的“吵闹鬼”，吵闹鬼的概念也被温子仁直接应用在了他的《招魂》系列中。

所谓吵闹鬼就是先用各种诡异的方式吓唬受害者，在受害者因恐惧而精神力下降之时便可现身害人。

这样的设定对于恐怖片导演来说堪称完美，用它可以理直气壮地吓唬人，下面来细数一下《咒怨》中经典的恐怖片设计桥段。

一、构图在《咒怨》中，一个经典的上楼梯的场景反复出现了多次。

场景设计是在俊雄的家中的那个台阶前，受害人听到响声而准备上楼，镜头随之上摇的过程中发现，俊雄就躲在画面右上角的围栏后面。

这种手法的设计有三个要点：1.局限视野，通过缩小景别或者俯拍仰拍局限观众的视野，让观众不知道场景中究竟有什么（或者后景有什么）。

2.边缘构图，让恐怖或反常的物体处于画面的边缘，与受害者（主人公）通常有一定的空间距离。

3.摇镜头，以上两点营造的紧张感通过缓慢的摇镜头来揭示，产生惊吓。

这里还有画外空间的运用。

比如里佳和老奶奶那场戏，老奶奶的视线一直看着画面之外的地方，暗示那里可能有什么东西，随后里佳也意识到老奶奶可能在看着什么，然后转头过去吓你一跳。

二、闪过（掠过）在受害者看不到的地方一闪而过，通常处于后景并且虚焦，配合快速的剪辑或者受害者回头之类的动作，加上加强的音效。

虽然是跳吓的一种，但是具有很强的“危机潜伏”的感觉。

之前在《我们》中分析过的技巧运用就来源于此。

三、监视器（沟通障碍）在仁美受害的段落中出现了三个我非常喜欢的设计。

其中第一个就是仁美在监视器中看保安遇害的场景，首先监视器的画面带来恐怖的基调，然后让受害者发现监视器中的人物被冤魂迫害。

这里有两点营造了恐怖感，第一是人们相信监视器或镜子之类的间接视觉媒介可以看到肉眼看不到的东西；第二则是监视器所带来的沟通障碍所导致的，我们明知道画面中的人物将遭到威胁，但是无法提醒他。

四、电梯第二处是仁美坐电梯回家时的场景。

电梯从里面往外拍仁美，仁美背对电梯门，这时随着电梯上行我们发现，俊雄正在每一层楼的电梯门外注视着仁美！

这里既融合了闪过和边缘构图的技巧，同时利用电梯这个场景突出了诡异的氛围——他怎么能在每层都出现？

他缠上仁美了！

五、猫眼第三处是仁美在家中听到哥哥敲门，经历过一系列诡异事件的仁美已经有了戒心，在开门之前她先从猫眼中向外看。

猫眼中，她哥哥一副很正常的样子站在门口，她这才放下心来开门，结果门口什么都没有！

六、录像和照片日本恐怖片一贯喜欢使用现代媒介来当做恐惧的载体，其理由我在黑泽清《惹鬼回路》的影评中已经做过了分析。

这种对于屏幕、照片等媒介营造恐怖感的方法已经成为了日本恐怖文化的一个特色，他们把自己对于新时代科技的恐慌和对于肉眼容易被蒙蔽的古老传说结合，发展出了新的表现形式，我们中国古老传统中的恐怖元素也需要这种程度的挖掘。

七、其它不知是不是资源的问题，本片的声音制作与《午夜凶铃》完全没法比，虽然有很多不错的音效创意（例如气泡音），但是声音的空间感和质感都不是很好，反正我从耳机里不能明确地感觉出来那些诡异声音来自于什么方向……不过也有可能是导演刻意而为之——声音从各个方向压来。

配乐也显得更加刻意，甚至有点戳到我的笑点。

每次在恐怖桥段出现之前，配乐会准时响起，因为本片中的恐怖桥段密度很大（炫技嘛），所以听多了之后，这种音效反而成为了类似于“前方高能”的弹幕式警告。

就像清水崇所说，这部电影与那些全片鬼都不露面的恐怖片不同，就是要让鬼怪出现次数多到让人想笑！

虽然导演嘴上这么说，但是逗观众笑的想法真的是一点没有呢。

恐惧的主要来源是未知，所以这种让鬼怪直接出现的设计就要来硬的了，这也是本片我不会给到比《午夜凶铃》分数更高的主要原因。

猛鬼露面的场景，导演可谓无所不用其极，瘆人的特效化妆、跳吓的音效、倾斜线条、还有鬼脸往摄影机前凑的大特写……这些手法都成为了之后三流猛鬼片的惯用手法。

虽然这些手法略有扣分，但是并不影响这部电影整体的评价，我也不是说用了这些手法就一定是低级（但是也注定不会太高级）。

我认为恐怖片比起其他电影来说，更讲究节奏，因为观众对于恐怖片有着明确的情绪诉求。

在《咒怨》中，你能明显感觉到导演对于节奏的控制，如果观众一直处于恐惧之中，他们就会麻木……这个过程很像放风筝，只有掌握好收放线的节奏，才能让风筝一直盘悬在空中。