某一天

金成圭 囚室里的《晚钟》《晚钟》为法国画家米勒的代表作品，一对贫穷农民夫妇在夕阳下结束一天的劳作，远方钟声响起，虔诚的摘帽颔首。

黄昏时刻，灰蒙蒙的布景，篮筐里几个马铃薯，远处是广袤却贫瘠的农田，近景是两个衣着朴素的农民夫妇低头祷告，整幅画流露出一种淡淡的忧伤，一种内心平静肃穆向命运俯首的悲凉。

或许正是对都志泰的悲剧人生的一抹剪影，也许背负着金秀贤类似的冤案错判，曾经争取过，呼喊过，对抗过，但于事无补，在铁窗内无数个起起落落后最终向命运低头。

同时也传达出一层阳寿将尽的意味，总之初见这幅画，就觉得囚室的主人将不久于人世。

车胜元 居室里的《呐喊》《呐喊》是挪威画家蒙克的作品，剧中悬挂在律师家里，寓意其身为一个挑战大韩民国司法体系的孤独的逆行者，一个与社会主流认知与呼声对抗的草根律师，对真相与正义的不懈追逐，逐渐被自己内心深处疲惫与焦虑征服并扭曲，转化为一种如同失心疯般想要大声呼喊的茫然。

金秀贤 单人囚室的《碧海蓝天椰子树》只是普通的一张桌面壁纸风格的景色照片不同于前两者的画作，阳光、沙滩、椰子树传达着一种美好积极预兆，预示着男主局终将沉冤昭雪，重获自由。

或许并没有过分解读的意义。

一切都是因为撒谎而发生的啊，如果和爸爸说开车出门就不关记录仪了。

开头有点乖孩子遇上坏女孩的感觉，然后为什么之后睡客厅沙发上了啊。

太蠢了太蠢了发现死人了为什么不报警啊，忘记钥匙回去还砸门。

太多太多巧合了吧，好像就是设计抓男主的表现。

逃跑未遂被抓，还有老刑警一段先入为主的询问。

恰好出现的律师，这个律师好好笑啊正义和金钱的矛盾体。

大家都遵从自己喜欢的正义。

我去突然变监狱生活，总是会有奇怪的坏人狱警。

但是律师居然还是挺坚持的，虽然也是想赚钱。

突然冒出来的女律师，感觉有点可疑。

女检察官也很心机，貌似一堆的人都一心想要定男主罪名。

女检察官为什么一直要关押男主啊，超诡异的，审判之后那个笑容很瘆人。

反转就是男主又否认杀人了啊，不然这部剧就真的变纯纯监狱风云了。

律师被脚过敏折磨得有点像是丧尸了，整个人都苍白无神。

监狱生活状态真的看起来太折磨了，仿佛下一秒就能崩溃而亡。

我去长发男真的好恶心啊，但是真的恶人在哪里都是欺软怕硬啊。

没有认罪所以还有一线希望，狮子老大庇护贤秀的桥段有点想起“肖申克的救赎”。

前妻搜证的样子有点帅气啊，感觉他俩还会有感情戏。

狮子老大也是有所图啊，不过监狱检查还真是仔细。

老警察还是很尽责的，但是先入为主了。

审判两方对弈的时候好刺激啊，一起跟着辩论而摇摆。

律师撑开雨伞的那一下哇，贤秀不是一个人在战斗。

狮子老大看书那一幕，看起来好安静好帅。

可能是因为类似的经历，才会关注着男主吧。

贤秀剪头发的时候才是预示着真的变身吧，家人的痛苦让他改变。

衣服也从白色变黑色，律师前妻还是好酷啊赞赞。

突然怀疑自己杀人的男主，把悬疑拉满了。

被判决之后最痛苦的是爸爸妈妈啊，检察官升职老警察光荣退休。

长发胡子男太奇葩了！

狮子老大就这样结束了，让男主有勇气坚持下去的人之一。

还好律师没放弃啊，真凶终于被抓了。

被放出来和爸妈拥抱那一下泪目，一家人都超辛苦啊。

编剧看起来正襟危坐，我以为要深刻讨论司法正义，结果却也是一个唯唯诺诺不敢作为不敢发言的中庸懦夫。

为什么要把警察和检察官洗白，我很不解。

让他们继续黑化下去，才符合剧情铺垫的线索和逻辑，才更能让人感受到司法体制和执法者给人带来的绝望和思考，不是吗。

按照我自己的理解，这剧的结尾这样安排似乎更好一些：1. 法官在法庭上公然违背评审团的结论，作出非常重的无期判决，感觉就是被一个有钱人收买了（如果只是觉得嫌疑人确实是有犯罪的可能性，需要收监，那也不至于做出无期这么严重的判决。

这么重的判决看起来就是不想让翻案），所以才有这么匪夷所思的判决（正好呼应监狱欧巴帅老大的那句话：公平都是以有钱为前提的公平，正义都是建立在有钱人利益上的正义）。

2. 男主提出上诉，律师直接庭上呈贡，指出凶手是继父（因为他是这里面是唯一有财力可以买通法官的npc），在上诉的时候把控方律师打得一败涂地，男主被无罪释放，继父被调查定罪。

3. 男主出狱，控告一审法官、检察官、警官，并联合志泰欧巴的人脉，以毒攻毒，以邪制邪，以暴制暴，以恶治恶，最终胜诉，三人被记过处罚（当然能入狱最好，但似乎不太可能）。

男主变成志泰欧巴重点培养的接班人，在欧巴的保护和培养下越变越强...当然我这个结局有点爽文的感觉哈，并可能有些常识性的问题，这些个细节不深究了哈哈哈，毕竟不是研究法律的公监法体系的人。

但我觉得编剧强行把警察和检察官洗白，非常不符合之前埋的线索。

警察能故意隐藏重大证据，故意忽略照片线索，在研究案情之前肯定知道男主可能不是犯人，他之所以决定这么做，肯定是已经在司法正义和自己的荣誉之间做了明确的选择（退休前再破个大案表现，退休了有个好机会可以被推荐，这个不细说，剧里有推荐）。

这么明显的私心，竟然能在最后因为律师的一句“你良心不会痛吗”就重启调查，可能吗？

还有检察官，角色骄傲成这个样子（演员演的很棒不得不夸一夸，就像漫画中邪恶反派走出来），怎么可能承认自己之前的指控是错误的，而且最后还是由这个检察官作为媒体发言人，告诉大家他们是追求司法正义的法律代言人，就一整个大无语。

我不了解韩国司法体系，但是结尾这么处理太把大家当傻子了吧。

前面剧情中埋的那些线索，强行洗白太不顺了，只有继续黑化这口气才顺的下去。

咱不知道韩国有没有过审一说，为了过审把结尾改的跟之前埋伏线索逻辑相悖？

其次之前把志泰的能力写的那么大，最后给人家写死了，也不知道编剧想搞啥。

以为想写对立，看似邪恶实际符合人性的黑帮势力，和看似伟光正实际烂透了的司法系统，两股强大势力的对立和博弈的精彩剧情。

结果把我帅欧巴给写死了？？？！

我不李姐。

那又为什么费那大劲儿，铺垫志泰弄到毒品能搞定监狱高层，甚至整个韩国的剧情。。。

拿毒品那段直接去掉就完了啊，对整个剧情没有任何帮助。。。

男主降智我也不太能接受，一个大学生，在监狱里也不学习，庭上陈述一点力度和逻辑都没有，支支吾吾话都说不清楚，确定是高等教育大学生吗。

个人表达和学习能力太拉跨，完全没有通过自己的智商改变命运，既然这样，何必安排看书的桥段呢。。。

后面倒是真的改变了，但是体力上改变，暴力解决问题。

还有这个黑化，来的也太慢了，哪有一个监狱题材的男主不健身？

咱们男主，到了第7集才开始健身（一共八集）而且是一改变立马就有了好的结果，这编剧也太省事了吧。

因为这个快速黑化，会让男主的转变过程也过于快了，嗖一下就从白变黑，太突兀了，或许中间有那么1-2min的转变过程吧，不仔细看就过去了。

编剧是有8集必须结束的限制吗？

咱也不知道赶的什么，这么着急结束。

后面处理的太快，更显出了前面的慢。

如果后面处理的再节奏慢一点，剧情细节再饱满一点，前面的节奏也会没有太多问题的。

还有中间有一段处理，让观众以为真的是男主杀了人。

我理解是编剧想要制造悬念和反转，但感觉通过男主的直接表演传递这个信息不太好（比如男主面向镜头问观众：如果真的是我杀的呢？

），不如通过让其他角色的发现去表现这个反转更好，比如通过警察对证据的解释，让大家确信原来男主真的杀了人。

只是个提议在庭上陈述的时候，我觉得被告律师无罪陈述的时候还可以提出一个观点锦上添花一下：如果确定贤秀是真凶，案件就会结束调查。

菊花也是一个鲜活的生命，大家为她的逝去都很难过，如果真的难过，那应该找出真凶还她公道。

况且真凶如此残忍，在社会上也是很大的危害，司法的职责不就是找出真凶，保护民众吗。

律师始终在说贤秀是一个年轻的生命，如果判刑他前途就完了。

其实可以说说受害者，让大家共情一下。

也可能庭上说这些不合适，会让陪审团更想找一给所谓的犯人从而认定嫌疑人有罪？

如果是这样的话那就当我没说过这段吧。

以为皮肤病是剧情的暗示：一开始不是特别严重，律师开始深入案情之后变得严重，找各种医生都没有效果（显示案情的境地凶险），被判有罪的时候变得最重；结合我上面自己yy的剧情，二审的时候开始慢慢变好，通过律师的努力帮助男主无罪释放的时候，皮肤病终于好了。

而且是停止吃药之后靠自己的偏方好的，这样最好，暗示只有靠自己的努力才能走出困境。

当然这个皮肤病如何好的，路径可以根据剧情价值观去选择。

除了以上这些剧情吐槽，整体还是不错的，配乐、片头、一些镜头的运镜、男演员颜值全部在线，男主/律师/志泰欧巴，全员演技在线。

所以即使吐槽了这么多，我还是给了4星surprise男主是一个沉默寡言的设定 这倒是从头到尾都表现的比较好 当跟找茬的混混面对面硬刚的时候 对方提议单挑，我以为他会说一句 垃圾 结果他说单挑就单挑 这也太没有力度了哈哈哈哈 而且黑化了之后 没有多说一句话 觉得很不解气 但是想想之前他在庭上那一番莫名其妙让人气死的发言之后 前后倒是挺连贯的最后结尾淡淡的轻轻的这样处理我倒是觉得很好的 观众感受到一种无力窒息 这才更能显示邪恶司法让普通人喘不过气的压抑

在这里试着梳理一下我认为憋屈的点。

可能写不好。

导演的意图一定是一部深刻批判韩国司法的剧。

可是有人觉得憋屈且烂尾。

为什么没有达到预想的效果呢？

首先观众看到犯罪刑侦主题的电视剧，一定抱有着看《窥探》《信号》等电视剧一样的期待。

期待着酷炫的人设，紧凑的节奏，精彩的反转。

但是看到的是哭哭啼啼的主角，压抑的氛围和莫名其妙的反转。

观众肯定很难受。

那么这是观众的错吗？

观众就是浅薄就是接受不了深刻的主题与克制的叙事吗？

我认为不是的。

导演不知道出于什么目的故弄玄虚。

前半部分老头警监和车婶儿谁是居心叵测的人有一个小的交锋。

既然导演都在这里说“你猜啊！

你猜啊！

” 那观众的重心就会放在“谁是好人，谁是坏人”身上。

一旦这种氛围形成了，是很难消散的。

只要有角色出现，观众就开始搜集信息来判断他的好坏，迫不及待的看下去来证实自己的判断。

这不正是大火爽剧想要得到的效果吗？

可是导演你问问自己，你是想要看到这个，还是想要观众的重心放在司法的本质和人性的复杂上呢？

我教授说了，一个剧本，不能有任何的废戏。

你的剧本上如果拿掉这一块就不行，那你才能留着。

那我们用个例子设想一下，老头警察半夜辛辛苦苦画地图，这场戏的作用在哪里。

你想表达他是个负责任的好老头吗？

但是结局说了他有很多过失。

所以你是想给观众一个反转说“看！

被我骗了吧！

这就是人性！

”。

请问这个够吗？

不会太做作吗？

那这不还是和上一段同样的问题吗？

你想要观众深刻，你自己先轻浮了起来。

那如果你想表达的是偷拿证据用先入为主的想法调查男主的坏坏老头也是努力的老头。

按照你的这个顺序剪出来，观众还能get到你传达的想法吗？

那把这场戏删了呢？

我刚说的这两个目的还能够被表达吗？

能啊！

努力的老头也会坏坏，坏坏的老头也努力。

我知道啦！

我早就知道啦！

人物的设定不够味儿。

尤其女检察官和老头。

给男主的带来巨大的绝望的司法的本质是什么？

是什么呀！

你说呀！

如果他们拥有复杂的人性本质，他们又不是唯利是图沆瀣一气的坏人，他们又不是有着坚定信念绝对公正的好人，那么他们俩在绝对正义和升官退休之间怎么挣扎的？

他们面对暧昧不清的证据的时候是怎么想的？

他们做出决定的时候是被什么推动的？

你倒是告诉我们！

他们俩不是我们看到司法的窗口吗？

为啥不给我们看呢？

你就给我们看老头愁眉紧皱故作深沉，就给我们看女检查伶牙俐齿舌战群儒，这哪儿够啊！

从剧情上来讲，有些故意拖沓。

我相信沉迷于刑侦犯罪影视的观众对于细节的捕捉能力是很棒的。

比如少了一把刀这样，你们肯定比剧中人物还更早的发现。

观众一直惦记着这几个不对劲的点，明知道这就是突破口，可是剧情就是磨磨唧唧的过了好久好久才不疼不痒的提出来。

如果你又要说谁是凶手案情细节不是这部戏的重点，聚焦司法本质与人性才是。

那么一个会牵动观众注意力的东西就应该发现以后就立刻有下文有解决。

这样才不会让观众分心，才能集中在人物心境的变化上。

又吊着观众又怪观众放错了重点，不能吧？

我擅自推测看过这部剧的大概率看过《十二公民》，对于“疑罪从无”的原则有所了解。

在现场如果不能形成完整的证据链，只要有一点可能真凶另有其人都不能轻易给人定罪。

可是剧里还就是一直无视回避。

哇，真的憋屈到不行啊！

导演在一开始就没有想清楚自己要表达的东西。

导演不够明确，那么观众自然会感到模糊。

如果集中于破案抓住真凶让观众爽一爽，那么就一点一点的抠细节改造时间线制造出让观众说“卧槽卧槽，我就知道”的反转，让观众有直接拼凑故事的参与感。

如果集中于人性和反思让观众想一想，那么就深深地刻画每个人的目的和心路历程，让观众从中看到自己。

而不是张牙舞爪的张牙舞爪，忍辱负重的忍辱负重。

我以为导演是拍刑侦爽剧拍多了，镜头表达变成了习惯，他自己一时半会想不明白给自己整拧巴了。

结果查了查导演的履历，他好像是第一次执导这种题材这种氛围的片子，没沉下心来。

所以才会在自己想要严肃深刻的时候还在最后金裕贞的彩蛋里用自己的名字把自己关在看守所里博观众一笑。

总结一下: 司法的本质是什么？

司法是人设定人参与人运行的。

想要告诉我司法的本质，要告诉我在这个环节里每个人的本质。

不能仅用模糊的人物和脸谱化的人物创造出该有的没有不该有的还特别多的虚有其表的剧情，仅仅用男主一人的受难黑化传记就想告诉我司法是什么。

你讲不明白，我也看不明白。

저의 진술은 이상입니다.

平凡的男大学生被诬陷成为杀人凶手后，经历了数次审判后心态完全改变，虽然最终真相大白，但是他眼中的世界也不再是之前那个非黑即白的伊甸园，手臂上的纹身更像是他的自我宣言，宣告着一个男孩的成长。

男主在监狱里的成长故事也很感人。

因为被误判的罪行，监狱里的白虎帮一直在找机会伤害他。

但是监狱里的大佬，一个黑帮大哥，超级照顾男主，因为在男主身上看到了年轻时的自己吧，他让男主别放弃坚持下去，送给男主刑法书、眼镜、白衬衫，他陪伴着男主的成长，也呵护着让男主没有成长为一个坏人。

最后他死的时候我真的爆哭。

他真的是最好的哥哥，他也是一个拥有惨淡人生却有强大心脏的人。

另外，剧的主线还是这起案子发生调查审判的全过程，凶手也是挺出乎意料的。

在这个过程中，也可以看到，一个看似正直的警察会为了退休前破个大案塑造完美犯案过程，一个看似三流的律师会为了初次见面的男主辩护并且一直在探寻真相，一个看似软弱的职场菜鸟律师会为了法律的公正强大到散发耀眼光芒。

正义如此来之不易，更显得弥足珍贵。

我永远盛赞那追寻正义的勇气和不被浮云遮望眼的澄明。

—— 概述 一个即将步入社会的年轻人，本是对这个世界充满了热情、激情、好奇和憧憬，就因为一个再寻常不过的叛逆举动（偷老爹的车钥匙，开车去参加party），离奇的卷入了一场谋杀。

本片通过在对这一案件的调查取证、审理宣判的整个过程中，深入表述了参与其中的整个司法系统的各个权利执行部门（律师、警察局、检察院、法院、监狱）对这一案件的态度和作为，从而以点带面，映射出了整个韩国司法系统的病态现状和社会大众的冷漠麻木。

这部韩剧的核心是揭露反映韩国司法系统从上到下的不公正和利己主义，而不是对案件的推理。

讲述的不是悬疑推理、而是司法公正。

—— 男主的性格标签 本片的主角（在校大学生、底层家庭的乖巧学生、25岁的懵懂少年、阳光帅气、对异性充满向往、单纯幼稚、老实软弱、无主见、易受他人影响、轻信他人、不懂拒绝、不谙世事、对潜在的危险诱惑毫无预警和抵抗能力等）。

我想着重谈谈这些刻画在人物骨子里的标签。

主角的性格特点从一开始就将他一步一步引入深渊。

我只分析影片内容，自行带入（以下被害人统称女人）。

—— 如何一步步“坠入深渊” 本是回家研习功课的他，听从了同学的话（去参加别墅party），轻易就改变了心意。

随即偷取老爹的车钥匙，开的士前去赴约。

随后在等红灯的时候，女人上车，男主表示不载客，再回头看到被害人的容貌外表后，语气转而变的不坚定，支支吾吾，此时的男主已经被这个女人的外表所吸引。

女人威胁拒载投诉后，又因绿灯后车的催促，男主“半推半就”，载了女人。

在短暂的行驶过程中，男主不断的打量女人，已经被这个女人完全吸引，同学打来电话催促，男主仓促间随便找了个理由就挂断。

在随后短暂的相处过程中，男主已经深深迷上了女人。

言听计从、毫无戒心，已经被完全“控制”。

那么接下来发生的一切也都顺理成章，载女人回家，喝酒、吸毒（此时对于男主来说是未知的东西）、刀子游戏，从进门后发生的一切，男主都乖巧的接受，直到女人的手被刺破后，男主被这新鲜刺激的艳遇激发欲望，推到女人。

半夜在一楼沙发上醒来喝水后准备穿衣离开，随即发现女人已死，第一时间仓皇逃窜，自始至终没有想过报警、也没想过求医，而在慌乱间想到的只有撇清自己和女人以及这间屋子的一切关联（擦拭血迹、带走刀子），以为这样逃离就可以将这个女人的死与自己完全撇清。

直到慌不择路、遇到查酒驾被捕，被带到警局后，也是两次试图偷着离开（以为离开了就没事了）。

至此男主卷入其中的前因后果已交代清楚，这一切发生在这样一个人的身上，在我看来，非常合理。

—— “带入”引发的思考 至此女人被害的所有证据（目击人证、现场物证），以及男主在发现女人被害后的所有行为（逃跑、擦拭血迹、带走刀子），均将凶手指向了男主一人，似乎是证据确凿，也无争议。

唯独缺少的是男主自己认罪伏法，以及警察、检察院搞不清也不愿深入调查去搞清楚的男主杀人的直接证据（杀人动机和杀人细节证据）。

首先我们来带入自己，男主身上的标签，在相同的年纪、相同境遇下，我们或多或少的都能找到。

作为我来说，在相同的状况下，会不会被卷入其中，我的答案是会。

作为一个从男主那个年龄过来的成熟男性来说，在当时（男主从家里出发的初衷就是找妹子寻欢作乐），经历那样一场新鲜刺激的艳遇，被漂亮的陌生异性深深吸引，我也会沦为“下体动物”，失去戒心、完全相信，被动乖巧的接受种种，然后发生关系。

以上认同的话，我们接着往下说，一个即将步入社会的年轻人，对未来充满激情与憧憬，然后因为一次偶然事件，被全社会认定为强奸杀人犯，整个司法系统黑暗腐朽、毫无公正可言（从业30年即将退休的老刑警，仅凭感觉和间接证据就认定男主必是凶手无疑，放弃了对女人身边其他疑凶的调查，没有调查过女人的社会关系，也不关心女人是一个什么样的人，放弃了案件的其他可能性，甚至通过拿走现场的哮喘药、给男主挑选流氓的上衣这些举动，来加重男主是杀人凶手的社会印象，来给男主定罪，只想着荣耀加冕、光荣退休。

检察官一边私下串通着刑警、证人编造案情，一边又与律师做着违法的量刑交易，一心要给男主定罪，来达到自己晋升的目的，法官没有本着疑罪从无的原则，在疑犯没有认罪，也没有找到直接证据的前提下，轻信检察官刑警以及证人共同编造的案情，以无期徒刑重判了男主，毫无公平公正可言，中间接手的朴美京律师也为了自己的声誉，以男主没有接受自己的争取来交易量刑放弃了为其辩护，自始至终也是认定男主有罪，从未对男主是否无辜做过任何努力，精致的利己主义者）。

至此反映出整个韩国司法系统，腐朽不堪，人人都以利己主义高居，没有人在乎真相是什么，只要找到一个看起来“像是”的人来背锅结案，荣耀自己。

对于男主来说，幸运的是他遇到了一个有良知有公义的“三流律师”，在判决之后男主不打算上诉的情况下，依然苦苦挖掘线索、找寻真凶（这里不得不提的是，老刑警最后还有一丝良知，愿意拿着“真相”去找检察官为男主翻案），最终冤案得以昭雪，恢复自由。

但不幸的是男主经历了这一切之后，已然不是从前那个阳光积极，青涩懵懂的少年了，回归社会，重获自由，却满是忧闷，高兴不起来。

正如影片最后的10分钟，身处茫茫人海，却又格格不入，走出了一个牢笼，却又进入了另一个牢笼，他的内心已不再是对未来的憧憬和向往，只有认清了社会现实之后的无可奈何以及无尽的迷茫。

他是幸运的，同时他也是不幸的，是谁摧毁了他，而谁又能救的了他？

我们再来带入自己，相同的境遇，我们能否遇到身处黑暗之中，指引他找寻光亮的“大哥”，又能否遇到一位有良知公义的“三流律师”？

身处底层的我们，何尝不是权利游戏的牺牲品，又何尝不是掌权者的垫脚石！

——— 结语 本篇仅是作为一个男性视角来进行分析的，也是看完最后两集的有感而发（感性占据）。

如有对影片内容和逻辑的理解偏差，欢迎指正和讨论。

码字辛苦，不喜勿喷。

希望我们都能被“公正”对待，也希望我们都能活的“自由”。

关于《某一天》第一集，目前为止总共看了两遍，看第一遍开头贤秀以腾云驾雾的样子惬意地骑着自行车前行在通往教室的小路上，那一刻我甚至还有心情感叹剧的开头氛围不错，金秀贤的大学生感毫不违和，真的完全看不出他已经34岁了，或是对着金秀贤被风吹到一边倒的刘海放声大笑之类的，等我将这集看完一遍之后，知道这一集当中的前后内容都讲了些什么的时候，再看这段金秀贤从骑着自行车到疯狂跑进教室的戏，我脑海中想的就是：如果时间能让作为主人公的贤秀永远停留在这单纯的一刻就好了。

因为或许这单纯的一刻，才是真正属于他，和老天爷想要让他这般单纯的孩子去过的生活。

可是，贤秀却偏偏还是做了本不该让自己去做的选择，以及莫名被人拽上了一条，本不该让自己踏上的路。

就像他后来的自白中所说，当初就不应该让那个女人上车。

但他为什么当初要这么做呢，就是因为贤秀这个角色，本身他的成长环境就给予了他很多的束缚。

外加家庭条件也不是很富裕，对他的教育也是相对比较保守，尤其是父亲，外加他父母的关系应该也不是特别好的那种，反正就是这种接近混乱的家庭关系，导致了他在人前展现的样子，不是像个受气包，就是特别乖乖仔。

反正就是环境因素促使贤秀在人前做出的每一样行为，都是只要别人不生气，他就能保住自己安全的那种，但实际他的骨子里也是特别渴望自己能完全的放纵和不听话一次，所以他才在最开始想要去和那些同学本来约好的泳池派对，这也是他碰见这个突然上了他车的女人后，无论这个女人用怎样的方式去引诱他吞服不知名的药物他都没有拒绝的原因。

因为贤秀也想要有一段和其他人一样不同的人生，他也不想总是活得一板一眼唯唯诺诺的，常常看着身边的同学做那些事的当下，他说不定就在想如果哪天要是自己也能像他们这样的话就好了，而当他碰到这个女人的时候，兴许就是他认为自己最有骨气的时候，我想这也是有人看到这段后觉得贤秀最咎由自取的地方，因为从头至尾并没有人强迫他去干什么，是他自己因过于想要体验不普通的生活和试探自己的勇气而主动去接受了他人的引诱，从而走到这一步，所以贤秀这个人物对于现在的我来说，固然可怜，但是，也挺活该的。

而且不出我所料，金秀贤在这部作品里果然为了能够让这个角色体现的更接近普通人的样子，将他的表演方式做出了很大的改动。

比如表现贤秀和他的同学以及爸爸妈妈对话的时候，金秀贤的语速和咬字都是更加接近他生活中和人说话或者像我们正常在生活中和人讲话的样子，吐字随意，声音也没有像演绎其他剧时听起来那么清晰。

就是我们在正常状态下会吞字，连音，甚至会有些大舌头的说话状态。

但他之所以这样并不是因为他台词退步，而是他根本不想让你看出来所谓演戏过程中的“演”字，也根本就不想让你看出来他是在演戏，所以他在表现贤秀日常生活中的状态时就把这个字特意拿掉了。

包括他前期表现贤秀在饭桌上吃饭时的肢体动作，一只脚踩在凳子上说着爸我吃完等下还要去干什么什么，然后吃的时候恨不得把那一桌菜都塞嘴里，把嘴巴塞得鼓鼓的，或者夸赞妈妈的手艺越来越好可以开店了，这些行为和语言，我觉得其实也都是金秀贤想要向观众表示自己可以诠释好一个普通人的证明。

而且像他展现的这些，真的就好像是来自于他对自己日常生活的借鉴。

这是非常值得我回味的一件事……所以既然台词方面为了凸显普通人贤洙的特质而拿掉了修饰，那么这些修饰又都被金秀贤安排在哪儿了呢？

自然是眼神，动作，表情。

仔细往后看……从贤秀惊慌失措的开着车然后意外碰见了执勤的警察开始，警察以为他是酒驾于是想要拿出测量仪测量他的酒精浓度，然后警察注意到测量仪没电了，从这个时候，我们可以注意一下金秀贤那双写满了是不是可以趁机逃跑的眼神，他真的是目不转睛的盯着警察拿着测量仪的方向，脑子里想着是不是没电我就可以离开了呢？

结果警察到底把他带去了警察局，但如果别人喜欢的是他盯着测量仪这一段的眼神戏，我最喜欢的，就是他被带上警车后因为发现了警车来往的路线不对和意外发现了他从女人家里落荒而逃的目击证人，而一直企图躲闪的那个小心翼翼的眼神。

金秀贤在这一大段戏里所展现出来的眼神都明晃晃的写着“贤秀想逃”，而且之所以为其添加了一丝带有胆怯的左顾右盼，真的是因为拿捏到了贤秀此刻的害怕程度，因为贤秀此刻真的太害怕被人发现什么了，即便他什么都没做，所以包括在警车里问那两个警员，那个女人死了吗时表现出来的声音都是带着颤抖的。

通过这一点，就不得不佩服金秀贤真的是抓住作为胆小鬼的精髓。

但更精彩的在后面，就是进入警察局之后，贤洙有三次都想要趁其不备走出警察局，但连续两次都巧合的遇到了怀疑和认定他是杀人犯的人。

我觉得金秀贤在这一段表现出来的眼神也非常出乎我的意料，每次看见一个怀疑他的人出现在自己面前，他都会有意的走回原处，坐回沙发上尝试着再摸索一次，然后又重新鼓起勇气，再向门前走去。

那种感觉，就好像此刻的警局是一座困住贤秀，然后贤秀又对着饰演他的金秀贤说着“我该怎么办”的迷宫。

就真的是从这两次走动中体会到了金秀贤所展示出的，源于贤秀本身的怯懦。

就是在用这样反复的行动在对你说，看到了吗，贤秀害怕的时候，就是这样的。

并且猜测其中有一次应该是贤秀本想走出警察局给爸爸打电话，我觉得这种事情他应该不会不想要家人知道，毕竟他是个那么胆小的人，这种时候他肯定会第一个求助家人。

直至看到贤秀被认定为逮捕，看着屏幕中的人在放声大哭，忽然想起第一次《Real》中以类似的模样耗干自己泪水的场景。

这一次，金秀贤又与他的角色在我的脑海中进行了重叠，屏幕中角色越是奋力地挣扎一边说着不是他杀的，越是金秀贤能够将自己积攒在身体里的不安情绪释放出来的时机。

但为什么看着这一幕心里还是这么痛呢，他被按在地上拷紧了手铐，实际模样已经哭的面目全非了。

明明都已经断定贤秀是自找的，那么这一刻我在心疼谁？

但是我记得我说过，不管在何种环境下，只要金秀贤在哭那我就一定不会笑。

所以我……看又一遍的时候，当看到他被逮捕，确实又想哭，到又好像已经用握紧的拳头代替了眼泪一样，不过更让我感到崩溃的还有之后出现在他身上出现的那一大片荧光，那个荧光起初看第一遍的时候并不清楚它是做什么的，但看着就知道大事不妙，所以心里特别难过，然后有金粉姐姐过来和我讲了荧光的用途后，看着他身上一片一片的荧光，更是犹如看见了有人在他的身体上留下一道又一道令他疼痛难忍的刀疤，我差点不知道怎么形容我的感受，觉得眼前的贤秀会不会也认为自己已经被推进一座深渊了呢，只要没有人愿意相信他，他就永远都出不去。

如同后来警官在小屋里的审问，无论他怎么叙述事情经过，如何强调他说的是事实，就是没人愿意相信他说的是实话，甚至审问他的人看上去也有点逼着他认罪的样子，然后我就一直看着金秀贤在那哭啊哭，从哭到只是单纯的眼睛红肿到整张脸都因为情绪激动变得通红，甚至原本挂在他眼角的泪，在这一刻都即将将他的整张脸被他的眼泪淹没，真想和他说，哥你不用努力哭了，因为怕你还没有努力哭，我就已经要被你这怎么解释都解释不清的样子虐死了。

还有之后他被关进监狱后，和那两个警察说帮他也请个律师，演这段时金秀贤也是带着相信警察真的会帮他找律师的模样，可不料迎来的却依然是那两个警察无情的嘲讽之词。

虽然是戏，但看到后我的心脏也差点气到骤停，就像之前看到他被逮捕那里最让我不好受的场面一样，当他被压在地上哭着说自己没有杀人的时候，周围的所有人，包括同样无恶不作的流氓都像是在眼看着他掉进这个陷阱而不打算去帮他一样。

我都麻了……让我觉得画面里全员恶人的同时，更让我以贤秀的角度对这个世界又增添了一丝失望。

即便知道小孩是自讨苦吃。

也许就是因为这样，我对金秀贤依然佩服，因为我觉得金秀贤为了7927真的从情绪到心理上，都做出了极大的贡献。

可能当你关注他演绎这个角色关注的越久就会发现，金秀贤在这部戏当中为7927改变的，真的不止是演技，他也会通过对7927的演绎找到自己值得去改变，和去进一步优化的东西。

演员和角色是互相成就的，所以咱也不在乎角色到底是不是高光，有没有很强的力量反抗，只要金秀贤能够在演绎的过程中感受到角色赋予自己的能量，那这个角色对于他来说就是最棒的。

所以也请大家继续期待金秀贤在之后的《某一天》当中继续以金贤秀的身份为大家带来更多令人意想不到的精彩表现吧！

一、关于金秀贤这应该是金秀贤退伍之后的第二部作品，第一部是《虽然是精神病但没关系》，两部剧有个共同点，就是表情严肃，这么想来，包括《来自星星的你》也是表情严肃，啥时候能金秀贤能出一部充满笑容的影视作品啊，生活已经够苦了，两部剧看的人都感觉心里有些不舒服，想看金秀贤带来一些温情、欢乐、充满笑容的好作品。

二、关于本剧《某一天》1.我不李姐有一点我非常不理解的就是，男主金贤秀开出租车出去陌生女人上了车之后，两个人怎么就一下子就两情相悦了？

金贤秀在剧中呈现的是一个好学生、普通学生的形象，洪菊花生活在一个富裕重组家庭，家庭矛盾比较深，不知道他们有什么共同点能使他们走到一起，剧中也未交待为什么一个普通学生能随意接受并服用别人递过来的不明药品？

难道仅仅是一个成年男性本性的驱使，未免也冒了太大的风险。

这为后面的剧情进展挑起了开端，但不免有些唐突。

2.本剧本身正如剧名一样，某一天男主陷入囹圄，某一天性格忽然改变，某一天大哥突然被杀，某一天就被完全释放，我们人生的每一天，就如某一天一样，时时刻刻在发生着变化，与其说本剧是一部犯罪片，不如说是一部生活剧，谁是凶手，谁在说谎并不重要，重要的是你生命里的每一天，如何活下去。

男主愿意跟随大哥不再争取上诉寻求出狱，就是他认识到了狱中狱外没什么两样，大哥可以再狱中操控外面的一切而在狱中继续活着，外面的人也是在倾尽全力甚至苟且偷生，活着可能比在哪儿活着更重要，因为即便是在外面，也会在某一天奄奄一息，就像剧末男主站在天台上，凝视整个城市，耳边传来救护车的蜂鸣声。

3.几个人物剧中的几个人物各有特点，男主其实就代表着我们广大的普通人，按部就班，过好每一天，但不可预测风险会降临在某一天。

剧中正义的代表便是三流律师，从结尾我们可以看到，他应该不止帮助过男主这一个人，他也应该帮助过更多的像男主一样的无辜的人，这或许就是他为什么还是三流律师，甚至没赚到钱的原因，这也是从侧面反映了当下的韩国社会，正道只会越走越窄，钱也会越赚越少。

反观，光荣退休的警察，他只想着如何给嫌疑人定罪，如何以此为目的来搜集证据和寻找借口，从不想着如何抓住真凶，与其说他只相信证据，不如说他只相信自己愿意相信的证据，就是这样的一位警察，竟然走上了领奖台，光荣退休。

同时还有检察官，和警察勾结，根据自己的心情给嫌疑人定罪，自己却成为了检察长，最后事情败露了还口口声声说这是警检联合的佳话，实在荒谬。

4.一点认为（上次没写完，现在打开忘了要写啥了，想起来再补吧）

（金秀贤新剧《某一天》剧评 下。

版权归原作者“自在净琉璃”所有）表演的本质是反应，所以重要的不是做了什么，而是为什么这么做。

提前切入的画外音是新闻发布会上检察官的朗朗发言。

发布会现场被收入电视屏幕之中，推移镜头显现出观看发布会的贤秀的背影，镜头调转，呈现出贤秀的脸。

你试图在那张脸上寻找到愤怒或者激动或者畅快，然而好像并没有，他静静地看了一会儿这似曾相识的慷慨表演，然后一偏头，一瞬目，掉头而去。

他叹息了吗？

他冷笑了吗？

好像没有。

他只是离开，把检察官喋喋不休的自我夸赞丢在身后。

如果说观众还在等待一个平反昭雪后的道歉，那听过百十次这套说辞的贤秀自己，则什么也不期待。

手松开，烟蒂坠落，随着一声从耳边坠落的音效，接着是7秒之久的黑屏和一片死寂。

镜头渐渐调亮，天台上站着的贤秀的侧脸终于在黑暗中重新浮现。

中近景中的他，依旧还是刚才的那个姿态，目光依旧望向深渊。

此时导演选择了自然音效，城市的噪音远远地弥散开来，夜风吹动他的衣衫，胸膛起伏，深深呼吸，他好像在积攒某种勇气。

你试图猜测，却无法从他毫无表情的脸上，判断他究竟是要向前一步还是向后一步。

就在此时镜头却突然加速，挟裹着重新响起的音乐，仿佛从后方袭来的风向贤秀推去。

观众被这样的镜头语言再次推向不安，不由得急于了解贤秀最后的选择。

此刻警笛响起，这是一个无限繁华但又四处潜藏着不安的城市。

镜头毫不迟疑地继续向前推高，推向远方，最终把贤秀留在了镜头之外，也把贤秀的选择留给了观众自己去解读。

演员的表演究竟是情绪饱满，还是用力过度，是内敛克制，还是干涩呆滞，其实很难通过一个几十秒的剪辑孤立判断。

既然生活中的情绪是有语境的，那么影视作品中的表演也无法脱离角色和情景。

表演的本质是反应，所以最重要的不是主体在做什么，而是主体为什么这样做。

因此，导演对情节、景别、角度、光线、剪辑、声效的选择，对于表演的最终效果影响莫大。

天台这场长达4分钟的独角戏，导演给了金秀贤足够的表演空间，也通过镜头支持了他的表演，使得这场戏在包括我在内的一部分观众心里留下了重拳出击般的震撼。

在已经黑屏出现导演姓名之后，电视重新开启了一个“番外式的尾声”。

这个尾声我认为透露出三个信息—— 其一，这个体系没有发生任何变化，一切如常，贤秀不是第一个也不是最后一个（客串角色的暗示）； 其二，申律师的三流生活并没有因为这次胜诉发生任何变化——没有和前妻复婚，也没有成为知名律师（啊！

这真让一部分观众不爽）； 其三，申律师的内心还是发生了一些变化的——救贤秀的时候他一直走出警察局大门外才返回，这次他还没出拘留室就返回了。

通过这样一个番外式尾声，导演再次强调了本剧的主旨：不是寻找真凶，而是通过一个年轻人的经历揭示体系之病。

总体而言，我认为《某一天》最后一集是电影化程度相当高的一集。

在当代数码拍摄已经全面取代胶片摄影的技术环境中，电影和电视的区别究竟是什么？

按照麦克卢汉“媒介即讯息”的理论来说，我认为是“时长”。

同样一个故事，是要在两小时之内讲完，还是要在16个小时乃至更长时间内讲完，这必然带来内容选择和表达手法上的区别。

为了节约时间，电影中必须采用大量的隐喻、符号来简化表达，这要求受众更主动地思考并完成镜头语言的解码。

相对而言，电视剧提供的细节更多，侵入性更强。

什么叫做侵入性？

举个简单的例子，当贤秀在楼顶徘徊的时候，如果导演通过剪辑加入都志泰的身影，或者加入贤秀自己当初在校园中的身影，或者加入最初被收监的情景…… 就是在引导甚至规定观众的理解，这就是侵入性。

正如马尔库塞和波兹曼所指出的那样，这种“侵入性”其实是很多观众乐在其中的。

因为自主解读会带来不安定感，所以很多人期待导演把一切说得“明明白白”。

与之相应，也有一部分观众认为，适当的留白造成的多种解读空间和不安定感，才让作品更有回味和后劲儿。

无论如何，《某一天》的导演李明宇的选择是相信演员的表现力，相信观众的解读力。

他用无比凝练、无比简约、无比沉重的35分钟，写下了一个没有结局的结局。

剩下的，他交给观众。

我觉得，好多人说这个剧烂尾，其实我觉得，这个剧太牛了。

先说导演的拍摄手法吧，律师的皮肤炎每次都跟案件反转有关系，这应该都看得出吧。

然后，说个印象最深刻的，之前每次律师来牢里找贤秀的时候，是从来都没有光的，就好像是一个很封闭的环境，没有窗户没有光亮，但是贤秀的眼睛里是有希望和挣扎的。

但是最后一次律师来看他的时候，是有阳光洒落在两个人脸上的，轻描淡写地对他说找到凶手了你可以出去了，但是贤秀脸上除了阳光几乎没有情绪，他已经很麻木了。

他出狱以后走在大街上，他很自由，但是这么大的世界，对于他来说就好像是没有什么归属感一样，这跟第一集里他骑着自行车在校园里走是可以前后呼应的，然后他在便利店买了东西抬头看摄像头跟他第一集在车里看行车记录仪时也是首尾呼应的，他现在可能看什么都很讽刺，对比他在牢里拍的那张照片和出狱后在便利店摄像头定格的照片，环境不一样，他自由了，但是他看清了真正的现实，而以前就算他穷他在学校是个大学生，他一样沉浸在自己以为的很快乐的世界中，但是这一次的杀人案是让他看清现实，他看到街上很多人走路公交车上很多人，世界上有那么那么多人都那么开心，但是他只会觉得他们的开心都是假象，因为现在他是真正看清了。

他出狱的时候他爸妈来接他，妹妹没有来，妈妈之前坐在下面听审的时候，就是给人一种她儿子杀人了的感觉，说白了就是不相信他，然后甚至放弃他，不接他电话，他跟妹妹打电话，她把他们家所有的不幸都怪罪在了哥哥身上，却没有问一句哥哥在里面过的怎么样有没有被欺负。

出狱来接他的车是大哥托人弄出来的车，所以他愣了一会儿发呆了，出狱他们一家人吃饭，好像是很开心终于能团圆了。

可是妈妈却没有准备一块肉，这里有一个可能是打官司打没钱了家里本来就穷，还有一个就是他们并没有觉得他出来也是好事，根本也没重视。

然后妹妹对于自己之前对哥哥的责怪一句也不提，父亲努力在圆场，这个家信任他的人只有父亲了，但是生活太苦了，他们家人也没有办法。

他站在楼顶，把烟扔下去，随后紧接着响起来警车救护车的声音，好多人说他跳楼了，这个结局挺开放式的。

但是我觉得他并没有跳下去，因为就算他现在对于自己的生活或者是外界这些其他人都已经不抱希望了，但是他永远都不会忘记的是，所有人都不信他的时候，大哥对他的无条件信任和保护，还有他被律师感动了无数次的泪水，律师一直一直很信任他，律师只是在为正义行事，他会用自己的力量去对抗黑暗，他就算穷就算没钱，他也不会接家暴男的案子，他只接真正需要帮助的人的案子，他也在用自己方式去对抗黑暗，而且结尾彩蛋中他也确实一直在这么做，他的接单价格还是没有变，或者他这一辈子都是这个价格，都是这样平庸，但是这又有什么关系，律师这样的人，心里总比一味锁定凶手而不去认真查案的警察和只听从警方而不自己做准备工作一口咬死人的检方要更好受很多。

其实我认为，就算贤秀他现在无论对这个世界有多少失望，他都不会选择跳楼。

不会觉得自己再生活下去没有意义，因为在他这里，律师和大哥的存在就算在别人看来再微弱，他们都是他的光，或许别人会觉得很渺小，包括看剧的我们。

但是贤秀也绝对不会辜负他们，他会替大哥好好活下去，因为他的本心本来就是善良的。

至于结局里，为什么没有拍出来凶手怎么杀菊花的，他怎么做的，他为什么，又为什么是十三刀。

都不重要，因为这个剧本来就是用来讽刺和批判的，他们没有人在乎谁是凶手，除了律师，甚至贤秀都不在乎谁是凶手，不是嘛？

为什么也不拍出来律师和前妻和好的后续啊，为什么没有贤秀重新做人啊，为什么会让大哥突然就死啊？

其实我认为就是想表达在这种黑暗的形势下，或者是这样虚假的世界中，人们自认为的幸福根本不重要，因为它太脆弱，很容易就被碾压消灭，就像大哥一样，他很强，他坐在牢里也能管到外面，为什么，因为他有钱，但是最后还是突然就死了。

导演就是想表达都是虚的。

都是假的，就像剧名一样，菊花死了不重要，怎么死的不重要，谁杀的也不重要，哪一天死的也不重要，甚至没人关心她，她身边的人甚至都有杀人动力，她死的那一天，贤秀被抓起来的那一天，都不重要，只叫某一天。

最后就是想说。

贤秀肯定没死，起码在我这里是的。

再微弱的光，对于贤秀来说，都是救赎。

如果没有律师，他可能都要自我怀疑有没有杀人。

如果没有大哥，他可能早就死在监狱里了。

其实无论人活着有没有意义，但最终的结局是他出来了，他活着出来了，重获了自由，这不是他一个人的念想更不是他一个人的努力达到的。

于他自己而言，他会想要活着，因为他现在不像第一集第五集的他，他变强了，他变得通透了，以后他也会努力去生活，不为自己，也会是为了大哥。