渔港的肉子酱

影片以日常生活展开，女孩的慵懒和发散，柔柔的，却写进了我的心里。

几处还是看得深有同感：当肉子酱轻描淡写地和女孩说起生活：“一般呀，一般就是最好的”；当医院里餐馆老板对女孩说：只要活着，就会丢脸，没什么好怕的，乖孩子只是大人捏造的幻想，大家做好自己就够了，正儿八经的大人也是没有的。

现代年轻人经常被强压力感到焦虑和无措，我们常常讨论“该如何面对不完美的自己”，“该如何接纳看似平凡的人生”。

好像忘了，我们不需要费尽心思的在这些问题上寻找答案，好好爱自己，一切都会迎刃而解。

沉溺于虚幻的安谧中，真的可以吗？

动画《渔港的肉子酱》改编自西加奈子的小说。

影片讲述了感情经历坎坷的肉子和“女儿”喜久子温馨的故事。

全片一如日本治愈类动画，几乎没有任何戏剧性冲突，也没有任何的波澜壮阔的叙事。

只有普通人的生活，只有在生活压迫之下，却又积极乐观地面对生活的画面。

喜久子原本是肉子好友的女儿，但是好友生下喜久子后不堪重负，选择逃跑，留下喜久子给肉子抚养。

善良的肉子将喜久子视为己出，尽最大的努力让喜久子过上舒适的生活。

肉子不辞劳苦，在餐厅里艰难打工。

餐厅老板为人甚好，在平常日子里提供牛肉之类营养丰富的“工作餐”给母女俩吃，还租一条廉价的船给母女俩作房子。

平静无惊的生活下，实际上有着小小的暗流涌动。

喜久子在学校里面被玛莉亚怂恿孤立班里另外一位好友达利西亚，喜久子拒绝后被玛莉亚在同学的背后说坏话。

但是玛莉亚的阴谋没有得逞，反而使得玛莉亚自身成为班里被孤立的女生。

同时，喜久子遇上一位怪咖同学——二宫。

他总是在别人的背后做鬼脸。

喜久子深入了解后才知道这是一种病，二宫他无法控制自己做鬼脸。

除此以外，喜久子的初潮迟迟没有来到，这成为全片暗藏的另外一条线索。

以上的三个小情节，贯穿了全片。

影片依据简单的小情节，不断将肉子和喜久子绵密的感情表现出来。

而精致的画面则成为感情表达的工具。

说实话，这部片我看的时候走神了很多次。

像日本这些治愈类的动画也好电影也好小说也好，如果没有宁静的心境很难欣赏她的美，很难感受到影片/小说中缠绵的感情。

这几天因为隔离，心情比较浮躁，不是很能看得进去这部影片。

如果非要做评价的话，我觉得很一般。

我在很久之前已经看过影片的原作小说，这部影片比小说更加侧重喜久子的视角，通过喜久子表现肉子的善良和冲动。

但是影片和小说都有一个致命的缺陷——没有突破温情视角，没有从更深刻的社会角度去思考问题。

影片没有从造成肉子困境的原因去思考问题。

为什么肉子屡次被男人骗？

为什么肉子穷困潦倒之时只能做服务业勉强糊口？

为什么同学玛莉亚要在班里搞孤立？

这些问题的背后究竟有着怎样的原因？

影片都没有探讨。

前几天我看了一部纪实类文学——《东京贫困女子》，书里讲述在日本现行制度下女子的困境，她们或因为家庭原因、或因为女性身份，她们被迫沦为社会的最底层。

她们大部分人在困窘的经济压力下，过得极度悲观失望。

她们对未来失去希望，她们不知道自己什么时候自杀。

尽管书中没有给出答案，但至少能让更多人知道社会存在这一群体，至少能让这一群体得以曝光，进而诱使更多人去思考、改变这一群体的现状。

书中这批人，也许更能表现人们的困窘的经济压力下产生的情感。

反观《渔港的肉子酱》，肉子在困窘的经济压力下却依然保持着积极乐观、和蔼良善。

影片出现的人物，无论是雇佣肉子的老板还是邻居，都那么的和善可亲。

这未免太过虚幻，太过于标签化。

安贫乐道固有之，但是影片只表现出积极乐观的情绪，只表现憨厚善良的人们，我觉得这更多是一种奶头乐。

日本的利益阶层似乎想利用这些手段，让底层民众安居乐业，不再去思考造成他们糟糕的现状的原因所在。

当然，这并不只是说这部影片没有积极意义，其实她可以成为催眠的手段，在晚上睡觉之时稍微观看一下，沉浸在影片的美好世界中。

我想，这或许是日本治愈类作品最大的作用吧？

非常治愈的一部动画，描写了“傻丑胖”的女主多次被男人欺骗、被迫还债、辗转多地，意外收养被同事遗留的孩子喜久，两人在渔港生活成长的故事。

故事开头肉子的遭遇有点类似《被嫌弃的松子的一生》但不同于那部的悲剧，这部悲伤的内核被肉子的坚强乐观所化解。

肉子虽然遭遇不幸，但一直努力工作、吃吃喝喝，傻乐傻乐，没去抱怨的过好日子，从小跟着肉子颠沛流离的女儿喜久，和肉子的“天真”相比，则表现比同龄人更“成熟稳重”，面对长相完全和自己不一样、整天吃吃喝喝傻乐的母亲，还有自己身世的疑虑，小喜久的内心是缺乏安全感、稳定感的、她不敢麻烦得罪别人，她嫌弃、隐忍、害怕，怀疑、焦虑，内心积压了很多的压力和烦恼。

故事的高潮是喜久生病住院和肉子摊牌把多年积压在心中的压抑和困惑诉说给肉子，肉子也哭着告诉她真相并傻傻的告诉她自己不是个好母亲没有照顾好她，但为了喜久做什么都愿意，并告诉她亲生母亲不是不爱她才抛弃她的，是因为那个时候太年轻不知道怎么办，肉子没有指责喜久的亲生母亲，也没有阻止喜久去找她，只表达了她的不舍，希望喜久幸福。

真是纯真善良的肉子啊。

画面闪回到打工回来累瘫了的肉子在听到小喜久跳着叫妈妈的时候又浑身充满了干劲！

真的很打动人。

喜久也打开了长期积压在内心的心结，更加知道和肯定了身边人们（肉子、阿佐、同学们）对她的爱，她说，最喜欢肉子了！

片中印象深刻的对话很多，最治愈的还是肉子对喜久说，“一般就是吃饭拉屎学习工作洗澡睡觉。

”“一般，就是最好的啦！

”这些一定是在经历过许多磨难和挫折之后，才能品尝到平淡生活的幸福和美好。

喜久虽然被亲生母亲遗弃，但她成长中遇到了给予她爱和鼓励的人们，虽然生活没有大富大贵，但却心灵富裕，电影以喜久来初潮结尾，恭喜她，又长大了。

最后好想吃阿佐的烤牛板筋，真的看饿了。

最近隔离在家看的最好的一部剧了，日式温情，小喜久真幸运，遇到的妈妈是肉子，她会关注小喜久每天心情怎么样，会在小喜久知道身世后告诉她虽然我会伤心，但是没关系，你可以自己做选择，会开心小喜久的成长，虽然看起来肉子有些不靠谱，总是会做出一些让人觉得丢脸的小举动，但是小喜久是被爱与呵护包围起来的孩子啊，很好哭，都给我冲冲

2022.5.12感谢MCE字幕组一个简单直白的故事，讲了一个少有的题材 一直以来，我都愿意将日系的动画作品与人们日常认知中的“动画”区分开来，因为这些一眼望去色彩斑斓的动画，大多都不具备一个普世性质的内核，其受众具有极强的指向性、向特定人群收束，形成一种独特的亚文化圈子。

长不大的成年人们所制作的，这些外表华丽的东西，总是夹杂着私货的，童年与家庭、霸凌与排挤、青春与幻想、性爱与暴力……这种对内适应，面向小圈子封闭发展的“加拉帕戈斯化”，是少数人为之狂热的原因，亦是日漫长久以来被诟病的原因。

这部电影亦是如此，明亮的色调，平淡温婉的节奏贯彻始终，但所描绘的东西却并没有如此美好：“穷人家的孩子懂事早”——这是一个早熟的孩子，找回、补全被异化的童年的故事。

导演将某些意象摆在了十分显眼的位置，从喜久子发现自己迟缓发育的第二性征到结尾的初潮来临；从异常的天气变化到结尾的应声落雪。

影片似乎在强调一个过程：某种东西从缺憾到完整的过程，从异常状态回归正轨的过程。

波兹曼认为，电子时代的来临会导致童年的消逝，热媒介会将一切信息直观的反映给每一个人，儿童可以不需要很强的阅读力和理解力，就可以很直观地看到成人世界的一切。

但我觉得不仅如此，在具有读写能力和自我认知之前，家庭环境会更早的、更为深刻的影响到孩子。

喜久子在从小和肉子一起生活，见证了肉子多段努力而无果的情感，同时也被迫辗转各地，饱尝人性复杂，流离失所的感觉。

在此过程中，作为孩子的喜久子“学习”到了这一切——“我要避免这些灾难再次降临我的生活之中”。

看到肉子的情感外泄，我便以书为垒，不轻易流露情感；看到肉子为人处世先做后想、不管不顾，我便三思而后行，万事小心；看到遍体鳞伤的肉子，我便处处忍耐，不想给任何人添麻烦……4岁就知道身世真相，但碍于肉子的感情，得憋在心里；班上小团体的摩擦，但两方都不想伤害，于是不去站队，得沉默；突然的盲肠炎，不想让肉子失去工作，流离失所，得忍着影片中频繁出现的《麦田里的守望者》无疑明示了喜久子长期以来的内心状态：矛盾与落差。

这种向内积蓄的情感，或许最好的治疗方法便是宣泄，影片中喜久子在文化宫和医院的落泪，以小动物的角度发出的心声，都是一次释放以及自我和解，同时也伴随着剧情的向前推进

“因为没人盼着我生下来”如果我们把“异化”一词从哲学领域拿出，给予其一个扁平化的、泛化的理解“某种属于我的，或者是我所创造的，脱离了我，并且阻碍我，成为一种异己性的力量，造成了认知上的错位和迷茫”。

这与片中喜久子对于自己的人生和童年的定义十分相似，“我生在此世，可我越成长，我越觉得我不应当出生”，每一次来自周遭的“你俩不像”，都是一次提醒与打击，我究竟应该以何种身份继续活下去。

早熟的孩童，是压抑的，甚至带着些许可悲。

尤其是一些终极问题，个人认为在孩提时代是绝不可去思考的，尤其是被动的去思考。

这些概念应当安静的躺在原地，和小零食一样被孩子们囫囵吞枣般的咽下，具体的味道虽然记不太清了，但回想起来不会皱眉。

生命是什么，童年怎么过才算对，在长大后我们能给出一个属于自己的标准答案，这自然是有价值有分量的。

但如果这些问题出现在一个错误的时间点，被压弯的就不仅仅是嘴角的笑容，可能还有人生轨迹。

或许是受乐天派肉子的影响，尽管暗翳里的喜久子会带有一些悲伤的底色，但并没有被完全的浸染。

许多感情都只是被积压，并未被磨损。

在运动会上，喜久子依旧能感受到生母热切的目光，在得知是她打来电话时，也是想与她见面的。

和二宫同学的鬼脸一样，喜久子的自言自语一方面是自己内心真实想法的流露，另一方面也可以看作是每个人带有“私密”性质的本我体现，只有在放下一切戒备时，才会显现。

这块清净之地，遗世而独立，还是留存着好罢。

“那个不是需要做完的东西”，这是二宫对模型的看法，亦是一种生活观念。

没有人能做到通古今而计之，小孩子不可能在各个时空维度上都做出最优解。

既来此世，事已至此，多多正视自我，误会与爱都要脱口而出、掷地有声。

20220909# 从画面配乐到剧情，没什么大起大落的缓缓流淌的日常，像一大块小时候吃的又软又绵的老蛋糕。

全片都是用女儿喜久的声音和眼睛来讲妈妈渔港的肉子（和美食）的故事。

肉子真可爱，积极向上乐观阳光“普通就很好”真的好治愈我这种老社畜。

养母身份也很早就伏笔，人生剪影突然多了小孩、两人一点不像真的两种画风、监护人、喜久从来直接叫肉子、名牌像三个人的写法，虽然不意外但是这段插叙有点突然，吓得以为喜久肚子疼到失忆然后长大了…肉子把手伸进被子去安慰生病手术的女儿我就开始酸鼻子了，后面她一边哭一边说“你想和她一起住也好会很幸福就是我会有点伤心”时候我也看得跟着掉眼泪，尤其后面还喜久说我最喜欢肉子，回放了肉子打工养家穿着工服累睡着、小喜久给她打气，这一刻真的铺垫到了母女情。

喜久短发像精灵一样好看，在不同城市辗转经常转学并且早早猜到自己是被抛弃至少肉子不是亲妈、懂事但很没安全感，会因为玛利亚主动亲近转学来的自己而感恩但依旧不想掺和拉帮结伙，会对做鬼脸的男同学好奇并且有好感，会在意识到自己其实也在做排挤和看不起之后去找玛利亚道歉坦诚，会担心自己给肉子给老板添麻烦而忍痛到昏厥，会自言自语给猫猫狗狗蜥蜴海鸥配音说话的真实的小小少女。

亲生母亲美羽从期待到不敢承担而抛弃到现在成家生子后认识到自己的过分而偷偷电话还跑来看她校运会。

回忆里肉子给美羽做意面、给美羽做黄油多士打下手，现在喜久给肉子做意面、给肉子做黄油多士打下手，包括后面一起吃真的一模一样，看的人心颤。

玛利亚和金木这群小女生的也很真实了，不管是学校还是职场，不止女性，社会性动物群居必然会有这样的场景。

男性是配角，抛弃肉子骗身骗心的渣男前任一笔带过，老是做鬼脸的可能脸部神经炎的二宫同学可以说是喜久的“同伴”知己了，两个都是怪人，互相关注的那种小小萌动比恋爱还让人姨母笑。

餐馆老板很照顾肉子母女俩了，还在想啥员工餐这么好待遇明明就是隔壁爷爷。

在医院安慰开导喜久，对爱你关心你的人来说，示弱、求助怎么会是麻烦。

话说老板手艺真好啊那个牛板腱真的好好看好有食欲（可能也是因为画师手艺好）。

真的好温柔的治愈作品。

这部电影也许很适合推荐给小学生去看去思考人与人之间的关系和生活的真谛好好成长 也有把生活刨开讲的细节 普通人的生活没有大起大落平淡却温暖细腻肉子的形象显然用了夸张的手法也许是为了更凸显人物的性格同样 日本电影喜欢描述青春时期朦胧的爱意 忽隐忽现像是青春挠痒痒 又不乏青春的浪漫稀松平常的生活也因为人类丰富的感情添上了五颜六色好像这些小事充斥着真实生活的每个角落甚至连喜久泪流不止的样子感觉自己的小时候也是这么哭的喜欢日本电影夏天的蝉鸣好像生活就是这样的有时候不是血缘让我们联系在一起而是日复一日生活在一起的人产生交织的感情才拉近人与人之间的关系对啊乖小孩只是大人的幻想罢了大家做好自己就够了正儿八经的大人也是没有的趁着自己还是个孩子的时候尽情做丢脸的事情把这些都经历一遍 再好好活下去也是一种不错的选择呢我想渔港的肉子酱生活仍在继续又折射了多少个渔港边的肉子酱和喜久…谁知道呢至少我们都在好好生活

喜欢肉子和画风，配音也很舒服。

但讨厌幼稚的小团体（和沾♂就开始雌竞的垃圾剧情，虽然是很细节的点，但是恶心到了 。

从开始关注♂就觉得，，最好别开感情线。。。

后面变成罕见病？

感觉也可以接受，但是莫名其妙雌竞就纳闷了。。。

48‘左右）可能也谈不上雌竞吧，只是不喜欢在不熟的♂前吐槽以前的好朋友。。。

感觉很不好可能是应激了，感觉过于敏感？。。。

反正讨厌小团体和情感纠葛、拉扯。。。

很麻烦。。。

互相伤害、且伤害自己，如果不自洽的话美羽和肉子的姐妹情也好泪目（哭）本质还是肉子太好了（哭）坚强乐观可爱的女士，就是太博爱了。。。

饱受恋爱摧残。。。

哎。。。

哀其不争有点。。

总感觉。。

很熟悉。。。

可能看过解说吗？

或者类似的故事？

真的很熟悉。。

养育朋友的孩子的故事。。。

真的特别熟悉，可惜我记忆力太差了，想不起来是哪里见过了。

叔也挺好的，那番教育也挺好的。

肉子总是忍不住让人heart软软，忍不住跟着泪目啊（哭我受不了了，好傻的肉子（她爆哭我也爆哭，真的受不了其实挺好的，就是有点小插曲，不是很懂，但是也能懂吧，只是没有铺垫，就，感觉还是太莽撞了。。。

敢和也许是知己，但是刚认识的人吐槽以前的朋友，enmmm，害，也许是我想太多了。

（┓(´∀`)┏）

对于该片印象最深刻的片段无疑是小喜久忍耐着急性肠胃炎住院后的那段剧情，仿佛像在开导自己，其实我又何尝不知道那些道理啊，我也很想在还是小孩子的时候不用被迫长大坚强啊！

可是为什么从来没有人对我说这些话呢？

在看的当时及之后的几天自己又肚子痛了，所以总很能感同身受那种难受，可也从没有入院观察过，实际上心里还是害怕的。

同时自我也越发感到并非父母亲生，是那种从小本该被抛弃的可怜孩子，所以对于小喜久说她从没有被期盼过出生这点也不禁令我动容了。

但好在她有与她相依为命的，始终乐观积极向上生活的肉子酱作为妈妈，而我一直以来都感觉自己连在家中是个局外人，仿佛永远与世俗格格不入……其实我也是个很会隐忍的孩子，不想麻烦别人所以总在自我攻击伤害，久而久之就形成了抑郁症。

总在自我对抗，不愿真正成为一个空空如也的空集，所以总想为自己的人生赋予意义。

明知与众不同注定备受排挤，却也不想因为乖巧懂事而丧失自我，所以越活越叛逆了吧。

从小察言观色小心翼翼地活着实在太累了，我越发开始想为自己而活了，同时却也害怕被标榜自私任性。

在时隔一年的6.11看的本片之前还看了另一部番剧《理科生坠入情网，故尝试证明。

》S2E9，对于其中小奏讲述自己的成长经历内心独白的内容也很感同身受，她为了活得安心舒适丢失个性化表达，必须学会当一个一般人的压抑感受又何尝不是大多数人的心声呢？

但完全的普通往往是一种伪装，若没有明确的想法和基准，只是一味盲从活成芸芸众生的生活，真的就可以了吗？

一般真的就是最好的了吗？

不甘平庸不代表不接受平凡吧，碌碌无为着却也自视甚高，若非期待美好未来的到来，又怎甘心安于现状呢？

以为是部慢生活小清新片，结果是部地地道道的女性主义片。

肉子和美羽，肉子和喜久，喜久和玛丽亚，两代女性的友谊交织构成了故事主干！

导演很会处理这种生活化的影片，夏天烦闷的蝉鸣，海边的清风，少女絮絮叨叨的小心思，添加着趣味都揉捏进了平淡的生活细节中，搞笑轻松，又带着些寂寞和温馨。

普普通通的日子，就是最好的日子。

画风美，故事表面讲母女情，其实是女性情谊的可贵