弗兰琪

本片在诗意的画面中感受生命的意义，家庭生活的冲突始终无法找到出口，但午后的一缕阳光照在身上却让我们坚定了心中的答案，在美好的画面中感受情感的深邃，人生的旅途的最后和自己和解和身边人和解。

最后一镜 山巅看夕阳粼粼波光 众人依次入画再出画的远景 太美太美了！

快70还有船戏的阿姨，葡萄牙度假小镇的家庭小品。生命要如何结束以及死后的种种安排都不尽如人意，就像结局众人从各处登上山顶看云海夕阳，波光粼粼，才刚开始她就领着大家匆忙散场。印象最深的是始终没有对话的两个中年人——盼着离婚的于阿姨再婚老公的女儿和一直没有归宿于阿姨儿子，曾经19岁的她和14岁的他在这里一见钟情。

我真是，无话可说……还不如了克劳德老爷子呢

没看明白

漫长的告别，生命的回溯。从配角到主角，散文诗的结构。造型美术摄影非常出众，沉浸其中。

这电影告诉我们：某些散文真的不适合影视化。整部电影更像是一部舞台剧，情节推动全靠演员们散步时的对话来推进；人物过多导致副线过多，没必要把每一个人的事情都讲清楚吧，流水账感太明显了。为数不多的亮点体现在有好一些戏都是一镜到底，很能体现演员的功底，但某些戏也能看出演员的背诵腔太明显了，完全没有日常感...

漫长的告别，山间的雾气。

Let's go and leave the sunset behind.

冲着于姨来的，一直没有中文字幕只好啃英文，但这样欣赏一部对白为主的电影太难了。

bo了个ring

比较生活化，talky 但我还挺喜欢的其实，早场唯一没不停睡着的一部233

Frankie穿着蓝紫色的套装，在湿漉漉的树林里落单行走的样子，太动人了。

【 Crave】三星半。十分可惜的一部电影。如果只聚焦于Frankie主线，那么本片温情脉脉，张力十足。Huppert的表演，举重若轻，引人入胜（结尾远望的情绪变化和生日聚会的不安“不耐烦”把不同的表演技法展现的淋漓尽致）。如果只关注她（和一水水平在线的男演员们），再加上相对有机结合起的Paul与Ilene支线，那就是一部针对家庭和生命变化的提纲挈领佳作。但是女儿Sylvia和孙女Maya的两条过于算计刻意的故事，另本片流于平庸。尤其是Maya一段，在干涩僵硬的表演下，十分令人出戏，破坏整体情绪。两条支线篇幅不少，但故事浅尝辄止，实在破坏故事整体平衡。美音，英音，法语，葡萄牙语，法式/葡式口音，再加上异域风情，本是很好的对于“融合”“交互”主题的呈现，但是结果杂乱无章。Sachs在跳脱纽约背景后，奉献了可能是其最为可惜的一部作品。

#72nd Cannes# 云集这么一批优秀的演员，结果拍成了一部葡萄牙小城辛特拉（Sintra）的旅游宣传片，影片的设定有着诸如《夏日时光》《迈耶罗维茨一家》和各类暮年明星生活片的底子，既可以发展出各种怀旧感伤的气氛，也可以变成家族撕逼大抓马，同时还有着可能发展成恐怖片的底子，但是这部影片……什么都没有。既没有人物，又没有冲突，对小城空间的理解也只是游客级别。连最基本的电影梗都写得极其乏味无聊。于少女的表演也是……真是眼睁睁地看着一个有着可以媲美侯麦盛年时期名作底子的项目（拍好了会是“人间四季”级别的作品啊！！！！）被拍成这样……

作为生活观察类的作品，感觉挺细腻的，不过有点平淡~

每个人都困在看似没有波澜的过去中打转，最后都不得不收获一份或喜或悲的坦然，这也许是生活的前进流转能交给我们的为数不多的东西，影片的多线虽说没能聚成一个微妙的回环浪潮，但也没散成看不见关联的水花（于佩尔还是靠谱的，那一份藏于演技中的坦诚绝不会毁片子，建议梅姨好好观摩此片）（这片子在戛纳场刊帮M&M垫底也太惨了吧，估计是没能满足影评人们对于主竞赛的艺术猎奇心，但片子的完成度很好啊，怎么看也不至于会差到比多兰那部还差的样子吧，连我这个兰兰铁粉都看不下去了）2.5

和哈内克的爱、快乐结局一样 很难有勇气再看第二遍

第72届戛纳电影节主竞赛单元入围 小城温情小品

前段故事结构有些《爱在罗马》的意思，但相比起来，欢乐处不够欢乐，尴尬时却要尴尬的多。实际上这是一部属于中年人的电影——当人生走过了一定年岁，拥有的只是激情的退却和未来的迷茫。（即使色彩如此高饱和，也无法掩饰岁月带来的灰暗。）当所有人面向生活（生命）之海，有人前行，有人驻足，有人观望，有人等待。余晖渐落，但到最后终将汇入一条溪流，通往终点（而非终结），即使这条路上水滴间从未有过交汇……结尾的处理十分动人。