奥迈耶的痴梦

从类型的角度看是顾此失彼了（第一个登场的Chan断线了），但又有很阿克曼的迷人，用瓦格纳的特里斯坦主题串非常镇场，妮娜被投射了后殖民身份融合的欲望，但也困在爱与死的拉扯中，有一些界限从未跨过，就像水和岸，罗马和泥滩，金矿的地图与吞噬人的雨林，对奥迈耶来说，最深的爱成了最虚幻的倒影，在水面摇动着，将妮娜推向另一边。

一场热带疫/呓病

忧郁的热带。结尾对准奥迈耶面孔的长镜才是阿克曼最擅长的处理，来回撕扯空虚无比的内心。@资料馆

上海阿克曼影展，朋友选的片∠( ᐛ 」∠)＿ 第一次看阿克曼可能不是她最典型的作品，书改编的电影，怎么说呢，这个题材我不喜欢。感谢革命先辈，我生在在一个殖民地历史几乎没有影响的城市，因而这些个表现白种人在亚洲殖民的心态让我只觉得可笑，我不自觉要带点批判来看这个故事。女主的身份认同刻画也是浅尝辄止，最后只剩下命运的随波逐流。

7.5。失败的白人男性念叨着明日，却已经死于今日，其间的时代痛苦难以体会。带来衍生痛苦的东南亚女性却是勇敢的，即便疯了、心死，仍有独特的活力。

东南亚潮湿闷热的雨林，加上突如其来的暴雨，让空间及环境参与叙事。父权，种族，成了女儿妮娜不能融入群体的两大因素。“明天我会忘记你”，但可能没有明天了，父权的崩解，淘金及文明在某种程度上的消弭，无不彰显着这个故事一定意义上悲剧的底色。中国电影资料馆 8.12

没看懂

“我厌恶我在的地方”这个母题现在变成了殖民地与皮囊

tellement désespéré

2.5 / 和《诱惑》是一样的权力关系反转故事，但略好一点。试图拥抱“文学”的阿克曼迎来的几乎是全面的崩塌。失去对外部空间有效勘测之后，几乎只有单一的零碎的精美画面与文本化的连接作为动力。到结尾的剧情彻底陷入无话可说的境地。

憂鬱的熱帶

殖民主义的衰败气息从潮湿恶劣的画面中扑面而来，但是身份认同就这么意识流得表达不太能接受

#2023阿克曼作品回顾展# 2023.3.5 18:30 天山 阿克曼也在东方主义题材上扑街，俗套的隐喻毫无新意。

是一款永远被动等待的废物 也是一款着实美味的落魄脆弱瘦削白男

選了和《Melancholia》一樣的華格納。有些畫面不錯。

#7.5/10.0# 剧情其实并不复杂，但导演用很长的篇幅去雕琢人物的内心情感。懦弱的父亲总在幻想着金矿，却又从不凭自己的力量去实现梦想，所以只能裹紧自己那“白人”身份来寻求一些卑微的自我价值，把自私包装成对女儿的爱。混血女儿在白人寄宿学校中受到排挤，回到家中面对的又是父权，于是她跟着戴恩私奔。她的身份认同非常具有矛盾性，这种矛盾性在那段她和戴恩在森里的对谈直接体现，长期在这种矛盾中生活的她才会对一切都已无所谓。母亲在这个家庭里是沉默的存在，比起妻子和母亲，她觉得自己更像是奴隶，只能以自己薄弱的力量帮助女儿逃离这个牢笼。这个家庭的构成非常特殊，有很强的拉扯。很喜欢热带雨林里潺潺的水声，和夜晚的虫鸣。

真·晚节不保

开头懵懵懂懂，结尾戛然而止；一个一颓到底的父亲和一个面无表情的女儿。三代人的悲哀。大概基于文学作品改编，所以恰如散场时和春春聊天，这已经算阿克曼叙事性很强的作品了。“你的（父）爱从来都只停留在口头，没有行动。”不太明白的是戴恩怎么又活过来了以及为什么他们家仆人（应该是吧）要杀他？哪那么大深仇大恨啊！但总体的调子我还算喜欢，文学性很强，搭配那种东南亚湿热的雨天海边氛围，值得为此转赠了今晚《宝岛一村》的票。殖民地属性、直男父爱，看似和女性主义关系不大但时时似又都在诉说。这片子不止法语英语吧，当地马来语也有，角色们还都会说能听，真厉害。香特尔·阿克曼作品回顾。她的作品风格真是多变，我想得去看看普鲁斯特了。内嵌中字。资料馆1号厅，五六成满。今日二连之二。今晚空调正常，户外还有些闷热，好很多了。

从质感到技术风格 一直以为上世纪八九十年代拍的 不像是2011年该有的样子 我还是不太喜欢诗一般高深莫测的台词

让我想起另一部